Revista del Cine Espaol n 178 mayo 2011 4

academia
ACADEMI A DE L AS ART ES Y L AS CI ENCI AS CI NEMATOGRFI CAS DE ES PAA
El documental espaol en 2011
NMERO ESPECIAL
Enrique Gonzlez Macho
Marta Etura
Judith Colell
academia
REVI S TA DEL CI NE ES PAOL
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pElCulas
EstREnadas En 2011
ConvoCatoRias
pREmios
fEstivalEs
libRos
dvd
bandas sonoRas
agEnda
FOTOS DE PORTADA: Enrique Cidoncha.
FOTO: ENRIQUE CIDONCHA
4
Enrique Gonzlez Macho, Marta Etura y Judith Colell.
La nueva terna presidencial comparte impresiones e intenciones.
Especial: el documental espaol en 2011
Artistas de lo real
INDUSTRIA
.LORISOMEDESFinanciar undocumental cinematogrco
en Espaa.PATRICIO GUZMN La odisea nanciera de
Nostalgia de la luz.JOS LUIS LPEZLINARESUn
documental? Pero no lo hagas, eso es una ruina.JOS
MANUEL NOVOA Hace faltavocacin.ALBERT SOL De
cmo y cundo me enamor del documental
CREADORES
.JORDI BALLLos crculos del documental de creacin.
YOLANDA GARCA VILLALUENGA Tal vez .JESS DE
LAPEASEVILLACazadoresdeimgenes. Losojospionerosdel
documental espaol.M. MART FREIXAS El territorioo-
cinemadel documental espaol.ISAKI LACUESTAMomentos
estelares de la humanidad.Entrevista con JOS LUIS
GUERN: Cadavezestoymsinteresadoenel cinecomounarte
del retrato.Entrevista con RAMNMARGARETO. Cine
por las venas.Artculo: MICHAEL MOORE. Espectculo
meditico.ANDRS DUQUE Qu esperamos del cine?
LAS PELCULAS
PBLICO
.PAU BRUNET Ungnero singular enla taquilla.JUAN
MANUEL COTELO La ltima cima, persona a
persona.ANTONIODELGADOLacenicientadel audiovisual.
.JOAN GONZLEZ Vente aver undocumental, Pepe!
5 academia
Chusa L, Monjas
L
a Academia tiene nuevo presidente.
Enrique Gonzlez Macho ya no es slo
conocido por la familia del cine espaol
porque desde el pasado 10 de abril (da en
el que fue elegido para el cargo junto a
Marta Etura y JudithColell como vicepre-
sidentas) ningnmedio se le ha resistido
(prensa escrita, televisin, radio, Inter-
net) Los papeles se le acumulan en la
mesaytieneojeras comoconsecuenciadel
cansancio y la falta de sueo. Pero al pro-
ductor, distribuidor y exhibidor cntabro
le merece la pena seguir trabajando, aho-
ra tambindesde esta institucin, por su
pasin: el cine. SustituyealexdelaIgle-
sia en el cargo al que ha llegado tras me-
dirse enlas urnas conel director Bigas Lu-
na(256votos frente a101) yavaladopor los
42 aos quellevaenestesector ypor el que
aparc Arquitectura y Econmicas. Pre-
mioNacional deCinematografaen1998y
Caballero de las Artes y las Letras de Fran-
cia, esteveteranoprofesional al quevarias
veces han confundido con el maestro Co-
ppola desembarc por casualidad enel ci-
ne. Pelearpor loquees suvidacomoloha
hechosiempre, conel trabajo, porqueavi-
sa de que no hayrecetas mgicas.
Es supersticioso? lo digo porque es el
decimotercer presidente de laacademia.
En absoluto. Soy el presidente 12+ 1.
Cmo se enfrenta a esta aventura?
Anmicamente muy bien, con energa.
Tengo muchas ganas de hacer cosas y es-
pero y deseo que alguna me salga bien.
lleva ms de cuatro dcadas en la in-
dustria cinematogrfica, sector en el que
es una figura valorada y respetada.
Mi experiencia personal enestos aos me
servir, fundamentalmente, parasaber lo
que tengo y lo que no tengo que hacer. Ja-
ms he tenido un abogado, cuando al-
guien me la ha jugado lo que he hecho es
novolver atrabajar conl. Hesidofiel con
lainmensamayoradelagentequemehe
encontrado en el camino.
ha revisado lo que han hecho sus pre-
decesores?
S y sinceramente han hecho muchas co-
sas y, en trminos generales, muy bien.
Lapruebaes quelaAcademiaerapequei-
tayhoyes unainstitucinimportantecon
1.300 miembros.
qu hecho o situacin le ha llamado
ms laatencindeestamiradaal pasado?
EnRiquE gonzlEz maCho
El pblico empieza a discernir muy bien

la verdad de la mentira
FOTOS: ENRIQUE CIDONCHA
Hay una imagenque tengo muy presente
y que nunca se me olvidar: las manos
blancas de Jos Luis Borau. Fue unactode
sensatez ydevalenta. Nossi yolohubie-
se hecho tan bien como l.
Enel brevetiempoquellevaenel cargo,
qu sensaciones tiene?
Muypositivas, sobretodoconlas personas
conlas que voyatrabajar enel daadade
esta entidad.
unodelospuntosclavedesuternaesla
educacin, ensear alos nios yjvenes el
cine que se haca en el pasado.
Tengointencinde hacer proyecciones en
la Academia para que, de forma ldica,
vean cmo era nuestro pas hace unos
aos, el contexto en el que se movieron
sus padres y abuelos. Quiero que el cine
sea un instrumento de enseanza diver-
tido sobre nuestro pas. Estas sesiones se
apoyaranconcharlas y, si fuera posible,
con el NODO. La idea es elaborar un pro-
grama pedaggico sobre el cine espaol
por pocas, haciendoespecial hincapi en
la transiciny los primeros gobiernos de-
mocrticos.
Cmo se plantea el da a da de laaca-
demia?
Hablamos deunamaquinaraquefuncio-
na. Recuerdo que le preguntarona unc-
lebre director de orquesta como abordaba
su trabajo con tantos y tan importantes
profesionales, y contest que dirigindo-
les lo menos posible.
si tuviera que clasificar a la academia
con un gnero cul sera?
Cualquier gnero que tenga un final feliz
y, a ser posible, rubricado con un beso.
Dgncar Ia proIesn
qudebehacer laacademiapor el cine
espaol?
El papel ms importante de todos: digni-
ficar laprofesin. Nuestrooficioestmuy
bienconsiderado por una granparte de la
sociedad, yyoquieroampliarloatodos los
ciudadanos.
El cine es una industria
Yes cultura. Formapartedel muyrico, di-
verso y heterogneo bagaje cultural de
nuestropas. Lonicoquelediferenciade
otras actividades culturales es que requie-
re de unos procesos tcnicos que se mate-
rializana travs de una industria. Pero lo
ms importante es el ser, no el cmo ser.
pero casi siempre se pone el acento en
los nmeros, en la taquilla que ha hecho
una pelcula, en cuanta gente la ha ido a
ver, en su presupuesto, la subvencin que
ha tenido
Muchos medios de comunicacin estn
demasiado pendientes de la parte econ-
mica, quees muyimportante, perolofun-
damental es la obra cinematogrfica al
margendesus rendimientos econmicos.
El pblico manda mucho, pero eso no
quiere decir que siempre tenga razn.
Cmo es la familia del cine espaol?
Todos sus sectores se parecen mucho. El
problemaes que hay undesconocimiento
mutuo. Soy de los que creo que conocin-
donos mejor, todos mejoraremos. Esta-
mos en el mismo barco, unos en cubierta
y otros atiendenlas mquinas para llevar
el mejor rumboyas alcanzar nuestrodes-
tino. Todoloque noaparece enlos medios
es desconocido, no solo para la sociedad,
tambin dentro de la profesin. Y todos
formanparte del procesode creacinyco-
mercializacinde una pelcula e influyen
en el resultado.
llegaalaacademiamuybienarropado
por martaEturayJudithColell, susvicepre-
sidentas.
Tena muy claro que tenanque ser muje-
res que, a pesar de su juventud, tuvieran
un pasado profesional y que fueran reco-
nocidas por su trabajo y sus compaeros.
Marta y Judith son inteligentes, tienen
criterio, muchas ganas de trabajar y una
gran proyeccin de futuro. Adems, vie-
nendedos ramas distintas ysonmuybue-
nas personas.
lostresaosquetienepor delanteson
suficientes parallevar acabosuproyecto?
Pues como en la vida, unos das sern in-
terminables y un ao puede ser muy cor-
to. Si pasarpidoserquelohemos hecho
bien.
de momento, todo sonenhorabuenas,
felicitaciones y piropos para la terna.
Estamos abrumados por la confianza y la
fe que han depositado en nosotros los
compaeros. El tiempodirsi cumplimos
las expectativas o nos quedamos cortos.
Insisto en que no hay recetas mgicas.
Msmo nombre y teIIono
ustedes presidentedealtafilms ypro-
pietario de la cadena de cines Renoir.
Espero que todos sepan diferenciar muy
bien mi da a da con el trabajo en la Aca-
demia. Sondos facetas que, comonopue-
de ser de otra forma, tengo muy separa-
das. Si enalgnmomentosedierauncon-
flicto de intereses, tengo muy claro que
prevalecerlaAcademia, organismopara
el que he sido elegido.
qu le falta a laacademia?
Bastantes cosas: recursos econmicos,
comprensin de ese sector de la sociedad
que nos rechaza sistemticamente, sere-
nidad por parte de los medios de comuni-
cacin que no falta de sinceridad y de cri-
terio, y ser ms autocrticos.
El pblicoespaol seresisteaver nues-
tro cine.
El cine espaol siempre ha tenido recelos
por parte del espectador y de los poderes
que entiempos remotos desconfiabandel
tirn de la imagen. Esto sigue teniendo
consecuencias, aunque hoy no tiene nin-
gn sentido. Afortunadamente hay ms
imgenes que nuncaystas mandanms
que nunca, pero el pblico empieza a dis-
cernir muy bien la verdad de la mentira.
tiene nuestra cinematografa que mi-
rar a lamodlica francesa?
No. Tenemos que hacer pelculas espao-
las entrminos desensibilidadporqueeso
es loquehacegrandeanuetrocine. Cuan-
do una historia local se hace universal es
que hemos acertado.
detodasutrayectoria, dequsesiente
ms orgulloso?
De llevar ms de cuarenta aos con el
mismo nombre y nmero de telfono.
un ttulo imprescindible del cine es-
paol para usted es
De nio me impresion mucho El cebo,
de Ladislao Vajda. Tengo muchas pel-
culas espaolas, perosemehanqueda-
do clavadas las imgenes de Los santos
inocentes y Maravillas, de Mario Camus y
Manuel Gutirrez Aragn. Y no es por-
que sean cntabros como yo porque no
soy nada nacionalista.
Cul es el valor del cine?
Es el artems popular. Lohasidoylosi-
guesiendo. Personalmentemelohaen-
seado todo.
yqu le ha aportado usted?
Trabajo, devocin, cario, cabreos
ha dicho que presidir la academia no
era el broche a su carrera, sino un paso
ms.
S. Despus seguir con mi trabajo habi-
tual. Tras mi paso por la Academia, me
gustara que los que me aprecianlo sigan
haciendo, ylos queno, pues ahorasientan
cario por m.
7 academia
Maniesta que
intERnEt
internet es el presente, pero todava no para ver pelculas en condiciones. Espero que
pronto tengamos una oferta legal y de calidad.
subvEnCionEs
las subvenciones suponende media el 17%de la produccincinematogrfica y tiene un
retornoa las arcas pblicas de tres euros por cada eurosubvencionado. las subvencio-
nes al cine espaol sonsiete veces menores que al cine francs, 3,5 veces menos que el
cine alemn, dos veces menos que el italianoe infinitamente menos que el cine
estadounidense.
aCadEmia
laacademia no puede transmitir ninguna ideologa colectiva, ha de ser absolutamen-
te neutra.
lEy antidEsCaRgas
no puedo opinar sobre una ley hasta que no se haya hecho su desarrollo. todas las
normas son ms una declaracin de intenciones que un hecho real.
gala pREmios goya 2012
buscaremos un espacio mayor para entregar los prximos goya. El teatro Real fue
elegido para una ocasin especial, su XXvaniversario, no digo que la ceremonia no
vaya a ser en el Real, pero s que necesitamos un marco ms grande.
6 academia
Cuando una
historia loCal sE
haCE univErsal es
que hemos
acertado
9 academia
pasaennuestrocine.El siguientepasoes
que vayan a ver las pelculas, advierte la
directora y guionista catalana.
Tieneunenvidiablesentidodel humor
esta cineasta que naci el 14 de julio de
1968 una fecha de lo ms revoluciona-
ria, apunta, y a quiensulabor como do-
cente enla Universidad le da muchas pis-
tas. Mis alumnos me dicen que no les
gustael cineespaol ycuandoles pregun-
tocul es laltimapelculaquehanvisto,
contestan que como no vanEntonces
cmo no les gusta algo que no conocen?
Aqu contamos buenas historias, tenemos
premios enfestivales internacionales, au-
tores de primera lnea y un cine variado
quevadesdeel deautor ms radical al ms
comercial.
EstalicenciadaenHistoriadel Artetie-
ne claro que un pas sin cinematografa
noexiste. El cine es unapiezafundamen-
tal de la cultura, da sentido a unpas. Te-
nemos que mejorar nuestra imagen. So-
mos uncolectivo que trabaja mucho y de-
dica mucho esfuerzo, amor y tiempo a lo
que hace. No es solo farndula, hay que
parar laideade que somos unos titiriteros
que estamos subvencionados, porque no
vivimos del cuento.
Encuentros en colegios y universida-
des, charlasenlaAcademia, tantoenlase-
dedeMadridcomoenladeBarcelona,pa-
ra explicar qu hacemos y cmo somos,
entranenel programa de la nueva terna,
queincideentener unaestrecharelacin
conlos medios.Los necesitamos, aposti-
lla una Colell agradecida a su presidente
porque nos ha escuchado. Todo ha sido
consensuado. Enrique es un defensor del
cineespaol, delaversinoriginal ydeun
cinedeautor queam meimportamucho.
Conoce la industria globalmente y es un
hombremuyinteligenteyconunacapaci-
dad de trabajo tremenda.
Dice Colell que a su labor detrs de la
cmara suma trabajardesde el otro lado
paraque laAcademiaseade todos, los Go-
ya seanuna granfiesta para todo el mun-
do, las pelculas candidatas a estos pre-
mios tenganmayor repercusinycambiar
el chipdeimagennegativaquetieneel co-
lectivo. Me da mucha envidia lo que pasa
en Francia porque all quieren mucho su
cine.
La autora de Elisa K tambin pone el
acento en las medidas para fomentar la
paridad entre hombres y mujeres en los
diferentes sectores cinematogrficos y en
los comits quedecidenlas ayudas, as co-
mo enlos jurados de los festivales de cine
ytelevisiones pblicas.Apenas hayun9%
de mujeres directoras, productoras o en
puestos de responsabilidad. Es injusto y
absurdo.Tenemos quehacer algoparalle-
gar a cifras ms razonables, aade la vi-
cepresidentasegundade laAcademia, ta-
reapor laquetendrquerenunciar aotras
cosas.Peromerecerlapenasi consegui-
mos nuestros objetivos.
un pas sin CinEMatoGrafa no
ExistE. El cine es una pieza
fundamental de la cultura, da sentido
a un pas.
Judith Colell
Chusa L, Monjas
M
arta Etura (San Sebastin, 1978) es
conscientedel inters mediticoque
ha levantado la nueva cpula presiden-
cial.El recibimientoquehemos tenidode
la Academia, la profesiny los medios ha
sido increble. Todo el mundo est por la
labor, loquenos colocaenunlugar deres-
ponsabilidadyde mayor entrega, si cabe.
Todo este apoyo juega a nuestro favor.
Con una ilusin contagiosa, la intr-
prete vasca hace hincapi en que, desde
que decidieronpresentar sucandidatura,
los tres coincidimos enloque queramos
hacer. Lo primero es conocer la Acade-
mia, su funcionamiento. Todos los pun-
tos del programa sonimportantes cohe-
sin, una mejor comunicacin interna y
externadel cine espaol, ensear alos ni-
os yjvenes nuestrocine, acercar las pe-
lculas al espectador, generar debates, fo-
mentar la paridad en los distintos secto-
res, aunque hay prioridades. Hay que
despolitizar laAcademiaporquerepresen-
tamos auncolectivocongustos, ideolog-
as y puntos de vista distintos, lo que es
muy rico.
Etura tiene muy presente la declara-
cindeintenciones delaterna.Acercar el
cine espaol alos ciudadanos es complejo
yunaresponsabilidaddetodos. Los acad-
micos, profesionales y medios tenemos
que ir de la mano para situar nuestro cine
enel lugar que se merece. El cine es cultu-
ra, arte, reflexin, entretenimientoDe-
bemos cuidarloyprotegerloparalograr un
votode confianzapor parte del pblico. Si
tenemos tantoprestigioyreconocimiento
fuera por qu no dentro?.
Ladesinformacin sobre el sector es
otro de los puntos clave para Etura.Hay
que explicar el temade las subvenciones y
contar los procesos por los que pasa una
pelcula. Cuando se dice que ha bajado la
asistencia en salas del cine espaol, hay
quesaber quehaycrisis yquehabajadoto-
do; tambin se venden menos pisos.
Avaladapor diez aos enlaprofesiny
veinte pelculas, MartaEturase hasubido
a una mquina en marcha para apren-
der. Actuarcomounaesponjay aporta-
ral puestolos conocimientos adquiridos
enuna dcada.Soy la ms joveny tengo
menos experiencia. Vengo con todas las
ganas del mundo y el nimo de crecer y
colaborar. Este oficio me ha enseado a
trabajar enequipo, todas las piezas del en-
granaje son fundamentales, aunque
unas tengan ms responsabilidad que
otras, y como actriz he descubierto mu-
chas cosas sobre el comportamiento del
ser humano.
Miraasus antecesores ydice que todos
los que han pasado por este organismo
han trabajado mucho por el cine, lo que
es digno de alabanza. Venimos a ayudar,
nunca a destruir lo construido, sino ir a
mejor.
Compaginar lavicepresidenciaprime-
ra con la interpretacin tiene pendiente
el estreno de tres pelculas no es un pro-
blema.Somos tres. Si yo no estoy, estn
el presidente y Judith. Somos un equipo
potente que se ha marcado el objetivo de
acercar el cineespaol alos queestnalgo
ms lejos. EnEspaahaymuchocinfilo,
muchotalentoysehacenmuybuenas pe-
lculas. Tambin malas, pero eso pasa en
todas las cinematografas, en la literatu-
ra, la danzaDesgraciadamente, lo bri-
llante no abunda, confiesa la actriz, que
destacalacapacidadde autocrticade la
familia del cine espaol.
No vvmos deI cuento
JudithColell noparade recibir felicita-
ciones. Se congratula de la participacin
que hubo en las elecciones, lo que se tra-
duce en el inters que hay por saber qu
8 academia
Usuaras, asprantes y hoy vcepresdentas de Ia Academa, La actrz Marta
Etura y Ia drectora y guonsta )udth CoIeII son dos grandes deIensoras
deI cne espaoI, aI gue van a entregar mucho trabajo y dedcacn desde
eI puesto en eI gue se acaban de estrenar y aI gue IIegan con Iusn, todas
Ias ganas deI mundo y deseo de aprender, Estan aI cen por cen con su pre-
sdente, Enrgue GonzaIez Macho, con guen han emprenddo una aventu-
ra de tres aos en Ia gue persguen ntegrar a todos Ios sectores cnemato-
graIcos, construr, mejorar Io mejorabIe y despoItzar Ia nsttucn de Ia
gue son cabezas vsbIes,
Un equipo
compacto
Cuando sE diCE quE ha baJado la
asistEnCia En salas dEl CinE
Espaol, hay que saber que hay crisis
y que ha bajado todo; tambin se
venden menos pisos.
Marta Etura
11 academia
Un peso pesado
del cine espaol
sara brito (pblico)
N
oes anecdticoquequienhasido
elegido presidente de la Acade-
mia de Cine sea distribuidor y dueo de
salas. Noal menos enlos tiempos crticos
decambioestructural enel modelodeex-
hibicin y consumo de pelculas.
Los acadmicos han optado por un
perfil que les d menos sustos mediti-
cos, pero que a la vez sea plenamente
consciente de todos los agentes indus-
triales que intervienen en una pelcula.
Gonzlez Machoes, adems, dueodela
distribuidoraAltaFilms ydelacadenade
cines Renoir, y uno de los impulsores de
Filmin, lamejor webde descargade cine
de Espaa, especializada en cine inde-
pendiente.
Para muchos, su mejor baza es un
profundo conocimiento de la cadena in-
dustrial del cine, desdelaproduccinala
exhibicinensalas, yahoratambin, en
Internet.
Es unapersonalidadinfluyente enlas
instituciones cinematogrficas espao-
las yeuropeas. Conoce el funcionamien-
to y los lobbies de Bruselas. De hecho in-
tervino en la creacin del programa de
ayudas al cine MEDIA.
Cambio
en el cine
(editorial de El peridico)
L
avictoriadel productor ydistribui-
dor Enrique Gonzlez Macho abre
el camino a un replanteamiento de las
funciones que debe cumplir la institu-
cin, enespecial encuantoatae alaco-
mercializaciny explotacinde los nue-
vos soportes. El nuevoenfoque del sector
que quiere darle Gonzlez debe atender a
dos realidades: es precisoproteger los de-
rechos de los creadores, pero, al mismo
tiempo, hace falta ajustar las fuentes de
ingresos aladifusinenInternet. Dehe-
cho, como ha reconocido el propio Gon-
zlez, todos somos internautas y todos
nos surtimos de la red.
El segundoreto, tancomplejocomoel
econmico, es acercar las inquietudes de
los creadores aunsegmentosignificativo
de espectadores cuyos gustos noencuen-
tranacomodoenlaproduccinespaola.
Las dos jvenes vicepresidentas que
acompaarnaGonzlez, laactriz vasca
Marta Etura y la realizadora catalana Ju-
dithColell, tieneneneste puntobastan-
tequedecir. Por edadypor trayectoriaco-
nocende primera mano las preferencias
de las generaciones que han crecido en
un universo audiovisual multimedia,
con una enorme diversidad de ofertas a
domicilio. Dar conel punto que garanti-
ce la supervivencia de un arte-industria
como el cine ha de ser el objetivo final.
El candidato
de la industria
sergi snchez (la razn)
E
nrique Gonzlez Macho es el que
buena parte de la industria del ci-
ne espaol deseaba como cabeza visible
de los intereses de productores y distri-
buidores.
Haganado, pues, lalgicadelaindus-
tria en uno de sus momentos ms dul-
ces: salvo espejismos de ltima hora, el
cine espaol ha obtenido eneste primer
trimestreel 21 por cientodecuotadepan-
talla, ms del doble que en 2010.
NopuededecirsequeGonzlez Macho
entre con mal pie: teniendo en cuenta
queTorrente 4 ha liquidado el proble-
made las malas cifras, al menos por este
2011, yquelos Almodvar hanreingresa-
do en la Academia para revalidar la ges-
tindeDelaIglesiaantes dequefuerare-
emplazado en el cargo, a Gonzlez Ma-
choslole quedalapatatacaliente de In-
ternet.
Bienvenido
Mr. Macho
E.C. (El diario Montas)
A
plausos y buenas palabras de
bienvenida. El sector del cinereci-
biconsatisfaccinyesperanzaladesig-
nacindeEnriqueGonzlez Machocomo
nuevo presidente de la Academia. Casi
todos coinciden en que el elegido es la
personaideal paraencarrilar alainstitu-
cinenlasendaquelecorresponda, aho-
raquesoplanparalaindustriavientos de
cambio. Hubo tambin quien no pudo
reprimirse la irona para recibir a su su-
cesor. Le aconsejo que tenga criterio y
que lo defienda; y le pido que recuerde
que el cine no existe sin espectadores,
dijoel presidentesaliente, lexdelaIgle-
sia.
Los productores PedroPrez yGerardo
Herrero han destacado la capacidad de
Gonzlez Macho para conducir a la cine-
matografa espaola hacia el cambio de
modelodenegocio.Es unhombreavan-
zado, de los que han lanzado el primer
portal legal por Internet. Estenlalnea
de la transformacin que tenemos que
emprender en 2011. Tanto uno como
otro incidieron en la capacidad integra-
dora de la opcinganadora.Enrique no
es un hombre de industria, es un hom-
bre del cine espaol. Cuanta ms gente
se sienta integrada en su proyecto, me-
jor, concluyeron.
Enla misma lnea se expres el direc-
tor general del Institutodel Cineylas Ar-
tes Audiovisuales (ICAA), Carlos Cua-
dros, quien calific la eleccin demag-
nfica.Pocas personas conocen el cine
comoEnriqueGonzlez Macho, afirm.
Lo ms destacable del nuevo lder de la
Academia, a suentender, es que har de
la institucin algoverdaderamente re-
presentativoy de consensoentre los pro-
fesionales del sector.
10 academia
Ms trastienda,
menos escaparate
E. rodrguez Marchante (abC)
S
i lehacemos casoalas apariencias,
la Academia del Cine Espaol, o
sea, sus miembros, han decidido un
cambiorealmente esencial enlaimagen
queproyectanal mundo: latrastiendaen
vez del escaparate. Unhombre comoEn-
riqueGonzlezMacho, queconoceel cine
espaol comounmoterosuHarley, enel
lugar en el que sola estar alguna de sus
estrellas. Naturalmente, las aparien-
cias nosonms queeso, ylaquedejaesta
amplsimaeleccindel propietariodelos
Cines Renoir y fundador de AltaFilms es
ladequeel mundodel cinequieredesti-
tiritizarse, es decir sacarse de encima
esaimagentitiriteraque tantodaole
ha hecho en la ltima dcada.
Yestaideadeapostar por latrastienda
en vez de por el escaparate para la presi-
dencia de la Academia responde eviden-
temente aunos principios (muybienex-
plicados en fondo y forma por el nuevo
presidente, cuyapalabramgicahasido
despolitizacin), pero tambin un fin
muyclaro: devolver el escaparateasulu-
gar natural, y el escaparate de la Acade-
miadel CineEspaol sonlos premios que
otorga, los Goya, y la ceremonia anual
que los acercaasus espectadores natura-
les. Y cuando la gran vitrina del cine es-
paol seanms sus pelculas quesus con-
traseas, ser muy oportuno tener a al-
guieneficaz enlatrastiendade laAcade-
miaque contribuyaaimpulsar esas pel-
culas por el caminoms cercano, ms c-
modo y hasta ms rentable hasta el p-
blico.
La intencin de la Academia ha que-
dadoclara: es tiempoms paraexhibido-
res que para exhibicionistas.
Bailando
con el demonio
lex de la iglesia (El pas)
E
solecomentabael joker aBatman:
Has bailado con el demonio a la
luz de la luna?. La verdades que no s si
Enrique ha bailado con el demonio mu-
chas veces, imagino que s, porque tra-
baja enesto del cine, pero si no lo ha he-
cho, tendr que aprender, por lo menos
para que no le pise los pies. La cosa est
complicada. El mercado del cine se re-
vuelve comounaollahirviendo, ylos in-
tereses de unos y otros bullen como gar-
banzos en un cocido.
Me alegraque el jefe de cocinaseaEn-
rique, untipo curtido enel negocio, que
sabepelear duroparaquesus pelculas se
mantenganel mximo posible enlos ci-
nes, ylas cuida, las mima, pasndolas de
una sala a otra, como quienle cambia el
agua a los caracoles. Enrique es un peso
pesado, unaespeciedemezclaentreCop-
pola y el capitn Haddock, un clsico de
festivales y mercados internacionales.
Me siento a gusto con l, compartiendo
ideas y bromas, hablando de cine, por-
que, aunque somos muy diferentes, te-
nemos esa mana: que nos gusta lo que
hacemos. Ahorahayque pensar enel co-
cido, y estoy seguro de que Enrique no se
preocupa solo de que a los cocineros no
les falte de nada, cosa muy importante,
sin duda, sino que tambin le interesa
queloquellevamos alamesaestbueno,
y que el que pague la cuenta salga con-
tento.
Tenemos suerte, compaeros, porque
un perro viejo, astuto y terco como nin-
guno cuidar de nuestros intereses. Los
cineastas somos gente afortunada por-
que Enrique Gonzlez Macho lleva las
riendas. Hay un nuevo sheriff en la ciu-
dad, serio pero divertido (cmo se hace
eso? Enrique lo consigue), respetuoso, y
sobre todo, valiente. Ahora, eso s, ven-
dr el demonio y lo sacar a bailar. Cui-
dado... Eligebienlacancin, bailacomo
a ti te gusta, a tu ritmo, y suerte!
La Academia
vota sosiego
pedro valln (la vanguardia)
L
a Academia ya ha tenido suficien-
tes emociones tras el convulsofinal
del mandato de lex de la Iglesia. Es el
mensajequesededucedel rotundotriun-
fo de Enrique Gonzlez-Macho en las
elecciones a la presidencia de la institu-
cin. Lapersonalidadde Enrique Gonz-
lez-Macho, hombre de verbo impetuoso
perounconocedor delas tripas industria-
les del sector cinematogrfico, pareceha-
ber convencidoaunos acadmicos quese
handecididopor el consejoignacianopa-
ra tiempos de tribulacin.
Atesoracuatrodcadas deexperiencia
enla sala de mquinas del cine espaol,
y ese es el capitn que los acadmicos se
han buscado para atravesar con bien la
tempestada la que las nuevas tecnolog-
as hanabocadoal sector. Partidariode la
difusinonline, pero belicoso opositor al
todo gratis, Gonzlez-Macho repite la
quehasidosuposicinsobreel cineenla
reddesdemuchoantes deconformar una
candidaturaparapresidir laAcademiade
Cine: Internet es el futuro del cine, pero
an no es el presente, como lo demues-
tran los escasos ingresos que generan
portales como Filmino Filmotech, inca-
paces no slo de sustituir a las actuales
ventanas de explotacin cines, DVD y
televisin, sino siquiera de cubrir sus
propios gastos.
LO QUE DIJO LA PRENSA
mejor actor espaol, Anita no pierde el
tren, Amic/Amat) con qu personaje se
queda?
Hay papeles de los que estoy muy
contento y de algunos otros, pues no
tanto. Megustamuchoelegir loqueha-
go, noaceptocualquier propuesta, aun-
quetambinheparticipadoenpelculas
alimenticias. Me encantan los papeles
pequeos porque no existen, pongo la
misma pasin que si fuera el protago-
nista.
sehametidoenlapiel defachas, ma-
fiosos, pederastas, curas
Nomeimportahacer dereaccionario
enuna pelcula cuyo contenido sea pro-
gresista. Adems, es mucho ms inte-
resante hacer un personaje que est en
las antpodas de loque teres que hacer
de ti mismo.
Hay una tendencia de ciertos actores
a hacer de s mismos pero yo no hago
nuncade m mismo. Se tratade conmo-
ver, esa es nuestra profesin.
desdequeustedempezhacambia-
do mucho la forma de interpretar?
Mi mximaesmenos es ms, lacon-
tenciny la sobriedad. No estoy encon-
tra del mtodo, pero actuar es mentir,
trabajamos conla mentira. Enel teatro
no se hace el amor, no te mueres, nada
es verdad. El cine es ms verdad porque
el que se muere no vuelve a salir, ese es
el poder de la imagen.
Empez a estudiar medicina.
De haber seguido me hubiese decan-
tado por la psiquiatra, me interesa el
ser humano por dentro. Pero me marc
mucho esa infancia de lectura, de las
lecturas quehacami padredesus obras
de teatro a los actores en mi casa.
tiene pendiente varios estrenos.
S, El monje, Catalunyaber alls!, y Vol-
veremos, donde salgo conmi edad actual
73 aos. Nomegustaqueseaas, pero,
a cierta edad, los actores tenemos ms
facilidades que las actrices.
13 academia
Es Curioso quE tE
EMpiECEn a
ConoCEr al final de
tu carrera
Es MuCho Ms
intErEsantE un
pErsonaJE quE Est
En las antpodas
de lo que t eres
M
ario Camus, goya de honor 2011, vi-
sitael 23demayolaacademiadel Ci-
ne Cataln, donde el director y guionista
cntabromantendrunencuentroconlos
medios, actoenel queestararropadopor
el presidentedelaentidadcatalana, Joel Jo-
an. la jornada se completa con la exhibi-
cin de Young Snchez, la primera pelcula
que Camus film en barcelona, en la sede
de la filmoteca de Catalua.
Adosados, Laforjade unrebelde, Los farsan-
tes, Laciudadde los prodigios, Los santos inocen-
tes yLacasadeBernardaAlbason, entreotros,
los ttulos del cicloquedel 16al 26demayo
dedica a mario Camus la filmoteca de Ca-
talua, queel martes, da24, homenajeaa
esteveteranoprofesional quecuandoreci-
biel goyahonorficorecordque las pel-
culaslas empiezanylas terminanuncum-
plido grupo de medio centenar de perso-
nas.aellos, alos quealolargodecincuen-
ta aos tuve a mi lado, a los que acompa-
aronyacompa, meayudaronyayudy
cumplieron y cumplimos con nuestro tra-
bajo en cada uno de los proyectos en los
queestuvimoscomprometidos, nohayque
explicarles nada. sabenquecuandoyosal-
go a la superficie, ellos aparecen tambin.
algunos de estos compaeros estn aqu
cerca y lo celebran como yo lo celebro.
otros se quedaron en el camino. no llega-
ronaestemomentoqueestamos viviendo
pero siempre supieronde este vnculo que
proporciona el trabajo.
Ensudiscurso, Camustambinreflexio-
nsobreel oficioquellevadesempeando
durante cincodcadas, recordalos acto-
res,esagrantribualaqueadmiroyrespe-
to. sin los actores no somos nada, y a sus
compaeros de generacin.tengo siem-
pre muy presentes aquellos aos de nues-
tros comienzos. yo intentaba aprender de
ellos porquetenanytienenunapersonali-
dad brillante y grandes conocimientos so-
bre todas las cosas. aCarlos, a basilio, mi-
guel, Jos luis, paco, antxon, manolo, que
ya nos dej, y Julio, les dedico un recuerdo
constante y alegre.
Camus en la academia catalana
FOTO: ANDRS FERNNDEZ
Ch,L,M,
E
scuchar al veterano intrprete cata-
ln es or a Gregory Peck, Rod Stei-
ger, Nick Nolte y Richard Harris, a los
que ha puesto voz este profesional para
quien actuar es mentir. Marcado por
sus orgenes republicanos su padre,
dramaturgo, estuvocincoaos presoen
unacrcel deValencia, Dauder visitar
a finales de mayo la Academia, donde
hablarconel pblicotras laproyeccin
deunadesus pelculas, Tierraylibertad. Su
presenciaes frutodel acuerdodecolabo-
racinentreestainstitucinylaentidad
catalanaparapromocionar sucineysus
profesionales.
Es el primer actor que tiene el gaud
de honor.
Es que es una Academia muy joven,
solo tiene tres aos tambinlo hanre-
cibido los cineastas Josep Mara Forn y
Jaime Camino. Me emocion mucho
ver todoel patiodebutacas enpieQu
bonita es esta profesin! Fue unacto de
generosidad porque hay muchos com-
paeros que se lo merecan igual o ms
que yo. Entodos los premios est el ele-
mento lotera, es inevitable.
lleva muchos aos al pie del can.
Son40aos haciendoteatro, cine, al-
godetelevisin, doblaje. FuelaserieNis-
sagade poder la que me lanz a la popula-
ridad. Es curioso que te empiecen a co-
nocer al final de tu carrera. El pblico
del teatro es, desgraciadamente, res-
tringido, en cambio la imagenAgra-
dezco mucho los galardones, pero es un
tanto injusto cuando hay tantos profe-
sionales matndose a trabajar, rom-
pindose el cuerpo.
ledieronel gaud dehonor por apor-
tartalentoydedicacinal cinecataln,
contribuyendo a dotarlo del prestigio y
reconocimiento que tiene en la actuali-
dad.
Me pregunto a menudo qu quieren
decir concine catalnPelculas produ-
cidas enCatalua, pelculas rodadas en
cataln, historias en las que trabajan
profesionales catalanes? Este es un
trabajocolectivo, de equipo. Yohe roda-
doms enMadridque enBarcelona. Mi
apuestasiemprehasidolamezcla, lain-
tercomunicacin entre las diferentes
culturas. El cine cataln, como el vasco
oel gallego, tiene sus peculiaridades, el
lenguaje, ytambinsus problemticas,
como queda reflejado enla pelcula que
se ha presentado enel Festival de Mla-
ga, Catalunyaber alls!
Conmover
desufilmografa(Lope, Camino, Si te di-
cen que ca, El amor y otros demonios, Azaa,
cuatrodas de juliopremiogaud al mejor
protagonista, Pont de Varsovia, La teran-
yinax premio sant Jordi de la Crtica al
12 academia
JoRdi daudER
Actuar
)ord Dauder habIa con Ia sencIIez de Ios grandes actores a Ios gue n Ios
mportantes papeIes gue ha hecho en Ios escenaros, n Ias numerosas
peIcuIas en Ias gue ha partcpado, n sus aparcones en seres de teIe-
vsn han endosado, Tampoco Ios homenajes y Ios premos gue ha re-
cbdo por su extensa trayectora proIesonaI, entre Ios gue Iguran eI
Gaud de Honor zo11 de Ia Academa de Cne de CataIua y eI Goya aI me-
jor ntrprete de reparto en zoo8 por Camino, N eI recentemente creado
Premo )ord Dauder de Ia mostra de Cnema LIatnoamerca de Cata-
Iunya, gue es su prmera edcn ha recado en eI actor LIus Homar,

PREMIO GAUD DE HONOR 2011, EL VETERANO

INTRPRETE ACUDE A LA ACADEMIA EL 24 DE MAYO
es mentir
FOTO: PIPO FERNNDEZ
mayo En la aCadEmia
Descubre a DaneI 5anchez ArvaIo
y ceIebra eI go anversaro de Viridiana
B
ajo el ttuloDescubre aDaniel Snchez Arvalo, la Academia ex-
hibe, del 3 al 5 de mayo, las tres pelculas del realizador madrileo:
Azuloscurocasinegro, Gordos historiacoral centradaenunaterapiadegrupo
de gente conkilos de ms conla que Ral Arvalo logr el Goya al mejor
actor de reparto yPrimos, comediaque triunfaenlas carteleras enlaque
vuelve a contar conQuim Gutirrez, Ral Arvaloy Antonio de la Torre,
actores presentes entodos sus trabajos.Tras laproyeccindeestahistoria
que cuenta las desventuras de tres primos carnales, el cineasta tendr
un encuentro con el pblico.
Cuando se estren, en1961, fue ungranxito, pero tras suexhibicin
enel Festival de Cannes, de donde sali conla Palma de Oro, la nica en
castellanodelahistoriadel certamen, lefuedenegadalanacionalidades-
paolaenrepresaliapor sucrticamordaz del catolicismoy de lasociedad
del momento. Medio siglo despus de sucreacin, la Academia proyecta
Viridiana el 26 de mayo, filme del genio aragons interpretado por la me-
xicanaSilvia Pinal tambinparticipenotras cintas del maestrocomoEl
ngelexterminador oSimndeldesierto, FernandoReyyFranciscoRabal,queno
lleg a nuestro pas hasta 1977.EnViridiana hay una lnea subterrnea re-
lacionadaconel deseo,ledijoBuuel,queparamuchosesel mejordirector
de la historia del cine espaol, a MaxAub.
El maestro aragons tambinest presente enHambre enel cine, ci-
clo que incluye la proyeccinde las cintas espaolas Pjaros de papel, el es-
treno como cineasta de Emilio Aragn; Surcos, de Jos Antonio Nieves
Conde; yLasHurdes, de Buuel. Este especial se cierraenlaAcademiacon
unapresentacindela FAO, laOrganizacindelas Naciones Unidas para
la Agricultura y la Alimentacin, unacto que se celebrar el 17 de mayo
enel que participarnEmilio Aragne Imanol Arias, uno de los actores
de su opera prima.
La programacin de mayo se completa con un coloquio con el actor
Jordi Dauder, Premio Gaud deHonor; yel especial Val del Omar, que in-
cluyevarios cortos del cineasta, inventor yartistaplsticogranadinocuyo
archivo ha sido reconocido conel Premio Segundo de Chomn2011, ga-
lardn que concede la Academia, que se entregar el 5 de mayo.
15 academia
L
assalasdeexhibicinsondegranimportanciaparael
desarrollo de la cinematografa. por ello estn regu-
ladas, amndelasnormaslocales, por laleydel Cineysu
normativa de desarrollo.
Estas normas marcan el rea paso a paso. Entre los
aspectosquesedefinenestnel exigentecontrol deasis-
tenciaylallamadacuotadepantalla.atravsdeestasfi-
guras las salas de exhibicinse configurancomounode
losespaciosquetienelaadministracinparacomprobar
el xito de una produccin.
Yaantes de comenzar conlaactividadse exige al ex-
hibidor darsedealtaenel registroadministrativodeEm-
presas Cinematogrficas yaudiovisuales oenel registro
propiodeunaComunidadautnoma, al igual queocurre
conlas empresas productoras. Estas salas de exhibicin
tendrnquellevar acaboloqueseconocecomocontrol
deasistencia, quesearticulasobrelasentradasdeciney
los informes de exhibicin.
la expedicin de las entradas de cine al espectador
debe hacerse atravs de unsistemainformticoprevia-
mente revisado por el iCaa. las entradas de cine estn-
muy reguladas, ya que sirvenpara mantener uncontrol
del nmerodeespectadoresqueasistenal cineaver una
determinada obra. la normativa marca todos los ele-
mentos que tienenque aparecer enellas: datos comola
empresaexhibidoraqueexpideel billete, el ttulodelape-
lcula, lasesinenlaqueseproduceel visionadoEnde-
finitiva, elementosquepermitenclaramentediferenciar
laobraqueseveyel nmerodevisionadosdeunamisma
pelcula.
todoelloseplasmarenel informedeexhibicinque
la sala tendr que remitir al iCaa. Es obligacinde la ex-
hibidora realizar el informe a travs del programa infor-
mtico previamente visado.
Gracias a estos mecanismos de control, los autores
puedenconocer el impactode suobra as comoacceder
incluso a determinadas subvenciones.
otro aspecto fundamental es la llamada cuota de
pantalla, tambin regulada en la normativa cinemato-
grfica. El findelacuotadepantallaes proteger las pel-
culasnacionales, entendiendopor taleslascomunitarias,
frente a otras de terceros pases, con la finalidad de in-
centivar su consumo.
lacuotadepantallaenEspaasetraduceenquealo
largodel aonatural al menosun25%delaspelculasex-
hibidas tienen que ser comunitarias, pero quedan fuera
del cmputo las de pases no comunitarios que se exhi-
ban en su idioma original.
otraparticularidadesquedeterminadasobras, como
por ejemplodocumentales realizados por empresas que
seandealgnpasdelauninEuropea, computanel do-
ble, conloqueseintentaincentivar alosexhibidorespa-
raque no se limiten a programar pelculas de ficcin.
La importancia
de las salas de cine
francisco menndez nadal
Licenciado en Derecho y master en Gestin de la Industria
Cinematogrfica por la Universidad Carlos III de Madrid
En eI artcuIo de este mes anaIzamos aIgunas
nocones de Ia exhbcn cnematograIca,
mportantes y de gran nIIuenca para Ios pro-
ductores de una peIcuIa,
V
al del Omar:traslaconcesindel premiosegundodeChomn, labiblioteca
recuerdaaloslectoreslosfondosque puedenencontrar enlasededelaaca-
demiaenrelacinconel cineasta.Escritosdetcnica, poticaymstica,edicinacargo
deJavier ortiz-Echage, recogeunaseriedetextos queexplicanel fundamento
desusideascinematogrficas. sobresubiografa, sepuededestacarVal del Omar,
cinemista, de romnGubern, editadopor Los libros de la estrella; as comoVal del
Omar, el moderno renacentista, de Manuel Jess Gonzlez Manrique y editadopor
unafundacingranadina. porltimo, resultaindispensableDesbordamientodeVal
del Omar, catlogodelaexposicinquesobresufiguraeinfluenciatuvolugar en
el reinasofa.
50aniversariodeViridiana: Enrelacinconel clsicodeluisbuuel, nicapal-
madeoroenCannesdeunapelculaespaola,labibliotecarecomiendadoslibros
que ahondanenel ttulo: unestudiocrticodevicente snchez-bioscaeditado
por paids y otrode Jessangulobajoel sellode libros dirigidopor.
la biblioteca recomienda
EnreIacnconIosccIosprogramadosenmayo, IabbIotecadeIaAca-
demarecomendaIossguentesIondosdsponbIesparasuconsuIta,
Ch, L, M,
surelacinconel cine viene desde muy
pequeo.
Mi padreeraunbuenaficionadoal cine
de aventuras ylos fines de semananos lle-
vabaaver unaodos pelculas. Tambin
coleccionaba cartulas, llegu a tener
cientos y cientos de todo tipo de pelcu-
las e incluso memorizaba el nombre de
los directores. Luego, cuando lleg el
primer vdeoacasaveapelculas todoel
da, tena una libreta enla que apunta-
batodos los ttulos quealquilabayel da
enque los vea.
Entonces sesienteuncineastafrus-
trado?
Llegar a ser director de cine era mi
verdadera ilusinde adolescente. Estu-
didireccincinematogrficaenunaes-
cuela, pero no me convenci del todo su
nivel acadmico. Fue cuando me aficio-
n a la fotografa, me compr mi primera
cmaraReflexymemet enunaescuelade
fotografa.
Cul es el secreto para hacer un buen
retrato?
Crear una buena dinmica entre el re-
tratado y el fotgrafo. Se tiene que sentir
cmodo, es bueno dialogar y que tu pro-
puesta le parezca, como poco, estimulan-
te. No acostumbro a disfrazar a las perso-
nasqueretrato, noesbuenoquesientaque
esthaciendoel ridculo. Otracosaimpor-
tante es la diferencia entre unpersonaje y
unmodelo. Conel primero has de valerte
desupersonalidadydesuentornocotidia-
no para reflejarlo en el retrato, mientras
queel modeloestparaser partcipedelas
fantasas y creaciones del fotgrafo.
de todos los directores que ha fotogra-
fiado, concul ha tenido ms feeling?
Conlos ms jvenes acabomantenien-
do muy buena amistad como es el caso de
Mar Coll, JonsTrueba, Javier Rebollo, Isa-
ki Lacuesta, Andrs Duque, Jos Luis Gue-
rn, Agust Villaronga(noes precisamente
muyjovenperolequieromucho), Claudia
LlosaTambin fue muy especial contar
conBlaTarr,TerenceDavies, el portugus
Pedro Costa, Roy Andersson y Andrzej
Wajda.
piensa las fotos?
Esimportante, aunquenodeterminan-
te. Para este proyecto lo pienso justo enel
momentodeencontrarmeconel director/a
ymeproponeunespacioquehapensadoy
yo veo por primera vez. A partir de aqu,
tengo que buscar el retrato determinado,
el encuadre, qu entrayque no, yladirec-
cindelaluz. Cuandosientoquelas palpi-
taciones de mi coraznse aceleran, s que
ya tengo la foto.
hombres o mujeres con quien se en-
cuentra ms cmodo?
No tengo preferencias. Es habitual en-
contrar ms mujeres coquetas que hom-
bres y te piden, sobre todo, que las saques
guapas. Aunquesueneatpico, param la
belleza est enel interior.
Es incondicional del blanco y negro.
En este proyecto he utilizado pelcula
enblancoynegroporquequeraacercarme
contodos mis respetos a los maestros que
tantoadmiroyconlos quetantoheapren-
dido, como Diane Arbus (para m la mejor
retratista de todos los tiempos), Robert
Frank, Richard Avedon, Irving Penn, Ar-
nold Newman, David Goldblatt
qu me dice del photoshop?
Me parece una muy buena herramien-
tasiemprequeunosepaajustarlaasus ne-
cesidades.
paraser unbuenprofesional,qutanto
por ciento se debe a la tcnica?
Estbienconocerla, peroloimportante
es encontrar tu propio estilo, aunque ste
sea diferente encada proyecto.
se aprende a tener mirada?
Hay que cultivarla y para m el cine ha
sido el mejor aliado. La primera pelcula
espaolacuyafotografame fascinfue El
espritudelacolmena. Tambinme hadejado
noqueadolafotografade pelculas de An-
gelopoulos, Bergman y Antonioni, entre
muchos otros.
dgame untruco para posar bien.
Es tansimple como relajarte, eliminar
todas las tensiones. Yo suelo buscar un
punto de apoyo para que la persona no se
sienta demasiado rgida.
14 academia
A travs de mis ojos
Desde muy joven sempre so con drgr una peIcuIa, pero con eI paso de Ios
aos InaImente es una camara de Iotos guen drge ms sueos, Con esta de-
cIaracn nca eI IotgraIo vasco scar Orengo Ia presentacn de A travs de
ms ojos, trenta magenes de cneastas espaoIes y Iatnoamercanos seIecco-
nadas de una coIeccn de mas de 1go gue, entre eI g de mayo y eI 1; de juno, se
pueden ver en Ia sede de Ia Academa,
La Academia muestra su visin
del cine y los cineastas en
sCaR oREngo
Orengo en el rodaje de la ltima pelicula de Isaki Lacuesta, Los pasos dobles
Icar Bollan
16
)uan MG Moran
E
l Teatro Real volvi a
abrir sus puertas al
mundo del cine dos me-
ses despus de la celebra-
cin del XXV aniversario
de los Premios Goya en el
templodelaperamadrileo.
Estavez el sptimoartellevabadelamano
una compaera arrolladora: la moda se
convirti en santo y sea de un acto pre-
sentadopor LauraSnchez y Boris Izagui-
rreenel queLydiaBoschquedelegidaco-
molanuevaMajade los Goyade Carreray
Carrera.
Laactriz entrabaenlaalfombradel Re-
al deslumbranteconundiseodeOh, qu
luna!: vestido largo en tonos nude rema-
tado enpedrera debajo del pecho que de-
cidi acompaar con un bolero cuyos pu-
os de piel le daban una singular distin-
cin. Acompaada de Jos Coronado en-
tregara horas ms tarde el premio a los
mejores efectos especiales aReyes Abades
yFerrnPiquer, por Baladatristedetrompeta.
Lapalomitademaztienenuevadue-
a. En una ceremonia en la que Enrique
GonzlezMachoyMartaEtura, presidente
yvicepresidentaprimera, seestrenaronen
susfuncionesderepresentacindelacasa,
laintrpreteviorecompensadasuelegan-
ciaconunajoyavaloradaenmsde25.000
euros. Unjuradocompuestopor CarlaRo-
yo Villanova, Roberto Torreta, Lola Carre-
tero, CarmenDuertoy PascuaOrtega, en-
tre otros, finalmente decidi que Lydia
Boschhabasidolamselegantedelagran
fiesta del cine espaol en la que todas las
miradas apuntaron, esta vez, al rojo de la
alfombra. Lasrazonesdelafrmulasecre-
ta que la hicieronganadora? Diseo espa-
ol, pletrica madurez y dulce sonrisa.
La actriz catalana de cuarenta y siete
aos ha participado enuna decena de pe-
lculas, entre las que destacanJarrapellejos,
deAntonioGimnez-Rico; Lalunanegra, de
Imanol Uribe; yAl lmite, de EduardoCam-
poy. En el ao 2000 trabaj con Jos Luis
Garci enYouretheOne(unahistoriadeentonces)
interpretando a Julia, escritora hija de
una acaudalada familia,un papel que le
vali su candidatura al Goya como mejor
actriz.
Tras el protagonismoel aoanterior de
Goya Toledo, ya son dos las actrices que
hanampliadosujoyeroconlapiezadeoro
amarillo, oroblancoypavdediamantes.
Slo queda una pregunta por contestar:
quin ser la afortunada que el ao pr-
ximo se haga con la palomita? Sin duda,
se tratar de aquella mujer que combine
bellezaconsaber estar ysencillez, peroen
el nombre propio de la tercera Maja de los
Goyacontinahabiendounclarointerro-
gante.
suCEdi En abRil
E
leccionesenlaacademia. El distribuidor,
exhibidor y productor Enrique Gonzlez
Macho es el nuevo presidente de la acade-
miadeCine. El fundador dealtafilms y pro-
pietariodeloscinesrenoir relevaenel cargo
a lex de la iglesia, mientras que la actriz
MartaEturayladirectorayguionistaJudith
Colell, que concurran con Gonzlez Macho
enlamismacandidatura, ocupanlos cargos
de vicepresidentes primero y segundo, res-
pectivamente, ensustitucindeicar bollan
y Emiliopina. Gonzalez Machosalielegido
en laasamblea del domingo 10de abril, jor-
nada en la que se impuso a bigas luna por
256 votos frente a los 101 que obtuvo el ci -
neastacataln. El recuentodevotossecom-
plet con 19 votos en blanco.
alasededelainstitucinacudiel direc-
tor deMediadeskEspaa, Jesshernndez,
para informar a los acadmicos y represen-
tantes de la industria sobre el futurode este
sistemadeapoyoal cineeuropeo. hernndez
lanz un mensaje esperanzador y destac
queel caballodebatalladel programaMEdia
es sudiseo, suestructura, cuya revisinse
est estudiando en estos momentos.Es el
momentode opinar, de proponer cmome-
jorar sus cuatrolneas deactuacinforma-
cin, distribucin, promociny desarrollo,
cul hayquepotenciar, mantener ocrear pa-
raqueestemecanismodefinanciacintenga
ms impactoy sea ms til.
Enel cuartomesdel ao, laentidadsesu-
malacelebracindel daMundial de Con-
cienciacin sobre el autismo con el pase de
Marayyo, yal daMundial del puebloGitano
conla proyeccinde Camarn, que tuvo una
sesin doble porque esta cinta dirigida por
JaimeChvarri einterpretadapor scar Jae-
nadafuelaprimeraseleccionadadelainicia-
tivapuestaenmarchapor laacademiapara
difundir el cineespaol entrelos jvenes es-
tudiantes europeos quehayenMadrid. Este
primer paso de la campaa convoc a 120
alumnos de Erasmus.
la Maja de
la palomita
Lydia Bosch,
Carrera y Carrera entreg su premo por segundo ao consecutvo, En
esta ocasn Iue a parar a Ia actrz cataIana Lyda Bosch, gue guso com-
partrIo con 5Iva AbascaI, guen se recuperaba deI nIarto cerebraI gue
suIr das antes de Ia ceremona,
FOTO: ENRIQUE CIDONCHA
academiaDOCUMENTALES 17 18 academia DOCUMENTALES
Artistas de lo real
D
esde un punto de vista industrial, el documental es un
productoquesecueceafuegolento. Apartir dequesecon-
cibelaideahastaqueseestrena, puedenpasar entreunoytres
aos. Entonces, es rentable hacer lo que te gusta? Lo explica
el productor Loris Omedes (Bausn Films) en un artculo que
abordatodoel procesodeproduccindel llamadodocumental
de creacin: aquel que desde el principio est concebido para
su estreno en cines. Normalmente estrenar documentales
en salas no es rentable a corto plazo, pues con la taquilla no
amortizas el necesario plus de calidad tcnica invertido en la
obra, la promocin ni el mnimo garantizado que te solicitan
los cines independientes ms prestigiosos. Cmosefinancia
un documental? Un artculo personal, pero de carcter emi-
nentemente prctico. Completan su exposicin dos estudios
de caso: Patricio Guzmn, desde su experiencia como pro-
ductor, director yguionistadedocumentales trasfronterizos,
habla de la odisea financiera de Nostalgiadelaluz, su multipre-
miado documental, sobre el que el director Karlos Alastruey
ha dicho: Visionar una pelcula como Nostalgiadelaluzes una
experiencia muy satisfactoria para un amante del cine, y es
unacicateparaqueel documentalistatratedeemular esages-
ta. Guzmn pone de manifiesto que hasta en Francia, siem-
pre modelo, cuecen habas.
Jos Luis Lpez Linares recuerdapor suparteel nacimiento
de Asaltar los cielos, la pelcula con la que Cero en Conducta re-
volucion el panorama, marcando segn varios de los exper-
tos consultadosunantes yundespusenlaindustriadel do-
cumental espaol: En Espaa no exista nada parecido a ese
tipo de documentales producidos algunas veces para el cine,
otras paralatelevisin, perosiempreconvoluntaddetrascen-
der el meroreportaje.Tambinintroduceotraideaqueparece
nueva, perorecorredeformaveladaoexplcitatodas las refle-
xiones del restodearticulistas: loquesuponenparacualquier
creador, desde hace aos, los vertiginosos avances de la tec-
nologa.
Por otra parte, todava en Espaa la distribucin del cine
documental se orienta ms a los soportes televisivos que a las
salas decine. Undocumental puedeestar enel mercadohasta
15 aos, siempre que no trate contenidos periodsticos o co-
yunturales; su proceso de distribucin y amortizacin es as
delargo. Jos Manuel Novoa, productor ydistribuidor, expone
en un artculo algunas de las claves de este camino a recorrer.
Despus, vuelta al cine: Albert Sol, creador, periodista,
fraguado en la televisin y florecido en el cine, ofrece sus ra-
zones para dedicarse a esto.
Adems, la web de actualidad de la Academia (www. -
actualidad.academiadecine.com) completa esta zona con
otras piezas: un reportaje que recoge las explicaciones de los
responsables del temaendos televisiones representativas por
su implicacin con el grero, Televisin Espaola y TV3, ma-
tizadas por las impresiones de varios profesionales en activo;
un artculo de Ramiro Gmez Bermdez de Castro, productor
y profesor titular de Comunicacin Audiovisual en la Com-
plutense y coordinador del anlisis cualitativo incluido den-
tro del Panorama Audiovisual de EGEDA, que ofrece datos de
la emisin de documentales en televisin en los ltimos diez
aos; y un texto que pretende arrojar algo de luz en el pano-
rama actual de las ayudas europeas: instancias a las que con-
viene dirigirse y la agenda del documentalista europeo a mo-
do de herramienta, porque, como seala el director Gnter
Schwaiger, para atraer a la gente a ver documental en salas
habra que hacer una poltica de apoyo para la difusin. Soy
austraco, y en mi pas el documental tiene tanta importan-
cia como la ficcin en cuanto a instituciones y ayudas.
E
l documental ha pasado al primer plano que le corresponde dentro del mundo del cine. Entendido
de una forma expresiva y no periodstica, o al menos no siempre, el documental es una manifesta-
cin artstica tan polivalente que permite al mismo tiempo reflejar la realidad y trabajar creativamente
sobre ella. Este Especial trata de dibujar un panorama del gnero en Espaa, muy pegado al presente
(repasamos los rodajes y estrenos de 2011); para ello, toman la palabra productores, directores, docen-
tes, tericos... En definitiva, los profesionales.
pasen y lean: hablan los documentalistas.
INDUSTRIA
Ms all del crdito
Ana Ros
Elosa Villar
Carlos Bosch, director de Bicicleta, cuchara, manzana
academiaDOCUMENTALES INDUSTRIA 19 20
rrerparaobtener entidadsuficientequelepermitallegar alam-
xima audiencia posible en cualquier medio de comunicacin.
Dmensonar Ia obra
parafinanciar undocumental, primerotendremosquelocalizar
lasposiblesfuentesdefinanciacin, porquenotodaslasqueexisten
estarninteresadas ennuestroproyecto. deberemos dimensionar
perfectamente nuestra futura obra.
la primera premisa es saber a quin puede interesar lo que va-
mos acontar: el target. Es unahistorialocal, regional, nacional, in-
ternacional? Eslocal perodecontenidouniversal queinteresaren
todoel mundo? Escomercial? interesaratodalasociedadoade-
terminadas clases sociales? En qu idioma se va a rodar?...
Cuandotengamosestasrespuestas, sabremosenprincipiohas-
tadndepuedellegar el documental ypodremosdimensionarloen
consonanciaconlasfuentesdefinanciacinqueapriori puedanes-
tar interesadas. dimensionarlonoes ms que
dar las justas herramientas al procesode des-
arrollo, creaciny promocin. Es decir, presu-
puestarlo en la medida que podamos amorti-
zarlo. seraunalocurainvertir ingentes canti-
dadesdedineroparaconseguir unproductode
altsimacalidadsobreunatemticaoconteni-
do que nicamente interese a una pequea
minora, comoseraunalstimanobuscar una
buena financiacinpara unproductoque nos
cuentaunarealidadglobal, candenteysuscep-
tible de interesar internacionalmente.
una vez tengamos el presupuesto que se
adaptealaspremisasantesdesarrolladas, ten-
dremos quecrear ytrabajar conunhipottico
plan de financiacin que ser nuestra gua
cuando salgamos a vender. un plan de finan-
ciacin que tiene que resultar posibilista, pues el contenido es tan
importanteparael comprador detuobracomolasposibilidadesre-
ales de completar su financiacin y poder terminarlo.
Por partes
paraentender cmosefinanciael documental cinematogrfico,
primerotenemosquehacer dosgrandesdivisionesenel tipodedo-
cumental queserealiza, aunquesoloseacomopuntodepartidapa-
ra ir a buscar financiacin.
El documental de creacin y/o documental para salas cinema-
togrficasesunaobraconunamiradapropiasobreloquesecuenta,
normalmenteladel director; conunaduracincercanaalos 90mi-
nutos ycuyacarreraacostumbraainiciarseenlos festivales nacio-
nales e internacionales de cine; pasa a estrenarse en salas, donde
permaneceunaomuypocas semanas enunoovarios cines. por l-
timo se exhiben en las televisiones que lo han adquirido y durante
unos aos se realizanpases enpequeos cines, clubes, muestras y
asociaciones normalmentevinculadas alatemticadel propiodo-
cumental.
El documental televisivotieneunformatoycontenidoperiods-
ticos ysuduracinnormalmentees de25o52 minutos. seexhibey
se financia prcticamente en televisin.
hay que tener en cuenta que muchos documentales intentan
copar losdosformatoscreandodiferentesversiones: unade90mi-
nutos parafestivales ycines, quedarentidadyprestigioalaobra,
y otra de 52 minutos destinada a la televisin, ya que esa duracin
seadaptamejor alasparrillasdelascadenas.ademsdemultiplicar
su visualizacin en diferentes programas de la misma cadena, ob-
tendremosalgomsdefinanciacin, aunqueel esfuerzoeconmico
de produccin tambin tendr que ser mayor. acontinuacin nos
centramosenel documental decreaciny/odocumental parasalas.
lafinanciacinquepodemosobtener normalmenteenestetipode
documentales oscila entre los 50.000 y los 700.000, pero una
cifra media podra ser 200.000euros.
P
roductor queintentaensamblar arteeindustriaensujustame-
dida, creandounproductodondeseplasmensusinquietudesar-
tsticas, lasdel director, lasdetodosuequipoyqueal mismotiempo
cumplaconlasnormasdel mercado: duracin, formato, calidadtc-
nicayantetodocontenidosdemandadospor laaudiencia. Esdecir:
entretenimiento. productor de los llamados participativos encon-
traposicin a los inversores. que acompaa al documental desde
quesoloesunaideaperegrina, lodimensiona, consiguesufinancia-
cin, lo rueda y lo promociona iniciando as su carrera comercial.
En conclusin un productor apasionado de su oficio, especial-
mentedel documental que, ansiendoconscientedelaescasaren-
tabilidadeconmicadesutrabajo, sesienterecompensadoconpo-
der aplicar ideas, convirtindolas en historias reales que dan voz a
los quenolatienenycasi siempreysinquerer conuntrasfondoso-
cial en su contenido.
Como se ve, con un criterio empresarial rayando la locura pero
con unos grandes rditos humanos.

