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Antonio Sevilla Moreno

Profesor de la Universidad de Murcia D.E.A. (Doctorado en Creatividad, Comunicacin e Innovacin) Investigador en Psicologa del Humor Y tambin amante del JA, JE, JI, JO, JU Licenciado en Pedagoga, Maestro especialista en Educacin Fsica Estudiante de Empresariales y Psicopedagoga D.E.A. (Doctorado en Creatividad, Comunicacin e Innovacin) Investigador en Creatividad Empresarial Y tambin manipulador de alimentos y elementos

Jos Lpez Jurez

Agustn Rosa Marn

Licenciado en Investigacin y Tcnicas de Mercado Diplomado en Ciencias Empresariales Presidente del Club Nacional de Oratoria y Retrica Secretario General de JCI Espaa (Organizacin de Empresarios ms grande del mundo) Y tambin adicto a hablar en pblico

Historia del lenguaje no verbal

Duchenne (1806 - 1875) Darwin (1809 - 1882) Ekman (1934 sigue vivo)

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Mecanismo de la fisonoma humana

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La expresin de las emociones en el hombre y en los animales

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Las microexpresiones uno de los descubrimientos ms importantes del siglo XX

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Alegra Tristeza Ira Miedo Asco Desprecio Sorpresa

Frontal Superciliar Orbicular de los ojos Piramidal de la nariz Elevador del labio superior y de las aletas de la nariz Elevador propio del labio superior Cigomtico Malar Cigomtico menor Cigomtico del mentn Depresor del ngulo de la boca Risorius o Risorio

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Instigadores de la alegra:
Logro, consecucin exitosa de los objetivos Congruencia entre lo que se desea y lo que se posee, entre expectativas y las condiciones actuales y en la comparacin con los dems

Expresin Facial:
Elevacin de las mejillas. Comisura labial retrada y elevacin de la misma. Arrugas en la piel debajo del prpado inferior. Arruga nasolabial y en los ngulos externos de los ojos (patas de gallo)

Msculos implicados en la expresin de la alegra:

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Instigadores :
Estimulacin aversiva, tanto fsica o sensorial, como cognitiva. Condiciones que generan frustracin. Inmovilidad, restriccin fsica o psicolgica.

Expresin Facial:
Cejas bajas, aproximadas, contradas y en disposicin oblicua. Prpados superior e inferior tensionados. Labios tensos y cerrados, o abiertos en ademn de gritar. Mirada prominente.

Msculos implicados en la expresin de ira: 4-31+("."/+5) 7"+/%"0/.5) 613+12$+)2-31+("."/+5)

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Instigadores :
Situaciones potencialmente peligrosas. Situaciones novedosas y misteriosas, especialmente en nios. Abismo visual en nios, as como altura y profundidad. Procesos de valoracin secundaria que interpretan una situacin como peligrosa. Dolor y anticipacin del dolor. Prdida de sustento y, en general, cambio repentino de estimulacin.

Expresin Facial:
Elevacin y contraccin de las cejas. Prpados superior e inferior elevados. Labios en tensin. Posibilidad de boca abierta. Arrugas en porcin central de la frente.

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Msculos implicados en la expresin de miedo: -4-31+("."/+5) -=+$>;/.5) -613+12$+)2-31+("."/+5) -7"+/%"0/.5)

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Instigadores :
Separacin fsica o psicolgica, prdida o fracaso. Decepcin, especialmente si se han desvanecido esperanzas puestas en algo. Situaciones de indefensin, ausencia de prediccin y control. Ausencia de actividades reforzadas y conductas adaptativas. Dolor crnico

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Expresin Facial:
ngulos interiores de los ojos hacia arriba. Piel de las cejas en forma de tringulo. Arrugas en la frente. Descenso de las comisuras de los labios, que incluso pueden estar temblorosos. Elevacin de los msculos del mentn.

Msculos implicados en la expresin de tristeza: -=+$>;/.5) -4-31+("."/+5)

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Instigadores :
Estmulos desagradables.

Expresin Facial:
Se expresan con un empequeecimiento de los ojos y un fruncimiento de la boca. La nariz suele estar arrugada y la cabeza vuelta de lado para evitar tener que mirar a lo que ha causado la reaccin.

Msculos implicados en la expresin de desprecio: -=+$>;/..&

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Instigadores :
Estmulos novedosos dbiles o moderadamente intensos, as como acontecimientos inesperados. Aumento brusco de estimulacin. Interrupcin de la actividad que se est realizando en ese momento.

Expresin Facial:
Elevacin de las cejas, dispuestas en posicin circular. Estiramiento de la piel debajo de las cejas. Prpados abiertos. Descenso de la mandbula.

Msculos implicados en la expresin de sorpresa: -=+$>;/..& -<1%3$+/..& -8.19/0$+)01.) 3&+3/0$)2-31+"$+5)

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Instigadores :
Estmulos desagradables. Estmulos condicionados aversivamente. Los estmulos no condicionados suelen ser olfativos o gustativos.

Expresin Facial:
Descenso de las cejas. Arrugas en la nariz. Contraccin de la comisura del labio que puede ser asimtrica. Contraccin del labio inferior. Arrugas en el prpado inferior.

Msculos implicados en la expresin de asco:

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Codificacin FACS

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Las F.A.C.S las podemos catalogar como la codificacin realizada por los cientficos Paul Ekman, Wallace V. y Joseph C. estos cientficos reunieron mucha informacin sobre el movimiento facial, su significado y posible intensidad y variaciones. Se debe tener en cuenta las diferencias entre las personas, as como los cambios en las estructuras Oseas y musculares de la cara. Cuando mencionamos una Au o Accin Unit, nos referimos a un accionamiento especifico, cada movimiento muscular que encontramos en el rostro tiene una AU determinada, as que cada vez que la mencionemos nos referiremos a una accin muscular. Cada AU se diferencia de las otras a partir de una numeracin establecida, tenemos las AU1, 2, 4, 5, 6 etc.! y cada una se ve de un modo distinto, aunque algunas se parezcan mucho entre ellas.

