Revista da Faculdade de Letras CINCIAS E TCNICAS DO PATRIMNIO Porto, 2003 I Srie vol. 2, pp.

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ARQUITECTURA DE MUSEUS DE ARTE MODERNA E CONTEMPORNEA

Helena Silva Barranha *

ABSTRACT: Contemporary museums, especially art museums, are not only one of the most important and noteworthy building tasks in the public domain, they also present an extraordinary pure materialization of the architectural positions that inform them. In these edifices one can read contemporary developments in architecture with particular clarity developments whose currents and tendencies are quick in succession, at times parallel and often opposite in nature. Thus, art museums become seismographs of architectural culture.1 311 Nota prvia

O presente artigo foi elaborado com base no projecto de investigao

desenvolvido, entre 1999 e 2001, no mbito do Mestrado Europeu em Gesto do Patrimnio Cultural, promovido pela Universidade do Algarve, em colaborao com a Universidade de Paris-8. A dissertao de Mestrado, intitulada Museus de Arte Moderna e Contempornea. Conceitos, contedos, arquitectura - das tendncias internacionais ao caso portugus, foi orientada pela Prof. Doutora Teresa Jdice Gamito e pelo Arq.to Michel Toussaint. O estudo contou tambm com o apoio da Fundao Calouste Gulbenkian.

* Departamento de Engenharia Civil e Arquitectura do Instituto Superior Tcnico. 1 Vittorio Magnago Lampugnani e Angeli Sachs, "The Architecture of Art: The Museums of the 1990s" in Museums for a New Millennium Concepts, Projects, Buildings, p. 7. A obra citada corresponde ao catlogo da exposio com o mesmo ttulo que percorreu vrios museus, em diferentes pases (incluindo o Centro de Exposies do Centro Cultural de Belm, em Lisboa, entre Fevereiro e Abril de 2001). A exposio apresentou vinte e cinco projectos, assinados por vinte e oito arquitectos de reconhecido mrito internacional, evidenciando a diversidade de propostas estticas e funcionais que os caracterizam.

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Introduo Contrariando as previses dos futuristas do incio do sculo XX, que proclamavam o carcter obsoleto das instituies museolgicas face ao progresso cultural e tecnolgico, os museus conheceram, ao longo das ltimas dcadas, uma expanso sem precedentes. Este fenmeno, embora com uma incontornvel componente cultural, foi em larga medida potenciado por factores de ordem socio-econmica, nomeadamente, pelo crescimento das indstrias do lazer e do turismo cultural. A par da multiplicao do nmero de instituies museolgicas e de uma progressiva diversificao temtica das mesmas, assiste-se a uma redefinio do prprio conceito de museu. Neste processo, os museus de arte contempornea assumem um papel relevante, no sentido em que conferem visibilidade s pesquisas estticas e conceptuais do presente, constituindo territrios de cruzamento entre as actuais tendncias da museologia, da arte e da arquitectura. Paralelamente, os edifcios dos museus, tal como outros imveis pblicos de carcter cultural (teatros, peras, bibliotecas, etc.), tendem a ser elementos marcantes no espao urbano, tanto do ponto de vista funcional, como do ponto de vista simblico, assumindo, frequentemente, o estatuto de monumentos capazes de atrair verdadeiras multides de visitantes, e de actuar como um factor de prestgio e promoo, tanto para a instituio museolgica como para a cidade. Este potencial meditico do edifcio coloca a questo da visibilidade dos contedos museolgicos, ou seja: at que ponto o protagonismo da arquitectura de certos museus de arte contempornea pode sobrepor-se qualidade das coleces, "desviando" o interesse do pblico dos contedos expositivos para o edifcio? E em que medida a arquitectura condiciona a percepo das obras de arte? O trabalho de investigao em apreo procurou encontrar respostas para estas e outras questes, averiguando igualmente os requisitos especficos dos museus destinados divulgao da arte moderna e contempornea e as diferentes vias de materializao arquitectnica das directrizes programticas. Para tal, partiu-se de uma anlise genrica da situao internacional, designadamente a nvel europeu, para analisar com maior detalhe a realidade portuguesa.

