Los llamados ovnis variables....

Hace ya un tiempo que en el mundo se comenzo a leer sobre el fenomeno ovni una metamorfosis de su estructura a nivel nave aeroespacial, la misma decayo en los mal llamados ovnis variables por esa supuesta deformacion estructural, esa deformacion se veria en fotos y videos que son presentados como tales y que hasta el dia de hoy solo conforman una gruesa carpeta de .."fraudes", asi globos, bolsas de supermercado y pedazos de carton son fotografiados y filmados a troche y moche tratando de "vender" un nuevo objeto volador identificable....ya que los que lo anuncian a bombos y platillos suelen identificarlos como "variables" La fisica demuestra fehacientemente la improbabilidad de este hecho, la deformacion de cualquier material levara a su destruccion o malformacion definitiva, existen materiales "con memoria" pero estos no estan en la categoria de estructurales aeroespaciales a tan alta escala, entonces en donde se encamina la "variabilidad" seria hacia una no deformacion del material sino hacia una interaccion aerodinamica necesaria de su sustentabilidad que bien se produce hoy en cualquier avion de quinta generacion en el movimiento en vuelo de sus zonas alares para transformar su sustentacion geometrica triangular ( ejemplo el Sukoi de 5ta Generacion) Lamentablemente hoy no podemos afirmar tal aseveracion de muchos, pero si podriamos estudiar un fenomeno de indole optico que podria producirse sobre un Objeto volador si entrase a la atmosfera de la Tierra en algun tipo de vortice espaciotemporal o en el accionar de algun motor antigravitatorio en su entrada de efecto electromagnetico, eso si podria producir un efecto deformante en la vision del objeto, en su filmacion y hasta en su retratado fotografico, hasta hoy ninguna de estas alternativas han sido grabadas como para demostrar algo asi, pero es factible fisicamente, opticamente y hasta quimicamente hablando...

El estudio del fenomeno ovni requiere no solo de la seriedad necesaria sino del estudio diario de las distintas materias academicas que lo componen, no se puede emitir una resolucion sobre hechos que hasta hoy solo demuestran ser enseres de la vida diaria, el paso de insectos frente a una camara ( al igual que los pajaros en un video/foto) es lo mas comun en las personas que piensan ver un "ovni" en sus fotos/ Filmaciones, nosotros debemos ser profesionales al emitirla no mintiendole a las personas que gustan de saber "que es eso", no solo nos lo van a agredecer sino que confiaran cada vez mas en nuestras investigaciones, seriedad y respeto es brindar lo que hemos investigado a las personas , darle la verdad del hecho y no guardarse tras el escudo muchas veces de amiguismos ( ya que si lo fueran serian de agradecimiento por haberles abierto ....la vision investigativa) Para no dejar este tema sin un ejemplo clasico de lo "variable" en ovnis y a su vez no desaprovechar el tema, aqui les entrego una de las causales de estos Ovnis Variables explicados no con el simplismo de la BOLSA, o del CARTON o del mismo GLOBO , que es mas que remanido sino en un efecto optico que muy pocos conocen ( y ahi vamos al estudio diario de cada ciencia en lo posible para estar a tono con una investigacion) y que se denomina..." la gloria" La gloria misteriosa
1. Una imagen ofrecida por un ciudadano en relacin con

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su investigacin de un fenmeno ptico atmosfrico especiales Qu caractersticas especiales hay en la foto? Qu es la "gloria"? Por qu el fenmeno se muestra en la foto "gloria"? Es "Gloria", un fenmeno raro? La visin de "gloria" en el aire superior podra ser una seal de advertencia de engelamiento de aeronaves potencial Cmo se formaron las glorias? Qu caractersticas tienen las glorias?

7. Gloria

es complicado completamente

no

se

entienden

1. Una imagen ofrecida por un ciudadano en relacin con su investigacin de un fenmeno ptico atmosfrico especial.

Cuando la seorita Yim LAU-ling, Nancy estaba en camino desde Hong Kong a Hangzhou en avin el 25 de febrero de 2011, vio un interesante fenmeno ptico atmosfrico (fuera de la ventana) en torno a un avion cercano y tom una foto del fenmeno, como se muestra en la Figura 1, la explicacin de lo que se ve se denomina "la gloria". Ahora se explicara con ms detalle, junto con diagramas ilustrativos complementarios, a nuestros lectores.