Diferenciacin en el nivel e intensidad del movimiento, que se divide en: A-B-C-D-E. Cuando hablamos del nivel A nos referimos en una accin muscular apenas notable, casi no se percibe, pero si nos concentramos podremos notarla. Cuando est en el nivel E, se refiere al movimiento mximo del msculo, cuando ya no puede haber mayor movimiento, la contraccin mxima por as decirlo.

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La estructura de las AU hacen que sea posible que se den solo por un lado del la cara, a esto se le llama Bilateralidad de las expresiones, esto es algo notable ya que con que solo veamos la AU por un lado de la cara podemos leer algo totalmente distinto, como en el caso de la alegra y el desprecio, se refieren a la misma AU12, la diferencia es que una es bilateral mientras que la otra es mono lateral, la forma de marcar las AU cuando se dan a solo un lado es sin el AU, y como remplazo el lado de la cara en ingles ya sea R(rigth) o L(left).

AU 1: Levantar la ceja interior AU 2: Levantar la ceja exterior AU 4: Bajar las cejas AU 5: Subir el parpado superior AU 6: Levantar las mejillas AU 7: Prpados tensos AU 9: Arrugar la nariz AU 10: Levantamiento del labio superior AU 11: Acentuacin del pliegue nasolabial AU 12: Elevar comisuras del labio AU 13: Subida e inflamiento de carrillos AU 14: Hoyuelos AU 15: Depresor de las esquinas del labio AU 16: Depresor del labio inferior AU 17: Elevar la barbilla AU 18: Contraccin de labios

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AU 20: Estiramiento horizontal de labios AU 22: Labios en embudo AU 23: Afinar labios AU 24: Apretar labios AU 25: Separar labios AU 26: Cada de mandbula AU 27: Abrir la boca AU 28: Succin de labios AU 41: Cada de parpados AU 42: Ojos en rendija AU 43: Cierre de ojos AU 44: Entrecerrar los ojos AU 45: Parpadeo AU46: Guio

Sonrisa sincera o genuina (tambin llamada de Duchenne:

Se produce de forma espontnea y natural Se caracteriza por la concordancia entre la experiencia emocional subjetiva y la expresin emocional manifestada Dura ms cuando los sentimiento positivos son muy intensos

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Sonrisa falsa:
Se caracteriza por la incongruencia entre la experiencia emocional que siente el sujeto y la que manifiesta Se manipula la expresin facial, no se experimenta ninguna emocin, ni positiva ni negativa Su fin es hacer creer al otro que se siente un estado positivo Sonrisa social

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Sonrisa miserable:
Se manipula la expresin facial Se pretende enmascarar un estado emocional negativo que se trata de ocultar (ira, tristeza!) Ms usada cuando se desaconseja la expresin emocional, presencia de distancia jerrquica

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Sonrisa amortiguada:
Se experimenta sentimientos positivos Se amortigua voluntariamente la manifestacin de su intensidad Se caracteriza por la tensin sobre la comisura de los labios y la aparicin de patas de gallo.

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Sonrisa burlona (o de Chaplin):

Tipo de sonrisa infrecuente Los labios se elevan en un ngulo muy pronunciado. Se corresponde con un estado afectivo en el que el sujeto se alegra del mismo hecho de sonrer.

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Sonrisa temerosa:
Se experimenta miedo de baja intensidad Muscularmente se caracteriza por una tensin en el musculo risorio que se extiende desde los labios hacia las orejas y los deja en posicin casi rectangular

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Los accesos oculares

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Vr: Visual recordado, se ven imgenes vistas anteriormente y de la manera que se vieron. (MEMORIA) Ojos que se dirigen hacia arriba a la izquierda est visualizando un recuerdo

Vc: Visual construido, se ven imgenes de cosas nunca vistas anteriormente, o bien de cosas que ya se han visto pero diferentes de cmo se vean. (IMAGINACIN) Ojos se dirigen hacia arriba a la derecha est construyendo visualmente una imagen.

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Ar: Auditivo recordado, se recuerdan palabras o sonidos escuchados antes. (LENGUAJE) Ojos que miran rectos hacia la izquierda est recordando un sonido.

Ac: Auditivo construido, escuchar palabras o sonidos no odos antes, o sonidos ya escuchados, pero no odos exactamente igual. Formar nuevos sonidos o frases. (EXPRESIN) Ojos que miran rectos hacia la derecha est creando un sonido

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Ai: Auditivo interno, es la modalidad que uno emplea cuando habla consigo mismo o cuando est abstrado en un dilogo interno. (LGICA) Si mira hacia abajo a la izquierda est metido en su dilogo interior

K: Sensaciones Kinestsicas, incluyen las emociones, las sensaciones tctiles, viscerales, sabores olores y las propioceptivas (la sensacin de movimiento de los msculos, por ejemplo). (EMOCIN) Si mira hacia abajo a la derecha est teniendo acceso al sistema kinestsico y/o sentimientos.