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Contexto internacional: tendncias e projectos de referncia A notoriedade do museu, enquanto obra arquitectnica, tem vindo a intensificar-se nas ltimas dcadas, em particular nos anos 90, suscitando um debate alargado sobre os conceitos, as formas e as solues funcionais subjacentes a cada projecto. O tema afigura-se complexo, pois a integrao do edifcio museolgico no meio urbano e a sua adequao aos contedos expositivos so interpretadas de forma diferenciada por cada arquitecto, revelando a multiplicidade de tendncias que configuram o panorama da arquitectura contempornea. Se, em pocas passadas, nomeadamente no sculo XIX, a arquitectura do museu de arte se apoiava num conjunto restrito de referncias tipolgicas repetidas com algumas variantes, como o museu-palcio, a galeria e uma estrutura mista com sequncias de salas, galeria e rotunda2 (baseando-se esta ltima soluo no modelo terico apresentado por J.N.L. Durand, em 1802, e posteriormente materializado, por Karl F. Schinkel, no Altes Museum de Berlim, em 1823-30), a partir do Movimento Moderno, o leque de possibilidades ampliou-se progressivamente. Com efeito, foram ento experimentadas diferentes vias de conceptualizao (baseadas numa nova relao entre a arquitectura e a arte, a par de uma crescente valorizao da produo artstica do sculo XX) e de edificao do museu, mediante o recurso a novos materiais (beto armado, ao, vidro) e novas solues construtivas (planta livre, parede retrctil, cobertura plana). Estas inovaes, assim como a ideia de um museu funcional, flexvel e extensvel, so bem evidentes no plano terico para o Museu de Crescimento Ilimitado de Le Corbusier (1931), concebido como uma "mquina de expor"3, e no Museum of Modern Art (MoMA) de Nova Iorque (Philip Goodwin e Edward Durrell Stone, 1939)4. Outras obras de referncia neste perodo so: o Museu Solomon R. Guggenheim de Nova Iorque (Frank Lloyd Wright, 1943-59)5 e a Nova Galeria Nacional de Berlim (Mies van der Rohe, 1962-68).
Estes modelos so identificados por Juan Carlos Rico no texto "Del palacio al museo" in BALERDI, Iaki Daz (coord.), Miscelnea museolgica, p. 20. 3 A este respeito, ver Luca Pablo Peressut, Muses architectures 1990-2000, p. 26. 4 O edifcio original do MoMA tem passado por sucessivas obras de remodelao e ampliao, da responsabilidade de diferentes arquitectos: Philip Johnson (1951 e 1964), Cesar Pelli (1984) e, recentemente, Yoshio Taniguchi (desde 1997). 5 Entre 1982 e 1992, o Museu foi ampliado pelos arquitectos Charles Gwathmey e Robert Siegel.
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No contexto europeu, a evoluo recente dos museus de arte moderna e contempornea caracteriza-se segundo duas situaes arquitectnicas distintas: reabilitao de estruturas pr-existentes, como o Museu Nacional Centro de Arte Rainha Sofia6, em Madrid, ou a Tate Gallery of Modern Art7, em Londres, e construo de novos edifcios, de que so exemplos o Centro Galego de Arte Contempornea, em Santiago de Compostela8 e o Museu Kiasma, em Helsnquia.9 Estes dois cenrios delimitam um universo bastante vasto de propostas estticas e funcionais. A par do paradigma do "cubo branco"10 ou da concepo do museu como um contentor despojado, com uma arquitectura minimalista, impassvel de perturbar a contemplao das obras de arte (como a Galeria Sammlung Goetz, em Munique, de Jacques Herzog e Pierre de Meuron, 1991-92), encontramos projectos com caractersticas opostas, museus que se destacam no contexto urbano como objectos autoreferentes, escultricos e cenogrficos. Dois projectos emblemticos desta ltima via so o Centro Nacional de Arte Contemporna Georges Pompidou, em Paris (Renzo Piano e Richard Rogers, 1972-77)11, e o Museu Guggenheim de Bilbau (Frank Gehry, 1991-97). Outros museus procuram estabelecer um dilogo entre a arquitectura, a arte e a natureza, incorporando a potica do lugar no espao museolgico, como sucede no Museu de Arte Moderna de Lousiana, perto de Copenhaga (Jorgen Bo e Wilhelm Wohlert, 1958-98)12, e na Fondation Beyeler, em Basileia (Renzo Piano, 1992-97). Simultaneamente, alguns arquitectos reinventam os modelos tipolgicos do sculo XIX, fazendo do museu um espao reconhecvel, onde as tradicionais enfilades de salas de exposio com iluminao lateral ou zenital se aliam s actuais tecnologias construtivas e a sofisticados equi6 Antigo hospital desenhado por Francisco Sabatini (sc. XVIII), recuperado e adaptado a museu por Antonio Fernndez Alba, Jos Luis Iguez de Onzoo, Antonio Vzquez de Castro e Ian Ritchie (19801990). 7 Edifcio original (Central Elctrica de Bankside) concebido por Giles Gilbert Scott (1947-63). O projecto de reabilitao e adaptao a museu foi realizado pelos arquitectos Jacques Herzog e Pierre de Meuron (1994-2000). 8 Obra de lvaro Siza Vieira (1988-93). 9 Projecto de Steven Holl (1993-98). 10 Sobre este tema, prope-se a leitura de ODOHERTY, Brian, Inside the White Cube. The Ideology of the Gallery Space. 11 Os interiores do Museu foram desenhados por Gae Aulenti. O edifcio teve, recentemente, obras de conservao e renovao, segundo projecto de Renzo Piano e Jean-Franois Bodin (1997-2000). 12 O Museu foi construdo em oito fases distintas: 1958, 1966, 1971, 1976, 1982, 1991, 1994 e 1998.

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Tate Modern, Londres, Jacques Herzog e Pierre de Meuron (1994-2000). Foto: HB (2000).