financiar yproducir undocumental nosvaapedir tiempo. Mucho

tiempo. Entre la idea primigenia, suconversina documental y su
estrenoensalas puedenpasar comomnimoentre dos y tres aos.
por tantotenemos que escoger unproyectoque realmente nos se-
duzcaytener laconviccindequevaaseducir alosdems; desdelos
posibles compradores, hasta el destinatariofinal, el pblico.
Es cierto tambin que un director o realizador puede empezar
un documental sin financiacin, nicamente con una cmara hd
cuasi domstica, unbuenmicroyloms importante, sutrabajono
remunerado, de momento.
Muchosdocumentalesseinicianas. Conlasprimerasimgenes
los directores se acercan a los productores para que se involucren
en el proyecto y les ayuden a terminarlo y promocionarlo.
si siempre tuvisemos que esperar a tener la financiacin, mu-
chos documentales nose grabaran, pues sucontenidootemtica
yahabranocurrido. por ejemplo, si deseamosretratar aunpoltico
conincipientealzheimer, y para hacerlo, esperamos a tener finan-
ciacin, posiblemente no lleguemos a tiempo de capturar en im-
genes la enfermedad en su primer estado.
peroes evidentequeparallevar undocumental al cine, adems
de una historia interesante necesitamos unos mnimos de calidad
y promocin que tienen su correspondiente coste.
normalmente estrenar documentales ensalas noes rentable a
corto plazo, pues con la taquilla no se amortiza ese necesario plus
de calidad tcnica invertido en la obra, la promocin ni el mnimo
garantizado que solicitan los cines independientes ms prestigio-
sos. Mnimogarantizadoqueabonaremosmsomenosagustopa-
ra que el restode cines independientes tambinquieranproyectar
nuestra pelcula.
porqueaunquesehabledelboom del documental, muypocos
documentales lleganalos cines ydeesos, algunohaceunataquilla
mnimamente digna en contadas ocasiones.
pero a largo plazo s tiene su rentabilidad: por una parte ofrece
otros canales definanciacintantooficiales comoprivados queex-
plicardespus. Ypor otra, estrenar tudocumental loconvierteen
obra cinematogrfica y eso supone una gran promocin; gana en
solerayprestigio, ytepermiteparticipar enlos premios Goya.ade-
ms crea una buena expectacin para cuando se emita en televi-
sin. noafectarasuventaendvd, puesesaindustriaestdesapa-
reciendo, peros queseconseguirunacantidadingentededescar-
gas ilegales en internet.
Ypor ltimo, el xito de la obra nos permitir dar garantas
cuando nos encaminemos a financiar y/o vender el siguiente pro-
yecto.
por tanto, estrenar undocumental ensalascomercialesnotiene
que ser unobjetivoens mismo, sinoparte de uncaminoque reco-
Financiar un
documental
cinematogrfico
en Espaa
Lors Omedes (BarceIona, 1g6q) es productor de cne (suproductora es BausanFIms,
creada en 1g8g), Formado en Ios prncpaIes cursos y masters de cne y teIevsn de
Europa, entre 1g8z y 1ggz, cre y drg eI departamento de eIectos especaIes de Ia
empresa AmaIgama cuImnando esta parte de su carrera con Ia coordnacn de Ios
eIectos especaIes de Ia nauguracn y Ia cIausura de Ios )uegos OImpcos de
BarceIonagz, Crea Bausan FIms en 1g8g, entre cuyas produccones destacan Ios documentaIes, entre eIIos Balseros, de CarIes Bosch,
canddata aI Oscar en zooq, o Ios Premos Goya Virgen de la Alegra, de )ose Lus Campos (1gg6); Lalia, de 5Iva Munt (1ggg) o Bucarest, la
memoria perdida, de AIbert 5oI (zo1o), AInaIes de este mes estrena ensaIas Voces desde Mozambique, y termna Enel foso, sobre Ios mscos
deI Lceo barceIons, Bausan produce tambn Ia Iccn The Pelayos, en pIeno rodaje,
www,bausanIIms,com
Estrenar tu documental lo convierte en obra
cinematogrfica y eso supone una gran promocin; gana
en solera y prestigio, y te permite participar en los
Premios Goya
loris omedes
Vaya por delante que la visin que voy a dar es absolutamente personal. Ni doy clases
de cine, ni tengo mucha idea de teora econmica cinematogrca y desconozco en gran
medida como nancian sus obras otros productores de la geografa espaola. Me cen-
trar en cmo nancio yo, un productor independiente, un documental cinematogr-
co espaol.
F
I
N
A
N
C
I
A
R
Loris Omedes en Diario de un astronauta (Son and Moon)
todas las convocatorias, ayudas y requisitos del iCaavienen muy bien descritos en su pgina web: www.mcu.es
para calcular de una manera orientativa y rpida el importe que se puede obtener enlas ayudas a la amortizacin, existe una pgina
dentrodelawebdesuarez deladehesaabogados: www.sdanet.com. Concretamenteencalculadoraonlinedeayudas. unavez all, se
facilitalaopcindeabrir unmagnficopdfqueresumeenunsolodocumentotodas las ayudas del Ministerio, y por el cual meheguiado
para resumirlas.
4-ayudas autonmicas
la Generalitat de Catalunya (iCiC) tiene una serie de ayudas al cine para las productoras con sede en Catalunya, como las llamadas
Mritsartisticsi culturals, quesonsobreproyecto, ylasautomtiques, quesondeexplotacinyproduccin. otrasautonomastambin
disponen de ayudas al documental.
5-Coproduccin
Coproducir conotraempresa, seanacional ointernacional, puedeayudar afinanciar el proyecto, aunquetambincrearunsinfnde
trabajoydepeajes; partiendoesos, deunaindispensableyslidaconfianzamutuaentrelas personas querepresentanlas productoras.
adems, tendremos que compartir criterios, equipos tcnicos y humanos.
6-mercados, festivales y frums nacionales e internacionales
dentro de la inmensidad de mercados y festivales existen algunos especializados en el documental en los que se organizan sesiones
de pitching para buscar coproduccin y/o preventas a televisiones; talleres para desarrollar proyectos, encuentros entre productores
attulo enunciativo pero no limitativo, algunos son:
sheffield doc fest (Reino unido) sheffdocfest.com docs barcelona (Espaa) www.docsbarcelona.com
idfa(holanda) www.idfa.nl/nl.aspx hot docs toronto (Canada) www.hotdocs.ca
sunnyside of de doc (francia) www.sunnysideofthedoc.com/fr
7-financiacin local
siempre podremos acudir a organizaciones oficiales oprivadas de este mbitoal emprender producciones sobre la realidad, muchas
veces local, quetenganunarelacinestrechaconlatemticadel propiodocumental: ayuntamientos, empresas privadas, fundaciones
tambinpuedenaportar unapequeaayudaeconmicaologsticalastelevisioneslocalesradicadasenlamismapoblacinquenuestra
productora.
8-Recursos propios
aunque no es aconsejable, en el plan de financiacin siempre se pueden capitalizar salarios, maquinaria, infraestructura
22 academia DOCUMENTALES
1-televisiones nacionales
principalmentedos grandes televisiones apoyanestetipodedocumentales enEspaa: tvEyCanal +. lohacendesdelaventanaode-
partamento de cine, adquiriendo los derechos de antena y/o coproduciendo.
En funcin del presupuesto que manejemos, tvE y Canal + suelen aportar entre 20.000y 80.000euros cada uno.
Cuandoserealizanestas preventas ocoproducciones, seobtieneuncontratofirmadopor las televisiones; perorealizarnsus aporta-
ciones econmicas cuandopuedanemitir laobra, cosaqueocurrirunoodos aos despus deproducirla. por tantonodejadeser unafi-
nanciacin a largo plazo. Existe un convenio entre el iCoytvE que permite descontar esos contratos.
tambinexistenempresas de capital riesgo, comoaudiovisual sGr, que ayudana descontar contratos. Enambos casos hay que de-
mostrar que hemos completado el plan de financiacin.
2-televisiones temticas y autonmicas
aunqueconcifras ms pequeas, siempresonunaayudaparacompletar lafinanciacin. por ejemplo, Canal odisea. Enmi caso, con-
tamos tambinconlatelevisinautonmicatv3, firmedefensoradel documental decreacin. otras televisiones autonmicas tambin
adquieren derechos y/o coproducen documentales.
3-ministerio de Cultura
El iCaano hace apenas distinciones entre largometrajes de ficcin y documentales, por tanto son las mismas ayudas.
ayudas a la creacin y al desarrollo
ayudas a la produccin
Ayudas alaproduccindelargometrajes sobreproyecto. Esunaconvocatoriaanual alaquesepresentanproyectosdelargometraje
deficcinodedocumental. unacomisinindependienteevalalos cientos deproyectos quesepresentan, yunapequeaparteobtiene
la ayuda. de estos elegidos, unos diez sern documentales, oscilando las cantidades aportadas por el iCaa entre los 50.000 y los
200.000.
Ayudas para la amortizacin de largometrajes, en sus dos modalidades: general y complementaria.
sonayudasautomticasysepuedensolicitar unavezestrenadalapelculaydequeel Ministeriohayareconocidoel costeylainversin
del productor, amndeotros requisitos. por tantolaayudaseobtendrmuchodespus dehaber producidolaobra. sloseraplicablea
documentales de muy alto coste de produccin.
ayudas a la promocin
sonpara participar enfestivales nacionales e internacionales de reconocido prestigio. Evidentemente tienes que estar seleccionado
previamente en algn certamen de estas caractersticas.
ayudas de minoracin de intereses de prstamos a la produccin
ayudas a la conservacin de soportes originales
Fuentes de nancacn
Ayudas para la elaboracin de guiones de largometraje. Es
una ayuda para personas fsicas cuya cuanta mxima es de
40.000yestableceunmximode15ayudaspor convocatoria. Est
enfocada a la ficcin, pero nada impide que se pueda presentar un
largometraje documental.
Ayudas parael desarrollodeproyectos depelculas cinema-
togrficas de largometraje. destinada a las empresas, para que
puedanpreparar mejor el proyecto: guin, bsquedadelocalizacio-
nes, gestiones para lograr recursos econmicos, investigacin en
archivos, adquisicindederechos... lacuantamximapor proyec-
toes de 150.000, siempre que esta cantidadnosupere el 50%del
presupuestodedesarrollodel proyectoni lainversindel productor.
Como se ve por esos importes, tambin est enfocada a la fic-
cin, pero se pueden presentar documentales.
Coproduccin nacional de diferente comunidad autnoma
podemos conseguir ms financiacina travs de preventas y/o
coproduccionesconlastelevisionesautonmicasdedondeprocede
laotraproductoraodelasayudas, si lastiene, desucomunidadau-
tnoma.
otra ventaja es la de compartir los riesgos financieros.
Coproducciones internacionales
normalmente se obtiene financiacin a cambio de ceder dere-
chos delapelculaenel pas deorigendel coproductor, ms unpor-
centaje de los derechos internacionales equivalente a suinversin
en la pelcula.
General. Es laresultantedeaplicar unafrmulamatemticaal
nmerode espectadores obtenidos durante 12 meses apartir de la
fecha de estreno.
La ayuda a la amortizacin complementaria (incompatible
con la ayuda para la produccin de largometrajes sobre proyecto)
esnicamenteaplicableaproduccionescuyocostereconocidosea,
comomnimo, de 600.000. la ayuda se calcula enfuncinde los
puntos queconsigas. por unapartelos consigues si cumples segn
qurequisitos: por ejemplo, si setratadeundocumental, 3puntos.
si la inversin mayoritaria es de una productora independiente, 4
puntos. si se trata del primer o segundo largometraje del director,
2 puntos, etctera.
adems, si el coste reconocido supera los 2 millones de euros o
1,5 enel casode coproducciones internacionales orodadas enotra
lenguaoficial espaoladistintaal castellano, seobtienen1,5puntos
por cada 45.000 invertidos.
Ycuanto es un punto? 10.000.
academiaDOCUMENTALES INDUSTRIA 21
EN CONCLUSIN, financiar un documental cinematogrfico es posible; pero el esfuerzo para conseguirlo
es el mismo o mayor que el que emplearamos para financiar una ficcin con un presupuesto diez veces ma-
yor. Entonces: por qu producimos documentales? Yo, como dije hace unos aos, me estoy quitando.
Entrevista a Paul Newman
24
gen, fuerechazadodosvecespor el fondartyunavezpor Corfo
(las principales ayudas queotorgael estadochilenoparael cineyla
televisin). Enargentina fue desestimadopor el departamentode
cine de la universidad san Martn.
para superar esta situacin, renate sachse (mi mujer) decidi
tomar ensus manos la produccindelegada del proyecto, a travs
denuestracompaaatacamaproductionssarl; sinembargoesta
implicacinnogarantizabadeningunamanerasuxito; solamente
aseguraba la permanencia del proyecto.
ni renate sachse ni yo tenamos una experiencia directa para
producir enfrancia, peros tenamosal frentetresocuatroejemplos
conmisfilmesanterioresquenossirvierondees-
cuela (El caso Pinochet, Salvador Allende, etctera)
ms los consejos de un grupo de productores y
realizadores con los que tenemos un vivo inter-
cambiodeinformacinyamistadalolargodelos
ltimos aos. Eneste grupode encuentrael dis-
tribuidor Eric lagesse (pyramide distribution)
que nos apoy desde el inicio.
lapelculafinalmentesehizograciasados
prstamos personales de amigos muy aprecia-
dos. sefilmgraciasal apoyodetelevisinEspa-
ola(conManuel prezEstremera) yunaseriede
contribuciones muy diversas: el canal alemn
Wdr, el apoyodelargionledefranceydosva-
liosas ayudas paralaescritura: labecabrouillon
dun rve de la sCaMy la fundacin sundance.
El aporte definitivo, no obstante, vino del
fondssud, unasubvencinparalaproduccinci-
nematogrficadeamricalatina,fricayel pr-
ximoyMedianooriente, queotorganel Ministe-
riodelaCulturaylaComunicacinyel Ministerio
de Exteriores de francia. Con esto, el proyecto
obtuvoel estatus deobrafrancesahabladaenunalenguadelaCo-
munidad Europea.
Como es fcil de suponer, el presupuesto final de la pelcula fue
extraordinariamente bajo para Europa (600.000). pero no pudi-
mosalcanzar esasuma. nosquedamoscon378.000, unacifraque
nohapodidocubrir el sueldoni losderechosdeautor del director, ni
los salarios delaproductoradelegadaenfranciaylaproductorade
terrenoenChile.tampocohemosdevueltolosprstamospersona-
les. Esta ha sido la odisea financiera de Nostalgia de la luz.
Es una contradiccin, por lo tanto, que se haya estrenado en el
principal festival del mundo: enlaSlectionOfficielle deCannes2010.
EsunacontradiccinquelaEuropeanfilmacademylopremiecomo
Mejor documental 2010(unpremioequivalenteal oscar europeo).
tambines unacontradiccinque Nostalgia de la luz se mantuviera
24 semanas en la cartelera cinematogrfica de francia (con 59.613
espectadores) y con un mximo de 42 copias. El filme contina su
carrera con 16 copias.
Enalemaniasemantieneenlassalascon14copias, ms3ensui-
zay2enblgica.Ylas contradicciones continan: el 18demarzode
2011 seestrenenel cineifCdenuevaYorkyms tardepasaralas
principales ciudades de Estados unidos y Canad. Mientras tanto
seestudiaunadistribucinenbrasil,argentina, MxicoyChile, yha
obtenido numerosos premios y distinciones: seleccin oficial del
festival de Cannes 2010, Mejor documental de la Efa, premio del
pblicoenel festival detorontoyenel debiarritz, premioCind-
couverte y premioage dor de bruselas, Mejor documental en los
festivales deabudhabi, santabrbaray Guadalajara, mencines-
pecial del juradoenel festival desheffieldyenel deronda, ypelcula
inaugural de los festivales de Marsella y leipzig.
Hacer cine documental es lo nico que yo s hacer desde
hace 40 aos; esta es mi vocacin y mi pasin. Mi
mundo est en peligro
(5antago de ChIe, 1gq1) estud enIa EscueIa OIcaI de CnematograIa de Madrd y
consagr sucarrera aI cne documentaI, 5us obras sonreguIarmente seIecconadas y
premadas enIos IestvaIes nternaconaIes, En1g; IIma La batalla de Chile, undocu-
mentaI de cnco horas sobre eI InaI deI goberno de AIIende, Tras eI goIpe de estado,
Guzmanes amenazadoy permanece ncomuncadodos semanas eneI EstadoNaco-
naI, Abandona eI pas en novembre de 1g;, Vve en Cuba, Espaa y Franca, donde reaIza En nombre de Dios (Grand-Prx FestvaI de
PopoI, 1g8;), La Cruz del Sur (Grand-Prx FestvaI Vue 5ur Ie Docs, MarseIIa 1ggz), La memoria obstinada (Grand-Prx deI FestvaI deTeI Avv,
1ggg), El caso Pinochet (5emana de Ia Crtca, Cannes zooz) y Salvador Allende (5eIeccnOIcaI, Cannes zooq), Enzoog reaIza Mi JulioVerne,
Imparte cIases de cne documentaI en Europa y Latnoamrca, Es Iundador y drector deI FestvaI DocumentaI de 5antago (FIDOC5),
ActuaImente vve en Franca,
patricio guzmn
Mi pelcula documental Nostalgia de la luz recientemente estrenada fue rechazada por
15 canales de televisin europeos y dos veces por el CNC (Centre National de la Cinma-
tographie). Desgraciadamente, no creo que nuestro caso sea nico. Nuestra pelcula no
es una excepcin. En muchos pases del mundo, hoy en da, numerosos documentales
de autor se hacen bajo condiciones precarias.
academiaDOCUMENTALES INDUSTRIA 23
M
eentristecedarmecuentadeque-amedidaquepasael tiem-
po-, aumentalafaltadeconfianzadelaindustriahacialosau-
tores, enparticular hacialos queinventamos obras inslitas, atpi-
cas, singulares; crecelafaltadeconfianzahacianuestraexperiencia
y oficio. los criterios de la industria son indiferentes a la profundi-
dad, solidez e intensidad de nuestro trabajo como realizadores.
por ejemplo, enalgunoscanalespblicossehaimpuestolafalta
de respuesta cuando una pelcula, por buena que sea, no cabe en
ningnespacio, en ningunafranja. El jefe de la divisin cinema-
togrfica de un canal prestigioso nos dijo:su obra es interesante,
peronoes parael granpblico. despus agreg:apesar desualta
calidad, noes unfilmeparalas salassinembargohastahoyNos-
talgia de la luz ha hecho 60.000espectadores
en los cines. Cul es la lgica de este tipo de
funcionarios? por ejemplo, enotroimportante
canal de televisin (esta vez del sector priva-
do), el jefe de compras aprobel filme conen-
tusiasmo, con verdadero inters, pero fue re-
chazadopor supropioequipodeprogramado-
res. Escomogolpear lapuertadeunMuseode
artes plsticas y que el director nos diga: el
cuadroqueustedhapintadoessobresaliente;
pero lamentablemente no tenemos ningn
muro dnde colgarlo le recomiendo que
tampocolomuestreenlaplazaporquenoesuncuadroparael gran
pblico.
Esevidentequenopodemosconvertirnostodosenproductores
ovolver aloscineclubsdelosbarrios. peroaesteritmo, vamosate-
ner queinstalar unapantallaennuestracasaeinvitar alos amigos
yvecinosoaalguienaficionadoal cineoriginal parabuscar nuestro
pblico y seguir haciendo obras interesantes. Yo creo que es difcil
queunaindustriapuedamantenerseconvidaexcluyendoaunapar-
te de sus mejores autores. se nos empuja hacia una temtica y un
estilopredeterminados. Estonosobligaacambiar depersonalidad,
esdecir, nosobligaamirar larealidadconojosprestados. obiente-
nemosqueaceptar unaformadesumisinoretirarnosaunaforma
de exilio.
Conestassimplesreflexiones, tal vezunpocopesimistas, quiero
tocar la campana de alarma enfavor del apoyo a la libre creacin del
cine documental. hacer cine documental es lo nico que yo s hacer
desdehace40aos; estaesmi vocacinymi pasin. Mi mundoest
enpeligroyhaymuchosrealizadorescomoyoenfrancia(yentodos
los pases) que tambin estn en peligro. Estamos inmersos en un
granrodel cadavezmsdetodo: mspblico, msaudiencia, ms
estereotipos, ms concesiones, ms rapidez. Ytodo lo que no es
ms, vale menos.
Enlas lneas quesiguen, indicolas fuentes quenos rechazarony
las que nos ayudaron a terminar la pelcula:
El proyecto fue rechazado dos veces por el CnCpara obtener la
subvencin Avance sur Recettes... alo largo de tres aos fue descar-
tadopor lossiguientescanalesdetelevisin:artE, Canal plus, fran-
ce-2, france-3, plante, histoire, ushuaia (francia), iKon, nps,
vpro(holanda), rtbf(blgica),YlE(finlandia), orf(austria),tsr
(suiza) yfinalmenteitvs(Estados unidos). EnChile, mi pas deori-
La odisea
financiera
de Nostalgia
de la luz
En algunos canales pblicos se ha impuesto la falta de
respuesta cuando una pelcula, por buena que sea, no
cabe en ningn espacio, en ninguna franja
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Patricio Guzmn
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queos expertos, aunqueloacabaronsiendo; loqueeran, yson, es
grandesmontadores. fidel comenzlapelculacomoayudanteyla
termincomomontador, graciasalagenerosidaddepablo. fueron
finalistas los dos a los Goya en la categora de Mejor Montaje; en-
tonces no exista la de Mejor documental.
Estuveunaomontandolapelcula, ypasmuchos fines dese-
mana en el avidjunto aarantxaaguirre, mi mujer.
decid queibanacontar lahistorialostestigosquehabancono-
cido a ramn, a Caridad, a silvia ageloff y a len trotsky. Ellos se
ibanpasandolapalabray lahistoriase desve-
laba ante el espectador. El montaje se convir-
tienungigantescopuzzle coninfinitas posi-
bilidades; solamentecuatrotextosescritospor
Javier yledosmaravillosamentepor Charol-
pez, amododereflexin, interrumpanel rela-
todelos secundarios deestahistoria, incluida
saraMontiel, aquienJavier tuvolagenial idea
deentrevistar yqueresumienunafrasetoda
lapelcula:ramnhabamatadoatrostkype-
ro no era un asesino.
Creo que esa estructura final habra sido
prcticamente imposible de lograr sin un sis-
tema de edicin digital no lineal.
arantxa realiz la documentacin, y bus-
candomaterialesenlafilmotecadebarcelona,
encontrel archivodeMadronitaandreu, que
no conseguimos utilizar en Asaltar los cielos al
noobtener autorizacindelafamilia; peroque
siete aos ms tarde se convirti en otra pelcula, Un instante en la
vidaajena. recuerdotambinlarespuestadeloscubanoscuandoles
pidi materiales de la pelcula Soy Cuba:desgraciadamente, com-
paera, esa pelcula no ha existido nunca. la tenamos nosotros.
El da que Javier de Garcillnme dijoque le gustaba la pelcula y
quelaestrenabaenel cinealphavilledi saltosdealegra, literalmen-
te. lasprimerassemanaslaasistenciaalasalafuediscreta, muydis-
creta, pero el alphaville la aguant.
al principiolaprensayespecialmenteEl pasnoseocuparonmu-
chodelapelcula, peroarazdeunartculodeJuanCruz, quefueco-
mounpistoletazodesalida, todoel mundoescribisobreella, yno
slo en la seccin de cine o de cultura, tambin y sobre todo en las
pginasdeopinin, editoriales, ycomoreferenciahablandodeotros
temas.
la pelcula despeg y se mantuvo siete meses en la sala. haca
muchosaosquenoseestrenabaundocumental enloscinesdeEs-
paa.
desdefinalesdelossetentaconOcaaretratointermitente, yantes
conel xitodeCanciones paradespus de unaguerra, debasilioMartn
patino, nohabahabidonadaparecido. recuerdoquealgunos pro-
ductoresamigosmedecan:undocumental? peronolohagas, eso
es una ruina.
ahora ellos estn produciendo documentales.
pero tenan razn: tuve que vender mi casa para acabar Asaltar
los cielos.
Esa estructura final habra sido prcticamente imposible
de lograr sin un sistema de edicin digital no lineal.
(Madrd, 1ggg) estud enIa EscueIa InternaconaI de Cne de Londres,
Drgsuprmer cortometraje, Los ganadores demaana, en1g81, Durante
dos dcadas trabajcomodrector deIotograIaenpeIcuIas deGerardo
Vera, EmIoMartnez Lazaro, CarIos 5aura, FeIpeVega, )ame Chava-
rr, Fernando Trueba, BasIo Martn Patno y ManoIo Matj, En 1ggq
Iund con)aver Royo Ia productora Cero enConducta, Dos aos despus drgenAsaltar los cielos (1gg6), una aproxmacndocumentaI
a RamnMercader, asesno deI revoIuconaro sovtco LenTrostky, EI IIme gan eI Premo EspecaI de Cne de Ios Premos Ondas y
eI Premo EspecaI deI )urado eneI FestvaI de Cne de Bogota (CoIomba), Despus de codrgr otras peIcuIas, enzoo drge Uninstante
en la vida ajena, Goya a Ia Mejor PeIcuIa DocumentaI, Es autor tambn de El cine en las venas (zoog), Hcuba, un sueo de pasin (zoo6, junto
a Arantxa Agurre) y de El pollo, el pez y el cangrejo real (zoo8), Gan eI Goya a Ia Mejor FotograIa por su trabajo en Iberia (zoog), de CarIos
5aura, ActuaImente contna en eI documentaI con su productora Lpez-L FIms,
Jos luis lpez-linares
En 1996 Javier Rioyo y yo fundamos Cero en Conducta. Nuestra intencin era realizar
pelculas documentales como las que se producan en pases como Francia, Inglaterra
o Estados Unidos. En Espaa no exista nada parecido a ese tipo de documentales pro-
ducidos algunas veces para el cine, otras para la televisin, pero siempre con voluntad
de trascender el mero reportaje.
academiaDOCUMENTALES INDUSTRIA 25
H
aca poco tiempo Javier haba entrevistado en la radio a luis
Mercader, con motivo de la publicacin de un libro sobre su
hermanoramn. deah surgilaideadenuestroprimer largome-
traje.
vistodesdeahora, lafinanciacinnoresul-
tmuy difcil. Gracias alacolaboracinde Ce-
ciliaMariclopresentamosaunaayudadel pro-
gramaMEdiay, paranuestrasorpresa, nos la
concedieron.anteriormentehabamosllama-
do a las puertas de tvE y de antena 3 sin nin-
gnresultado. losiguientefuefinanciarloco-
mo una pelcula de ficcin, debido a que el re-
glamentode la ley de cine nodiferenciaba en-
tre ficcin y documental. Creo que no haban
pensadoque nadie ensusanojuicioibaapro-
ducir undocumental de90minutos.as pues,
lopresentamosalaconvocatoriadesubvencionesdel Ministeriode
Culturayloconsideraronmerecedor deunaayuda. El pasosiguiente
fueron Canal+ ytvE, como si de unapelcula se tratara.
Ynos lanzamos arodar. Mosc, Mxico, pars, nuevaYork, lon-
dres, sanfelideGuixols yCuba. donde, por cierto, nonos dejaron
rodar.
acabamos con 90 horas de entrevistas, grabadas en betacam
digital, y unas seis ms de exteriores, rodadas en16mm. tenamos
que montar, y con semejante cantidad de material no pareca una
tareamuyfcil.Yotenaexperienciaderodajesperodemontajemuy
poca, poqusima.
por entonces acababadeaparecer uninventollamadoavid. En
Espaa no haba ms de dos o tres. la mayora de los montadores
juraban y perjuraban que ellos jams montaran en un ordenador.
recuerdoqueundiscodurodelaenormecapacidaddesietegigaby-
tes (ahora cualquier telfono tiene ms) costaba ms de 800.000
de aquellas pesetas.
losiguientefueencontrar unequipodemontajequetuvieraex-
perienciaenavid. pabloblanco, queseacababadeindependizar de
Carmenfras, measeguroquel, ysobretodosuayudantefidel Co-
llados, erangrandes expertos enmontajeelectrniconolineal, co-
mo se llamaba entonces. Cuando logr instalar el aparato, pude
comprobar que no eran grandes expertos enavid, ni siquiera pe-
"Un documental?
pero no lo hagas,
eso es una ruina"
Decid que iban a contar la historia los testigos que
haban conocido a Ramn, a Caridad, a Silvia Ageloff y
a Len Trotsky
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Asaltar los cielos
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rechazado. lamsicasehaconvertidoenalgofundamental.Yanovale
la msica de librera. debes de contratar uncompositor que realice la
bandasonorasobrelasimgenesenfatizandoycontandosensaciones
comoenel cine. aveces inclusose graba confilarmnicas enteras. la
generacindesecuenciaspor ordenador, 3d, hoyendasonimprescin-
dibles enlos documentales. Enarqueologa, naturaleza, historiayan-
tropologaacercanal espectador al temafacilitandosucomprensin.
podemoscaminar por unaantiguaciudadromana, descender alatum-
bade unfaran, ver las entraas de unfelino, orealizar integraciones
conextraordinariorealismo. loscostesdeestassecuenciashanbajado
considerablementeenlos ltimos aos, al mismotiempoquehaevo-
lucionadola tcnica.
El mercadointernacional yanoadmiteproduccionesrealizadasen
betacamsp; comomnimohayquepresentarlas enbetacamdigital y
enalta definicinenlas cadenas ms importantes.
son muchas exigencias para poder estar presentes con nuestros
productos enel circuitointernacional dedocumentales ylos costes se
disparan, sobretodocuandohayquesumar losgastosdedistribucin.
no recomiendo en absoluto trabajar a futuro; es decir, realizar el
gastode producciny esperar recuperarloconlas ventas. nose debe
sacar unacmaraalacalle sinal menos tener el 80%del presupuesto
financiado. sondos negocios diferentes. la produccindebe dejar un
beneficioensi misma, aunqueennuestrosector estmal vistogravar
el presupuestoconunlcitobeneficioindustrial; estollevaaengordar
las partidas para poder obtener ese beneficio. la distribucines otro
negocio, enel quehayqueinvertir enpublicidad, gas-
tos de representacin y nminas de los agentes de
ventas.al menosun30%delacifradeventassedes-
tina a amortizar est inversinimprescindible.
los tratamientos debenser loms atemporales
posibles. al ser los precios que se paganmuy bajos,
tenemosquemantener cadaproduccinunmnimo
de10aosenel mercado, yagotartodaslasventanas
que existan, tratando de no saltarnos ninguna.
Cuandose tiene uncatlogogrande es crucial lagestinde derechos.
normalmente se vende por un periodo de tiempo determinado y un
nmerodepases. hayquerespetar esosplazosyestar muyal tantodel
vencimientode las licencias para una accinde ventas exhaustiva.
El documental enEspaa es una asignatura pendiente a todos los
niveles. nohayculturadever documentales, ymenosensalasdeexhi-
bicin. producciones quehansidogalardonadas inclusoconunoscar
oquehansidomximosdetaquillaenEstadosunidos, comoEl viajedel
emperador, se estrellanestrepitosamente ennuestro pas. hoy enda
hacefaltamuchavocacinparadedicarseaestegnerocinematogr-
fico. ladistribucinlgicadel documental sonlascadenasdetelevisin
y otros soportes, pero no enlas salas de cine. sinembargo casi todas
las ayudas estndirigidas aunlargodocumental de cmomnimo60
minutosyconlaobligacindeestrenar encine; unmetrajequenocoin-
cideconlos espacios de50minutos quetienenparael documental las
televisines de todoel mundo.
por otrolado, para estar enel mercadointernacional es necesario
cumplir conunasexigenciasdecalidaddifcilesdealcanzar conlospre-
supuestosquesemanejan, yconlafinanciacinquebrindanlasayudas
oficiales y las televisiones nacionales. lamayorade las producciones
quesefavorecenennuestropassonlasdenominadasdocumental de
autor, que enlamayorade los casos, ni por contenidoni por calidad,
viajanfueradenuestrasfronterasyestnlejosdepoderjugarenprimera
divisinenel circuitointernacional de documentales.
EnExplorafilms, queacabadeser incluidaentrelas 100producto-
rasmsimportanteseinfluyentesenel mundoenlaprestigiosarevista
realscreen, hemosconseguido, trasunalabor deaos, estar presentes
enel mercadointernacional.asistimosalosprincipalesmercadosydis-
tribuimosnuestrocatlogodedocumentalesamsde170pases. prc-
ticamenteel 90%delos ingresos denuestracompaavienedel exte-
rior. Cadenas como artE, france 5, rai, national Geographic o pbs
EE.uu. soncompradoras habituales.
Existen muy pocas productoras de documentales en Espaa; se
puedencontar conlosdedosdelasmanos. sinembargo, colocanenel
mercadointernacional unnmerodeproduccionesinfinitamentema-
yor al delasdeficcin, tanreconocidasysubvencionadas. Esteesfuerzo
delasproductorasdedocumentalespor colocar productoespaol fue-
radenuestrasfronterasnoestdebidamentereconocido, ni compen-
sadoconayudasosubvenciones. losquenosdedicamosal documental
desdehacedcadas somos invisibles ennuestropropiopas, mientras
que gozamos de prestigioy reconocimientoenel extranjero.
detodasformas, enlosltimosaos, el documental espaol hasu-
bidodenivel considerablemente. Graciasal esfuerzodeunoscuantos,
lasproduccionesdecinedocumental espaolasestnencontrandosu
nichoenel mercadointernacional.
Para estar en el mercado internacional es necesario
cumplir con unas exigencias de calidad difciles de
alcanzar con los presupuestos que se manejan
Perodsta, IormadoenIaUnversdadCompIutensedeMadrd, en1g;gcomenz
suandadura proIesonaI endstntas revstas y emsoras de rado, Ha trabajado
como envado especaI, drector de programas radoIncos, drector comercaI,
consejerodeadmnstracnydrectordecomuncacn, 5uheterogneacarrera
se hacentradoInaImente enIadreccnde documentaIes, entre eIIos Eyngu,
eI Dos deI 5ueo(zoo) yEI seor de5pan(zoo8), Es coIundador deIaAsocacn
EspaoIa de AIrcanstas y soco de Ia productora ExpIora FIms,
Jos manuel novoa
Es muy difcil colocar el producto espaol en el circuito internacional. Los presupuestos
que se manejan para la realizacin de documentales en nuestro pas son muy pobres y
la competencia en el exterior es feroz. Ni las cadenas de TV nacionales, ni las ayudas
ociales otorgan al documental la importancia que tiene. Los precios de compra de los
documentales producidos por productoras nacionales por parte de las televisiones p-
blicas en Espaa son de chiste. La que ms paga es TVE, actualmente 7.500 por temas
de naturaleza y 5.000 por otros temas, como antropologa, arqueologa o historia.
academiaDOCUMENTALES INDUSTRIA 27
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a distribucindel cine documental eny desde Espaa est encau-
zada a soportes televisivos ms que a salas de cine. la vida del do-
cumental es muy larga. puede estar presente enel mercado hasta 15
aos, siempre que nose trate de contenidos periodsticos ocoyuntu-
rales, loquepermitesuamortizacin, quesueleser bastantelenta. los
precios de adquisicinde derechos sonmuchoms bajos que encine.
lacadenaque ms pagaenEuropaesartE, que suele comprar los 52
minutos de documental a unos 25.000, dos aos y dos otres pases.
polonia paga por el mismodocumental unos 1.000.
ladistribucindebecontemplar todas las ventanas posibles yres-
petar los plazos de licencia.
losdocumentalesseemitenentelevisinterrestreanalgica, digi-
tal, vasatlite, por cableypor internet (iptv).tambinsedistribuyen
envideodomsticoenformatodvdyblu-ray; enpuntosdeventaco-
mo grandes superficies comerciales (El Corte ingls, fnaC, Media-
markt, etctera); atravsdelared, ojuntoconpublicacionescomore-
vistasyperidicos. sonemitidostambinenmediosdetransporteco-
molneas areas, trenes y barcos. Estnpresentes enproveedores de
video bajo demanda, como las plataformas iMaGEnio, orange tv,
Jazztelia, etctera.
Conrespecto a internet, hace falta ms legislacin, para evitar el
pirateo, peroyanoesel futuro. losnuevosproyectossepresentancon
una graninteractividadenla red, paginas webde seguimiento, blogs
yredessociales.tambinseestncreandonuevosformatosparatel-
fonos mviles y dems terminales.
los costes de ladistribucinsonaltos. aparte de laelaboracinde
catlogos, carteles, promos, etctera, losdocumentalesdebenasistir
alos principales mercados internacionales comoCannes, lasvegas o
hongKong. las inscripciones enestos mercados soncaras.
algunas comunidades autnomas tienenayudas para la exporta-
cin. lasmsimportantessonlasdeCatalua, pisvascoyandaluca.
promoMadridlas est quitando.
El iCExconcede ayudas de hasta el 35%del gastoque se realice en
la elaboracin de catlogos, traducciones, doblajes promocionales.
Ennuestro pas hay pocas distribuidoras especializadas endocu-
mentales. las principales sonExplora films, newatlantis y Cintv. la
competenciainternacional esmuygrande. Enlosmercadosseconocen
lastendencias, loquebuscanloscompradoresencadamomento. hay
milesdeproductorasentodoel mundo, yavecesparecequeyanoque-
dantemassintratar. recuerdohaceaos, cuandopresentamoslaserie
decuatrocaptulosLosltimosnmadasenCannes, semostraronal me-
nosunaveintenadeseriesparecidas. Cualquier ideasepuedeproducir
conunprisma diferente. untratamiento novedoso puede revitalizar
untema por muy conocidoque sea.
lasideassonimportantes, perolorealmentedecisivoestener lafi-
nanciacinpara realizarlas. Enlos ltimos aos, cuandolas televisio-
nes, especialmente las espaolas, hanbajadodrsticamente los pre-
supuestosparalaadquisicindederechossobreel documental olaco-
produccin, losdocumentalistastenemosqueacudir aotrasfrmulas,
como las subvenciones, los patrocinadores comerciales o los apoyos
defundacioneseinstitucionesculturales. El problemaesadecuar esos
patrociniosalasexigenciaspublicitariasdecadacadena. Enestosmo-
mentostvE, quehasidotradicionalmentelaimpulsoradel documental
enEspaa, seencuentrasumidaenunconflictoambiguo, ynosesabe
concerteza, tras suprimir lapublicidadenlas dos cadenas, si el patro-
cinioes posible y enque modalidades.
lascoproduccionesinternacionalesconcadenassonfactiblessi go-
zasdelacredibilidadsuficienteparaqueconfenentutrabajo, peroson
complicadas defirmar. El primer escolloasalvar es el contenido. Cada
cadena que entra encoproduccinexige untratamientoadecuadoa
su audiencia o a su lnea editorial, y enla mayora de los casos choca
frontalmenteconel estilodeotroscoproductores. El casomsclarode
estasexigenciasinsalvablessedacuandotienesuncoproductor euro-
peoyotroamericano; suslenguajessontotalmentediferentes. lani-
casolucineshacer dosversiones, peronosiempretenemoslosfondos
necesarios para asumir esos costes.
otroproblema que se suele presentar enla coproduccininterna-
cional es quelaaportacineconmicadelos coproductores seaenes-
pecie, esdecir, quetefacilitanlosmediosensupasdeorigenparaque
realices el gastoall.
Enloqueserefierealacalidad, contenidoymedios, el documental
ha experimentadouna granevolucinenlas dos ltimas dcadas. se
exigenmontajes ms cinematogrficos, conmayor profusinde pla-
nos. Es necesario dotar a la produccinde medios tcnicos que hace
aoseranimpensables, cuandolosdocumentalesserodabantansolo
conunacmarayuntrpode. hoyendaseutilizams deunacmara
ytodotipodemaquinaria: travelling, gras, steadycam, ... Enlapospro-
duccinsecuidaal mximolacalidaddelas imgenes sometindolas
auntalonajetanseverocomoenel cinedeficcin. Cualquier drop, roto,
oplanoquenodelosparmetrosexigidoshacequeel documental sea
Hace falta
vocacin
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Jos Manuel Novoa
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todasestaspelculasllegaronconxitoyunavidacomercial ms
queaceptablealas salas espaolas. El problemaes queeranflor de
undaynoacababandeestabilizar el gnero. Costabamuchorom-
per conlasinerciasdeunmercadomal acostumbradoal cinedeau-
tor, costaba y sigue costandoque la gente y la industria entiendan
deunavezloquegritrecientementeJeanperret, director del pres-
tigiosofestival visions dureel: el documental es cine! Ydel bueno.
Ypoco a poco fraguaron nuevas escuelas, cada vez ms atrevi-
das. delamanodepioneroscomoJoaquimJordacabaranllegando
ttulos como En construccin (Guern, 2001) y autores cada vez ms
audacesdentrodel llamadodocumental decreacin. unapropues-
tapotentecomoBalseros (bosch-domnech, 2001) llegalacandi-
daturadel oscar. otrascomoGarbo, el espahanconseguidobuenas
taquillas. todo ellos ha contribuido a hacer crecer el inters por el
gnero en los ltimos aos. todas las grandes escuelas ofrecen ya
formacinendocumental decreacin, locual hacequecadaaolle-
guemuchotalentoaunmercadoqueannotienecapacidaddeab-
sorcin. precisamenteel casocatalndemues-
traqueconunapoyoregular deinstituciones,
cadenaspblicasyalgunosexhibidoresarries-
gados seacabaabriendo, aunquetmidamen-
te, la lata. En el resto de las Comunidades, la
cosavarasegnel mpetudelasinstituciones
culturalesrespectivas, peroel circuitoensalas
estaanprcticamentecerradoenlainmensa
mayora. El documental en Espaa y en cual-
quier lugar del mundo(salvoEEuuconsusMi-
chael Moore y sus al Gore) sigue necesitando
del apoyo institucional. no es mercado, es re-
flexin, esaprendizaje, esprestigio, esbsque-
da, es experimentacin, es identidadcultural.
por todo ello, cuando oigo hablar de la crisis del cine tengo una
ciertasensacindequeanosotros, losdel documental, estonospi-
llayaresabiados. noenvanollevamos todalavidaviviendoenpre-
cario, pendientes delos cambios enlos organigramas, enlas regla-
mentaciones pblicas y en las apetencias de las cadenas. solemos
decir en broma (o no tan en broma?) que producir documentales
enEspaateacabaconvirtiendoenunobsesivo-compulsivo: man-
tener tuideaapinsorteandoduranteaos lamultituddeobst-
culos conlos que te vas topando. El retoes desarrollar unmercado
alternativo no tan complejo, con reglas de financiacin ms sim-
ples.
Cuandounosalefuera, sedacuentadequetodosestoselemen-
tos estnlastrandoal documental espaol, faltodeunaimagende
calidadenel exterior.al contrariodeloquesuelepensarse, creoque
estamosperdiendomsculoycalidadrespectoalospasesquems
mimansuindustriadocumental. laimaginacinsirveparapaliar la
falta de medios, pero tiene sus lmites.
Y, pese a todas estas circunstancias, el documental en Espaa
se mueve, y mucho. las cifras cantan: entre el 2007 y el 2010prc-
ticamentesehadobladoel nmerodedocumentalescinematogr-
ficosproducidos. lagamadepropuestassemultiplicaexponencial-
mente, as como la fusin de lenguajes y de estilos. Me atrevera a
hablar de una explosin creativa. se ha convertido no solo en una
canterainagotabledenuevos talentos, sinotambinenunterreno
visitadoasiduamenteporvacas sagradas del cine. hemos decon-
seguir empujar alos espectadores hacialos buenos documentales,
hacerlesperder el miedo, queentiendanqueenl secuentanhisto-
rias intensas y hermosas, como en la ficcin, y que adems tienen
la fuerza indestructible de ser reales.
El cinedocumental meofrecelaposibilidaddejugar conmil yun
registros, de indagar en los temas que me atrapan sin ataduras ni
grandescostes, bsicamenteconmi libertadcreativa. hacepocose
me acerc un espectador y me dijo que despus de ver una de mis
pelculassehabapasadotodalanochehablandoconsushijosacer-
cadelamemoria, el compromiso, el dilogoentregeneraciones, to-
dos temas que aparecenenmis trabajos ms recientes: Bucarest, la
memoriaperdidayAl final de laescapada.aquel daentend muchasco-
sas, comoentend por qu unda, de golpe, supe que me haba en-
amorado del documental.
Conviene no olvidar la sentencia del propio Patricio
Guzmn: un pas sin cine documental es como una
familia sin lbum de fotos
(Bucarest, 1g6z), hatrabajadocomoperodstaendstntos medos, Duranteaos ejer-
ccomoreporteroenIas cadenas pbIcasTVEyTV-, 5e desempecomoguonsta
enIaseredocumentaI Nmadas de lacondicinhumana yenprogramas devaras cadenas,
En eI ao zooo se nc en Ia dreccn de documentaIes, Entre sus Itmos trabajos
estan Historias de agua (Orbta Max), El Cordobs, la Espaa de los milagros (AIea D&F), para TVE y ARTE, El sueo del agua (Bausan FIms) para
ExpoZaragozay Unescoy Iasere documentaI Enlacrcel confidencial (AIeaDF), emtdoenCanaI Cuatro, Enzoo8 estrenensaIas Bucarest,
la memoria perdida, producdo por Bausan FIms, por eI gue obtuvo eI Goya, en eI gue emprende una bsgueda personaI sobre su propa
memora y Ia de su padre, )ord 5oI Tura, En zo1o, con su propa productora, MnmaI FIms, produce y drge Al final de la escapada.
albert sol
No sabra ponerle fecha exacta, pero dira que un da, caminando distradamente por
la calle, vi una luz y se me apareci el documental, as sin ms. Me convert a la fe de
un gnero al que siempre haba mantenido en un limbo inconcreto de mi memoria ci-
nematogrca.
academiaDOCUMENTALES INDUSTRIA 29
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acosameatrajoansabiendoquememetaenunbuenlo, por-
queproducir ydirigir documentales requieremuchafeypasin,
pero desde luego se parece bastante ms a transitar por lavia do-
lorosa, paraacabar conlossmilesreligiosos.apesar detodo, decid
queseerael caminoprofesional queyoibaaseguir. por qu? pues
seguramenteporqueca enlacuentadequedelasmuchaspelculas
quehabanmoldeadomi culturavisual, algunasdelasmspotentes
eranprecisamentedocumentales.Ycreoquelomismolepasaamu-
chagente: todostenemosconel gnerounarelacinambigua, pero
quin no tiene algn documental de referencia?
Cabenoolvidar queel cineempiezajustamenteconel documen-
tal de los hermanos lumiere, y que el pblico reciba los primeros
documentales con la pasin y la indefensin
ideolgica con la que ahora muchos reciben
todo aquello que venga de la red. fue instru-
mentalizadopor todos los regmenes durante
laprimeramitaddel sigloxxypor consiguien-
teodiadopor muchos, especialmenteenEspa-
a, donde el inefable no-docantabalas exce-
lencias del Caudillo un da s y otro tambin.
luego, la naciente tvE empez a llenarse
dedocumentales. El pasenteroselostragaba
en horarios de mxima audiencia, algo total-
mente impensable en nuestra poca de reali-
ties. peroaqu tenemos unprimer problema: enEspaanos cuesta
separar el cinedocumental del documental televisivo. El documen-
tal es mgico, todos afirmanverloy sinembargonollenansalas ni
ndices de audiencia.
lapreguntaes por questamos antanlejos defrancia, donde
undocumental, Etre et avoir (nicolasphilibert, 2002) ocupdurante
meses la posicinms alta del box office. la historia del difcil ma-
ridaje entre la sala y este gnero en Espaa viene de lejos. no slo
fue la celebrada Asaltar los cielos (rioyo y lpez linares, 1996), que
algunosmarcancomounautnticopuntodeinflexinenestarela-
cin tormentosa. desde los aos 70siempre ha habido documen-
tales quehanpasadoconunavidams queaceptablepor las salas.
Ms extranjeros que espaoles, todohay que decirlo, por las cosas
delacensura.algunos llegaronaser hitos enlas salas entonces de-
nominadasdearteyensayoeinfluyeronpoderosamenteennuestra
formacinideolgica de los aos convulsos de latransicin, como
dos batallas: la deargel (pontecorvo, 1965) o la de Chile (Guzmn,
1974), y tantos otros que nos mostraban el mundo bajo un prisma
enriquecedor, delos quedejabanposo, delos queseregurgitandu-
rante das, a veces aos.
Convienenoolvidar lasentenciadel propiopatricioGuzmn:un
pas sin cine documental es como una familia sin lbumde fotos.
EnlaEspaadel tardofranquismoempezamos aconstruir nuestro
propio lbumde fotos a travs de pelculas documentales como El
desencanto(JaimeChvarri , 1976), Canciones paradespus deunaguerra,
debasilioMartinpatino, el Informe generaldepereportabellaoin-
cluso El asesino de Pedralbes de Gonzalo herralde, primeras fotos de
unlbumqueladictaduranoshabanegado.antessehabanroda-
domuchosotrosdocumentalesqueseconsumanensemiclandes-
tinidad.
De cmo y cundo
me enamor
del documental
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El pblico reciba los primeros documentales con la
pasin y la indefensin ideolgica con la que ahora
muchos reciben todo aquello que venga de la red
Albert Solen Al final de la escapada. FOTO HANS HANSEN
academiaDOCUMENTALES 31 32 academia DOCUMENTALES
Hablan los creadores
L
aclavedel buenmomentoqueviveel documental es laaper-
tura del lenguaje esttico y narrativo a elementos que habi-
tualmentehansidoexclusivos delaficcin. Estaaperturahaper-
mitidoquesepuedanproducir documentales deanimacin, por
ejemplo, que atraen la atencin de un mayor nmero de espec-
tadores, pero manteniendo su conexin narrativa con la reali-
dad. Traspasar las fronteras entre laficcinyel documental per-
mite adentrarse en terrenos de eso que llamamos documental
creativo, lo que resulta ms atractivo para el cineasta, que tiene
una libertad mayor para afrontar estticamente sus proyectos,
y para el espectador, que recibe estas historias con mayor inte-
rs. Manuel H. Martn, director.
La mirada es lo importante; la forma enla que los cineastas
dedocumentales estnllevandoacabosus propuestas nos acerca
a un mayor conocimiento e informacin sobre lo que ocurre en
el planeta. El puntodevista, laformaenlaqueseinvolucrancon
el temaylas temticas quetratanenlas pelculas, tomandopar-
tido en muchas ocasiones, denunciando, informando, descu-
briendo y haciendo descubrir, moviendo conciencias, es lo que
est llevando al cine documental a generar mayor inters y ms
pblico. Roberto Lozano Bruna. Guionista, productor y direc-
tor.
Es ungnero, sobretodoensuvariantedecreacin, queper-
mite conjugar lainformacinperiodsticaylacreacinartstica
deunamaneraquizs, yaunquepuedaparecer locontrario, ms
libre que la ficcin. Jos Manuel Serrano Cueto. Director
Los documentalistas, gracias alas innovaciones tecnolgicas
del campo audiovisual, sonlos lderes-visionarios de este movi-
miento social y creativo de documentar y mostrar el mundo en
el que vivimos. Manuel Garca Serrano. Director.
Ficcin y documental no dejan de retroalimentarse, y creo
que muchas de las pelculas ms interesantes de las ltimas dos
dcadas se sitanenese anchoyfrtil lmite, que enrealidadno
es tal. Manuel Muoz. Director
El incremento de la realizacin del documental se debe a la
necesidad social y humana de reflejar la actualidad, con la que
todos estamos comprometidos. lex Quiroga. Director.
stas sonalgunas delas declaraciones cosechadas entrequie-
nes estn inmersos, o emprenden ahora, el rodaje de un docu-
mental. En esta seccin hablamos de crear.
Jordi Ballhabla de los crculos del documental de creaciny
reflexiona sobre las preguntas que dieron origen al prestigioso
Mster en Documental de Creacin de la Universidad Pompeu
Fabra, del quees director eimpulsor: Seremos capaces detrans-
mitir el hecho de crear cine? Y se puede ensear algo ms que
las propias dudas de un director?
La directora del programa de La 2 Archivos, TemayAntologa, Yo-
landaGarca Villaluenga, comparte sus impresiones sobre el va-
lor del archivocomoherramientafundamental paralacreacin
documental comosoportedelamemoria; Jess dela Pearecuer-
da por su parte a los primeros cazadores de imgenes, pioneros
del documental espaol, es decir, del cine.
Miquel Mart Freixas, crtico y co-director de Blogs&Docs, y
programador de laseccinFinisterrae enel ltimoDocs Barcelo-
na, habla ensureportaje de las nuevas formas de mostrar la re-
alidad, de los documentales que se alejan de los modelos can-
nicos y utilizan nuevos recursos formales, que se sitan en los
lindes de la produccin industrial, apuestan, buscan y arries-
gan.
Isaki Lacuestaaportaunoriginaltextodecreacin, quepro-
pone un diario urgente del documental espaol (entre 1999 y
2012)
Una entrevista conJos Luis Guern, que a estas alturas poca
presentacinnecesita, yotraconRamnMargareto, ltimoGo-
ya al corto documental, ilustranel punto de vista del realizador
consagrado, prcticamenteindiscutible, yundefensor del for-
mato corto, conel que empez enel campo de la ficcinpara pa-
sar despus al documental.
Cuando el profano pregunta qu es el documental de crea-
cin, el nuevo documental, siempre se alzan voces:es lo que
hace Michael Moore. Unartculoabordasuperfil atravs de un
repaso por su trayectoria.
Por ltimo Andrs Duque, cineastaindependiente yautor de
algunas de las pelculas documentales ms originales de los l-
timos aos, comparte enuntexto muy personal suvisinsobre
este cine de lo real.
EN LA PRCTICA
Plat de Bicicleta cuchara, manzana
34
Doctor en Comuncacn AudovsuaI por Ia Unversdad Pompeu Fabra (UPF)
de BarceIona, donde ejerce como proIesor, Fue drector de Ia OIcna CataIana
de Cnema y drector artstco deI FestvaI de Cne de BarceIona, ActuaImente
es drector de exposcones deI Centre de CuItura Contemporana de BarceIona
(CCCB) y responsabIe deI consejo asesor deI supIemento CuItura/s deI daro La
Vanguarda, Tambn es proIesor de Ios estudos de Comuncacn AudovsuaI de Ia Unversdad Pompeu Fabra, (UPF) y d
rector e mpuIsor deI Master en DocumentaI de Creacn de Ia msma unversdad desde eI curso acadmco I998I999, Estos
estudos tenen por objetvo Iormar reaIzadores y productores deI documentaI, En 25 recb eI Prem NaconaI de CuItura
de Ia GeneraItad de CataIua en Ia categora de Cne, De sus ncos en Ia produccn destacan Ios documentaIes Buuel (I988)
de )uan BuIII y ManueI Huerga; Las variaciones Gould (I992) de ManueI Huerga; y Granados y Delgado, un crimen legal, de LaIa Goma
y Xaver Muntanya,
Jordi ball
Seremos capaces de transmitir el hecho de crear cine? Se puede ensear algo ms que
las propias dudas de un director? Estas cuestiones eran el centro de nuestras discusiones
con Jean Louis Comolli, Jos Luis Guern y Joaquim Jord, los tres cineastas con los que
el Master en Documental de Creacion de la Universidad Pompeu Fabra emprendi su
camino all por el ao 1997.
N
uestra idea era simple pero cundi: no se puede introducir un
modelo documental de nuevo tipo sinpelculas de referencia.
Ycomoestas eranmnimas, ms alldeEl sol del membrillo, Innisfree
y los filmes de basilioM. patino, el Master debaimpulsarlas conla
colaboracindeproductores independientes ydealgunas cadenas
televisivas quecompartieranlamagnituddel envite. fueas como
enestaprimeraedicinnacieronBuenaventuraDurruti, anarquista, En
construcciny Monos como Becky. apartir deaqu, yanadavolveraa
ser igual.
pero pese a la revolucin que significaron estos ttulos, la duda
del principio permaneca. sera suficiente trabajar codo con codo
con un director para aprender de l? Evidentemente no es esta la
nica forma de aprendizaje que se desarrolla enun Master de este
tipo, pero la cuestin estaba por demostrar. si nos atenemos a las
personasquedeunamanerauotraparticiparonyasistieronaestos
tresfilmespodemospensar quemuchodeellofuncion. Entreellos
estabanabel Garca(director deUnaciertaverdad), Mercedeslvarez
(El cielo gira, Mercado de futuros), isaki lacuesta (Cravan vs Cravan, La
leyendadel tiempo, Los condenados, Los pasos dobles),amandavillavieja
(sonidista en gran parte de los mejores documentales catalanes),
nuriaEsquerra(montadoradereferencia), Martaandreu(produc-
tora de Cuchillo de palo y Morir de da), ngeles vacas (productora y
gestora) oJavier Gil (director), entre muchos otros. Yhay que decir
quelatransmisincontina, porquecadaunodeestosdirectoresy
tcnicos quehanparticipadoenestas otras pelculas tambinhan
sidocapacesdegenerar asualrededor nuevosequiposcreativosen
lasmsdeveintepelculasimpulsadasyadesdeel Master, alasque
hay que aadir los proyectos realizados por muchos de los partici-
pantes por su propia iniciativa y, por supuesto, las pelculas docu-
mentales nacidas desde otros mbitos de creacin que de alguna
manerahandialogadoconlosfilmesfundacionales. Eslaconsisten-
cia de esta cadena la que aleja el peligro de que estemos hablando
solodeunestiloounamodapasajera. Comoyaloescrib unavez, y
contralapolticaoportunistadel boom, el documental decreacin
en Espaa ha nacido para quedarse.
Es interesante saber tambin de qu manera se produce esta
transmisindeconocimientos, quevanmuchoms alldepartici-
par enunrodaje concreto. Eneste sentido, el casode Jord ha sido
paradigmtico, por la cantidad de veces que asista con absoluta
generosidad, yconsuverdadpor delante, alasdudasdelosrealiza-
dores ms jvenes que acudana pedirle consejopara unproyecto
futurooparael giroinesperadoqueseestabaproduciendodurante
el rodajedesupelcula. EnsuoperaprimaNedar, Carlasubiranain-
troduceestavisitaaJordcomounadelassecuenciascentralesdel
filme, cuando ella como directora de la pelcula que est rodando
acudealacasadel amigocineastaparapedirleconsejosobreel gra-
dodeimplicacinpersonal quedebeponer enevidencia. Jordledi-
ce, contodassusrazones, queenunproyectocomoel suyonopue-
deeludir estapartems dolorosa, oseael efectoquelapropiapel-
cula va a producir en su entorno; y que esto debe formar parte del
filme. Estacadenade influencias de Jord, siempre incisivas, siem-
pre irnicas, se agrandan con el tiempo porque se fundan en una
evidencia: no ha existido en el cine espaol un director ms influ-
yente enlas jvenes generaciones. Yla fuerza de esta influencia se
debeaquenoseplanteaentrminosdecaligrafaestilstica(quees
algoquecualquier nuevodirector lgicamenterechaza), sinoenla
exigenciade loque significael compromisode llegar hastael final.
Cada nueva pelcula de Jord ha sido un camino abierto para la li-
bertad. sucarreraextraordinariatrassufrir suictuscerebral, quelo
llevainstalarsedenuevoenbarcelona, hasidounodelos hechos
ms decisivos delahistoriadel cineespaol recienteyel mayor aci-
cate para el desarrollo del cine documental cataln. la deuda que
todos tenemos con l es incalculable y perenne, y se extiende a la
manera ejemplar con que afront la negociacin pblica con su
muerte anunciada. vean, para comprender este tonoserenoe ir-
nico, el final de Morir de da, film, de ahora mismo, dirigido por laia
Manresa y sergi dies, enel que aparece Jord anunciando sus pro-
yectosfuturosenruedadeprensa:unfilmsobrelaentradadelahe-
Los crculos
del documental
de creacin
ronaenbarcelonayunacomediamusical. hablar demsproyectos
serademasiadoilusopor mi parte. Estefilmesobrelaheronadeba
ser Morir de da, unproyectoqueretomaronsus dos jvenes colabo-
radores, y quesehaconvertidoesteaomismoenesplndidarea-
lidad.
Hay aIgo gue unca este tpo de peIcuIas, mas aIIa
de su vncuIacn con Io reaI? El festival de rotterdamen
suedicinde2010dedical documental decreacincatalnlasec-
cinsignals, enlacual engarzabaunaampliaseriedepelculasque
mantenanunarelacinms omenos directaconestainiciativade
formacin.aprendimosmuchodeloscriteriosdeestaseleccinpor
parte del festival holands, fabricadaensumayor parte por filmes
muyrecientes, enlos cuales noeratanimportanteel gradodeper-
tenenciadeproduccindecadafilmesinoel hechodeparticipar de
algunasestrategiascreativascomunes. losdebatesproducidoscon
los cineastas presentes enel festival y conlos
responsables de la seleccin nos hicieron ver
que dispositivos como el uso prolongado del
pasodel tiempo(posiblegraciasalastecnolo-
gas ligeras), lautilizacindel yodel cineasta,
ladireccincreativadel sonido, laausenciadel
modelodeentrevistas televisivas, olautiliza-
cin de la estrategia de puesta en situacin a
la hora de encarar algunos dilogos improvi-
sados en un filme, eran sistemas que circula-
ban de una pelcula a la otra, con diferentes
grados deimportancia, independientemente
de la forma final que cada filme adquira. Era
evidentequelarecurrenciaaalgunasconstan-
tescaligrficasnoibaendetrimentodelaplu-
ralidadydiversidad. lacuestinesinteresante
paratodomovimientocinematogrfico, peroparticularmentepara
la pervivencia del documental de creacin: los hechos distintivos
creandinmicaydistincin, peronodebenimplicar unapercepcin
nica de los filmes, ni su reduccionismo estilstico.
Pero hay una caracterstca superor en este cne do-
cumentaI de ahora msmo; el hechodequelos cineastas se
relacionan y se escuchan entre ellos. Yque cada pelcula que abre
unnuevocaminocreativo, ounaoberturaanteel pblico, significa
algoqueseconsideraunavictoriaparatodos. Cuandoadnaliaga
venci en el festival deamsterdamcon La casa de mi abuela nos in-
dicque enel campodel yofamiliar habaanmuchopor indagar,
algo que se confirm con el estreno y la recepcin en el festival de
berlndeCuchillodepalo, derenateCosta, dondeesteyofamiliar ad-
quira enparaguay una profunda resonancia poltica. de la misma
maneralosfilmesbiogrficosGarbo, deEdmonroch, Bucarest, lame
moriaperdudayAl final delaescapada, ambosdealbert sol, oBicicleta,
cullera, poma, de Carles bosch(al quehabraqueaadir La noche que
noacaba, deisaki lacuesta), hanintroducidonuevasestrategiasso-
bre la distancia a mantener entre el que filma y el biografiado, con
nuevas formas de montaje (en el caso de roch y lacuesta), con el
frutodelaconfianzaadquirida, enel casodeboschenrelacinaMa-
ragall, ocomoocurreenel casodealbert sol, cuandoel retratodel
cineastaysurelacinconel personajeprincipal participadel propio
argumentodel filme. Esteintercambioesunadinmicafundamen-
tal paralacomunidadcreativadel cineyquehacepensar quelosfil-
mes acabados de terminar oenprocesode rodaje puedenintrodu-
cirnosalgunasvariablesnuevas, queseaniluminadorasparael con-
junto.
Es enestaperspectivaque creointeresante considerar obras fl-
micas muy recientes, que estnrecinterminadas oenprocesode
ello. por ejemploel dobletrabajosurgidodelalargaestanciadeisaki
lacuesta y suequipoenMali, Los pasos dobles y El cuaderno del barro,
ambos filmes producidos por luisa Matienzo, en el cual podemos
constatar cmola belleza de una pelcula se construye finalmente
enlos avatares de supropiorodaje, una leccinque el cineasta ho-
Esta cadena de influencias de Jord, siempre incisivas,
siempre irnicas, se agrandan con el tiempo porque se
fundan en una evidencia: no ha existido en el cine
espaol un director ms influyente en las jvenes
generaciones
Cuchillo de palo
academiaDOCUMENTALES EN LA PRCTICA 33
36 academia DOCUMENTALES
landsJohanvander Keukendictalolargodetodasucarrerayque
lacuestahatomadocomoreferenciaalahoradeafrontar lamayor
partedesuproyectos. delamismamanerahaylecciones quesacar
del ltimofilmedeMercedeslvarez, Mercadodefuturos, proyectado
yaenel festival denyon(dondeel juradodenuevasMiradasleotorg
el premioregardneuf del'Etat devaud) yenel bafici de buenosai-
res; unapelculaquecontraponedosmundos, el delosespeculadores
quevendenloquenoexisteyel delos quenoquierenvender los ob-
jetosrealmenteposedos, unacontraposicinirnica
quenosdicemuchosobrelascausasprofundasdees-
tacrisisquenoshallevadoalanada. Estesegundofil-
me de lvarez se ha construido tambin como un
work in progress, a partir de unas ideas previas que el
propiofilmehaceevolucionar, unaformadehacer ci-
nequesoloesposiblesi secuentaconlacomplicidad
delos quecreyeronenel proyectogracias alafuerza
probada del filme anterior de la cineasta. otrofilme
acabadodeterminar yqueestoysegurodequenosabrirnuevasv-
ascreativasesHollywoodTalkiesdeoscar prez, unfilmeminimalista
sobreunaaventurafrustradadel pasado, ladelosactoresespaoles
quesedesplazaronal hollywooddeprincipiosdel sonoroparainter-
pretar lasdoblesversionesdelosfilmesmsconocidos. scar prez,
queganenel festival deamsterdamconsuaclamadomediometra-
jeEl sastre, nosconduceenestefilmesobreunasvidasperdidasatra-
vs delaausteridadexpresiva, conlafilmacindelos lugares, lapo-
etizacindel archivofotogrficoylareutilizacindelavozenoff en-
tendidacasi comountextovisual ms.
otros proyectos estnanenfasederodajeodemontaje, pero
pueden entenderse ya como formas de celebracin. Es el caso del
nuevofilmedericardoscar, undirector salmantinoal quemuchos
otrosjvenescineastasdebenmuchoyqueafrontasusegundolar-
gometraje, Enel foso, esdecir, dondeoperaunaorquestamusical de
teatrolrico, compuestapor personasprocedentesdetodoel mun-
do, quehantrazadocaminosvitalesdistintoshastaconfluir enuna
organizacincolectiva. laestrategiaes parecidaalaquetodos co-
nocemos desdeEnconstruccin: dedicar tiempoaconocer alos per-
sonajesprincipales, ganarsesuconfianza, introducirsecomounob-
servador ms, para despus pasar a filmar algunas situaciones y,
adems en este caso, establecer un puente relacional con las geo-
grafasdeorigen. peroesmuyinteresantecomprobar queestamis-
maformadeinmersinenunmediodesconocidosirvetambinco-
moejevertebrador delaqueserlasegundapelculadeCarlasubi-
rana,Volar, concebidaenel interior deunaacademiamilitar deavia-
cin donde la cineasta ha rodado a lo largo de un ao siguiendo la
formacin de un grupo de candidatos y candidatas. una vez ms
unaformadecapturar larealidadtal comoseproducealos ojos de
la cineasta se convierte en materia flmica: una misma estrategia
da lugar a filmes totalmente distintos.
Es un momento optmsta para eI documentaI de
creacn? Mi sensacines que nohadejadode serlo, pese aesta
tendencia de juzgar los periodos solo a partir de lo que aflora y no
deloqueseestfabricandoenel fondo. Estaes unaformahabitual
deproceder enlos medios decomunicacinyes buenoylgicoque
sea as. pero mi conviccin es que desde otros campos de pensa-
mientoydeaccinproductivadebemosentender qudebemosha-
cer paramantener encontinuidadestosespacioscreativosquenos
permitan an experimentar con las formas y conectar con los p-
blicos. porque sta es la cuestin que tiene que ver con lo que nos
preguntabanal principiode todoel proceso:por qu llamarle do-
cumental decreacin?. larespuestasera: porqueestenombreim-
plicaganar unespaciodelibertad.Yestoes loquerealmentedebe-
mos hacer durar entre todos.
Como ya lo escrib una vez, y contra la poltica
oportunista del boom, el documental de creacin
en Espaa ha nacido para quedarse
Los crculos
del documental de creacin
Mercado de futuros
academiaDOCUMENTALES EN LA PRCTICA 35
Perodsta, drge eI programa de La2 Archivos
Tema y Antologa yolanda garca villaluenga
Un conocido francs que dirige un festival de documentales en su pas, me comentaba
hace unos das que los espaoles nos hemos especializado en hacer documentales his-
tricos, con material de archivo, debido a los anmicos presupuestos que manejamos.
Tal vez, tenga razn y rescatamos imgenes y sonidos del pasado porque no podemos
gastar un euro en grabar o recoger otros nuevos. Tal vez pero tal vez no, o tal vez no s-
lo. Desde luego, no fundamentalmente. Y este aspecto fundamental es el que tal vez,
se le escapa Tal vez.
M
ichael rabiger dicequelafinalidaddel documental esescudri-
ar en la complejidad del ser humano para salir mejor arma-
dos paralavida. Ysinduda, el presentegeneraununiversodenue-
vas historias e imgenes que permiten desvelar el claroscuro de la
condicinhumana. pero, tal vez, paraahondar
enlacomplejidaddel ser humano, paraarmar-
nos mejor paralavida, es necesariocompren-
der quacontecideunaformatraumticaen
nuestra propia casa y ha quedado, como un
fantasma, habitando la zona de penumbra.
Como todos sabemos, en Espaa, al igual
queenalemaniaoenlos pases del Este, sevi-
vi una situacin que cercen moral, cultural
y econmicamente el pas. Con el nimo de
dar, por fin, unpasoal frente, se paspor alto
lacomplejidaddel perodohistricoque hab-
amos vivido. tal vez, por estemotivo, el docu-
mental, comoel cine de ficcin, laliteraturao
el arteengeneral, hanecesitadovolver al viejo
lbumfamiliar, aesecontenedor delamemo-
ria que es el archivo, para buscar respuestas.
El documental dearchivoodecompilacin
aprovechaladistanciaquemarcael pasodel tiempoyanalizael dis-
cursoconel quefueronensamblados aquellos sonidos eimgenes.
Extrae y descontextualiza fragmentos para conferirles un nuevo
sentido que evidencie los estereotipos, las verdades dadas, la ma-
nipulacindel discursonicoy objetivo. Ensuma, el tiempoy lain-
vestigacinaportannuevasmiradas, nuevosrelatos, nuevossigni-
ficados, nuevas respuestas, y tal vez despierten al espectador a la
realidadpolidricaenlaquesecimentanuestropasynuestravida.
tal vez, tenemosuncompromisoconnuestrosmayoresyconnues-
tros hijos paratratar deiluminar aquellos hechos yrecoger el testi-
moniodequienes los vivieron.Ytal vez, adems, el pasadopermite
iluminar el presenteporqueaquellos hechos llevanlasemilladelos
temas universales que ataen al ser humano.
Ms alldelarecuperacinnostlgicadel pasado, conlaquese
aborda el archivo, enalgunos documentales nosurge unpuntode
vista crtico o un resquicio para la reflexin. Ms all de los docu-
mentales histrico-divulgativos que, apesar delalegitimidadyse-
riedad del argumento, muestranuna visincerrada de la historia,
como si slo existiera una realidad, una verdad -lavErdadlineal
yomniscientedel narrador-. Ms alldeunmodelouotro, el docu-
mental de archivo, Kompilationsfilm, o film de montage, como
quieraquesedenomineenunidiomauotro, reconstruyeel pasado
con nuevas asociaciones y plantea nuevas propuestas.
tal vez, el documental puedeser utilizadocomounarmadepro-
paganda, comobiendecael director decinenorteamericanophilip
dunne, quevivienprimerapersonalacazadebrujas. perotal vez,
el documental dearchivo permite arrojar luz sobre el presente, al
abrirnos una puerta a la reflexin... tal vez.
Tal vez
El documental, como el cine de ficcin, la literatura o el
arte en general, ha necesitado volver al viejo lbum
familiar, a ese contenedor de la memoria que es el
Archivo, para buscar respuestas
38 academia DOCUMENTALES
Cazadores de imgenes
P
artiremos de la explica-
cindel terico Jos Luis
Snchez Noriega, que, aun-
que algunos autores no la
consideren la ms comple-
ta, es bastante esclarecedo-
ra: Se entiende por docu-
mental aquel cine que resti-
tuye la realidad, que mues-
tra o describe, sin interfe-
renciaalgunadel realizador
