lCuando el jabn britnico magnates de la Lever Brothers construy su cuartel general estadounidense en 1951, tenan una palabra en la mente:

limpiar. En medio de la contaminacin y la suciedad de la ciudad de Nueva York, su sede tuvo que brillan como el cristal recin limpiado. Esta fue la tarea encomendada Gordon Bunshaft de Skidmore, Owings y Merrill. Tengo que conocer antes de continuar que se enamor de la Lever House, a primera vista cuando yo estaba de visita en Nueva York el pasado otoo. Yo no saba nada acerca de la construccin o de su historia, y el edificio acababa de sufrir una restauracin completa, una empresa de gran envergadura. Debido a esto, creo que tengo una idea relativamente precisa de lo que el efecto de la construccin fue inmediatamente despus de su finalizacin Se habla mucho sobre el diseo Bunshaft de que incluso despus de ms de cincuenta aos de constante cambio y crecimiento que tienen lugar alrededor de ella, la Lever House sigue siendo un edificio de stop-en-su-pistas. Se distingue de todo lo dems a su alrededor, su color azul-verde de vidrio impecablemente limpio, un prisma rectangular simple sutilmente criscrossed con bandas de vidrio opacificado de color verde oscuro y plata montantes rayita vertical. Uno slo puede imaginar lo que el efecto debe haber sido como en 1950, cuando se trataba de un diseo completamente radical. El diseo de la Lever House ha tenido dos hitos importantes para la ciudad de Nueva York, el muro cortina y la plaza pblica. Ambos se han replicado en otros proyectos de otros arquitectos, pero nunca tuvo el mismo efecto que hacer en la Lever House. El muro cortina permitido Bunshaft para crear una fachada perfectamente prismtica. Al tirar de la estructura detrs de la piel, el edificio se convierte en una caja de cristal, que, debido al lavado constante, simboliza el compromiso de la Lever Brothers para cleanlinness. Curiosamente, el tratamiento de la piel permite Bunshaft a renunciar a la comisin de cualquiera de verticalidad u horizontalidad de la fachada. Durante el da, los montantes de plata funcionamiento continuo de la altura total del edificio en el brillo del sol, haciendo hincapi en su verticalidad, mientras que en la noche, los montantes y desaparecen las bandas alternas de ventanas iluminadas y oscuras de vidrio o pacificado enfatizar la horizontalidad.

La decisin de la Lever Brothers 'para incluir una plaza pblica en el diseo tuvo un efecto increble en la planificacin de la ciudad de Nueva York. La Lever House no tiene menor nivel de la calle. En cambio, toda la construccin de la torre y su pedestal-se levantan sobre pilotes, creando un gran espacio, abierto al pblico. La torre se desplaza a uno de los bordes de la pgina para que la luz penetra a travs del "agujero de dona" del pedestal en la plaza. Esta disposicin es otra manera de la Lever House se encuentra en Manhattan densa-hay una gran cantidad de espacio vaco en el sitio. La razn de este tipo de espacio pblico funcion tan bien en este proyecto fue que se trataba claramente delimitada por los edificios a su alrededor. Estas fachadas proporcionan la actividad que se extendi a la plaza, por lo que es venir a la vida y la creacin de un espacio pblico nico Una vez que otros desarrolladores vieron el xito de la plaza de la Lever House, queran los incorpor en sus edificios. Finalmente, el gobierno cre un incentivo para que los planificadores de incorporar las plazas pblicas en sus diseos, y el nmero de plazas ha crecido de manera Exponencial. Lamentablemente, esto slo diluye el xito de la plaza de la Lever House. Sin lmites claramente definidos por la construccin de fachadas, todas estas plazas sangran juntos en un mismo espacio sin actividad mucho. A pesar de esto, la Lever House se las arregla para mantener su distincin en el caos de la ciudad de Nueva York

1. La realizacin de la construccin puede ser interpretado como un smbolo de Bors

de jabn.
2. mstil de sistemas mecnicos para la construccin se encuentran en la parte

superior, dando al edificio una fachada tripartita

3. fachada tripartita(top = superior / middle = medio / bottom = fondo) 4. concentrando elevacin

El edificio utiliza una porcin muy pequea de su volumen permitido.