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Museu Guggenheim de Bilbau, Frank Gehry (1991-97). Foto: HB (2000).

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pamentos de controlo de luminosidade, temperatura, segurana, etc.13 Estes princpios podem ser encontrados em projectos como o Museu de Arte Moderna de Estocolmo (Rafael Moneo, 1990-98) e o Museu de Arte Moderna de So Francisco (Mrio Botta, 1989-95). A simbiose entre o edifcio do museu e as obras de arte contempornea, isto , entre o contentor e os contedos, constitui, por vezes, o tema central do projecto de arquitectura destacando-se, neste caso, o Museu de Arte Moderna de Frankfurt, da autoria de Hans Hollein (1991), apontado por muitos curadores como um caso exemplar em termos de integrao das coleces no espao arquitectnico. Museus de arte moderna e contempornea em Portugal A dissertao de Mestrado subjacente ao presente texto incidiu num conjunto de seis museus portugueses de arte moderna e contempornea, seleccionados com base numa listagem geral, previamente elaborada: Museu do Chiado, Lisboa; Centro de Arte Moderna Jos Azeredo Perdigo (CAMJAP), Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa; Museu da Fundao Arpad Sznes - Vieira da Silva, Lisboa; Sintra Museu de Arte Moderna Coleco Berardo, Sintra; Museu de Arte Contempornea de Serralves, Porto e Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, Amarante.14 Para alm destas instituies, foi tambm analisado o Centro de Exposies do Centro Cultural de Belm (CCB), em Lisboa, por constituir uma referncia incontornvel no que respeita a exposies nacionais e internacionais de arte contempornea. O processo de seleco dos casos de estudo evidenciou, desde logo, a fraca expresso quantitativa do museus de arte do sculo XX, no panorama museolgico portugus. Comparativamente com outros pases europeus como a Espanha, onde todas as Autonomias tm um museu ou centro de arte contempornea, a situao portuguesa revela ainda um manifesto atraso no que respeita difuso da arte actual e, simultaneamente, denota profundas assimetrias na distribuio geogrfica. De facto, a maioEsta questo abordada por Keneth Frampton no artigo "Light is the Theme: Museum of Modern Art, Stockolm", AV Arquitectura viva Monografas, n 71, p. 17. 14 Os critrios que orientaram esta escolha foram, fundamentalmente, a dimenso e representatividade dos acervos, o interesse arquitectnico do museu e as actividades desenvolvidas, nomeadamente, em termos de exposies temporrias.
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ria dos museus analisados situa-se na rea metropolitana de Lisboa (Museu do Chiado, CAMJAP, Museu Arpad Szenes Vieira da Silva, Sintra Museu de Arte Moderna), localizando-se os restantes no Porto (Museu de Serralves) e em Amarante (Museu Amadeo de Souza-Cardoso). Confirmase, assim, a tendncia registada no Inqurito aos Museus em Portugal, promovido pelo Instituto Portugus de Museus (IPM), que evidencia Lisboa e Vale do Tejo como a regio com maior percentagem de museus, seguida da regio Norte.15 Por outro lado, este conjunto de instituies reflecte o fenmeno de expanso museolgica, em Portugal, durante as dcadas de 80 e 90.16 Com efeito, os museus em apreo foram abertos ao pblico (ou reabertos aps importantes remodelaes, como sucedeu com o Museu do Chiado e com o Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso) entre os anos 80 e 90. Programas, coleces, exposies O panorama dos museus portugueses de arte moderna e contempornea bastante diversificado, no que respeita a programas e acervos. No conjunto de casos analisados, evidenciam-se duas situaes distintas: museus cuja actividade se centra na apresentao de uma coleco permanente (ciclicamente reorganizada e complementada por diversas exposies com uma durao mais curta)17 e museus ou centros cujo programa privilegia a realizao de exposies temporrias, de mbito nacional ou internacional.18 Verifica-se ainda que, do ponto de vista das coleces, estes museus esto preferencialmente direccionados para a arte portuguesa e privilegiam formas de expresso mais tradicionais (principalmente pintura e escultura) conferindo uma presena secundria fotografia, ao vdeo e s instalaes. Relativamente arte portuguesa, desde a segunda metade do sculo XIX at meados do sculo XX, destaca-se a coleco do Museu do Chiado que proporciona "uma panormica da modernidade em Portugal, num percurso que cobre o Romantismo, o Naturalismo, o Modernismo, o NeoInqurito aos Museus em Portugal, p. 49. O referido inqurito demonstrou que as dcadas de 80 e 90 marcaram um crescimento exponencial do nmero de museus, representando cerca de 53% do total (idem, p. 51). 17 Centro de Arte Moderna Jos de Azeredo Perdigo/Fundao Calouste Gulbenkian, Museu da Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva, Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, Sintra Museu de Arte Moderna. 18 Museu do Chiado, Museu de Serralves, Centro de Exposies do CCB.
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Realismo, o Surrealismo e o Abstraccionismo".19 Entre os artistas representados encontram-se: Silva Porto, Columbano Bordalo Pinheiro, Henrique Medina, Eduardo Viana, Carlos Botelho, Mrio Eloy, Fernando Lanhas e Jorge Vieira. O acervo do Museu do Chiado integra igualmente um ncleo de arte francesa (desenhos e esculturas de finais do sculo XIX at ao incio do sculo XX), no qual se destacam obras de Jean-Baptiste Carpeaux e Auguste Rodin.20 A coleco permanente do CAMJAP/Fundao Calouste Gulbenkian, embora tenha em comum com o Museu do Chiado uma manifesta orientao para a arte portuguesa, pretende dar uma viso global da actividade artstica em Portugal, desde 1910 at ao presente Deste modo, a coleco integra hoje obras dos principais artistas portugueses do sculo XX: Amadeo de Souza-Cardozo, Almada Negreiros, Menez, Jlio Pomar, Helena Almeida, Paula Rego, Alberto Carneiro, Joo Cutileiro, Jos de Guimares, Julio Sarmento, Pedro Cabrita Reis, etc. "Para alm da arte portuguesa existem alguns ncleos de arte internacional na coleco do CAMJAP. Um grupo de obras de artistas que tiveram relaes prximas ou foram importante influncia, para os seus colegas portugueses, tais como Sonia e Robert Delaunay, Candido Portinari, Vieira da Silva, Arpad Szenes e Torres Garcia [...]; um importante grupo de obras de arte britnica, adquiridas desde os anos 60 e um grupo de obras de artistas Armnios, de que se destaca Arshile Gorky"21. semelhana do que sucede com o CAMJAP, mas com um programa distinto e uma escala mais restrita, o Museu Municipal Amadeo de SouzaCardoso apresenta tambm uma coleco retrospectiva da arte portuguesa, ao longo do sculo XX.22 A ltima tem como principais referncias Antnio Carneiro e Amadeo de Souza-Cardoso, incluindo igualmente obras de diversos artistas portugueses que se evidenciaram em diferentes perodos, tais como: Accio Lino, Carlos Botelho, Sarah Afonso, Jlio Resende, Artur Bual, Vieira da Silva, Manuel Cargaleiro e Nadir Afonso, entre outros.