idealmente con asepsia
cientfica una realidad
existente. Ello no significa
que no exista una mirada o
perspectiva, por lo que se
puede afirmar queel docu-
mental ocupa una zona
compleja de representacin
enlacual el artedeobservar,
responder y escuchar debe combinarse con el arte de formular,
interpretar y razonar .
El trmino documental se acu enla segunda dcada del si-
gloXX, enFrancia, asociadoapelculas deviajes, yaos despus
adquirisusentidodefinitivotras unacrnicadeJohnGrierson,
socilogo escocs, que utiliz por primera vez el trminodocu-
mentary, comoderivacindel francsdocumentaireenfebre-
rode1926, enunacrticapublicadaenel NewYorkSunsobreMoa-
na, de por Robert J. Flaherty, que definacomoundocumental,
porque se funda en documentos vivos o se refiere a ellos.
Flaherty sentaba as las bases junto a Dziga Vertov, apoyn-
dose sobre todo enla relacindel cine conel mundo: mirando a
loque tenanms cerca. El propioVertovdejestablecidalapra-
xis del documental comolaconstruccindeunautor enque, ms
all del contenido, todas las opciones de puesta en escena son
partedeunsistemaenel quelaformaotorgael verdaderosentido
al tema. Fuel quienplanteal grupoKinoki dedocumentalistas
los principios que marcarantoda la historia del cine documen-
tal, con manifestaciones como: Soy un ojo flmico, soy un ojo
mecnico, unamquinaqueos muestrael mundosolamenteco-
mo yo puedo verloEn adelante y para siempre prescindo de la
inmovilidadhumana; yomemuevoconstantemente, meacerco
alos objetos ymealejodeellos, medeslizoentreellos, saltosobre
ellos, me muevo junto al hocico de un caballo al galope, me in-
troduzco en una muchedumbre, corro delante de tropas que se
lanzanal ataque, despego conunavin, caigo y me levanto con
los cuerpos quecaenyselevantan. Yes queel cine, desdelos co-
mienzos, seplanteacomounodesus objetivos filmar larealidad
parapresentarlaal espectador. Por tantoel cine comenzsiendo
documentoflmicocuandolos hermanos Louis yAugusteLumi-
re realizaronla primera proyeccinpblica de imgenes enmo-
vimiento.
El propio Louis pensaba en el cine ms como instrumento
cientfico que como espectculo, por su carcter cotidiano y por
reflejar fielmentelarealidaddel momento. As seconvertiraen
figura mesinica del documental, no slo con su gran invento,
sinoconsus primeras pelculas, quecombinabanlas dos tenden-
cias, documental y ficcin, que pronto se escindiran.
Por un lado exhiban escenas de la vida cotidiana, filmadas
enexteriores: trabajadores saliendodelas fbricas, trenes, tran-
sentesy, por otro, representaciones grabadas en interiores.
Algunas de estas cintas sonlas famosas Salidade lafbrica (1895) o
Lallegadadel trenalaestacin (1895).
Poco a poco, los hermanos decidieron contratar y formar a
gran nmero de viajeros que se encargaban de llevar el aparato
parahacer demostraciones yasuvez documentar sus viajes. Por
supuesto, Espaa pronto cont con estas pelculas de actuali-
dad, que retrataban momentos como la aproximacin de un
tren, gente trabajando, sevillanas, el mundo de los toros
Como recogenMaria Antonia Paz y Julio Montero ensulibro
Creandolarealidad. El cineinformativo1895-1945, enestos primeros aos
los ltimos del sigloXIX, los pioneros centraronsuesfuerzoen
registrarvistas delarealidadsiguiendoel desarrollodegrandes
acontecimientos yconvirtindose enlos primeroscazadores de
imgenes que comenzaban a configurar el cine informativo.
Cne documento
Sinembargo, estecinesellamms adelantecinedocumento
porque si era cierto que registrabala realidad, no mostraba un
puntodevistaclarodeellani intentabaunadramaturgiapropia;
eransloplanos acordes conlaevolucindel lenguajecinemato-
grficoenesemomento. Esas filmaciones nosondocumentales.
As, lahistoriadel cine documental enEspaase iniciaprc-
ticamentealamismavez, el 28dediciembrede1895, yaqueesas
primeras vistas no aportaban ningn elemento de ficcin.
Desde ese ao est documentada la existencia de kinetosco-
pios deEdisonenZaragozayenMadrid. Sinembargo, setrataba
de un sistema de visionado individual. Las primeras proyeccio-
nes colectivas defotografas animadas sobre una pantalla tu-
vieron lugar en Espaa a partir de mayo de 1896. Desde ese mo-
mento, y a lo largo de 1896 y 1897, el cine fue llegando a las prin-
cipales ciudades del pas, inicialmente a capitales de provincia
y localidades muy pobladas (conuncarcter obrero muy marca-
do) o centros de veraneo como San Sebastin.
Gracias aestos documentales ocortos-documento, es posible
reconstruir parcialmentelavidaespaoladefinales del XIXyco-
mienzos del XX y se observa una clara preferencia por temas re-
ligiosos yasuntos relacionados conel tiempodeocio, abundando
las escenas de callejeo y paseo; imgenes que recogan celebra-
ciones ycostumbres festivas; corridas de toros; filmes que retra-
tabanactividades militares ysobretodonoticiarios deactualidad
que mostraban entierros, coronaciones, entradas a ciudades o
visitas institucionales.
Enmediode estos asuntos, unaiconografareiteradaypecu-
liar, lasalidademisa, fueresultadodel cruceentrelas salidas de
las fbricas francesas, laarraigadatradicincatlicaespaolay
los temas costumbristas de la pintura y el grabado del XIX, que
llegaron al gran pblico a travs de las revistas ilustradas.
Encasi todos los casos setratabadefilmar concentraciones de
gente, unbuensistemaparagarantizar el llenoenlasaladonde
despus se proyectaba la pelcula, al menos en las primeras se-
siones. Los protagonistas annimos deestas cintas acudanpara
reconocerse en pantalla e identificar a familiares o conocidos.
Muchos de estoscazadores de imgenes se convirtieronen
los ojos pioneros del documental espaol: RicarddeBaos, ngel
Garca, AntonioCuesta, JosSellier, AlbertoMarro, JosPradera,
Baltasar Abadal, Eduardo Gimeno, Raimundo Muoz, Antonio
dePaduaTramullas, IgnacioCoinesindejar demencionar
a Alexandre Promio, que fue encargado por el propio
Louis Lumireparatomar cuadros denuestracultura
y ensuprimera visita por Espaa rod ungrann-
mero de pelculas, todas recogidas en el catlogo
Lumire.
Algnao ms tarde, en1897, comienzana
aparecer los pioneros espaoles del cinemat-
grafo, puesto que fue a partir de esta fecha
cuando se empez a comercializar el tomavis-
tas de los hermanos franceses.
El primero de esta generacin de cineastas
espaoles fue Fructus Gelabert, un cataln
amantedelafotografaqueseinterespor el cine
realizandopelculas deficcinydocumentales so-
bre todo de la vida de Barcelona.
EduardoJimenoCorreas fueotrodeestos pioneros;
coetneo de Fructuos, est considerado el primer espa-
ol que rodunapelculaenEspaa, yaque todas las que se
hicieronalrededor de1896seguramentefueronrealizadas por di-
rectores extranjeros.
El catalnRicarddeBaos marchaPars aprincipios desiglo
paraaprender el nuevooficiodel cineenlaproductoraGaumont.
De regreso a su Barcelona natal en1904 debut como documen-
talista, rodandoescenas dezarzuelas sonorizadas condisco. Ms
tarde se asociara consuhermano Ramnde Baos, instalando
unlaboratorioparael reveladoytiraje de copias ycomenzandoa
trabajar para la productora Hispano Films.
Cerrandolalista(ynoporque se hayanmencionadotodos) se
encuentra Segundo de Chomn, que tras volver de la guerra de
Cuba en1898, se interes por los estudios de fotografa y el cine-
matgrafo; se traslad a Barcelona y en 1902 empez a trabajar
enel mundodel cine, primerocoloreandoamanopelculas ypos-
teriormente dirigindolas. Fue as comoel propioCharles Path
se fij en l y lo contrat para su empresa hacia 1907. Anterior-
mentehabarealizadovarios documentales ypelculas deficcin
con gran ingenio.
De los cuatro pioneros del cine espaol, Gela-
bert y Chomncontinuaronsutrabajo comodi-
rectores, mientras que Jimeno se retir y conti-
nu consuvida de feriante al lado de supadre, y
Ricard de Baos slo trabajar como director de
fotografa, tanto ensolitario como encompaa
de su hermano.
El 12 de julio de 1918, el Ministerio de Instruc-
cinPblicaemitiunedictoenel que se alenta-
ba de manera especial a las personas del mundo
del cine, alos productores de toda Espaa a que
hagan pelculas de paisajes, tipos, costumbres,
monumentos, obras hidrulicas yotros notables
asuntos de sus respectivas provincias y poblaciones.
As, fue a partir de la dcada de 1920 cuando ms pelculas y
documentales seempiezanarodar entodaEspaa; sobretodo se
conservanpelculas delaetapadel cinemudoespaoldetodos los
rincones del pas, aunque muchas estnperdidas o destruidas.
El documental en Espaa, ha sido, es y ser un tipo de cine
eminentemente informativo y didctico, que busca expresar la
realidaddeformaobjetiva. Perotambines ciertoque, paratener
una historia completa del cine espaol desde sus inicios, se re-
quiere una revisinexhaustiva de todas las historias cinemato-
grficas queconformanel panoramanacional ysobretodo, don-
deposaronsus cmaras estos silenciosos cazadores deimgenes,
queseconvirtieronenlos ojos pioneros del documental espaol.
LOS OJOS PIONEROS DEL DOCUMENTAL ESPAOL
Para proIundzar en eI c-
ne documentaI en Espa-
a, es necesaro determ-
nar una temporaIdad
gue, en este caso, se cen-
trara desde 18gg hasta
1gz6; aungue tambn es
obIgado acotarIo, asunto
aIgo dIcI por Ia cant-
dad de matces gue hay
en torno a Ia propa deI-
ncn de este cne y por
eI probIema gue supone
stuar Ia Irontera entre Ia
Iccn y Ia no Iccn,
Enrique Blanco rueda las inundaciones del Barrio de Triana
Fructuos Gelabert
Ricard Banos filma la guerra de 1909 en el Riff
Salida de misa de doce, Eduardo Jimeno Correas
Retrato de Segundo de Chomon
Soy un ojo flmico, soy un ojo mecnico, una
mquina gue os muestra eI mundo soIamente
como yo puedo verIo
academiaDOCUMENTALES EN LA PRCTICA 37
)ess de Ia Pea 5evIIa
40
El proyectoheterodocsias tambin destaca por su apoyo a la
produccin. hacedos aos incorporlainiciativax-films, unlabo-
ratorioqueyahadadosusprimerosynotablesfrutos: Notas de loef-
mero, de Chus domnguez (2011), un diario filmado que transcurre
enunapensinpamplonica, unpoticocuadernodeapuntesdesde
una ventana, ntimas conversaciones telefnicas o retratos de los
huspedes y enel que, comoocurre enel diarioescritoy enla vida,
nocabelavueltaatrs: ladudaseintegraenlaexperiencia, el error
seasumeylaspginasnosearrancan. noenvanolanicareglaque
se impuso su director fue montar cada da, y no revisar ni cambiar
las piezas editadas. filmada en soledad, impredecible en su narra-
cinyplenamentesubjetiva, sintetizael esprituquepresidebuena
parte de este documental independiente.
peroNotas de lo efmero tambindacuentadeotrarealidad. que
unfestival superesufuncinprimera(laexhibicin) paraconvertirse
enunaplataformadeproduccinresultaaltamentesintomticode
laprecariedaddel documental ydel desinterspor partedelaindus-
tria. de hecho, si muchos de estos autores han podido realizar sus
piezashasidograciasal apoyodecentrosdeartecomoartium, que
ha auspiciado trabajos de fernando franco
(The End) oElaslensiminiani (Lmites 1 perso-
na); el Centro de Cultura Contempornea de
barcelona, que ha producido fascinantes tra-
bajos sobre la representacin de la alteridad
como No es la imagen es el objeto deandrs du-
que, If the Camera Blows up de scar prez oAl-
phaandAgaindeisaki lacuesta; oKrEa, conun
programaanual centradoenlaprcticadel vi-
deo-diario y del que han surgido filmes nada
desdeables como Si yo fuera t me gustara Ci-
catriz de Jorgetur, cuya calidadse vioreconocida conuna mencin
especial enel ltimofestival internacional deCinedocumental dei
popoli en florencia.
as, loqueparecaunfenmenolocal hadadoungiroenlos lti-
mos aos. Empieza a llegar el reconocimiento internacional para
muchos deestos trabajos libres eindependientes, ycreceas laten-
sinentresutalentoyel minoritariorincnquesupropiopasylain-
dustrialesreservan. losfestivalesmsprestigiososseleccionanha-
bitualmentesuspelculas, especialmenteenEuropayamricalati-
na, yennopocasocasioneslasgalardonan. El casomssignificativo
ha sidoel de oliver laxe, que obtuvoel premiofiprEsCi enCannes
2010consuprimer largo, Todos vos sdes capitns; unapelculameta-
cinematogrficaenlaquesereflexionasobrelacondicindel autor
ylavertientepoticaydidcticadel cine, poniendoenescenalasex-
periencias deuntaller decineparanios entnger. Cuestiones que
de forma muchoms radical y rompedora se planteanenLos mate-
riales, del colectivocinematogrficolos hijos; unfilmequepodra-
mosdefinir comoanti making-off yquesecomponedetodoaquello
quenuncaentraraenunapelculaconvencional: losdescartesylas
observacionesmsbanalesdel equipofrentealofilmado. Esunode
losdocumentalesrecientesdemayor reconocimientointernacional,
graciasal premioJeanvigoalamejor direccinenpuntodevistaya
la mencin especial del reputado festival francs fidMarseille en
2010, unodelosescaparatesmundialesdel documental msarries-
gado, que les abrilas puertas para impartir untaller enel festival
de Mar del platay participar endecenas de eventos cinematogrfi-
cos.Ysi lacirculacindeestaspiezasesexponencial, nopodemosol-
vidar aqu otrosttulosynombrespionerosenesteprocesodeinter-
nacionalizacin, aparentementemscercanosal documental clsi-
co pero que alteran sus cnones inmiscuyndose en su narracin,
comoadnaliaga(Lacasademi abuela, 2005) yscar prez(El sastre,
2006), que ganaronel primer premio de sucategora enel idfade
amsterdam, el festival de documental ms grande que existe.
lalistaes largay noes nuestraintencinrealizar unexhaustivo
trabajode inventariado, aunque s nos parece importante sealar
otros nombres, comoinvitacinadescubrir sufascinante obra: ra-
mnlluisbande,daniel Cuberta,virginiaGarcadel pino,albertepa-
gn, oriol snchez, stanley sunday (daviddomingo), oel Colectivo
Weareqqalgunas desus piezas seencuentraneninternet, ensus
propioscanalesdeYoutubeovimeo, ymuchasdeellasserecogenen
el catlogodeladistribuidorahamaca.video&Mediaartdistribution
fromspain. Enestecasolaredhasidofundamental paracrear preci-
samenteeso: unared,untejido(cinematogrficoyartstico) estable,
solidario,enexpansinyqueseretroalimenta.Y,porsupuesto,abier-
toalainteraccinconaquellosinteresadosenrecorrerlosmrgenes.
Si antes era la dictadura la que prohiba o censuraba sus
pelculas, hoy la suma de varios factores de
desencuentro con los grandes mbitos de difusin
limita su visibilidad (y/o legitimidad).
Co-drector de Ia revsta on Ine BIogs&Docs
www,bIogsandocs,com m. mart freixas
En esta ltima dcada en Espaa, y en paralelo -aunque de forma (mediticamente)
ms subterrnea- a lo que se denomin el boomdel documental, han surgido una serie
de prcticas adscritas a ese terreno mucho ms amplio que conocemos como la no-c-
cin y que han llevado a cabo jvenes realizadores que se sitan en el extrarradio de la
industria cinematogrca. Sus pelculas, de ndole variada y a menudo cercanas al cine
experimental o al videoarte, se realizan de manera independiente o son del todo auto-
producidas.
academiaDOCUMENTALES EN LA PRCTICA 39
E
stegrupoheterogneoposiblementeconstituyael empujecre-
ativo ms interesante, libre y revolucionario de estos ltimos
diezaosenel audiovisual espaol.tratar debuscar filiacionesoge-
nealogas en un momento en que se imponen conceptos como la
transnacionalidad resulta siempre complejo. pero tambines ten-
tador, y quizs necesario. Estos autores supondranlacontinuidad
de esahistoria secreta del cine documental enEspaa que el fes-
tival internacional de Cine documental punto devista comenz a
rastrear en2007 a travs de suiniciativaheterodocsias. Enunca-
tlogoconcebidocomohojaderuta, unaseriedeespecialistashis-
toriadores, crticos y acadmicoscitabanall aautores comoJos
val del omar, basilioMartnpatino, lorenzosoler, pereportabella,
JacintoEsteva, JoaquimJord, CeciliayJosJuanbartolom; ytam-
binafrancotiradores comoManuel CoronadoyCarlosrodrguez
ofernandoruizvergara. El nexocomnerael carcter iconoclasta
desus obras. los collages deMartnpatino(Canciones paradespus de
una guerra) o de soler (Carnet de Identidad, Noticiario RNA) o la etno-
grafaexperimental deEsteva(Lejos de los rboles) sonsloejemplos
de unas formas flmicas presentes en nuestra cinematografa que
rebasabanlanocincannicadel documental comodiscursodeso-
briedad, y que hoy retoman autores como Mara Caas o llus Es-
cartn. pero este desafo a la ortodoxia tambin vino marcado por
el carcter independientedemuchasdeestasobras. losjvenesre-
alizadores tambincoincidenconellos encierto espritu de super-
vivencia, enel hechodehacer cineconlosmediosasualcancehoy
sindudams, graciasalatecnologa, loqueentroncaenlamayora
de los casos con una tradicin amateur, donde el gesto de grabar o
montar emerge de una necesidad personal comunicativa, expre-
siva, plsticaoldicayque, al carecer deataduras, sepermiteex-
perimentar desde el punto de vista visual y narrativo.
tambinsoncomparables enel esfuerzopor dar visibilidada su
trabajo, fueradel alcancedel pblicomayoritario. si anteseraladic-
taduralaquecensurabasuspelculas, hoylasumadevariosfactores
de desencuentroconlos grandes mbitos de difusinlimitasuvisi-
bilidad(y/olegitimidad). por unlado, sus obras nose adaptana las
salas, sobre todo por el uso del formato digital como herramienta
principal enEspaasoloun28,9%decinesposeecomomnimouna
sala digital, pero tambinporque no se adecana las duraciones
estndar. supredileccinpor el cortoenciertaformales condenaa
unaminorade edad eternaopospone suvaloracincrticaconla
etiquetadepromesa, alaesperadequedenel salto conunlargo.
Expresionestodasqueponendemanifiestolaincapacidaddebuena
parte de los medios generalistas y de algunos especializados para
dar cuenta de unpanorama caracterizadopor la fragmentacin, la
hibridacin, laconstantemutacin, y laprdidadecentralidadque
anteriormente tuvola sala cinematogrfica.
losprimerosencartografiar esteterritoriofueronJosetxoCerdn
yantonioWeinrichter, por unlado; y Carlos Muguiro y Gonzalo de
pedro, por otro, dandoluzasusconceptosaprincipiosde2007. Cer-
dnyWeinrichter aglutinaronlasobrasdeestoscreadoresbajoel t-
tulod-generacin. Experienciassubterrneasdelanoficcinespa-
ola, un programa presentado en el festival internacional de las
palmasdeGranCanariaquedespushaitineradopor Europagracias
al institutoCervantes, y que ha recaladoenformatoreducidoenel
prestigioso festival de locarno.Estas pelculas sealabanlos co-
misariosenel catlogodelamuestrasurgendeeseterrenoinforme
enel queel cinedenoficcinradicalizasusprincipiosycoqueteacon
otrasexperienciasmsprximasalavanguardiaoalavideocreacin
queal cinedeficcin. [] laspropuestassealejandecualquier esco-
lasticismo, de las tradiciones al uso, de todoaquelloque pueda su-
poner rastrear alineamientos formales. [] nace del documental y
casi contrael documental. Enparaleloaestapropuesta, surgalaya
citadaheterodocsias, unaseccindeMuguiroydepedroparapun-
todevistaquedabavisibilidadaestoscreadoresemergentesyque,
igualmente, sehacaecodequelarenovacinformal del documental
pasabapor unanegacin. oal menos, por el desconciertoalahora
proponer definicionescerradascomotambinsesealabaensuca-
tlogo:afindecuentas, quesdocumental?Ysobretodoaqulla-
mamos heterodoxia? sinembargo, lejos deser unproblema, esare-
sistenciaaladefinicinpruebaquenos encontramos enunterreno
de absoluta libertad, incontrolable, salvaje, no colonizado ni civili-
zado, donde los nombres resultaninsuficientes y sonpermanente-
mente desbordados de sentido.
El territorio off -
cinema del
documental
espaol
Los materiales
academiaDOCUMENTALES EN LA PRCTICA 41
Momentos estelares de la humanidad
All vamos:
agosto 1999.Enel barriochinode
Barcelona, unajovenaspiranteadirectora
envuelve un micrfono en un calcetn de
lana, con la esperanza de amortiguar el
sonidodel vientoymejorar lacalidaddela
grabacinde unaescenade Enconstruccin.
Se llamaAmandaVillaviejay annosabe
que est dejando atrs susueo de dirigir
pelculas paraconvertirse enunasonidis-
ta imprescindible.
febrero 2000. En un bar del Ei-
xample barcelons, Johanvander Keuken
explicaquellevauntiempotrabajandoen
vdeoporqueyanoes capazdesoportar el
peso de su cmara de 16 mm. padece un
cncer incurable.
noviembre 2000.LAlternativa
dedicasendas retrospectivas aJeanEusta-
che, Chris Marker y Philippe Garrel. Este
ltimo no acude al festival, y es visto pa-
seando por Pars, vistiendo una chaqueta
agujereada por la espalda. Los agujeros
son de bala.
Junio 2001. En san sebastin, an-
drs duque presta su cmara de vdeo a
ivn zulueta, que improvisa unos planos
sinsaber quesernlos ltimos desufilmo-
grafa.
abril 2002.Oriol Snchez viajaaun
pueblo castellano para rodar en16mmlos
ritos sangrientos de la Semana Santa, en
lamejor tradicindeBuuel, Estevay, so-
bre todo, Val del Omar y Mekas.
diciembre 2002. En el festival
deannecy, laciudadeuropeadondemenos
delitos se cometen(enparte comoconse-
cuenciadelaampliapresenciaenlaciudad
dediplomticos, espasymafiosos), basilio
martnpatinoesovacionadopor losespec-
tadores del homenaje a toda su carrera.
proyectanCanciones paradespus de unague-
rra y entre el pblico destaca una nutrida
representacin de exiliados polticos, que
vivencerca, muycercadelatriplefrontera.
por lo que pueda pasar.
marzo 2003. Ramn Lus Bande
presentaEl fulgor enBuenos Aires. Enel de-
bateposterior alaproyeccin, unespecta-
dor le pregunta:Y vos apoys la experi-
mentacin cientfica con seres huma-
nos?. Otroespectador exclamaqueBande
es unartista. Otroquees unidiota. Los es-
pectadores comienzanaintercambiar pu-
yas, insultos yesoterismos porteos. Ban-
de aguardael final de lapeleacomoquien
mira a un partido de tenis en plano se-
cuencia.
abril 2004. Como cada da, en la
provincia de len, Ricardo scar y suequi-
poselevantanalas cuatrodelamadruga-
daparabajar al fondodelaminajuntoalos
trabajadores desta. despus deser tem-
poralmente tuareg, marinero y pescador
de atunes junto a nacho martn, Ricardo
se hapropuestopasar el 2004experimen-
tando lo que significa ser minero. diego
dussuel aprovechalas linternas delos cas-
cos para iluminar la mina, que Ricardo al-
gunas veces comparaconunaenormeva-
gina.
octubre 2004. Mercedes Alvrez
estrenaEl cielogiraenel Festival deVallado-
lid.Tansolounperiodistaespaol, Mirito
Torreiro, le dedica unas breves lneas que
despus serncortadas enlaredaccin. Al
da siguiente, el nombre de la directora
aparecer mal escrito enel nico artculo
alusivo a la pelcula.
marzo 2005. Enunamontaame-
xicana, JoaqunJordsufrelos sntomas de
unnuevoataquecerebral. Mientras es tras-
ladadoal hospital, obligaal director defoto
DiegoDussuel aque le sigafilmandoensu
agona, mientrasexplicaacmaralassuce-
sivas fases de unictus. La leccintermina
cuando Jord pierde el conocimiento. Una
vezenel hospital,Dussuel yVillaviejasedis-
frazanconbatas blancas demdicoparain-
tentarintroducirseenlahabitacindeJord
yseguirgrabando.Unvigilantelessorprende
infraganti ylosexpulsa. Horasdespus, los
doctores diagnosticanque nose hatratado
deunictus, sinodeunaindigestinsevera.
octubre 2005.lasevillanamara
Caashaceentregadeunjamndebellota
a los ganadores del festival de found foo-
tage que se ha sacadode la manga. Como
ella misma explica en su discurso atrope-
llado, el cine es como el cerdo, todo se
aprovecha.
diciembre 2005. Enel cine Ave-
nida de la Luz, Gerard Gil recita unos ver-
sos de Cirlot. Justo cuando el eco de la l-
tima palabra deja de reverberar, el cine es
derruido para siempre.
febrero 2006.JoaqunJordaban-
dona la quimioterapia y contrata a unos
chamanes queleinvitanadesnudarsepa-
ra bailar en crculos concntricos con los
brazos abiertos.
noviembre 2006. Lisandro
Alonsoaprendeatirar caas decervezaen
el casco viejo de Gijn.
Enero 2007.Enel desiertodel sha-
ra, unamadrileavestidadeblancosecru-
zaconungestocoquetofrentealacmara
delensiminiani, quiendudaentreseguir
filmandooacercarseasuparejaparaaca-
riciarle la espalda. al cabo de unos segun-
dos, durantelos quenuncadejadegrabar,
decide seguir filmando hasta que sea de-
masiado tarde.
febrero 2007.JosetxoCerdnescri-
be enunlibro que mis pelculas estnem-
parentadasconlapinturadeMiquel Barce-
l, unaideaperegrinaquejamssemehu-
bierapasadopor lacabeza. Pusilnime, in-
capacitadocomoestoyparallevarlacontra-
ria (y menos ana los crticos que me son
favorables), dos aos despus me veo obli-
gado a viajar a frica para rodar unlargo-
metrajeconBarcelydarleas ciertacredi-
bilidad retrospectiva al texto de Cerdn.
marzo 2007. primer encuentro de
los cineastas d-generados enel festival de
cinedelas palmas. El montador sergi dies
confundelapapeleradel hotel conel cesto
delaropasucia, ytodasuropadesaparece
para siempre.
abril 2007.Los tambores deCalanda
retruenanantelamiradadeJavier Corcue-
ra y Patricio Guzmn en la inauguracin
de Documenta Madrid. A la salida, no
pueden escucharse bien y asienten a lo
quediceel otroaunquenolohayanenten-
dido.
septiembre 2007. El colombia-
no luis ospina se pasea por la Caleta de
Cdiz, invitadopor el festival alcances, yse
pregunta si el agua estar demasiado fra
para pegarse un bao. muy lejos de all, a
adnaliaga se le ocurre una idea para re-
solver unasecuenciaquellevaatravesada
varios das enlasaladeedicin.aparente-
mente, no hay ninguna relacin entre los
dos momentos.
noviembre 2007. Pablo Garca
asesora a un grupo de nios, estudiantes
de primaria que participanenel proyecto
educativo de Cinema en Curs. Un nio y
unaniase miranarrobados. Sonlos pro-
tagonistas de uncorto, yparpadeancomo
si an no lo supieran.
Enero 2008.Enbilbao,vctor iriar-
te comprapor internet undiminutotrpo-
dechinoconel objetivodefilmar planoses-
tables con la cmara de su telfono. des-
pus, aade al mvil pticas de cine, y por
ltimo, un visor telescpico. siguiendo la
estela deval del omar, inventa el cine te-
lescofnico, el mvil-inmvil.
febrero 2008. Ddac Aparicio, de
la editora de DVDIntermedio, escribe un
mail a Pedro Costa y ste le responde afir-
mativamente.
mayo 2008. Cerca de la frontera
entremxicoyEstados unidos, unpistole-
ro encaona la cabeza de Chema Rodr-
guez durante el rodaje de El coyote.
febrero 2009.scarPrezruedasu
nuevolargometraje enunasolatarde, con-
tradiciendoel dogmaquepostulalanecesi-
dadde rodar durante unmnimo de diez o
docemesesparahacerunbuendocumental.
noviembre 2009.Envitoria,Jor-
geturdecideperseguirlashuellasdelaban-
da Cicatriz. Enrealidad, nosabe nada de la
banda, y ha escogido este tema prctica-
menteal azar, comosi setrataradeunjue-
gocartogrficodegeorgesperec.pasea,fil-
ma y bebe entodos los bares de la ciudad.
Cuandopregunta, lohace de verdad.
Enero 2010.UnacopiadeNotassobre
laemigracin, dirigidapor JacintoEsteva, es
encontrada en Suiza. La pelcula se daba
por perdida para siempre despus de ser
secuestrada por ungrupo de fascistas du-
rante su estreno en un cine italiano.
mayo 2012.denuevoenbarcelona,
los mdicos diagnostican una rara enfer-
medad venrea a un conocido montador
dedocumentales. Esel principiodel fin. pri-
mero, laenfermedadseexpandeentresus
conocidos ms cercanos, quevancayendo
enfermos unotras otro, delatandounain-
trincada red de promiscuidades.
Junio 2012. El documental barcelo-
ns agoniza, arrastrandoconsigoabuena
parte del cine ms experimental e incluso
aalgunos representantes del vdeoclipde
autor. Despus, la plaga se expande ms
all: Latinoamrica enferma, y a medida
que el virus vaalcanzandoalas relaciones
desegundoytercer gradosucesivamente,
Asiacomienzaasufrir los primeros brotes
delaenfermedadpor culpadeuncineasta
filipinoquepasdemasiadotiempoenlos
festivales de Las Palmas y Navarra.
Julio 2012.directores, tcnicos, pro-
gramadores, historiadores ycrticos deto-
doel mundofallecendeformamasiva. un
dato curioso: mientras que los cineastas
dedicados alaficcinesquivanlaplagasin
la menor secuela, aquellos que dedicaron
sus esfuerzos a la mezcla de ficcin y rea-
lidadmuerentorturados entrelas agonas
ms crueles. un discpulo enfebrecido al-
canza anotar las ltimas palabras de Jo-
s luis guern: lo saba... si esperas el
tiemposuficiente, larealidadnuncatede-
frauda.
noviembre 2012.ngel Quinta-
na y Antonio Weinrichter, los nicos su-
pervivientes de entre los miembros del
bando documental, publican un estudio
(esta vez s) definitivo: Endestruccin. Augey
cada del documental espaol. Poco despus,
los dos historiadores tambinfallecenen
extraas circunstancias.
PS: las fechas del texto anterior son
orientativas. loshechossondemasiadole-
janos como para disponer de datos ms
precisos. la seleccin de estos momentos
es caprichosa, y si maana volviera a re-
dactarlo incluira otros tantos no menos
trascendentes y significados.
(DIARIO URGENTE DEL DOCUMENTAL ESPAOL ENTRE 1999 Y 2012)
isaki lacuesta
Nace en 1g;g en Gerona en eI seno de una IamIa de orgen vasco, Estud ComuncacnAudovsuaI en Ia Unversdad Autnoma de
BarceIonay se graduenIaprmeraedcndeI Master enDocumentaI de Creacnde IaUnversdadPompeuFabra, CompagnaeI cne
con Ia docenca en Ios Masters de documentaI de Ia Pompeu Fabra, de Ia Unversdad Autnoma de BarceIona en eI Centre dEstuds
CnematograIcs de CataIunya (CECC) y Ia Unversdad de Grona, entre otros, CoIabora en dversos medos con artcuIos sobre cne,
msca y Iteratura, Membro de Ia nueva generacnde cneastas espaoIes gue desdbujanIas Ironteras entre documentaI y Iccn,
Isak Lacuesta es eI autor de Iargometrajes como Cravan vs. Cravan (zooz), La leyenda del tiempo (zoo6), Los condenados (zoog) y La noche que no
acaba (zo1o), as comode muIttudde cortos, nstaIacones muItmedaypegueas pezas audovsuaIes enIas gue manIestasunters
por temas como Ia dentdad y Ia memora,
Los condenados. FOTO: AMANDA VILLAVIEJA
44 academia DOCUMENTALES
EIosa VIIar
se definira como documentalista?
Se me hace raro, no s. Mi compromi-
soes conel cine, noconlacomedia, conel
cine musical o con el documental; es un
solopensamientoque abarcatodoel cine.
Es cierto que he alternado documentales
y ficciones y ha sido muy enriquecedor;
conel documental he aprendido muchas
cosas que luego he aplicado a la ficcin y
a la inversa.
Cmoune,separa,desdibujaohibridala
ficcinyel documental?hayunterritoriode
nadiequequizesenel queustedsemueve;
cmoloenfrentaalahoradecrear?
Hay documentalistas que quiz pien-
sen en el documental desde un mbito
ms periodstico que cinematogrfico;
para m es una misma sabidura. Cmo
caracterizas a unpersonaje, cmo descri-
bes el espacio, cmo creas un clima, son
las mismas preocupaciones que te llevan
a crear un verosmil cinematogrfico en
una u otra modalidad. El documental s
me llevaaestar ms vivoalaobservacin;
pero ese mismo sentido de qu es lo que
puedes extraer de tuentorno, de lo que te
rodea, incluso el estado de nimo en el
que puedes encontrar aunactor, es bene-
ficiosoparatener unamiradaatentaenel
cine de ficcinal poder nutrirte de las pe-
queas incidencias o contingencias que
te trae la realidad.
generalizando, ustedtrabajalos docu-
mentales sin un planteamiento preesta-
blecido, osinguin, yenunaentrevistare-
ciente, deca: tienes que escuchar la na-
turaleza de tu material, serle fiel y ver a
dnde te conduce; el material que te en-
cuentras te dalapauta. Entre lacreacin
flmica y documentar la realidad; qu le
interesams? Cmoloordena? quhace
primero?
Por cursi queresulte, enm siemprela-
te una aspiracin a la belleza; es decir,
que ms all de denunciar una situacin
o difundir una idea, para m hacer una
pelcula es siempre buscar una explica-
cin para m mismo. Uno hace una pel-
cula documental o de ficcinconel deseo
de asistir a una revelacin, de descubrir
algo; yesoes loque me hace pensar que si
ya est perfectamente definida de ante-
mano en un guin perder el deseo vio-
lentode hacer lapelcula. Esome haacer-
cado al documental, es la forma de esca-
bullirme de una concepcin del guin
dramtico que juzgo enparte castradora.
Y el documental, sus formas de guin.
son mucho ms verstiles.
hahabladotambindeimplicar lavida
enlacreacin; mecuentaqueenfocapara
s mismolas obras queemprende, perone-
cesitaalos dems parahacer pelculas; no
tantoenunplanotcnico, comodeperso-
najes; tiene facilidad para encontrar per-
sonajes y exponerlos. Cmo lo hace?
Cadapelculatendrasuhistoriaal res-
pecto. Pero tanto enla ficcincomo enel
documental cada vez estoy ms interesa-
do enel cine como unarte del retrato; y a
menudo me pienso como unpintor, enel
sentido de no de cerrarme en cualidades
plsticas, sinode cmorelacionarme con
la otra persona, cmo situarla, cmo uti-
lizar la relacinentre el entorno y la figu-
ra; adnde vaamirar. Cmocreas unasi-
tuacin, conqu objetocaracterizas auna
persona, enqu situacinlacaptas, cmo
describes su espacio. A menudo pienso
que olvido casi todo de las pelculas y lo
que retengosonunapausade silencio, un
gesto, una expresin, una emocin. Co-
sas muy prximas a esa idea del retrato,
que es lo que ms cultivo ltimamente.
En documental sin embargo los testi-
monios tienen mucho valor, es quiz el
elemento que ms valor de documento le
da, yquizaveces nonecesariamenteha-
blado con palabras
Tambinlos silencios, olos gestos, olo
que sientes de diferente entre loque dicen
yloque sientenes igual de valioso; es una
concepcin de la palabra y el dilogo dis-
tinta a lo que sera en el gnero periods-
tico.
hable un poco de la importancia del
azar en su obra.
Pues es la necesidad de escapar unpo-
coami mundodemasiadolimitado; tiene
que ver con esa aspiracin a la revelacin
de la que hablaba antes. Una revelacin
no puede proceder solo de ti y de tu mun-
do. Es la necesidadde poner tuoficio, tus
tcnicas, tus estrategias, frente a lo des-
conocido. Yo siempre lo pongo a prueba,
intentollevarloal lmite. Por ejemplo, en
En la ciudad de Silvia, que es ficcin, ruedo
los pequeos dilogos escritos y ensaya-
dos dentro de un tranva que hace su tra-
yectocotidiano; y ah redescubromi pel-
cula conlo que va pasando enel entorno:
las pausas del tranva en las paradas, los
arranques, los pasajes oscuros que en-
sombrecen los rostros de los actores o los
aclaran. Eso dota al dilogo de una nueva
cualidad insospechada. Es decir, que
planteo mi escritura cinematogrfica a
partir de ese declage entre lo que est
premeditado, calculado, y someterlo a la
pruebade loinesperado, del azar. Es late-
situraenlaque he situadotodas mis pel-
culas. Quizese vaivnentre documental
y ficcin alimenta la tensin entre esos
dos planos.
trascendiendo la creacin, parece ha-
ber consensoentre estudiosos y expertos
en que hay un antes y un despus de En
construccin
Eso me es imposible verlo a m; qu
impdicoserasi yodijeraesoBueno, si
Enconstruccin ha servido de referente a al-
guien para su trabajo, me alegro much-
simo, peroencualquier casoyonuncaveo
el cine desde las tendencias, ni soy unso-
cilogo; yo lo veo como un camino muy
solitario que hay que tomar.
pero no hizo nada distinto en esta pe-
lcula?
Ah, s, pero es que cada pelcula es
completamente distinta, e intento siem-
pre no incurrir en frmulas ya sabidas;
para m el cine siempre tiene un sentido
de bsqueda, y con cada pelcula buscas
una serie de recursos y escrituras que sir-
ven para esa en concreto; pero a veces tu
caminocoincide conalgoque estms en
el ambiente, con alguna bsqueda ms
colectiva, yotras veces se hace ms solita-
rio. Por lo que sea, Enconstruccin tuvo esa
cualidad de coincidir conalgo que estaba
muy enel aire, y conlareformulacindel
documental en Espaa.
alguna vez piensa en el pblico?
Siempre. Cadaplano, cadasonido, ca-
da pausa que hago es pensando en el es-
pectador; me lo imagino como a un lec-
tor, y a cada momento pienso: y esto c-
molorecibirn? Yestoseentiende? Cap-
tarn el sentido de esta palabra? Si lo hi-
ciera para consumirlo yo perdera todo el
inters enhacerlo. Otracosaes quepiense
enel espectador entrminos ms cualita-
tivos que cuantitativos.
Es espectador de documentales?
De cine. Nosoyespecialmente experto
en documental; no puedo decir que me
interese ms que el western. Considerar
el documental como una especie de mo-
dalidadbienintencionada del cine, nece-
sariaparalamemoriahistricapor lano-
bleza de las causas que defiende, daa su
imagen. Esaespecie de rditomoral sobre
otras pelculas hace que lo veamos como
si fueraunser deficiente. Debemos exigir
al documental lamismaaspiracinde be-
llezaode tensinnarrativaque buscamos
enel restodel cine, sinatender aesatonta
mirada caritativa.
JOS LUIS GUERN
JosLuis Guern(Barcelona, 1960) es unodelos directores espaoles ms representativos del llamadocinedeautor, al margen
delosconvencionalismoscomercialesdelaindustria. Ensuobradestacalovisual, sulenguajereflexivoypoticoysuestiloclaro
ysencillo. Recientemente el Festival Internacional de Cine de Huesca, que se celebraenjunio, le haotorgadoel premioCiudad
de Huesca enreconocimiento a suobra flmica, conla que de nuevo logra diluir la frontera entre la creaciny el documental.
Despus de varios cortometrajes, suprimer largo lleg en1984, Los motivos de Berta; y despus rod Innisfree enIrlanda (1990), un
ejercicio de nostalgia sobre JohnFord y la pelcula El hombre tranquilo. Tras dirigir en1996 Trende sombras, lleg sumayor reconoci-
mientopopular conlapelculaEnconstruccin(2001), sobrelatransformacindel barriodel Raval deBarcelona. Estapelculalogr
el Goyaal Mejor Documental ylosPremiosEspecial del JuradoyFipresci enel Festival deSanSebastin. EnlaciudaddeSylvia(2007),
queparticipenlaSeccinOficial del Festival deVenecia, yGuest (2010) sonsusltimasproducciones. JosLuisGuernesPremio
Nacional deCinedelaGeneralitat deCatalunya(1999) yPremioNacional deCinematografa(2001). El 30deabril haestrenadoel
mediometraje Recuerdos deunamaana (informacinenlapgina71) enel Festival Internacional de Cine de Jeonju(Coreadel Sur).
academiaDOCUMENTALES EN LA PRCTICA 43
FOTO: ELOY
Cada vez estoy ms interesado
en el cine como un arte del retrato
Cine por las venas
C
urtidoenel corto, este
vallisoletano de naci-
miento y palentino de
adopcin se alz con el
Goya al mejor cortome-
traje documental conMe-
moriasdeuncinedeprovincias,
la autobiografa flmica
del Cine Ortega de Palen-
cia desde su apertura, en
1937, hasta 1997, cuando
esta emblemtica sala
cumpli sesenta aos y
fue remodelada. La pieza
ganadoraes laadaptacin
cinematogrfica del dis-
curso que Margareto pro-
nunci en la reinaugura-
cin del citado cine y que
titul como la pelcula de
Howard Hawks Me siento
rejuvenecer.
De momento, ganar el
Goya le ha dado trabajo a
este periodista y profesor
de audiovisuales. Voy a
dar cursos de formacina
catedrticos y profesores
de instituto sobre la his-
toria del cine, dice Mar-
gareto, que una semana
antes de recibir el recono-
cimiento de los acadmi-
cos haba rodado la pri-
mera fase del mediome-
traje Salamandros, una re-
flexin sobre la escultura
y la pintura que une sus
dos pasiones, el cine y las artes plsticas,
yquehacontinuadofilmandoafinales de
abril.
Todava impactado por el telegrama
que le ha enviado Jos Luis Rodrguez Za-
paterofelicitndole por el Goyayenel que
describe su trabajo comouna verdadera
metfora del cine espaol del siglo XX,
Margareto es un defensor del corto, for-
mato conel que empez enel campo de la
ficcinpara pasar despus al documental
que me ha enganchado por sufuerza ex-
presiva.
TeIoneros de Ios Iargos
en Ia gran pantaIIa
Recuperar laexhibicinenlagranpan-
talladelos cortos antes delaproyeccinde
los largometrajes es unaviejademandade
este cortometrajista, que pide una mayor
visibilidad de estos trabajos que son una
tarjeta de presentacin en la industria.
Que los cortos se veanenlos cines es una
medida de proteccin para nuestra cine-
matografa porque es una apuesta por el
futuro y unapoyo a los nuevos cineastas.
Si creo que habra que seleccionar lo que
llega a las salas, establecer algn tipo de
filtroporquecuandosetenanqueexhibir
por ley hubo unmomento enel que el ni-
vel de los trabajos era bajo, como era un
obligacin ponerlos, pues se haca cual-
quier cosa. Hay exhibidores cinfilos que
lohacenpor sucuenta, porque quieren, y
las salas de autor sonms sensibles a este
mundo. Peroeneste momento, los cortos
vivenenlos festivales y, afortunadamen-
te, en Espaa hay muchsimos.
Suabueloempezexhibiendocinedes-
pus de laguerraysupadre, al que dedic
el Goya, continu.Ynosotros sonnueve
hermanos- hemos seguido el mismo ca-
mino y tenemos 11 pan-
tallas en Palencia, 4 de
ellas en la emblemtica
salaenOrtega, dondela
primerapelculaquevio
fue el clsico de Disney
Blancanievesylos7enanitos.
Con Memorias ha que-
rido reivindicarel cine
enel cine y homenaje-
ar a la historia de la ex-
hibicin en Espaa,
donde hay muchos ci-
nes Ortega. El mrito
estenlas salas queper-
manecen en el mbito
rural. La gran pantalla
tiene un gran poder de
convocatoria. Ha sobre-
vivido a todas las crisis,
cuando lleg la televi-
sin, cuandostaempe-
z a emitir en color, los
videoclubs y ahora In-
ternet. Y las salas, que
ahora conel 3Dse estn
reanimando, siempre
hansabidoreaccionar.
Convencido de que el
cine tradicional y las
nuevas tecnologas es-
tn obligados a enten-
derse, Margareto ase-
gura que los cines no
desaparecern nunca.
Sonunlugar para soar
y ese ritual de comprar
las entradas, buscar tu
fila y rerte o llorar con
gente que no conoces, es mgico.
Lalibertadcreativaque tiene Marga-
reto conlos cortos le ha hecho retrasar su
estreno en el largometraje, formato para
el que yatiene unaideaenlamesa.Esta-
r en la lnea de Memorias, pero ser fic-
cin, adelanta este cortometrajista cuya
familia acaba de adquirir varios cines en
la localidad madrilea de Mstoles.
RAMN MARGARETOLOGR EL GOYA AL MEJOR CORTOMETRAJE
DOCUMENTAL CON MEMOriAS DE UN CiNE DE PrOViNCiAS
Chusa L, Monjas
Hijo y nieto de exhibidores cinema-
togrficos, Ramn Margareto creci
en el cine y dentro del patio de buta-
cas vivi momentos inolvidables de
emocin. Era inevitable su entrega a
este medio porque, como recuerda,
antes de venirme a Madrid, mis dos
casas estaban encima de los cines
que tena mi familia en Medina de
Rioseco y Palencia.
Ch,L,M,
C
onsumarcadoestilo, el controverti-
docineastayescritor estadouniden-
se ha revolucionado el documental, un
gnero que, segn sus palabras,ya no
estaqu parasuplir lasupuestafaltade
compromiso de cine de ficcin, sino,
ms bien, el excesivo compromiso con
la ficcin del periodismo actual.
Sinocultar sus obsesiones ytampoco
sus intenciones cuandocogelacmara,
el autor del documental ms taquillero
de todos los tiempos es uno de los prin-
cipalesculpables de la importancia y
respeto que tienen estas producciones
enla actualidad y que, no hace mucho,
algunos no consideraban pelculas por
nocontar conactores famosos ounafic-
cin como apoyo a la
historia que se cuenta.
Conpartidarios y de-
tractores a partes igua-
les, el tambinactivista
poltico ha abierto una
va para que numerosos
realizadores de todo el
mundo aborden, con
presupuestos limitados, temas incmo-
dos y lancen preguntas.
Avalancha de datos, chistes, imge-
nes, ocurrencias, entrevistas yasaltos en-
cadenados de un montaje de vrtigo for-
manparte del mtodoMoore, al que nose
le puede negar su facilidad para narrar
asuntos complejos de manera accesible.
Tambinsonmarca de la casa suagilidad
narrativa, su atrevimiento y descaro y su
capacidad para interesar y atrapar al es-
pectador.
Enel ojodel huracnpor sus multipre-
miados documentales, Michael Moore,
que acabade cumplir 57 aos, halevanta-
do polmica con todos los asuntos que ha
tratado: la General Motors, la guerra de
Irak, las armas, la sanidad pblica, el
amor de su pas por el capitalismoMi
objetivo es plantear las preguntas que se
han ido formulando en mi cabeza desde
hace un tiempo y que considero que debe
hacerse la sociedad. La tarea del artista,
del msico o del director no es seguir a la
multitud. Los polticos no van a cambiar
nada por su propia iniciativa porque para
ellos no tiene sentido ser valientes, es de-
masiado arriesgado. Las personas son las
que tienen que hacer que cambien. As,
cuandosalgalaverdadyel panoramaest
claro, los que se encogan de hombros e
ironizabancambiarnde ideayse parece-
rn a las personas de las que se haban
burlado.
Oscar, PaIma de Oro y taguIIa
Alcanz cierto xito conroger &Me (ro-
ger y yo), un documental sobre lo ocurrido
en su pueblo natal (Flint, Michigan) des-
pus dequelaempresaGeneral Motors ce-
rrarasus fbricas paraabrir nuevas enM-
xico. Luego present Bowling for Columbine
(sobre la matanza en la escuela de esa lo-
calidad) ygan, entreotros galardones, el
scar al mejor documental. Enlaceremo-
nia denunci pblicamente al entonces
presidente George W. Bushpor llevar a su
pas auna guerra ficticia refirindose a
la invasinde Irak en2003. Las duras cr-
ticas que despertaron sus palabras se tra-
dujeronenunaumentoconsiderabledela
venta de entradas.
VolvialacargaconFahrenheit9/11, don-
de se sumaba a las teoras de la conspira-
cin del 11-S y acusaba a George Bush de
estar a las rdenes del rey de Arabia Saud
ydetener vnculos conlos BinLaden. Fah-
renheit 9/11 le llev a la gloria, fue el docu-
mental ms taquillero de todos los tiem-
pos, conuna recaudacinde 120millones
de dlares, a pesar de los problemas que
tuvo despus de que The Walt Disney
Company, propietaria de la distribuidora
Miramax, se negara a distribuir la cinta.
La Palma de Oro de Cannes 2004 y, de
nuevo, la polmica en los medios esta-
dounidenses, lograronel inters por es-
taobraque distribuyerontres pequeas
productoras yseestrenel 4dejulio, da
de laIndependenciade Estados Unidos.
Sicko, unadenunciadel sistemadesa-
ludestadounidense, yCapitalismo: unahis-
toriadeamor sonlos ltimos ttulos de es-
te hombre crticoycriticadoque hasido
acusado de manipulador, oportunista,
demagogo, egocntrico y dueo de un
afn desmedido por aparecer en escena
parasulucimientoylograr espectculo.
De drector a protagonsta
Aestas acusaciones, Mooreresponde
que su cine no est dirigido a los con-
vencidos, sinoalos quehayqueconven-
cer; que el documen-
tal no est aqu para
suplir lasupuestafalta
de compromiso del ci-
ne de ficcinsino, ms
bien, el excesivo com-
promiso con la ficcin
del periodismo ac-
tual; y que lo que l
hace no es ficcin.Mi periodismo es co-
mo las pginas de opinin de los peridi-
cos: los hechos, ms mi punto de vista.
Los hechos sonlos hechos, ylas opiniones
son mis opiniones. Por ejemplo, cuando
digoquelos Bushtienennegocios conAra-
biaSaud, esoes unhecho. Ycuandodigo
que se deberaninvestigar esos negocios,
es una opinin.
Conaspectodetipocomn,deamerica-
nomedionosinsusvaquerosysugorrade
bisbol-,el realizadorsehaganadomuchos
enemigos. Los cineastas Debbie Melnyk y
RickCainesonlosresponsablesdeManufac-
turingDissent, undocumental que deja muy
mal paradoaMooreporque,msalldesus
excesos, ponen en el acento en sus poco
honestosmtodosdetrabajoydenuncian
que tergiversa la historia para provocar un
clima poltico beneficioso para l.
De hacer documentales a protagoni-
zarlos. Manufacturing Dissent no es el nico
retrato negativo de Moore; tambinnom-
bre propio de Michael Moore Hates America
(Michael MooreodiaAmrica) yCelsius41.11, dos
cintas producidas desde la derecha esta-
dounidense sobre este cineasta a quien
tambinseleharecriminadocobrar dine-
ro por conceder entrevistas.
l, consuhumor e indignacindisfra-
zadadeironahaconseguido, hastael mo-
mento, entretener e informar.
46 academia DOCUMENTALES
DIcImente oIvdara MchaeI Moore eI da gue Fahrenheit 9/11 consgu Ia PaIma de Oro en Cannes, Era Ia pr-
mera vez, en cas cncuenta aos, gue un documentaI Iograba eI maxmo gaIardn deI IestvaI de IestvaIes,
Mucha gente guere esconder Ia verdad, meterIa en un agujero, pero vosotros Ia habs sacado de ese agu-
jero, djo este snguIar creador ante un audtoro gue Ie brnd una ovacn en pe durante vente mnutos
y ante eI gue ct a un repubIcano de otro tempo, Abraham LncoIn; 5 decmos Ia verdad aI puebIo, Ia
RepbIca se saIvara,
academiaDOCUMENTALES EN LA PRCTICA 45
Michael Moore
ESPECTCULO MEDITICO
Cneastandependenteyautor deaIgunas peIcuIas yacas decuIto, comoIvnZ, sobre
eI cneastaIvanZuIueta, canddataaIos Goyaenzooq, Paralelo10, LaconstelacinBartleby
o Color perro que huye, estrenada eneI FestvaI InternaconaI de Cne de Rotterdamy ga-
nadoradeI PremodeI PbIcoeneI FestvaI InternaconaI de Cne DocumentaI de Na-
varra Punto de Vsta, es ademas proIesor en eI Master de Teora y Practca deI Docu-
mentaI Creatvo de Ia Unversdad Autnoma de BarceIona y programador nvtado
de Xcentrc y de Ia Mostra de Cnema PerIrco de La Corua,
andrs duque
No soy un activista del vdeo digital: no pregono la muerte del cine ni mucho menos del
formato flmico. Hace veinte aos que vengo oyendo estas barbaridades y francamente
no encuentro motivos para pensar que el cine est acabado.
L
arivalidadentrelodigital yloanalgicoresultapreocupante, so-
bre todo, porque fomenta una idea equivocada del cine, o de lo
queentiendopor cine. nohabraqueverseobligados aelegir entre
un soporte o el otro para ase-
gurar la supervivencia de la
imagen en movimiento.
si la tecnologa digital nos
puede resultar familiar es por-
que el cine ha sido la horma
que ha configurado nuestra
manera de conectar con ella.
la cultura audiovisual es cine-
matogrfica en la medida en
que los medios digitales han
hechoevidenteel impactoque
el cine ha tenido en nuestras
vidas.
a diario planchamos deu-
veds, barremos discos duros,
cortamos y pegamos fotogra-
fas, archivamos vdeos. Ytodoparece tancotidianoque hastanos
locreemos. perosi averiguamos loquehaydetrs deunabonitain-
terfaz enseguida abortamos la misin, porque noexiste nada ms
tedioso que encontrar una lgica para cada cosa.
nome considerounexperto, perosientocuriosidadde saber lo
quepasadentrodeunacmaradigital oloqueocurreenunprogra-
madeedicindeimgenes.tambinmeinteresacmofuncionaun
proyector de 16mm, qu tipo de emulsiones ofrece la casa fuji que
noofrezcalaKodak.aplaudolareivindicacindeformatos comola
polaroid, el sper-8, lacintavhsytantos otros. Cadamaterial, ins-
trumentooformaenusoodesusoestambinpartedenuestroima-
ginario colectivo. si dejamos morir el hi8, desaparece una manera
de explicar cierta idea, memoria o emocin que atae especfica-
menteaesesoporte.asimismo, el digital suponenuevasformasde
expresarnos que todava no conocemos del todo.
Miramos los llamados media con perplejidad, pero preferimos
soslayar lacomplejidadautnticayprolficadel paisajequeconfor-
man. Esmsfcil pensar queel cinenotienenadaquever coninter-
net o que un vdeo annimo del youtube no pueda dar cuenta de
unos valores estticos nobles y cinematogrficos
desdeluego, noresultaprcticoreplantearseconceptostans-
lidos como el cine. pero hasta qu punto es slido ese concepto?
nuestra cultura cinematogrfica, para bien y para mal, ha perma-
necido en transicin durante toda su existencia. Esa es parte de la
magiaydel misterioquelecaracterizayquemantienevivosupoder
de seduccin.
qu esperamos entonces
del cine si no entendemos su
naturaleza hbrida y cambian-
te? porqu insistir en darle un
sentido unvoco?
El cinenoseocupadedeba-
testecnolgicos, enespecial los
que confrontan lo analgico
con lo digital. por el contrario,
se vale de ellos sin prejuicio y
aprovecha cualquier herra-
mientaasualcanceparasobre-
vivir.
El cine es tan cambiante e
inconcluso como el mundo al
quesecomprometearepresen-
tar y del que participa.
El cine no conoce nacionalidades ni fronteras.
El cinenoesslodocumental oficcin.tampocoseocupadeg-
neros porque estos sirven solamente a agentes de ventas.
El cinenos lanzaconstantementepreguntas quenos exigenre-
visar el pasado para crear el futuro.
Qu esperamos
del cine?
The idea is the machine that makes the art. (Sol Lewitt)
academiaDOCUMENTALES EN LA PRCTICA 47
Color perro que huye
49
sinni llegana salas, o creenque siempre se
han hecho muchos y dudan de que ahora se
haganms que antes.
Cmo ven nuestros profesionales
la salud del documental?El diagnstico
oscila entre elexcelente de los ms optimis-
tas almuy grave de quienes sufrenque, una
vez hecha su pelcula,como dice el director
Manuel Garca Serrano,se quede enel cajn
de unproductor.
Se apunta a los nuevos formatos y canales
de distribucincomo vas que permitenel ac-
cesodel pblico, yalaatomizacinde canales
comoalgobueno,puestoqueflorecenlosespe-
cializados. Elogiana los festivales que hacen
llegarmsobrasal espectador.Labuenamate-
ria prima conla que se trabaja, el buenhacer
de los cineastas, el haber sabido renovarse
Muchas veces seachacalaenfermedadala
distribucin. EnopinindeJosngel Alayn
(rodarenseptiembreGentedesal),seconfun-
de el reportaje conel verdadero documental.
Hablamos de un producto marginal para ro-
mnticos conalguna salida comercial enlas
televisiones. Tambinal costeexcesivo de
los archivos histricos queencarecenalgunos
proyectos, como apunta Olmo Figueredo (Me
llamoOlmo).
Y se ve un sano futuro en Internet: La
nuevatendenciaes el webdoc enque laobrase
complementa conmuchos otros contenidos,
inclusointeractivosapuntalvaroLongoria
(Hijos de las nubes. Laltimacolonia, que produce
junto a Javier Bardem, hilo conductor, ade-
ms, de la pelcula).Es necesario que las ca-
denas pblicas asumansuresponsabilidadde
documentar la historia del pas mediante
obras de calidady apoyenms el documental
de autor. Entre otros remedios, como inda-
gar en frmulas creativas, proponen que se
trabajeensuexplotacin; quelas televisiones
pblicas y autonmicas dejenmayor espacio
parasuexhibicin;queenvezdecomprar en
el extranjero giren la cabeza para ensear el
documental espaol que est en auge dice
lex Quiroga (rueda en agostongel). Se de-
bera dignificar el documental para la televi-
sin, reconocer sugranimportanciaydarleel
valor que merece, pide Tono Folguera (pro-
ductor enCromosoma, trabajaenBajari yEl no-
bel y el traidor).
Yentrelasposiblessolucionesacualquiera
delos problemas queenfrentael documental,
surge tambin la menos discutible: hacer
buenas pelculas.
En cuanto a los temasquesetrataneste
ao, hay una grandiversidad. Atravs de es-
tos documentales setrataderecuperar lame-
moriahistrica: larepresinylasuperviven-
ciaenlaposguerra; larepresinfranquistaen
Burgos; la bsqueda de una civilizacinper-
dida; la historia de los ltimos salineros...
Se hace balance de los temas de mayor ac-
tualidad: el conflictodel Sharayrealpolitik; el
modelodetransicinquesegestaenCuba; el
conflictodeGibraltar; los derechos humanos
desdelamiradadelos reporteros deguerra; la
formacindelospilotosdelite; losprejuicios
occidentales sobreOriente; lavisibilidadoin-
visibilidad de las lesbianas... Tambin se
abordantemas universales comolaenferme-
dad, los derechos de la mujer, la igualdad de
gnero, el feminismo enel mundo global, la
maternidad, el ocio...
Seacercantambinapersonajes delavida
cultural ysocial presenteypasadaparaexpli-
car realidades globales: Pilar Mir y la lucha
de la mujer creadora en Espaa; el proceso
creativodeMarioVargas Llosa; el pensamien-
todeEugenioTras paraayudar adar respues-
taalas grandes incgnitas del presente; lavi-
da de Hlne Henry; el encuentro entre Fidel
Castro y Manuel Fraga...
El mundo del arte est siempre presente
enel gnero: el misteriodel talentodelos bai-
larines; el retratode las pianistas KatiayMa-
rielleLabque; unretratodeAntonioVega; el
flamenco.Tampocofaltanhomenajes, natu-
raleza, bsqueda espiritual y reflexinsobre
la vida, la existencia o los sueos.
Entre otros documentales enmarcha
estel queproduceAntonioResines, El pjaro
amarillo.Unareconstruccindelahazaadel
14dejuniode1929, enqueunartefactoaterri-
zaba enla playa de Oyambre tras 30 horas de
vuelo, uniendo por vez primera Amrica con
Espaa. Lapelcula, conguinydireccinde
Juan Molina, y respaldada por Producciones
Clandestinas y Laya Producciones, se rueda
enlaslocalizacionesoriginalestrasunainten-
sa investigacinenfuentes documentales de
lapocaquesecompletaconentrevistas ates-
tigos, historiadores, pilotosyfamiliaresdelos
hroes(msinformacinendocumentalelpa-
jaroamarillo.blogspot.com). PilarTvora, que
acaba de finalizar el documental El churri,
empieza a rodar Gitanos andaluces: los invi-
sibles, largo del que se har una serie de tele-
visin; adems est montando Carnaval an-
dino: la huella indgena. El novel lvaro To-
rrellashaterminadoenfebreroTresminutos,
un documental en torno a la figura de Anto-
nioFernndezEl Bigotes, unentrenador de
boxeo que lleva ms de 30 aos rescatando a
chicos de las calles de Sevilla.
Otros rodajes deesteaoreseados enn-
meros anteriores son Arraianos, de Eloy En-
ciso( www.artikafilms.com); El da que mu-
ri Gracia Imperio, de Francesc Betriu; The
5th Chromosome, de Mara Ripoll (www.
the5thchromosome.com); Edificio Espaa,
de Vctor Moreno
(www.zentropaspain.com), en el nmero
176. Enel nmero175, Paceminterris,de Da-
vid Pallars. En el 174, Enel foso, de Ricardo
scar (www.bausanfilms.com); Estequevis
aqu, deJ. L. G. Snchez (www.gonafilms.es)
y Venid a las cloacas, de Daniel Arasanz
(www.magoproduction.com).
Estudio de evolucin de Manuel Corts y Juliana Moreno desde 1936 a 1969 perteneciente al documental animado 30 aos de oscuridad
Por qu se hacen ms documenta-
les? La gran mayora de estos profesionales
coincideenqueexisteunmayor intersenco-
nocer la realidad por encima de las historias
inventadas, yunanecesidadsocial yhumana
decontarlaquealimentalacuriosidadinnata
del hombre. Como seala Manuel Garca Se-
rrano, quepreparaDondevivenlasmujeres,el ci-
ne naci como documental y en sus inicios
fueron las pelculas ms taquilleras, porque
mostrabanla realidad.
Puedequelos cineastas seadentrenenesa
realidad por distintos motivos. Gracias a las
innovaciones tecnolgicas ahora los docu-
mentalistaspuedenmostrar el mundoyjugar
amezclarloconlaficcinabriendonuevosca-
minos. Una alternativa perfecta para mu-
chos, que da ms libertadcreativa y temtica
a la hora de asociar informacinperiodstica
y creacinartstica, o para afrontar esttica-
mente sus proyectos. Yes que adems, latec-
nologahallevadoaqueInternet daccesoin-
mediato a la informacin audiovisual sobre
hechos que ocurren en cualquier lugar del
mundo:los espectadores sabenque la reali-
dad, biencontada, es ms interesanteyvero-
smil que muchas historias inventadas, co-
moapuntaladirectoraIreneZoe(quienprepa-
rasuprimer documental, Jaisalmer). Adems,
lasnuevastecnologasponenlaproduccinal
alcance de los realizadores.
Otro motivo puede ser la necesidad del
pblico de afirmarse en la realidad ante un
mundoenel cual loreal ylovirtual seconfun-
dencada vez ms, como apunta la directora
de produccinCristina Garca, ahora mismo
enposproduccinconibiza(es Occidente).
Hayquien, comoManuel Muoz(quepre-
para La mar de los hombres) cree que la razn es
quegozadeunmayor respetopor partedelos
espectadores que antes lo despreciaban, y de
unmayor inters por parte de productores y
distribuidoresmotivadopor larupturaconla
asociacinentredocumental yreportajedete-
levisin. Muchos autores yproductores sein-
teresanpor ungnero que consideran, como
AntonioLobo(queempiezaestemesElTartessos
deSchulten),consolidado enEuropa, tanto en
apoyo a la produccincomo endistribucin.
TambinKarlosAlastruey(rodarenseptiem-
bre EugenioTras: laaventurafilosfica) confirma
quehahabidounaumentodel aprecioyel in-
terspor estegnero comofuentealternativa
deinterpretacinsobreunarealidadsocial en
cambioaceleradoyunaidentidadhumanaen
discusin. Algunos coinciden en un cierto
cansanciopor laficcin, repetitivaodeescasa
originalidad, mientras que el documental
acercahistorias humanas, realidades desco-
nocidas, problemticas abandonadas quein-
teresancadavezms aunmayor pblico, que
quiere conocer loque sucede aotros seres hu-
manos, como apunta el director de Los ojos de
laguerra, RobertoLozano. AndreaEsteban, su-
midaenel rodajedeMLBMadrid, Londres, Berln,
loveas:El documental logradesentraar la
complejidad de la realidad conla reflexiny
profundidad que no alcanzan los reportajes
informativos. Suventajarespectoalaficcin
es la celeridad ensu respuesta.
Y todo esto, conla ventaja de que capta la
atencinde las televisiones.
Desde luego no faltan comentarios sobre
la mayor calidadde estas pelculas, o sobre el
hecho de que seanms fciles de autofinan-
ciar quelas deficcin. ComodiceJosLuis Lo-
zano (espera terminar enjunio ...enlamanode
King, Kong!):Laficcinsueleser ms caraque
larealidadaunquestasiemprelasupereyla
otraselequieraparecer. Yapuntanalacrisis
como raznpara que algunos hayanvirado a
este campo, pues como seala Jess Armesto
(ruedaAdndemiranlasestatuas? ),conunac-
mara, un micrfono y un sentido potico y
crticopuedescontar, mostrar, reflexionar so-
bre lo que ves y te rodea.
Los menos creenque el gnero no est en
alza. Alegan que no llegan a verse en televi-
academiaDOCUMENTALES 48
Pintar
la realidad
EL DOCUMENTAL E5PANOL EN 2II
Una muestra de gue cada vez se hacen mas documentaIes en Espaa son Ios mas de qo proyectos gue se estan rodando o
empezaran a IImarse este ao, Pero n son todos Ios gue estan, n estan todos Ios gue son, Muchos mas se estan gestando,
o buscan Inancacn, o an son una ncgnta, Preguntamos a sus drectores y productores a gu creen gue se debe este
aumento y cmo ven Ia saIud deI documentaI,
Pero sobre todo gueremos saber gu Ies motv a meterse en su nuevo proyecto, Todos tenen ocasn de expIcarIo en sus
Ichas correspondentes,
Una imagen vale ms que mil palabras. Un documental mucho ms
Paloma Concejero (rueda Tu voz entre otras mil)
ndice de pelculas
138 segundos 54
30 aos de oscuridad 54
a dnde miran las estatuas? 55
alma 55
ngel 56
bajari 56
Contra el tiempo 57
damos fe 57
donde viven las mujeres 58
El mural de los nios 59
El nobel y el traidor 60
El silencio de las piedras 60
El tartessos de schulten.
El sueo de la atlntida 61
en la mano de King Kong! 62
Eugenio tras: la aventura losca 62
fraga y fidel, sin embargo 63
Gente de sal 63
Gil parrondo, desde mi ventana 64
hijos de las nubes. la ltima colonia 64
ibiza (es occidente) 65
Jaisalmer 65
la Cuba que viene 66
la fabulosa Casablanca
del chamarilero del hank 67
la mar de los hombres 67
la roca 68
los ojos de la guerra 68
luchando contra el viento 69
Madre today 70
Mapa 71
Mlb Madrid, londres, berln 71
oiasso natura 72
paso a dos 72
quin fue pilar Mir? 73
recuerdos de un maana 73
sombras habitadas 74
the labque Way 74
tu voz entre otras mil 75
volar 75
CortoMEtraJEs:
Me llamo olmo 76
El minutero 76
Ytodava hay tiempo para verbenas 77
hibernando 77
Ana Ros
A dnde miran las estatuas?
11 de marzode 2011 | dirECtor: Jess armesto| documental de autor | pbliCo: todos los pblicos
Fuente: Almuta Films
tEMa: Es el mensaje de Jess de Nazaret el protagonista de la Semana Santa, o solo su imagen?
produCtora: Ketch produccio-
nesGuin: JosJavier prezprod.
EJECutivaYdir. produCCin: Carlos
regidor rEalizador: Michael M.
valienteaYtEs. dE dirECCin: Mi-
chael M.valiente, JosEscudier
yvctor ontanillaEdiCin:vctor
ontanillaposproduCCin: daniel
brylka y robertoCorts sonido
dirECto: Juan Jos Mulero CMa-
ras: Jos Escudier y Jos Javier
prezCMarasubaCutiCa: anto-
nio Mrquez (azul videopro-
ducciones) MsiCa: pablo Cer-
vantes iluMinaCin: francisco
MuizasEsoraMiEntoCiEntfiCo: MarigrosprietoyfranciscoJavier Cas-
tro iniCio dE rodaJE: 2010duraCin dE rodaJE: 2 aos forMato: hd
inforMaCin: E-mail: ketchproducciones@yahoo.com
carlosregi@yahoo.es
alma-doc.blogspot.com
trailer: http://vimeo.com/22138511
Sinopsis
La enfermedad ataca el cuerpo
y la mente, pero el alma no en-
ferma: setransforma. Lahisto-
riade unpadre de familiade 34
aos quehasidotocadopor una
enfermedad terminal: ELA.
Mikel seenfrentaalaenferme-
dad cara a cara, junto a sumu-
jer, Rosana, y su hija, Anne,
con sus victorias y derrotas. La
enfermedadles hace ver lavida
desde un prisma diferente.
Alma
septiembre de 2011 | dirECtor: Jos Javier prez | Documental sobre los cuidados paliativos | pbliCo: todos los pblicos
En el documental vemos las distintas fases de cualquier enfermedad terminal a travs de Mikel. la negacin, la ira,
cmo la enfermedad se hace duea de nuestros actos. la aceptacin, la importancia del amor en cualquiera de sus
expresiones. las ganas de saborear la vida, sumergirse en el fondo del alma, para encontrar respuestas.hay que estar
enfermo para darse cuenta? CaRlos REgidoR. Productor ejecutivoy jefe de produccin
Fuente: Ketchproducciones
produCtora: almutafilm Guin: Jess armesto prod. EJE-
Cutiva: Jess armesto dir. produCCin: sonia rotger JEfE
dE produCCin: EnriqueMartnezdir. fotoGrafa: Jessar-
mesto MontaJE: Jess armesto sonido dirECto: Enrique
MartnezMsiCa: Carlos Montfort, JoaqunturinavEstua-
rio: alessandrabeggio, CarmenMartnCardosoproMo-
Cin: soniarotger prEnsa: soniarotger, EduardoGinin-
tErviEnEn: pacosalas, Miguel aguilar, rafael vicent, ral
fernndez iniCio dE rodaJE: 11/3/2011 duraCin dE rodaJE: 5
semanas prEsupuEsto prEvisto: 43.850 loCalizaCionEs:
sant Cugat, olot, barcelona, Cornell, cija, Cerroperea,
sevilla, bollullosdelaMitacin, CrdobaforMato: hddu-
raCin: 50-60 idioMa dE rodaJE: Espaol, arameo
inforMaCin: almutafilm. sonia rotger.
tel. 615802957
E-mail: produccion@almutafilm.es
www.almutafilm.es
Sinopsis
Documental de autor
que representa la Se-
manaSantaandaluza
desde un prisma po-
tico y reflexivo, aden-
trndose enel espacio
de emociones y con-
tradicciones quelaen-
vuelven.
Esta obra pretende sembrar reflexin, como va a una autocrtica necesaria, imprescindible, que hemos de realizar
toda la sociedad, antes de que nuestros valores ms egostas y vanidosos acaben por invadirnos el planeta, el
universo y nuestras conciencias. hacia dnde estamos mirando?. JEss aRmEsto. Director
51 academia DOCUMENTALES
sinopsis
138segundos se sumerge en la bs-
queda de las increbles razones,
todavahoyocultas, quellevaron
al siete veces campende Europa
enlos aos 30Josep Girons a re-
tirarsetras suprimer ynicoKO,
ser acusadode torturador, y huir
a Mxico abandonando a su fa-
milia. Los secretos de su huida y
de su vida disfrazada en Mxico
durante 40 aos se desvelan en
este docu-thriller.
138 segundos
Septiembre 2011| dirECtor: Joan lpez lloret | Thriller Documental | pbliCo: cinfilo, interesado en biografas misteriosas con
trasfondo histrico, y amante de thrillers basados en hechos reales.
produCtoras: Evoh films (Espaa), la Media luna (Mxico), televisi
de Catalunya (Espaa) Guin: Joan lpez lloret y Javier barreiro prod.
EJECutiva: povernis (Evohfilms) yEugeniaMontiel (laMedialuna) so-
nido dirECto: amanda villavieja proMoCinY prEnsa: nria Costa (Wor-
kingatWeekend) iniCiodE rodaJE: 15/9/2011 duraCindE rodaJE: 6semanas
prEsupuEstoprEvisto: 145.000aprox. aYudas: Media(uE), Cda(iCiC) lo-
CalizaCionEs: barcelona(Espaa), Mxico, df(Mxico), sansalvador (El
salvador) forMato: hdduraCin: 52 y84 idioMas dE rodaJE: Catalnycas-
tellano.
inforMaCin: povernis. E-mail: evohe@evohefilms.com. nriaCosta.tel.
932955975. E-mail: ncosta@workingatweekend.com
observaciones: Joan lpez lloret dirigi Utopa 79 y Los hermanos Oligor.
www.evohefilms.com

