Jias de Famlia, de Zulmira Ribeiro Tavares

Em Jias de Famlia (1990), a escritora Zulmira Ribeiro Tavares toma como metfora da construo da tradio familiar a histria arquitetada por um juiz em torno de um anel de rubi dado de presente de noivado sua futura esposa. O referido anel passa a emblematizar o futuro ncleo familiar que ora comea a se formar. A famlia Munhoz passa a se identificar na jia e a ser identificada socialmente por ela. Vemos, portanto, que as tradies (principalmente as tradies familiares) so construes que garantem a continuidade do grupo. Continuidade essa possibilitada pela memria e seus objetos. No caso do romance em questo esses objetos so corporificados, essencialmente, no rubi e em um cisne de Murano, ostentados pela famlia desde seu princpio. Em suma: as tradies so como as jias de famlia, que passam de gerao a gerao, cercadas de histrias. Como podemos perceber, a narrativa possui como foco a jia, o legtimo rubi sanguede-pombo, sendo que todos os personagens e o enredo se tecem e centram em torno da importncia e significado da jia. Logo no inicio do livro, clara a criao da iluso, do engano, da teatralidade, quando apresentada a personagem protagonista Maria Brulia, dona do anel rubi sangue-depombo que ganhou do juiz Munhoz no dia de seu noivado como presente. Maria Brulia apresentada como sendo idosa, mas de idade no definida. Esta personagem apresenta dois rostos: um rosto particular e um rosto social, vivenciando o mundo como palco. A narrativa se inicia, no tempo presente, com o encontro de Maria Brulia com Julio Munhoz, em ocasio de um almoo em sua casa. Devido insistncia de seu sobrinhosecretrio para que a tia mandasse suas jias para que fossem avaliadas, Maria Brulia sugere que tal avaliao comece pelo seu anel rubi-sangue-de-pombo. Tal passagem pode ser exemplificada no trecho que se segue: Depois de meses de insistncia, de amolao mesmo, reconhecia finalmente a tia havia concordado na semana passada que fosse feita uma avaliao criteriosa de todas as suas jias, aos poucos () E a tia por fim o deixara profundamente emocionado quando lhe havia ainda dito inesperadamente quase na hora de se separarem: Vamos comear pelo meu rubi sangue-de-pombo. Acho que o que tenho de mais precioso. O sobrinho revela sua tia, atravs da exposio do resultado da avaliao realizada por um joalheiro de renome, que a jia falsa. A tia no concorda e fica exaltada mas, por fim, ignora a informao. Com esse jogo, esquiva-se da ganncia do sobrinho e, sem sentimento de culpa ou frustrao, teatralmente goza as memrias, falsas ou verdadeiras, que tece para os outros. A estrutura do romance se forma como uma imensa metfora a todas as falncias. A primeira dessas falncias econmica. Zulmira narra a vida de Maria Brulia Munhoz. Filha de uma famlia rica, ainda moa, nos anos 1930, casa com um respeitado juiz de direitoAche os cursos e faculdades ideais para voc na regio de Campinas. fcil e rpido.. Na velhice, viva e sem filhos, vive do aluguel de alguns imveis.