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El pescaito mojado Fuerte apretn con movimiento El tmido El distante El dislocador

Saludo con la mano a distancia El apretn de manos distante El apretn de manos cercano El apretn de manos romano El apretn de manos sumiso El apretn de manos dominio

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Dar un paso adelante con el pie izquierdo Dar un apretn de manos con las dos manos Coger la mueca por encima Agarrar por el codo Agarrar por el hombro

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DURACIN PRESIN Suave Muy corta, 2 segundos Efecto 1: Muy negativa, pueden ser considerados dbiles, pasivos e inseguros. Correcta, 5 segundos Efecto 4: Impresin desfavorable, sobre todo entre los hombres por otros hombres, considerados sumisos y faltos de seguridad. Muy larga, 9 segundos Efecto 7: Impresin desfavorable sin poder especificar la razn. Hombres fros y calculadores, y mujeres astutas, dominantes y manipuladoras. Efecto 8: Reacciones negativas sobre todo en las mujeres. Individuos dominantes y algo agresivos. Hombre resuelto, ambicioso, con xito y con proyeccin personal. Mujer autoritaria y gran autocontrol. Efecto 9: Impresin negativa. Puede intimidar. En la mujer es, desagradable y poco femenina, los hombres se sienten dominados. Hombre considerado hostil y agresivo.

Firme

E f e c t o 2 : H o s t i l i d a d , Efecto 5: Impresin positiva i n d i f e r e n c i a e en ambos sexos. La insensibilidad. combinacin ideal para un primer contacto. Seguridad, amabilidad, calidez y colaboracin.

Excesiva

Efecto 3: Impaciente, obsesivo, impasible y brusco. Se puede agudizar en mujeres que saludan a otras mujeres

Efecto 6: Impresin positiva en el hombre y menos f a v o r a b l e e n l a m u j e r, amenazante para los hombres y muy agresiva para las mujeres.

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Exhibir las palmas de las manos: asociado a verdad, honestidad, lealtad y deferencia. Las palmas de las manos relevan informacin muy interesante Una de las seales no verbales ms poderosas y menos notorias es el movimiento de la palma humana

1. Cuando la palma est hacia arriba es un gesto no amenazador que denota sumisin, con lo que si se le pide a alguien que haga algo, esta persona no se sentir presionada ni en situacin subordinada, ni amenazada por la peticin. 2. Cuando la palma est hacia abajo, entonces se adquiere inmediatamente autoridad, con lo que si se hace una peticin, puede provocarse rechazo por parte de la otra persona, si es del mismo status se negar, si es un subordinado, lo har por narices. 3. Cuando la palma est cerrada en un puo, con el dedo sealando la direccin, se toma como el palo simblico con el que se golpea a quien escucha para hacer que obedezca.

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Frotarse las palmas

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Entrelacemos los dedos

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La ojiva
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Cogerse las manos, las muecas y los brazos detrs de la espalda

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UY SE ME HA ESCAPADO! Las manos en la cara Taparse la boca

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Frotarse la nariz
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Frotarse los ojos

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Rascarse el cuello o tirar del cuello de la camisa

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Cmo nos defienden los brazos y las piernas?

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brazos cruzados
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Piernas cruzadas
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EL PERFIL PSICOLGICO

QU TIENEN EN COMN!
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Siguiendo a Garrido (2006), el perfil criminolgico puede definirse como una estimacin acerca de las caractersticas biogrficas y del estilo de vida del responsable de una serie de crmenes graves y que an no se ha identificado. En palabras de Ressler (2005), las personas que realizan un perfil buscan patrones e intentan encontrar las caractersticas del probable autor, se usa el razonamiento analtico y lgico: qu + por qu = quin.

Clasificacin de asesinos en serie:

1. Organizados: Muestran cierta lgica en lo que hacen, no sufren trastornos mentales que puedan explicar en parte lo que hace, planifican sus asesinatos, son premeditados y nada espontneos, suelen tener inteligencia normal o superior, eligen a sus victimas y las personaliza para que exista una relacin entre l y su presa.

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2. No Organizados: Sus actos no usan la lgica, suelen presentar trastornos mentales que se relacionan con sus aberrantes actos, tales como la esquizofrenia paranoide. No selecciona ni elige a sus victimas, ya que sus impulsos de matar le dominan tanto, que improvisa, acta espontneamente y con una mayor carga de violencia y saa sin ningn mensaje. Su deterioro mental hace tambin que no se ocupe de la escena del crimen ni haga nada especial para no ser detenido. No quiere relacionarse con su vctima, solo destruirla. Esta clasificacin es muy til pero es ms normal encontrar asesinos mixtos.

Escena del crimen La escena del crimen es, el lugar que el asesino ha elegido para matar a su vctima. Pueden ser varias si se ha usado varios lugares desde que atrapa su vctima hasta que la deja. La escena principal es donde se produce la muerte o agresin de mayor importancia y el resto son secundarias.

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Perfil geogrfico Este perfil describe el aspecto geogrfico donde se desenvuelve el delincuente, sus escenas del crimen, los puntos geogrficos de esos crmenes, sus desplazamientos, el terreno en el que acta, zona de riesgo, base de operaciones.

Este perfil nos dice mucho del mapa mental del criminal, que es la descripcin que el delincuente tiene en su cabeza de las zonas geogrficas en las que se desenvuelve en su vida. Su casa, su calle, su barrio, su ciudad, en funcin de las experiencias que ha tenido con cada uno de esos lugares, nos describe su zona de confianza, su territorio, las zonas de influencia, cmo se mueve y se desplaza por ellas. La comprensin de estos datos nos puede dar informacin de en qu zona vive, dnde debemos buscarlo y dnde puede actuar.

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Modus operandi y firma El modus operandi es el mtodo que usa el asesino para llevar a cabo su crimen, describe las tcnicas y las decisiones que el asesino ha tenido que tomar. De esta evaluacin sacamos informacin sobre cmo mata nuestro asesino y qu caractersticas psicolgicas se pueden deducir de este mtodo: planificador, inteligente, profesin que puede desarrollar, descuidado, perfeccionista, sdico...