30aos deoscuridadnoes undocu-

mental sobrelaguerracivil espao-
la; es una historia sobre la prdida de la
libertadenunas circunstancias queson,
si cabe, peores que las de cualquier pri-
sin. Nuestro documental se centra en
ungrupodepersonas enterradas envida
por el miedo y la represin.
LaClaquetahavenidotrabajandoenlos
ltimos aos enproducciones documen-
tales de corte histrico-biogrfico como
IgnacioSnchezMejas. Ms alldel toreoyBc-
quer desconocido. Tanto 30 aos de oscuridad
como Me llamo Olmo, los ltimos proyec-
tos de La Claqueta, son documentales
que conectan con los anteriores por su
mirada al pasado desde una perspectiva
diferente. Nos interesadescubrir los en-
tresijos de historias que tienen diferen-
tes lecturas, depersonajes quemuestran
distintas perspectivas.
manuEl h. maRtn Director
produCtora: la Claque-
ta pC produCtoras aso-
Ciadas: irusoin, pizzel
3d, tito Clint Movies.
Con la participacin de
Canal+, Canal sur tele-
visin, Canal 9, Etb
Guin: Jorge laplace
prod. EJECutiva: olmofi-
gueredo Gonzlez-
quevedo produCtor
asoCiado: Enrique fer-
nndez Guzmn dirEC-
torEs dE produCCin: sara Gmez y Jos Carmona dir. aniMa-
Cin: Juanmasurez Garcadir.artE: Miguel serranoMacas
MontaJE: ftimadelossantosMsiCa: pabloCervantesMaqui-
llaJE: rocosantanainiCiodE rodaJE: 01/6/2011 duraCindE ro-
daJE: 20semanas prEsupuEsto prEvisto: 701.000aYudas rECi-
bidas: desarrolloprogramaMEdia, produccindedocumen-
tal delaJuntadeandaluca, produccindedocumental para
televisindel iCaaforMato: hdduraCin: 1x70/ 1x50idioMa
dE rodaJE: Espaol.
inforMaCin: laClaquetapC. Miguel a. reina.tel. 954406379.
E-mail: info@laclaqueta.com
www.laclaqueta.com
www.30yearsofdarkness.com
Sinopsis
Esta es la historia de Manuel
Corts, antiguoalcaldedelalo-
calidad malaguea de Mijas,
que tuvo que permanecer es-
condido durante 30 aos hu-
yendo de la represin. Y tam-
bin es la historia de supervi-
vencia de otros muchos hom-
bres a los que se denominlos
topos de la posguerra.
30 aos de oscuridad
1 de juniode 2011 | dirECtor: Manuel h. Martn| Documental que mezcla animacine imagenreal | pbliCo: Mayores de 18 aos
Fuente: La claqueta PC
tEMa: Esta es la historia de Manuel Corts y de muchos otros topos que sacrificaron su vida encerrndose en sus propias casas para huir de la represin.
academiaDOCUMENTALES 50
hoy slounaplacaencasade JosepGirons recuerdadnde naci. suhijanosupoporqu novolviaEspaa. varios
sonlos personajes pblicos que hanpedidounarecuperacinoficial de sufigura. qu ocurrienMxico? por qu no
volvi? algunos lorecuerdanpor lafamaque consigui, perootros tambinaadenque fue untorturador. si existendatos
probados del equvocoporqu nose recuperalafiguradel campenespaol?lafiguray lahistoriade Girons, increble en
tantoque real y escondida, que combinaelementos tancinematogrficos comoel del falsoculpable, el hroe, el villano, la
justicia, el misterio, latraicin, el deporte comometforade vidatodocombinadoenunahistoriaque fue real y que ha
permanecidoaos silenciada! po vERnis. Productor
Fuente: vohe Films
produCtora: utopa films Guin:
Jos Manuel serrano Cueto y
Montse Gmez prod. EJECutiva:
Carlos taillefer dir. produCCin:
Carlostaillefer dir. fotoGrafa: Je-
ss haro y Jokin pascual MontaJE:
JessramsonidodirECto:antonioblochMsiCa: dolores
serrano Cueto prEnsa: alejandro Muoz intErviEnEn:
Charly bravo, Mabel Escao, lone fleming, fernando
Garcarimada,antonioMayans,antonioMora, ricardo
palacios iniCiodE rodaJE: segundafase, enero2011 loCali-
zaCionEs: Mlaga y Madrid forMato: super 16 / red one.
duraCin: 90 aprox. idioMa dE rodaJE: Espaol.
inforMaCin: utopafilms. Carlostaillefer.tel. 911432865.
E-mail: tailleferfilms@arrakis.es
observaciones: JosManuel serranoCueto, director no-
vel, es autor de libros como Vincent Price. El terror a cara
descubierta, AvaGardner. De laAalaZoDe monstruos yhom-
bres, entreotros. Colaborapararevistas detiradanacio-
nal como integral, GEo, intervi, Gq, Man, Ms all de
laCiencia,ao/Cero, Enigmas oscifiworld, entreotras..
conlavozrota.blogspot.com
Contra el tiempo
Enero2011 | dirECtor: Jos Manuel serrano Cueto| Documental de creacin| pbliCo: todos los pblicos
Fuente: Taillefer Films
Sinopsis
Un joven actor, Antonio Mora,
quecomienzaenlaprofesinyse
ha instalado en Madrid, decide
contactar conactores veteranos,
secundarios, no estelares, conla
ideadeconocer unafacetamenos
glamurosa y ms realista de la
profesin.

Contrael tiempo supone

mi segundo trabajo
en la direccin tras el cor-
tometraje Roseco, produ-
cidoyprotagonizadopor el
actor Aldo Sambrell. De
hecho, el germendel docu-
mental estaba ya en este
corto, que narrabalos lti-
mos das de un actor olvi-
dado.
Aparte de que el documen-
tal es un gnero que me
apasiona, en concreto me
motiv mi inters por
mostrar a una serie de ac-
tores secundarios, de re-
parto, con unas trayecto-
rias ciertamente singula-
res dentrode nuestracine-
matografa.
Jos m. sERRano
CuEto. Director
tEMa: los actores de reparto en las pelculas de gnero
Carlos Bravo
Damos fe
Diciembre 2011 | dirECtorEs: Marta bscones, lvaroalonso dearmio, Elviraageira, Jimena ibez |
Documental de creacincolectiva de temtica histrico- social | pbliCo: todos los pblicos
Fuente: EspacioTangente
Ttulo provisional
produCtora: Centro de Creacin
Contempornea Espaciotangente
Guin, dir. produCCin, dir. fotoGra-
fa, MontaJE, sonidodirECto, fotofiJa:
Marta bscones, lvaro alonso de
armio G., Elvira ageira, Jimena
ibez (proyectodecreacincolec-
tivo) proMoCin: Eguzki bideoak
prEnsa: Espacio tangente intErviE-
nEn: vctimas de la represin fran-
quista iniCio dE rodaJE: abril de 2009
duraCin dE rodaJE: 3 aos distribu-
Cin: Eguzki bideoak loCalizaCionEs: burgos y provincia forMato: hddu-
raCin: 90 idioMa dE rodaJE: Castellano.
inforMaCin: Espaciotangente. lvaroalonso dearmio G.
tel. 609754056. E-mail: espaciotangente@mac.com
www.espaciotangente.net
Sinopsis
Itinerario documental a travs
de los testimonios directos de
vctimas de la represin fran-
quista en la provincia de Bur-
gos, retaguardia del frente na-
cional, y de las asociaciones y
personas que trabajan hoy en
esemismoescenarioenlarecu-
peracin de la memoria.