5. masificacin: plan

La forma de rosquilla de la luz en el plan allons en la plaza y crear un espacio con vistas a ambos lados. Masificacin: plan La forma del plan de doughnot todos son ligeras en todos a la plaza y crear un espacio con vistas a ambos lados. 6. durante el da Montantes verticales son dominantes y hacer hincapi en las alturas. 7. noche bardos horizontal de ventanas iluminadas son la horizontalidad dominante nfasis.
http://www.floornature.es/proyectos-housing/proyecto-lever-house-new-york-19524237/ http://es.paperblog.com/delicias-del-estilo-internacional-lever-house-de-som-ennew-york-7854/

http://www.thecityreview.com/lever.html

La obra a examen, fruto de un proyecto de Gordon Bushaft (del estudio Skidmore, Owings & Merrill), se impone como signo distintivo del paisaje urbano, tanto que en 1992 la "Landmarks Preservation Commission" de la ciudad de Nueva York la design como "official landmark" del patrimonio arquitectnico contemporneo. De hecho, es necesario destacar que la Lever House es el primer edificio completamente construido en cristal y acero a partir de la segunda posguerra. Las enormes dimensiones de la estructura se conjugan perfectamente con los materiales empleados y con las ms avanzadas tecnologas proyectivas; su diseo se caracteriza por las lneas claras y sencillas, que otorgan al conjunto un aspecto imponente y sobrio.

El gigantesco volumen en forma de paraleleppedo est completamente revestido por un sutil "curtain wall" de cristal y de acero inoxidable. La fachada principal del edificio, constituida por losas de cristal verde-azul, de da brilla gracias a la luz del sol y por la noche se ilumina como una linterna que sirve de gua en la oscuridad. Inmediatamente despus de su terminacin, la obra de Gordon Bushaft fue definida por la prensa internacional como una autntica obra maestra del tardo modernismo, filtrado por la concepcin del internacional Style. Esta se convirti en poco tiempo en el modelo en el que se inspiraron las siguientes generaciones de arquitectos, ya que logr fundir con armona la belleza exterior, con la ventaja prctica consiguiente de los modernos medios de construccin. Efectivamente, a partir de la segunda posguerra, la arquitectura del siglo XX ha sufrido una autntico giro: el empleo del cristal se ha incrementado notablemente, siguiendo los pasos de Gropius, de Le Corbusier y de Mies van der Rohe, y a esto se ha sumado un difundido empleo del curtain wall sobre estructura de acero. Volviendo a la Lever House, con el paso del tiempo, gran parte de su brillo originario ha ido disminuyendo, por un proceso de deterioro que principalmente ha afectado a la fachada principal. En efecto, a causa de la filtracin del agua en las estructuras de cristal y acero, muchas partes del edificio han padecido una gradual corrosin, que ha provocado la aparicin de grietas en un gran nmero de paneles. Como consecuencia de ello, a mediados de los aos noventa se hizo urgente una intervencin de reestructuracin relativa al revestimiento externo: esto le fue confiado en 1998 precisamente al estudio Skidmore, Owings & Merrill. Numerosos elementos de la fachada, deteriorados ya, han sido reemplazados por paneles de aluminio revestidos de cristal y con trozos de acero inoxidable: esta solucin ha permitido dejar inalterado el aspecto originario de la Lever House. Se ha actuado de la misma forma en las losas de cristal: las nuevas son realizadas segn criterios que favorecen un consistente ahorro energtico. La estructura transparente del cuerpo central est sustentada por una serie de pilotes de acero, los cuales delimitan un enorme atrio al aire libre bastante distante de la calle: en su interior se ha creado un estupendo jardn rodeado por un soportal. Los paneles de cristal translcido que constituyen la fachada principal otorgan al edificio transparencia y luminosidad, que, en cambio, se contraponen al efecto opaco producido por las losas de cristal ms oscuro de las ltimas tres plantas. De este modo, una vez ms, la Lever House ha vuelto a brillar en el skyline de Manhattan, con su diseo innovador y ligero. La peculiar geometra de su construccin ha sido imitada en otras obras siguientes, dando fama mundial al estudio Skidmore, Owings & Merrill. Esta obra, ms que cualquier otra, se distingue por su esencialidad volumtrica y por una