El modus operandi, al contrario que la firma, puede variar a lo largo del tiempo puesto que, como habilidades, pueden aprenderse o evolucionar o degenerarse con los crmenes posteriores. El modus operandi tiene naturaleza funcional, y tiene tres metas: proteger la identidad del delincuente, consumar con xito la agresin y facilitar la huida. Por lo que se refiere a la firma, sta es el motivo del crimen, el por qu, refleja la razn por la que el asesino hace lo que hace.

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Conductas habituales que componen el modus operandi 1.Nmero de delincuentes. 2.Planificacin antes del crimen. 3.Seleccin del lugar del delito. 4.Ruta seguida para legar al lugar del delito. 5.Vigilancia previa de una vctima o escena del crimen. 6.Implicacin de una vctima durante un crimen. 7.Empleo de un arma. 8.Empleo de utensilios de control de la vctima. 9.Naturaleza y extensin de las heridas sufridas por la vctima.

10.Mtodo de matar a la vctima. 11. Naturaleza y extensin de los actos de precaucin. 12. Lugar y posicin de las ropas de la vctima. 13. Lugar y posicin del cuerpo de la vctima. 14. Elementos lomados de la escena del crimen para evitar la identificacin o para obtener lucro. 15. Mtodo de transporte a/y desde la escena del crimen.

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Elementos esenciales de la firma del delincuente 1.Toma un tiempo extra para completarse, ms all de la conducta funcional del modus operandi. 2.Es una conducta innecesaria para la finalizacin del delito. 3.Implica una expresin del mundo emocional o de las necesidades del delincuente. 4.Implica una expresin de la fantasa del delincuente. 5.El tipo de vctima seleccionada.

Conductas de precaucin del criminal 1.Cambiar el aspecto mediante mscara o disfraz. 2.Alterar la voz. 3.Buscar la oscuridad para cometer el crimen. 4.Buscar un lugar que facilite su accin. 5.Seleccionar una vctima desconocida. 6.Empleo de guantes. 7.Empleo de preservativos. 8.Quemar el cadver o modificar la escena del crimen mediante el incendio, eliminando rastros. 9.Quitar a la vctima sus ropas. 10. Anotar la identidad de la vctima, para intimidarla y que no denuncie.

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Victimologa La vctima tiene una importancia crucial puesto que es la protagonista del hecho criminal, presencia el crimen en primera persona, sobre ella recae el acto criminal y se representan el modus operandi y la firma del asesino. Si la vctima sobrevive puede aportar mucha informacin de primera mano acerca de su agresor y de sus circunstancias, si sta fallece es necesario realizar una autopsia psicolgica.

Elementos del perfil de la vctima Rasgos fsicos. Relaciones afectivas. Estilo de vida. Profesin. Educacin. Datos del vecindario. Historia psiquitrica y en el sistema de justicia. Historia sexual y social. Historia mdica. ltimas actividades.

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George W. Bush y Ted Bundy Curiosas similitudes.

ACTIVAR PARA SEDUCIR

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OS PREGUNTABAIS POR QU LA MUJERES SE VISTEN CON ESTAS PRENDAS?

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Y LOS MUCHACHOTES POR QU SE VISTEN Y POSAN AS?

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MENSAJES SUBLIMINALES DE LA SEDUCCIN

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Seducir consiste en establecer con aquella persona que nos gusta, vnculos a varios niveles, y hacer que todos sean convergentes.
Nivel 4: Imgenes subliminales (inconsciente) Nivel 3: Efectos subliminales de la comunicacin verbal y no verbal (medio inconsciente) Nivel 2: Comunicacin no verbal (consciente)

Nivel 1: Comunicacin verbal

Sin saberlo establecemos imgenes subliminales puras con nuestros interlocutores. Varios mecanismos inconscientes nos permiten percibir sus estados de nimo y adaptarnos correctamente a ellos. Nuestra cara en el primer contacto se adapta a la expresin de la cara de aquella persona que nos fijamos. Segn Ulf Dimberg somos capaces de adaptarnos a las mmicas producidas por nuestros interlocutores, y que se producen a 1/500 de segundo. GRACIAS NEURONAS ESPEJO!!! Aqu hablaramos de MICROMOVIMIENTOS

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Tu mirada, envasada al vaco como una mermelada

3 tipos de mirada Mirada laboral o de negocios

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Mirada social

Mirada ntima

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Miramos a las personas que nos interesan ms tiempo y ms a menudo que a las dems, lo que les da la informacin de que son ms apreciados. En una situacin de bienestar, miramos ms a la parte izquierda, y ms a su ojo izquierdo. La parte izquierda nos da ms informacin que la parte derecha, ya que nos dice ms sobre las emociones.

Mirar al ojo izquierdo, ya que depende del hemisferio derecho, permite leer las emociones de los dems y expresar las propias al mismo tiempo. Se mira a la parte izquierda, y adems se hace con el ojo izquierdo. En los momentos de dulzura nuestra cabeza se balancea a ambos lados, pero los movimientos efectuados a la izquierda siempre son ms acentuados.

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QU OBSERVAIS?

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LA CARA SEDUCTORA

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A ver si es verdad? Besos y zodiaco???

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Aries: Los besos de las personas con este signo son arrebatadores, lujuriosos, lstima que duren tan poco. Tauro: Sus besos son persistentes y muy profundos, realmente la persona Tauro cuando besa, lo siente de verdad. Gminis: Sus besos son los ms verstiles del zodiaco. Le gusta combinarlos con palabras dulces y espontneas risas picaronas. Cncer: Besa clida y sensiblemente, son de esos besos que te erizan la piel.

Leo: Besan salvajemente y tienden a morderte los labiossin lastimarte, son atrevidos y te lo hacen sentir en cada beso. Virgo: Sus besos son suaves, pausados, tmidos. De esos que apenas sientes el roce de sus labios con los tuyos. Libra: Se ocupan ms de los detalles como la respiracin, si sus ojos estn cerrados o abiertos, etc., que del mismo beso en s. Es mejor si lo toman con calma y se dedican a disfrutarlo. Escorpio: No les llaman mucho la atencin los besos, prefieren darlos de vez en cuando y mientras ocuparse de otras cosas ms interesantes..