Museu do Chiado, www.ipmuseus.pt, 2001. Acerca do acervo do Museu do Chiado, sugere-se a leitura do catlogo da autoria de Pedro Lapa e Raquel Henriques da Silva, Museu do Chiado: Arte Portuguesa, 1850-1950. 21 Pequeno Roteiro da Coleco de Arte do Centro de Arte Moderna Jos Azeredo Perdigo, p. 4. 22 Tratando-se de uma instituio de tutela municipal, o Museu possui um acervo heterogneo que, para alm da coleco de arte moderna e contempornea (descrita no catlogo Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, coordenado por Antnio Cardoso), inclui tambm ncleos relacionados com arqueologia e histria local.
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Embora o Museu integre um ncleo representativo da obra de Amadeo de Souza-Cardoso, no assume, propriamente, um carcter monogrfico. Essa vocao bastante mais acentuada no Museu da Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva, que tem como objectivo fundamental promover a divulgao e o estudo da obra dos dois artistas23, bem como dar a conhecer o trabalho de artistas que tiveram afinidades estticas com estes pintores ou que com eles conviveram.24 No que respeita arte moderna e contempornea de mbito internacional, destacam-se a coleco do Museu de Serralves (de, aproximadamente, 1968 actualidade) e a Coleco Berardo, propriedade do coleccionador Jos Berardo, parcialmente exposta no Sintra Museu de Arte Moderna. No ltimo caso, estamos perante uma coleco comparvel aos acervos dos principais museus internacionais, sendo representativa dos principais movimentos e artistas europeus e americanos do sculo XX, com ncleos temticos dedicados s Vanguardas Europeias, Arte Pop, Arte Minimal, Arte Conceptual e Arte Povera e outras tendncias estticas.25 Entre os artistas portugueses representados na Coleco Berardo contam-se: Vieira da Silva, Paula Rego, Helena Almeida, Julio Sarmento e Rui Chafes. No Museu de Arte Contempornea da Fundao de Serralves as prioridades foram, desde o incio do projecto, "a constituio de uma coleco de arte contempornea representativa da obra de artistas portugueses e estrangeiros e a apresentao de um programa de exposies temporrias, colectivas e individuais, que estabeleam um dilogo entre os contextos artsticos nacional e internacional".26 Entre os artistas internacionais patentes na coleco de Serralves podem citar-se, por exemplo: Georg Baselitz, Christian Boltanski, Dan Graham, Jannis Kounellis, Gordon Matta-Clark, Mrio Merz, Bruce Nauman, Sigmar Polke e Richard Serra. No conjunto de artistas portugueses representados incluem-se: Helena Almeida, Ren Brtholo, Eduardo Batarda, Fernando Calhau, Alberto Carneiro, Lourdes Castro, Ana Hatherly, lvaro Lapa, Julio Sarmento, ngelo de Sousa e Ana Vieira. Lamentavelmente, este acervo no tem sido divulgado junto do