planta que queda puramente central: la imagen formal es unitaria y regular, tpica del internacional Style. El Edificio Lever House, diseado en la corporacin Skidmore, Owings & Merrill por el arq. Gordon Bunshaft entre 1950 y 1952, logra brillar en pleno Nueva York y destacarse por sobre el planteo aptico y simpln de las cajas vidriadas que inundaron las grandes ciudades. Con ms de medio siglo de vida, la tensin entre el volumen de oficina y el basamento sobre pilotis, entre la calle y su extensin hacia el interior, entre el patio y el frente vidriado, el racional curtain wall y sus franjas opacas y transparentes, la terraza jardn del basamento, la alteracin en el remate, todas esas grandes ideas mejor construdas nos muestran que an con mrgenes acotados de economa y racionalidad, algunos personajes han sabido generar proyectos que transforman un sector de la ciudad. Las fotografas forman parte de mi archivo tomado de la web y podran tener derechos. Cuando dispongo del nombre de los autores, el mismo figura en el archivo. La curiodidad: la versin de Lego del edificio. Editado por el arq. Martn Lisnovsky

Influido por los conceptos arquitectnicos de Le Corbusier, el edificio fue considerado una obra de vanguardia en el momento de su construccin. Esta tipologa contrastaba fuertemente con los edificios de oficina que se alineaban a la lnea de mensura del predio, a nivel de la calle, para retranquearse paulatinamente al ascender. La Lever House fue el paradigma de un tipo de rascacielos que rpidamente se extendi por toda New York y estableci un estilo internacionalmente adoptado en las construcciones comerciales. A nivel de la calle, hay un atrio ajardinado, separado de la calle por columnas forradas de metal que recorren el permetro de la base del edificio. El diseador paisajista Isamu Noguchi haba planeado un jardn de esculturas con catorce piezas en el espacio del atrio, pero el proyecto nunca se realiz. El actual jardn se agreg en el 2002. Fue diseado por el arquitecto paisajista Ken Smith, basndose en el estilo de diseo de Noguchi. La azotea del basamento horizontal tambin funciona como una plaza exterior elevada, accesible desde el emplazamiento de la cafetera en la base de la torre. El volumen vertical del edificio se eleva sobre columnas por encima del basamento y se posiciona en el ngulo derecho de Park Ave, con la fachada principal orientada hacia el sur. La torre est retranqueada 30 metros con respecto a la lnea de edificacin sur, y trece con respecto a la lnea norte, dndole as el permiso oficial y un acceso de aire y luz sin precedentes. Los ltimos tres pisos, distinguibles en fachada, albergan las instalaciones tcnicas y mecnicas. El diseo interior del edificio fue confiado a Raymond Loewy, quien se convirti en el diseador de interiores ms reconocido de su tiempo.

By Carter B. Horsley

A seminal work of Modernist architecture, Lever House redefined not only Park Avenue and corporate architecture, but also much of urban planning. This "small" building, by midtown Manhattan standards, not only forswore utilizing its maximum buildable size, but it also sacrificed its extremely valuable ground-floor space for public purposes. While its catty-corner neighbor, the Seagram Building, was widely credited a few years later with spurring the movement for plazas, Lever House actually was the real pioneer. Its design appears to be a paradigm of clean lines and simplicity, but in reality it is quite sophisticated. A tower slab placed near the north end of the site "floats" above a "floating" platform raised on stilts, or pilotis. A large rectangular well is cut into the platform to create an open courtyard. An employee terrace overlooks the lushly landscaped courtyard whose large planting area is surrounded by a continuous seating wall. Stainless-steel columns support the platform and tower and all of the lobby, which is only under the tower portion of the site, except the elevator-bank section, is glass enclosed. The remainder of the ground-floor space is open and serves as an arcade, probably the city's widest on both the avenue and the 53rd Street portion of the site. The open street-level areas, shown below, beneath the floating platform are rather dark and unexciting and could use some color, lighting and perhaps a lot of ivy. Sometimes a corporate tenant or owner can be too civic-minded and Lever House's policy of holding exhibitions of children's art and the like in its glassenclosed lobby over the years has detracted considerably from the original design. The exhibition panels partially obstruct the planned open vistas and minimize the "floating" intention of the platform design. Thankfully, such installations are temporary. The "squeaky clean" cool green glass and stainless steel facades of Lever House are appropriate for the headquarters of a soapmaker and in sharp and definitive contrast to its neighbors and superbly mark and highlight a new architectural generation. The building almost ended up in Chicago.