Fig. Una gloria (Foto: Cortesa de la seorita Yim LAUling, Nancy) Fig.2 extensa (relativamente ms clidas) nubes bajas consista en pequeas gotas de agua aparecieron en general en la regin entre Hong Kong y Hangzhou, como se muestra en la imagen de satlite IR en 2:32 . m. el 25 de febrero de 2011. (Agencia Meteorolgica de Japn MTSAT-1R de infrarrojos de imgenes de satlite)

2. Qu caractersticas especiales hay en la foto?

La foto fue tomada por un pasajero (Miss Lau) sentado a bordo de un avin. En la foto, la sombra del avin sobre las nubes est estrechamente rodeado por una serie de anillos concntricos de color circular. Los colores de los anillos que rodean el cambio de avin poco a poco como un arco iris.
3. Qu es la "gloria"? Por qu el fenmeno se muestra

en la foto "gloria"?

La retrodispersin (ver seccin 7) de la luz solar a travs de gotitas de agua en la nube hace que el fenmeno de la gloria. Asimismo, el color de los anillos es generalmente un poco dbil. El tamao de los anillos luminosos es muy pequea. Los colores de los anillos son diferentes y podra repetir ms o menos a

fin de que ms anillos que se extienden hacia el exterior. "Gloria" es un conjunto de pequeos anillos luminosos de diferentes colores que aparecen alrededor del punto antisolar (Fig. 3) de la observacin de tal manera que el sol, el observador y la sombra del observador dentro de la "gloria" son al mismo tiempo acostado en una lnea recta. Por lo tanto, la foto en la Figura 1 revela que el observador (Miss Lau) estaba sentado en frente de los asientos a bordo del avin de media (Fig. 4). Ms tarde, la seorita Lau tambin confirm que este era su lugar de seguridad a bordo del avin. Puesto que los anillos luminosos alrededor del avin tienen diferentes colores en el orden y su tamao es pequeo, el fenmeno es "gloria".

Fig. 3 El punto antisolar es el punto imaginario (en la esfera celeste), que se encuentra justo enfrente del sol (180 o de distancia) con relacin al observador. Se trata de un punto de la lnea recta que se extiende desde el sol a travs de la observacin. [Nota: Los cuatro trminos tcnicos como "punto de solar", "punto de anthelic", "punto antisolar" y "punto

subsolar" puede haber traducciones al chino que no sean los se indica aqu.] Fig.4 El pasajero sentado delante de los asientos laterales medio a bordo del avin, mirando a la parte inferior izquierda, ve la sombra del avin bien rodeado de gloria.

4. Es "Gloria", un fenmeno raro?

En la era de ningn avin, los avistamientos de las glorias eran relativamente raras. Sin embargo, uno que sube a una montaa tambin puede tener la oportunidad de ver fenmeno similar. Un montaero veces pudo observar la gloria con su sombra proyectada en la niebla o las nubes cuando el sol brill desde detrs de la alpinista. Cuando el sol est a una altitud relativamente baja, cerca de la hora del atardecer o un amanecer, la sombra del cuerpo del

observador mitad inferior podra ser enormemente alargada y por lo tanto, aparentemente magnificado.La sombra del observador, montar la niebla o las nubes y rodeado de una serie de anillos brillantes concntricos de color de la gloria, se llama el Espectro de Brocken (Fig. 5). Si hay ms de un alpinista, cada uno poda ver las sombras de otros montaeros. Sin embargo, cada montaero ve la gloria slo alrededor de la sombra de su propia cabeza como el centro de la gloria y no ve la gloria de otros alrededor de la cabeza (como el centro de la gloria) de las sombras otros montaeros.La gente puede ver el fenmeno, cuando el tiempo y pticas las condiciones son adecuadas. El transporte areo es comn hoy en da.Un pasajero que est sentado junto a la ventana a bordo de un avin, tendr ms oportunidades de ver la "gloria" fenmeno (Fig. 4). En realidad esta fue la segunda vez que la seorita Lau vieron el fenmeno.

