FICHA TCNICA #21

Sistema de retculas
TXT: Ivana Heise.

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LONGINOTTI TYPOGRAPHIA 1
www.typographia.com.ar/typo1

2008

Se ha escrito mucho sobre el uso de retculas como medio de estructurar el contenido de piezas editoriales, como lo es un libro. Para la generacin de diseadores suizos posteriores a la Segunda Guerra Mundial, como Max Bill, Emil Ruder y Josef MllerBrockmann, la exploracin de las posibilidades de las estructuras en retcula era un intento sincero de ordenar la informacin con efectividad. Mas tarde, Host Hochuli manifest en sus primeras obras preocupaciones similares, pero al percatarse de las limitaciones inherentes al dogmatismo con el que, en ocasiones, se planteaban las retculas, empez a incorporar otras estructuras y estilos. As, existen varios mtodos posibles para lograr un ordenamiento del campo; sin embargo, todos confluyen en un mismo punto: la utilizacin de una lgica y las posibilidades de variacin sobre la misma. El sistema de retculas maneja el concepto de campo o mdulo, o sea cada una de las partes en que se divide la caja tipogrfica. Estos mdulos se hacen evidentes en una pgina dependiendo de cmo se manejen los textos, las imgenes, los prrafos auxiliares y cualquier otro elemento que componga la puesta. Quizs en primera instancia resulte restrictiva, pero el manejo de elementos de formas y proporciones diferentes dentro de una pgina permite una gran cantidad de soluciones grficas. Tambin es posible combinar grillas de distintas caractersticas para lograr ms dinamismo en la composicin. La creacin de la retcula implica una toma de partido ya que generar la estructura compositiva de la pieza otorgndole identidad.

pgina impresa depende de la claridad de las formas de los tipos, de su tamao, de la longitud de las lneas, de la separacin entre ellas (interlnea) y de la amplitud de los blancos marginales. El formato de la pgina y la amplitud de los mrgenes determinan las dimensiones de la caja tipogrfica.

Sobre sus Dimensiones

Para establecer las dimensiones de la caja veremos cuatro proporciones clsicas posibles: la urea o de la diagonal, la normalizada, la ternaria y la universal. En diseo editorial, la proporcin es algo que se aplica, o debe aplicarse, de contnuo. Todos los elementos deben guardar entre s cierta proporcin. As, un libro demasiado grueso y poco alto resulta desproporcionado, como lo es uno demasiado delgado y muy alto. En general, debe buscarse un equilibrio y proporcionalidad entre el ancho y la altura del libro, y correspondientemente entre las mismas dimensiones de la mancha. Como partimos de unas medidas conocidas, que son las del formato de la pgina (las cuales hemos de procurar que sean equilibradas y proporcionadas), las de la caja de composicin pueden obtenerse aplicando a estas dimensiones una de las proporciones, la que resulte pertinente en funcin de la pieza grfica que queramos obtener. Por ejemplo, en un libro de lujo aplicaramos la proporcin aurea o la ternaria; en uno de presentacin elegante, la proporcin normalizada, y si queremos aprovechar al mximo los mrgenes, el mtodo de la escala universal. Mtodo de la diagonal o ureo. Este mtodo consiste en que ambas diagonales (la del papel y la de la caja tipogrfica) descansen sobre la misma lnea, consiguiendo un orden armnico en la pgina. Sistema normalizado. Por este sistema, si se est usando una hoja A4 (210 x 297 mm), la caja tipogrfica tendr exactamente las proporciones A5 (148 x 210 mm). O sea que la caja de texto resultante tiene la medida del siguiente rectngulo de la serie. Canon ternario. Este mtodo fue divulgado por Jan Tschichold en 1953 y fue estudiado por Ral Rosarivo despus de haberlo encontrado en la Biblia de 42 lneas impresa por Juan Gutemberg. Por este mtodo la pgina queda dividida en nueve partes tanto horizontal como verticalmente, dando lugar a 81 rectngulos iguales de los cuales slo 36 se destinan al texto. Escala universal. Este mtodo consiste en dividir la pgina en una cantidad igual de secciones verticales y horizontales, la cual debe ser mltiplo de tres. Luego se reserva una seccin en sentido vertical para el margen del lomo y dos para el margen de corte, una seccin horizontal para el de cabeza y dos para el pie. El ancho de los mrgenes resulta inversamente proporcional al nmero de divisiones a su uso.

Sobre la Caja Tipogrfica

Tambin llamada caja de composicin, de impresin, de texto o mancha, consiste en un rectngulo conformado por las medidas de ancho y alto del texto que aparece en una pgina, tanto si la llena como si no. En la confusin que a veces reina en tipografa, a esta caja se la suele llamar pgina, y lo es, pero de texto, no de papel. En la prctica, cuando sea preciso establecer la diferencia entre una y otra, llamaremos pgina a la de papel y caja o mancha, a la de texto. El establecimiento de las dimensiones de la caja es una de las operaciones ms delicadas de la confeccin del libro, puesto que todos los elementos que la conformarn recibirn sus dimensiones teniendo en cuenta sus medidas. La amplitud del texto y el nmero de pginas de que se disponga sern elementos determinantes en relacin con la altura y el ancho de la mancha, as como el cuerpo de los tipos. Un texto largo que deba componerse en un nmero reducido de pginas requiere una mancha lo ms grande posible, con cuerpos y zonas marginales relativamente pequeos. Que esta mancha o caja conste de una, dos o ms columnas depende del formato y del cuerpo de los tipos a utilizar en ella. El clima de armona y buena legibilidad de una

Las cuatro reglas fundamentales para el diseo de la caja tipogrfica.