Embora longe da riqueza de sua mocidade, mantm todos os rituais que a fortuna a ensinou. Segue-se uma falncia moral. Toda vida de Brulia foi escudada em conceitos rgidos, mas que ao longo da narrativa vo sendo apagados, anulados pela seqncia de fatos que revelam intensas imposturas. Ela mesma vai compreendendo todo esse estranho mecanismo e, claro, se moldando a ele de maneira at cnica. No abre mo da impostura, pois compreende o quanto ela necessria para sua sobrevivncia como gente. Afinal, precisa manter algumas ilhas de respeito, como a subservincia de Maria Preta. S que este respeito tambm falido, pois nasce de necessidades mais profundas. Maria a respeita por um certo hbito, enquanto Julio, o sobrinho do juiz Munhoz que deixa o jornalismo para cuidar dos negcios de Brulia - a tia Brau -, pauta-se pela esperana de uma gorda herana. Sonhando-se muito vivo, ele desconhece toda falsidade daquele mundo familiar. A prpria virtude to cultuada de Brulia est maculada por seu enigmtico envolvimento com o joalheiro Marcel, um francs descendente de portugus que constri - ele tambm - uma biografia escudada numa falsa santidade. Apesar de todos os pesares, Brulia mantm seus ritos. Sempre lava as pontas dos dedos em gua de ptalas de rosas, respeita o horrio da sesta, guarda as jias em cofre, preserva a memria de uma famlia mesmo conhecendo o quanto de falsidade e falncia h nisso tudo. Mas cada gesto deve ser recorrentemente realizado. E novamente surge a necessidade da sobrevivncia e do sentido para a vida. Ela - a vida - foi toda construda sobre as falncias e no h mais como mud-la. Um mundo envelhecido. Este o ambiente em que vive a protagonista. Tudo denso e escuro. Mesmo as felicidades - inexistentes no presente - quando chegam vm conduzidas pelas lembranas falsificadas, o que desnuda a verdade das alegrias. E embora tudo isso se passe em So Paulo, sob o mundo crescido com os ps de caf, tudo se traduz em universalidade. Zulmira conta a saga de Brulia buscando entender e denunciar o legado de hipocrisias das grandes famlias ocidentais. Assim as jias falsas guardadas nos cofres servem como metfora para as falncias daquele mundo. Foram anos em que o discurso da dignidade do trabalho escondeu a prtica do cio, a defesa dos gestos humanitrios encobriu a ao autoritria e preconceituosa, a riqueza aparente encobriu o ouro escurecido, o sof pudo, as cortinas empoeiradas. Tudo foi consumido pelo tempo, at a pele sedosa de Brulia, mas mesmo este fato ela encobre com o excesso de cremes e maquiagem. No entanto, em Jias de famlia nada explcito, claro. Zulmira age como um pintor expressionista, deforma as imagens, cria enigmas como a presena do cisne de Murano. Alis, tudo isso se resume de maneira brilhante no breve captulo final. Ele consegue instigar ainda mais a leitura, pois salienta a necessidade de se olhar esse mudo por mais tempo que o necessrio para a leitura de um breve romance. Jias de famlia afasta-se do quadro da fico brutalista e da fico marginal mais significativa, representando o todo social a partir de outro ponto de vista. A novela faz das encenaes da elite paulistana sua matria, elegendo centralmente o foco de uma mulher que aprendeu a se valer das falsas aparncias,vigentes em seu meio. Avizinha-

se, em linha de continuidade, tambm da prosa machadiana, de um ngulo relativamente novo, que o da mulher rica, ou de famlia rica, agarrada s runas do antigo patrimnio. A identidade de Maria Brulia Munhoz desvendada ao leitor por meio de uma intrincada trama envolvendo falseamento e autenticidade de um anel de noivado, que ocupa o centro do enredo. A rplica da gema valiosssima guardada no cofre esconde um casamento de aparncias e duplica outra gema igualmente falsa, a original, no fundo a mesma a duplicao mgica feita pelo noivo de extrao social mais baixa, para impressionar a famlia da noiva. Acompanhando sucessivas peripcias, seguimos as perplexidades da moa, que entretanto aprende com o tempo a se adaptar muito bem s circunstncias. Vamos citar algumas das peripcias centrais, para que tenhamos em mente o andamento movimentado do enredo: perda da rplica, descoberta de que esta to perfeita que fez Brulia confundir-se e perder, na verdade, a original; percepo de que seu marido, o juiz Munhoz, amante do secretrio particular; paixo entre o novo joalheiro, levado casa pelo marido, e Maria Brulia; desvendamento do segredo das jias pelo joalheiro, que presenteia a matriarca com um (finalmente) verdadeiro rubi; anos depois, interesse do sobrinho pelas jias da tia; reproduo, por parte dela, do jogo de aparncias (novamente a trama das pedras verdadeiras e falsas) para livrar-se do interesseiro. A movimentao assemelha-se da narrativa de entretenimento, embasada em muitas peripcias e algum suspense, mas ganha fora por articular-se revelao do modo de ser de uma classe. Em alguma medida, a leveza, para leitura, da narrativa policialesca torna-se uma maneira adequada de penetrar num crculo de relaes em que quase tudo aparncia, e a aparncia, uma verdade social. A metfora que serve de eixo ao livro , a propsito, a de um cisne de Murano sobre um lago, enfeite de mesa na sala de jantar. O lago tem a profundidade enganosa do espelho e, nele, Narciso no se afoga. O desmascaramento acontece e traz algum fundo autntico (Maria Brulia passa a amar Marcel, o joalheiro, o juiz Munhoz ser at o fim da vida companheiro de seu secretrio), mas converge afinal com a superfcie das convenincias sociais (o casamento deve permanecer, e a mentira seu acordo tcito; tia Brulia deve fingir no perceber os mveis secretos da dedicao do sobrinho). interessante, nesse sentido, que procedimentos da narrativa policialesca sobretudo suspense e desmascaramentos sejam adequados mesmo interrogao da identidade. Acompanhando o ngulo de Maria Brulia, que se cola ao proscnio da vida de salo, o narrador v restarem por detrs da mscara apenas formas apagadas, mal definidas e rugosas, como o interior plido das ostras, das quais emerge, todavia, um esprito muito fino, animado e alegrinho. A identidade difana, se comparada da mulher que se impe calibrada por muitas camadas de p de arroz, no como um teatro s escuras. Mesmo que no espelho a imagem aparea esvaziada, Brulia se revigora com a oportunidade de estar a ss com seu segredo, o verdadeiro rubi. A tcnica do suspense tem ento sentido duplo: diante do desconhecimento, que da prpria personagem (sozinha no quarto, no h rosto que venha tona), tudo so pistas para o narrador; a investigao da subjetividade, entretanto, tem a espessura do entretenimento. A iluso de uma subjetividade formada a um s tempo singular e verstil funciona ideologicamente como prerrogativa de indivduos de uma classe. O teor do enunciado

