Hablando de Cine

publicacin N 5

LA IMAGEN CINEMATOGRFICA
el pudo su ingreso al de las artes c onsideradolas sptimolaarte, el cinede unalegitimarde elementos crculoforman parte mayores a partir de presencia serie que constitutiva de otras. As, se puede sealar la presencia de la composicin, la perspectiva, la iluminacin, el uso del blanco y negro y/o del color que nos remiten a la pintura y a la fotografa; de la sugerencia de los volmenes de los cuerpos que va asociada a la escultura; de la escenografa, el vestuario, el maquillaje, el reparto y direccin de actores que nos remite al arte teatral -asociado al concepto de puesta en escena; y, por ltimo, la narratividad asociada a la literatura y en algunos casos la plasmacin de ciertas imgenes que nos remiten a la poesa. Siendo lo visual lo fundamental en la formulacin de ste nuevo arte, ha sido el tratamiento dado a la imagen y a los recursos visuales lo que determin su desarrollo y evolucin. Por su parte, el pblico, a travs de la asistencia asidua a las salas cinematogrficas, fue incorporando paulatinamente ste nuevo lenguaje, asimilando los cdigos visuales propios del cine, y dejando atrs los sobresaltos, temores y dificultades de interpretacin que caracterizaron los inicios del mismo.

Los cdigos visuales.

En la constitucin de la imagen cinematogrfica intervienen una serie de cdigos visuales integrados por la iconicidad, la fotografa y la puesta en escena. Dentro de la iconicidad se reconocen: * Iconografa. El espectador realiza una primer operacin que le permite reconocer lo que hay en la pantalla y saber lo que representa.

* Composicin.
Constituye la organizacin de las relaciones en el interior de una imagen, especialmente con relacin a la colocacin de las figuras en el encuadre.

* Cdigos iconogrficos.
Determinan las caractersticas de personajes y ambientes en los distintos gneros cinematogrficos. Permite un reconocimiento de los mismos por parte del espectador an antes de que la accin se lo devele; por ejemplo, por la caracterizacin de el bueno o de el malo en los westerns o en el cine policial o de la mujer fatal en los filmes dramticos o de conflictos psicolgicos, etc. En la fotografa se reconocen la perspectiva, la planificacin, la iluminacin y el blanco y negro / color.

* Perspectiva.
Aclarando en primer lugar que no es lo mismo la percepcin del espacio que su representacin, podemos decir que el cine continu con la aplicacin del mtodo dominante de representacin del espacio iniciado en el siglo XV, a partir del Renacimiento, y que se ha impuesto a lo largo de la historia moderna de la cultura occidental. Si bien las diferentes culturas han generado distintos artificios destinados a producir una representacin del mundo, la perspectiva occidental slo responde a la bsqueda de una solucin tcnica para representar icnicamente los fenmenos de la tridimensionalidad del mundo natural en soportes bidimensionales. La racionalidad, el antropocentrismo, el orden visual, el punto de vista privilegiado, la construccin espacial unitaria y no contradictoria, la aplicacin de una ley matemtica universal que determina el tamao de las cosas y sus respectivas distancias, son los contenidos ideolgicos implicados en sta forma de representacin que fueron institucionalizados con la aparicin de la fotografa, mientras paulatinamente la pintura (en la cual se asent inicialmente el artificio) iba rompiendo y abandonando ste sistema.

* Planificacin.
Corresponde a dos aspectos diferenciados:
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a) el formato: referido a la relacin alto-ancho de la imagen. stas pueden ser de 1:1,33 -estndar-, 1:1,66 -panormica-, 1:1,85 -vistavisin-, 1:2,55 -cinemascope- y 1:4 -cinerama-. b) el encuadre: referido al tamao de los planos. Tomndose a la figura humana como referente, stos se dividen en: - Plano general (PG): en el encuadre prevalece el mbito en el que se encuentran las figuras. - Plano conjunto (PC): el encuadre incluye un conjunto de figuras de cuerpo entero. - Plano entero (PE): incluye una figura humana en su totalidad. - Plano americano (PA): la figura ocupa el encuadre desde las rodillas hacia arriba. - Plano medio (PM): la figura ocupa el encuadre desde la cintura hacia arriba. - Primer plano (PP): vista cercana de un personaje, concentrndose en una parte de su cuerpo, principalmente el rostro, pero tambin un brazo o una mano. - Primersimo primer plano (PPP): el encuadre se concentra en una cercana mayor que en el PP, por ejemplo: los ojos, la boca o un dedo. - Plano detalle (PD): el encuadre ofrece una vista cercana de un objeto. Todo plano define un campo, entendido ste como la porcin de espacio imaginario contenida en el interior del encuadre. El encuadre se presenta como los lmites del campo que comprende todo lo que se encuentra presente en la imagen. A travs del mismo se establece la relacin entre la imagen que aparece en la pantalla y el observador, y cmo ste ltimo puede recomponer un nuevo orden espacial o temporal correspondiente al discurso flmico. Al carcter plano de la imagen se le suma una impresin de profundidad que genera lo que se denomina la profundidad de campo y designa la parte del campo en la que los objetos o personas situados en ella se perciben con nitidez. Si bien toda imagen presenta una zona de nitidez mayor o menor, hablar de profundidad de campo significa que paulatinamente, y de la mano de los progresos tcnicos, se ha ido acercando la percepcin de la pantalla a la percepcin natural. De esta manera se pueden tratar escenas enteras en un solo plano renunciando, segn lo indicaba Andr Bazin, a los efectos dramticos del montaje1. Otro aspecto involucrado en el encuadre es el que corresponde a la angulacin y movimientos de cmara. El ngulo de visin de la cmara implica colocar al espectador en determinada posicin frente a una escena. Si bien el nmero de ngulos es infinito, por convencin se distinguen tres grandes categoras: normal, picado y contrapicado. En el primer caso se sita la cmara a la altura de los ojos. En el caso del picado se observa desde arriba, mientras en el contrapicado se lo hace desde abajo. stos ltimos van desde la perpendicularidad absoluta al objeto filmado hasta un ligero desplazamiento, hacia abajo o hacia arriba respectivamente, con respecto a la vertical. En los inicios del cine lo usual fue utilizar la cmara fija generando un plano fijo. Dentro del mismo los actores se desplazaban entrando y saliendo del cuadro o alejndose o acercndose a la cmara. Los movimientos de la cmara se definen con los nombres de panormica horizontal, cuando sta gira sobre su eje vertical; panormica vertical, cuando lo hace sobre su eje horizontal; travelling, cuando es desplazada horizontalmente en cualquier direccin (sobre un riel fijo, sobre un soporte con ruedas o a mano) y gra, cuando se desplaza verticalmente a travs de ste mecanismo. Finalmente hay un movimiento aparente creado por la utilizacin del zoom que permite acercar o alejar la imagen que se filma sin que involucre un desplazamiento de la cmara.