Sistema normalizado Iso 216

Mtodo de la diagonal

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Sobre su Construccin
Para poder desarrollar una retcula con la cual trabajar, se deberresolver ante todo el formato, el material textual a utilizar (cantidad y tipologas textuales), la/s familia/s y variables, la modalidad de impresin y, finalmente, las calidades, cualidades, virtudes y desventajas del soporte (papel, acetato, calco, etc.). Con todo eso decidido se podr entonces empezar a bocetar posibles soluciones al problema, siempre con las dimensiones del formato definitivo, para evitar dificultades lgicas al pasar a la escala original. Sin embargo, realizar una aproximacin en tamao pequeo facilita la visin global de las pginas, los cambios de ritmos y la comprobacin o no de la flexibilidad de la retcula a lo largo de las pginas. En el medio editorial, a esta comprobacin se la llama pauta. Al comenzar se debe considerar en cuntas columnas van a dividirse las pginas. Un nmero bajo de columnas ofrece pocas posibilidades de flexibilizacin del campo. Un nmero excesivamente alto obliga a las columnas a ser demasiado estrechas para contener texto (debindose reconsiderar los cuerpos a utilizar), pero son necesarias si uno de los contenidos textuales son, por ejemplo, tablas. El ancho de las columnas influye, entonces, en las decisiones tipogrficas a ser utilizadas dentro de ellas, ya que en una columna estrecha con cuerpos grandes pueden ponerse pocos signos por lnea: el cambio rpido de lnea durante la lectura cansa el ojo. La distancia normal de lectura es de 30-35 cm entre el ojo y el material impreso; a esa distancia se debera tener una lectura sin esfuerzos, al menos en el grueso del material. Con el ancho y la cantidad de columnas a usar resuelta, se podr dividir entonces horizontalmente, controlndose cuantas lneas caben en un campo reticular (calculando cada cuerpo e interlnea a utilizar por separado). La primera lnea del texto deber corresponder exactamente al lmite superior del campo, mientras que la ltima deber encontrarse sobre la ltima lnea de delimitacin. Rara vez se logra una solucin definitiva en el primer intento. En la mayora de los casos, el campo reticular es demasiado alto o demasiado bajo. Existe un mtodo de clculo que, en esta instancia puede resultar til. Vemoslo con un ejemplo: Supongamos que la altura de columna es en este caso de 57 lneas. Deseamos 4 campos reticulares por columna, es decir, la columna debe dividirse en cuatro campos reticulares de igual tamao, existiendo entre los campos un espacio intermedio. Como medida de espacio intermedio elegimos el que ocupa una lnea. Este espacio vaco se llama lnea vaca, es decir, el espacio en que podra estar la lnea, queda vaco. De las 57 lneas que forman la altura de la columna deducimos las 3 que precisan los espacios intermedios de los campos reticulares. Tenemos an 54 lneas que deben llenar los 4 campos. Dividimos por 4 el nmero de columnas y nos quedan 54:4 = 13,5 lneas por campo reticular. Puesto que la tipografa no tiene medias lneas, buscamos el nmero inmediatamente inferior divisible por 4.
BIBLIOGRAFA BAINES, PHIL, HASLAM, ANDREW. Tipografa. Funcin, forma y diseo. Ediciones G. Gilli, 2002. DEL BUEN, JORGE. Manual de Diseo Editorial, Santillana, 2000. MLLER-BROCKMANN, JOSEF. Sistemas de retculas, Ediciones G. Gili, 1992. RUDER, EMIL. Manual de diseo tipogrfico, GG Diseo 1992.

Es el 52, que dividido por 4 da 13. Si cada uno de esos campos reticulares tiene 13 lneas tenemos, contando tambin las lneas vacas, una altura de 55 lneas. Conforme a esto corregimos nuestra grilla base. En un sistema reticular minuciosamente calculado, todas las lneas del texto, de leyendas, ttulos, subttulos e incluso las figuras o tablas (si las hubiera) estn perfectamente alineadas. Es decir, a un signo del texto de 10 puntos con 2 de interlnea = 12 puntos de altura, corresponden 2 lneas con 6 puntos sin interlinear (o con interlineado slido), o sea, suman un total de 12 puntos. Una vez que se ha llevado a cabo el ajuste entre las lneas y los campos reticulares, debe verificarse si el conjunto impreso produce un efecto satisfactorio en relacin a la pgina. Para ello hay que examinar las proporciones de los mrgenes, la relacin entre ellos y su relacin con la superficie del conjunto impreso.

En este ejemplo se muestran solo algunas de las muchas posibles soluciones tipogrficas que pueden concebirse con 20 campos reticulares. Cuando se desean espacios vacos entre, por ejemplo, ttulo y texto, o entre prrafos, aquellos debieran suponer una o mltiples lneas o bien una unidad de retcula. Slo de este modo se alinearn siempre entre s las lneas de dos o ms columnas.