formal do livro de Zulmira Ribeiro Tavares nos devolve um retrato algo esquemtico dessa dinmica histrica (e talvez excessivamente explcito em suas metforas), constituindo, assim, tambm o seu limite. Em Jias de famlia, o falseamento da realidade, posto de uma perspectiva interna (como vimos, a de uma classe que pode jogar com a realidade sua volta), torna-se uma aposta formal astuciosa: fazer do engano marca estrutural do livro, dar representao a uma dinmica social no s por detrs, mas na prpria aparncia das relaes sociais e identitrias, um dos pontos de interesse do realismo da autora ao brincar com as fachadas. O engano diz respeito inclusive ao esvaziamento do suspense (a trama das pedras se resolve e a das identidades quem cada personagem para si mesma e para os outros? vai perdendo a nfase). Se o qiproqu com as pedras verdadeiras/falsas seduz num primeiro momento, o enredo sofre aos poucos um efeito de esfriamento e distncia, assinalado pelo foco narrativo. Este, sem prejuzo das tiradas de ensasmo crtico, mimetiza, enquanto acompanha o ngulo de vrias personagens, uma solidariedade formal com a elite. Embora estejamos diante de narrador impessoal, ele se vale de regalias com relao narrativa afins s de classe: dentre elas, a tcnica de transitar por diversos assuntos e pocas das vidas narradas, assinalando o passe de mgica ao deslizar velozmente por tudo, como o onipresente cisne de Murano; ou a tcnica de colocar observaes agudas em tom de comdia leve, s vezes entre parnteses, como se quisesse no mais que um olhar crtico en passant. No , portanto, sem ironia que o narrador de 3 pessoa acompanha as brechas pelas quais a mocinha de famlia, e depois a matrona j experiente, vai aprendendo a se esgueirar (do casamento de aparncias, do sobrinho interesseiro, do medo que sente das empregadas) e a se reinventar. A ironia, ambiguamente, ora indica distncia com relao ao mundo narrado e sua lei de cinismos, ora revela um vontade desconcertante, guardando seu veredicto para o final. O cinismo de classe de Maria Brulia ancora-se na representao de situaes que do os fundamentos materiais das astcias da personagem, inclusive na relao com outras classes sociais o convvio com as empregadas valeria uma anlise, sobretudo porque coloca o tema atualssimo da bondade como mscara social do medo, da qual passa longe a inteno de e o direitoAche os cursos e faculdades ideais para voc na regio de Campinas. fcil e rpido. igualdade. Seu jogo plenamente justificvel, assim como o do juiz Munhoz in dbio pro reo, diz este a Brulia antes de morrer. A sentena poderia caber na boca do narrador que os acompanha. No ltimo captulo, todavia, o tom de alegreto (a um s tempo crtico e algo acomodado na distncia relativa ao material que examina) cede lugar ao riso amargo. O clima de fim de drama, quando baixam as cortinas; vrias cabeas rolaram, diz ele, umas fora da vida, outras nos travesseiros. A piada cnica d lugar ao pattico e tudo vai se aquietando na luz branquicenta da manh que empresta vida apenas ao que no tem chance de existir: reencontramos a imagem do cisne, um defuntinho de p no fecho da narrativa. Zulmira Ribeiro Tavares sabe que trabalhar com palavras exige silncios. E exatamente se valendo disso que constri seu romance como uma pequena obra-prima. Diz tudo aquilo que quis dizer, mas, ao mesmo tempo, instiga a imaginao do leitor, o chama para uma parceria. O mundo de hipocrisia, mesmo metaforicamente descrito, est ali com todo sua intensidade. Concluses, continuidades e similitudes que fiquem a