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Fundao Arpad Szenes - Vieira da Silva, p. 2. Desde a sua abertura, a Fundao tem organizado vrias exposies temporrias consagradas ao crculo de amigos de Arpad Szenes e Vieira da Silva, salientando-se as seguintes: Mark Tobey (1995), Henri Matisse (1996), Fernand Lger (1997), Joan Mir (1998), Alexander Calder (1998) e Alberto Giacometti (1998-99), Giorgio Morandi (2002-03). 25 Ver o catlogo Coleco Berardo: 1917-1999. 26 Museu de Arte Contempornea de Serralves (folheto de divulgao), 2000.
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pblico de forma global e continuada.27 O facto de a coleco permanente no se encontrar patente ao pblico no Museu de Serralves evidencia que a finalidade deste espao museolgico consiste, sobretudo, na apresentao de exposies temporrias. A renovao peridica da apresentao das coleces, a organizao regular de exposies temporrias e o desenvolvimento de actividades complementares (visitas guiadas, colquios e seminrios, cursos, etc.), que caracterizam o funcionamento dos principais museus estrangeiros dedicados arte do sculo XX, afiguram-se tambm como uma prioridade para a maioria dos museus portugueses estudados. Tal como foi observado no quadro internacional, esta amplitude programtica reflecte-se na organizao espacial dos museus portugueses que, na maioria dos casos, integram um conjunto diversificado reas de acolhimento ao pblico (cafetaria/restaurante, loja/livraria, auditrio, servios educativos, etc.). Os museus de arte moderna e contempornea afirmam-se, assim, como espaos dinmicos e multifuncionais, susceptveis de atrair diferentes tipos de pblico. 320 Arquitectura: da recuperao do patrimnio s novas construes No que respeita arquitectura, as principais tendncias internacionais, apontadas no tpico contextual do presente texto, nem sempre encontram uma correspondncia efectiva no nosso pas. Os museus estudados no mbito do trabalho de investigao revelam, de forma bastante expressiva, a prevalncia da recuperao de imveis antigos para a instalao de ncleos museolgicos, relativamente construo de edifcios de raiz. No conjunto de casos analisados, os novos edifcios tm uma presena secundria do ponto de vista quantitativo, uma vez que a maioria dos museus de arte moderna e contempornea considerados ocupam edifcios pr-existentes, que foram reabilitados ou mesmo ampliados para o efeito.28

A coleco foi exibida na exposio Circa 68 (1999) e nas exposies itinerantes que o Museu de Serralves tem promovido, principalmente no Norte do Pas, apresentando apenas um conjunto reduzido de peas do acervo. 28 A requalificao de imveis com valor histrico e a sua reafectao a novos usos, designadamente, de carcter museolgico, constitui uma opo recorrente nos pases europeus, na medida em que viabiliza a preservao do patrimnio arquitectnico. Este fenmeno adquire uma dimenso importante no contexto portugus, observando-se desde o sculo XIX.
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Museu do Chiado, Lisboa, Jean-Michel Wilmotte (1988-94). Foto: HB (2000).

Entre os seis museus de arte moderna e contempornea analisados no estudo em apreo, quatro correspondem a casos de requalificao patrimonial: Museu do Chiado, Museu da Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva, Museu de Arte Moderna de Sintra e Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso. O Museu do Chiado ocupa parte do antigo Convento de S. Francisco. O edifcio original data de 1217, tendo sofrido sucessivas alteraes ao longo dos sculos, tanto em termos construtivos e arquitectnicos, como em termos de utilizao.29 A instalao do Museu do Chiado neste imvel reporta a 1911, data em que foi fundado, sob a designao de Museu

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Classificado como Imvel de Interesse Pblico, em 1993 (Dec. n 45/93). Aps a extino das ordens religiosas, em 1834, o edifcio foi ocupado pelo Governo Civil de Lisboa, pela Academia de BelasArtes e pela Biblioteca Nacional. Actualmente, encontram-se ainda instalados em reas distintas deste imvel: a Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa, a Polcia de Segurana Pblica e o Governo Civil. Contudo, est prevista a desocupao de parte destes espaos, por forma a possibilitar a ampliao do Museu do Chiado.