Pretendemos realizar una travesa que nos permita indagar en

el proceso de construcciny transmisinde la memoria colec-
tiva. Unitinerarioqueexplorarloslugaresdondesealojael recuer-
dodeunaciudadyunaprovinciaquefueyexistihace75 aos, un
lugar enel queseerradicyenterrunapartedelahistoria. Burgos
llegaconvertirseencapital delacruzada, yesefueel comienzode
unrgimende terror para miles de personas. Eso de que "aqu no
paso nada" es profundamente falso, y es casi una necesidad recla-
mar esa herencia silenciada, exigir el regresode las palabras roba-
das y las esperanzas rotas.
Lamotivacineslanecesidaddedar constanciadeloqueocurrien
Burgos, unodeloslugaresqueprimeroseadhirial golpedeestado,
y enel que, a pesar de ello, la represinfue brutal. Creemos estar
endeudaconlas personas que vivierony murierondefendiendola
libertad. Los directores
53 academia DOCUMENTALES academiaDOCUMENTALES 52
produCtoras:lexMediaGrupo, fre-
desvinto prez Jimnez Guin: fede
Jimnez prod. EJECutiva: fredesvinto
prez Jimnez dir. produCCin: pau-
lina ramgell dir. artstiCa: oadra
Mohamed dir. dE fotoGrafa: Javier
surezMontaJE: fedeJimnezsonido
dirECto/ MEzClas: rafaEspinaMsiCa:
JaimeJimnezMaquillaJE: luisvicio-
so foto fiJa: pipo fernndez prEnsa: Javier Muiz iniCio dE rodaJE: agosto
2011 duraCindE rodaJE: 3semanasprEsupuEstoprEvisto: 1.125,000distri-
buCin: 7 arte ylex Media Grupo pCloCalizaCionEs: barcelona forMato:
1:85 duraCin: 92 idioMa dE rodaJE: Espaol
inforMaCin: E-mail: alecu87@hotmail.com
www.egeda.es/alexmediagrupo/base_html
Sinopsis
La historia de unos padres que
luchan contra la enfermedad,
del todo desconocida, de supe-
queo hijo, llamado ngel, y
de sufalta de medios para tra-
tarla.
ngel
Agosto2011 | dirECtor: lex quiroga| Mezcla ficciny realidad| pbliCo: todos los pblicos
Fuente: lex Media Grupo

Es mi trabajoms personal, el cual marcaunadiferenciaen

mi actual filmografia.
Pertenezco a la fundacion Fafam, lo cual me enorgullece, pero
lo que enverdad me motiv fue la historia de ngel y la lucha de
sus padres por salvar a su hijo. Y lo que aprendieron de ello; ac-
tualmente el padre de ngel es el creador de Fafam(familiares y
amigos dengel Manzanares. Asociacincontrael cncer infan-
til, www.asociacionfadam.org). El fin primordial de Fadam es
ayudar a nios a los que se les ha diagnosticado cncer, adems
deasus padres, mitigandolos problemas quevanatener ensuvi-
dacotidiana, durante ydespus de sufrir laenfermedad. Ymejo-
rar, enlo posible, la calidadde vida tanto de los nios y nias en-
fermos de cncer, como de sus familiares ms directos.
lEX quiRoga . Director
produCtoras: Cromosoma, universidadpompeufabra
Guin: EvavilaproduCtor: oriol ivernproduCCinEJECu-
tiva: Jordi ball,tonofolgueradir. produCCin: Mario-
naClaveria,agnsbatllori dir.artstiCa: Cndidolva-
rez dir. fotoGrafa: pol ponsarnau sonido dirECto:
amandavillaviejasonidoMEzClas: dani zacariasyJuan
snchezCuti MsiCa: variosprEnsa: WaWiniCiodE ro-
daJE: 01/07/2011 duraCin dE rodaJE: 7 semanas prEsu-
puEsto prEvisto: 400.000 loCalizaCionEs: barcelona
forMato: hd-35mmduraCin: 90 idioMa dE rodaJE: Ca-
taln, castellano
inforMaCin: Cromosoma. tono folguera.
tel. 932664266. E-mail: tfolguera@cromosoma.com
www.cromosoma.com
Sinopsis
Bajari nos harconocer unodelos
ritmos ocultos de la ciudad de
Barcelonaalrededor del queseor-
ganiza toda una comunidad. La
mirada de unnio de cinco aos
nos acercar a la magia de la
rumba catalana y la herencia del
Somorrostro flamenco.

Nos interesanlos proyectos

enlos queel director puede
dar un enfoque, una mirada es-
pecial y nica a un tema que
manteniendo unos estndares
altos decreatividad, puedainte-
resar a unamplio pblico y a las
cadenas de televisin.
tono folguERa y
JoRdi ball . Productores
ejecutivos
Bajari
1 de juliode 2011 | dirECtora: Evavila| Documental: Realidad. Seguimientoconalguna recreacin| pbliCo: todos los pblicos
Bajari surge de la posibilidad de inscribir en un filmel momento ms efmero de los descubrimientos de un nio.
aqul donde uno descubre quin es a travs de la comunidad que le rodea y que a su vez, hace ms consciente a la
comunidad de cul es su papel. Eva vila. Directora
Fuente: Cromosoma
Karime Amaya, Luis Miguel y Antonio
produCtora: oGreloproduccionesGuin: MaraGray
produCtor: franciscobrives dir. produCCin: pipol-
varez dir. artstiCa: nelson prieto dir. dE fotoGrafa:
Jos luis salomn MontaJE: proyecto Gray sonido di-
rECto: proyecto Gray MsiCa: Kin fasticks EfECtos Es-
pECialEs: proyectoGrayfotofiJa: rafael MedinaprEn-
sa: robyGarcaintErviEnEn: rafael Gordon, Marane-
vado, Jos luis salomn, silvia rey, Juan antonio
aguilera, dulce Conde de pedroJanick nadouce,
Martanavas, JuanClaudioburgos, dr.ngel beren-
guer, Juanantonioaguilera daz, Guillermo Garca
iniCiodE rodaJE: 2011 duraCindE rodaJE: dos semanas
prEsupuEstoprEvisto: 26.000aYudas: Comunidadde
Madrid distribuCin: o Grelo producciones loCaliza-
CionEs: CasadelaMoneda, sierradeMadrid, plazade
Goya, MadridforMato: digital idioMadE rodaJE: Espa-
ol.
inforMaCin: oGrelo producciones.
Gabinete de prensa: roby Garca.
E-mail: info@ogreloproducciones.es
observaciones: Mara Gray es directora novel
www.ogreloproducciones.es
Sinopsis
La historia de un mural
destruido.
El mural de los nios
2011 | dirECtora: Mara Gray | Documental que mezcla ficciny realidad| pbliCo: todos los pblicos
tEMa: Los personajes de una pintura mural que fue borrada (hechos reales), contactan con un grupo de nios especiales con el fin de ser liberados (ficcin)
la productora oGrelo, desde su arranque, favoreci su apuesta por un contenido documental en sus
producciones. rase una vez el miedo, de silvia Maggi, fue nuestra piedra angular y adems en este caso
concreto el tema en s nos apasionaba. fRanCisCo bRivEs. Productor
55 academia DOCUMENTALES
Fuente: O Grelo Producciones
academiaDOCUMENTALES 54
Sinopsis
Dondevivenlasmujereses unproyec-
to de largometraje documental
decreacinsobremujeres quelu-
chan por sus derechos y por lo-
grar la plena igualdad con el
hombre, reconociendo as el
granaportedelamujer al bienes-
tar de lafamiliayal desarrollode
la sociedad.

Las mujeres, Y Ia v-
snde gnero endes-
arroIIo gue tene eI proyec-
to Donde viven las mujeres, En
Ias anterores producco-
nes deTus Ojos sobredver-
sos temas (nmgracn, n-
Ianca, cooperacn nter-
naconaI, etc,), Ias mujeres
se nos han reveIado como
verdaderas protagonstas,
Madres, jvenes, nas,
abueIas gue son eI aIma y
motor de sus puebIos y gue
gracas a su entereza y ca-
pacdadde Iderazgo cons-
guen eI progreso de sus Ia-
mIas y comundades, Pe-
rotambnhemos vstoIas
enormes dIcuItades gue
estas msmas mujeres te-
nen para ejercer sus dere-
chos mas IundamentaIes,
Donde viven las mujeres pre-
tende ser una decIaracn
en dobIe va, revndcar Ia
Iucha por Ia guaIdad y Ios
derechos de Ia mujer, y
mostrar Ia Iucha vtaI y Ias
vctoras de estas mujeres,
Por otro Iado, trabajar en
undocumentaI conunana-
rratva compIetamente
contemporanea, mezcIan-
doreaIdadyIccn, traba-
jando con actores gue son
personas de pegueas co-
mundades deI mundoma-
yortaro pero gue escasa-
mente vemos en nuestra
muIttud de pantaIIas, con
postvsmo y con un obje-
tvo de trascender y hacer
partcpe aI espectador de
un cambo socaI,
manuEl gaRCa
sERRano. Director
Donde viven las mujeres
Mayo2011 | dirECtor: Manuel Garca serrano| Documental social que mezcla ficciny realidad| pbliCo: todos los pblicos
durante la trayectoria cinematogrfica detus ojos, hemos descubierto que las mujeres, independientemente de su
lugar geogrfico, son el alma de pueblos y pases enteros. Este bello descubrimiento ha llevado atus ojos a disear
el proyecto de documental de creacin Donde viven las mujeres. CRistina linaREs. guin, direcciny producin
Fuente: Tus Ojos
tEMa: derechos de la mujer e
igualdad de gnero. Gnero y
desarrollo
produCtora: tus ojos, double v
(francia) Guin: Cristina linares
prod. EJECutiva: rafael Garca ro-
mero, Carla Chasco, Jess Mardo-
mingo dir. produCCin: Cristina li-
nares dir. fotoGrafa: Chechu Graf
MontaJE: Manuel Garcaserranoso-
nido: lvaro silva MsiCa: varios
prEnsa: tus ojos intrprEtEs: acto-
res no profesionales de las comu-
nidades delas localizaciones iniCio
dErodaJE: mayo2011 duraCindEro-
daJE: 16semanasprEsupuEstoprEvis-
to: 200.000loCalizaCionEs: rep-
blicadominicana, Guatemala, Co-
lombia, Congo, filipinas y francia
forMato: hd duraCin: 120 idioMa
dE rodaJE: Castellano, francs, telu-
gu, tagalo y quich
inforMaCin: tus ojos.
Cristina linares. E-mail:
cristinalinares@tusojos.tv
www.tusojos.tv
www.facebook.com/tusojos
produCtora: MlKproducciones, pacopochCinema, doculand
(hamburgo), ContraCosta(lisboa) Guin:antonioloboyJos
antonio hergueta prod. EJECutiva: Josantonio hergueta dir.
artstiCa: luisManuel Carmonadir. fotoGrafa: antoniobeln
sonidoMEzClas: JorgeMarn, artesonoraEstudios MsiCa: an-
tonio Meliveo iniCio dE rodaJE: 15/5/2011 duraCin dE rodaJE: 10
semanas(conintervalos) prEsupuEstoprEvisto: 440.000aYu-
das rECibidas: iCaa(MinisteriodeCultura); ConsejeradeCul-
tura de la Junta de andaluca. instituciones que colaboran:
real academiadelahistoria, institutoarqueolgicoalemn,
universidades de Madrid (Complutense, autnoma), barce-
lona (autnoma), sevilla, huelva y Mlaga loCalizaCionEs:
huelva, sevilla, Mlaga, Madrid, barcelona, tarragona, ale-
mania, portugal forMato: hdduraCin: 90.
inforMaCin: flor del valle. tel. 952002004.
E-mail: docu@mlk.es
www.mlk.es
www.tartessos-atlantida.blogspot.com
Sinopsis
Enlos aos 20, laArqueolo-
ga se convierte enmoda, y
Espaaes unEldoradopara
pioneros comoAdolf Schul-
ten, que busca en Andalu-
ca la civilizacinms anti-
gua de Occidente. En su
empeo, cuentaconimpor-
tantes aliados, pero tam-
bin se enfrenta a buena
partedelasociedadespao-
la. Yacaba pagando unpre-
cio muy alto por materiali-
zar su sueo de descubrir
Tartessos.

Unpioneroalemn, Adolf Schulten, ubiclaAtlntidaenel sur deEspaa, yquisoencontrarla. Encompetenciaconotros arquelogos,

superadversidades yrealizimportantes hallazgos, peroel destinose burlde l, ydejsinresolver el misterio. Contodo, Schulten
hizo realidad su sueo: gracias a esta obsesin y aventura, su nombre iba a quedar asociado para siempre al de Tartessos.
El mitodeTartessos anresuenaconunamezclade incredulidadyfantasa, peroconunaconfusintotal que, seguramente enotropas,
no se habra dado con algo tan importante como una civilizacin propia entre Oriente y Occidente. Esto ya mereca una pelcula, pero
donde de verdad encontramos cine fue enla aventura del pionero alemnempeado enhacerse unnombre gracias al descubrimiento. El
nombre de Tartessos sigue teniendo un gran poder evocador. En los aos 20 empuj a pioneros de toda Europa a buscar esa civilizacin
mtica enlas arenas de Doana. Eneste documental viajamos conaquellos aventureros enuntiempo enque la Arqueologa, la ciencia de
moda, serva para respaldar idearios nacionalistas y sueos imposibles. Schultenbusc all suTroya particular, arrastrado por sus enso-
aciones, lecturas deviejos clsicos mezcladas concienciayconlaideologadelapoca. Unahistoriallenadeaccinymuycontempornea,
que echa luz sobre nuestro presente. Jos antonio hERguEta. Productor y co-guionista
15 de mayode 2011 | dirECtor: antonio lobo| Documental social que mezcla ficciny realidad| pbliCo: amantes del
documental creativo y los temas histricos. audiencia internacional.
tEMa: La bsqueda de una civilizacin perdida provoca la competencia entre arquelogos internacionales en la Espaa de 1920
El Tartessos de Schulten.
El sueo de la Atlntida
Fuente: MLK Producciones
57 academia DOCUMENTALES
produCtoras: les
films de lavale
(francia), pantalla
partida (Espaa)
Guin: Marc Wey-
muller prod. EJECuti-
va: simon Guillet,
Mario Madueo
dir. dE fotoGrafa:
xavierarpinoMon-
taJE: Marc Weymu-
ller sonidodirECto: MarcWeymuller sonidoMEzClas: nachor.are-
nas MsiCa: brunofleutelot intErviEnEn: vecinos debelchiteiniCio
dE rodaJE: mayo2011 duraCindE rodaJE: 5semanasprEsupuEstoprE-
visto: 100.000aYudas: CnC, regindeborgoa, diputacinde
zaragoza, Comarcadel campodebelchiteloCalizaCionEs: belchite
(zaragoza) forMato: hdduraCin: 90 idioMadE rodaJE: Castellano.
inforMaCin: pantalla partida.
tel 91 1429772. E-mail: info@pantallapartida.es
www.pantallapartida.es
Sinopsis
Al finalizar laguerra, Francoprometi
que construira unnuevo Belchite, en
seal de gratitud a los vecinos. Al ha-
cerlo, todos tuvieron que dejar atrs
sus casas familiares y sus recuerdos.
Setenta aos despus, las ruinas del
viejo pueblo, olvidadas y en silencio,
conviven junto al nuevo Belchite.

Desde hacatiemponos interesabaampliar nuestrohorizonte ypar-

ticipar en proyectos internacionales. Cuando Gonzalo de Pedro, un
buen amigo, nos recomend participar en este proyecto, la primera sen-
sacinfuequeeraunahistoriaquemerecaser contada. Despus, nos ani-
m la novedosa perspectiva cinematogrfica y personal que aporta undi-
rector francs auncaptulodenuestraMemoria(conmayscula), quean
permanece presente desde la guerra. Y, aadiendo a esto, me motiv que
era una ms que interesante propuesta creativa.
maRio maduEo. ProduccinEjecutiva
El silencio de las piedras
Mayo2011 | dirECtor: Marc Weymuller | Documental de creacin| pbliCo: todos los pblicos
las guerras civiles son guerras de memoria. parece que no terminan nunca. Cuando el ltimo vecino que conoci la
guerra y el franquismo desparezca, cuando no quede nadie en el pueblo para recordar los acontecimientos del
pasado, habr terminado por fin la guerra en belchite? maRC WEymullER . Director y guionista
Fuente: Pantalla Partida
tEMa: El paso del tiempo y la pervivencia de la memoria
Ruinas del viejo Belchite
academiaDOCUMENTALES 56
produCtora: Cromosoma (Espaa), franoise
nieto(Colombia) Guin: Carlos Montaner, ibon
olaskoagaproduCtor: oriol ivernprod. EJECutiva:
tonofolguera, franoisenietodir. produCCin:
agns batllori dir. fotoGrafa: Carlos Montaner
MontaJE: ibon olaskoaga sonido MEzClas: dani
zacaras, JuansnchezCuti proMoCin: WaW
intErviEnEn: CarmeloGmez(vozenoff), Mario
vargas llosa, patrick y hugh Casement, fami-
liares, Mary Mcaleese (presidenta de irlanda),
fannyKuiru(lder delaetniauitoto) iniCiodE ro-
daJE: 12/9/2011 duraCindE rodaJE: 45semanas
prEsupuEstoprEvisto: 400.000loCalizaCionEs: Espaa, reinounido, irlanda, Colombia,
El Congo y per forMato: hdidioMa dE rodaJE: Espaol, ingls.
inforMaCin: Cromosoma. tono folguera. tel. 932664266.
E-mail: tfolguera@cromosoma.com
www.cromosoma.com
Sinopsis
El Nobel yel traidor explora la fasci-
nante vida de Roger Casement a
travs del proceso de investiga-
cin en el que el escritor Mario
Vargas Llosasesumergedurante
tres aos paraproducir El sueodel
Celta, la primera obra que sale al
pblicoyacomoganador del No-
bel de Literatura 2010.
El Nobel y el traidor
12 de septiembre de 2011 | dirECtorEs: Carlos Montaner e ibon olaskoaga | Documental: realidadconalguna recreacin| pbliCo:
todos los pblicos
Cmo se enfrenta un autor a la creacin de una novela de base histrica? El Nobel y el traidor analizar este proceso.
los cuadernos de viaje, manuscritos y testimonios del autor conformaran junto al relato directo de familiares y
expertos en Casement un documental de polidricas realidades. ibon olasKoaga . Codirector
Fuente: Cromosoma
tEMa: Aproximacinal procesocreativode MarioVargas Llosa, enel viaje de creacinde El sue-
o del Celta, su ltima novela.
produCtora: bambproduccio-
nes Guin: Manuel fernndez-
valds prod. EJECutiva: ramn
Campos y teresa fernndez-
valds dir. produCCin: teresa
fernndez-valdsaYtE. produC-
Cin: raimundo riestra dir. dE
fotoGrafa: Carlos vsquez
Mndez CMaras: Carlos vs-
quez Mndez y Enrique bar
ubachMontaJE: fernandoCarmenayManuel fernndez-valdssonidodi-
rECto: JuanJ. Gaylpez doCuMEntaCin: fernandoCarmenaprEnsa: lour-
desbarrosoiniCiodErodaJE: dosetapas: junio2010yjunio2011 duraCindE
rodaJE: seis semanas entotal aYudas: xuntadeGalicialoCalizaCionEs: pon-
tevedra, lugo, aCorua, orenseforMato: hdduraCin: 120 idioMa dE ro-
daJE: Gallegoy castellano.
inforMaCin: bambproducciones. santiagobrey. tel. 917992541.
E-mail: info@bambuproducciones.com
observaciones: primer largometraje de Manuel-fernndezvalds
www.bambuproducciones.com/producciones_ff.html
1 septiembre 2011 | dirECtor: Josngel alayn | Documental de creacin| pbliCo: interesados en un cine ms experimental,
no tan narrativo y s ms sensorial
si conseguimos captar una pequea parte del espacio y la luz de estas salinas y un 1%de la potencia de los rostros y
la personalidad de estos salineros,Gente de sal ser una buena pelcula. ste es el mayor reto de mi vida profesional.
Me motiv una casualidad; hace ya dos aos fuimos contratados por el Gobierno de Canarias para realizar un reportaje
sobre los pocos salineros que quedaban. durante el proceso de rodaje nos dimos cuenta que la vida de estos personajes tan
anacrnicos y en el potente paisaje mereca un producto mucho ms interesante que un simple reportaje informativo. Esto
nos hizo plantearnos Gente de sal y contar una historia que juegue con lo sugerente del entorno y con los rostros
desgastado de estos hombres que da tras da se enfrentan a las inclemencias del tiempo y a la desaparicin de su modo de
vida. Jos ngEl alayn. Director
Fuente: El Viaje Films
tEMa: los ltimos salineros
Sinopsis
El 27 de julio de 1992, Fidel Castro
emprende un viaje sentimental al
pueblo en el que naci su padre,
Lncara, en Galicia. El presidente
autonmico Manuel Fraga es suan-
fitrin. FragayFidel sinembargo revisita
estos das de fraternal encuentro.
Fraga y Fidel, sin embargo
Junio2011 (segunda etapa) | dirECtor: Manuel fernndez-valds | Documental | pbliCo: todos los pblicos
Fraga y Fidel sin embargo indaga entre hechos, lugares y testigos indicios que nos asomen al sentido de este
espectculo ntimo. Me motiv la nevesidad por entender. manuEl fERnndEz-valds. Director
Fuente: Bamb Producciones
tEMa: 1992. Fidel Castro y Manuel Fraga, se reunen en Galicia. Caribe y pulpo
produCtora: El viaje films Guin: Josalaynprod. EJECu-
tiva: patricia Estvez y laura Gonzlez dir. produCCin:
patriciaEstvezdir.artstiCa: JuanCarlossnchezdir. fo-
toGrafa: MauroherceMontaJE: Manuel Muozsonidodi-
rECto/ MEzClas: CarlosGarcainiCiodE rodaJE: 01/9/2011 du-
raCindE rodaJE: 8semanasprEsupuEstoprEvisto: 242.000
aYudas: Gobierno de Canarias forMato: 16/9 duraCin:
90 idioMa dE rodaJE: Espaol.
inforMaCin: El viajefilms. lauraGonzlez.tel. 615193321
y 922 721578 . E-mail: laura@elviaje.es
observaciones:primerlargometrajedeJosngelalayn
www.elviaje.es
Sinopsis
En las Salinas de Janubio
(Lanzarote) loshombresdela
sal trabajanbajoel sol,cons-
cientes de la extincinms
que probable de suoficio.
Gente de sal
59 academia DOCUMENTALES academiaDOCUMENTALES 58
produCtoras: Erroibar filmsyKatpaproducciones
audiovisuales Guin: Javieralastruey,arasharjo-
mandi, Karlos alastruey prod. EJECutiva: Karlos
alastruey, Miguel iturralde,arasharjomandi dir.
produCCin: ander Janndir.artstiCa: nereasenz
dir. fotoGrafa: Miguel iturralde MontaJE: Karlos
alastrueysonidodirECto/ MEzClas: Josngel Mar-
tnMaquillaJE: Marleneaznar pEluquEra: lucaso-
tovEstuario: ana biazzo EfECtos EspECialEs: Jon Gi-
godot intErviEnEn: Eugenio tras, ander Jann,
arasharjomand, oihanapaniagua, rosaregs,
antoni Comn,ngel GabilondoiniCiodE rodaJE: 20/09/2011 duraCindE rodaJE: 6sema-
nasprEsupuEstoprEvisto: 176.000loCalizaCionEs: barcelona, pamplona, sansebastin,
Colonia, Madrid forMato: hdduraCin: 90 idioMa dE rodaJE: Castellano.
inforMaCin: Erroibar films. Karlos alastruey. tel. 696359551. E-mail: karlos.alas-
truey@gmail.com
obsErvaCionEs: EugenioTras: laaventurafilosficaenbuscadel arcanoseruedaendos
versiones, para salas de cine y para televisin.
www.imdb.com/name/nm2116738/
Sinopsis
Eugenio Tras tal vez sea el
ms grande pensador vivo en
lengua castellana. Este pro-
yectopretendeacercar sufigu-
raal granpblico. Semostrar
larelevanciadel pensamiento
deTras antelos desafos delas
sociedades contemporneas.
20septiembre 2011 | dirECtor: Karlos alastruey | Documental que mezcla ficciny realidad| pbliCo: universitarios y
personas interesadas por el pensamiento y la filosofa
Estamos convencidos que esta pelcula tendr un enorme impacto en el panorama cultural de Espaa y Europa, no
solo en el ao de su estreno. Este proyecto est destinado a convertirse en una obra de referencia para cualquier
estudioso de la cultura hispana y del pensamiento europeo . Me motiv la fascinacin por la figura y el pensamiento de
Eugeniotras, un importantsimo pensador en lengua castellana sobre el que, inexplicablemente, an no se haba
realizado un documental en profundidad. KaRlos alastRuEy. Director
Fuente: Erroibar Films
tEMa: El pensamientode EugenioTras presentaenormes utilidades paradar respuestaalas grandes incgnitas del presente,
especialmente en el pensamiento poltico
Sinopsis
AmeliaValcrcel lafilsofa. Amelia
Valcrcel la consejera de Estado.
Amelia Valcrcel la mujer a la que
discriminaron ayer a las 11:30.

Lafascinacinquemeprodujo
AmeliaValcrcel enunactode
presentacinenlaAcademiadel Li-
broCineyGneroenEspaamediocon-
cienciademi analfabetismoenma-
teria de feminismo. Y, sobre todo,
ya no puedo ver una pelcula de la
misma manera.
Jos luis lozano. Director
en la mano de King Kong!
2011 | dirECtor: Jos luis lozano| Documental de creacinconmucha posproduccin| pbliCo: todos los pblicos
... Yo quiero ir al cine a disfrutar... pues siendo mujer es muy difcil pura y simplemente... porque mucha parte del
relato... como te evita o te tergiversa entonces directamente te agrede... no es que no slo no te encuentres es que lo
que encuentras es desagradable... cuando veo las mujeres en el cine yo siempre veo la mano de King Kong con una
seora all puesta... amElia valCRCEl
Fuente: Corazn Films
tEMa: Feminismo en el mundo global
Eugenio Tras:
la aventura filosfica en busca del arcano
produCtora: Corazn films prod. EJECutiva: lola bailn y Jos
luislozanodir. produCCin: Javier balaguer produCtorasoCia-
do: Manolo prez dir. artstiCa: noelia prado dir. fotoGrafa:
CiscobermejoMontaJE: leireaizpuruasistEntE dE produCCin:
omar akodad MsiCa: fernando Civil posproduCCin: telson
intErviEnE: ameliavalcrcel iniCio dE rodaJE: 09/6/2010dura-
CindE rodaJE: tresdas. Enposproduccinen2011 loCalizaCio-
nEs: hotel ritz de MadridforMato: vdeoidioMa dE rodaJE: Es-
paol
inforMaCin: Corazn films.
lola bailn.E-mail: bailonfilmmaker@gmail.com
observaciones: ... enla mano de King Kong! estgrabadoenv-
deoperosepretendekinescopay quetengavidaensalas. se
estncerrandofechas y presupuestoparaacabar supospro-
duccina mediados de juniocomomuy tarde.
www.enlamanodeking.com
produCtora: Mosolov-p(Espaa), Gnter schwaiger filmproduktion(austria), tvE Guin:
Gnter schwaiger prod. EJECutiva: Gnter schwaiger dir. produCCin: CristinaGarcaaladir.
fotoGrafa: Gnter schwaiger,victor MartnMontaJE: Gnter schwaiger yMartnEller sonido
dirECto: Miguel rejas proMoCin: Mosolov-p prEnsa: acerca Comunicacin iniCio dE rodaJE:
28/08/2010. ContinaenpostproduccinduraCindE rodaJE: 6semanasloCalizaCionEs: ibiza
forMato: hddigital duraCin: 90 idioMa dE rodaJE: Espaol, ingls, alemn.
inforMaCin: Mosolov-p. Cristina Garcaala. tel.617446308/ 913565911.
E-mail:mosolovp2@gmail.com
www.mosolov-p.com
Sinopsis
En el Hollywood de la msica
electrnica, msicos, Djs, gogos
ypromotores trabajanenunaso-
fisticadamaquinariadeociopara
satisfacer los deseos dediversin,
sexoylibertadde laaceleradaso-
ciedad occidental.
Ibiza (es Occidente)
2011 | dirECtor: Gnter schwaiger | Documental social que mezcla ficciny realidad| pbliCo: todos los pblicos
El documental trata de explorar la frontera entre arte y cultura de masas y hacia donde va la actual sociedad del ocio.
podra funcionar como metfora del actual estado de las cosas. CRistina gaRCa ala. Dir. de produccin
Fuente: Mosolov-P
Jaisalmer
2009/2011 | dirECtora: irene zoealameda| Documental (Realidad) | pbliCo: todos los pblicos
produCtora: storyli-
nes projects-Cools-
hot films (copro-
duccin) Guin: ire-
ne zoe alameda
prod. EJECutiva: Jes
Corredera dir. pro-
duCCin: irene zoe
alamedadir.artsti-
Ca: irenezoealame-
da dir. fotoGrafa:
ritanoriegaMonta-
JE: antonio Gmez-
Escalonilla sonido dirECto: rita no-riega sonido MEz-
Clas: davidMantecnMsiCa: irenezoealameda, Jos
snchez sanz fotofiJa: irenezoealamedaproMoCin:
ElenaojedaprEnsa: JaimeMulasGranadosintErviEnEn:
debli, lowenaMcdonnell, lila, Gorov, santosh, satrel
iniCiodE rodaJE: diciembre2009. segundafase, 2011 du-
raCin dE rodaJE: tres semanas prEsupuEsto prEvisto:
20.000 distribuCin: Elypse filmloCalizaCionEs: Jai-
salmer forMato: hd1920-1080duraCin: 50 idioMa dE
rodaJE: ingls.
inforMaCin: storylines projects. Jos luis Escribano.
tel. 608756242. E-mail: produccin@storylinespro-
jects.com
observaciones: Cortometrajistaexperimentada, este
es el primer documental de la directora. El largome-
trajeestarterminadoantesdel veranoysepretende
estrenar en noviembre de 2011.
www.storylinesprojects.com
www.irenezoealameda.com
Sinopsis
Lowena, unaniaanglo-es-
paola de ocho aos, llega a
Jaisalmer acompaando a
su madre. Todos los prejui-
cios occidentales de la nia
se ven derrumbados confor-
me se adentra en una socie-
dadcompletamentedistinta
delamanodesunuevaami-
ga, la pequea Debli.
61 academia DOCUMENTALES

Jaisalmer es undocumental lleno de belleza, sorprendente y tierno, enel que Lo-

wena, unaniaeuropeade10aos, reorientasuperspectivaoccidental (cargada
deprejuicios sinfundamento) haciaOriente. Despus desuamistadconunaniain-
dia de su misma edad, Lowena adquirir ms conocimiento que muchos adultos.
Como narradora soy consciente de la ceguera que los prejuicios heredados de occi-
dentesobrelooriental,lootro, yenconcretolaIndia, quelos reneentodasumag-
nitud: desde la fascinacin por lo extico donde en muchos casos hay atraso y po-
breza hasta el desprecio por una sociedadatrasada donde enrealidadhay diferen-
cias religiosas y socio-polticas. Despus de unprimer encuentro conla ciudad, en
el que rod unagranparte del documental, comprend que el vehculonarrativop-
timo para contar todo el proceso de redescubrimiento de aquel lugar era una nia,
que sinduda simbolizara lo ingenuo de nuestras presunciones sobre una cultura y
una regin que todava no conocemos. iREnE zoE alamEda . Directora
Fuente: Storyline Projects
produCtora: angular produc-
ciones Guin: Miguel ngel
trujilloprod. EJECutiva: Marga-
ritatrujillo, ricardo snchez
Montero produCCin: lurdes
acevedo laso dir. fotoGrafa:
luis benito rueda MontaJE:
CristinaoterosonidodirECto:
Miguel lombillo laso proMo-
CinY prEnsa: Margaritatruji-
llo intrprEtEs/ EntrEvistados:
Gil parrondo, ivonne blake,
JulinMateos, entreotros ini-
CiodE rodaJE: 15/11/2009 dura-
CindEl rodaJE: hastaoctubre
de 2011 loCalizaCionEs: Madrid, almera, soria, asturias forMato: video
hd 16:9 idioMa dE rodaJE: Espaol inforMaCin: Margarita trujillo. tel.
914481069.
E-mail: angular@angularproducciones.com
www.angularproducciones.es
Sinopsis
Documental sobreel director dearte
ms laureado del cine espaol, que
a sus 90 aos contina en activo.
Una carrera internacional con dos
Oscar, cuatro Goyas, pelculas co-
mo Patton, Doctor Zhivago o Lawrence de
Arabia, con directores como Orson
Welles, Nicholas Ray, John Milius,
David Lean, o George Cukor. Un re-
corrido por la pasin por el cine en
maysculas.
Gil Parrondo, desde mi ventana
2009-2011 | dirECtor: Miguel ngel trujillo| Documental biogrfico| pbliCo: todos los pblicos
Memotivalaconviccindequedebemos preservar lamemoriadenuestrocineparaconstruir unfuturomejor.
El cinees partedenuestrahistoriaynuestramemoria. lapelcularecogelos recuerdos deunapasionadodel cine,
alguienqueasus noventaaos siguecomprometidoconsuvocacin. davidlean, ray, Welles, Milius, Cukor, lester, neville,
ordua, Chavarri, Garcisonalgunos delos cineastas quesehancruzadoensucaminoconGil parrondo. lamemoriadeeste
singular director deartees parteimportantedelahistoriadel cineespaol. miguElangEltRuJillo. Director
Fuente: Angular Producciones
tEMa: Un repaso a la historia del cine con Gil Parrondo, el director de arte espaol ms internacional. Reflexiones sobre el cine, la vida, las pelculas y sus amigos
Hijos de las nubes.
La ltima colonia
la pelcula investiga, a travs de la figura de Javier bardemy los protagonistas del conflicto en el shara occidental,
cmo la legalidad internacional y los derechos humanos son ignorados por intereses econmicos y estratgicos
considerados ms importantes. Esta poltica, conocida como Realpolitik, ha creado grandes focos de inestabilidad en el
norte sefrica que estn provocando protestas y revueltas masivas. son adems los pases ms fundamentalmente
democrticos (EEuuy la unin Europea, especialmente francia y Espaa) los que apoyan a regmenes que no respetan los
derechos humanos ni la legalidad internacional. lvaRo longoRia. Director
Fuente: Morena Films
Sinopsis
Unconflictolatentedesdehace
aos, olvidadopor lamayoray
enel que EEUU, Francia, Arge-
lia, EspaayMarruecos juegan
una temeraria partida de aje-
drez diplomticaquepodraso-
lucionarse o convertirse en un
peligrossimo foco de inestabi-
lidad, afectndonos a todos.
tEMa: El conflicto del shara y la Realpolitik
academiaDOCUMENTALES 60
Finales 2010-2011 | dirECtor: lvaro longoria | Documental (Realidad)
| pbliCo: todos los pblicos
produCtora: Morena films en coproduccin con pin-
ginfilmsGuin: lvarolongoriaproduCtorEs: lvaro
longoria, Javier bardemdir. produCCin: Cristina zu-
mrragadir. fotoGrafa: iosuinchustegui MontaJE:Ya-
goMuiz sonidodirECto: JorgeGarcaintErviEnEn: ro-
landdumas, Mohamedabdelaziz, Mohamedlamine
bouhali, stephenzunes, francescobastagli,aminetu
haidar, Winnie Mandela, felipe Gonzlez iniCiodE ro-
daJE: 27/09/2010duraCin dE rodaJE: dos meses prEsu-
puEstoprEvisto: 300.000distribuCin:Wildbunchlo-
CalizaCionEs: Marruecos,argelia, Espaa, francia, s-
hara occidental forMato: hd duraCin: 90 idioMa dE
rodaJE: ingls, francs, Espaol, rabe, hasaania.
inforMaCin: Morena films. tel. 91 7002780.
E-mail: morenafilms@morenafilms.com
observaciones: primerapelculadel productorlvaro
longoria como director.
www.morenafilms.com
63
Sinopsis
En un territorio virgen unos po-
cos hombres perseveranpor con-
quistar su singular espacio vital
con los dones que les brinda el
mar.

Al ver unaformaparticular de
vida, una especie de estructu-
rasocial ymoral, unamaneradees-
tar en el mundo, que encarna algo
atemporal y primigenio, y que est
a punto de extinguirse, enseguida
nos asaltael deseourgentederegis-
trar esa vida, de retenerla.
No me he metido en el proyecto de
maneracalculada, deliberada, sino
que cuando me he dado cuenta ya
estaba dentro de l, de manera or-
gnica. Primeromehaseducidoun
lugar, y al empezar a frecuentarlo,
tambinmehanseducidosus habi-
tantes. Mi primeramanerade rela-
cionarme con ellos ha sido a travs
deunacmaradefotos, porqueeste
lugar y estas personas me despier-
tanunagrancuriosidad, uninters
estticoyquiztambinetnogrfi-
co. Y luego, en algn momento he
sentido la certeza de que ah hay
una pelcula posible. manuEl
muoz. Director
La mar de los hombres
al ver una forma particular de vida, una especie de estructura social y moral, una manera de estar en el mundo, que
encarna algo atemporal y primigenio, y que est a punto de extinguirse, enseguida nos asalta el deseo urgente de
registrar esa vida, de retenerla. manuEl muoz. Director
Fuente: El viaje Films
tEMa: la relacin de unos hombres con la tierra que ocupan, con sus ancestros y con su descendencia.
produCtora: MlK producciones Guin: Manu
horrillo y Jos antonio hergueta prod. EJECu-
tiva: Jos antonio hergueta forMato: hd du-
raCin: 80 idioMadE rodaJE: Espaol, francs,
rabe
inforMaCin: flor del valle. tel. 952002004.
E-mail: docu@mlk.es
observaciones: En desarrollo, actualmente
negociando financiacin de tv y otras insti-
tuciones y organismos.
www.lafabulosacasablanca.blogspot.com
www.mlk.es
Sinopsis
Este documental revive ese
tiempo, desde que Casablanca
fuera destinada a brillar hasta
que despert del sueo a me-
diados de los 70, y lo recrea con
fidelidad documental y gran
profusinde archivos, a travs
deunpersonajeimaginarioca-
paz de vivir en ese cruce de rit-
mos yculturas quesiguesiendo
la ciudad blanca.

Nos interesanmucholas historias deciuda-

des, de memorias, de vidas soadas... a ve-
ces ms reales queloquevivimos adiario. Tienen
lamagiade laexperiencia, y tambinladel cine.
Lapropuestade ManuHorrillome sedujocasi in-
mediatamente: el mitode Casablancaes podero-
so, peroadems, all se vividurante dcadas un
rgimenespecial, unambientecosmopolitamuy
internacional... y muy vinculado a Espaa. Lo
que supone un gran potencial de distribucin
fuera y dentro de Espaa. Jos antonio
hERguEta. productor
finales 2011 | dirECtor: Manuel horrillo| Documental | pbliCo: todos los pblicos
Casablanca es para todos una obra maestra de la cinematografa universal pero lo que casi todo el mundo ignora es
que la historia de esta ciudad es tan apasionante como la pelicula de Michael Curtiz. Es un orgullo exhibir la
epopeya de la ciudad mtica en la que tuve la suerte de nacer. manuEl hoRRillo. Director
tEMa: Documental histrico y de investigacin, viaje por la memoria del Protectorado de Marruecos
La fabulosa Casablanca
del chamarilero del Hank
Fuente: MLK Producciones
Noviembre 2011 | dirECtor: Manuel Muoz | Documental (social, mezcla de ficciny realidad) | pbliCo: todo tipo de pblico interesa-
do en un cine cercano a la realidad
produCtora: El viaje films Guin:
Manuel Muozprod. EJECutiva: Jos
alayndir. produCCin: patriciaEs-
tvezdir. fotoGrafa: Mauroherce
MontaJE: ivan Morales Jr sonido di-
rECto/ MEzClas: Carlos Garca iniCio
dE rodaJE: noviembre2011 duraCin
dE rodaJE: 10semanas prEsupuEsto
prEvisto: 246.000 loCalizaCionEs:
huelva, Cdiz forMato: hd
1920x1080 duraCin: 80 idioMa dE
rodaJE: Espaol
inforMaCin: El viaje films. laura
Gonzlez.tel. 615193321 y922721578
E-mail: laura@elviaje.es
observaciones: primera pelcula
de Manuel Muoz
www.elviaje.es
academiaDOCUMENTALES 62
Sinopsis
La forma y actores de la transi-
cinconespecial inters enaque-
llos que en este momento estn
entre los 30y 40aos, y entre los
que, sinduda, se encuentranlos
futuros protagonistas de la Cuba
que viene.

Estamos intentando hacer

el documental quesehubie-
ra hecho sobre Espaa, si hubi-
ramos sabidoqueibaahaber una
transicin. Me ha motivado a
metermeenesteproyectoel auge
de la demanda, la vida til del
producto y la relacin inversin-
facturacin, comparadaconlade
otros gneros.
JosEp llobERa. Productor
ejecutivoACME
La Cuba que viene
1 de mayode 2011 | dirECtorEs: Jordi ferrer y betty llobera | Documental | pbliCo: todos los pblicos. de especial inters para
adultos de ms de 40que han vivido la imagen pblica de la revolucin cubana y sus protagonistas
Fuente: Acme Productions
produCtoras: acme producciones,
produccionesMundodocGuin: Jo-
santoniotamargoprod. EJECutiva:
Josep llobera dir. produCCin: isa-
bel Gmezdir. fotoGrafa: perebo-
rrell MontaJE: imagen line sonido
MEzClas: audioprojects MsiCa: Joa-
quin Gonzlez MaquillaJE: Manuel
batista foto fiJa: rafael abia pro-
MoCinY prEnsa: Jorge llopis EntrE-
vistados: fidel Castro, santiagoCa-
rrillo, Manuel fraga, M. Gorba-
chev, bill Clinton, felipeGonzlez,
andy Garca, entre otros iniCio dE
rodaJE: 01/5/2011 duraCindE rodaJE:
12 semanas prEsupuEsto prEvisto:
879.000distribuCin: acmeloCa-
lizaCionEs: Cuba, EEuu, uE forMa-
to: hdduraCin: 82 idioMadE roda-
JE: ingls, espaol.
inforMaCin: aCME/ Gabinete de
prensa. Jorgellopis.tel. 91 1426581.
E-mail: jllobera@acmeproduccio-
nes.com
www.acmeproducciones.com
produCtora: zip films Guin: Jordi Marroi prod. EJECutiva: Jordi rediu,
norbert llars, Enrique fernndez y Cdric Gonella dir. fotoGrafa:
pablodeziniCiodE rodaJE: Julio2011 duraCindE rodaJE: hastaseptiem-
brede2011 prEsupuEstoprEvisto: 500.000loCalizaCionEs: formente-
ra, francia y Marruecos forMato: hdduraCin: 90 idioMa dE rodaJE:
Castellano y francs
inforMaCin: zip films. norbert llars. tel. 93 4410733.
www.zip-films.com
Sinopsis
Hlne Henry podra haber elegido entre una gran cantidad de vidas
peroeligilasuya: sencilla, humilde, perosindudaautntica. Periodis-
ta, modelo y madre, Hlne narra una historia llena de aventuras y ma-
tices, desdelos horrores delaII GuerraMundial vistos conlos ojos deuna
nia de siete aos, hasta su relacin profesional y personal con figuras
destacadas del mundo de la moda, el automovilismo y la cultura de la
poca, como Neil Armstrong, Ray Charles o Yves Saint-Laurent.

Luchando contra el viento es un proyecto atractivo porque cuenta hechos histricos relevantes de la mano de un personaje prximo con
el que resulta fcil identificarse. El relato de esta carismtica mujer es cautivador y merece ser contado.
anna Justo. Coordinadora de proyectos
Luchando contra el viento
Julio2011 | dirECtor: Jordi Marroi | Documental (Biogrficocontrasfondohistrico) | pbliCo: todos los pblicos
Luchando contra el viento propone sumergirse en las borrascosas aguas de nuestro pasado y rendir un merecido
homenaje a esa generacin que venci el miedo y luch por construir un mundo mejor. JoRdi maRRoi . Director
Fuente: Zip Films
tEMa: ApasionanterelatosobrelavidadeHlneHenry, unamujer deespritulibreycoraznindomable. Unahistoriahumanadecorajeyrebeldaquerepasaalgunos
de los acontecimientos histricos que marcaron el siglo pasado, y a una generacin que tuvo que luchar y reinventarse para sobrevivir
65 academia DOCUMENTALES
produCtora: 700gfilmsGuin: ra-
l santosprod. EJECutiva:alexisMo-
rantedir. produCCin:ngelaoliva
priMErasistEntEdirECCin: pedroto-
rosEGundoasistEntE dirECCin: san-
draGumuziodir.artstiCa:anaGal-
vndir. fotoGrafa: CarlosGarcade
diosaYtE. dECMara:antonioblan-
corEdtEChniCian: Juanhernndez
dollY Grip: Miguel ngel Gonzlez
GaffEr: scar pea Grips: alba Ga-
liano, franciscoJosMontesyMa-
nuel MontesloCationManaGEr: JaviersalazaraYudantEsdEproduCCin: Javier
salazar, pepi Manzanares, brunoMorante,lvaroreyes, Genovevaoliva
yEmilyGarcadediosMontaJE: ral santossonidodirECto: Josluisortz
yMiguel torressonidoMEzClas: Miguel torresMsiCa: Miguel torresMaqui-
llaJE: isabel Gonzlez y olivia sanMartnpEluquEra: susana buenovEs-
tuario: ana GalvnEfECtos EspECialEs: Jos luis ramos dir. CastinG: sandra
GumuzziofotofiJa: Carlos Garcade dios doCuMEntaCin: EztizenMorn,
scar Gamero, lauravallecilloypepi ManzanaresproMoCinYprEnsa: ral
santosintErviEnEn: ciudadanosdeGibraltar yCampodeGibraltar iniCiodE
rodaJE: 15/12/2010(2 parte) duraCindErodaJE: 7semanasprEsupuEstoprE-
visto: 180.000aYudas: school of visual arts, nY(usa) loCalizaCionEs: Gi-
braltar y Campode Gibraltar forMato: redy full hdduraCin: 80 idioMa
dE rodaJE: Espaol, ingls y yanito
inforMaCin: ral santos. tel. 607619235. E-mail: raul@700gfilms.com
observaciones: primer largometrajederal santos. rodlaprimerapar-
tedurantecincosemanasenagostode2010. seencuentraenposproduc-
ciny se estrenar el 15 de septiembre ennuevaYork.
www.700gfilms.com
Sinopsis
En1969FranciscoFrancocierrala
frontera con la colonia britnica
de Gibraltar, aislando a 30.000
personas sin comida, agua o co-
municacintelfonica. Familias
mixtas quedanseparadas duran-
te 13 aos, viendocrecer asus hi-
jos con prismticos. Es nuestro
Muro de Berln.
15 de Septiembre 2011 | dirECtor: ral santos | Documental (social, mezcla de ficciny realidad) | pbliCo: todos los
pblicos
El cierre y la apertura de
la verja de Gibraltar es
uno de los hitos ms importan-
tes de la historia reciente de Es-
paaycambilas vidas demiles
de personas. Con un acceso ex-
clusivo a los fascinantes prota-
gonistas no reconocidos, esta
pelcula incidir sobre el lado
humano del conflicto. Ral
santos. director

Enzoog m madre me cont Ia hstora gue haba detras de una Ioto de CarnavaIes de cuando yo tena tres aos, Ms prmos y yo es-
tabamos dsIrazados de guardacvI, poIcanaconaI, poIcabrtancoyunaseoraconunpasaporte, Era1g8, qodas antes haba
cadonuestropartcuIar Murode BerIn, ponendoIna 1 aos de IamIas mxtas separadas, hstoras de supervvenca y raba conte-
nda, Oguzas no ha sdo eI In,
produCtora: CesnaproduccionesGuin: robertolozanobrunaprod.EJECutiva:
robertolozanobrunadir.produCCin:robertolozanobrunadir.fotoGrafa:
robertofraileMontaJE:antonioEscalonillasonidodirECto: robertofraileM-
siCa: EmilianoallendefotofiJa: robertolozanobruna, robertofraileproMo-
Cin:vrticesales. GonzalosagardaprEnsa:vrticesales, laraprezCamia
intErviEnEn: davidberiain,sergioCaro,hernnzin,Mikelayestarn,Gervasio
snchez,arturoprez?reverte,Javierbauluz,alfonsorojo,ramnlobo,ro-
sa Mara Calaf, Enrique Meneses, olga rodrguez, Mayte CarrascoiniCiodE
rodaJE: Comienzoen2009. Grabaciones posteriores en2010. pendientegra-
bacinen2011 prEsupuEstoprEvisto: 351.299distribuCin: vrtice sales loCa-
lizaCionEs:afganistn, Kenia, r.d. del Congo, ruanda, irak, bosnia, herzego-
vinay EspaaforMato: hdvduraCin: 90 idioMa dE rodaJE: Espaol
inforMaCin: Cesna producciones. Mara Esgueva. tel. 983343146.
E?mail:mariaesgueva@cesnaproducciones.com
www.cesnaproducciones.com
www.losjosdelaguerra.es
Sinopsis
Los ojos delaguerra es unalegato en
defensa de los derechos huma-
nos y ladenunciade suviolacin
atravs delavida, lamiradaylos
testimonios de los reporteros de
guerra, quienes ahondandoenel
conflictodel hombreysus conse-
cuencias, analizan y cuestionan
la propia condicin humana.

El mximo exponente
del conflicto del hom-
bre es laguerra. Este proyec-
to me daba la oportunidad
deahondar yrealizar unpro-
fundo anlisis de la propia
condicinhumanayrealizar
un alegato a favor de los de-
rechos humanos como base
fundamental para el enten-
dimiento de la humanidad.
RobERto lozano
bRuna. Guionista,
productor, director
Los ojos de la guerra
2009/2011 | dirECtor: roberto lozano bruna| Documental (Realidad) |
pbliCo: Mayores de 18 aos
Fuente: Cesna Producciones
tEMa: Los derechos humanos a travs de la mirada de los reporteros de guerra.
Fuente: 700g Films
tEMa: Una trgica historia de amor transfronteriza entre la ciudad de La Lnea y la impresionante roca de Gibraltar
La roca
Sinopsis
Quinnohapensadoalgunavez endejarlotodoatrs, coger una
mochilayviajar alaIndiaenbuscadealgoms? Estaes lahistoria
de unjovencineastaespaol que lohizo, descubriendoque laver-
dadera bsqueda no estaba en la India, sino en su ciudad, en su
entornocercano. Sinembargo, asuvueltatodosaldral contrario
de lo que esperaba.

Su director, Len Siminiani, es el nuevo referente del cine de no

ficcin en Espaa.
maRa zamoRa. Productora ejecutiva
Mapa
2009/2011 | dirECtor: len siminiani | Documental de creacin| pbliCo: amantes del cine documental y de autor
siempre he estado fascinado con las historias de bsqueda espiritual en la india. desde El filo de la navaja de
Maughama Pasaje a la India de forster, desde pasolini aWes anderson. desde hesse a louis Malle. siempre he
pensado: algn da seguir tambin ese camino. pero estaba muy ocupado intentando convertirme en director de
cine... lEn siminiani. Director y guionista
Fuente: Avalon
produCtoras: Mecanismofilms, Es.docu, pilar Comesaa, Co-
rinto y oro Guin: andrea Esteban, Elosa Muoz, paulaala-
millo, Claralpezprod. EJECutiva: Juanromero, pilar Comesa-
a, larrylevene, ElosaMuozydiegolpezdir. produCCin:
alicia Yubero dir. fotoGrafa: ngel iguacel MontaJE: Carlos
prietoiniCiodE rodaJE: 25/4/2011 duraCindE rodaJE: 4semanas
prEsupuEsto prEvisto: 240.000 loCalizaCionEs: Madrid, lon-
dres y berln forMato: digital duraCin: 80 idioMa dE rodaJE:
Castellano
inforMaCin: Mecanismo fims. diego lpez. tel. 914201755
E-mail: diego@mecanismofilms.com
observaciones: directora novel.
www.mecanismofilms.com
Sinopsis
Andrea y Paula son
dos jvenes madrile-
as que se traslada-
ronaLondres y aBer-
ln, respectivamen-
te, para cursar estu-
dios universitarios.
En la actualidad,
compaginan sus es-
tudios con el trabajo
ylaescriturade unli-
bro, con el nimo de
contar en primera
personalarealidadla
de las lesbianas de su
generacin, vincula-
das con su entorno
en las tres ciudades,

El principal objetivo de MLBes proporcionar unespacio donde motivar y potenciar la creacinde imgenes
reales de mujeres jvenes homosexuales. Dando voz y libertad a a estas jvenes cuyas identidades no for-
manpartedel imaginariodominantecontribuimos asunormalizacinysomos testigos deexcepcindeunanueva
realidad europea de la que forman parte activa nuestras protagonistas. diEgo lpEz. Productor ejecutivo
MLB Madrid, Londres, Berln
25 de abril de 2011 | dirECtora: andrea Esteban | Documental creativo|
dada la carencia de imgenes -reales- de lesbianas en la sociedad, Mlbquiere mostrar otras realidades/cuerpos de
jvenes cuyas identidades no forman parte del imaginario dominante, y en algunos casos sufren una doble
discriminacin, como mujeres y como homosexuales. las protagonistas ponen en duda la estructura hetero-normativa de
la sociedad. andREa EstEban. Directora
Fuente: Mecanismo Films
tEMa: Visibilidad y/o invisibilidad de jvenes lesbianas segn su procedencia sociocultural y su localizacin geogrfica en Madrid, Londres o Berln
produCtoras:avalonpCypantallapartidaGuin: lensiminiani prod.
EJECutiva: Marazamoraysamuel MartnezsonidoMEzClas: nachoro-
yo EfECtos EspECialEs: Juanma nogales proMoCinY prEnsa: avalonpC
iniCiodE rodaJE: 2/11/2009(continael rodajeenvariasetapas) prEsu-
puEstoprEvisto: 403.500aYudas rECibidas: nuevosrealizadoresiCaa
2009 distribuCin: avalon daloCalizaCionEs: india, Madrid forMato:
hdduraCin: 85 idioMa dE rodaJE: Castellano.
observaciones: El estrenoensalascomercialesestprevistoparala
primavera de 2012.
inforMaCin: Cecilia Calvo. tel. 913664364
E-mail: info@avalonproductions.es
www.avalonproductions.es
67 academia DOCUMENTALES

al contrarioquelaficcin, los documentales

telosencuentras, telosofrecelavida, bienes
verdad que tienes que estar especialmente sensi-
bleadeterminadostemasparaver queestnah y
no pasar de largo.
nopasdelargocuandohaceyasieteaosconoc
de primersima manola compra y venta de muje-
resyniasennuestropas, comosi debolsosoza-
patos se trataran. no pude quedarme impasible
anteunarealidadquemeconmocion, ysolopu-
decanalizar esaprimerayepidrmicaindignacin
haciendoundocumental sobreella.anteunavio-
lacindelosderechoshumanosmselementales
notepuedes quedar impasible, tienes quelevan-
tar tu voz, contarlo, ensearlo para sensibilizar
contra este terrible delito.
Mientras me hunda, literalmente, en el rodaje
del que fue mi primer largo documental, la vida
me llev a conocer a una monja entradita en
aos que cuidaba a estas mujeres vctimas del
maltratoconunagenerosidadyunaentregatal
queborrabandeunplumazocualquier atisbode
enmarcarlacomounatpicamujer enlatercera
edad. nosloerapolticamenteincorrectayfu-
mabams queyo, sinoqueadems suvitalidad
le daba para cuidar a esas mujeres como si fue-
ran sus hijasy para discutir de ftbol como si
le fuera la vida en ello. Ella era del Madrid y yo soy del atleti; eso siempre ayuda. Me pareca tan llena de
vida, rompa tanto todos los tpicos en cuanto a ser monja, mujer y mayor, que unos aos despus y en
sumemorianacieronLas sabias de latribu, unacercamientoaunaseriedemujeres mayores conlas cuales
a uno no le gustara medirse en energa y entrega.
lavidame haacercadoamujeres paraolimpicas, mujeres condiscapacidades sobrevenidas que hanvi-
vidolasuya, laviven, conmuchamsintensidadqueel restodelosmortalesalosquenosacreditancomo
capacitados.
El cncer de mama ha pasado por mi vida en la figura de un familiar a quien nadie le haba hablado de lo
largo, duro y tortuoso del proceso. nadie le haba dicho que ya no podra tener hijos, que una de las con-
secuencias del cncer de mama es la induccin de la menopausia.nadie le haba dicho que los cirujanos
te miran como a unafrvola cuando les preguntas cuando te podrs reconstruir tras la amputacin de
tumama, cuandovolvers aser unamujer enteraotravezlavidameacercaesta, surealidad.Ycomo
en otras ocasiones, de nuevo naci en mi la urgente necesidad de documentalizar ese encuentro. no lo
puedo evitar.
tampoco he podido evitar abordar lo que ser mi nuevo proyecto documental, Madre, un mosaico de di-
versidad, de diferentes formas y retos de afrontar el procesodel embarazo, de la maternidadentiempos
de permanentes y a veces contradictorias elecciones y decisiones para la mujer. pero eso s, decisiones y
contradicciones contadas por nosotras y en este caso en primera persona a travs de la auto-filmacin.
Cmovoy aevitar contar mi encuentroconestarealidadsi soy unadeellas, soy unamujer, soy madre.
mabEl lozano . Directora
Sinopsis
Unacercamientoal perio-
do de gestacin de la mu-
jer partiendo de la base de
que hay tantos tipos de
embarazo como mujeres
embarazadas. Pretende
poner demanifiestotemas
como la dificultad de ser
progenitora en nuestros
das, laconciliacin, el tra-
bajo, las relaciones con el
entorno y con la pareja.

