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Definición de Literatura
Todo lo relacionado con las letras, particularmente las escritas y podría definirse como el
conjunto de la producción escrita.
La intención es comunicar ideas, recordar, trasmitir conocimientos o crear un mundo a partir de la
palabra.
Las obras escritas pueden clasificarse en 2 grandes grupos:
a) Las obras cuyo propósito concreto es la consignación de hechos, ideas, teorías, verdades,
compromisos, donde la palabra se emplea de acuerdo a sus significado intelectual, se estructura n
orden a la claridad y a la objetividad de lo expresado y el autor se proyecta como científico ,filósofo,
Historiador, técnico o educador, y se vale de la escritura como medio de comunicación, sin
imponerle su sello personal, sino que busca por el contrario palabras y estructuras propias de la
temática sobre la que escribe.
b) las obras donde el autor reelabora un asunto, transforma la realidad, la organiza para producir
ambientes, situaciones, emociones, personales, hechos, ideas, para presentar su mundo o su
propia visión del mundo, de manera fragmentaria o total.
Creación (ficción), técnica (forma) recreación
Constantes de la creación literaria
Con relación al material (creación)
Con relación al lenguaje (técnica)
Con relación al propósito (recreación)
PODRIA DEFINIRSE LITERATURA COMO:
EL CONJUNTO DE LA PRODUCCIÓN ESCRITA DE FICCIÓN. DESARROLLADA CON UNA
TÉCNICA PROPIA Y CUYO FIN ES LA RECREACIÓN.
Alfonso Reyes definición de literatura.
Sumariamente definidas las principales actividades del espíritu, la filosofía se ocupa del ser; la
historia y la ciencia del suceder real, perecedero en aquélla, permanente en ésta; la literatura, de
un suceder imaginario aunque integrado claro es por los elementos de la realidad, único material
de que disponemos para nuestras creaciones
Proposición filosófica (se ocupa del ser)
Proposición histórica (el suceder es real y perecedero)
Proposición científica (suceder real y permanente)
Proposición poética (no importa la realidad sino el hecho de que se le ocurra proponerlo a nuestra
atención y la manera de aludirlo)
La literatura posee un valor semántico o de significado y en valor formal o de expresiones
lengüística .
La intención semántica se refiere al suceder ficticio
La intención formal se refiere a la expresión estética
A la ficción la llamaron los antiguos imitación de la naturaleza o mimesis.
El término ficción indica por una parte, que añadimos a una nueva estructura probable e
improbable a las que ya existen. Indica, por otra parte que nuestra intención es desentendernos del
suceder real.
Historiador dice que así fue
Novelista que así se inventó
Respecto a la forma sin intención estética no hay literatura
La literatura en pureza se dirige al hombre en general, al hombre en su carácter humano.
El contenido de la literatura es pues, la pura experiencia, no al experiencia de determinado orden
de conocimientos,
Para distinguir el lenguaje corriente o práctico del lenguaje estético o literario se dice a veces que
el primero es el lenguaje de la comunicación y el segundo el de la expresión . en rigor aunque la
literatura es expresión, procura también la comunicación.
El lenguaje tiene un triple valor:
1º. De sintaxis en la construcción, y de sentido en los vocablos gramática
2º. De ritmo en las frases y períodos y de sonido en las sílabas fonética
3º. De emoción, de humedad espiritual que la lógica no logra absorber: estilística
La literatura es la actividad del espíritu que mejor aprovecha los tres valores del lenguaje.
LO OBJETIVO O EPICO
En la literatura épica predomina la narración el autor se coloca entre el lector y el pasado y trata de
revivir el ayer por la memoria.
Las formas épicas más comunes son: la épica heroica, la novela y el cuento
Heroica o epopeya es una narración en verso de arte mayor, generalmente dividida en cantos,
que relatan hechos bélicos que pertenecen por lo común a un remoto pasado semi mitológico, de
marcado carácter nacional.