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Nacional de Arte Contempornea. Na sequncia do incndio do Chiado, em 1988, o Museu foi completamente remodelado pelo arquitecto francs Jean-Michel Wilmotte30, reabrindo ao pblico em 1994, ano do evento Lisboa Capital Europeia da Cultura. Wilmotte confrontou-se com um conjunto arquitectnico heterogneo. Para alm dos antigos espaos conventuais se encontrarem transfigurados pelas obras realizadas em diferentes pocas, encontravam-se, no local, construes posteriores ao Terramoto de 1755 (armazm e padaria/fbrica de biscoitos) com caractersticas construtivas peculiares, como coberturas abobadadas, fornos e chamins em tijolo. Uma das premissas do projecto residiu, pois, em conferir unidade ao conjunto edificado, articulando cinco corpos distintos. O projecto de Wilmotte reorganizou todo o espao museolgico, criando novas reas (livraria, caf, trio), estabelecendo diferentes percursos e redesenhando o jardim de esculturas. A interveno concretizou-se atravs de uma geometria depurada, cuja sobriedade enfatizada pelos materiais escolhidos, destacando-se o beto, aplicado na redefinio das fachadas, e o metal que configura os percursos internos contrastando, na sua aparente leveza, com a robustez das alvenarias pr-existentes. No Museu do Chiado, as estruturas arquitectnicas antigas contracenam, de uma forma harmoniosa, com os elementos construtivos contemporneos. O contraste patente em cada espao, revelando-se tanto pelos aspectos formais como pela materialidade. Outro exemplo notvel de adaptao de um edifcio antigo a museu a Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva, em Lisboa (projecto de Jos Sommer Ribeiro e Richard Clarke, 1990-91). O edifcio original, situado numa zona histrica da cidade e actualmente classificado como Imvel de Interesse Pblico31, era composto por duas estruturas arquitectnicas distintas: a antiga Fbrica de Tecidos de Seda (da poca pombalina) e o armazm anexo (que se presume datar dos anos quarenta do sculo XX).32 O programa museolgico distribuiu-se tendo em conta as pr-existncias: a galeria principal, ocupando a ampla nave do antigo armazm, cujo telhado com asnas de madeira foi recuperado, contrape-se s pequenas salas

O projecto de arquitectura foi oferecido pelo Governo Francs, como forma de cooperao na recuperao da zona histrica do Chiado. 31 IIP, Dec. n 29/84, DR 145 de 25 Junho 1984; ZEP, Port. n 1099/95, DR 207 de 07 Setembro 1995. 32 Marina Bairro Ruivo, "Fundacin Arpad Szenes y Vieira da Silva", RdM Revista de Museologa Monografas, n 1, p. 146.
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Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva, Lisboa Jos Sommer Ribeiro e Richard Clarke (1990-91). Foto: HB (2000).

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Sintra Museu de Arte Moderna Coleco Berardo, Joo Pacincia (1996). Foto: HB (2001).

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de exposio, viradas para o Jardim das Amoreiras. Na Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva prevalece a ideia de museu como contentor neutral. Apesar da expressividade inerente s estruturas arquitectnicas originais, o espao museolgico preserva uma discrio e uma sobriedade que garantem a tranquilidade necessria contemplao das obras de arte que habitam o edifcio. O Sintra Museu de Arte Moderna Coleco Berardo constitui outro caso de reconverso de um imvel concebido para uma funo distinta (Casino de Sintra). O edifcio foi desenhado pelo arquitecto Norte Jnior (e inaugurado em 1924), tendo passado por vrias remodelaes e utilizaes at ser transformado em Museu, segundo o projecto do arquitecto Joo Pacincia (1996). Trata-se de uma obra bastante contida, que aposta na valorizao da arquitectura pr-existente, minimizando a visibilidade das obras de adaptao que consistiram, fundamentalmente, na substituio de alguns pavimentos, na recuperao dos tectos, das paredes e das escadas originais e na integrao dos sistemas de iluminao, segurana e controlo de temperatura e humidade indispensveis para a conservao e exposio das obras de arte.33 Em termos de reabilitao de imveis com valor patrimonial, importa ainda mencionar o Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso. Instalado no Convento Dominicano de S. Gonalo de Amarante, edificado entre os sculos XVI e XVIII, o Museu comeou por ocupar alguns dos antigos espaos conventuais, sucessivamente ajustados s novas funes. Posteriormente, foi empreendida uma requalificao geral do conjunto arquitectnico, segundo o projecto de Alcino Soutinho (1977-88). A interveno incluiu obras de conservao e restauro das construes pr-existentes, adaptaes dos interiores tendo em vista as actividades do Museu e ampliao do edifcio, mediante a edificao de um novo corpo de separao dos dois claustros. Este novo volume recupera a memria do corpo original, demolido em meados do sculo XIX.34 No Museu Souza-Cardoso, Alcino Soutinho adoptou uma esttica assumidamente contempornea, que aposta no equilbrio entre o antigo e o novo, sem comprometer a unidade arquitectnica do conjunto.
O projecto destinava-se inicialmente ao Centro Municipal de Cultura de Sintra. S numa fase posterior foram efectuadas as alteraes inerentes ao programa museolgico, com a colaborao da arquitecta Margarida Veiga. 34 Antnio Cardoso, Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, folheto de divulgao.
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Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso, Amarante, Alcino Soutinho (1977-88). Foto: HB (2000).

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Centro de Arte Moderna Jos de Azeredo Perdigo, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, Leslie Martin e Ivor Richards (1979-83). - Foto: HB (2000).