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Sagitario: Sorprendentes y espontneos son los besos de las personas bajo este signo. Siempre dejan a su pareja con ganas de ms. Capricornio: Son intensos y relajantes tanto para quienes los dan como para quienes los reciben. Se antojan cuando has tenido un da muy estresante. Acuario: Dejan de lado las reglas de como besar, no llevan un orden y sus besos son hmedos. Tienden a mantener sus ojos abiertos, tal vez porque disfrutan de ver la reaccin de su pareja. Piscis: Sus besos no tienen limitaciones. Aparentan necesitar de unos labios que les marque el camino, pero tienen la capacidad de bajarle el cielo a su pareja con slo posar sus labios en su boca.

LA ATRACCIN DEL OLOR

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El olor del cuerpo de una mujer puede hacerla ms atractiva ante los hombres durante su perodo ms frtil, y ms repelente en el resto de los das, segn un estudio de la Universidad Charles, de la Repblica Checa. Segn el informe, cuando una mujer se encuentra en el momento ms frtil del ciclo menstrual, el olor de la axila es suave. Por el contrario, cuando la mujer tiene la menstruacin y no est lista para quedar embarazada, el olor pasa a ser agudo y repulsivo.

El olor axilar de las mujeres en la fase folicular (frtil) fue catalogada como la ms atractiva y menos intensa", seal el jefe de la investigacin de la Universidad Charles en Praga, Jan Havlicek. Los resultados sugieren que el olor del cuerpo puede ser usado por los hombres como una seal del periodo frtil de sus compaeras sexuales, actuales o futuras.

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A nivel subconsciente, las mujeres prefieren el aroma de hombres dominantes cuando estn en la etapa ms frtil de su ciclo menstrual. Las mujeres que estaban ovulando calificaron a los hombres "dominantes" como los ms sexys, pero no se hall un patrn similar entre las participantes en otros momentos de su ciclo menstrual.

El bilogo Karl Grammer, de la Universidad de Viena, explica que cada persona tiene un olor corporal distinto, por lo que podra ser utilizado para la identificacin gentica. Ni siquiera los miembros de la misma familia huelen igual; adems, este olor est determinado para que a las hembras les desagrade el de machos de su familia y no sientan inters por ellos. El ser humano es capaz de percibir algunas feromonas que desempean un papel importante en la biologa de la reproduccin, ms fuertes en algunas mujeres. Estos efectos de las feromonas afectan ms a los hombres, sobre todo durante la ovulacin de las mujeres, das en los que su olor les resulta ms atrayente. El investigador cree que cuando la gente usa perfumes, no est camuflando el olor personal, sino que est empleando esos aromas artificiales para llamar la atencin sobre el olor propio y las feromonas.

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Como se puede observar las distintas investigaciones llevan a un mismo punto. Los hombres tienen un radar en sus pituitarias. Al contrario que en otros animales, las mujeres no tienen signos externos de estar receptivas, por eso los hombres utilizan una especie de detector para captar la copulina, una de las feromonas femeninas de atraccin sexual que se emite durante la ovulacin, esta sustancia hace atractiva a quien la emite.

El olfato es muy importante, antiguamente en el mundo rabe se ola a la persona, con el fin de saber si sta menta o no. Tambin se deca que el olor cambiaba con el miedo.

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El sudor del labio La androsterona, otra feromona que prcticamente slo produce el hombre, estimula a la mujer durante la ovulacin, y les encanta durante la menstruacin. Es tan sugerente el poder de la androsterona que llega a desestabilizar el ciclo menstrual. Eso s, cuidadn con el ALIENTAZO.

Aunque la industria cosmtica busca el perfume perfecto, no existe. La respuesta es que no hay un slo perfume para todos. Todos tenemos una huella olorosa que nos identifica y diferencia de los dems. As que es imposible reproducir a la carta esos efluvios.

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CONTACTO MS PROFUNDO: LOS ABRAZOS

Segn la asesora en salud mental Katheleen Keating El contacto fsico no es slo algo agradable. Es algo necesario. La investigacin cientfica apoya la teora de que la estimulacin por el contacto es absolutamente necesaria para nuestro bienestar fsico y emocional. Esto se explica porque al dar/recibir un abrazo se segregan hormonas como las encefalinas, a las cuales pertenecen las endorfinas.

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En el abrazo de oso tradicional uno de los abrazantes suele ser ms alto y ms ancho que el otro (no es imprescindible), para aportar la cualidad emocional del abrazo osstico. El abrazante ms alto puede permanecer erguido o curvarse levemente sobre el ms bajo, envolviendo firmemente con los brazos los hombros del otro. El ms bajo de los dos, bien estirado, apoya la cabeza en el hombro o en el pecho del abrazante ms alto, mientras lo rodea con los brazos. Los cuerpos se tocan en un apretn fuerte y poderoso, que puede durar entre cinco y diez segundos o ms. Consideracin con su pareja, cualquiera sea el estilo de abrazo que comparta. Durante un abrazo de oso, la sensacin es clida, solidaria y segura.

Los abrazos de oso son para: " Quienes comparten un sentimiento o una causa comn. " Padres e hijos. " Abuelos y nietos. " Amigos (esto incluye a los matrimonios y a los amantes, de quienes cabe esperar que sean tambin amigos). " Cualquiera que desee decir, sin palabras: - Eres estupendo! " o "Cuenta conmigo para lo que sea." o "Comparto el dolor o la alegra que sientes." Qu dirais con un abrazo de oso?