Fig.5 El alpinista pudiera ver la gloria o una serie de anillos concntricos de color circular que rodea la cabeza de su sombra cuando se mira en el punto antisolar, con la espalda hacia el sol. (El punto antisolar es un punto imaginario exactamente opuesto al Sol, es decir, la sombra de la cabeza del observador en esta figura)

5. La visin de "gloria" en el aire superior podra ser una seal de advertencia de engelamiento de aeronaves potencial

Cuando un avin vuela a gran altitud encontrar la gloria que aparecen en densas nubes de la temperatura por debajo del nivel de congelacin, es una seal de advertencia de engelamiento de aeronaves potencial. En tal situacin, la gloria slo poda tener lugar y ser visible si las nubes contienen gran cantidad de gotitas de agua sobreenfriada (agua en estado lquido) por debajo del punto de congelacin. Al tocar un avin, las gotas de agua sobreenfriada se congela inmediatamente en la superficie de aeronaves. Por lo tanto, un avin puede experimentar la formacin de hielo si las moscas en estas nubes de la atmsfera superior que producen una gloria.
6. Cmo se formaron las glorias? Qu caractersticas

tienen las glorias?

Glorias son causados por retrodispersin de la luz solar a partir de gotas de agua en las nubes o la niebla y aparecen sobre el fondo casi blanco de las nubes o la niebla. Glorias son ms brillantes, con varios anillos y pureza de color de alta cuando el tamao de las gotas de agua es muy uniforme. Los colores un poco dbil de los anillos en un cambio de la gloria en el orden del rojo al naranja, amarillo, verde, azul y violeta hacia adentro, hacia el centro o el punto antisolar. La tensin superficial se asegura de que pequeas gotas de agua son esfricas. El tamao visual angular de una red especfica es aproximadamente inversamente proporcional al tamao de las gotas de agua. Philip Laven encontr que la mayora de las glorias son causados por gotas de agua esfrica con un radio de entre 4 y 25 micras. Para gotas con un radio de 10 micras que, el anillo rojo ms profundo aparece en un radio de amplitud angular de unos 2,4 grados desde el punto antisolar. Stanley D. Gedzelman opin que glorias son en general ms clara de la nube de gotitas de unos 10 m de radio. Cuando aumenta el radio de

las gotas, la gloria se encoge y se vuelve menos importante. 7. Gloria es complicado completamente y no se entienden

A diferencia del arco iris, la ptica geomtrica no poda proporcionar una explicacin para la formacin de la gloria. Gloria se puede simular matemticamente (mediante el uso de cualquiera de Mie teora o teora de Debye) en una computadora. Sin embargo, el mecanismo fsico para la formacin de las glorias es complicado y no se entienden completamente. En 1947, el astrnomo holands HC van de Hulst explic gloria por lo que sugiere el concepto relativamente abstracto de las ondas superficiales (Fig. 6) y el uso de la teora de Huygens de onda de la luz. La difraccin y la interferencia producida por los rayos de retrodispersin (Fig. 7) de los lados opuestos de cada gota de agua en las nubes o la niebla caus la formacin de la gloria. Aunque la explicacin van de Hulst ha sido ampliamente aceptada, Philip Laven propone una explicacin un poco diferente en el 2005 que la gloria es el resultado de dos rayos de interferencia entre dos ondas superficiales (Figuras 8 y 9).

Fig.6 onda van de Hulst de la superficie esfrica de una gota de aguaFig.7 retrodifusa rayos salen de los lados opuestos de cada gota de agua a travs de las ondas de la superficie propuesta por van de Hulst.Fig.8 Un ejemplo de corto camino de la onda de superficie (arriba ola diagrama) y largo camino de la superficie (diagrama inferior) en una gota de agua. Fig.9 Despus de los rayos que entran una gota de agua en los puntos diametralmente opuestos, las ondas superficiales a corto y largo camino recorrido, se generan alrededor de la parte de la periferia de la gota. Las ondas superficiales arrojar luz de forma continua durante el ngulo de dispersin diferente. Philip Laven propuso que los anillos de color de la gloria son causadas por la interferencia de la luz de dos tipos de rayos se desprenden de las dos ondas de superficie (a corto y largo camino recorrido) cuando est cerca de 180 o.