Robert A. M. Stern, Thomas Mellins and David Fishman give a full history of the project in their superb book, "New York 1960, Architecture Between the Second World War and the Bicentennial," (The Monacelli Press, 1995): "In the mid-1940s, Nathaniel Owings of the firm Skidmore, Owings & Merrill (SOM), had prepared for Levers management a sketch model of a slab-like scheme for a site opposite Chicagos Drake Hotel; and in 1949 SOMs Charles D. Wiley had prepared a design for a downtown Chicago site that consisted of a slab on pilotis locked into a low mezzanine that wrapped around a small open-air courtyard. But Lever Brothers decided to build their headquarters in New York rather than Chicago because, as a company representative stated, The price one pays for soap is 89 percent advertising...and the advertising agencies of American were there." Gordon Bunshaft ended up becoming the SOM architect in charge for this project for Lever Bros., whose chief executive officer at the time of the company acquired the site was Charles Luckman, who left the company to return to his architectural practice. He formerly had been a partner of William Pereira. According to Stern, Mellins and Fishman, "Lever House was not...the first postwar proposal for a building that would break dramatically with the street wall on Park Avenue." They cited a design by Harrison, Abramovitz & Wiggins for the Alcoa Company called for "a complexly massed stepped slab office building to occupy the southeast corner of Park Avenue and Fifty-Eighth Street, where it would replace a fourteen-story apartment house, 471 Park Avenue, designed by Charles W. Buckham in 1908." The design, they continued, called for three slablike "elements of different heights, combined to form a U-shaped structure that enclosed a second-level open-air terrace facing Park Avenue," adding, however, that the plan did not advance and the apartment house was subsequently stripped of its facades by Charles N. and Selig Whinston and reskinned in white brick" in 1958. The building, which introduced window-washing gondolas, was widely admired, but, not surprisingly, there were some dissents. Aline Loucheim regretted that a garden design by Isamu Noguchi had been abandoned and argued that the rectilinearity needed some relief and others said it was a little lifeless. Architectural historian Vincent Scully was particularly angry with Lever House in his book "American Architecture and Urbanism, Henry Holt & Company, 1969 and revised in 1988:

"That first of the modern skyscrapers on the thoroughfare elegantly set the type for the famous American screen, or curtain wall, of the 1950s. Or perhaps the somewhat less elegant Secretariat of the United Nations was more typical; the whole group was a weakly achieved linearization of a sketch by Le Corbusier. The screen itself had a typically American ancestry and growth: a European original in Le Corbusiers pans de verre of the 1920s, made slicker, thinner, and more obsessively linear in the traditional American manner. Lever House was also a typical Bauhaus object: freestanding, shiny, weightless, asymmetrical, and fundamentally non-urban. It both cut the first serious hole in Park Avenue as a street and created an unusable plaza of its own. The Seagram building, on the other hand, although it, too, clearly wanted to be free-standing in the ville radieuse rather than on a street, was not unwilling both to assume a firm crossaxis with the avenue, so creating a fine entrance plaza, and to stretch its own slab laterally with the movement of the avenue rather than against, as Lever had done." What about St. Bartholomews Church not holding the streetline on the avenue, Vincent? Balderdash! Lever Houses base specifically holds the streetline as does the edge of the tower! Some critics just dont get it, or just hate something "modern"! Sterns, Mellins & Fishman note that Lever House is "a triumph of Modernist aesthetics, setting a standard for postwar corporate architecture": "With the buildings completion the thirty-year-old utopistic ideas of Mies van der Rohe and Le Corbusier were at last realized at full scale. No longer an art of solid and void, of mass displacing and defining space, architecture was now a play of light and shadow on glass, an art of literal transparency and surface reflectivity. The construction of Lever House marked not only the fulfillment of an architectural but also an urbanistic vision: with the building slab lifted on a base and turned at a right angle to the grand axis of Park Avenue, the traditional street - the rue corridor so loathed by Le Corbusier - was no longer an exalted standard. The old order of the ensemble was replaced by a new urban order of individual, object-like buildings liberated in space and set apart from one another." It is true that Park Avenue should not have been tampered with after World War II and turned into a very legitimate, for a change, historic district. It was not, unfortunately.