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El abrazo sndwich es una variedad menos conocida. Se trata de un abrazo para tres. Dos estn frente a frente; el tercero, en el medio, cara a cara con uno de los otros. Cada miembro exterior rodea la cintura del otro y aprieta. El del centro rodea con los brazos la cintura del abrazante que est frente a s. Como alternativa, los dos exteriores pueden abrazarse por los hombros y los tres reunir las cabezas. El abrazo sndwich proporciona al miembro del medio una especial sensacin de seguridad, muy beneficiosa si est viviendo un perodo difcil y necesita apoyo adicional.

El abrazo sndwich se presta para: " Tres buenos amigos. " Una pareja que desee consolar a alguien. " Padre, madre e hijo. El hijo puede ser pequeo, adulto o de cualquier edad intermedia.

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El abrazo de mejilla es un gesto muy tierno y suave, que tiene, con frecuencia, una cualidad espiritual. Se puede experimentar cmodamente sentado, de pie o hasta con un abrazante sentado y el otro de pie. Si ambos estn sentados, pnganse cmodamente cara a cara. Cada uno oprimir la mejilla contra la del otro. Una mano puede estar en la espalda de la pareja; la otra, sirviendo de apoyo a la nuca para contrarrestar la presin de la mejilla. Respire lenta y profundamente. En pocos segundos se sentir muy distendido. El abrazo de mejilla suele agitar profundos sentimientos de bondad, sobre todo cuando los participantes son amigos ntimos.

El abrazo de mejilla es un modo delicado de: " Saludar a un amigo o pariente entrado en aos que est sentado. " Decir sin palabras: "Lo siento-, con respecto a la desilusin de un amigo. " Compartir la alegra de un amigo en una ocasin feliz: bodas o graduaciones.

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Abrazo de corazn: Es la forma ms elevada de abrazo. Largo, intenso, clido, fuerte, solidario, brota directamente del corazn. Firme pero suave. Surge en cualquier momento para saludar, recordar fechas especiales, expresar alegra. Ofrece ternura y amor incondicional.

El abrazo de corazn viene bien: Cuando los abrazantes son muy viejos amigos, con antecedentes de convergencias en el camino. Cuando son amigos muy recientes, unidos por una experiencia compartida y una fuerte emocin comn.

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El abrazo grupal: muy popular entre los buenos amigos que comparten una actividad o proyecto. Se forma un crculo, aproximndose tanto como sea posible, brazos rodeando hombros o cinturas, se estrechan. Variante, los participantes grupal, avanzan hacia el centro, cerrando el crculo permanecen durante varios segundos, luego retroceden, separndose con un grito de alegra, un suspiro o un rpido apretn de despedida. Adems de una agradable sensacin de apoyo, seguridad y afecto, los abrazos grupales suelen proporcionar una idea de unidad y arraigo.

Los abrazos grupales son buenos para: " Los grupos de reflexin. " Los compaeros de clase o de equipo. " Las comisiones muy trabajadoras. " Cualquier tribu que se les ocurra.

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El abrazo impetuoso: Rcord de brevedad. Un abrazante corre y echa los brazos al cuerpo del otro, le da un rpido apretn antes de soltarlo y sale a toda velocidad. En una de sus variedades, coreogrficamente ms difcil, ambos corren el uno hacia el otro y se estrechan rpida y mutuamente. Nota de advertencia: evitar la colisin. Estas varan segn la situacin, pero con frecuencia el abrazo impetuoso viene acompaado por un distrado afecto, pues uno de los abrazantes (o ambos) tiene prisa. Si el abrazado no espera el gesto, tambin puede haber una sensacin de sorpresa. El abrazo impetuoso es un modo prctico de cumplir con un montn de abrazos rpidos cuando se dispone de poco tiempo.

Utilizar el abrazo impetuoso: " En el taller o en la cocina. " Para desear suerte a alguien antes de la funcin. " Como traduccin silenciosa de la frase: " Te adoro, pero estoy espantosamente apurado!

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El abrazo de costado o lateral es magnfico para dar y recibir mientras dos caminan juntos. Cuando pasee junto a otra persona, tomados por la cintura o por el hombro, suministre de vez en cuando un generoso apretn. Tambin es un abrazo alegre y juguetn para esos momentos que se pasan formando fila con un amigo. As, esperar "haciendo cola" es un placer!.

El abrazo de costado proporciona momentos jubilosos... " Cuando caminamos hacia la parada del autobs. " En una caminata campestre o en una excavacin arqueolgica. " Mientras esperamos para ver un film, el sbado por la noche, o para inscribirnos en los cursos del prximo semestre.

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El abrazo por la espalda: (tambin conocido con el nombre de sujeta-cinturas) el abrazante se aproxima al otro desde atrs, le rodea la cintura con los brazos y lo estrecha con suavidad.

El abrazo a medida AAAaaaaaaaaaaah!!!

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LOS BESOS (Filematologa)

(Y no filetematologa)

La Filematologa es la ciencia que estudia el beso; nos habla de sus orgenes, como ha cambiado su significado a lo largo de la historia, los tipos de beso, los elementos que intervienen en ste y las reacciones fsicas y mentales que provoca en el ser humano. Una de las investigadoras ms conocidas es Wendy Hill, de la facultad de psicologa, de la Universidad de Lafayette en Pennsylvania.

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Anfetabesos. Los labios y la lengua son las reas con ms receptores nerviosos y sensoriales, por lo que son muy sensibles a la estimulacin externa. Basta un toque de labios para que el cerebro se inunde de un torrente de neurotransmisores, donde mandan la dopamina, la noradrenalina y la feniletilamina (FEA). Las dos primeras estn asociada al placer, la reduccin del dolor y el sentirse excitado y energizado. La FEA, en tanto, fue calificada en los 80 como el qumico del amor.