Referencias:
1. " La Gloria ", por Howard C. Bryant y Jarmie Nelson,

2.

3.

4.

5.

Scientific American, Vol. 231, Nmero 1, pginas 60-67 70-71, julio de 1974. " glorias atmosfrica: las simulaciones y las observaciones ", de Philip Laven, ptica Aplicada, Volumen 44, Nmero 27, pp.5667-5674, septiembre de 2005. " Cmo se formaron las glorias? ", por Philip Laven, ptica Aplicada, Volumen 44, Nmero 27, pp.56755683, septiembre de 2005. " Simulacin de las glorias y los arcos de nubes en color ", de Stanley D. Gedzelman, ptica Aplicada, Volumen 42, Nmero 3, pp.429-435, enero de 2003. " La fsica matemtica del arco iris y las glorias ", por John A. Adam, Informes Fsica, Volumen 356, Temas 45, enero de 2002, pginas 229 a 365.

6. " amplios cielos ", mximo goleador Richard & Verkaik

Arjen, editores David & Charles, 1989.

TIPS DE FOTOGRAFIA

Un fotgrafo del cielo bien mira el cielo, se prepara para el tiempo y siempre est listo con el equipo. l o ella entiende los fenmenos, las prcticas de tcnicas eficaces, y otros aspectos y el medio ambiente. Lo anterior bien hecha la imagen coloca el punto ms fuerte de inters visual fuera del centro, mientras que la silueta recortada contrasta con espectro de una puesta de sol claro en una composicin atractiva y fuerte. Marco: puesta del sol, la costa de Pisa, Italia, febrero 2006.Weather: claro y seco, bajo viento del este, 5 C. Equipo: Canon 5D y Canon EF 135 mm f / 2. Fotgrafo: Marco Meniero.

Fotografiar el cielo y sus infinitas variaciones de la luz, el color, los patrones, los contenidos, las pantallas y las condiciones puede ser un pasatiempo satisfaccin artstica y, en el caso de fenmenos poco comunes, una documentacin cientfica significativa. Mantenga un cuaderno con usted para registrar lugares, horarios, exposiciones y cualquier otra informacin pertinente. Equipo. 35 mm SLR o una cmara digital, un trpode. Muchas escenas cielo se pueden capturar con la lente de lo normal 50 o 55, pero ms amplio disparos pueden necesitar un gran angular de 24mm lente. Un parasol es til en la luz del sol o en reas altamente reflectantes para evitar que la luz adicional de entra en el objetivo. Mientras que el negro y blanco puede producir pelculas de cielos espectaculares, el color es esencial para captar los colores del crepsculo, halos, arco iris, y otros efectos

pticos . Ms lento pelculas (100 ISO e inferior) tienen granos ms finos y puede producir imgenes ms ntidas, pero son menos sensibles a la luz. En situaciones de poca luz, el aumento de las pelculas de la velocidad puede ser necesario. Debido a que el ojo humano y la pelcula fotogrfica responden de manera diferente a los colores, los filtros se utilizan a menudo para mejorar los contrastes en el cielo y las nubes. Por ejemplo, nuestros ojos ven el amarillo como color ms brillante, pero los sentidos pelcula azul como el ms brillante. Filtros tienden a aligerar los objetos de sus propios colores y similares, mientras que el oscurecimiento otros. Algunos digno de el trabajo y sus efectos: Filtro Rojo Ventaja hace que el cielo azul casi negro, aumenta el efecto dramtico Naranja cielo se oscurece, reduce la bruma lejana, la textura mejora de los objetos iluminado por el sol Amarillo ligeramente oscurece el cielo e ilumina las nubes Blanco reduce el azul en la sombra o en das muy nublados Polarizador se oscurece el cielo azul claro, colores enriquece, los recortes los reflejos no deseados, el deslumbramiento Ultraviolet fiel al cielo azul, nubes capta a / Haze los colores as, elimina la niebla Compostura. La mayora de las fotos son ms agradable a la vista si el sujeto principal est totalmente enmarcado, pero no centrada directamente, y se ve compensado por un tercero, ya sea horizontal y / o verticalmente. Esta prctica se conoce como la "regla de los tercios." Mentalmente

