La esencia del lenguaje y el diseo Actualmente vivimos en un mundo cambiante, lleno de cambios bruscos y tecnologa, por esta razn

es preciso abrir nuestra mente y disponernos positivamente. Seis propuestas para el prximo milenio nos abre la puerta hacia un mundo desconocido pero que se asemeja al nuestro lo que desierta forma nos ayuda a entender la cambiante realidad. El texto Seis propuestas para el prximo milenio, de Italo Calvino, aborda con profundidad literaria diversos conceptos comunes (levedad, rapidez, exactitud, visibilidad, multiplicidad), que pueden ser relacionados con el desarrollo de la industria actual y futura: De forma puntual en el presente ensayo se dar un intento por relacionar la lectura en mencin con la profesin del diseo industrial, permitiendo visualizar cualidades fundamentales al ejercicio de esta labor. Segn Calvino, la literatura ha sido tradicionalmente el mbito de materias graves, rotundas, serias, y densas. Se ha dejado en un segundo plano la ligereza, confundindola con la frivolidad. Frente a la pesadez de la materia emprica, Calvino reivindica la naturaleza atmica suspendida en una mota de polvo, los cuerpos celestes y las cabezas en las nubes. La escritura es en el libro lo que el byte en la pantalla: no pesa, fluye sin dificultad y constantemente se transforma. El concepto de levedad es entendido dentro de la literatura el "retirar peso" de la estructura narrativa y de lenguaje, y nos recuerda que algo apreciado por parecer leve muchas veces revela tener un peso insustentable. El autor Calvino manifiesta que la levedad hace que surja la necesidad de "volar para otro espacio" y considerar el mundo bajo otra lgica, otros medios de conocimiento y de control. Dislocndose entre "alma sensitiva" y "alma intelectiva", el peso se disuelve en una entidad triplemente caracterizada, dice el: es liviansima, est en movimiento y es un vector de informacin. El peso de lo ya instituido. Un tipo de existencia donde cada idea o prctica se conserva y es renuente al cambio. Lo pesado es envejecimiento de lo mismo, proteccin de lo ya conocido, indiferencia obtusa ante lo desconocido. El movimiento opuesto es la introduccin de la levedad. Como liberacin de lo esttico. La levedad es aligeramiento y vuelo. Lo leve aligera a los cuerpos y seres, los impulsa hacia el movimiento y una corriente continua de trasformaciones. As mismo, en el diseo industrial la levedad debe ser comprendida como aquella tcnica o fuente de innovacin que busca en el objeto la belleza y la forma apropiada de ese mismo objeto en funcin de una tarea especifica. En relacin a la levedad el autor manifiesta lo siguiente: Si quisiera escoger un smbolo propicio para asomarnos al nuevo milenio, optara por ste; el gil salto repentino del poeta filsofo que se alza sobre la pesadez del mundo, demostrando que su gravedad contiene el secreto de la levedad, mientras que lo que muchos consideran la vitalidad de los tiempos, ruidosa, agresiva, rabiosa y atronadora, pertenece al reino de la muerte, como un cementerio de automviles herrumbrosos.