TIPOS DE BESOS BESO TRADICIONAL: Es el simple contacto de los labios. Es el clsico sculo en el que se tocan los labios con los de la pareja. Es simple, y por lo mismo, en algunos pases es usado como un comn saludo de amigos sin connotacin sexual.

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EL BESO INTERESANTE: Cuando la mujer es besada y acaricia el labio de l con su labio inferior. Este beso indica mucho inters de parte de ella y transmite su gusto por el disfrute carnal y la sensualidad de su carcter.

EL BESO INSINUANTE: La mujer bordea el labio del hombre con su lengua, con los ojos cerrados. Claramente ms ardiente, este beso indica el deseo evidente de ir ms all.

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EL BESO DIRECTO: Cuando los labios de los amantes se conectan. Este beso suele generarse entre personas que estn unidas por un gran sentimiento y que conectan sus almas con un beso, suave y dulce.

EL BESO DE PELCULA: Como en las producciones dramticas donde las cabezas de ambos estn inclinadas y as se besan, ya sea con las cabezas en el mismo sentido o en sentido contrario. Aunque este beso no suele ser muy requerido por las mujeres, por encontrarlo sobreactuado, algunos hombres lo consideran romntico y lo siguen utilizando.

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EL BESO APRETADO: Muy significativo y emocional, este beso es cuando ambos aprisionan fuertemente sus labios y transmite muchas emociones juntas. Suele usarse en una reconciliacin.

EL BESO ABSORVENTE: Cuando uno de ellos toma los dos labios del otro entre los suyos. Este es el tpico beso del hombre que le gusta llevar las riendas de la situacin y que es claramente aprensivo, pero apasionado.

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EL BESO HMEDO: Cuando la pasin conlleva un beso con lengua bastante ardiente. Suele ser el tpico beso adolescente o previo a una relacin ms fogosa.

EL BESO SEXUAL: Este es cuando uno de los penetra su lengua en la boca del otro y la mueve como s fuera coital. Su significado es directo.

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EL BESO ESQUIMAL: ste es uno de los primeros besos que conocemos, pues se nos ensea de pequeos. Aqu no entran en juego las bocas, sino la punta de la nariz, que se roza tiernamente con la de tu pareja y que puede terminar recorriendo todo su rostro s lo deseas.

Tu forma de besar define tu personalidad Diversos estudios, enmarcados en la fisiognoma, permiten conocer los rasgos de la personalidad propia y ajena interpretando la morfologa del rostro, incluyendo tambin en base a la forma de la boca y el grosor de los labios. Las personas que tiene la boca grande se definen por ser sensuales, aventureras, dispuestas a experimentar, sinceras y llenas de vitalidad, as que para ellas cada beso es un descubrimiento, con todo y las sensaciones que este conlleve.

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Quienes son de boca pequea, son gente algo frvola, refinada , que saben lo que quieren y como obtenerlo, as que no tienen ninguna dificultad en besar tierna o apasionadamente. Los labios finos indican dureza, frivolidad y perfeccionismo en todos los sentidos, por lo que si quienes tienen este tipo de labios no quedan satisfechas con ese beso que dieron o recibieron, lo volvern a intentar cuantas veces sea necesario, hasta que estn convencidos de que ese beso es excelente.

Los labios gruesos son indicio de que la persona es amante del placer y la comodidad, es optimista y sabe disfrutar cada instante de su vida, as que para ella cada beso, no importa su forma o duracin, es disfrutable.

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Formacin Acadmica:
Diplomado en Educacin Fsica Licenciado en Pedagoga Estudiante de Empresariales Estudiante Psicopedagoga Doctorando Creatividad Comunicacin e Innovacin (Facultad de Psicologa)

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Informar.
(Del lat. inform!re). 1. tr. Enterar, dar noticia de algo. U. t. c. prnl. 2. tr. Dicho de una persona o de un organismo: Completar un documento con un informe de su competencia. 3. tr. Fil. Dar forma sustancial a algo. 4. tr. ant. Formar, perfeccionar a alguien por medio de la instruccin y buena crianza. 5. intr. Dicho de un cuerpo consultivo, de un funcionario o de cualquier persona perita: Dictaminar en asunto de su respectiva competencia. 6. intr. Der. Dicho de un fiscal o de un abogado: Hablar en el estrado.

Comunicar.
(Del lat. communic!re). 1. tr. Hacer a otro partcipe de lo que uno tiene. 2. tr. Descubrir, manifestar o hacer saber a alguien algo. 3. tr. Conversar, tratar con alguien de palabra o por escrito. U. t. c. prnl. 4. tr. Transmitir seales mediante un cdigo comn al emisor y al receptor. 5. tr. Establecer medios de acceso entre poblaciones o lugares. El puente comunica los dos lados de la baha. U. t. c. prnl. 6. tr. Consultar con otros un asunto, tomando su parecer. 7. tr. ant. comulgar. 3. intr. Coincidir en ideas o sentimientos con otra persona. 8. intr. Dicho de un telfono: Dar, al marcar un nmero, la seal indicadora de que la lnea est ocupada por otra comunicacin. 9. prnl. Dicho de cosas inanimadas: Tener correspondencia o paso con otras. 10. prnl. Extenderse, propagarse. El incendio se comunic a las casas vecinas.

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Dispersin de Rayleigh. Se puede calcular el coeficiente de dispersin mediante una sencilla frmula, en la que dicho coeficiente es inversamente proporcional a la cuarta potencia de la longitud de onda, por lo que una pequea variacin de la misma puede suponer una gran variacin en el coeficiente.