cargo do leitor. De certa maneira, o texto vem trazendo luz as sombras dos acontecimentos. Mas a luz no faz com que se enxergue de fato, demonstrando, na verdade, que a identificao das sombras o mais importante para o entendimento do real. O rosto de Maria Brulia tido como natural nunca vem tona, enquanto vrias facetas do seu social mostrado. O texto vai se revelando aos poucos, como no enredo, dando pouco a pouco uma viso da representao. Quanto Maria Brulia, ela parece muito bem saber do seu valor como atriz dentro da trama. O seu mundo um palco; um lugar de representar (por isso o uso do rosto particular e o social). Ela sabe que o mundo, no a imagem de um mundo subitamente tornado inofensivo, que o espetculo no imita a realidade, mas permite enxerg-la. Nesse sentido, Brulia, tida no inicio da novela como uma personagem tmida e passiva, assume toda a manipulao da trama, tanto na ordem do narrado como na ordem da narrao. Como j foi ressaltado anteriormente, o juiz Munhoz presenteia Maria Brulia com um anel considerado valiosssimo, que abre as portas da casa para o futuro noivo pois os pais de Maria Brulia ficam encantados com o presente do noivo, que evidenciava suas posses financeiras, qualificando-o como um bom pretendente. Com a afirmao de que era preciso proteger o anel, o juiz Munhoz manda fazer uma cpia do mesmo, guardando o original no banco. Com a realizao da viagem de npcias, perde-se o anel dito falso. Posteriormente, quando o juiz manda fazer outra rplica, o joalheiro Marcel de Souza Armand afirma que a jia que havia ficado no cofre do banco era falsa. O juiz teria se confundido, portanto o anel perdido na viagem era o anel autntico. Conforme afirma Martins: perdido o anel, confundido com sua representao, resta apenas o simulacro, ocupando, para sempre, o lugar privilegiado de referncia e de verdade. O falso brilhante passa a transitar todas as cenas ora como original, ora como cpia. Em um momento da narrativa, somos informados de que o anel que ia e vinha era um s rubi e rubi nenhum. Toda a trama da jia, a confeco de uma cpia guardada, trocada, sumida, roubada, fora fruto da imaginao do marido e sua enorme capacidade inventiva. A protagonista consegue dissimular a realidade do anel que, mesmo nunca tendo sido verdadeiro, ela faz com que parea que o seja. O anel, ponto fundamental da trama, na realidade nunca existiu como um anel verdadeiro, valioso que parecia ser, mas como uma cpia da cpia, multiplicidades de uma simulao. Essa simulao do anel passa a ser mais verdadeira do que o prprio anel. Quanto ao espao, pode-se afirmar que na narrativa o apartamento localizado no dcimo andar, em So Paulo, no bairro Itaim-Bibi. Foi neste espao que se deu a maioria da trama de Maria Brulia contada por um narrador onisciente. Outros espaos citados so a casa antiga do casal Maria Brulia e Juiz Munhoz, nomeada como casa da Eugnio de Lima, e a joalheria de Marcel Armand onde a protagonista e seu amante se encontravam.