One can fault Lever House for spurning Noguchi and not maximizing their real estate development with a bigger building and for patronizing an architectural revolution. Park Avenue was well known before Lever House...as a pleasant place to stay or live, not as the business pinnacle of the world, a contribution made completely by Lever House, a contribution that led to the sustained growth and fantastic redevelopment of midtown Manhattan. In retrospect, it is both a basic question of planning and a basic question of economics. Do you have governmental design review and direct all new development to areas less than perfect, nay, attractive for the sake of historic preservation, hoping that the marketplace will follow such direction? Or, do you minimize interference with property rights and let the city developer helterskelter, chaotic, pretty much as it has? On the other hand, does the dawning of a corporate headquarters haven, or the promise of it and all its allegedly attendant wealth and taxes, justify tampering with a fairly consistent and fairly attractive street wall of fairly decent buildings. Dont mess with mother Park Avenue, some might have said. Dont mess with lesser architects, other s might retort. Common sense sometimes prevails. Lever Houses glassiness became one of the most copied works of art in the history of architecture. The 24-story tower has had problems replacing its green-glass curtain wall over the years, but the project remains a monument to urban civility and elegance. In 1990, a Spanish bank erected the very handsome tower directly west of the site, greatly enhancing the ambiance of the courtyard and terrace and the overall setting of Lever House. A few years before, the Park Avenue Plaza office tower, also by S.O.M., directly across 53rd Street and behind the Racquet & Tennis Club fronting on the avenue paid fine homage to Lever House with its crisply detailed cool green curtain wall. For a manufacturer of soap, the building's glistening headquarters was appropriately "squeaky-clean" architecture. In 2005, Aby Rosen, the owner of the building, opened a new, elegant restaurant on the ground floor on East 53rd Street.

Palanca de Manhattan, Casa marc un hito en la arquitectura EE.UU. cuando se complete en 1952. Situado en el lado oeste de Park Avenue entre las calles 53 y 54, la sede corporativa, con su fachada de color azul-verde de vidrio y montantes de acero inoxidable-fue uno de los primeros edificios de paredes de cristal estilo internacional de oficinas en los EE.UU. Dentro de una dcada de su construccin, el entusiasmo inicial por la Lever House dio paso a un reconocimiento universal de su importancia fundamental para la arquitectura americana. En 1982, la ciudad de Nueva York Landmarks Preservation Comisin designada Lever House un punto de referencia oficial. Datos del Proyecto Ao de finalizacin: 1952 rea del sitio: 34.830 m 2 rea del Proyecto: 289.584 m 2 Nmero de Niveles: 24 Premios del Proyecto 1982 Preservacin de Sitios Histricos Comisin Landmark Designacin 1980 AIA Nacional de 25 ao de concesin 1958 La Asociacin Americana de Viveros Planta Nacional de los Estados Unidos Premio 1954 Asociacin de la Quinta Avenida Premio Mejor Edificio 1952 Revista Gestin Administrativa Oficina de la concesin del ao 1952 Premio AIA Honor En primer lugar 1952 Arquitectura League de Nueva York Medalla de Oro 1951 Universidad de Miami Premio Oscar Dooley
Se trata de un rascacielos de 92 metros de altura de Estilo Internacional, cuya fachada est constituida por un vidrio verde-azulado, caracterizada por ser el primer muro cortina de Nueva York. Est situado en frente del Seagram Building de Mies Van der Rohe, y su arquitectura forma parte del mismo lenguaje del Estilo Internacional, as como el de muchos edificios de Park Avenue. El edificio se forma a partir de dos volmenes rectangulares contrapuestos y se sustenta sobre pilotis dejando bastante libre la planta baja. El patio y espacio pblico que se crea en esta planta baja fue muy innovador. Tan slo se cierran con vidrio y mrmol los accesos, un auditorio y una cocina muestra. El volumen ms bajo tiene una cubierta ajardinada y rodea un atrio ajardinado en su interior. El muro cortina no tiene ventanas practicables para ahorrar en limpieza puesto que de esa manera entra menos polvo al interior, medida que impide la ventilacin natural pero que en la poca era muy innovadora.