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TIPO DE ONDA y voltajes

FRECUENCIA

SITUACION MENTAL RELATIVA A LA QUE CORRESPONDE

DELTA 10-50 micro voltios THETA 50-100 micro voltios ALFA 100-150 micro voltios BETA 150-200 micro voltios

0,2 a 3,5 Hz 3,5 a 7,5 Hz 7,5 a 13 Hz

Estado hipntico, hemisferio cerebral derecho en plena actividad, sueo profundo , meditacin

Estado de vigilia, equilibrio entre los hemisferios izquierdo y derecho, plenitud, armona,

Relajacin, tranquilidad, creatividad.

13 a 28 Hz

Estado de alerta mxima, vigilante, miedo, es la situacin normal cuando estamos despiertos, conduciendo, o trabajando en donde estamos en estado de alerta, ansiedad.

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*El cabizbajo -> ofrece su nuca para seguir humildemente recibiendo los golpes de la vida , mira la realidad de manera muy parcial, mirando sus propias desgracias, se pierde gran parte de lo positivo que le ofrece estar vivo. *Caminar con la cabeza erguida -> la barbilla es smbolo de la voluntad, llevarla levantada es seal de que el sujeto desea que todo se haga segn su voluntad. El mundo debe estar a sus pies. *Inclinar la cabeza hacia la izquierda -> Abre la visin del campo visual derecho, el polo masculino, lo que lo hace ms fuerte y determinante. Conecta con la mirada al mundo heredado del linaje paterno. *Inclinar la cabeza hacia la derecha -> Abre la visin del campo visual izquierdo, el polo femenino, lo que hace la atmsfera ms suave, sensitiva y da paso a la intuicin. Se asoma al mundo desde la mirada del linaje materno.

SISTEMA PROPIOCEPTIVO

EL HUSO MUSCULAR RGANOS TENDINOSOS DE GOLGI RECEPTORES DE LA CPSULA ARTICULAR Y LOS LIGAMENTOS ARTICULARES RECEPTORES DE LA PIEL

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Todo lo que sucede en la cabeza y en el corazn se manifiesta en nuestra voz, ya que es el espejo del alma.
Galeno, 150.

Los estudios tambin demuestran que aunque alguien nos guste al principio, la atraccin puede desaparecer enseguida, por su forma de comunicacin, especialmente a causa de su voz, porque lo ms importante no es que alguien dice sino cmo lo dice
(Glass, 1994: 205-206).

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emocin. (Del lat. emot!o, -"nis).

1. f. Alteracin del nimo intensa y pasajera, agradable o penosa, que va acompaada de cierta conmocin somtica. 2. f. Inters expectante con que se participa en algo que est ocurriendo.

sentimiento. 1. m. Accin y efecto de sentir o sentirse. 2. m. Estado afectivo del nimo producido por causas que lo impresionan vivamente. 3. m. Estado del nimo afligido por un suceso triste o doloroso.

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Desequilibrio de bocina: Carencia de E.P. o exceso de!

Desequilibrio de embudo: Carencia de E.S. o exceso de!

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Contacto superficial, poco tiempo, cortas distancias.

Contacto profundo, largo tiempo, distancias largas.

SE COMPLEMENTAN?

Bocina

Embudo

OBJETIVAMENTE - PERSONALMENTE

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TU AMIGO CON DESEQUILIBRIO BOCINA

TE COMPLEMENTA O TE SUSTITUYE?
Peligros: Suplantacin de personalidad Tu amigo-bocina aparenta todas tus cualidades, bromas, experiencias, aos de trabajo, chistes, ideas... NOSOTROS HACEMOS! NOSOTROS! A NOSOTROS NOS GUSTA! (Ejemplo: Traje-vaqueros) Casi nadie distingue quin es el autntico y quin es lo imita. Tus chistes, tus saludos, tus bailes, tus X! Prdida del contacto/comunicacin con las personas: Desmotivacin. Aplausos, fotos, reconocimiento, premios para el actor, no para el guionista.

SOLUCIN: Aunque t lo hagas peor, cuntalo t. Poco a poco. DECIRLE AL AMIGO CUNTALO T! NOOOOOOOOO

TU AMIGO CON DESEQUILIBRIO EMBUDO

TE COMPLEMENTA O TE SUSTITUYE?
Peligros: Anulacin de la creatividad Tu amigo-embudo decidir qu ideas son buenas o malas, a dnde ir, qu hacer, qu no hacer, cmo pensar... ESA IDEA ES MALA, ESO NO SIRVE PARA NADA, PIENSA ALGO MEJOR! (Te acomodas y no decides. Ejemplo: Dnde vamos? Qu hacemos?) Te acostumbras a que te lo den todo hecho, es cmodo no pensar. Es cada vez ms difcil crear algo nuevo, escribir, y ms fcil copiar! Prdida del ejercicio de crear, escribir, planear: Desmotivacin.

SOLUCIN: Aunque t lo hagas peor, hazlo t. Poco a poco. (Pide ayuda y opinin al terminar lo que has creado, escrito, pensado, pero nunca al empezar)

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PROYECTIVO/RECEPTIVO: TNICO/TONO

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PROYECTIVO/RECEPTIVO: TNICO/TONO FLECHA/DIANA

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AU2 + AU4 = LA FRMULA DEL XITO IMAGINACIN + ACCIN CREATIVIDAD DIVERGENTE + CREATIVIDAD CONVERGENTE IDEAS + HECHOS ESTRUCTURA PROFUNDA + ESTRUCTURA SUPERFICIAL DECIRLO + HACERLO PENSARLO + MATERIALIZARLO SOAR + CUMPLIR

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AU2 + AU4 = LA FRMULA DEL XITO IMAGINACIN + ACCIN CREATIVIDAD DIVERGENTE + CREATIVIDAD CONVERGENTE IDEAS + HECHOS ESTRUCTURA PROFUNDA + ESTRUCTURA SUPERFICIAL DECIRLO + HACERLO PENSARLO + MATERIALIZARLO SOAR + CUMPLIR

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