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No que respeita a edifcios construdos de raiz, encontramos dois projectos: o CAMJAP, em Lisboa (projecto de Leslie Martin e Ivor Richards, com a colaborao de Jos Sommer Ribeiro e Nunes de Oliveira, 1979-83) e o Museu de Serralves, no Porto (obra de varo Siza Vieira, 1991-99) que, apesar de recorrerem a linguagens arquitectnicas muito distintas, partilham a ideia do museu como espao de dilogo entre a arquitectura, a arte e a natureza. No CAMJAP, o espao museolgico foi definido com base numa planta aberta (open space), com um desenvolvimento horizontal dominante, embora apresente trs nveis comunicantes. A cobertura do edifcio, composta por uma sequncia de patamares ajardinados, enfatiza a horizontalidade da construo, atenuando o seu impacto volumtrico no parque. A presena da arquitectura nos jardins impe-se, assim, de uma forma progressiva e harmoniosa. Do ponto de vista museogrfico, a soluo da cobertura favorece tambm a flexibilidade das galerias, criando diferentes altimetrias que permitem diversos tipos de montagens de exposies. O edifcio apresenta algumas solues caractersticas de tendncias arquitectnicas da poca em que foi projectado. A planta original em open space e a ostentao das infra-estruturas tcnicas revelam algumas analogias com o Centro Georges Pompidou, em Paris (Renzo Piano e Richard Rogers, 1972-77). Ao longo dos anos, a galeria principal passou por vrias remodelaes: abertura total do espao, colocao de painis amovveis e, mais recentemente, a elevao de paredes divisrias. Em qualquer das situaes, a galeria estabelece uma comunicao com os jardins da Fundao que propicia um percurso expositivo ritmado. Algumas peas da coleco permanente, instaladas junto aos amplos envidraados que separam o interior do exterior, confrontam-se visualmente com a paisagem circundante. Para alm de constituir um cenrio excepcional, o parque funciona ainda como um espao complementar de exposio, integrando um conjunto de cerca de sessenta esculturas, que animam os percursos de ligao entre o Centro de Arte Moderna, o edifcio-sede da Fundao e o Museu Calouste Gulbenkian. No projecto de lvaro Siza Vieira para o Museu de Arte Contempornea de Serralves podemos vislumbrar dois conceitos complementares: por um lado, a j mencionada ideia do museu como espao de dilogo entre a arquitectura, a arte e a natureza e, por outro, o museu como espao reconhecvel. Nesta obra, Siza apropria-se de referncias histricas da arquitectura museolgica e, simultaneamente, agarra-se ao stio, nas suas mltiplas

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Museu de Arte Contempornea de Serralves, Porto, lvaro Siza Vieira (1991-99). Foto: HB (2000).

dimenses: cidade, casa, jardim, quinta, bosque.35 A organicidade, recorrente na obra de Siza, manifesta-se preferencialmente nos exteriores do Museu, nas reas de circulao e nos espaos de acolhimento ao pblico. Pelo contrrio, nos espaos expositivos, prevalece uma organizao de matriz clssica, estruturada segundo um percurso ao longo de diversas salas/galerias de planta tendencialmente rectangular, com paredes planas e brancas, pavimentos contnuos em madeira ou pedra e uma iluminao superior dominante (no obstante alguns vos que estabelecem elos visuais com o exterior). O terreno envolvente foi redesenhado para acolher o edifcio, tendo sido criados novos ptios e jardins que actuam como espaos de transio entre o interior do Museu e o parque. Ao construir o Museu, Siza incorporou a potica do lugar no edifcio, estabelecendo uma relao de cumplicidade serena entre a arquitectura e a paisagem circundante. O parque surge, assim, simultaneamente, prximo e distanciado pela sacralizao dos vos abertos sobre o jardim, janelas que emolduram fragmentos de paisagem, criando quadros naturais que pontuam, como obras de arte, as paredes brancas do museu.
35 Acerca deste projecto, leia-se Raquel Henriques da Silva, "Museu de Serralves: da singularidade das coisas evidentes" in Museu de Serralves, pp. 55-58.