Géneros literarios
El verso, el drama, la novela, el ensayo entre los muchos géneros literarios hay uno que agrupa a
todos los escritos en prosa que narran, lo bastante brevemente para que puedan leerse de una
sola sentada, una acción cualquiera verdadera o fingida. A este género en español, suele
llamárselo cuento.
El novelista sigue el paulatino cambio en las relaciones entre un grupo de personajes; el cuentista
abruptamente pone fin a un momento decisivo. La novela larga, el cuento corto.
LO LIRICO
En la literatura épica o narrativa, el pasado pertenece a la memoria.
En la lírica, el poeta no mira al pasado para contar lo sucedido, ni siquiera lo revive; lo vive en un
momento como puede vivir el presente o el futuro.
La lírica no habla, comunica la hondura interior del hombre, sus más íntimas vivencias.
Un poema lírico es ante todo, la comunicación de un estado anímico, la poesía lírica suele ser
calificada de subjetiva, de íntima, en el sentido de que lo que se nos comunica no es una
experiencia sino una vivencia.
Definición de lírica
La lírica es la comunicación de un estado anímico a través de la palabra evocadora porque en la
lírica, más que el significado intelectual, es la música, los acentos de la palabra, su relación con las
otras palabras dentro de una frase que es al mismo tiempo ritmo y melodía, las sugerencias no
concretadas, lo que une al lector en un solo sentir con el poeta.
LO DRAMATICO
Drama, en griego es acción, los personajes dentro del drama viven su existencia como proyecto, se
preocupan.
Todo drama pues, enfoca la existencia como problema, los personajes tratan de solucionarlo por
medio de la acción.
Dos características de lo dramático acción y tensión los dramas no suelen escribirse para ser
leídos sino para ser vistos en una representación en vivo.
Tragedia cuando los personajes son enfrentados a un problema para el que el hombre no
encuentra solución.
Comedia cuando el problema que viven los personajes se lleva por caminos cómicos, productos d
de la confusión o el ridículo, ridiculiza los problemas del hombre.
Dentro de este sistema se distinguen tres especies: el sinonímico que repite en el segundo
miembro la misma idea del primero.
Textos Epicos
La literatura narrativa de los hebreos, se encuentra dentro de sus libros históricos; libro primero de
Samuel (historia de David) y el libro de Judit (heroína de la narrativa hebrea).
Judit es un libro escrito en la región Palestina entre los siglos segundo y primero A.c. durante el
período griego.
Nabucodonosor fue rey de Babilonia, Nínive había sido destruida ya por el padre de
Nabucodonosor, el rey Naboposalar. Holofernes, aunque de nombre persa, tiene en su conducta
matices griegos. Los lugares mencionados en el texto como ruta militar de Holofernes, no
corresponden a la realidad geográfica. Se trata pues de otra obra de ficción, con un asunto
probablemente legendario.
La historia comienza cuando Nabucodonosor, que para el relato bíblico es rey de los asirios con
sede en Nínive, ve sitiada su capital por Arfaxad, rey de los medos. Nabucodonosor pide ayuda a
infinidad de pueblos entre los que se halla el hebreo, pero ninguno viene en su auxilio pues no le
temían, sino que consideraban un hombre sin apoyo. Enfurecido, Nabucodonosor juró por su trono
y por su reino que tomaría venganza y pasaría a un cuchillo todos los pueblos que lo habían
despreciado.
Samuel y Reyes
Los cuatro constituyen la historia de los reyes de Israel desde el primero, Saúl hasta el destierro y
la destrucción de Jerusalén, esta larga historia de triunfos y derrotas, de intrigas y tradiciones, los
libros de Samuel narran solamente la época de Saúl y de David
Juan Boccaccio (1313-1375) constituyen mi orgullo y mi gloria haber sido el primer toscano que
se ha inspirado en la poesía griega, y el primero que trajo a Etruria las obras de Homero y de otros
autores griegos, y en conseguir que se leyesen en público los poemas homéricos.