La anterior argumentacin pone en tela de juicio a los objetos o materiales que produce el hombre, que por su pesadez o inanimacion, necesitan de la mano leve del artista, del profesional o del obrero para embellecerse. Calvino hace una afirmacin interesante en su obra sobre la levedad relacionando tal concepto con la tecnologa actual al considerar lo siguiente: Es cierto que el software no podra ejercitar los poderes de su levedad sin la pesadez de hardware, pero el software es el que manda, el que acta sobre el mundo exterior y sobre las mquinas, que existen slo en funcin del software, se desarrollan para elaborar programas cada vez ms complejos. La segunda revolucin industrial no se presenta como la primera, con imgenes aplastantes como laminadoras o coladas de acero, sino como bits en un flujo de informacin que corre por circuitos en forma de impulsos elctricos. Las mquinas de hierro siguen existiendo, pero obedecen a los bits sin peso Es legtimo extrapolar del discurso de las ciencias una imagen del mundo que corresponda a mis deseos? Si la operacin que estoy intentando me atrae es porque siento que podra anudarse de nuevo a un hilo muy antiguo de la historia de la poesa. Ahora bien, en la literatura toma importancia la levedad, como un elemento vivencial, gil y transformador. En el diseo industrial la levedad debe ser vista de forma estructural, es decir, aquella plasticidad que se da en los cuerpos duros. As como tambin, entender como el sentido de precisin y determinacin, asociables a esa misma levedad se vincula a la expresividad mecnica de un objeto, que tiene como paradigma la tecnologa actual. As, la idea de levedad est asociada a las imgenes de suspensin, flotacin y elegancia, relativas al cuerpo u objeto. Por otra parte, la rapidez en la literatura puede ser comprendida como necesaria e importante; en una economa de la narrativa en la cual los acontecimientos narrados en una obra escrita, independientemente de su duracin, se tornan puntos, interconectados por segmentos rectilneos en un movimiento sin interrupcin. Hay placer e inters estilstico y estructural en aquello que comporta economa, ritmo, lgica esencial. La fuerza del estilo, que en gran parte se identifica con la rapidez, nos deleita solamente por esos efectos y no consiste sino en eso, dice Calvino. Segn este autor la rapidez se coloca en el punto de articulacin entre velocidad fsica y velocidad mental. Es bien cierto que en la actual tecnologa la rapidez en la transmisin de informacin cobra valor, en cierto modo la velocidad se ha vuelto indispensable, en deterioro de lo lento o lo pausado. As mismo, segn lo que plantea Calvino en su obra, la lentitud no es valor en s. Este autor expresa que la rapidez no roba la esencia al acto, por el contrario: ser es ms ntida y poderosa la imagen que se forma cuanto menos prembulos toma. La literatura debe aprender de los mecanismos de nuestro cerebro que confieren su chispa a la inteligencia. Ser rpido, no obstante, no significa precipitarse, sino ser preciso. Festina lente, apresrate despacio, es el lema de Calvino.

Por lo tanto la rapidez est asociada a una sucesin de acontecimientos que escapan a la norma fija establecida por el tiempo, encadenados unos a los otros y al establecimiento de una continuidad entre varias formas de atraccin, manteniendo una relacin lgica, de causa y efecto, entre varios episodios. Calvino expresa: Rapidez de estilo y de pensamiento quiere decir sobre todo agilidad, movilidad, desenvoltura, cualidades que se adquieren con una escritura dispuesta a las divagaciones, a saltar de un argumento a otro, a perder el hilo cien veces y a encontrarlo al cabo de cien vericuetos En los tiempos cada vez ms congestionados que nos aguardan, la necesidad de literatura deber apuntar a la mxima concentracin de la poesa y del pensamiento. En ese mismo sentido, el diseo en el campo industrial debe basarse en la creatividad y la dedicacin que se le coloca a una pieza, maquina o elemento productivo en la finalidad de mantenerlo, mejorarlo o transformarlo. Hoy, la imagen de referencia generalizada en el sector de la industria y el diseo es la de la multiplicacin y de la rapidez de la transmisin de informaciones, que definen un carcter "desmaterializador" en el campo material. Al mismo tiempo, las tecnologas de la velocidad de la luz, donde todo llega sin la necesidad de dislocarse, caracterizan la "era de la llegada generalizada". As, la posibilidad de "reunirse a distancia" define una nueva situacin, en la cual el tiempo y el espacio fueron totalmente modificados, mudando tambin las relaciones humanas, lo que obliga a reformular todas las cuestiones. En relacin con el diseo de un objeto, la rapidez es un vector de direccin que envuelve expresin dinmica, intensidad y tensin.

Cabe destacar que para muchos, el lenguaje nos permite decir las cosas de formas muy diversas, sin embargo slo una es la forma exacta. En literatura, pese a la creencia popular, el concepto de exactitud no es distinto al de la ciencia. El objetivo del escritor debe ser el de hallar el orden preciso para que lenguaje e idea se combinen en armona. Para Calvino, la exactitud quiere decir principalmente tres cosas: un diseo de la obra bien definido y calculado; la evocacin de imgenes visuales ntidas, memorables; y un lenguaje lo ms preciso posible como lxico y en su capacidad de traducir las matices del pensamiento y de la imaginacin. Implica tambin la divisin en dos direcciones: de un lado, la reduccin de los acontecimientos contingentes a esquemas abstractos que permitan el clculo y la demostracin de teoremas; y de otro, el esfuerzo de las palabras para dar cuenta, con la mayor precisin posible, del aspecto sensible de las cosas. La anterior concepcin hecha por el autor, nos induce a pensar que exactitud es la unin lgica entre lo que se piensa y lo que se escribe, en la cual una obra bien definida, es aquella en donde se utiliza un buen lenguaje, que sea de lo mas preciso posible para expresar un pensamiento o algo imaginativo.