divide las dimensiones horizontales y verticales de la estructura en tres partes. Mediante la colocacin de los puntos fuertes de inters visual, donde se cruzan las lneas imaginarias, es casi siempre terminan con una composicin fuerte y una imagen convincente. A menudo, incluso una parte del primer plano o el paisaje en el marco aade inters y un sentido de escala. Nunca mire el sol brillante a travs de la cmara. Tcnica. Porque tragaluz natural es tan tremendamente diversa en la direccin, intensidad y color, y vara segn la estacin, hora del da, el clima y otras condiciones momentneas, la ms difcil de variables para llegar apenas a la derecha es la exposicin de la pelcula o el sensor digital de la luz disponible. Una regla de oro es el "Sunny 16 Regla:" en un da soleado, establecer su apertura en f/16 y la velocidad de obturacin lo ms cerca posible a la inversa de la ISO de su pelcula para la mejor exposicin. Resta una parada extra objetos brillantes, y aadir una parada para sujetos oscuros. Aadir una parada adicional para el equipo de encendido, y 2 ms para motivos a contraluz. Soleado 16 Regla y corolarios soleado nubes sombra brillantes obturador s Luna ISO velocidad distinta llena s de bordes suaves sombras 64 1 / 60 f/16 f/11 10 1 / 125 f/16 f/11 0 20 1 / 250 f/16 f/11 0 40 1 / 500 f/16 f/11 0

nubes oscuras medialun a sombras apenas visibles f/8 f/8 f/8 f/8

tormenta oscura trimestre Luna sin sombras 5,6 5,6 5,6 5,6

Use un parasol (o un sombrero o algo ms) para mantener la luz adicional de entrar en la lente. Aunque usted no puede tener el Sol en el marco, que podra incida directamente sobre el objetivo (o reflejarse en) y lavar su imagen. Si el Sol est en el marco, lo cubre con otro objeto a la vista, como una lmpara de hoja o de la calle o de la rama. Cerrar la abertura de la mitad a un punto final a ms de la cmara indica, y hacer varias exposiciones con distintos pasos de diafragma en el soporte de la materia. Fotografia de espejismos Un espejismo imgenes superiores desplaza hacia arriba e incluye al menos una parte que se invierte. En un da superior de mayo en el suroeste de Finlandia, una brisa de tierra caliente fluye sobre la superficie fra del mar, mientras que un buque de carga tiende a la normalidad, y un visor de la orilla ve a su casco replica al revs. Equipo: 400 mm lente con un extensor de 2,0; recortada de la original. Pekka Parviainen

El espejismo es una cosa cierta: una imagen distorsionada de los objetos reales causados por refraccin de la luz a travs del aire. A veces, cuando el perfil vertical de

temperatura del aire cerca de la superficie (y por lo tanto su densidad) desarrolla fuertes diferencias en distancias cortas, la luz puede doblarse de manera significativa a lo largo de su camino a nuestros ojos, lo que distorsiona lo que vemos.

En comparacin con la expansin de los cielos, los espejismos son muy pequeos. Normalmente, se ven cerca del horizonte, y muestran desplazamientos de la imagen de menos de medio grado uno (que es aproximadamente la misma anchura angular de el Sol y la Luna en el cielo.) Para ms informacin sobre la localizacin de los espejismos, haga clic en el Primer enlace observar a la izquierda.

Equipo. SLR cmara de 35 mm, trpode, cable disparador, 200 o 400 ISO pelcula. Para mejores resultados, un teleobjetivo de 500 mm o ms, ayuda a aislar el espejismo, y un filtro polarizador reduce la neblina y aumenta el contraste. Las cmaras digitales con zoom digital de extender el poder de la posicin de teleobjetivo del zoom ptico mecnico, pero lo hacen mediante la interpolacin de la imagen con una prdida general de calidad, y no puede dar lugar a la calidad que usted est esperando.

Compostura. Trate de ocupar el mximo espacio del marco de lo posible con la misma ilusin. Evitar la inclusin de un paisaje extra que slo minimiza los distrae de las imgenes dramticas. Experimente con diferentes alturas de la cmara, especialmente con ngulos bajos y muy prximos al suelo, como cambios en la elevacin tan slo unos pocos metros se puede hacer una gran diferencia en las vas de la curvatura de la luz en la lente.