Esta sola confesión del propio Boccaccio expresada en una de las cartas que se conservan de él,
basta para situarlo dentro de los primeros humanistas del Renacimiento temprano que se da en la
Italia cambiante del siglo XIV.
Una de sus obras El Decamerón ha llegado tan fresca y actual a nuestros días como lo fue en el
1355, fecha en que después de cinco años de trabajo, el libro fue terminado.
El contenido variado y heterogéneo del Decamerón, está ligado con la realidad viva, e igual que
ésta tiene una clara precisa, casi brutal, como respondiera a la firma intención de contraste.
El Decamerón nos ofrece más enseñanza que la experiencia de un hombre de mundo, agudo y
observador, narrada con un benévolo escepticismo que nos e revela fácilmente con la simple
lectura.
Divertir y hacer reír parecen a primera vista los propósitos del Decamerón. En el siglo XIV
caballeros y damas reían con menos escrúpulos que nosotros: la época, con su moral vacilante,
con sus costumbres relajadas, tan propias de un momento de transición, no dejaban de suministrar
temas adecuados. En el Decamerón no faltan historias tristes o trágicas, pero predominan la
jovialidad, la alegría picante, la broma ingeniosa, el gracejo y el chiste.
LA NARRATIVA ITALIANA A LA MUERTE DE LA CABALLERIA (455-475)
Pulci, Boyardo y Ariosto, con sus respectivos poemas, marcan la evolución del caballero
renacentista que terminará decepcionado de sus propios ideales en las aventuras del Ingenioso
Hidalgo don Quijote de la Mancha.
Ludovico Ariosto.
El “Orlando Furioso” de Ariosto, sintetiza plenamente el Renacimiento Italiano.
Orlando furioso, una vez más, un clásico trío Roldán, Reinaldos y Angélica.
La novela caballeresca se convierte pues, durante el Renacimiento, en una novela de aventuras
fantásticas, en muchos de las casos ridiculizadora de los ideales y de los personajes de los
antiguos poemas bélicos o de las novelas corteses.
La fanática admiración popular hacia la novela caballeresca, fue uno de los motivos que impulsaron
a Cervantes para que en 1605, editara la primera parte de su Ingenioso Hidalgo Don Quijote de La
Mancha”, considerada una de las obras cumbres de la literatura mundial, y la novela por excelencia
de la literatura castellana.
BAJO EL SIGLO BARROCO (478-501)
La ecuación Fondo = forma, es decir, el equilibrio entre la expresión y lo expresado se va a romper,
pues la vitalidad de los barrocos hace que la balanza se incline hacia uno de los dos polos y en
forma excesiva. De aquí los efectos consiguientes.
Contra la filosofía y teología protestantes, se levantó la filosofía neoescolástica, cuya aplicación y
adaptación a la época creó divisiones entre los mismos católicos, como en el caso de Ibáñez y
Molina, sobre la compaginación entre la sabiduría divina y la predestinación.
Los temas renacentistas no son vistos como una realidad, sino como una elucubración, o mejor
dicho , como una realidad huida.
Culto al contraste. En lo formal, se busca la oposición entre la luz y las sombras o entre los varios
colores y se tiene el expresionismo.
En la arquitectura para el barroco mexicano en sobrio, rico y exuberante. Tal clasificación permitiría
englobar a autores tan disímiles como Lópe y Góngora, Ruiz de Alarcón y Quevedo.
Italia Del nombre del poeta que inició y llevó a su más alto grado las características de su escuela,
Juan Bautista Marini (1569-1625) deriva el nombre de marinismo, que consideró la forma
independiente del fondo. Su mejor obra es Adonis, poema mitolótigo al que embellece con sus
nuevos episodios y descripciones hermosas, obra de perfección técnica, pero falta de sentimientos.
Italia cuna y cumbre del Renacimiento, esta agotada literariamente.
Francia el llamado preciosismo, muy cultivado por las damas de los salones, como el de la
marquesa de Ramboullet en París, a partir de 1615. Moliere las satirizó en las preciosas ridículas.