Los documentales deMabel siempremehanparecidomuyvalientes einteresantes, yadems es param unamiradamuyfresca, muy

contemporneasobreel documental degnero. Adems el documental partedeunprotocolodetrabajoquemepareceinteresantsimo
y muy poco transitado enel cine espaol: la autofilmacin, la primera persona. Paradjicamente, las pocas producciones realizadas con
esta tcnica, casi todas catalanas, sonuna magnfica muestra del poder expresivo de la autofilmacinenel documental, de sucapacidad
para entrar genuinamente en parcelas de la vida de los personajes que con un equipo de filmacin planteara conflicto.
luis ngEl RamREz . Productor
Madre Today
1 junio2011 | dirECtora: Mabel lozano| Documental (proyectomultiformatoy multiplataforma basadoenla tcnica de
la autofilmacin) | pbliCo: Mujeres que deseen estar embarazadas o en proceso de gestacin, y los hombres y
entorno relacionados con ellas
ser madre hoy en dia no es fcil. la nueva mujer se enfrenta a mltiples dificultades. la figura de la supermam es
un personaje de ficcin. las madres trabajadoras de hoy en da, siempre a la carrera y con la culpa a cuestas,
intentamos que nuestros hijos se eduquen a la perfeccin con el tiempo que les dedicamos. alas futuras madres del sxxi
no les sirve el patrn de sus madres y abuelas mabEl lozano. Directora
tEMa: La maternidad hoy en da
Fuente: Mafalda Entertainment
academiaDOCUMENTALES 66
produCtora: astronautapro-
ducciones con la colabora-
cin de Mafalda Entertain-
ment, shefere producciones
y El ideante prod. EJECutiva:
annabellearamburudir. pro-
duCCin: luisngel ramrezy
alberto panadero dir. foto-
Grafa EstErEosCopa: rafa ro-
cheMontaJE:ngel hernndez
zoido sonido dirECto: Jos ig-
nacio arrufat sonido MEzClas:
Jos ignacio arrufat MsiCa:
lolaMontenegro, drymartinafotofi-
Ja: Elena arroyo iniCio dE rodaJE:
01/6/2011 duraCindE rodaJE: 60sema-
nas prEsupuEsto prEvisto: 338.985,25
aYudas: ConsejeradeEducacin, Cien-
cia y Cultura de Castilla la Mancha,
televisin del Castilla la Mancha, te-
lemadrid, televisin dearagn, Con-
sejeradeMujer yEmpleodelaComu-
nidad de Madrid loCalizaCionEs: Ma-
drid,aragn,andaluca,valencia, pas
vasco, Murcia, CastillalaMancha, Ex-
tremadura y Galicia forMato: largo-
metraje documental duraCin: 90
idioMa dE rodaJE: Espaol
inforMaCin: annabellearamburu.
E-mail: info@madretoday.com
www.madretoday. com
produCtora: Jeonjudigital project (Coreadel sur) prod. EJECutiva: nriaEsquerradir. fotoGrafa: Jos
luisGuernMontaJE: JosluisGuern, pabloGil sonidodirECto:amandavillaviejasonidoMEzClas: Mar-
tinortega, Marisol nievas iniCiodE rodaJE: enero2011 loCalizaCionEs: barcelona: Eixample forMato:
hdidioMa dE rodaJE: Castellano y cataln.
observaciones: lapelculaseencuentraenfasedeposproduccinparapoder participar enel fes-
tival de Jeonju (Corea del sur).
http://eng.jiff.or.kr
Sinopsis
Jos Luis Guern se acerca al entorno de su
vecindario, conunaseriedemateriales gra-
bados desde su ventana.
Recuerdos de un maana
Enero2011 | dirECtor: Jos luis Guern| Documental (social, mezclade ficcin-realidad) | pbliCo: todos los pblicos
tras la muerte de mi vecino violinista, al que haba grabado desde mi ventana, me enter de que tena mi misma
edad y de que hizo una traduccin del relato central de mi juventud: Las penas del jovenWerther, de Goethe. apartir de
esos elementos, decido revisar las imgenes grabadas desde mi ventana e intento acercarme a mis vecinos.
Jos luis guERn. Director
Fuente: Jos Luis Guern
Sinopsis
Pilar Mir fue directora de cine, directora general de Ci-
nematografa, directorageneral deRTVE, perosobretodo
fue una mujer, una creadora, una gestora y una madre
querepresentatantounarealidadcomouninterrogante.
Quin fue esta mujer que consigui lo que muy pocas
mujeres de su generacin consiguieron en Espaa?
Quin fue Pilar Mir?
15 de febrerode 2011 | dirECtor: diego Galn| Documental biogrfico| pbliCo: todos los pblicos
pilar Mir define como nadie la lucha de la mujer creadora en Espaa. En ella se dan todas las complejidades y
circunstancias posibles de lo que signific el largo camino hacia la integracin y la aceptacin de la mujer en puestos
de creacin y en lugares de poder. pag un alto precio por ello. Este documental, a la par que retratar a la mujer, ha de
permitirnos tambin conocer el contexto y la realidad que hace todava ms impresionante y meritorio su recorrido
personal. antonio sauRa. Productor Ejecutivo
Fuente: Zebra Producciones
produCtora: rtvE, con la colaboracin de zebra pC Guin:
diego Galn prod. EJECutiva: antonio saura, rosa prez roa
dir. produCCin: paula Conte rEalizador: Jos luis lpez-li-
nares opErador dE CMara: alfonso postigo, valeria Gentile
MontaJE: Juan barrero sonido: sergio deustua, Gonzalo ba-
llester MaquillaJE: Eunchu Choha EntrEvistados: ana beln,
Marisol Carnicero, Enrique Cerezo, Emma Cohen, patricio
delanuez, JosManuel Gmez bentez, Javier Gurruchaga,
fernando lara, Joaqun leguina, Jess Martn, fernando
Mndez leite, Gonzalo Mir, pedro Moreno, Jos luis olai-
zola, pedro olea, luis ramallo, lola salvador, aitana sn-
chezGijn,ngel snchezharguindey, Emmasurez, owen
thompsoneimanol uribeiniCiodErodaJE: 15/02/2011 duraCin
dE rodaJE: 2 semanas prEsupuEsto prEvisto: 75.841 distribu-
Cin: tvEloCalizaCionEs: MadridforMato: hdCamduraCin:
60 idioMa dE rodaJE: Castellano.
inforMaCin: zebra pC. tel. 913834025
E-mail: prensa@zebraproducciones.com
www.zebraproducciones.com
69 academia DOCUMENTALES academiaDOCUMENTALES 68
produCtora: dibulitoonstudioGuin: CsarvaronaChozasprod. EJECutiva: ricardoramn
Gonzlezdir. produCCin: pedroCastilloartetadir.artstiCa: Csarvaronadir. fotoGrafa:
ngel alonsoMontaJE: dibulitoonstudiosonidodirECto/ MEzClas: iaki EtxeberriaEfECtos
EspECialEs: MarrazkiloproMoCin: Mediabost iniCiodE rodaJE: 01/02/2011 duraCindE rodaJE:
12 meses prEsupuEsto prEvisto: 110.000 distribuCin: Mediabost.
inforMaCin: dibulitoon studio. ricardo ramn. tel. 943633556.
E-mail: dibu@dibulitoon.com
observaciones: primer largometraje de Csar varona Chozas
www.dibulitoon.com
5nopss
A nuestro aIrededor exste un snIn
de vda naturaI, Para aprecarIa soIo
tenemos gue detenernos a observar
con atencn y en sIenco,Este docu-
mentaI recoge aIgunas escenas gue se
puedencontempIar enIos marcos na-
turaIes de Txngud, Las cuatro esta-
cones deI ao seraneI hIo conductor
de este partcuIar paseo,

Siempre nos ha atrado el documental y ms

concretamente el de naturaleza. Nuestropel-
culaOiasso natura muestra la naturaleza que nos ro-
dea. No veremos elefantes, ni leones, ni jirafas
Pero s el fascnante y desconocido mundo natural
quetenemos alrededor. Lagentesesorprendecuan-
do ve imgenes realmente impactantes y les dices
que estn grabadas muy cerca de donde vivimos.
sandRo gaRCa. produccin
Oiasso natura
1 de febrero2011 | dirECtor: Csar varona Chozas | Documental (naturaleza) | pbliCo: familiar
son muchos los documentales de naturaleza que nos muestran la
sabana africana, la selva amaznicalugares remotos. Mi reto personal,
en la creacin de un documental, es mostrar el lugar donde vivo, y permitir
observar algunas escenas que se desarrollan, muy cerca de nosotros, en
localizaciones de gran inters ecolgico. CsaR vaRona Chozas. Director
Fuente: Dibulitoon Studio
F
O
T
O
S
:
I
O
N
R
U
IZ
produCtora: lpez-li films Guin:
arantxaaguirreprod. EJECutiva: Jo-
s luis lpez-linares dir. produC-
Cin: GemaMartnezdir. fotoGra-
fa: Josluislpez-linaresMonta-
JE: pabloblancoGuzmnsonidodi-
rECto: sergio deustua sonido MEz-
Clas: Gabriel GutirrezMsiCa: tra-
dicional espaoladel sigloxvi Ma-
quillaJE: Martn sanabria prEnsa:
pilar MorillointErviEnEn: Gil roman, Elisabet rosiniCiodE rodaJE: verano2011
duraCin dE rodaJE: dos semanas loCalizaCionEs: Madrid, lausanne (suiza)
forMato: alta definicinduraCin: 80 idioMa dE rodaJE: Espaol y francs in-
forMaCin: productoraGabinEtE dE prEnsa: lpez-li films. pErsonadE ContaCto:
Gema Martnez. tel. 91 3081557.
E-mail: produccion@lopezlifilms.com
www.lopezlifilms.com
Sinopsis
Gil Roman y Elisabet Ros son dos
grandes bailarines en la recta final
desus carreras. Alavez queensayan
suemblemtico do JuanyTeresa, re-
flexionansobreladanzayrevivensu
experiencia sobre los escenarios de
medio mundo.
Paso a dos
Veranode 2011 | dirECtora: arantxaaguirre | Documental de creacin| pbliCo: amantes de la danza, de las artes
escnicas y del documental
Con Paso a dos sigo en la rbita de lo que ms me intriga: el mundo del arte y el misterio del talento. En esta ocasin
me acerco a dos bailarines prodigiosos con la ambicin de quedarme con un poco de su alma entre los dedos.
aRantXa aguiRRE. Guionista y directora
Fuente: Lpez-Li Films
tEMa: Dos bailarines consagrados ensayan su ltimo paso a dos
produCtora: ro-
dandovoyGuin:
paloma Conce-
jeroprod. EJECuti-
va: Jaime de la
puente dir. pro-
duCCin: imar
Gonzlezdeale-
do dir. fotoGra-
fa: Juan Carlos
Concejero Mon-
taJE: Marcel
Montealegreso-
nido dirECto:
samdvilasoni-
do MEzClas: dul-
ce Juanita MsiCa: antonio vega proMoCinY prEnsa:
rodandovoy intErviEnEn: familia y allegados dean-
toniovegainiCiodE rodaJE: 15/6/2010duraCindE roda-
JE: 16meses prEsupuEstoprEvisto: 598.000aYudas rE-
Cibidas: iCaaloCalizaCionEs: ComunidaddeMadrid, Co-
munidadvalenciana, Galicia,asturias, paisvasco, ba-
leares, andaluca, Castilla-len, barcelona forMato:
avChdduraCin: 85 idioMa dE rodaJE: Castellano
inforMaCin: rodando voy. paloma Concejero.
tel.673371027 E-mail: palomaconcejero@gmail.com
observaciones: directora novel
www.rodandovoy.com
Sinopsis
Antonio Vega, el hombre que
dedic una cancin a Van
Gogh, ley a Leonardo da Vinci
y record por momentos a In-
diana Jones sindejar de ser fiel
a s mismo y a todos ellos. Las
voces de los que ms le conocie-
ron se unen a la del propio An-
tonio para descubrir su verda-
deroperfil. Unretratontimoy
certero del hombre que a me-
nudodecidimantener sufigu-
ra en la penumbra.
Tu voz entre otras mil
2010-2011 | dirECtora: paloma Concejero| Documental de creacinmusical | pbliCo: aficionado a la msica,
la historia y la poesa
la propia voz deantoniovega desvela, por fin, aspectos desconocidos de su persona que nunca antes habamos
escuchado. tambin desmiente falsos mitos con un sentido del humor que a muchos resultar inslito. sus palabras
rompen, en definitiva, la tpica imagen atormentada, triste y deprimente en la que tanto insistan los medios y sobre la que
l ironiza. paloma ConCEJERo. Directora y guionista
Fuente: RodandoVoy
produCtora: pandora Cinema y zentropa intl. spain, conla colaboracindetvE.
pelculadel Mster endocumental deCreacindelauniversidadpompeufabra
Guin: Carlasubiranaprod. EJECutiva:ngeleshernndez, davidMatamoros, Carla
subiranadir. produCCin: ngeles hernndez produCtor dElEGado: Jordi balldir.
fotoGrafa: Julin Elizalde y Carles Gusi MontaJE: Manel barriere sonido dirECto:
amandavillaviejaproMoCin:WorkingatWeekendprEnsa: nriaCostaintErviEnEn:
Cadetes de la academia General del aire de san Javier (Murcia) iniCio dE rodaJE:
agosto2010duraCindE rodaJE: hastajuniode2011aYudas: ConCa(Consell nacio-
nal delaCulturai delesarts), institut CataldelesdonesloCalizaCionEs:academia
General del airedesanJavier (Murcia) forMato: hdduraCin: 100 aprox. idioMadE
rodaJE: Castellano
inforMaCin: david Matamoros (zentropa spain). tel. 935329990.
E-mail: info@zentropaspain.com
www.zentropaspain.com
Sinopsis
Retratodeunaoacadmico
en la Academia General del
Aire de San Javier (Murcia),
donde unos jvenes, casi
adolescentes, llegan para
cumplir su sueo de volar,
peroantes tendrnquepasar
por una formacin militar y
por un proceso en el que de-
jarn de ser individuos para
convertirse en parte de un
colectivo.

Me mueve mi vin-
culacin personal
con los directores, el en-
tender ques loquenece-
sitan explicar o qu les
motiva a embarcarse en
sus proyectos. En ningu-
nodelos casos es unamo-
tivacin industrial, por-
que sinceramente, no
existe.
david matamoRos.
Productor ejecutivo
Volar
2010-2011 | dirECtora: Carla subirana | documental de creacin| pbliCo: Mayores de 18 aos
El punto de partida de Volar es la fascinacin de los nios por la violencia. siempre me ha interesado el cine blico,
aquel que trata sobre los aspectos psicolgicos de esos hombres que tienen que abandonar su individualidad para
acatar rdenes y moverse como un solo hombre. CaRla subiRana. Directora
Fuente: Zentropa Intl Spain
tEMa: Retrato de un ao en la formacin de los pilotos del cuerpo de lite del Ejrcito del Aire

Lapropiavoz deAntonioVegadesvela, por fin, aspectos desconocidos de super-

sona que nunca antes habamos escuchado. Tambin desmiente falsos mitos
conunsentido del humor que a muchos resultar inslito. Sus palabras rompen, en
definitiva, la tpica imagenatormentada, triste y deprimente enla que tanto insis-
tanlos medios ysobrelaquel ironiza. Mehamotivadosobretodounautor (Antonio
Vega) que, cuanto ms lo descubro, ms lo disfruto. Me gusta descubrir elementos
nuevos atravs del documental, quetepermiteprofundizar comonoloharas deotra
manera. Me gusta el equipo y el ambiente. paloma ConCEJERo. Directora
71 academia DOCUMENTALES academiaDOCUMENTALES 70
produCtoras: El deseo,
roswell producciones sl
Guin: flix Cbez prod.
EJECutiva: flix Cbez dir.
produCCin: Gloria pea
dir. fotoGrafa: Joaquin
Manchado MontaJE: ro-
berto serrano sonido di-
rECto: ferranConangla, EmanueleConstantini MsiCa: varios
autores MaquillaJE: ana lopez puigcerver vEstuario: Jeanpaul
Gaultier intrprEtEs: Katialabque, Mariellelabque,alessan-
dro baricco, Mayte Martin, simon rattle, semyon bychkof,
paxkal indo, GonzaloGrau, Miguel harth-bedoyainiCiodE ro-
daJE: 27.10.10duraCindE rodaJE: octubre2010/Junio2011 loCa-
lizaCionEs: valladolid, roma, paris forMato: 1:2,35 duraCin: 75
Minaprox. idioMa dE rodaJE: Espaol, frances, italiano.
inforMaCin: El deseo. tel. 917248199
www.eldeseo.es
Sinopsis
Retrato de Katia y Marielle La-
bque, las excepcionales pia-
nistas, realizadodurantesure-
sidenciaartsticaenValladolid
en la temporada 2010/2011.
The Labque Way
dirECtor: flix Cbez | Documental musical | pbliCo: todos los pblicos
Fuente: Flix Cbez

Tras una triunfal carrera tanlarga como sus propias vidas, Katia y Ma-
rielle Labque, las pianistas ms excepcionales de nuestrotiempo, con-
tinanenfrentndosealos ms apasionantes desafos. Encargannuevos con-
ciertos, crean su propio sello discogrfico, actualizan continuamente el re-
pertorio clsico con nuevas instrumentaciones y miradas. Todo en ellas es
desafoeinnovacinylatemporada2010/2011 sepresentaaunms excitante.
Hanaceptadofijar suresidenciaartsticaenValladolid, todounreto, pues se
tratadeunaciudadsinunaautnticatradicinmusical. Estngrabandonue-
vo material colaborando conartistas extraordinarios de diferentes mbitos;
continansupermanentebsquedadecaminos enlos quedesarrollarsecomo
artistas ymujeres. Eneste nuevolargometraje documental, los espectadores
podrnvivir congranintensidadsufascinanteuniversocreativo. Podrndis-
frutar de un repertorio compuesto por temas de Schubert, Ravel, Albeniz,
Bernstein, Gershwin, Mozart, Beatles, Golijov y de actuaciones encolabora-
cinconestrellas del flamencocomoMayte Martn. Tambinintervienenen
estefilmcolaboradores, amigos yadmiradores comoJeanPaul Gaultier, Ales-
sandro Baricco y Simon Rattle, entre otros. fliX CbEz. Director
tEMa: Retrato de las pianistas Katia y Marielle Labque como artistas, hermanas y mujeres.
Sombras habitadas
Septiembre 2011 | dirECtor: Juan pinzs | Documental de ensayo. Mezcla de cine ensayoy realidad) |
pbliCo: Espectadores inquietos que buscan propuestas de cine renovador
Fuente: Atlntico Films
produCtora: atlntico
films Guin: Juan pinzs
prod. EJECutiva: pilar sueiro
iniCio dE rodaJE: septiem-
brede2011 duraCindE ro-
daJE: 12 semanas loCaliza-
CionEs: Espaa forMato:
digital 2K duraCin: 100
idioMa dE rodaJE: Castella-
no inforMaCin: atlntico
films. Maravillar.
tel. 915472989
E-mail: atlantico@
atlanticofilms.com
www.atlanticofilms.com

Nos transporta a insospechados lugares y nos hace partcipes de singulares experiencias enbusca de las sombras habitadas. El film
se inscribe enungnero fronterizo alejndose del documental convencional y tambindel falso documental, para proponernos una
reflexinde la que podamos extraer nuestras propias conclusiones. Esta pelcula nace como vnculo de unproyecto de ficcin, La sombra
de Nueva York, que espero rodar este mismo ao conel compromiso de una total implicacin, personal y artstica, enbusca de uncine re-
novador de ficcin y/o documental.
Comocineastaestoymetidoenunprocesodebsqueda, deinnovacin, intentoreinventarmeymegustaracontribuir dealgunamanera
a reinventar el cine. Puede que esto resulte pedante para algunos, pero a estas alturas no me preocupa demasiado. Sombras habitadas es un
largometraje documental de ensayoque me vaapermitir investigar enel leguaje cinematogrficoynace comovnculode otroproyectode
ficcin, LasombradeNuevaYork, queesperorodar estemismoao. Enambas pelculas mi implicacinsertotal, ejerciendouncontrol absoluto
sobre todo el proceso de creacin. Juan pinzs. director y guionista
Sinopsis
Un recorrido geogrfico
por insospechados luga-
res deEspaaenbuscade
unas sombras habitadas
que bienpudieranser las
nuestras propias. El acer-
camiento a personas
muydiferentes, dembi-
tos biendistintos, provo-
car una reflexin sobre
la existencia.
produCtora: MafaldaEnter-
tainment Guin: Mabel lo-
zanoprod. EJECutiva: Mnica
lpez dir. fotoGrafa: rafa
roche MontaJE: isabel lva-
rez sonido dirECto: ignacio
Garca, Joseignacioarrufat
sonidoMEzClas: Josignacio
arrufat posproduCCin iMa-
GEn: Evasindigital aYtE. C-
Mara: MontseMotril MsiCa: luzCasal, lolaMontenegroylaura
insausti fotoGrafa:ngelaMartnretortilloiMaGEnGrfiCa: pilar
domenechiMGEnEs dE arChivo: tvE intErviEnEn: silvia Melndez
Camacho, MamenCastillo,aliciaWuschleger yJosCastillainiCio
dE rodaJE: 8/4/2011 duraCin dE rodaJE: una semana prEsupuEsto
prEvisto: 20.000eurosaYudas rECibidas:aECCdistribuCin: banatu
filmak loCalizaCionEs: Cdiz, Madrid y alrededores forMato: hd
duraCin: 18 aprox. idioMa dE rodaJE: Espaol
inforMaCin: Mafalda Entertainment s.l. persona de contac-
to: Mnica lpez. tel. 629887152.
E-mail: mafaldaentertainment@gmail.com
Sinopsis
Cuaderno de bitcora de las
distintas etapas del cncer de
mama a travs de diferentes
testimonios de mujeres que lo
han tenido o lo tienen en este
momento, y de las personas
que conviven con ellas.

Hayunvacoenormeencuantoal recorridoreal deuna

mujer concncer de mama... largo, duro y que no de-
beradarse por concluidohastaque lamujer noest recons-
truida.
mabEl lozano. Directora
Y todava hay tiempo para verbenas
8 abril 2011 | dirECtora: Mabel lozano| Cortometraje Documental (realidad) | pbliCo: todos los pblicos
tEMa: El cncer de mama
Sinopsis
Ernesto, un inmigrante que lleva 40
aos viviendoenEEUUparacumplir su
sueodebailar enel CarnegieHall, tra-
bajacuidandocamiones dehelados des-
de los aos 80. Durante el invierno, re-
cuerda tiempos pasados y sus sueos.
Hibernando
Febrero2011 | dirECtor: david pantalen | Cortometraje Documental | pbliCo: Mayores de 18 aos
Fuente: Zentropa Intl. Spain
73 academia DOCUMENTALES
produCtora: zentropaintl spain, MuakCanarias, losdel litoGuin: davidpantalen, daroGarca, roco
Mesaprod. EJECutiva: davidMatamoros, GerardoCarrerasdir. produCCin: GerardoCarrerasdir.artstiCa:
lauraMillndir. fotoGrafa: davidpantalenMontaJE: daroGarcasonidodirECto: dani Mendoza, hector
Mantn intErviEnEn: Ernesto, un inmigrante que lleva 40aos viviendo en EEuuloCalizaCionEs: nueva
York (EEuu) duraCin: 7 forMato: betacamsp, color idioMa dE rodaJE: Espaol
inforMaCin: david Matamoros (zentropa spain). tel. 935329990. E-mail: info@zentropaspain.com
www.zentropaspain.com
laasociacinEspaola Contra el Cncer quiere ayudar coneste documental a todas las mujeres que padecenun
cncer de mama contestimonios reales que sirvande apoyoy esperanza. El caminoque recorrentodas estas mujeres,
y quienes les acompaan, es largoy difcil peroimplica uncrecimientopersonal que les lleva a demostrar que suvida no
tiene por qu cambiar. silviamElndEz CamaCho. PresidentaJuntade Madrid. AsociacinEspaolaContrael Cncer
Fuente: Mafalda Entertainment
Muchas veces unos sueos hacenque otros entrenenunestadode hibernacin, que una parte de nosotros decida
dormir para que noentramos enconflictoy nos lleve a la deriva. Conhiibernando, davidpantalen, nos lleva al
mundode los sacrificios, de las renuncias, peroabriendouna ventana a la esperanza de que los sueos sueos son, y
siempre se puedenrecuperar. davidmatamoRos. Productor ejecutivo
produCtoras: Kult-
photo(alemania) y
latigazo (Espaa)
Guin: Juan Caune-
do, Cornelius Gro-
enwold, KlausWes-
termann prod. EJE-
Cutiva: Cornelius
Groenwolddir. pro-
duCCin: CorneliusGroenwolddir. fotoGrafa: KlausWes-
termannMontaJE: JuanCaunedosonidodirECto:thomas
schutz, KlausWestermannsonidoMEzClas: EduardoGar-
caMsiCa: oslenCeballosfotofiJa: Joseel Minutero in-
tErviEnEn: Joseel Minutero, CorneliusGroenwold, Klaus
WestermanniniCiodE rodaJE: 10/01/2011 duraCin dE ro-
daJE: dos semanas loCalizaCionEs: la habana (Cuba) y
hamburg(alemania) forMato: hdvduraCin: 15 idioMa
dE rodaJE: Cubanoyalemn
inforMaCin: CorneliusGroenwoldyJuanCaunedo. tel.
+34659646423. E-mail: corneliusgroenewold@mac.com
y juancaunedo2@hotmail.com
observaciones: El documental acompaar a una ex-
posicin de fotos que se estrena en la habana en el
marco del festival internacional de Cine latinoameri-
cano y que continuar movindose por Europa. la ex-
posicin es una seleccin de las mejores imgenes de
este fotgrafo cubano.
www.klauswestermann.de
teaser:
dl.dropbox.com/u/7449133/teaserMinutero.mov
academiaDOCUMENTALES 72
produCtoras: laClaquetapC,titoClint MoviesGuin: ol-
mofigueredoGonzlez-quevedoprod. EJECutiva: olmo
figueredo Gonzlez-quevedo y Manuel h. Martn dir.
produCCin: sara Gmez dir. fotoGrafa: Jess perujo
MontaJE: ftima de los santos MsiCa: pablo Cervantes
MaquillaJE: rocosantanaproMoCinYprEnsa: Miguel a.
reinaintErviEnEn: antoniofigueredo,teresaGonzlez-
quevedo,antonioCrespohermosilla, olmoCrespo, ol-
mofigueredoiniCiodE rodaJE: 21/3/2011 duraCindE roda-
JE: 8semanas prEsupuEstoprEvisto: 29.000aYudas: pro-
duccindecortometrajes, iCaaloCalizaCionEs: Madrid,
sevilla, Jan forMato: 35 mm. duraCin: 15 idioMa dE ro-
daJE: Espaol.
inforMaCin: la Claqueta pC. Miguel a. reina.
tel. 954406379. E-mail: info@laclaqueta.com
www.laclaqueta.com
Sinopsis
OlmoFigueredoyOlmoCrespo
nacieron en 1980. Tenan mu-
chos elementos encomn: sus
padres eran andaluces, mdi-
cos, compartanideologapol-
tica y decidieron llamar a sus
hijos Olmo, como homenaje al
personaje principal de la pel-
cula Novecento. 31 aos ms tar-
deOlmoFigueredohaconocido
a Olmo Crespo. Sin embargo,
mucho de lo que les una ha
cambiado.
Me llamo Olmo
21 de marzode 2011 | dirECtor: olmo figueredo Gonzlez-quevedo| Cortometraje documental de creacin
| pbliCo: Mayores de 18 aos
Cuando nac mis padres tardaron ms de tres meses en inscribirme en el registro Civil. veinte das antes otro padre
quiso llamar a su hijo olmo y se lo denegaron. una carta a la revistatriunfo provoc un cambio en la legislacin
restrictiva para los nombres de los hijos. 31 aos despus he decidido recuperar la historia, viajar a linares y conocer a mi
tocayo y a aquellos padres que, como los mos, homenajearon a la pelcula Novecento y decidieron llamar olmo a su hijo.
olmo figuEREdo gonzlEz-quEvEdo . Director y guionista
Fuente: La claqueta PC
tEMa: Esta es la historia, 31 aos despus, de dos nios a los que sus padres llamaron Olmo como
homenaje a la pelcula novecento.
Sinopsis
Un viejo cubano habla sobre
sutrabajo como fotgrafo con
su vieja cmara. Un loco ale-
mn se intesa por coleccionar
su trabajo. Del encuentro de
sus historias surge este filme.

