Los testamentos traicionados, Milan Kundera. Mxico: Tusquets, 1994.

39. Kafka, para nuestro siglo, fue quien legitim lo inverosmil en el arte de la novela. Segunda parte La sombra castradora de san Garta 47. El reino encantado del amor de Max Brod: <<Guardaba silencio; acaso porque haba penetrado ms profundamente en el gran misterio? Lo que emprendi era sin duda todava ms difcil que lo que quera Buda, ya que si lo hubiera logrado habra sido para siempre.>> <<Garta no anunciaba una nueva religin, quera vivir su fe. Exiga de s mismo el esfuerzo ltimo. Como no lo haba alcanzado, sus escritos (pobres escalones que deban ayudarle a ascender hacia las cimas) no tenan para l valor alguno. >>No obstante, Nowry-Brod no quiso obedecer a la voluntad de su amigo porque, segn l, <<an en estado de simples borradores, los escritos de Garta aportan a los hombres que vagan en la noche el presentimiento del bien superior e irremplazable hacia el que tienden.>> 48. Max Brod escribi cuatro libros de interpretacin: 1. Franz Kafka, biografa, 1937 2. La fe y la enseanza de Kafka, 1946 3. Franz Kakfa, el que seala el camino, 1951 4. La desesperacin y la salvacin en la obra de Franz Kafka,1959 Para conformar la imagen de Kafka como el pensador religioso. Brod: <<No se puede comprender la verdadera importancia de Kafka si no se distinguen en su obra dos corrientes: 1) sus aforismos, 2) sus textos narrativos (las novelas, los cuentos). >>En sus aforismos Kafka expone das posotive Wort, la palabra positiva, su fe, su severa llamada a cambiar la vida personal de cada individuo>>. 50. Kafkologa: a la manera de Brod 1. La kafkologa no en el contexto de la historia de la novela sino en el mircocontexto biogrfico. 2. La biografa de Kafka se convierte en hagiografa. 3. La kafkologa aparta a Kafka el contexto de la esttica y lo relaciona con la teologa o la filosofa (Kierkegaard, Nietzsche), pero jams en el contexto de la literatura. 4. La kafkologa ignora la existencia del arte moderno, lo aparta de artistas inovadores como Stravisnki, Webern, Bartok, Apollinaire, Musil, Joyce, Picasso, Braque.

5. La kafkologa no es crtica literaria sino exgesis.Ve en las novelas de Kafka alegoras. 53. Kafka pas a ser el santo patrono de los neurticos, deprimidos, anorxicos y frgiles, el santo patrono de los majaderos, los cursis, los histricos. 54. Kafka fue unos de los primeros en descubrir la sexualidad en sus novelas. <<No desvela la sexualidad como terreno de juego destinado a un restringido nmero de libertinos (como en la novela del siglo XVIII), sino como realidad a la vez trivial y fundamental de la vida de cada cual. Kafka desvela los aspectos existenciales de la sexualidad: la sexualidad oponindose al amor; la extraeza del otro como condicin, como exigencia de la sexualidad; la ambigedad de la sexualidad: sus aspectos exitantes que al mismo tiempo repugnan; su terrible insignificancia que de ninguna manera disminuye su espantoso poder, etc. 114. <<All pasaron horas, horas de alientos comunes, horas en las que K. Tena continuamente el sentimiento de extraviarse, o aun de que estaba ms lejos en el mundo ajeno que nadie antes que l, en un mundo ajeno en el que ni siquiera el aire tena elemento alguno del aire natal, en el que uno tena que asfixiarse de extraeza y en el que nada poda hacerse, en medio de insensatas seducciones, sino seguir yendo, seguir extravindose.>> (El castillo) 59. La resolucin del sueo y la realidad que proclamaron los surrealistas que nunca llevaron completamente a la prctica en una obra literaria, se llev a cabo en las novelas de Kafka (gnero que denigraban) escritas en la dcada anterior. Potica de la sorpresa, belleza como perpetuo asombro o densidad: cuanto ms ajenas son las cosas entre s, ms mgica es la luz que brota de su contacto. 60. Personajes que aparecen como espectadores de la escena: representan toda la <<amenazadora modernidad>>: <<son polis, reporteros, fotgrafos: agentes de la destruccin absoluta de la vida privada; son los payasos inocentes que atraviesan la escena del drama; pero son tambin lbricos voyeurs cuya presencia contagia a toda novela el perfume sexual de una promiscuidad mugrienta y kafkianamente cmica>>. Tercera parte Improvisacin en homenaje a Stravisnki 83. Los novelistas del periodo posprusiano (Kafka, Musil, Broch, Grombowicz, Fuentes): se han propuesto sugerir al lector la ilusin de lo real Transcripcin ldica segn Kafka 89. En la novela Amrica, se propuso no hacer algo serio. 90. 91. <<Mediante el juego parddico (el juego de los tpicos), Kafka trata por primera vez su tema ms importante, el de la organizacin social laberntica en la que el hombre se pierde y va hacia su perdicin. [...] Kakfa pudo captar este problema tan grave, no mediante una novela realista, [...] sino precisamente mediante el camino aparentemente frvolo de la literatura hecha a partir de la literatura, que otorg a su imaginacin toda la libertad necesaria (libertad de exageraciones, enormidades, improbabilidades, libertad de invenciones ldicas).>> 121. El vocabulario restringido de Kafka se ha interpretado como su indeferencia por la belleza, pero ms bien expresaba su intencin esttica, era uno de los signos distintivos de la belleza de su prosa.