Inglaterra La lengua inglesa se fijó definitivamente con la traducción de la Biblia. Estaba reservado
a Johan Milton (1608-1674), el mostrar al mundo la fuerza literaria del puritanismo con “El paraíso
perdido Epopeya.
Alemania En el siglo XVII triunfó en Alemania como en el resto de Europa, el absolutismo, con la
particularidad de que el país se dividió en pequeños estados. La literatura nacional perdió el
contacto popular y se volvió hacia la literatura francesa clasicista, con lo que sólo se logró crear
una literatura ficticia.
Martín Opitz (1597-1639) preceptista y poeta, autor de odas, epigramas, novelas pastoriles; y
Andrés Griphius, dramaturgo, sus mejores obras “Carlos Eduardo” y “Cardenio y Celinda”
Al iniciarse la descomposición del sacro imperio romano con la guerra de los treinta años, aparece
como fruto de decadencia la mejor novela picaresca Simplicissimus, su autor Cristóbal
Grimmelshausen, en la obra hay alfo de autobiográfico.
El renacimiento y el barroco constituyen sus dos grandes siglos de oro.
RASGOS ESCENCIALES DEL BARROCO
LA LIRICA Y EL TEATRO EN LA LENGUA ESPAÑOLA (502-603)
El Barroco es una corriente literaria que lleva como característica principal, la complicación. El
barroco implica el predominio de los elementos decorativos y expresivos.
Elementos de complicación en la forma (palabra)
Metáfora según la preceptiva, por medio del lenguaje se expresa la belleza en la obra literaria. Por
metáfora se entiende un símil o comparación en que está tácito el término común y la palabra
“como” no hay puente que una de las dos partes, pero se sobreentiende. Lo más importante en la
metáfora es que conmueva, que impresione la sensibilidad del lector,
Góngora por ejemplo llamó a las aves “esquilas dulces de sonora pluma”
Hipérbaton Se entiende cambiar el orden de las palabras en la oración. Consiste en alterar el
orden lógico.
Matices del hipérbaron
a) la separación entre el sustantivo y los determinativos:
tantos al Betis lágrimas le fío. (Góngora)
b) el adjetivo antes que el nombre
Famosa diestra, ronco son, húmido elemento.
c) la colocación del verbo al final de la oración. Esto es típico de la sintaxis latina de Cicerón.
“En roscas de cristal serpiente breve,
por la arena desnuda el Luco yerra. (Quevedo)
d) la colocación del verbo entre dos complementos
“Rosas traslada y lilios al cabello (Quevedo)
Neologismos se entiende una palabra nueva que se introduce en una lengua.
Alusiones al mundo clásico los autores barrocos utilizaron las alusiones al mundo clásico y en
especial a la mitología griega y latina.
Venus era conocida la diosa del amor en la mitología latina y con el nombre de Afrodita en la
mitología griega.
Alusiones científicas o históricas fueron usadas también como ornamentación, se hallan en
multitud de poemas y en algunos casos los mismo hechos históricos fueron poetizados por los
escritores.
Antítesis es una figura de pensamiento que contrapone unos pensamientos o ideas a otros,
haciendo que resalte más la idea principal.
Feliciano me adora y le aborrezco;
Lizardo me aborrece y yo le adoro;
Por quien no me apetece ingrato, lloro,
Y al que me llora tierno, no apetezco.
Paradoja es también una figura de pensamiento. Al parecer reúne ideas contradictorias.
Vivo sin vivir en mí
Y tan alta vida espero
Que muero porque no muero.”
Hipérbole queda adscrita, según los preceptistas, a las figuras pintorescas. Por hipérbole se
entiende la exageración de una verdad para inculcarla con mayor fuerza, haciendo resaltar ya bien
un defecto o una virtud.,
Erase un hombre a una nariz pegada
Erase una nariz superlativa
Erase una nariz sayon y escriba
Erase un peje espada muy barbado.
Juego de Palabras Consiste el artificio en transformar el objeto y convertirlo en algo contrario de lo
que parece.