Tcnica. Mantenga exposiciones cortas, y de

acuerdo con su medidor de luz, ya que cualquier movimiento de cmara, as como brillantes de cualquier turbulencia de aire-se magnifica a travs del teleobjetivo, junto con el punto de vista. Tim Rebao

Mientras que los espejismos pueden aparecer en cualquier parte del mundo, un convoy del motor est rodeada por el cielo abrumador en la Hoja de Great Sand Selma, una llanura de arena de unos 15.000 kilmetros cuadrados que abarca la frontera entre Egipto y Sudn. Fuerte calentamiento de la arena de las parrillas de una capa de aire caliente a la superficie que se enfra rpidamente con la altura, la creacin de imgenes invertidas de los cruceros de la tierra bajo sus pies y la flexin a la baja en el tragaluz un espejismo inferior en el desierto en marzo de 2003. Abed Wael

Fotografia de Rayos

Un rayo solitario se poncha. La parte inferior de una nube de tormenta tienden a acumular cargas negativas, lo que induce una carga positiva en el suelo. Cuando la diferencia de tensin excede la capacidad aislante del aire, un rayo completa el circuito elctrico y las descargas de la acumulacin de electricidad esttica. Una fuerte tormenta, pero localizadas a finales de agosto de 1997 es iluminada por el sol cerca de las montaas al noroeste Silverbell de Tucson, Arizona. Equipo: Modelo de Kiev 80 medio formato SLR, pelcula Fuji Velvia. Brian Mayeaux

Un rayo, siendo el flash en el cielo que es, sirve como la iluminacin natural y el punto focal de algunas composiciones maravillosamente tormentoso. Aunque la fotografa un rayo durante el da es todo un reto, la captura de los destellos en el cielo oscuro es bastante fcil.

Equipo. A 35 mm cmara rflex con un bulbo (B) configurada para exposiciones de larga duracin, o una cmara digital o de vdeo con los controles de configuracin de poca luz, trpode, cable disparador para evitar movimientos de la cmara, y una pelcula lenta de 100 o 200 ISO completa una configuracin bsica. Cualquier lente de 28 mm a 135 mm funciona bien, un objetivo zoom puede aislar demasiado de la tormenta que haga que no golpea fuera de su campo de visin.

Arriba, izquierda: un rayo de la cinta se produce en fuerte viento que sopla

perpendicular a la lnea de visin, la difusin del canal hacia los lados como los sucesivos trazos que siguen, la ampliacin de la inflamacin observada. Tomado de una amplia peligrosamente cerca de granito, Oklahoma, esta serie de golpes mostrar el efecto de la cinta clsica el 30 de mayo de 2006. Hank panadero Compostura. Las tormentas ms pintorescos son grandes, activos y aisladas.Las tormentas que se vertimiento, la muerte o, simplemente, demasiado lejos, y aquellos con un rayo en su mayora intracloud, simplemente no va a producir resultados satisfactorios. Evite las luces externas de la Luna, las estructuras, vehculos y otras fuentes. Incluyendo al menos una parte del horizonte aade inters visual.

. Seguridad No hay manera de evitarlo, la fotografa rayo es arriesgado. Pero usted puede reducir algunos de los que el riesgo de quedarse colinas secas y evitar, campos abiertos, cuerpos de agua, cercas y caminos cercanos metlicas, lneas elctricas y rboles. (Vea los consejos Rayo Personal de Seguridad). Planee con anticipacin los albergues de emergencia. Disparando desde su coche con la cmara montada en una pinza de la ventana es una opcin relativamente segura.

. Tcnica Apunte a la tormenta, se centran en el infinito, el conjunto f-stop, abrir el obturador, esperar a que una huelga, cerrar el obturador, el avance de la pelcula, repetir. Si no hay huelgas aparecen dentro de los 45 segundos ms o menos, el primer plano puede aparecer sobreexpuesta al uno se da; avanzar la pelcula para otra oportunidad. Si la tormenta se est moviendo rpidamente, limitar la duracin de la exposicin para evitar movimientos

borrosa. Por otro lado, mantener el obturador abierto durante un perodo particularmente activo puede dar lugar a espectaculares imgenes de varios tiempos.