Nos hemos metido en

esteproyectoparacon-
servar un trabajo artesanal
queprontodesaparecerdel
mundo.
CoRnElius
gRoEnWold y Juan
CaunEdo. Directores
El minutero
dirECtorEs: Cornelius Groenwold y Juan Caunedo| Cortometraje Documental | pbliCo: todos los pblicos
Con este filme buscamos poner la poesa de los haluros de plata en pxeles.
Juan CaunEdo domnguEz. Codirector
Fuente: Lolita Peliculitas/ Juan Caunedo
tEMa: Un fotografo viejo con una cmara mas vieja que l.
EstrEnos 2011 academia 75
queridsimos
intelectuales
(del placer y el dolor)
dirECtor: CarlosCaequeEs-
trEno: abril 2011 tEMa: testi-
moniodedosgeneraciones
de diez destacados intelec-
tualesespaolesquefiloso-
fan sobre la vida, el erotis-
mo, el humor, la irona, el
sufrimiento, el suicidio y la
muerte produCtora: ana-
reia films
www.queridisimosintelec-
tuales.com
Escuchando
al juez garzn
dirECtora: isabel Coixet Es-
trEno: 20/4/2011tEMa: docu-
mental-entrevista de hora
ymedia, realizadapor el es-
critor Manuel rivas al juez
baltasar Garzn. En la pel-
cula, el magistradohaceun
repasoasutrayectoriaper-
sonal y profesional sin eva-
dir ninguno de los temas
comprometidos y mediti-
cos en los que se ha visto
envuelto produCtora: Miss
Wasabi labfEstivalEs: berli-
nale
www.clubcultura.com/
clubcine/clubcineastas/isa-
belcoixet
El muro rosa
dirECtorEs: Enriquedel pozo
y Julian lara EstrEno:
28/4/2011 tEMa: unrecorrido
por la situacin que vivie-
ronlesbianas, gays, transe-
xualesybisexualesdurante
la dictadura franquista fEs-
tivalEs: festival de Cine Gay
y lsbico de turn (italia)
www.youtube.com/watch
?v=epulipzoa8a
morir de da
dirECtor: laia Manresa y
sergi dies EstrEno: 6/5/2011
tEMa: delatransicinhasta
nuestros das a travs de lo
que podra ser una de sus
caras ocultas: la llegada de
la herona a la ciudad de
barcelonaproduCtoras: ini-
ciativadel Mster endocu-
mental de Creacin de la
universitat pompeufabra,
coproducida por Estudio
playtime/ nicamente se-
vero films/ televisi de Ca-
talunya/ lavirreinaCentro
delaimagenfEstivalEs: fes-
tival de Gijn, festival de
Mlaga, Memorimage, ba-
fiCi
bloG: http://morirdedia.
wordpress.com
www.morirdedia.net
alexia
dirECtor: pedro Eugenio
delgado EstrEno: 13/5/2011
tEMa: lavidadealexiaGon-
zlez-barros, fallecida con
catorce aos, actualmente
enprocesodecanonizacin
produCtoras: formato pro-
ducciones/ alquitara films
www.formato.net
www.alexialapelicula.com
* informacin de rodaje en
academia n157
EstrEnos 2011
Roca bon: la
geometra del
alma
dirECtor: Karlos alastruey
EstrEno: 1/4/2011
tEMa:aproximacinalafigu-
rayfilosofadel pintor roca
bon, fallecidoel 30demarzo
de2009enbarcelona, atra-
vsdeunviajeporCatalua,
navarraynuevaYork, luga-
res enlos que pint y viaj.
produCtoras: Erroibar films
(Espaa)/ arts for develop-
ment foundation(Canad)
fEstivalEs: newYork City in-
ternational film festival
(agosto)
trailEr: www.imdb.com/vi-
deo/wab/vi1605110041
www.imdb.com/name/nm
2116738/
Esquivar y pegar
dirECtorEs: adn aliaga y
Juanjo Gimnez EstrEno:
8/4/2011 tEMa: retrato de la
vidadebenitoEufemia, bo-
xeador y ex-presidiario. Es
adems una mirada sobre
el crepuscular mundo del
boxeo en la barcelona ac-
tual produCtoras: nadir
films/ Jaibofilms, conlaco-
laboracin de tvde Cata-
lunya fEstivalEs: festival de
sansebastin(seccinMa-
de in spain), festival Cour-
mayeur noir (premio
Mystery), festival deMla-
ga 2011
trailEr: http:// vimeo.com
/19695952
www.nadirfilms.com
www.jaibofilms.com
morente
dirECtor: Emiliobarrachina
EstrEno: 8/4/2011
tEMa: realizacin musical
en la que Enrique Morente
desgranasuvidaal comps
de los cantes elaborados
sobre letras de pablopicas-
soy dondesupropiavidase
sumaalahistoriadel pintor
malagueo y la de el ms
grande de sus amigos, el
barberoEugenioarias. pro-
duCtoras: ircania produc-
ciones del sur/ Carisma
films/ universal Music dis-
tribuidora: pirmide films
www.ircania.com
mercado
de futuros
dirECtora: Mercedes lva-
rez EstrEno: 9/4/2011 tEMa:
la crisis y sus consecuen-
cias en la sociedad produC-
toras: ibCinema/ leve pro-
ductora fEstivalEs: festival
de Cine independiente ba-
fiCi (buenosaires), festival
visions du rel de nyon
(suiza, premio al mejor do-
cumental)
www.futuresmarket.es
www.ibcinema.com/mer-
cado/fotos.zip
al final de la
escapada
dirECtor: albert sol EstrE-
no: 8/4/2011 tEMa: al final de
suvidadeluchador, el exdi-
putado comunista, funda-
dor deCC.oo. ycooperante
Miguel nez deber
afrontar anunaltimaba-
talla: la que le garantice el
tener una muerte digna. El
director de la multipremia-
daBucarest, lamemoriaperdi-
dasiguereivindicandolavi-
daylaobradetodaunage-
neracin, la del antifran-
quismo y la transicin pol-
tica, en vas de extincin
biolgica. produCtora: Mini-
mal filmsWEb: www.alfinal-
delaescapada.es/
la chanson
de Roland
dirECtor: olivier van der
zee EstrEno: 28/01/11 tEMa:
unviajede1.200aosal pa-
sado buscando la historia
real delabatalladeronces-
valles produCtoras: idem/
lasMaC/ itp/ Modlikadis-
tribuidora: barton films
www.lachansonderoland.
com
Cuchillo de palo
dirECtor: renate Costa Es-
trEno: 2011 tEMa: labsque-
da de las huellas de la vida
de rodolfo y el descubri-
miento de que fue incluido
en una de las 108 listas de
homosexuales, yarrestado
ytorturadopor elloproduC-
toras: Estudi playtime en
coproduccincontvdeCa-
talunyafEstivalEs: atlantida
film (premio del jurado),
festival de Cine de Mlaga
2010 (biznaga de plata al
Mejor documental), alcan-
ces(Cdiz, 2010; premioCa-
racola al Mejor documen-
tal); oneWorldfilmfestival
(praga, 2011; Mejor pelcula)
www.cuchillodepalo.net
Cuidadores
dirECtor: oskar tejedor Es-
trEno: 11/3/11 tEMa: unapel-
culasobreel alzheimer pro-
duCtora: Moztu filmak dis-
tribuidora: barton films
bloG: www.cuidadoreseldo-
cumental.blogspot.com
WEb: www.moztu.net
www.youtube.com/moz-
tufilmak
www.facebook.com/moz-
tufilmak
guest
dirECtor: JosluisGuernEs-
trEno: 25/3/2011 tEMa: du-
rante la promocin de una
pelcula por diversos festi-
valesdel mundo, el director
callejea con una pequea
cmara al encuentro de un
motivoopersonajeparasu
prximaobra. Conformade
diario de viajes, Guest pre-
sentalosregistrostomados
por el cineasta.
produCtora/s: versusEnter-
tainment/ roxbury pictu-
resdistribuidora: versusEn-
tertainment fEstivalEs: ve-
necia, torontoysansebas-
tin (seccin zabaltegui)
www.versusent.es
www.roxbury.es
barcelona abans
que el temps ho
esborri/
barcelona, antes
de que el tiempo
lo borre
dirECtora: Mireia ros EstrE-
no: 25/3/2011 (barcelona)
13/05/11 (Madrid) tEMa: Cr-
nica ensepia de la alta bur-
guesa que hizo posible la
revolucin industrial en
Catalua produCtora: pro-
marfi futuro 2010
www.barcelonaabanslape-
licula.com
El ltimo
magnate.
armas y negocios en la
europa de entreguerras
dirECtorEs: Jos antonio
hergueta y olivier van der
zeeEstrEno: primavera2011
tEMa: a caballo entre el es-
pionaje, laintrigapolticay
las altas finanzas, el docu-
mental desvela cmo en el
perodo de entreguerras,
alemania se sirvide Espa-
a para desa rrollar la ms
sofisticadatecnologamili-
tar produCtora/s: MlK pC/
sincro pC/ Extra vista film
&tv(alemania)/ neonMe-
dia (pases bajos). partici-
pan: Canal surtv, EtbyCa-
nal de historia. fEstivalEs:
Mlaga, (31/3/2011)
elultimomagnate.blogs-
pot.com
facebook:MlKproducciones
* informacin de rodaje en
academia n160
femei
dirECtor: benet romn
EstrEno: 30/3/2011
tEMa: tercer captulo de la
seriedecortosdocumenta-
les Mujeres en el mundo, tras
Nisa (2008) y Luchadoras
(2009) que fue candidato a
mejor cortometraje docu-
mental enlosGoyade2010.
un emocionante viaje por
distintassituacionesquevi-
velamujer hoyendaendi-
ferentes culturas del mun-
do, delamanodesusprota-
gonistas
produCtora/s: Malvalanda/
penlopeCristobal pCfEsti-
valEs: Mlaga (ciclo afir-
mando los derechos de la
mujer)
trailEr: http://vimeo.com/
malvalanda/trailerfemei
www.malvalanda.com
Jos y pilar
dirECtor: Miguel Gonalves
EstrEno: 28/01/2011
tEMa: la obra de Gonalves
retrataen125minutoslaca-
maradera y la amistad de
dos compaeros de viaje,
dospersonasqueseapoyan
en el pensar y en el vivir,
hombro con hombro
produCtoras: El deseo/ o2
filmes
www.joseepilar.comy
www.eldeseo.es
las catedrales
del vino
dirECtor: Eterioortegasan-
tillana EstrEno: 25/01/11 tE-
Ma: retrato de los paisajes,
arquitecturas e historias
humanas que se citan en
torno a las bodegas, en dos
regionesquerepresentanti-
pos de vino y culturas bien
diferentes: riojayJerezpro-
duCtoras: Cedecom/ idem
produccinaudiovisual dis-
tribuidora: barton films
www.lascatedralesdelvino
.com
74 academia DOCUMENTALES EstrEnos 2011
madres 0'15
el minuto
dirECtora: Marinaseresesky
EstrEno:1/4/2011tEMa:Espo-
sibleser madreenladistan-
cia? sepuedeeducar desde
un locutorio? Mujeres que
viajan miles de kilmetros
para dar un futuro mejor a
sushijos, noscuentancomo
vivenlamaternidadatravs
deuntelfonoodeunorde-
nador,haciendodel locutorio
susegundohogarytransfor-
mandosuvoz ensurecurso
masvalioso.produCtoras:te-
atroMeridional/telemadrid
distribuidora: promofest
trailEr: www.youtube.com
/watch?v=JEbbtlq4sf8
www.promofest.org/films/
madres
Saber llegar
D
esde un punto de vista industrial, el documental es un
productoquesecueceafuegolento. Apartir dequesecon-
cibe la idea hasta que se entrena, pueden pasar entre uno y
tres aos. Entonces, es rentable hacer lo que te gusta? Lo ex-
plicael productor Loris Omedes (BausnFilms) enunartculo
que aborda todo el proceso de produccin del llamado docu-
mental de creacin: aquel que desde el principio est conce-
bido para su estreno en cines. Normalmente estrenar docu-
mentales en salas no es rentable a corto plazo, pues con la ta-
quilla no amortizas el necesario plus de calidad tcnica inver-
tidoenlaobra, lapromocinni el mnimogarantizado quete
solicitan los cines independientes ms prestigiosos. Cmo
se financia un documental? Un artculo personal, pero de ca-
rcter eminentementeprctico. Completansuexposicindos
estudios decaso: PatricioGuzmn, desdesuexperienciaco-
moproductor, director yguionistadedocumentales trasfron-
terizos, habladelaodiseafinancieradeNostalgiadelaluz, su
multipremiado documental, sobre el que el director Karlos
Alastruey declara: Visionar una pelcula como Nostalgia de
la luz es una experiencia muy satisfactoria para un amante
del cine, y es un acicate para que el documentalista trate de
emular esagestaatravs desus documentales. Guzmnpone
de manifiesto que hasta en Francia, siempre modelo, cuecen
habas.
JosLuis Lpez Linares hablapor supartedeAsaltar los cie-
los, lapelculaqueCeroenconductarevolucionel panorama,
marcando segun varios de los expertos consultados un an-
tes yundespusenlaindustriadel documental espaol:En
Espaa no exista nada parecido a ese tipo de documentales
producidos algunas veces parael cine, otras paralatelevisin,
pero siempre con voluntad de trascender el mero reportaje.
Tambin introduce otra idea que parece nueva, pero recorre
de forma velada o explcita todas las reflexiones del resto de
articulistas: lo suponen para cualquier creador, desde hace
aos, los vertiginosos avances de la tecnologa.
Por otraparte, enEspaaladistribucindel cinedocumen-
tal se orienta ms a los soportes televisivos que a las salas de
cine. Undocumental puedeestar enel mercadohasta15aos,
siempre que no se trate de contenidos periodsticos o coyun-
turales; suprocesodedistribucinyamortizacines as delar-
go. Jos Manuel Novoa, productor y distribuidor, expone en
un artculo algunas de las claves de este camino a recorrer.
Recogemos acontinuacinlas explicaciones delos respon-
sables del documental endos televisiones representativas por
su implicacin con el grero: Televisin Espaola y TV3.
De televisin, territorio natural de explotacin del docu-
mental, sabealgoel siguientearticulista, RamiroGmez Ber-
mdez de Castro, productor y profesor titular de Comunica-
cin Audiovisual en la Complutense; es el coordinador del
anlisis cualitativoincluidodentrodel PanoramaAudiovisual
deEGEDA, yofrecedatos delaemisindedocumentales ente-
levisin en los ltimos diez aos, de interpretacin siempre
relativizable. Despus, regresoal cinedesdelatele: Albert So-
l, creador, periodista para ms seas, fraguado en la televi-
sin y florecido en el cine, ofrece sus razones para dedicarse a
esto.
Para atraer a la gente a ver cine documental en salas ha-
braquehacer unapolticadeapoyoparaladifusin. Soyaus-
triaco y en mi pas el documental tiene tanta importancia co-
molaficcinanivel deinstituciones yayudas.Si realmente
secreeenel formatoyseapoyaenconsecuencialos resultados
nodejandeesperar, tantoanivel decalidadcomodepblico.
Es laopinindeGnter Schwaiger, director. Cierraestebloque
un texto que pretende arrojar algo de luz en el panorama ac-
tual de las ayudas europeas: instancias a las que conviene di-
rigirse y la agenda del documentalista europeo.
EL PBLICO
H
e aqu la cuestin. Festivales especializados, canales alter-
nativos, Internet. Ylataquilla. Recientementeenel Festival
deMlaga, el presidentedelaFederacindeAsociaciones dePro-
ductores de Espaa (FAPAE), Pedro Prez, contaba en rueda de
prensaque de los 201 filmes producidos en2010, 66fuerondocu-
mentales.TambinenMlaga, aladirectora Mabel Lozano, que
este ao dice haber vistomucho mejor cine documental que de
ficcin, le hanllamadolaatencinlas salas llenas paraver do-
cumentales. Sin embargo, cuando un documental triunfa en
las salas seconvierteennoticia. Por qu? Quees loquehaceque
un documental sea un xito de taquilla?
Segnel director Manuel Garca Serrano,el cine tradicional
estencrisis,sinmencionarlascrisisconstantesdelascasi inexis-
tentes industrias que no sonHollywood. Sinembargo, las crisis
sonimportantes momentos decambioquepermitenlaexplosin
de la creatividad artstica, empresarial, cultural. Hoy, ms que
nunca,serealizandocumentales,ymuchosdeellosdeunaaltaca-
lidadesttica;peronosevenmasivamenteenlassalasyestncon-
finadasaunamnimadifusin.El documental gozadeunabuena
saludhastaquesaledemontaje,peroapartirdeall sufreunagrave
enfermedad. Paradjicamente, lagentequiereveryverse. Enton-
ces,dndeseseparanloscaminosentredocumental ysupblico?
Cmo unirlos? La respuesta est encomprender que la distribu-
cinyladifusincinematogrficayanova,onosolova,porlosca-
minosconocidosytransitados. Ahoralaspelculasdebenverseen
Internet,entendidoestononicamentecomoproyeccinenlnea,
si no como parte de unproyecto audiovisual interactivo, e ir ms
all, habitar el documental comounproductotransmedia. Ladi-
rectora IreneZoedeAlamedacoincide:Encuantoadirectores, el
documental goza de una salud ptima, pues cada vez sonms y
mejores quienes seembarcanenestetipodeproyectos yponenen
pie propuestas interesantsimas. Encuanto a pblico, sobre todo
enformato televisivo o Internet, el documental se est haciendo
conunespacio cada vez ms grande. Todava queda que los exhi-
bidores apuestenms por los documentales, pues ya est demos-
tradoqueencuentranunpblicoentusiastaenlas salas. El espe-
cialistaPauBrunet(www.boxoffice.es) tratadedaralgunasclaves
enunexhaustivo artculo plagado de datos.
Es el momento del documental, que tiene un pblico fiel y
comprometido, dice el productor Sandro Garca. El productor
ejecutivo DiegoLpez consideraque lafaltade promocines su
mayor problema. Los nuevos canales dedistribucinpor Internet
podranayudar eneste sentido pero todava necesitanser mejo-
rados y sobre todo publicitados y aceptados por el granpblico.
De estrategias enInternet habla Juan Manuel Cotelo enotro ar-
tculo, de cmo en su caso dieron en la diana al apostar por un
tratoindividualizadoconel espectador durante lapromocinde
su documental Laltimacima.
Es verdadqueaunagranmayoradeespectadores habrque
orientarles, informales, conla promocin, conInternet y desde
los medios decomunicacinhabituales, dequelos documentales
tambinsoncine, pelculas tanbuenas omalas comopuedanser
las de ficcin dice JuanPinzs, director y guionista. David Ma-
tamoros, productor ejecutivo:Habraquebuscar otros mecanis-
mos dondepudieranexistir sintener quecompetir enlas mismas
condiciones que los grandes blockbusters. Aparte de los Festivales
o Secret Shows, el VOD(Filmin) me sigue pareciendo una de las
mejores opciones para su consumo.
Los directores de Documenta Madrid (Antonio Delgado) y de
Docs Barcelona (Joan Gonzlez) hablan de los festivales de cine
documental comoherramientas parasensibilizar al pblicoyco-
moplataformaimpulsoradel gnerode noficcin. Comodice el
director Josngel Alayn, pocoapocoel documental serespeta
ms eneste pas. Imaginoque muchotienenque ver los magn-
ficos festivales que riegan el territorio, que llevan estas obras a
ms pblico. Tono Folguera, productor ejecutivo, tambinopi-
na:Entretodos debemos esforzarnos paraquelos documentales
cinematogrficos tenganunmnimodepotencial parahacer un
buen recorrido en los festivales internacionales, y que sean ca-
paces de movilizar unmnimode espectadores que justifique su
estreno en cines.
La web de actualidad de la Academia (actualidad.academia-
decine.com), conunrepasosomeroal panoramanacional delos
festivales quedeunaformauotraatiendenal documental, com-
pleta esta seccinque trata de responder al quid: cmo se llega
al espectador?
FE5TIVALE5, CANALE5, INTERNET,,, Y LA BUTACA, AL FINAL, EL
E5PECTADOR DECIDE, CMO ACCEDE AL PUBLICO UN DOCUMENTAL?
Los pasos dobles
la sombra
de Evita
dirECtor: xavier Gassi Es-
trEno: octubre2011 tEMa: la
visita de Eva pern a Espa-
a en junio de 1947 y lo que
significtantoparaella, co-
mo para el rgimen fran-
quista produCtoras: Copia
Cero producciones/ aCon-
tracorrientefilms/ Europa-
mericaasesoresdistribuido-
ra: aContracorrientefilms
WEb: www.copia-cero.com
* informacin de rodaje en
academia n171
En el foso
dirECtor: ricardo scar Es-
trEno: invierno 2011 tEMa:
unapelculasobrelosmsi-
cos que tocanenlaorques-
ta de la opera del Grantea-
tro del liceo de barcelona
produCtoras: bausanfilms/
universidadpompeufabra
(idEC) a travs del Mster
endocumental deCreacin
ytvCdistribuidora: bausan
films
www.twitter.com/bausan-
films
www.facebook.com/bau-
sanfilms
www.bausanfilms. com
* informacin de rodaje en
academia n174
tralas luces
dirECtor: sandra snchez
EstrEno: segundosemestre
de 2011 tEMa: la historia del
viajedelourdes, unaferian-
tequerecorreensucarava-
na las carreteras del norte
de Espaa junto con su fa-
milia y con su pista de co-
ches de choque a cuestas.
produCtoras: fernanda del
nido (Espaa), en copro-
duccin con ukbar filmes
(portugal)/ lagarto Cine
(argentina).
www.tralasluces.com
voces desde
mozambique
dirECtor: susana Guardiola
y franoise polo EstrEno:
mayo2011 tEMa: historiade
cinco mujeres que luchan,
diariamente, por activar el
desarrollo de la mujer en
Mozambique produCtora:
bausan films
www.twitter.com/bausan-
films
www.facebook.com/bau-
sanfilms
www.bausanfilms.com
* informacin de rodaje en
academia n157
la puerta
de no retorno
dirECtor: santiago zannou
EstrEno: mayode 2011 tEMa:
alphonse vende todo tipo
de cachivaches en los mer-
cadillosdeMadrid. despus
de 40aos en Espaa deci-
de volver africa, regresar
al puntodepartida, asutie-
rra natal enbusca del reen-
cuentro, del perdn, de la
reconciliacin con su fami-
liayconsigomismoproduC-
toras: shankara films/ do-
kiafilms distribuidora: alta
films
www.altafilms.com
* informacin de rodaje en
academia n167
desconectados
dirECtor: Manuel Gmez
pereira EstrEno: junio de
2011 tEMa: asturias. siete
personajes excepcionales
latenypalpitan. Yunos psi-
quiatrasaportanel elemen-
to humano al tratamiento
delaenfermedadproduCto-
ra: amigo pCen coproduc-
cincontvEfEstivalEs: M-
laga,valladolid, Gijn,vide-
omed, etctera.asisteava-
rios congresos mdicos en
mayo y junio.
trailEr:http://www.youtube.
com/watch?v=tnznqEoailY
Clip: http://www.youtube.
com/watch?v=ihibtdm8_y8
la primavera
dirECtor: Christophefarna-
rier EstrEno: otoo 2011 tE-
Ma: El pasodel tiempoatra-
vs del retrato del da a da
detresmujerescampesinas
produCtoras: oberon Cine-
matogrfica en coproduc-
cin con televisi de Cata-
lunyayWandavisindistri-
buidora: Wandavisin
WEb: www.oberoncinema-
tografica.com
* informacin de rodaje en
academia n176
danza
a los espritus
dirECtor: ricardo scar tE-
Ma: retratodeunpersonaje
extraordinario y un home-
najealaculturaevuzokins-
pirado en el libro de llus
Mallart El sistema mdic du-
nasocietat africana. Els evuzok
del Camerun produCtoras:
nicamente severo films/
films 59. Copr. televisi de
Catalunya
fEstivalEs: fEspaCo(burki-
na faso, febrero 2011; brad-
fordinternational filmfes-
tival (Marzo 2011); russian
anthropological filmfesti-
val (raff) Ekaterinburg
(rusia) (abril 2011); planEt
doC (varsovia) (Mayo
2011); rai international fes-
tival of Ethnographic film
at uCl, london(Junio2011)
trailEr: http://vimeo.com/
9358838
* informacin rodaje en n163
academia
76 academia DOCUMENTALES EstrEnos 2011
79
(2004), con273.500y55.700espectadores; HavanaSuite(2003) que
logrunimportantedatode210.960ennuestrataquilla, conms
de43.000espectadores; oEl efectoIguaz, queconsiguiunataquilla
de 160.460 y vendicerca de 38.000entradas.
Msatrs, en2001, seestrenotrogranfenmenodelataquilla
delosdocumentales: Enconstruccin. seguramenteunodelosfilmes
quemsvueltasdiopor el mundojuntoaBalseros otradelaspiezas
clave de este gnero, aunque no tanto en salas que fue capaz de
vender casi 145.000entradasdejandounaextraordinariataquillade
692.675. El filme se hizogrande pocoapoco; nofue de undapara
el otro. unodelosprivilegiosqueel documental, yel cineengeneral,
ha perdidoenlas dinmicas de mercadoactual.
Enlamayoradeestoscasoslosestrenosfueronnadaespectacu-
lares,ni eninversindecopiasni demarketing; todassuscarrerasfue-
ronlargasencartelera,batallandopormantenerse.laexcepcinsera
La ltima cima, que encontrundesmedidotirnentre suaudiencia
ampliandoas lapresenciadesuscopiasdurantevariassemanas. de
tres cines pasalos 56yluegoalos 72 ensucuartasemana.
La IrmuIa deI xto
L
osdestacadosxitosdeGarbo, el espayBicicleta, cuchara, manzana
soncasosmuysingularesencuyosdiseodecampaavalelape-
nacentrar laatencin. Enamboscasosestuvodetrsla
agencia de marketingWorking at Weekend, especiali-
zadaenlanzamientos encine, quesupoextraer el valor
singular delaspelculas. Garbodabacasi laimagendeser
un thriller ambientado en la segunda Guerra Mundial,
mientrasqueenel segundocasoel puntoaexplotar era
la humanidad de un personaje pblico como pasqual
Maragall y sulucha conel alzheimer.
lafrmulaque, al extraer loqueenmarketingseco-
noce como el Unique Selling Point, permita disear una
campaa de promocin con un posicionamiento con-
cretoy seductor.
El documental esungneroenormementesingular enlataquilla,
quizs el que ms alahorade analizar suxitoosufracaso. nohay
parmetros fijos peros elementos a tener encuenta. noes ung-
neroquetengamayor garantadexitoamayor promocin; suven-
ta a la audiencia no es la misma que la de la ficcin y sus estrenos
siempre debenser muy medidos. Enla granmayora de casos una
presenciaensalas de cincooseis copias yabastanparaalcanzar su
audiencia potencial. de hecho los grandes xitos en este formato
hanempezado as y ha sido gracias a unbuendato inicial que han
podidoluegoencontrar algunas puertas abiertas.
El granfactor clave se encuentra enundensoy potente trabajo
publicity, enel ruidomediticoquedespierta, porquedeestamanera
logra conectar consupblico. aqu la temtica y/oel prestigioson
elementosclaveporqueconviertenel documental enunhechono-
ticiable. El marketingmstradicional debegirar entornoaestepun-
tovalorandohastadondepuedellegar el filmyparasaber cual essu
cartelera, dondedebeestar, si sepuedeonoinvertir, si es mejor un
planteamiento ms pequeo pero directo conel espectador, etc-
tera. Mientras quelapelculadeMaragall despertel inters deto-
doslosmedios, Garbofocalizmuchaenergaenunmicromarketing
cerca de los cines donde se iba a estrenar (postales, carteles y unas
servilletasqueinvitabanal pblicoaentrar enunamisteriosaweb).
paraLaltimacimafuelaimplicacindesuaudienciapotencial loque
lediofuerza. quienesvendieronel documental fueronlosqueloes-
tabanviendo y a travs de centros, parroquias, grupos y escuelas.
5er conscentes de,,,
E
l cinedocumental,peseasusgrandesxitos,notieneenlataquilla
unode sus grandes aliados, peros tiene que ser consciente que
tienepblico. ladiferenciaesquesupbliconodecideir aver undo-
cumental porqueesundocumental, cosaques pasaconunacome-
dia,undrama,unthriller ounademiedo.El gneroensi novende,sino
suimagen, sutemtica y sus elementos singulares. El documental
interesacuandotienelaaureoladealgonico.Encontrarlaeslaclave
y notodos los documentales estnpensados parael cine, especial-
menteenestosmomentosenquelassalasyanotienentantotiempo
paramantenerunapelculaquesealimentedel boca-oreja.dehecho,
si hayungneroquehoyendapuedeexperimentar connuevasfor-
masdeexplotacin, combinandoel cineyladistribucinonline, esel
documental. Esenestasfrmulasdondeunainversinenmarketing
ycomunicacinpuedeencontrar uncaminorentable, viendolapan-
talladel ordenador comounasalade cine ms.
El documental es el gnero menos pensado y
diseado para la taquilla. Por esta razn cuando
una pelcula logra ser un gran xito, es noticia
Bicicleta, cuchara, manzana
academiaDOCUMENTALES PBLICO 78
Los datos generaIes
S
egn un reciente informe de Media research & Consultancy
(MrC) enlosltimos10aossehanestrenadoenEspaa218do-
cumentalesespaolescapacesdelograr unarecaudacinde12,4mi-
llonesdeeuros, equivalenteal 1,41%delasrecaudacionesdel cinees-
paol enesteperiodo. Encambioel volumendeproduccinhasido
un 18,7%del total de cine creado en Espaa. Es el tercer gnero de
mayor produccinpero conla taquilla sumedia de recaudacines
de solo56.972 por ttulo.
Enunavisinms general, el documental tieneunavidaenpro-
duccinmuy saludable, principalmente porque noes costosoy ac-
tualmentepuedetener largosrecorridosenfestivalesytelevisiones
as comounimportanteapoyodelas instituciones. Es necesarioin-
dicar queel documental esel gneromenospensadoydiseadopara
lataquilla. porestarazn, cuandounapelculalograserungranxito
esnoticiaydeestasenlosltimosdos-tresaoshahabidomuchas.
pero, quesloquehacequeundocumental seaunxitoentaquilla?
El cine documental, como se ha indicado, es ungnero que en-
cuentraunavidaenlosfestivalesyesteesunodesusgrandesvalores
deventa. El prestigiodelospremiosyel ganchodesutemticason
elementos que sumados a una campaa enormemente medida y
detallistapuedenllevar aundocumental al xito. Enestosmomen-
tos la taquilla espaola est viendo el importante xito del docu-
mental americanoInsideJob, ganador del oscar deesteaoyquees-
tren sony en solo cinco salas logrando el extraordinario dato de
24.290, siendolacintaconmejor promediopor saladelacartelera,
4.858, yconlassalasmsllenas, 684personas. Estexitovenapo-
tenciadopor el nombredel documental, unodeestos quehabate-
nidounlargocaminoenlataquillaamericanay quesehabatrans-
formadoenunacintade visionadoobligatoriopor unaimportante
parte de la audiencia de circuitos de versinoriginal y cinfila. ala
siguiente semana el estudioaadisiete salas ms y la cifra se dis-
parun71%hastalos 42.110yuntotal de11.660espectadores en10
das. Esteesel ejemplodexitomsreciente, perolamarcaespaola
ha tenidomuchos ms enlos ltimos tiempos.
Grandes xtos de nuestros documentaIes
D
uranteel ao2010tresdocumentalesespaoleslograronunim-
portantexitoentaquilla: Laltimacima, Bicicleta, cuchara, man-
zana(ganadoradel Goya) yHowmuchdoes your buldingweigh, Mr. Fos-
ter? El primero es uno de los casos ms singulares y de mayor xito
desdeLapelotavasca. lacintadeJuanManuel Coteloyahavalidova-
riosanlisisdetalladosdesuimponentexitoyaquefueunejemplo
detriunfodeundocumental msalldesuprestigioymspor sute-
mtica. La ltima cima recaud en su vida comercial ms de
800.000, siendounode los 20filmes ms taquilleros de 2010.
El deBicicleta, cuchara, manzanatambinesotrocasoimportante.
lapelculallegprecedidadeunimportanteruidomediticoydesu
exitosoestrenoenel festival desansebastin.tocabauntemaenor-
memente conocido por la gente, pero con la mirada puesta en un
personajepblico, el ex-presidentepascual Maragall. El filmefueto-
dounxito, capazdevender msde51.000entradasyrecaudar casi
310.000.
Howmuchdoes your buldingweigh, Mr. Foster? tambininicisuca-
minoenfestivales y gracias aelloencontruntirnsuficiente para
llegar a los 142.420 y a ms de 20.000espectadores, estrenando
soloencincosalas.
En2009otrosdoscasosbrillaronconmuchafuerza: Garbo, el espa
y Catalua-Espanya. El primero se estren de forma medida, y con
cuatrocopiasrecaudmsde33.000ensuestreno(8.250deme-
dia) acabando enunos espectaculares 245.000 y casi 40.000es-
pectadores. Catalua-Espanya llegde formams importante, en13
salas quedejaronunprimer datode32.190. lapelculaterminen
los 129.000 y 22.300espectadores.
perolosdosgrandesfenmenosdel documental siguenestando
lejos: El misteriodel NiloyLapelotavasca. En2005orbitaMaxprodujo
laprimerapelculaenformatoiMaxenEspaa, El misteriodel Nilo, y
soloenEspaalogr1,81 millonesdeeurosymsde230.000espec-
tadores. En2003 Julio Medemestren supolmico documental La
pelotavasca. El filmefuetodounfenmeno, seguramenteel msco-
mercial y vistode los producidos ennuestropas: 377.000especta-
dores y 1,8 millones de euros.
otrosttulosrelevantesenel pasadohansidoEl milagrodeCandeal
Un gnero
singular
en la taquilla
(BarceIona, 1g8z) es Master en Dstrbucn, Exhbcn y Ventas de Cne por Ia
E5CAC y creador de Ia consuItora de cne BoxoIIce ConsuItng y de Ia web
especaIzada BoxoIIce,es, donde desde octubre de zoo6 se anaIza todo Io gue
rodea a Ia taguIIa naconaI y a Ia norteamercana, En Ia actuaIdad resde en Los
AngeIes, donde trabaja como corresponsaI para varos medos espaoIes,
pau brunet
Cuando se habla del gnero documental muchos distribuidores y exhibidores fruncen
el ceo, seguramente pensando en los resultados de taquilla. Por lo general el documen-
tal y la taquilla no han tenido un matrimonio muy positivo sino ms bien un coqueteo
que de vez en cuando ha dado grandes alegras. Pero no por ello ha estado ausente de
las carteleras. S
A
L
A
S
81
manos de los potenciales espectadores. por eso pusimos a su dis-
posicintodo: carteles, trailers, primeros minutos depelcula, po-
sibilidad de solicitar el estreno en una ciudad o en un pas a donde
nohubierallegadoan.tambinunespacioparacriticarla, otropa-
raquecualquierapudierahablar sobresacerdotes alos queconoce
(lapelculatratasobreunsacerdotebueno) y, por supuesto, unadi-
reccindecorreoalaquecualquierapuedeescribir, yatencin, que
esto es lo ms importante! desde la cual se responde, uno a uno,
personaapersona, unmensajetambinnico, original, totalmente
alejado de una respuesta amable y formal, tpica de una empresa.
ah es donde se concentra el gran peso del esfuerzo: en atender,
una a una, a cada persona. Endar la cara, enfirmar conel nombre
y apellido, respondiendo con atencin y esmero a
cada mensaje.
si losprimerosmensajesquerecibamosibandi-
rigidosalaproductorainfinito+1, prontoel destina-
tario fui yo mismo, como director, o ral recuero,
que no es un pseudnimo, sino el nombre real de
quienha respondidoa cada persona, conuna dedi-
caciny entregapersonal sinlmites. ral noes un
ordenador, ni unaempresa, ni undepartamentode
atencinal cliente. sucargoes director deEstrate-
gia, ysuestrategiaessoyunapersona, queatiende
aotrapersona.al lelleganloselogios, losinsultos,
las peticiones no hay dos mensajes iguales, por-
que no hay dos personas iguales ni, por tanto, una
respuesta estereotipada. puedes comprobarlo es-
cribindonos a recuero@infinitomasuno.org o a
jmcotelo@infinitomasuno.org. Y, en el asunto, es-
cribeser verdad lo que cuentas?
adems, si lo habitual es comunicar el mensaje
deveteaver estapelculaporqueesbuensima, yte
lo digo yo que soy su productor, nosotros nos arriesgamos a algo
ms respetuoso con el espectador y, sin duda, ms raro:te invita-
mos a ver los primeros minutos de la pelcula, para que t mismo
juzguessi merecelapenapromoverla, pasar deellaoponerlaaparir.
trata sobre un buen cura. Con otras palabras: hablbamos a cara
descubierta, sindisfraz, sinintentar engaar ni convencer anadie.
si lapelculatratasobreunbuensacerdote, nodecamosquetrata-
ba sobre otra cosa. Ysi nosotros defendemos y queremos a ese sa-
cerdote, lohacemostambindescaradamente, coninfinitorespeto
aquiennoleintereseel tema, oinclusoestencontradelos curas.
puedeparecer obvio, peronosiemprelasintencionesdeunapelcula
se manifiestanabiertamente, conel riesgode que los primeros es-
pectadoressesientandefraudadosal ver el contrasteentreloanun-
ciado y la realidad. nosotros optamos por ir, sin arrogancia, a cara
descubierta.Ypensamosqueesotambinprovocel respeto, inclu-
so, de quienes estn en las antpodas de nuestros gustos, ideas o
formas de vida (son docenas los ateos o agnsticos que nos han
agradecidolapelculaylahanpromocionado).aesosesumquea
losprimerosespectadoreslesgustel documental ysetransforma-
ronenanunciosvivosycercanos, muchomseficacesquecualquier
pgina web, cartel, trailer o nota de prensa.
Con todas estas premisas, centradas en la persona en lugar de
enlamasa, es justoconcluir que el xitode La ltima cima nopuede
medirseencifras. Cmosemideloqueunapelculaprovocaenuna
persona que dice salir del cine transformada, tocada, herida, afec-
tada, renovada? Esalgoindividual, ntimo, queningnestudiode
mercado puede medir. slo se vislumbra su profundidad leyendo,
unoauno, cadamensajerecibidopor internet, amano, por telfono
o en un encuentro por la calle. sobre eso, realmente maravilloso e
indescriptible, tratar de escribir algn da.
El gran peso del esfuerzo se concentra en atender, una
a una, a cada persona. En dar la cara, en firmar con
el nombre y apellido, respondiendo con atencin y
esmero a cada mensaje
La ltima cima
(Madrd, 1g66) es perodsta, guonsta y drector de cne, Ha trabaja-
do en pubIcdad, en vdeocIps y en teIevsn como redactor y en
Iccn, Tambn ha ntervendo como actor en peIcuIas como
Torremolinos 73, de PabIo Berger, o en seres de teIevsn, En 1gg8
drg eI Iargo El sudor de los ruiseores, Con Ia productora InInto+1, de
Ia gue es soco Iundador, drg en zo1o La ltima cima, un documentaI basado en Ia vda deI sacerdote PabIo Domnguez gue trunI
entre eI pbIco gracas a una orgnaI campaa de promocn,
Juan manuel Cotelo
Presupuesto de campaa: 2.000 euros.
Lanzamiento de la web ocial: 2 semanas antes del estreno.
Visitas antes del estreno: 176.000.
Descargas de los trailers y del primer fragmento de pelcula: 2,5 millones.
Otros pases que ya han estrenado La ltima cima, por contacto con los productores, desde
Internet: Repblica Dominicana, Ecuador, Panam, Costa Rica, Guatemala, El Salva-
dor, Honduras, Nicaragua, Chile.
Prximos estrenos: Argentina, Mxico, Estados Unidos.
E
s importantequenadieseengae: nosoyexperto, ni unterico
que pretenda sentar ctedra. Me limito a describir una simple
intuicin, que nos llev a emplear internet de unmodo concreto
y sali bien. ojal este artculo oriente a otros a alcanzar sus obje-
tivos pero el riesgo de que la aplicacin de
nuestra frmula lleve a alguien al abismo, es
real. Coneserespetoprofundoalasideasyala
estrategiadecadauno, aqu valasencillades-
cripcin del proceso de promocin del docu-
mental La ltima cima, desarrollada por la re-
cin nacida productora infinito + 1.
todanuestraintuicinsebasencreer que
internet noes ungranbuznenel quedeposi-
tar lapublicidad, paraquesudueolaencuen-
tre, la lea y decida comprar o no. aunque mu-
chas empresas lo usen as. nosotros nos pro-
pusimos sustituir el concepto de potencial
clientefinal por el desocio,amigo,compa-
ero de viajeah est la revolucin. En em-
plear el medio ms novedoso que existe, con
lasclavesmsantiguasdelacomunicacin: el tat, concualquie-
ra. as nacen las amistades, los noviazgos, los matrimoniospor
qu no los espectadores? siendo internet unmedio masivo, puede
emplearsecomounmediopersonal, privado, cercano, inclusonti-
mo.
todosurgedeentender queimportams el conceptodeperso-
na, que el demasa. si en otros medios, el dato relevante son las
grandescifras, eninternet lacifraimportanteesel uno. Eninternet,
unapersona, ms unapersona, ms unapersonanosumanlomis-
moqueunamasadetres personas annimas. si unmensajellegaa
millonesdedestinatarios, peronoimplicapersonalmenteaninguno
deellos, sirvedepoco. seconvierteenunbulto ms quellegaaun
buzn saturado de mensajes, que van a la basura. por eso, todo el
esfuerzocomunicativolocentramos enconquistar a unoms uno
ms uno invitando a cada cual a tener una relacin personal:
quieresser mi amigo? quieresparticipar eneseproceso, comopro-
tagonista, no como espectador?
fuimos los primeros sorprendidos por laeficaciadelacampaa.
nuestrafaltadepresupuestonos obligaestrujarnos el cocoenla
creatividad, nosoloencuantoal diseodetextos, imgenes, soni-
doymontaje(41 versiones del cartel, 18versiones del documental,
incontables retoques a la pgina web, varios trailers), sino sobre
todoencuantoal modocomobamos atratar dellegar acadaper-
sona. lapginawebwww.laultimacima.comdebaser unaherra-
mientadepromocinquenoestuvieraennuestras manos, sinoen
La ltima cima,
persona a persona
Nos propusimos sustituir el concepto de potencial
cliente final por el de socio, amigo, compaero de
viaje Ah est la revolucin
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N
academiaDOCUMENTALES PBLICO 80
83
el territoriomsdeunaveintenadecertmenesdedicadosal gne-
ro. si esoes buenoomalo, habr que analizarloenotrolugar. para
muchos analistas el fenmeno viene, en cierta medida, a sustituir
alos extintos circuitos de cine clubs oalas antiguas salas de arte y
ensayoenlaprogramacindel cinemsvanguardista, difcilmente
clasificable y de casi imposible acceso en las salas comerciales.
desdenuestraposicinprivilegiada, quehacequecadaaopase
por nuestras manos una gran parte de la produccin mundial, po-
demos afirmar que nocorrenmalos tiempos parael cine de loreal.
El aumento en el nmero de pelculas recibidas es una constante
queserepiteaotras aoal cierredel plazodeadmisin. tampoco
escaseanla creatividadni los temas. peroaunque la cosa est me-
jorando, el momentodistadeser ptimo. dndeestel problema?
En definitiva, el taln deaquiles de la proyeccin de documen-
tales ensalas comerciales es una pescadilla que se muerde la cola.
Comonoexisteexcesivointersdeladistribu-
cinylaexhibicinpor incluirloenlassalas, se-
rafcil hacerlesenteramenteresponsablesde
que los espectadores no tengan suficientes
ocasionesdeverloenloscinesdesusciudades.
pero sera un diagnstico precipitado dado
que, enlas escasas ocasiones enques sepro-
graman, los espectadores raramente respon-
den con la suficiente afluencia que permita a
los responsables cubrir su apuesta, rentabili-
zndola de una manera holgada.
visto lo cual, es nuestro deseo que poco a
poco la consolidacin de documenta Madrid
ayudeaconvencer, tantoalos distribuidores profesionales comoa
lassalascomercialesyal pblicoengeneral, dequeel cinedenofic-
cin puede funcionar econmicamente..
Comolacantidaddetrabajosqueseproducenestremenda, ein-
clusosuperalade pelculas de ficcinque se terminancadaao, el
aumento de cantidad supone, aunque solo sea estadsticamente,
una mejora en la calidad.
Constatando la buena salud del documental en otros espacios
de difusin (televisiones, galeras de arte, museos, ediciones para
venta oalquiler y, sobre todo, eninternet), desde unfestival como
el nuestronos sentimos obligados aseguir reivindicandosuhueco
enlassalasdecine.as lovenimoshaciendoconcadaedicindedo-
cumentayaquepretendemosconvertir el festival enunllamamien-
toque, tantoel equipoorganizador comonuestropblicoeinvita-
dos, lanzamos a distribuidores, exhibidores y al resto de los espec-
tadores para que sean osados y apuesten por la diferencia.
transmitir entusiasmo por algo pasa por sentirlo uno mismo y
para elogiar con xito el cine de no ficcin lo prioritario es amarlo.
Yosiempredigoqueconel documental primeromecasy, luegome
enamor, tras ocho aos dedicados casi por completo al gnero,
quemehanllevadoaver milesdepelculas, aconocer asusdirecto-
res y, en ocasiones, a sus protagonistas, y a viajar a muchos otros
festivales y pases.
Enestetiempo, el documental mehadeparadomssorpresasy
satisfacciones que cualquier otrogneroa lolargode toda mi vida
comoespectador. Mehahechoconscientedeproblemas yrealida-
des no conoca; me ha abierto los ojos; me ha regalado innovacio-
nes, tantoestilsticasyformalescomodecontenido, quenosepro-
ducencontantaceleridadygenerosidadenlaficcin. Endefinitiva,
me haabiertomiles de puertas y ventanas y me haarrastradoasu
remolino de espumeante creatividad.
Y, contodo, soyconscientedeque, parael comndelos morta-
les, continasiendoalgoas comolaCenicientadel audiovisual. par-
tedelalabor delosfestivalespasapor asumir queloqueofrecemos
al pblicodebeir msalldelasatisfaccindel ocio. suenauntanto
pretencioso decir que nuestra labor debe ser didctica. Creo que
nuestrosafanesestnmsprximosalosdeaquellosqueabrenca-
minoseinvitanal espectador aacompaarlos. laapuestapasapor
ser capazdedesprogramar al granpblicoyacostumbrarleaelegir
otras opciones diferentes a las de sus intereses habituales.
peroqueselgranpblico? si nosreferimosal mayoritario, ha-
br que concluir que nunca ha tenidoespecial inters eneste cine.
nohaaprendidoacercadesuhistoria, nolohavistoprcticamente
Herramienta de lucha social, que muchas veces denuncia
violaciones de los derechos humanos y salvaguarda la
memoria, el documental no estaba muy bien visto en
tiempos difciles para la creacin en libertad
La puerta de no retorno
Asesor de cne deI Area de Ias Artes deI Ayuntamento de
Madrd y drector deI FestvaI InternaconaI de documentaIes
Documenta Madrd, en su andadura preva Iue tambn
Iundador y drector deI FestvaI Anmadrd,
antonio delgado
Todas las deniciones son susceptibles de mejora, y la realidad avanza con zancadas
ms poderosas que los que la persiguen con intenciones de acotarla e intentar descri-
birla. La R.A.E. seala que son documentales la pelculas cinematogrcas o progra-
mas televisivos que representan, con propsito meramente informativo, hechos, esce-
nas, experimentos, etc, tomados de la realidad. Coincidiremos en que la denicin no
es que est errada, es que se queda corta; qu tendramos que decir de las pelculas de
vdeo o con telfonos mviles o rodadas con cmaras digitales o pensadas para Internet?
Y los trabajos que no estn tomados de la realidad sino slo inspirados en ella con el
nimo de intentar reproducirla?
C
omienzaaser unlugar comnqueel cineescineyquenoexiste
diferenciaalgunaentreel deficcinyel denoficcin. segnlos
momentos, estoyonodeacuerdo. El asuntodaparatratadosente-
ros. resumiendoal mximo, entodaficcinhayelementosdelare-
alidadquepuedenservir paradocumentarlayentododocumental
existenrecursosquepareceranmspropiosdelosfilmesconacto-
res. Yodiraque undocumental loes cuandolamayor parte de sus
elementos estn extrados de la realidad.
afirmando la dificultad de trazar una lnea fronteriza, y yendo
ms all, semeocurrendecenas dediferencias. sealaruna: si fic-
ciny noficcinsonlamismacosapor qu existe tantsimadis-
tancia a la hora de llevar pblico a las salas?
apesar dequeel cinenacidocumental, ydeque, enotrospases
hacrecidocodendosecasi detatconsuhermanamenor lafic-
cin, que, todoseadicho, enseguidaledoblentamaoennues-
tracarpetovetnicapiel detoroannohaconseguidoremontar el
vuelo como merece.
herramientadeluchasocial, quemuchas veces denunciaviola-
ciones de los derechos humanos y salvaguarda la memoria, el do-
cumental noestabamuybienvistoentiempos difciles paralacre-
acinenlibertad; noobstante, algunararaavis comoel filmdebu-
uel sobre las hurdes olos trabajos deval del omar o, ms ac en
el tiempo, las pelculas de Martn patino o Jord, conseguan, mal
quebien, ysiemprepartindoselacrismacontralacensura, abrirse
huecoentrelaavalanchadecintasdedicadasanuestrofolklore, pai-
sajes o artesanas varias.
la falta de una tradicin documental slida, que dej la huella
desuausenciaenlos campos delaproduccinylaexhibicin, pero
sobre todoenlaformacinde los jvenes realizadores y enlacom-
posicincolectivadeunamemoriaflmica, contribuygrandemen-
te a relegar el gnero.
lentamente, las cosas estncambiando. Estosedebeahechos
concretosquedeformamsomenossimultneasehanproducido
a lo largo de los ltimos 15 aos:
El xitocomercial dealgunosdocumentalesespaolesenlassa-
las deexhibicin, araz delabuenaacogidadelos trabajos conjun-
tos derioyoylinares quienes, consuAsaltar los cielos, marcaronun
antes y un despus en nuestras salas.
larepercusinmediticadegrandes xitos internacionales, en
algunos casos avalados por prestigiosos premios como el trabajo
de Michael Moore conel oscar olos ms recientes The Cove oInside
Job.
El desgastedelas frmulas del cinedeficcin, cadavezms ale-
jadode larealidady ancladoenlarepeticinargumental y los arti-
ficios pirotcnicos.
Mayor comodidadde los espectadores ante lav.o.s., elemento
casi imprescindible para disfrutar de un filme de no ficcin.
incursionesenel documental deprestigiososdirectoresespao-
lesdeficcincomoJulioMedem, fernandolendearanoa, Josluis
Guern, Carlos saura...
aumento de la produccin nacional de no ficcin.
democratizacin de las nuevas tecnologas que ponen al al-
cance de todo el mundo, a bajo coste, los equipos tcnicos de edi-
cin y grabacin. Con los mviles, hoy en da, la inmensa mayora
portamos una cmara en el bolsillo.
la creciente atencin en los centros de formacin y enseanza
audiovisual.
laaperturadenuevos espacios especializados dedicados al do-
cumental. Entreestosnuevosespaciosseencuentranlosfestivales
de cine.
documentaMadrides unodeellos; unfestival quenacicosido
alarealidad. iniciamos ahoranuestraoctavacitaconlaciudadyel
pblico. alolargodeesteperiplohemos inundadolacapital dedo-
cumentales todas las primaveras.
paradjicamente, los vaivenes de la gestin cultural nacional
nos hanconvertido, enplena juventud, enel festival nacional ms
antiguo dedicado en exclusiva al gnero documental. lo sorpren-
dentees queenesteperiodosehaproducidoenEspaauntsunami
queharevueltolasituacin, haciendoqueaflorenalolargodetodo
La cenicienta
del audiovisual
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academiaDOCUMENTALES PBLICO 82
nunca en cine y, los mayores, no han conocido en salas ms que el
nodo. Mientraspasescomofrancialosprogramanhabitualmen-
teenlassalas, por estosterruoslanoticiasaltacasi por el merohe-
chodequeseproyecten.alapar, losgrandestrabajosdecinedocu-
mental tampocotienenfcil cabidaennuestrastelevisiones, yaque
no se ajustan a los formatos y duraciones estndares del medio.
Creoquesi todoslosqueloamamosseguimosenel empeo, con
el cinedocumental pasaralgosimilar aloqueocurriconlassalas
dev.o.s. al principio pocos apostaban por que, en un pas acomo-
dado al uso del doblaje, fuesen a funcionar las
versiones originalesconsubttulos! Ycost,
pero poco a poco su existencia se ha normali-
zadoyextendidosuinfluencia. si sepuededecir
queannolleganal granpblico, tambinse
puedeafirmar quesus habituales sonsinduda
un gran pblico.
los festivales deben luchar tambin por
abrir lapercepcindel espectador anuevoslen-
guajes. s es cierto que una gran parte del g-
neropermanece ancladoenlos formatos tele-
visivos del periodismo audiovisual asentados,
desde los setenta, en una especie de inamovi-
blelenguajecannico, deunosaosaestapar-
te, el documental de creacin est en un mo-
mentoderenovacin, quesurgeapartir delaexperimentacinfor-
mal ylahibridacinconotrasformasaudiovisualesydevanguardia
y tambin del propio anlisis y revisin de la historia del gnero, lo
que propicia su creciente visibilidad entre el pblico, la crtica y los
sectores acadmicos y empresariales, que venenl signos de vita-
lidadcreativams acusados queenotros territorios audiovisuales.
perotodoestoqueda muy lejos del dominiopblico. los espec-
tadores, engeneral, tienenunaideadel gneroquepasapor asimi-
larloaeselenguajecannicodel
reportaje en el que la voz en off
de unnarrador, lamsicaextra-
diegtica, rtulos, personajes
hablandoacmara, grficosela-
borados en ordenador, y otros
recursossimilares, marcanunti-
podenarracinquenoesel prio-
ritario en los festivales. Confo
enquestos sirvantambinpa-
ra que el espectador no avisado
descubra que hay comedias do-
cumentales, documentales im-
pregnados demelancola, docu-
mentales de animacin, de ac-
cin e incluso (por qu no?)
grandes producciones llenas de
efectos especiales. YadijoWilde
que la realidad supera al arte, y
de la realidadsalenlos mimbres
conlosqueseelaboranestaspe-
lculas.
Cuandohablamosdelacrea-
cin, para el receptor final, hay
veces en que no es tan impor-
tanteel quesepa deloquesele
habla, como que sea capaz de
percibir quelelleganpropuestas
diferentes capaces de moverle
algodentro. Cuandoesoocurre,
el espectador curioso, si no sabede qu se habla pero se muestra
receptivo, ya se encarga de ampliar su conocimiento acerca del
asunto de que se trate.
por otra parte, cuando hablamos de cine comercial como algo
opuestoal documental, partimosdeunerror deconcepto. pelculas
comoEl gransilencio, El viaje del emperador oBowling for Columbine tu-
vieronunconsiderable rendimientoentaquilla. sinolvidar que, en
ocasiones, ungranxitoenlas salas vienepropiciadopor haber ob-
tenido un premio importante en algn certamen de renombre.
dicho lo cual, debemos congratularnos todos de que cada vez
hayams plataformas delanzamientoparacualquier pelcula, sea
del gneroquesea, ytodassecomplementanparaqueel rendimien-
toseael mejor posible. losfestivalesintentamosayudar sobretodo
aqueel cinemsdesconocidoyarriesgadopuedaser visto. Encuan-
toalasplataformasoventanasdeexhibicin, loideal esqueseacu-
mulen de manera sucesiva, complementaria y no excluyente. fes-
tivales, ciclos, muestras, certmenes, canales, salas, ediciones en
dvdo blu-ray, internet, telefo-
na mvil... todo ayuda.
para el equipo que organiza-
mosdocumenta, el futuroesya.
Estos das tenemos muchos re-
tos que afrontar y deseos que
nos gustaraver cumplidos.ver-
bigracia, que las salas estn
siemprellenas. quelosespecta-
dores salgan encantados. que
los medios, haciendocrticacon
seriedad, se hagan ms eco de
laspelculasquedel festival. que
losinvitadossevayancontentos
y hablen bien del festival en sus
casas. o, sin ir ms lejos, que el
pescadero de mi barrio, aunque
no vaya, se entere de que el fes-
tival llenacadaaosuciudadde
documentales, por mayo...
la normalizacin del gnero
est en manos de todos noso-
tros. la accin ms importante
quecadaunopodemosponer en
marchaescomprar unaentrada
ysentarnos enlasalaadisfrutar
deunabuenapelculadocumen-
tal.
Yrepetir.
Parte de la labor de los festivales pasa por asumir que lo
que ofrecemos al pblico debe ir ms all de la
satisfaccin del ocio.
La cenicienta
del audiovisual
Madrid, 6-15/5
FESTIVAL INTERNACIONAL
DE DOCUMENTALES DE MADRID
Untotal de 60ttulos inditos de 26pases competirn
enlaVIII edicindeDocumentaMadrid, seleccionados de
entre los 1.105 que se hanpresentado. Por tercer ao con-
secutivo se mostrarn ttulos de riguroso estreno en Es-
paa. Sern37 cintas enla CompeticinInternacional (11
largometrajes, 11 largometrajes de creaciny15 cortome-
trajes) y 23 enla CompeticinNacional (10 largometrajes
y 13 cortometrajes). Son solo parte de los documentales
que se proyectarnenel festival, que adems cuenta con
numerosos ttulos ensus Secciones Paralelas. El certamen
tendrunaimportantepresenciaespaola, con27 pelcu-
las a competicin.
Algunos de los ttulos cuentanconel aval de la trayec-
toria de sus creadores; por ejemplo, el director alemn
Werner HerzogcompetirenLargometraje consuprime-
ra aventura en 3D, Cave of Forgotten Dreams. Santiago Zan-
nou (Goya a la Mejor Direccin Novel por El truco del manco
en2010) competirconLapuertadenoretorno; LucinaGil (Go-
yaal Mejor Cortometraje Documental por El hombrefeliz en
2008) estrenar Los amores difciles. Inaugura el certamen
DistinguishedFlyingCross, deTravis Wilkerson. Laprograma-
cin completa est disponible en la web del certamen:
www.documentamadrid.com
academiaDOCUMENTALES PBLICO 84
87
EL DOCUMENTAL DEL MES
El Documental del Mes es una iniciativa de Parallel 40que naciel 2005 conel objetivode promover la presencia de documentales
enlas grandes pantallas y de acercar este gnero a la audiencia, viajando ms all de las grandes capitales para proporcionar a los es-
pectadores de ciudad o poblacin igualdad de oportunidades audiovisuales.
Conestaintencinse estrenaunlargometraje documental cadames enunaredde 61 salas, algunas comerciales yotras no, repar-
tidas en Espaa (47) y desde el ao 2009 tambin en Latinoamrica (Chile, Argentina y Uruguay). Despus de seis aos de vida, esta
iniciativa se ha consolidado como nica, ofreciendo regularmente estrenos de documentales reconocidos internacionalmente y de
procedenciadiversa, enversinoriginal subtitulada, unaofertade contenidoaudiovisual que enmuchas ciudades se limitaba, hasta
el momento de irrupcin del proyecto, a festivales o muestras puntuales.
www.eldocumentalmes.com
*El estudio de Solsona se descarga en el siguiente enlace:
www.upf.edu/depeca/opa/dossier6/dossier6_pdf/informe21.pdf
res adquierenlos festivales habraquefijarseenidfa, el festival de
msterdam, laMecadel documental, dondenosoloseconcentra
el mercadoms importante del mundoenel gnerodocumental,
sino a cuya ltima edicin en noviembre de 2010 asistieron
180.000espectadores (noes unerror tipogrfico: cientoochenta
mil), loque le sitacomoel mayor festival de cine documental del
mundo.
siendoidfael referente, unodelos grandes retos delos festiva-
les en Espaa es la ampliacin de la base de espectadores hacia el
gnero documental y, en mi opinin, en ese punto hay un nivel de
responsabilidad, queotros mbitos deexhibicincomolas salas ci-
nematogrficasdifcilmentepuedenalcanzar deformaestratgica
y sistemtica.
Los espectadores de documentaI
se sguen reproducendo
Y
por ltimoel grantercer mbitoesel deloscircuitoscomplemen-
tarios, que van desde los cineclubs, las muestras locales, los
eventospuntualesdeproyeccionesligadosaefemrides, el espacio
educativo, internethasta el proyecto El documental del Mes.
El documental del Mes es unproyectoquenaciel 2005enbar-
celonayqueconsisteenel estrenodeundocumental cadames. Em-
pezcontres salas enbarcelonayalrededores yhoyseexhibeen61
salas de cuatro pases: Espaa, Chile, argentina y uruguay, en ciu-
dadesgrandes, intermediasypequeas, as comoenpueblosdonde
muchas veces es la nica actividad cinematogrfica constante. El
aopasadotuvo34.021 espectadores yllevayaacumulados 124.187
espectadores en su trayectoria.
Datos, datos, datos!
atodoestohabraquecomentar lanecesidaddeestudios espe-
cficossobreel gneroysucuantificacinnumrica. haydemasiada
opininytenemos pocos datos, yestoes algoquetenemos queco-
rregir si queremosllevar acabolaampliacindelabasedeespecta-
dores y la mayor expansin del gnero. luz, taqugrafos y datos!
En gu punto estamos
siempreestamosenel mismopunto, el delabotellamediollena
o medio vaca. quienes la quieran ver medio vaca, podrn argu-
mentar queestamoslejosdeotrospaseseuropeosdedemografas
similaresaladeEspaa. Mientrasquieneslavemosmediollenapen-
samos que en trminos de formacin, produccin y exhibicin do-
cumental, nunca, nunca, nunca, en la historia de ms de 100aos
de la cinematografa en Espaa se haba estado en esta situacin;
una situacin en la que se ha dado el paso definitivo para pasar de
una actividad de francotiradores en el campo de la produccin, di-
reccinyexhibicin, aunaactividaddeindustriaconsolidada, enun
puntoqueyanotieneretorno. unaindustriaque, esos, siemprese-
r artesanal, como corresponde al cuidado que merecen las obras
nicas.
CmosereparteestaindustriadentrodeEspaa, yaseratema
paraotrocomentario, pero, enmi opinin, barcelonahatomadola
bandera del documental y la capitalidad del sur de Europa, como
hace mas de 100aos tom la del Cine.
pero, como deca, esto ser para otro da.
Drector de DocsBarceIona, en1gg6 Iund Ia compaa nternaconaI de produc-
cny gestnaudovsuaI ParaIIeIqo, de Ia gue es drector, coneI objetvo de po-
tencar y dar a conocer eI documentaI, ParaIIeIqose ha especaIzadoenIas areas
de produccn, exhbcn, dstrbucny Iormacn,
Joan gonzlez
Los espectadores deI documentaI nacen
E
n el sur de Europa el documental ha tenido, y tiene, un nivel de
desarrollomenor queenel centrooel nortedeEuropayhayuna
explicacin. Espaa, portugal yGrecia(el casoitalianoesdiferente)
vivierondurante una granparte del siglo xxbajo regmenes dicta-
toriales, lo que impidi la creacin de una tradicin e industria do-
cumental. El documental por su propia naturaleza, necesita de un
medioambiente democrticoparaproducir, distribuir yexhibir sus
obrasyparadesarrollarseconnormalidad.Ystenohasidonuestro
caso. por lo tanto, el desarrollo normal de la cinematografa docu-
mental del sur deEuropallegaal sigloxxi conunarmorarespecto
anuestrosvecinosdelauninEuropea. peroanpeor, enEspaael
nacimiento de la televisin, en la dcada de los 50, en plena dicta-
dura, tampocofavorecilaproduccinyexhibicindedocumenta-
les ensumbito, el ms popular. Es decir, lacreacindeespectado-
res para el documental en Espaa ha tenido un segundo peaje ne-
gativo, loquenotienequeservir parair ahacer colaanteel murode
las lamentaciones, sino simplemente como punto de partida para
entender larealidadconlaquehaentradoel gnerodocumental en
Espaa en este siglo.
as, los espectadores dedocumental enEspaanacenconunas
caractersticas y un calendario diferente al de los espectadores de
la cinematografa de ficcin.
Los espectadores deI documentaI crecen
Este hecho no ha sido un obstculo para que hubiera xitos de
pblicoimportantes enel periodo1970-2000, deobras defrancoti-
radores comoJaimeChvarri, venturapons, basilioMartinpatino,
Jaime Caminosin embargo, el xito de estas obras no dio pie a la
creacin de una industria documental, ni a la consolidacin de su
presenciaenlas salas. peroellos hansidolos referentes hastael ini-
cio de este siglo.
ahoranosencontramosenunasituacinmuydiferenteencuan-
toal desarrolloycrecimientodeespectadores, quebsicamenteen-
contraremos en tres lugares: las salas cinematogrficas, los festi-
vales y los circuitos complementarios. de las salas podemos tener
unaideaapartir deunestudiodeCarles Jossolsona*, economista
ygerentedelaassociacideproductorsindependentsdeCatalunya
(apiC). de su trabajo extraigo algunas cifras.
los grandes xitos de cine documental ensalahansidoBowling
for Coloumbine, deMichael Moore, con496.808espectadores(2002),
as como La pelota vasca, de Julio Medem, con 377.261 (2003), sin ol-
vidar lapelculaqueabrilabrechaen1996, Asaltar los cielos, deJavier
rioyo y Jose luis lpez linares, con 36.977 espectadores. Yha sido
gracias a estos xitos que en los ltimos 15 aos se ha ampliado la
presencia del documental en los cines.
Los espectadores de documentaIes se reproducen
no obstante, el espacio donde se ha producido la explosindo-
cumental ha sido en los festivales.
aunque de siempre el gnero ha sido acogido por los festivales
de mayor peso y tradicin, en 2001 cuando se produce un giro con
el xito de En construccin, de Jos luis Guern, que gana la Concha
de oro. pero no nicamente san sebastin, sino otros festivales
multignero, comositges,valladolidoMlaga, hanincorporado, y
en los ltimos tiempos con mayor carta de naturaleza, a los docu-
mentales.
lodeterminante, sinembargo, paralaconsolidacindel gnero
ysusespectadoreshasidolaaparicinenlosltimos15aosdefes-
tivalesespecializadoscomodocumentaMadrid, puntodevista, in-
Edit beefeater, docsbarcelona con cifras que desconozco con
exactitud, peroentreestoscuatro, acumulanmsde50.000espec-
tadores en el ltimo ao, segn los medios de comunicacin.
Este mundo de los festivales es un mundo en crecimiento para
losdocumentales. Cadavezhaymsfestivalesmultigneroconms
obrasdocumentales, ycadavezhaymsfestivalesexclusivosdeg-
nero documental. tanto en Espaa como en Europa.
quizs paraver laimportanciaque entrminos de espectado-
Vente a ver un
documental, Pepe!
F
E
S
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V
A
L
E
S
academiaDOCUMENTALES PBLICO 86
Normalmente los espectadores de una actividad se generan a partir de la propia activi-
dad, sea sta teatro, ftbol, cine o conciertos de msica. As los espectadores del cine
nacen con el cine, es decir, hace ms de 100 aos y, casualmente, fueron espectadores
de documentales, aunque quienes los producan y quienes los vean no eran conscientes
de ello. Sin embargo, esta mxima que asigna espectadores a cada actividad, hay veces
que se muestra incompleta o contradictoria. Cmo es posible que haya documentales
y no haya tantos espectadores como querramos para un gnero de ms de 100 aos?
25 al 27 de marzo
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN ESPECTADORES RECAUDACIN
ESPECT./COPIA () ACUMULADOS ACUMULADA ()
325.702
euros
1 INSIDE JOB Sony Pictures 1 5 684 3.422 24.291,00 3.422 24.291,00
2 SIN COMPROMISO Paramount Pictures 1 303 498 151.015 998.043,00 151.015 998.043,00
3 ENCONTRARS DRAGONES AurumProducciones 1 300 468 140.386 908.125,00 145.945 939.017,00
4 TORRENTE 4 - Lethal Crisis (Crisis Letal) Warner Bros. 3 634 428 271.223 2.035.063,00 2.287.433 17.085.605,00
5 GNOMEO Y JULIETA Buena Vista International 2 511 402 205.285 1.413.090,36 498.085 3.511.712,87
6 POTICHE - Mujeres al poder Alta Classics 1 71 366 25.980 178.550,78 25.980 178.550,78
7 EL RITO Warner Bros. 2 289 365 105.501 705.167,00 336.791 2.174.320,00
8 ESTA ABUELA ES MI PADRE Hispano Foxfilm 1 311 336 104.354 673.226,00 104.354 673.226,00
9 SUCKER PUNCH Warner Bros. 1 257 305 78.279 513.384,00 78.279 513.384,00
10 EL LTIMO VERANO Baditri 1 15 273 4.088 28.193,80 4.088 28.193,80
11 MADEMOISELLE CHAMBON Absolut Media / Karma 1 15 257 3.856 27.301,54 3.856 27.301,54
12 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 14 187 242 45.298 307.007,00 1.546.369 9.988.000,00
13 INCENDIES Alta Classics 3 28 221 6.183 41.060,68 33.574 209.395,07
14 CISNE NEGRO Hispano Foxfilm 6 261 219 57.255 394.177,00 1.459.603 9.263.802,00
15 BIENVENIDOS AL SUR A Contracorriente Films 4 81 218 17.627 124.190,00 223.217 1.156.051,00
16 PIRAA 3D DeAPlaneta 1 253 194 49.119 401.577,00 49.119 401.577,00
17 EL MUNDO SEGN BARNEY Universal Pictures 2 62 192 11.896 80.018,00 43.782 271.929,00
20 CHICO & RITA Buena Vista International 5 41 146 6.000 38.000,00 120.236 791.942,76
22 ISPANSI (Espaoles) Alta Classics 4 27 126 3.405 23.437,71 55.793 325.702,74
28 PRIMOS Warner Bros. 8 25 98 2.445 16.507,00 548.818 3.519.234,00
l
ataquillaespaoladel 21 demarzoal 18deabril sehaacercadoa
los40millonesdeeuros, lamismacifraquehaceunaoperocon
la diferencia de no tener ni la Semana Santa ni la presencia de pro-
ductos del tamaodeFuriade titanes. Laquems sehaaproximado
hasidolaanimadaRio, quellegabacontodas las armas habituales
de los grandes blockbusters pero, como suele pasar en esta poca
del ao, la animacin no siempre arranca con impactantes cifras.
Dehecho, duranteestetiempoel filmedemayor recaudacinhase-
guido siendo Torrente 4. Lethal Crisis.
LapelculadeSantiagoSegurahalogrado4,93millonesdeeuros
enesteperiodo, convenciendoa700.000espectadores quelehan
llevadoauntotal de19millonesdeeurosy2,57millonesdeentradas
vendidas.
El conjuntodel cineespaol hatenidounacuotademercadodel
20% en gran parte por Torrente, pero tam-
bin por los datos de Encontrars dragones y
Para qu sirve un oso?, los otros dos grandes
estrenos de este momento.
Ningunadelasdospelculassepuedeca-
lificar dexito. Enel primer caso, sus 1,9mi-
llonesdeeurosrecaudadossonunacifraes-
casa ante la presencia meditica que tena
el filmeytodoel bomboquesedioasus rcords depreventa. Surit-
moenlataquillafuepocousual, sedesgastrpidoanconel apo-
yodesucomunidad. Es uncasoque, comoCamino, tuvoalacontra
la marca del Opus.
Enel casodeParaqu sirve unoso?, peseaestrenarseenunfinde
semanasinmuchasnovedades, noenganchensuprimer dapero
lospremiosdeMlagayel intersmediticoquedespertledieron
vidael restodel finde semana, salvandolasituacincon414.000
en232cines. Pesealosbuenoscomentarios, losdossiguientesfines
desemanahantenidounaevasintotal deespectadores, loqueim-
posibilitalapelculatener unbuencomportamiento. Ensutercera
semana en cartelera rozaba los 810.000.
Entrelosfilmesespaolesestrenadosdeformalimitadahayque
destacar el decentedatodeCrebinsky. Lapelculallegsoloanueve
salasylogr12.500, unacifraapriori bajaperodignasi sevalorala
escasapromocinquetenaenlascopiasqueviajabanfueradeGa-
licia. Las salas gallegas dieron buenas cifras, con una media de
1.900 muy apoyadas por el nombre de Luis Tosar (presente en la
promocin) y los premios de cine gallego Mestre Mateo enlos que
el filme optaba a 12 galardones y se llev cuatro.
Encuantoaespectadores, enesteperiodosehanvendidocerca
de5,7millonesdeentradasquesuponenuntotal de29millonespara
el conjuntode2011. El total econmicosecolocaenlos 194millones
deeuros, un9,8%menos quehaceunao, mientras queladiferen-
cia de espectadores es de 2,84 millones, un 8,9%.
El preciode la entrada se mantiene enuna media de 6,7, exac-
tamentelamismaquehaceunao. Ladiferenciaprincipal quepro-
vocar cambios eneste conceptoes la escasa presencia de cine en
3D. Es un mrito haber mantenido las cifras en un relativamente
buen camino sin contar con el Avatar de turno y en el prximo mes
la ventaja de la Semana Santa as como la llegada de importantes
ttulos comoguila Roja podra mantenerse el ritmo.
Se mantiene la sintona del publico con la cuarta
entrega de Torrente
Un abril ms que decente
Pau Brunet
www.boxoffice.es
ACTUALIDAD 1 academia
Datos facilitados
por Film Ineractive
22 al 24 de abril
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN ESPECTADORES RECAUDACIN
ESPECT./COPIA () ACUMULADA ACUMULADA ()
1.748.001
euros
1 RO Hispano Foxfilm 3 388 660 256.165 1.871.901,00 848.653 6.066.840,00
2 GUILA ROJA - La Pelcula Hispano Foxfilm 1 392 470 184.368 1.213.207,00 269.790 1.748.001,00
3 CAPERUCITA ROJA A quin tienes miedo? Warner Bros. 2 300 414 124.133 822.703,00 369.966 2.367.101,00
4 HOP Universal Pictures 2 346 409 141.674 909.176,00 338.795 2.115.117,00
5 CDIGO FUENTE Aurum Producciones 2 314 396 124.228 841.818,00 324.221 2.080.622,00
6 SIN LMITES TriPictures 3 287 372 106.672 725.453,37 478.005 3.060.169,40
7 EN UN MUNDO MEJOR Glem Distribucin 4 45 307 13.829 95.733,44 96.057 607.428,75
8 INSIDE JOB Sony Pictures 5 17 307 5.215 38.101,00 39.752 269.121,00
9 SCREAM 4 Wide Pictures / UPI 1 318 305 96.985 644.021,00 140.876 917.680,00
10 HAPPYTHANKYOUMOREPLEASE Avalon Productions 3 29 293 8.491 52.647,00 36.224 229.474,00
11 EL AMOR Y OTRAS COSAS IMPOSIBLES DeAPlaneta 1 106 277 29.372 182.108,00 29.372 182.108,00
12 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 18 61 192 11.693 81.721,00 1.674.710 10.701.491,00
13 LA LEGIN DEL GUILA Universal Pictures 3 225 188 42.321 286.711,00 238.463 1.504.594,00
14 UNA DULCE MENTIRA Glem Distribucin 2 44 179 7.854 53.602,89 25.066 160.232,20
15 CISNE NEGRO Hispano Foxfilm 10 61 171 10.444 74.015,00 1.577.965 9.987.793,00
16 EL RITO Warner Bros. 6 48 170 8.137 56.312,00 482.344 3.095.887,00
17 GNOMEO Y JULIETA Buena Vista International 6 235 162 38.000 249.000,00 807.000 5.311.000,00
18 BIENVENIDOS AL SUR A Contracorriente Films 8 28 151 4.241 29.544,00 267.052 1.418.285,00
19 POTICHE - Mujeres al poder Alta Classics 5 28 146 4.075 28.393,43 87.084 528.692,49
20 TORRENTE 4 - Lethal Crisis (Crisis Letal) Warner Bros. 7 188 138 26.012 191.310,00 2.626.862 19.457.828,00
21 PARA QU SIRVE UN OSO? Alta Classics 4 87 135 11.750 79.079,49 154.793 945.258,34
22 INVASIN A LA TIERRA Sony Pictures 4 234 135 31.518 214.529,00 546.298 3.518.595,00
23 NADA QUE DECLARAR Wanda Visin 3 90 126 11.357 79.380,40 71.831 437.777,49
24 SIN COMPROMISO Paramount Pictures 5 123 114 13.974 95.724,00 430.740 2.643.560,00
2011 PELCULAS ESPAOLAS ESTRENADAS
23-F
Chema de la Pea
lazona|ilms z|cz
AFlClNADS
Arturo Dueas
Arturo Dueas Herrero |cz
ACUllA RA, lA PEllCUlA
S RAlN AYERRA
Clobomedia| TVE| Versatil Cinema 20|4
8ARCElNA, A8ANS QUE El TElPS H
ES8RRl
lireia Ros
Promar|i Futuro 20!0 25|3
8lC
Elena Trape
Escandalo Films z|c
CARNE DE NEN
Paco Cabezas
lorena Films| aleo Films| beron
Cinematogra|ica z|c
CHlC & RlTA
Fernando Trueba, avier lariscal
Fernando Trueba PC| lsle o| lan Film| Cinema
NX| lagic light Pictures z_|cz
CRE8lNSKY
Enrique tero
Control Z| Chevere Visin| ZircoZine zc|
CUlDADRES
skar Te|edor
loztu Filmak !!|03
DlSPNC DE 8ARCS
uan Cavestany
Abe|uz| El Torren| uan Cavestany |cz
ENCNTRARAS DRACNES
Roland o|ee
Antena 3 Films| lount Santa Fe Espaa|
N-Focus Productions (Estados Unidos) 24|3
iESTAS AHl?
Roberto Santiago
Arcadia lotion Pictures| Entertainment
lotion Pictures| lazona|ilms| lanto Films|
lotion lnvestment Croup |z
ESPERAND SEPTlEl8RE
Tina livares
la Pequea Productora |cz
CUEST
ose lus Cuern
Versus Ent.| Roxbury Pictures z_|cz
lSPANSl
Carlos lglesias
laestranza Films| Saga-Productions|
Television Suisse-Romande (TSR)|
Un Franco !4 Pesetas 4|3
S Y PllAR
liguel Conalves
El Deseo| z Filmes z8|c
lA DACA DE RASPUTlN
ess 8onilla
Enrique Cerezo| Telecinco Cinema |c
lA llTAD DE SCAR
lanuel lartn Cuenca
!4 Pies| lnstituto Cubano del Arte e lndustrias
Cinematogra|icos (lCAlC)| Promociones
Urbansticas la loma 8lanca !!|3
lA NCHE QUE lURl ElVlS
riol Ferrer
Enunai Produccions| TV de Catalunya !!|cz
lA Sl8RA PRHl8lDA
(lA HERENClA VAlDElAR ll)
ose luis Aleman
la Cruzada Entertainment z8|c
lA VlDA SU8lllE
Daniel V. Villamediana
El Toro Azul Producciones |cz
N CNTRlES
8or|a Cobeaga
Telespan zccc| Sayaka Producciones|
Antena Films _|c
N TENCAS llED
lontxo Armendariz
ria Films z|
lll CRETlNS
Ventura Pons
Els Films de la Rambla| TV| TVE z8|c
lRENTE
Emilio Ruiz 8arrachina
lrcania Producciones del Sur|
Carisma Films| Universal lusic 8|
lUCAlDEKAK| PERAClN ClETE
Fernando 8ernues, lireia Cabilondo
la Tentacion Prod.| 8arton Films !8|3
iPARA QU SlRVE UN S?
Tom Fernandez
Versatil Cinema| Alta Producciones 0!|4
PRllS
Daniel Sanchez Arevalo
lod Producciones| AXN| Atpica Films |cz
SECUESTRADS
liguel Angel Vivas
Vaca Films, la Fabrique z, 8lur Prod. z_|cz
SlN RETRN
liguel Cohan
Casta|iore Films| Haddock Films (Es)|
lNCAA| Tele|e (Ar) 8|cz
TAl8lN lA llUVlA
lciar 8ollain
lorena Films _|c
TRRENTE 4
Santiago Segura
Amiguetes Ent.| Antena 3 Films !!|3
VlDAS PEQUENAS
Enrique Cabriel
Alquimia Cinema 8|
1 al 3 de abril
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN ESPECTADORES RECAUDACIN
ESPECT./COPIA () ACUMULADA ACUMULADA ()
15 al 17 de abril
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN ESPECTADORES RECAUDACIN
ESPECT./COPIA () ACUMULADA ACUMULADA ()
1 CAPERUCITA ROJA A quin tienes miedo? Warner Bros. 1 299 467 139.562 909.685,00 139.615 909.969,00
2 INSIDE JOB Sony Pictures 4 12 438 5.254 38.176,00 29.598 200.376,00
3 CDIGO FUENTE AurumProducciones 1 311 341 105.916 693.214,00 105.980 693.550,00
4 RO Hispano Foxfilm 2 418 323 135.146 993.800,00 389.774 2.803.173,00
5 SIN LMITES TriPictures 2 291 280 81.498 548.128,27 278.251 1.771.462,74
6 EN UN MUNDO MEJOR GlemDistribucin 3 45 255 11.482 78.185,01 71.417 450.120,28
7 HAPPYTHANKYOUMOREPLEASE Avalon Productions 2 31 241 7.467 50.811,07 21.105 140.251,64
8 UNA DULCE MENTIRA GlemDistribucin 1 45 218 9.828 67.036,18 9.828 67.036,18
9 HOP Universal Pictures 1 380 213 80.797 513.133,00 80.797 513.133,00
10 LA LEGIN DEL GUILA Universal Pictures 2 237 182 43.198 287.640,00 157.364 995.830,00
11 JUSTIN BIEBER: NEVER SAY NEVER Paramount Pictures 1 278 157 43.702 378.004,00 43.702 378.004,00
12 POTICHE - Mujeres al poder Alta Classics 4 38 125 4.742 32.650,52 79.363 481.644,41
13 CARTAS A DIOS Karma Films 1 34 124 4.228 26.211,00 4.228 26.211,00
14 INCENDIES Alta Classics 6 14 124 1.731 11.958,37 49.284 306.237,19
15 INVASIN A LA TIERRA Sony Pictures 3 298 113 33.735 226.387,00 487.158 3.130.412,00
16 NADA QUE DECLARAR Wanda Visin 2 117 113 13.233 90.150,80 48.690 296.720,99
17 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 17 82 106 8.699 53.935,00 1.690.792 10.484.024,00
18 BIENVENIDOS AL SUR A Contracorriente Films 7 32 103 3.292 23.385,00 259.801 1.370.895,00
19 GNOMEO Y JULIETA Buena Vista International 5 298 96 28.488 185.918,24 771.488 5.300.808,13
21 PARA QU SIRVE UN OSO? Alta Classics 3 125 88 10.975 73.552,18 133.054 807.507,30
24 TORRENTE 4 - Lethal Crisis (Crisis Letal) Warner Bros. 6 260 77 20.005 143.658,00 2.581.910 19.137.895,00
29 CHICO & RITA Buena Vista International 8 29 41 1.199 8.824,14 129.804 852.573,90
19.457.828
euros
8 al 10 de abril
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN ESPECTADORES RECAUDACIN
ESPECT./COPIA () ACUMULADA ACUMULADA ()
1 RO Hispano Foxfilm 1 411 513 210.868 1.531.497,00 210.868 1.531.497,00
2 INSIDE JOB Sony Pictures 3 12 504 6.043 44.013,00 21.170 144.215,00
3 SIN LMITES TriPictures 1 290 500 145.001 975.044,99 145.001 975.044,99
4 LA LEGIN DEL GUILA Universal Pictures 1 238 353 84.027 557.413,00 84.027 557.413,00
5 EN UN MUNDO MEJOR GlemDistribucin 2 45 351 15.774 108.726,44 51.070 329.771,85
6 HAPPYTHANKYOUMOREPLEASE Avalon Productions 1 29 317 9.198 64.857,17 9.198 64.857,17
7 CREBINSKY Baos Films 1 8 240 1.920 12.424,70 1.920 12.424,70
8 INVASIN A LA TIERRA Sony Pictures 2 359 233 83.704 555.830,00 432.100 2.784.897,00
9 NADA QUE DECLARAR Wanda Visin 1 119 202 23.991 161.676,39 23.991 161.676,39
10 SOY EL NMERO CUATRO Walt Disney Studios 1 374 197 73.769 472.290,98 73.769 472.290,98
11 INCENDIES Alta Classics 5 17 156 2.659 18.404,11 46.120 286.920,03
12 FURIA CIEGA Warner Bros. 1 263 154 40.390 322.593,00 40.390 322.593,00
13 MADEMOISELLE CHAMBON Absolut Media / Karma 3 10 148 1.475 10.549,70 12.122 77.138,50
14 GNOMEO Y JULIETA Buena Vista International 4 362 146 52.909 348.417,40 734.222 5.064.700,77
15 SIN COMPROMISO Paramount Pictures 3 273 140 38.105 253.756,00 366.420 2.265.214,00
16 POTICHE - Mujeres al poder Alta Classics 3 46 135 6.201 43.080,11 70.849 432.055,60
17 TORRENTE 4 - Lethal Crisis (Crisis Letal) Warner Bros. 5 367 133 48.980 348.864,00 2.550.537 18.920.030,00
18 BIENVENIDOS AL SUR A Contracorriente Films 6 38 125 4.736 34.496,00 253.855 1.335.175,00
19 PARA QU SIRVE UN OSO? Alta Classics 2 204 124 25.293 168.822,45 110.325 680.113,38
20 EL RITO Warner Bros. 4 170 115 19.469 131.342,00 457.018 2.933.639,00
21 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 16 112 100 11.170 74.681,00 1.631.731 10.453.682,00
852.573
euros
133.054
espectadores
1 INVASIN A LA TIERRA Sony Pictures 1 360 805 289.898 1.910.250,00 289.898 1.910.250,00
2 EN UN MUNDO MEJOR GlemDistribucin 1 45 532 23.943 165.599,63 23.943 165.599,63
3 INSIDE JOB Sony Pictures 2 12 479 5.751 42.114,00 11.660 80.797,00
4 SIN COMPROMISO Paramount Pictures 2 299 316 94.471 624.716,00 294.269 1.863.819,00
5 GNOMEO Y JULIETA Buena Vista International 3 488 295 144.033 987.260,98 664.472 4.615.903,40
6 PARA QU SIRVE UN OSO? Alta Classics 1 231 270 62.310 414.009,74 62.310 414.009,74
7 BIENVENIDOS AL SUR A Contracorriente Films 5 70 255 17.823 124.833,00 249.158 1.317.352,00
8 POTICHE - Mujeres al poder Alta Classics 2 70 219 15.316 106.310,02 56.144 352.030,31
9 ESTA ABUELA ES MI PADRE Hispano Foxfilm 2 337 217 73.268 465.661,00 198.362 1.237.491,00
10 ENCONTRARS DRAGONES AurumProducciones 2 300 212 63.565 375.998,00 263.784 1.572.223,00
11 TORRENTE 4 - Lethal Crisis (Crisis Letal) Warner Bros. 4 586 210 122.809 922.519,00 2.475.749 18.404.429,00
12 EL RITO Warner Bros. 3 288 197 56.836 379.926,00 421.058 2.705.427,00
13 MADEMOISELLE CHAMBON Absolut Media / Karma 2 15 188 2.827 20.419,60 8.892 57.564,04
14 INCENDIES Alta Classics 4 25 174 4.341 29.789,85 41.195 256.887,87
15 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 15 178 168 29.864 198.658,00 1.595.177 10.266.320,00
16 CISNE NEGRO Hispano Foxfilm 7 250 144 36.058 243.657,00 1.519.051 9.619.800,00
17 DESTINO OCULTO Universal Pictures 5 125 135 16.915 116.157,00 488.593 3.021.320,00
24 CHICO & RITA Buena Vista International 6 30 81 2.425 17.535,21 125.313 824.145,38
2 academia ACTUALIDAD ACTUALIDAD 3 academia
4 academia
Cualquier otra web interesada
en aparecer en esta seccin
puede contactar con redac-
cion@academiadecine.com
Ms ttulos en www.filmin.es y
www.filmotech.com
Un buen hombre
Juan Martnez Moreno
Que parezca
un accidente
Gerardo Herrero
La mujer sin piano
Javier Rebollo
Protopartculas
Chema Ibarra
Escuchando al
juez Garzn
Isabel Coixet
Rafael
Xavier Bermdez
La vergenza
David Planell
7 minutos
Daniela Fjerman
La web de Filmin ofrece una seleccin de cortos y pelculas independientes
para su visionado online, pero con la calidad de un DVD.
ESTrENOS DE ciNE ESPaOL ONLiNE
La web de Filmotech ofrece varias posibilidades de pago online y amplia
informacin sobre cada una de las pelculas de su catlogo.
www.filmin.es
www.filmotech.com
5 academia
ESTSah?
RoBERToSAnTIAGo
Arcadia Motion
Pictures / Lazona
www.arcadia
motionpictures.com/
films/Estasahi/ film-
main-eng.htm
H
ay muchos tpicos asociados al cine espaol, peroquizs uno
delosmsrepetidos, peyorativosysangrantesesel querepite
insistentemente que el cine espaol son slotetas y guerra civil.
Por eso el embarcarse en un proyecto como No lo llames amorLl-
maloX, unacomediaromnticaquenarrael rodajedelaprimerape-
lculapornoambientadaenlaguerracivil, puede parecer ganas de
provocar. Nada ms lejos de la realidad: la crnica del rodaje de El
AlzamientoNacional, lapicapelculaxenlaquesevenenvueltoslos
protagonistas, esunacomediaromnticacoral enlaquevariosper-
sonajes buscanel amor enuncontextotanpocodadoa l comoel
delapornografa. hayhistorias deamor entreactores, entreactriz
yguionistaPerotambinhayunahistoriadeamor muytierna, la
relacin, avecesimposible, entreundirector mediocre(por nodecir
malo) y el objeto de su pasin: el cine.
Porquelapasinpor el cine, comodemostrEdWood(TimBurton,
1994) siemprees independientedel talento, yhayalgoquecreoque
nosdesarmacomoespectadores: laternuraquedespiertaennoso-
tros unperdedor quecreeensusueo. aunqueseatanabsurdoco-
mo reivindicarse como artista rodando
porno y por mucho que lo vista con un
mensaje como:Las dos Espaas hacenel
amor ynolaguerra. Esteamor por el cine
deunodelospersonajesdelapelculaesel
detonantedelahistoria: las vicisitudes de
unrodajeunpocodesastroso(comoman-
danloscnonesdelacomedia) enel queun
grupodeperdedoresintentabuscarsusitio
en una industria en crisis y en un gnero
que ya no interesa a nadie: el cine porno.
Porqueel cineporno, comoloconocamos,
yanoexiste. Lallegadadeinternethacam-
biadolamaneradeconsumir pornografa,
y cadavez tiene ms de pornoy menos de
cine: lasexcusasargumentalesconlasque
justificar los lances sexuales soncada vez
mspobres(odirectamenteinexistentes),
yungneroquenaciparaser exhibidoen
salas, conlallegadadelaredprcticamen-
te ha desaparecido.
Nolollames amorLlmaloXescineden-
tro del cine, pero desde el punto de vista
del cinemsdenostadoycutre. Porqueco-
modicePepeFons, el director delapelcu-
la dentro de la pelcula (interpretado por
Mariano Pea), l y suequipo no sonms
queunacaricaturadel cine, unquieroyno
puedo. cmonosevanarer denosotros? Peronuestraintencin
no es rernos de ellos, ms bien al contrario, es contar cmo la pa-
sinpor el cineyel narrar historias es algoquetrasciendegneros.
Porquetodocineastavivesutrabajoconpasin, aunquesupasin
seaapriori tanabsurdacomoquelagrantragediadel puebloespa-
ol por fin tenga una pelcula porno que le haga justicia.
No lo llames amor llamalo X.
Cine dentro del cine porno
oriol Capel
ESTrENOS DE ciNE ESPaOL EN PaNTaLLaS