Antes es nombre propio de hermosa
Pues hasta el espinar tiene de Rosa
El juego de palabras también puede consistir en trocar alguna letra o sílaba de la palabra o
nombre, por ejem. Hermosa-hermoso, blanca-blanco
La blanca y hermosa mano,
Hermoso y blanco alguacil.
Los rasgos de complicación de la palabra (culterismo) los de complicación de la idea
(concpetismo).
LOPE DE VEGA
Es lírico en parte de su obra, pero es barroco en la otra. Cervantes le llamo “El monstruo de la
Naturaleza”.
Su trabajo literario se puede dividir en obras en prosa, novelas, prosa histórica, ascética y crítica.
Verso: poesía religiosa, profana, epístolas, rimas, poemas narrativos, descriptivos, burlescos,
pastoriles, históricos, caballerescos, mitológicos; y obras de teatros: autos, comedias, leyendas,
crónicas novelescas, orientales, costumbristas, moralizadoras, filosóficas.
Lope utilizó la forma de un soneto para esta descripción, pero bajo la estructura formal de éste (14
versos de metro endecasílabo, y tima abba abba en los cuartetos, y cd en los tercetos.
A esto se le llama soneto paralelístico o en espiral, y que fue usado por los poetas barrocos.
Dentro de las características o rasgos del estilo barroco se encuentra el decir las cosas en el
menor número de palabras. A esto se le llama laconismo.
Lope de Vega es la máxima figura de la letras españolas.
GÓNGORA Y EL CULTERANISMO
A Luis de Góngora, se le ha mencionado siempre como el poeta culterano por excelencia, la
genialidad de Góngora aparece con gran esplendor es en “Las soledades”
QUEVEDO Y EL CONCEPTISMO
Francisco de Quevedo fue entre los de su época el hombre más culto. Es considerado como una
de las personalidades más notables del barroco y se le adscribe como uno de los más grandes
conceptistas de su tiempo.
EL BARROCO MEXICANO SOR JUANA INES DE LA CRUZ
Entre los poetas del barroco Hispanoamericano la figura más preclara e interesante es la de la
poetisa mexicana Sor Juana Inés de la Cruz.
Su obra de derrama en los géneros de la poesía lírica, el teatro y la prosa.
La muerte, temática esta preferida durante el barroco.
EL TEATRO BARROCO
El teatro, principalmente en España, alcanzó su mayor esplendor en el siglo XVII.
DRAMA BARROCO
Se cultivaron todos los géneros: tragedia, drama, sainete, teatro filosófico y religioso, con todos los
asuntos; hay teatro de tesis y de enredo, caballeresco y mitológico, costumbristas y fantástico,
histórico y fabuloso.
Sentimientos que predominan en el: lo religioso, lo monárquico, el honor, lo popular.
Consecuente con lo popular, Lope de Vega crea el teatro de masas.
EL AUTO SACRAMENTAL
Es un subgénero típicamente español, expresión de su profunda fe.
Es una composición dramática en verso, en una jornada, alegórica y relativa a la Eucaristía. Lo
nuevo es la alegoría: asociación entre una serie de símbolos sensibles y un concepto; es una
metáfora continua y figurativa, que habla tanto de la imaginación como al entendimiento. Es decir:
los personajes que aparecen en escena no representan seres humanos, sino abstracciones
mentales.
Elemento esencial del auto – radica en que las palabras y el movimiento dramático (hay poca
acción) tienen un segundo sentido, más hondo de lo percibido.
Los autos se representaban en las plazas o en las calles.
UN DRAMA DE TODOS LOS TIEMPOS
Calderón representa la cima hasta donde el mundo del barroco, expresión y cultura, fondo y forma,
pudo llegar.
Calderón triunfa en el teatro de ideas, de símbolos, de problemas externos, de pasiones
atemporales.
La vida es un sueño obra en la que el teatro español llega a su máxima expresividad.
Cervantes, Quevedo y Calderón en España, humanistas los tres, ninguno pertenece ya al momento
espiritual del Renacimiento.