Porque un rayo a distancia no es tan brillante como ms cerca de las huelgas, el f-stop debe variar en funcin de la luminosidad. Bracketing sus tiros aumentar sus posibilidades de una exposicin perfecta, pero, como regla general, los flashes a distancia (10.3 km) puede llamar a las aberturas de f/2.8 - f/5.6, huelgas cerca (1-3 millas) , f/11 f/16. (Por las huelgas en las inmediaciones, que ni siquiera va a escuchar el que le zapping: ! huir )

Zigzagueando jabalinas repetidamente apualar a la tierra en una lluvia teida de rojo en Tucson. Warren Faidley

Auroras Boreales

Una cortina arrugado y fruncido auroral enfunda el cenit en el aire claro y muy fro (-25 F) en marzo de 24,2001 en Fairbanks, Alaska. Una exposicin de 3 segundos con una cmara Nikon FM-2 cmara de 35 mm f/1.4 y objetivo Nikkor 35 mm en pelcula Kodak de impresin Supra 800 conserva su belleza cruda. Jan Curtis

Como una corriente de partculas cargadas del Sol golpea las molculas de la atmsfera superior, que imparte algo de su energa a los tomos y las molculas de nitrgeno y oxgeno, de manera temporal a elevar los niveles de energa. Como las molculas vuelven a su estado anterior, liberan la energa recin adquirida en forma de fotones de la luz. El comunicado conjunto de todos estos fotones hace que el brillo que llamamos aurora.

La pelcula fotogrfica es ms sensible a los colores que nuestros ojos, lo que representa ms documentacin vivos en las fotografas de nuestros recuerdos.

Equipo. A 35 mm cmara rflex con un bulbo (B) configurada para exposiciones de larga duracin es el mejor para capturar la esencia de la aurora. Colquelo sobre una superficie firme o un trpode. Mediante un cable disparador evitar el movimiento de la cmara durante exposiciones largas. Rpido pelculas de diapositivas en color (ISO 400 y superior) y Kodak o Fuji emulsiones funcionan bien.

Compostura. Una lente de gran angular (longitud focal de 35mm o menos) se abri a la apertura total debe llenar el encuadre bien. Incluyendo algunos de los conocimientos adquiridos aade la proporcin y la perspectiva.

Tcnica. Debido a que es difcil evaluar el brillo de la pantalla de la duracin de la exposicin, siempre es mejor tomar un parntesis de varios disparos por lo que al menos uno puede llegar decentemente. Cuanto ms larga sea la exposicin, la ms fuerte de las caractersticas y colores se registrar en la pelcula, sin embargo, si se forman las auroras se desplazan y cambian, una exposicin larga, slo puede desdibujar las cosas. Las luces fuertes luz de la luna y la ciudad tambin puede eliminar los resultados. Si usted es bueno en la estimacin de brillo comparativa, la siguiente gua puede ayudarle a:

brillo equivalente

la exposicin sugiere Va Lctea 20-30 segundos. delgada luz de la luna 10 segundos. cirrus cumulus luz de la luna 2.1 segundos. luz de la luna llena 0.25 seg. Yo t siempre es til tener en cuenta los siguientes datos para futuras referencias: fecha, hora, observando la ubicacin, la direccin de la aurora, la duracin de la

exposicin, f-stop, distancia focal y la velocidad y el tipo de pelcula.

Una cortina luminosa grandes remolinos verdes y magnficos en Parque Nacional Wood Buffalo, Territorios del Noroeste, Canad (60,5 N) muy temprano el 5 de septiembre de 2003. La noche era tan oscura cuando la pantalla comenz que el fotgrafo necesita una linterna grande para instalar su equipo, pero el remolino auroral creci en intensidad hasta que se ilumin todo el bosque que le rodea. Se conserva su retrato con una exposicin de 30 segundos sobre Kodak Ektachrome 100 pelculas de diapositivas VS usando una lente de 20 mm sobre un trpode de montaje Nikon F11 cmara.Mike Grandmaison.