MAyo
MEDiaNOchE
ENParS
WooDyALLEn
Mediapro/ Gravier
Productions
www.sony
classics.com/mid
nightinparis/

MAyo
NOLOLLaMES
aMOr...
LLMaLOx (EL
aLzaMiENTO
NaciONaL)
oRIoL CAPEL
Antena 3 Films/
Vrtice Films/
Producciones Aparte
www.nolollamesa-
morllamalox.com

MAyo
EL ExTraO
caSODE
aNGLica
MAnoEL DE
oLIVEIRA
Eddie Saeta/ Filmes
doTejo/ Les films de
l'Aprs-Midi/ Mostra
Internacional de
Cinema Sao paulo
www.cinemaguild.
com/strangecase/
Bon apptit
David Pinillos
De Madrid a la
Luna
Carlos Balagu
Retornos
Luis Avils
Flores de luna
JuanVicente Crdoba
La vida en rojo
Andrs Linares
Los hijos de
Mama Wata
JuanAntonio Moreno
Amador
Myzstikal
ngel Alonso Garca
Expulsados
1609; la tragedia
de los moriscos
Miguel E. Lopez Lorca
El ltimo guin.
Buuel en
lamemoria
Gaizka Urresti
FESTIVAL DE CInE
onLInE, 11-4/11-5
i Festival Europeo de
cine invisible
Unvariopintojuradoformadopor
Daniel SnchezArevalo, PereVall,
Ramn Pernas,Rafael Portela,Da-
ni SeseayBorisIzaguirrepremiar
alamejorpelculaconlaedicinen
DVD,laemisinenTCMy2.500eu-
ros.Unainiciativaquepermitealos
internautasdisfrutar delaspelcu-
lasaconcursoconel meroregistro.
http://www.festivalcineonline.com/
AVILS, 4-7/5
certamen Nacional
de cortos villa
de avils
LaConcejaladeJuventuddeAvils
hapuestoenmarchalaXedicin
del Certamennacional deCortos
VilladeAvils.Hayseispremiosen-
tre750y2100eurosparaloscorto-
metrajes queresultenganadores.
www.ayto-aviles.es
VLEz, MLAGA
4-7/5
i Festival de cine
Social de La villa
La Concejala de Accin Social y
Familia del Ayuntamiento en co-
laboracin con la Asociacin Va-
mos a reir y nuestroscortos.com,
promueve la muestra con el pro-
psito de mostrar la naturaleza
humana endiferentes realidades
socialesycrear unespaciodepen-
samientoyreflexinacercadelas
heridas de nuestra sociedad.
www.festivalcinesocialavilla.es
AnDoRRA (TE-
RUEL), 6-8/5
iiFestivalaragonsde
cineyMujer
20 cortos de Espaa y Portugal
competirnpor el onofreal Mejor
Cortometraje, dotado con
6.000. Esta edicin rendir ho-
menaje pstumo al actor Paco
Maestre y proyectar su ltimo
trabajo, el cortometraje Jackpot.
www.andorracineymujer.com
BADAJoz, 11-15/5
17Festival ibrico
decine
Este certamen, organizadopor la
ConcejaladelaMujer,el Patrona-
todeCulturadelAyuntamientode
AndorraylaConsejeradeBienes-
tar Social delaComarcadeAndo-
rra-Sierra de Arcos, promueve el
reconocimientoypromocindela
mujer aragonesacomoautoraen
la escena y el sector audiovisual.
www.festivaldecine.com
zARAGozA,
13-21/5
Ecozine
El Festival Internacional deCiney
Medio Ambiente pretende mos-
trar, apoyar y favorecer historias
quehablendel planetaydecmo
el ser humano interacta con l.
Una ventana abierta para hablar
de las dificultades pero tambin
delassoluciones, conunaactitud
cultural activa y crtica que favo-
rece el respeto y la conservacin
de nuestro entorno natural y de
todoslosestilosdevidarespetuo-
sos con el medio ambiente.
www.festivalecozine.es
CAnS (PonTEVE-
DRA), 18-21/5
Festival de cans
Una cita alternativa y divertida
con los mejores cortometrajes
gallegos. organiza laAsociacin
Cultural Arela bajo la coordina-
cin del guionista Alfonso Pato.
www.festivaldecans.com
ALICAnTE
23-29/5
viii FESTivaL DE ciNE
DE aLicaNTE
Lamuestradelaciudadlevantina
contar por primera vez con una
Seccin oficial de largometrajes
nacionales e internacionales a
concurso. Un ao ms, el evento
rendir homenaje a una figura
emblemtica del cine nacional
con un galardn que reconocer
laextensatrayectoriade Concha
Velascoencine, teatroylatelevi-
sin. El jurado del festival estar
presidido por Antonia San Juan e
integrado por el productor y di-
rector GaizkaUrresti; el maquilla-
dor PepeQuetglas; Manuel Velas-
co; LaiaAlemanyyGregorioArro-
yo. En el caso del jurado de la cr-
ticaloscomponentessernAnto-
nioDopazo, GonzaloEulogio, Be-
atriz Martnez, Mario Jimnez,
Augusto Francisco Gonzlez y
Vctor Matellano. Por su parte,
Amaia Salamanca recibir el pre-
mio Ciudad de Alicante, que en
otrasedicioneshaidoaparar ajo-
venes talentos del cine espaol
como Pilar Lpez deAyala, Luca
Jimnez, Beln Rueda, Ral Ar-
valo, ErnestoAlterio o Fernando
Tejero.
www.festivaldecinealicante.es
AMURRIo,
25-28/05
Begibistn v Semana
de cine de amurrio
El comit de seleccin ha elegido
35trabajos paralas dos secciones
a concurso. As la seccin oficial
ofibistanestarcompuestade15
trabajos que percibirn un pre-
miode300eurospor ser seleccio-
nados para el certamen; mien-
tras que en la informativa o Info-
bistan (seccin que acoge a los
trabajos que no han entrado en
ofibistan, peroquetienencalidad
suficiente para participar en el
certamen) destaca la presencia
de otros 20cortometrajes.
www.festivalbegibistan.com
Pelculas que
participan en
muestras y festivales
extranjeros
iNDEPENDENT iNTErNaTiNaL
FiLM FESTivaL iNDiELiSBOa
5/5-15/5
Todos vos sodes capitans
FESTivaL DE ciNE LaTiNO
hEiLDELBErG Y MaNhEiM
9/5-15/5
Mal da para pescar
FESTivaL DE ciNE ESPaOL
DE SiDNEY
11/5-26/5
Pa negre, chico & rita, Bon
appetit, La vida empieza hoy y
Pjaros de papel.
ENcUENTrOS DEL OTrO ciNE
(EcUaDOr)
12-22/05
Todos vos sodes capitans
INFORMACIN FACILITADA POR EL
DEPARTAMENTO DE PROMOCIN
DEL ICAA Y CATAL FILMS
L
a nueva cinta del director manchego, que
se estrenar en los cines el prximo sep-
tiembre, estar en el festival francs. En de-
claraciones de Pedro Al-
modvar: "VoyaCannes
conlaambicindehacer
un buen papel en la cita
mundial ms importan-
te de cine de autor, pero
no pienso en premios.
Me interesansobre todo
la reaccin del pblico,
la prensa y los distribui-
dores queseocuparnde
la pelcula en el mun-
do".
La historia se inspira
en la novela Tarntu-
la, deTierryJonquet, y
cuenta la historia de un
cirujanoquetras ungra-
ve accidente de su espo-
sainvestigalacreacinde unanuevapiel. La
pelcula supone el regreso al universo Almo-
dvar de dos de sus actores fetiche: Antonio
Banderas yMarisaParedes, as comoel estre-
noenestos lares de ElenaAnaya, JanCornet,
Roberto lamo y Blanca
Surez.
El festival, que tendr
lugar del 11 al 22 demayoen
la Croisette francesa, y del
queel director espaol dice
divertido "que siempre su-
poneunbuenestmulopa-
ra ponerse a dieta" tendr
un cartel de grandes nom-
bres. La piel que habito com-
petir con Habemus papam,
deNanni Moretti; TeTreeof
Life, de Terrence Malick;
Melancholia, de Lars Von
Trier; Sleepingbeauty, deJulia
Leigh; y Pater, de Alain Ca-
valier, entre otras. La ni-
ca cinta de nuestro pas
quehastaahorahaconseguidoel galardnes
Viridiana, de Luis Buuel.
La piel que habito competir por la Palma de Oro
FESTivaLES academia 6 academia 7
FOrMaciN
xxiv SEMaNa DE
ciNE DE MEDiNa
DEL caMPO
26/3
Roel de oro: Pecera, de Carlos
Bouvier
Premio Especial del Jurado y Roel
de Plata: De caballeros, deAdrin
orr
Mencin Especial del Jurado: La
huda, deVctor Carrey
www.medinafilmfestival.com/
FESTivaL DE MLaGa
2/4
Mejor documental: Circo, deAaron
Schock
Biznaga de Plata al Mejor actor de
reparto: Jorge Bosch por Cinco
metros cuadrados
Biznaga de plata a la Mejor actriz
de reparto: Geraldine Chaplin por
Para qu sirve un oso?
Biznaga de Plata al Mejor actor:
FernandoTejero por Cinco metros
cuadrados
Biznaga de Plata a la Mejor actriz:
Begoa Maestre por Arriya
Biznaga de Plata a la Mejor
direccin: TomFernndez por Para
qu sirve un oso?
Biznaga de oro Premio Ciudad de
la Luz a la mejor pelcula: Cinco
metros cuadrados, de Max Lemcke
Biznaga de plata Premio de la
crtica: Cinco metros cuadrados, de
Max Lemcke
Biznaga de plata, Premio FnAC,
Premio del pblico: Amigos, de
Borja Manso y Marcos Cabot
www.festivaldemalaga.com
FESTivaL DE ciNE
ESPaOL DE NaNTES
4/4
Premio JulioVerne: Pa negre, de
Agust Villaronga
Mencin Especial: Elisa K, de Judith
Colell y Jordi Cadena
Premio Colegio de Espaa al Mejor
Documental: Prohibido recordar/
Debekatuta dago oroitzea, deTxaber
Larreategi y Josu Martnez
Premio del pblico: No controles, de
Borja Cobeaga
Premio Jurado Juvenil: Balada triste
de trompeta, delex de la Iglesia
Mencin Especial Jurado Juvenil: La
mosquitera, deAgust Vila
Premio de la Fundacin Borau a la
mejor opera prima: 80 egunean (En
80 das), de Jon Garao y Jos Mari
Goenaga
Premio Erasmus al mejor cortome-
traje: El orden de las cosas, de Csar y
Jos EstebanAlenda
www.cinespagnol-nantes.com
aNiMaBaSaUri
7/4
Mejor largometraje: Piercing I, de
Liu Jian
Mencin especial del jurado:
Technotise-edit and I, deAleksa Gajic
and Stevan Djordjevic
Mejor cortometraje: Love patate, de
Gilles Cuvelier
Mencin especial del jurado:
Vicenta, de Sam
Mejor cortometraje en Karratu:
Doomed (condenados), de Guillermo
Garca Cars
www.animabasauri.com/es
LaS PaLMaS DE GraN
caNaria
iNTErNaTiONaL FiLM
FESTivaL
9/4
Lady Harimaguada de oro: Jean
Gentil, de LauraAmelia Guzmn e
Israel Crdenas
Lady Harimaguada de Plata:
Nannerl, la hermana de Mozart, de
Ren Fret
Lady Harimaguada de Honor: Luis
Miarro
lpafilmfestival.com/
MOSTra DE vaLENcia
14/4
Palmera de oro: King of Devils
Island, de Marius Holst
Premio de la Crtica: Tropa de lite 2,
de Jos Padilha
Premio del Pblico: Les petits
mouchoirs, de Guillaume Canet
www.mostravalencia.com
FESTivaL DE ciNE Y
DErEchOS hUMaNOS
DE SaN SEBaSTiN
15/04
Mejor largometraje: Benda Bilili!, de
Renaud Barret y Florent de La
Tullaye
Mejor cortometraje: El mtodo Julio,
de Jon Garao
www.cineyderechoshumanos.com
MOSTra DE LLEiDa
15/04
Mejor largometraje: El atentado, de
Jorge Fons
Mencin especial del jurado:
Aballay, el hombre sin miedo, de
Fernando Spiner
www.mostradelleida.com
CURSoDE DISTRIBUCInDOITYOURSELF PARACInE DIGITAL
Destinatarios: Productores, directores y profesionales audiovi-
suales y de Internet interesados en la distribucin cinematogrfi-
ca. Se tratarn temas relacionados con la creacin de campaas
creativas de financiacin desde el crowdfunding a la esponsoriza-
cin o la preparacin de campaas de marketing con uso de
Internet.
nInformacin:
www.perroverdefilms.com/
FUnDACIn TALLER DE GUIonISTAS.
GRABACIonESAUDIoVISUALESyMUSICALES QUE SE REALI-
CEnEn2011
nInformacin:
Ordencompleta que regula y convoca estas ayudas disponible enel
BoletnOficial de Cantabria de 8 de marzo
boc.gobcantabria.es/boc
cONvOcaTOriaS PrEMiOS
FESTivaLES
lll CERTAlEN DE CRTS
CENTRSClCUlTURAlU-
VENll lUlS CNZACA20!!
Madrid.
El temaserlibreylaparticipacin
estabiertaamayoresde16aos.
Cada autor puede presentar ms
de uncorto, no siendo necesario
sucarcter indito. Los cortos de-
bernser posteriores al 2009.
Plazo: Hasta el 13 de mayo.
nInformacin:
juvenlgonzaga@munimadrid.es
llCRCURT, X FESTlVAl DE
VlDEDE lCUAlADA
Catalua, julio
Cuenta con una nica seccin
quepremiarindistintamentelos
mejores cortos, ya sean de fic-
cin, decreacin, deanimacino
documentales.
Plazo: Hasta el 10de junio
nInformacin:
Tel. 938052621. E-mail: microcurt
@microcurtigualada.com.
www.microcurtigualada.com
lDEl. FESTlVAl CAY-lS8lC
DEARTESAUDlVlSUAlES
DEANDAlUClA
Mlaga, del 8 al 16 de julio
Contar con secciones a concur-
so de largos, documentales, cor-
tos y fotografas de esa temtica
Plazo: Hasta el 15 de junio
nInformacin:
Tel. 952223964. E-mail: informa-
cion@idemfestival.org.
www.idemfestival.org
ll FESTlVAl lNTERNAClNAl
DE ClNE ClENTlFlC Y Al-
8lENTAl DE DNANA20!!
Huelva. Del 3 al 7 de octubre.
El concurso al mejor corto docu-
mental est abiertoa produccio-
nes dehasta20minutos dedura-
cin, producidos despus del 1 de
enerode2006, yquetratensobre
cualquier asuntorelacionadocon
la ciencia y el medio ambiente.
Plazo: Hasta el 30de junio.
nInformacin:
www.asecic.org
ClNElAlNDEPENDENT DE
8ARCElNAlAlTERNATlVA
Barcelona. 11 al 19 de noviembre.
Largometrajes de ficcin, largos
documentales y cortometrajes
de ficcin, animacin, experi-
mentales o documentales (de
hasta 40minutos). Cada partici-
pante puede presentar un mxi-
mo de dos obras producidas des-
pus del 1 de enero de 2010.
Plazo: Hasta el 1 de julio
nInformacin:
alternativa.cccb.org/2011/ct/
Vl lUESTRADE ClNE
EURPEClUDADDE
SECVlA
Concursodeguionesdelargome-
trajes, de mbito internacional.
Plazo: Hasta el 13 de septiembre
nInformacin:
E-mail:cultura@segovia.es
www.segovia.es
FEClDlSCVl 20!!. lV
FESTlVAl lNTERNAClNAl
DE ClNE S8RE lA
DlSCAPAClDADDEANADE
ColladoVillalba, del 23al 26deno-
viembre.
Plazo: Hasta el 3 de octubre
nInformacin:
www.fundacionanade.org
lA UlTllA PEllCUlA DE AllDVAR ESTARA EN El FESTlVAl DE CANNES
academia 9 DvD
Carlos Aguilar JESS FRAN-
CO. Ctedra, Madrid 2011.
El historiador cinematogrfico
retrata a esta figura absoluta-
mente anmala en la historia
del cineespaol. Laampliafil-
mografa del Premio Goya de
Honor 2008, casi 200 ttulos,
hacehincapicontinuamente
enel erotismo y se ha desarro-
lladoenmltiples pases euro-
peos a lo largo de cincuenta
aos. La biografa recorre su
trayectoria a travs de sus lar-
gometrajes: desde Tenemos 18
aos, en1959, hastaPaula-Paula
en 2010.
Allegra Huston. HIJA DEL
AMOR. Circe, Barcelona 2010.
Allegra Huston, hermana de
Anjelicaehijadel famosodirec-
tor,nopuedepresumirdehaber
tenidounavidavacua.Hacegala
deelloensus memorias yrelata
susexperienciasjuntoaestrellas
de la talla de Jack Nicholson,
RyanONealoMarloBrando.Se-
gnrezalasinopsis,eslamira-
da penetrante de una extraa
quenuncaestseguradeperte-
neceraesemundoexclusivista.
Sus semblanzas biogrficas fi-
nalmenteseconviertenenlaex-
ploracindeunadelasdinastas
ms grandes deHollywood.
Vctor Matellano y Miguel
Losada EL CID - EDICIN
ESPECIAL 50TH. T&B Edito-
res. Madrid 2011.
Enconmemoracindel 50ani-
versario del rodaje de El Cid en
tierras espaolas, los autores
relatan los entresijos de la fil-
macin del largometraje en
nuestro pas. Primera vez que
unpersonajenetamenteespa-
ol formara parte de la lite
cinematogrfica mundial, la
produccinhollywoodensetu-
vo que convivir con la censura
y los intereses econmicos en
juego. Coronan la edicin, y a
manera de introduccin, tex-
tos de Saturnino Garca, Sara
Montiel o Anthony Mann.
Agustn Rubio Alcover. EL
DON DE LA IMAGEN. UN
CONCEPTO DEL CINE CON-
TEMPORNEO.VOLUMEN I:
ESPERANTISTAS. Shangrila
ediciones, 2010 Santander.
Al hilo de las principales con-
vulsiones, corrientes y movi-
mientos del cine occidental
contemporneo, el autor, do-
cente de profesin, analizalos
avatares que jalonanla dialc-
tica de la representacin. Este
primer volumen, bajoel subt-
tulo de Esperantistas que se
D
esde almodvar a Buuel,
de carlos rinaldi a Lola
Branch, de Garca Berlanga a
Trueba, deazconaaJulioalejan-
dro, deFernn-Gmez ahctor
alterio, derafaelaaraquel Me-
llerTodoslosactores, guionis-
tas, directores, montadores y
productores que forman parte
delahistoriadel cineenEspaa,
Portugal yveintepases iberoa-
mericanos tienensuespacioen
el Diccionario del Cine Iberoameri-
cano. Espaa, Portugal y Amrica,
titnicaobraque, trasdiezaos
de investigacin y documenta-
cin, verlaluzesteao. impul-
sadopor laSociedadGeneral de
autores (SGaE), este proyecto
compuesto por ms de 16.000
entradasy6.000fotografasre-
cogidas en ocho volmenes de
voces biogrficas ytemticas, y
otrosdostomosdepelculas, in-
cluyeensus 8.500pginas ato-
doslosdirectoresespaolesque
han realizado al menos una pe-
lcula.adems, las entradas de-
dicadasaloscineastasdetodos
los pases objeto del estudio
cuentan con una filmografa
completadesuproduccinhas-
ta el 2008.
El cine de los pioneros, los
gneros, losmovimientosreno-
vadores, lasindustriasnaciona-
les, los relevos generacionales,
losfestivales, lasfilmotecasylas
revistas de cine de todas las ci-
nematografas implicadas (ar-
gentina, Bolivia, Brasil, chile,
colombia, costa rica, cuba,
Ecuador, El Salvador, Espaa,
Guatemala, honduras, Mxico,
Nicaragua, Panam, Paraguay,
Per, Portugal, Puertorico, re-
pblicaDominicana, Uruguayy
venezuela) convierten a este
diccionario en la radiografa
ms completade nuestrocine,
en palabras de sus directores y
coordinadores, carlosF.herede-
ro y Eduardo rodrguez Mer-
chn, queenestaambiciosata-
reahancontadoconlaayudade
ivnGiroudparalaparteameri-
cana y de Joao Bnard da costa
en la portuguesa.
til y entretenida
Personas, obras y materias
sedancitaenestaobraparaes-
tudiosos del cine, aficionados y
medios de comunicacin que,
entreotrascuriosidades, descu-
brirn la colaboracin de Dal
con alfred hitchcok en una se-
cuencia onrica para Recuerda,
aunque el resultado no se ajus-
taraal proyectodel artistacata-
ln y le llevase a denunciar p-
blicamentelapocaimaginacin
delosprofesionalesdehollywo-
od; osucolaboracinenel corto
de animacinDestiny paraWalt
Disney, que tampoco lleg a
fructificar; ylosentresijosdel ro-
daje de El ltimo cupl, una frus-
trada coproduccin con italia
que cont con un presupuesto
superior a los ocho millones de
pesetas.
Ms de 400 historiadores,
analistasycrticosdediferentes
paseshancolaboradoenel Dic-
cionario, cuyosdostomosdedi-
cados a las pelculas incluyen
unaseleccinantolgicadecer-
ca de mil ttulos entre espao-
les, portugueses e iberoameri-
canos, y cada entrada tiene su
ficha tcnica y artstica, una
amplia y detallada sinopsis ar-
gumental, yuncomentarioque
encuadra cada filme en su con-
texto.
recopilar lahistoriade todo
el cine de los 22 pases implica-
dos ha sido un proyectoutpi-
co, enpalabras decarlos F. he-
completar conunsegundo,
Resilientes, de prxima apari-
cin reconstruye el proceso
por el cual se afronta el dile-
ma de apresar la realidadpa-
ratransformarla, yenesala-
bor empean los cineastas
sus armas y sus almas.
Harpo Marx. HARPO
HABLA! Seix Barral. Barcelo-
na, 2010.
Elvira Lindo prologa este es-
perado volumen de memo-
rias ycuentaque las leytras
el 11 de septiembre de 2001,
nicovestigiodeluz enaque-
llas fechas. El famoso her-
mano mudo rompe su acos-
tumbradosilencioenunade-
lirante autobiografa donde
est presente el inconfundi-
ble humor de los Hermanos
Marx. Suinfancia enel Nue-
vaYorkdeprincipios del siglo
XX, lahistoriadeunafamilia
un tanto estrambtica, la
precariedad de los inicios de
su carrera artstica y el xito
fulgurante en el Hollywood
dorado tienencabida enesta
obra en la que el cmico
echa a volar la imagina-
cin.
Una obra que hace historia
16.000 ENTraDaS rEParTiDaS EN DiEz TOMOS cONFOrMaN EL DICCIONARIO
DEL CINE IBEROAMERICANO. ESPAA, PORTUGAL Y AMRICA
LiBrOS academia 8
lA lSQUlTERA
Cameoeditael largometra|edeAgust Vilapremiadopor diversos|estivales. enKar-
lovyVaryyenlontpellier sealzcomome|or pelcula. Fuereconocidaenel Festival
deValladolid, enlosPremiososelaraForqueyenlosCaud. Conluisliarroco-
moproductor, el repartoencabezadopor EmmaSuarez y EduardFernandez se ha
paseadopor el circuitointernacional enlontreal,Atenas, Seul, SaoPaulo, Estam-
bul, HongKongoTurn. Sinopsis. Una|amiliaacomodada, inequvocamenteurba-
na, vive atrapada enel pequeomundoque ha construidoa sumedida.
lA CASA DE lS lARTlNEZ
Enhomena|eaFlorindaChico, |allecidael pasadode|ebrero, SueviaFilmssacaa
laluzcuarentaaosdespuesdesuestrenoensalasestedelirantelargometra|eba-
sadoenlapopular seriedetelevisin. Dirigidapor AgustnNavarro, laactriz extre-
measeacompaaenel repartodegrandesdel cineespaol comoRa|aelaAparicio,
laria lsbert, Tony leblanc, Sara lontiel, Cracita lorales oConchaVelasco.
Sinopsis. Durantelagrabacindeunprogramadetelevisinenlacasadelos lar-
tnez, el seor lartnezvecondesagradolasatencionesdequeesob|etosuesposa
por partedel director. El librodememoriasdelasuegracomplicalascosas. loslar-
tnez marchana descansar a supueblo, perosupopularidad les persigue.
EllSA K
udithColell y ordi Cadena|irmanunapelcula, ahoraeditadaenDVDpor Cameo,
quesebasaenunrelatodelolita8osch. Presentadaenlaseccino|icial del pasado
Festival deSanSebastian, |uereconocidaconel PremioEspecial del uradopor cmo
retrata la violencia a la que se venexpuestos los inocentes enla vida cotidiana.
Slnopsis.AElisa, quecumpliraonceaosenverano, legustasunuevovestidoblanco
con lazos azules. El amigo de su padre le ha hecho llorar y despues le ha dicho. "Si
de|asdellorar teregalareunapulseradeplata". Nadiesedacuentadeloquehapa-
sado. Hastaquepasancatorceaos, cuatromesesyalgunosdas, yllamaasumadre
para decirle, asustada. "Aydame, acabode recordar una cosa horrible".
FILMOTECA DE CORTOS, V. 1
La FNACdistribuye en exclusiva una seleccin de cortometrajes editada por Mare
Films. Contiene los cortoms La dama y la muerte, de Javier RecioGracia(PremioGoya
Mejor CortodeAnimacinen2010ycandidatoal Oscar, producidoporAntonioBan-
deras); Dimequeyo, deMateoGil (PremioGoyaMejor CortodeFiccinen2010); Flores
deRuanda, deDavidMuoz(PremioGoyaMejor CortoDocumental en2010); Flat Love,
deAndrsSanz; Cmoconoc atupadre, delexMontoya; Voltereta, deAlexisMorante;
Una caja de botones, de Mara Reyes Arias (ganador del PremioGoya al Mejor Corto-
metrajedeFiccinen2011); Hemisferio, deLuis MaraFernndez yAlejandroAbol; Encuentro, deNickIgea; y
Pim, pam, pum, deAsier Urbieta.
FLORES DE LUNA
JuanVicenteCrdobafirmaestedocumental queretrataunmadrileobarriodeVa-
llecas a travs de las declaraciones de los vecinos. Incluye el cortometraje de ficcin
Unacajadebotones, deMaraReyesArias, ganador del Goyaen2011.Ademslaedicin
contienelaspiezascortasdeJuanVicenteCrdobaYosoydemi barrioyEntrevas, ambos
nominados al Goyaamejor cortometrajeen1996. DVDeditadopor MareFilms ydis-
tribuidoenexclusivapor FNAC. Sinopsis: Desdeunachaboladel Pozodel ToRaimun-
do, aquellabarriadaconstruidavertiginosamenteenlosaos50concasas debarro
ylataquecrecancomofloresdeluna levantadasdurantelanoche, el curarojo Padre
Llanos insufla los inmigrantes suilusinutpica enbusca de la justicia y libertad.
HOLLYWOOD CONTRA FRANCO
Oriol PortanarralarelacinentrecineypolticaatravsdelahistoriadeAlvahBessie,
unguionistadeHollywoodqueluchcomobrigadistaenlaguerraespaola. Lapel-
cula, editadapor MareFilms, seconstruyeconclipsdefamosaspelculascomoCasa-
blanca, Por quindoblanlascampanas?, Lasnievesdel KilimanjarooTal comoramos, entre
otras. CuentaconlasdeclaracionesdelaactrizSusanSarandon, losguionistasArthur
Laurents yWalter Bernstein, y los historiadores cinematogrficos RomnGuberny
PatrickMcGilligan, entreotros. Sinopsis: El documental muestracomolaguerracivil
espaolafueusadaenHollywood-entre1937 y 1975- ensintonaconlas tendencias e
intereses de la poltica americana de cada momento.
redero,porquehemosqueri-
dofijar enel tiempoalgoque
es muy dinmico.
Este proyecto editorial,
quetendractualizaciones y
una versin digital un ao
despus de su lanzamiento
enpapel, esunarealidadgra-
cias al respaldo de numero-
sasinstitucionescomolaca-
sa del Festival internacional
del Nuevo cine Latinoameri-
cano de La habana, la cine-
mateca Portuguesa-Museu
do cinema, Filmoteca Espa-
olaylaacademia, quepuso
a disposicin el archivo del
SindicatoNacional del Espec-
tculo.
LiBrOS
BaNDaS SONOraS academia 10 academia 11 aGENDa
Enpases comoEstados Unidos, Italia, FranciaoReinoUnidohayunavastadiscografademsicas aplicadas enel gnerodel cine
documental, unaespecialidadconsuspropiosmecanismosysingularidades, dondelamsicapuedeubicarseendistintosniveles:
el ambiental, el emocional inclusoel opinativo. Ynosonpocos los compositores que, al margende sus creaciones para el cine co-
mercial, hanhechoimportantes aportaciones. Unodelos ms destacados enlaactualidades BrunoCoulais, perolalistaes larga.
la asignatura
pendiente
E
nEspaa, porque se hanhechoy se si-
guenhaciendoabundantes documen-
tales, la lista de compositores es tambin
extensa, pero lamentablemente eso no se
havistoreflejadoenlaedicindesus ban-
das sonoras. Dehecho, soncontadas, con-
tadsimas, las ediciones discogrficas de
partituras para el gnero documental es-
paol. Y algunas de ellas, insertadas en
recopilatorios con otras obras del compo-
sitor.
Es el caso, por ejemplo, delamsicade
Eva Gancedo para Despus de tantos aos
(1993), el documental de Ricardo Franco
sobrelafamiliaPanero, oAsesinatoenfebrero
(2001), entorno al calvario de las familias
de las vctimas de ETA, que llev msica
de ngel Illarramendi. La primera, una
partitura con un tema minimalista y un
vals dejazz convariaciones queaparecede
maneraobsesivaenel metraje, se incluy
el laedicinde labandasonorade Labuena
estrella(1997), entantoquelasegunda, con
un extenso tema a piano, sobrio y muy
sentido, que hace las veces de portavoz de
la enorme soledad y afliccin de los que
padecen la crueldad terrorista, fue inser-
tadodentrodelaedicindelabandasono-
radel filmedeAlbert BoadellaBuenviaje, Ex-
celencia (2003). Son solo dos ejemplos de
bandas sonoras de documentales espao-
les que han logrado saltar del celuloide al
formato discogrfico, y ciertamente no
hay muchos ms.
Muy pocas son las msicas de docu-
mentales que hanlogradoconocer edicio-
nes discogrficas. Sin nimo de ser ex-
haustivos, estas son algunas de las ms
destacadas.
1 Balseros (2002).
LUCRECIA
El documental de carles Bosch y
Josep Maria Domnech fue nomi-
nadoal Oscar yversabaentornoal
intento de algunos cubanos por
escapar delaislayllegar aEstados
Unidos. La cantante cubana afin-
cada en Barcelona Lucrecia escri-
biunaseriedemagnficascancio-
nes, algunas de ellas muy bellas y
otras por sucontrasteconel dra-
matismo de lo
relatadoirni-
camente festi-
vas.
2 Eyengui, el dios
del sueo (2003).
SANTI VEGA
nica banda sonora de documen-
tal candidatahastalafechaal Pre-
mio Goya y la ms destacada de
entrelasdiversasaportacionesdel
compositor vascoenel gnerodo-
cumental (algunas de las cuales
tambinhansidoeditadas). Dirigi-
do por Jos Manuel Novoa, versa
sobrelavidaylasdificultadesenla
supervivenciadeunatribupigmea
en el corazn defrica, amenaza-
da por la creciente deforestacin.
vega afront la msica de modo
atrevido, inclusoosado, puesopt
por aplicar una partitura ms
propiadel cineconven-
cional quenodel docu-
mental. Su estructura
se edific en torno a
unos motivos que re-
presentabanlosdistin-
tos aspectos narrados
ylesirvieronparaesta-
blecer un dilogo me-
ldicoentreel poder de
la selva, la amenaza del hombre
blancooel anhelodepazdelospe-
queos habitantes del entorno,
haciendoquelamsicaqueaplica-
baencadaunodeesosaspectosse
entrelazase, intensificase o se en-
frentase directamente.
3
El Misterio
del Nilo (2005).
DAVID GIR
Estedocumental paraiMaxdirigi-
dopor Jordi Llompart relatael viaje
de unos expedicionarios a travs
del Nilo. Es enel encuentroconlas
diferentesculturaslaquesustent,
primordialmente, la msica, tan
variadacomolasaventurasvividas
por susprotagonistas. conmsica
sinfnicacomobase, el compositor
aplic tambin temas tnicos de
Etiopa, SudnyEgipto, todosellos
tan poderosos como evocadores,
enlosqueparticiparonvocestriba-
les y que se homogenizaba en su
conjuntopor unsimilar tonobuc-
lico, muybello,
con el que se
enfatizel sen-
tido de gran
aventura.
4 Garbo, el espa
(2009).
FERNANDO
VELZQUEZ
Es significativo que la msica de
estemagnficodocumental entor-
noalafiguradel catalnJuanPujol
Garcaydirigidopor Edmondroch
hayasidoeditadacomercialmente
por un sello discogrfico sueco,
MovieScoreMedia.velzquezdes-
arroll su partitura en dos niveles
dramticos: enprimer lugar, unto-
no irnico, sarcstico, desenfada-
do; ensegundolugar, msica dra-
mticaausterayevocadora. El pri-
mero lo sustanci en un retentivo
tema principal, de aire jazzstico y
con empleo de silbido, aplicado
conel propsitodequeel especta-
dor empaticeconel descaroydes-
preocupacin con la que el perso-
naje se desenvolvi en terrenos
tan delicados y peligrosos, no fri-
volizando, sino remar-
cando suhbil picaresca.
En el segundo, ubic su
creacin en el epicentro
de los trgicos aconteci-
mientos blicos y de sus
consecuencias en la po-
blacin indefensa, con
una msica emotiva y
sentida, clidaytambin
piadosa, donde sobresa-
li el empleo del violoncello.
Soncuatroejemplos hayalgunos ms, aunquepocos delaaportacindelos compositores espaoles al gneroquesehanreflejado
enediciones discogrficas. La diferencia? Si hiciramos uncompendio de lo editado enFrancia, Estados Unidos o Italia, necesita-
ramos la revista entera. Estamos, en este sentido, muy atrs.
iNFOrMaciN ELaBOraDa POr conrado xalabarder www.mundobso.com
FILMOTECA
CANARIA
EnFuerteventura, seprogramael
cicloCineespaol enRuta, enco-
laboracin con el Cabildo Insular
dondeseproyectarnNacidas pa-
rasufrir, El granVzquez, Lavergen-
za, Hroes y La isla interior. Al mar-
gen, un ciclo de Cine yLiteratura
dandocabidaas adosdisciplinas
artsticas que se complementan
a la vez que permiten la aproxi-
macin a los temas importantes
que preocupan al individuo.
nInformacin:
Tel. 922200979
filmotecalpa@canariasculturaen-
red.com(Las Palmas)
filmoteca@canariasculturaen-
red.com(Tenerife)
FILMOTECA
DE CASTILLA Y LEN
Conmotivodel veinteaniversario
de la institucin, el Teatro Liceo
incluye peli culas estrenadas en-
tre1991 y1973, perosiempreroda-
dasenCastillayLen; entreellas,
El rey pasmado, Amantes y El ao de
las luces.
nInformacin:
Tel. 923 212 516
FILMOTECA
DE CATALUNYA
La filmoteca catalana realiza un
homenajeal Goyadehonor dees-
te ao, Mario Camus, con un co-
loquio y exhibiendo Young Sn-
chez. Tambin, el preestreno de
Queridsimos intelectuales, de
CarlosCaeque, conmesaredon-
da el da 9.
nInformacin:
Tel. 933162780
gencat.cat/cultura/icic/ filmoteca
FILMOTECA
ESPAOLA
Las salas del Cine Dor conme-
moran este mes de mayo el Cen-
tenario de Bernard Herrmann.
Tambin inaugura sendos ciclos
sobre Cine Fantstico Espaol y
la Semana de cine contempor-
neohngaro. EnDocumentaMa-
drid2011: Pter Forgcs yVittorio
de Sica, como protagonistas.
Adems, encontramos en la pro-
gramacin la Muestra X Imagi-
neIndia, Les Rencontres interna-
tionales y sendas retrospectivas
dedicadas a Alain Cavalier y Da-
vid Cronenberg. Por ltimo, se
contina la propuesta abierta al
pblico infantil de Cine para to-
dos.
nInformacin:
Tel. cine Dor: 913691125
www.mcu.es/cine
FILMOTECA
DE EXTREMADURA
Este mes, en la programacin de
la filmoteca extremea Dispongo
de barcos de Juan Cavestany, Soul
boy, deShimmyMarcus, yAlphavi-
lle, de Jean-Luc Godard.
n Informacin:
Tel. 927005480
www.filmotecaextremadura.com
IVAC
Tendrn lugar el 26 y 27 de mayo
enel marcodeSeminarios decl-
sicosdel cineespaol unaseriede
conferencias sobreFurtivos, roda-
da por Jose Luis Borau en 1975.
nInformacin:
Tel. 963 539 300
http://ivac.gva.es/
FILMOTECA
DE ZARAGOZA
Cinco ciclos vertebrarn la pro-
gramacindel mes demayoenla
sala aragonesa: Werner Herzog,
Cine amerindio, Estrenos, Kazuo
HarayMaxi Campo. Entrelascin-
tasqueseproyectarnpor prime-
ra vez, Misterios de Lisboa de Raul
Ruiz, y Guest de Jose Luis Guern.
nInformacin:
Tel. 976721853
www.filmotecazaragoza.com
PrOYEcciONES FiLMOTEcaS
C8A
El Cine Estudio del Crculo de
Bellas Artes prepara para mayo
un ciclo centrado en la figura de
Bob Dylan donde se exhibirn
cintas clave tanto de su
filmografa personal como de
largometrajes que, aos
despus, se han rodado en
torno a su figura. Cabe destacar
Esta tierra es ma, El ltimo vals e
Imnot There. Dar tambin fin el
repaso que se comenz en
mayo en torno al gnero de
terror con la proyeccin de No
profanar el sueo de los muertos,
de Jordi Grau. Del 6 al 15 de
mayo, amplia retrospectiva en
relacin con Documenta
Madrid 11 en la que podr
disfrutarse de ms de cincuen-
ta ttulos del gnero.
nInformacin:
E-mail:info@circulobellasartes.com
http://www.circulobellasartes.com/
lUSAC
El Museo deArte Contempor-
neo de Castilla y Len, consede
enLen, acoger, los jueves del
14 de abril al 9 de junio, el ciclo
de cine documental Lopersonal
es poltico. Unrecorrido
transnacional por las intersec-
ciones entre el movimiento
feminista y el documental,
organizado encolaboracincon
el Festival Punto deVista de
navarra. El ciclo se enmarca
partiendo del desarrollo
histrico y de la condicin
transnacional: Corpografas (12
de mayo), Deseos de cambio/cam-
bio en el deseo. Reflejos en los media
(19 de mayo) y FromHistory to her
Story (26 de mayo) Por otra
parte, tambinse llevarna
cabo unas tertulias partiendo
de la proyeccinde filmes sobre
el sistema legal, los viernes del
15 de abril al 3 de junio.
nInformacin:
E-mail: musac@musac.es
http://www.musac.es/
TATE lDERN
LaTate Modern Gallery de
Londres va a dedicar, del 13 de
mayo al 31 de julio, un ciclo-ho-
menaje al cineasta cataln Pere
Portabella, que rene buena
parte de su filmografa como
director, y alguna muestra de
su faceta de productor, as
como algn ttulo reciente que
le ha gustado particularmente.
La seleccin recoge Viridiana, de
Luis Buuel; Aita, de Jose Mara
de orbe y cuatro cortos
realizados entre 1969 y 1973
(Mir 37/Aidez L'Espagne, Mir
L'Altre, Mir Taps y Mir La Forja)
que muestran el proceso
creativo del artista. Una charla
con el cineasta nacido en
Figueres en 1929 ser el colofn
final al reconocimiento que le
ofrece el espacio de arte
londinense.
nInformacin:
E-mail:visiting.modern@tate.org.uk
http://www.tate.org.uk/
ClNE ClU8 TlED
Se cierra la temporada 2010-
2011 con el ciclo Premios 2010,
que, desde el 26 de abril y hasta
el 8 de junio, proyectar seis
pelculas de autor premiadas
durante el pasado ao en
distintos festivales. En el mes
actual, la turca Miel, de Semih
Kaplanoglu (el 2, 3 y 4 de mayo);
la cinta de animacin Chico &
Rita, de FernandoTrueba, Javier
Mariscal yTono Errando (el 9,
10y 11 de mayo); la coreana
Poesa, de Lee Changdong (el 16,
17 y 18 de mayo); y la francesa
De dioses y hombres, de Xavier
Beauvois (el 23, 24 y 25 de
mayo) que relata la vida de
ocho monjes cistercienses que
viven en perfecta armona con
la poblacin musulmana.
nInformacin:
http://www.ayto-
toledo.org/cultura/cultura.asp
Museu del Cinema Collecci Toms Mallol
E
nmayoel documental del mes ser Elle
s'appelle Sabine, de Sandrine Bonnaire.
La iniciativa de Parallel 40integrada enel
proyectoCinemaNet Europe estrena 12
documentales al an oenma s de 100salas
de toda Europa. Se trata de unemocionan-
te retratode la reconocida actriz francesa
que cuenta suhistoria a trave s de archivos
personales filmados durante 25 an os, y
describe suvida actual enuncentro
adaptadoa Charente. La proyeccintendr
lugar el jueves 5 de mayoa las 20.30horas.
Tambinenlas actividades del museo
sendos ciclos de cine dedicados al Gobierno
de la ciudady las Arquitecturas de cine. En
el Cineforumde Girona intercultural se
exhibir Welcome, de Philippe Lioret.
nInformacin:
E-mail: comunicacio@museodelcinema.cat
www.museodelcinema.org