* Iluminacin.
Organiza la luz en la composicin de un encuadre. La luz puede limitarse a hacer visible los objetos o, por el contrario, servir para estilizar, subrayar o difuminar un elemento del encuadre. En general, los cdigos de iluminacin no son especficos del cine puesto que funcionan en otros discursos figurativos.

* Blanco y negro / color.

En los orgenes del cine el blanco y negro fue la norma y el color una eleccin significativa (obtenido mediante el colorea-do a mano de cada uno de los fotogramas). Hoy en da los trminos se han invertido siendo el uso del blanco y negro la opcin significante. En muchos casos se ha optado por la utilizacin de ambos en un mismo film, buscando sealar con ello una diferencia de significado entre lo narrado en color y lo narrado en blanco y negro.

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La puesta en escena El trmino puesta en escena viene del teatro y significa montar un espectculo sobre el escenario. Aplicado al trabajo flmico, describe la forma y composicin de los elementos que aparecen en el encuadre. En este sentido a los aspectos propios de lo cinematogrfico se suman los compartidos con el espectculo teatral: escenografa, iluminacin, vestuario, maquillaje, reparto, direccin.

* Escenografa o decorado
Tanto si son naturales como si son construidos, realistas o estilizados, en color o en blanco y negro, interiores o exteriores, los decorados pueden funcionar de mltiples maneras y asumir adems un papel dramtico o narrativo. Pueden servir como manifestacin de una propuesta esttica, como en el expresionismo (Nosferatu, Metrpolis, El Gabinete del Dr. Caligari), como simbolizacin de un componente ideolgico (los torrentes del deshielo asociado a las masas revolucionarias en La Madre) o como caracterizacin de estados psicolgicos o de relaciones entre las personas (Bolwieser, Las Amargas Lgrimas de Petra von Kant entre otros filmes de Fassbinder).

* Iluminacin
A lo ya visto en el apartado de la fotografa, cabe agregar que la iluminacin funciona como dispositivo retrico de puesta en escena segn su calidad, direccin, fuente y color. L a calidad refiere a su intensidad. La direccin corresponde al modo en que incide sobre las figuras, produciendo determinados efectos en la composicin. La fuente puede estar dentro del encuadre o no, ser realista o no realista con relacin a la cantidad de luz emitida por la fuente. Finalmente el color de la luz puede servir para dar un tono naturalista o estilizado de la imagen.

* Reparto y direccin de actores

Un personaje se construye a partir de una actuacin. sta se compone de elementos visuales (presencia fsica, gesticulacin, expresin facial) y sonoros (voz, tonalidad). Un actor o actriz, al dar cuerpo y voz a un personaje, cumple dos tipos diferentes de funcin: como persona y como papel. En el primer caso se expresa el grado de realidad o verosimilitud obtenido mediante la interpretacin. En el segundo caso se hace referencia a la ubicacin jerrquica dentro de la historia (protagonistas, antagonistas o secundarios), a su relacin con otros personajes (activos o pasivos, autnomos o influyentes) o a su forma de intervencin en las acciones (modificadores o conservadores). Otro aspecto es el constituido por la marcacin de los actores por parte del director y la bsqueda de conseguir determinado efecto utilizndolos como soporte de la escena, o como un elemento ms dentro del conjunto de elementos visuales que el mismo maneja. Por otra parte son bien conocidos los casos de la utilizacin de actores no profesionales, como en el neorrealismo italiano, con los destacables resultados obtenidos.

* Vestuario y maquillaje
El vestuario puede ser neutro o buscar un efecto de naturalidad y verosimilitud, o una estilizacin que construya una tipologa del personaje; cumpliendo la importante funcin especfica de ser un elemento articulador de significado. El maquillaje puede ser neutro o marcado. En el primer caso se utiliza para naturalizar un rostro ubicado bajo las potentes luces del set y en el segundo se utiliza para caracterizar un personaje e indicar actitudes, estados fsicos o anmicos o representar edades distintas a las propias del actor. La utilizacin de todos stos cdigos plantea un aspecto que trasciende el simple reconocimiento de las imgenes y nos introduce en el terreno de la interpretacin de las mismas y en las posibilidades de simbolizacin, de construccin potica y en la proposicin de diversos postulados estticos. Aspecto ste que ser desarrollado en sucesivas publicaciones.

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1 Ver Hablando de Cine N4: 'El Montaje Cinematogrfico

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investigacin y redaccin: Ernesto Flomenbaum

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