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Consideraes finais Ao contrrio do que sucede com um nmero significativo de museus portugueses36, as instituies analisadas possuem, em geral, instalaes adequadas s actividades desenvolvidas, embora alguns destes museus se confrontem com carncias de rea, um problema particularmente notrio no Museu do Chiado e no Sintra Museu de Arte Moderna. Os museus estudados apresentam, porm, diferenas considerveis a nvel de escala. Entre os espaos museolgicos de menores dimenses encontramos o Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso e o Museu da Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva e, no extremo oposto em termos de reas, destacam-se o Centro de Arte Moderna Jos de Azeredo Perdigo e o Museu de Arte Contempornea de Serralves. Neste ponto, torna-se interessante considerar como referncia comparativa o Centro de Exposies do CCB, que constitui o maior espao vocacionado para exposies de arte do sculo XX, existente em Portugal. Ainda assim, mesmo os museus com maior rea total, ficam muito aqum dos espaos de referncia a nvel europeu.37 Ao contrrio do que sucede no quadro internacional, em Portugal, a arquitectura do museu no , geralmente, explorada numa perspectiva meditica. Na realidade, parece existir um relativo desinteresse do pblico e das instituies pela dimenso arquitectnica do museu. Isto verificase desde a encomenda do projecto ou do lanamento do concurso (pouco debate, fraca divulgao) at ao funcionamento do museu (as publicaes sobre a arquitectura do museu so escassas, assim como as visitas guiadas acerca das caractersticas do edifcio). Apenas em relao ao Museu de Serralves se verifica uma valorizao do museu enquanto obra arquitectnica, fenmeno propiciado tanto pela singularidade do edifcio e da sua envolvente como pela notoriedade do seu autor. Nos restantes museus, a arquitectura relegada para um plano secundrio, face s coleces e exposies temporrias. Neste cenrio,
Reportamo-nos aqui s concluses do Inqurito aos Museus em Portugal. Se confrontarmos as reas dos maiores museus e centros consagrados arte do sculo XX existentes em Portugal (Museu de Serralves, CAMJAP, Centro de Exposies do CCB) cujas reas brutas totais (a.b.t.) atingem valores entre os 12.700 m2 e os 15.300 m2, com as dimenses de algumas instituies congneres europeias, constatamos que existe uma diferena de escala bastante significativa. Tomemos como exemplos: o Moderna Museet, em Estocolmo, com 19.300 m2 (a.b.t.), o Museu Guggenheim de Bilbau, com 24.290 m2 (a.b.t.) e a Tate Modern, em Londres, com 34.500 m2 (a.b.t.).
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no surpreende no existirem estudos que permitam verificar at que ponto o edifcio do museu pode funcionar como um factor de captao de pblico. A percepo desta potencialidade surge apenas associada ao Museu de Serralves e, ainda assim, de um modo meramente emprico, visto no terem, at ao momento, sido realizados quaisquer inquritos sobre as motivaes dos visitantes. Apesar da inexistncia de estudos comprovativos, Paulo Martins Barata no hesita em afirmar que: "em quaisquer circunstncias, o museu de Siza um sucesso e, a seu crdito, os visitantes afluem aos milhares, deslumbrados pela arquitectura".38 Opondo-se ideia comum de que a arte contempornea se dirige a um pblico restrito, o nmero de visitantes dos museus analisados, quando comparado com as estatsticas de outros museus, nomeadamente daqueles que so tutelados pelo IPM, permite concluir que se trata de um tipo espao museolgico com fortes potencialidades. Os exemplos mais representativos deste sucesso so o Museu de Arte Contempornea de Serralves e o Centro de Exposies do CCB. Existe, contudo, um longo trabalho a desenvolver no mbito da divulgao dos museus portugueses consagrados arte do sculo XX, tanto no plano dos contedos expositivos, como no plano da arquitectura. Esta aco tem vindo a ser assumida por alguns dos museus observados que, atravs dos seus Servios Educativos, levam a cabo um conjunto de iniciativas de sensibilizao do pblico para a arte e para a arquitectura contemporneas, nomeadamente junto das camadas mais jovens.39 Um dos aspectos mais interessantes dos museus de arte moderna e contempornea reside na sua dupla vocao: por um lado preservam objectos artsticos criados num passado recente e, no caso dos museus instalados em edifcio antigos, contribuem para a reabilitao do patrimnio arquitectnico; por outro lado, a aposta na criao contempornea, tanto no domnio da arte (contedos) como no da arquitectura (contentor) contribui para a construo do patrimnio futuro. Nestes museus, as coleces so, em parte, desconhecidas, na medida em que esto em permanente actualizao, acompanhando os novos caminhos da arte contempornea e, nesse sentido, o estudo realizado permanece em aberto.
38 Paulo Martins Barata, "Serralves em Perspectiva: Condies de habitabilidade da Obra de Arte" in AAVV, Museu de Serralves, p. 35. 39 Neste aspecto, merecem destaque os Servios Educativos do CAMJAP, do CCB e do Museu de Serralves.

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A margem de indefinio que marca estes espaos pode representar uma maior liberdade criativa para o arquitecto do museu, relativamente a situaes em que os acervos so mais estveis. Paralelamente, o carcter de "obra aberta" inerente aos museus de arte contempornea constitui um desafio, no apenas para os arquitectos mas tambm para todos aqueles que trabalham nestes lugares ou que, de alguma forma, os pretendem desvendar. Talvez por isso algum tenha colocado, na entrada do Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian, as seguintes palavras de Jos de Azeredo Perdigo: "A arte [...] no um produto estvel da criao do homem; pelo contrrio a histria ensina-nos que a arte uma actividade em constante evoluo ou transformao e nisso est um dos motivos do seu grande encantamento".

Agradecimentos: 330 Arq.to Michel Toussaint Alves Pereira Prof. Doutora Teresa Jdice Gamito Prof. Doutora Raquel Henriques da Silva Servio de Belas-Artes da Fundao Calouste Gulbenkian Museu Guggenheim de Bilbau Consulado de Portugal em Bilbau Centro de Arte Moderna Jos de Azeredo Perdigo Centro de Exposies do Centro Cultural de Belm Fundao Arpad Szenes Vieira da Silva Museu de Arte Contempornea de Serralves Museu do Chiado Museu Municipal Amadeo de Souza-Cardoso Sintra Museu de Arte Moderna Tate Gallery of Modern Art

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