A descrio do espao na obra se assemelha a um cenrio de teatro. Isso pode ser observado em algumas passagens, como a que se segue: A cortina est aberta e o palco iluminado e cheio de ouro como maio derramado sobre esses prdios; uma borracha dourada vai apagando o que acontecia nesses palcos e s deixa a luz esfarinhada e brilhante sobreviver no ar da varanda embandeirada de plantas. Os personagens, em Jias de Famlia, tm a durabilidade da trama. A narrativa apresentada sob dois focos: um linear, segundo uma abordagem cronolgica, e outro que se baseia em uma anlise mental no ponto de vista da protagonista. Ou seja: a narrativa acontece em um perodo de um dia, do amanhecer de Maria Brulia ao momento em que ela vai repousar e as interferncias do passado se fazem atravs das lembranas da protagonista, anacronicamente. O tempo da narrativa gira em torno do anel de rubi, sendo o passado dos personagens retomados a partir desse foco. No h referncia anterior a esse momento e nem ao futuro das personagens. Trata-se do aprofundamento nos processos mentais dos personagens, mas feito de maneira indireta, por uma espcie de narrador onisciente que, ao mesmo tempo, os expe e os analisa. O narrador onisciente e domina um saber sobre a vida das personagens e sobre o seu destino. Sabe de onde partem e para onde se dirige, na narrao, o que pensam, fazem e dizem os personagens. O foco narrativo, como j vimos, em terceira pessoa, sendo, por isso, tambm chamado de narrador-observador. Adota um ponto de vista para alm do tempo e do espao e como canais de informao predominam suas prprias palavras. Mas uma oniscincia seletiva, pois a narrativa, predominantemente, limita-se a um centro fixo. O ngulo central e os canais de informao so limitados aos sentimentos, pensamentos e percepes da personagem central, sendo mostrados diretamente. Podese observar essa oniscincia seletiva quando ocorre a exposio de fatos passados, uma vez que esses so limitados memria de Maria Bralia, o que se apresenta como um vis de leitura da histria. A narrao permite apreender o sentido dos fatos narrados, exigindo do leitor a deduo das significaes a partir de fragmentos dos movimentos, aes e palavras dos personagens, criando no leitor um efeito de dvida. Exige-se do leitor uma posio de alerta aos silncios da narrao, as indeterminaes, os brancos, o que a narrativa omite, a comear por tudo aquilo que ela faz supor ter acontecido antes de ela iniciar. H tambm a utilizao de diferentes tipos de discurso, dependendo da situao de enunciao. O discurso direto a reproduo direta da fala dos personagens apresentado em alguns trechos da narrativa. Possui a funo de proporcionar ao texto maior agilidade e pode expressar as possveis variaes lingsticas na fala de cada personagem. O discurso indireto livre, combinao dos discursos indireto e direto, utilizado em duas passagens da narrativa. Esse recurso confunde as falas das personagens com o pensamento do narrador, forma muito utilizada em textos ps-modernos. Os verbos declarativos so omitidos, o foco est sempre na terceira pessoa do discurso.

Zulmira Tavares cria com maestria, no seu texto, a iluso, que problemtica tanto no que tange ao enredo da narrativa, como na questo de pensar a prpria literatura. O texto finge o tempo todo, inclusive no prprio ato de fingimento, como se fossem criados espelhos. Mas os espelhos funcionam na obra como a afirmao de BAUDRILLARD (1991: p.79), Eu serei o seu espelho significa no serei o seu reflexo mas serei o seu engano. A aparncia da realidade o mais importante. Alm da idia de simples aparncia para os outros, os personagens assumem para si mesmos a idia da aparncia, do jogo teatral. O poder de Maria Brulia na trama est em ter um certo domnio de um espao simulado, como se de certa forma ela tivesse cordas para representar no palco de sua vida no s os acontecimentos, mas tambm as pessoas.

. .

ITEM DESCRIO 01 Substituio do filtro de ar de l interna. 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 Substituio de filtro de ar K02900X / NL21-7F1 / SHI. Substituio de filtro leo diesel WK 723. Substituio de filtro leo diesel WK 940/7. Substituio de filtro de transferncia leo diesel Tecfil PSD 530-1. Substituio de 02 baterias marca moura 12 volts x 60 ampres Substituio do filtro lubrificante LF 3349 Substituio de correia A3911568 8 PK / 1443 ROULUHOS / 71 R L 101. Substituir leo diesel 200 litros. Motivo: leo contaminado com sujeira. Trocar gua do radiador e colocar 02 litros de aditivo para radiador Substituio do leo lubrificante 20 litros leo 15w40.

VALOR