Como podemos ver en literatura, pese a la creencia popular, el concepto de exactitud no es distinto al de la ciencia. En el diseo de algo siempre hay una imagen esperando despertar en la imaginacin de cualquiera de nosotros y en el cometido del escritor es hallar la clave correcta, el orden preciso, las combinatorias adecuadas y la extensin idnea para que lenguaje e idea se fundan en una sola cosa. En el diseador, la exactitud remite a la idea de orden visual, tradicionalmente relacionado a las nociones de armona, equilibrio, proporcin y perfeccin, hoy se disloca para el inters en la desarmona, el no-equilibrio, la inestabilidad dinmica, la flotacin y la discontinuidad. Los medios digitales y las nuevas tecnologas permiten una transformacin visual de todo aquello espacio. Hoy surge un nuevo orden estructural, que presupone la utilizacin de sistemas de representacin coordenados y armonizadas. Sin embargo, hoy se torna mucho ms ambiguo y complejo al disponer de sofisticadas herramientas para tratar con formas deformables, posibilitadas por la manipulacin de clculos y representaciones digitalizados. El rigor conceptual se refiere a la necesidad de fundamentacin, de legitimidad intelectual. La exactitud se relaciona, as, directamente a la geometrizacin del objeto, al trabajo tanto con geometras complejas cuanto con geometras simples, elaboradamente articuladas. En relacin al concepto de visibilidad en la literatura, se puede hablar de dos procesos imaginativos; uno que parte de la palabra y llega a la imagen visual, y el que parte de la imagen visual y llega la expresin verbal. Ahora bien, al hablar de visibilidad Calvino toma como referencia el cine y la imagen, - que es, de inicio, "vista mentalmente" - interpretando la pelcula como una sucesin de etapas, materiales y inmateriales, en las cuales las imgenes van adquiriendo forma. Funciona continuamente en nosotros, (dice el escritor), un "cine mental", que no para de proyectar imgenes. Hablando de ejercicios espirituales, muestra las instrucciones para la puesta en escena de una composicin misiva, que consiste en ver con los ojos de la imaginacin el lugar fsico donde se encuentra aquello que deseamos contemplar - por ejemplo, un templo o un paisaje. Por eso tanto el escritor como el diseador realizan operaciones que "envuelven el infinito de su imaginacin o de la contingencia experimentable", y el infinito de las posibilidades lingsticas o de forma. La visibilidad debe ser comprendida en dos direcciones: interior y exterior, hacia adentro y hacia afuera. Hay que hacer visible en la mente lo que uno propone y en otras imgenes visuales sensibles, el hacer, el oficio predilecto: "Por lo que, escribir es escucharse", "pintar es verse". Para nosotros, los que estudiamos o ejercemos el diseo industrial, todas las realidades y fantasas solo pueden tomar forma a travs del acto del registro visual, en el cual exterioridad y interioridad, el otro y el yo, experiencia y fantasa, aparecen compuestos por el mismo material, el croquis o plano mental, que es la forma como las ideas vienen al mundo en el campo de la industria, mucho antes de ser digitalizadas. En el plano especfico del objeto, la visibilidad est relacionada, por su vez, con la verticalizacin, la diferenciacin y la nocin de imgen-movimiento.

Otro elemento importante aplicado en la literatura y que debe ser tenido en cuenta en otro tipo de producciones humanas, es la multiplicidad, entendida esta como el conjunto de posibilidades que existen para abordar una realidad nica y la forma variada de como plasmar esa misma realidad, sea a travs de un escrito literario o en darle forma a un objeto o representacin material alguna. Para Calvino, la multiplicidad est relacionada con el modo de conocimiento contemporneo por el cual el mundo es interpretado como una compleja trama de relaciones sobrepuestas, como una intrincada red de conexiones. Se da la inconciliabilidad de dos polos opuestas contrapuestas: la exactitud matemtica o espritu puro, de un lado, y el alma, irracionalidad, humanidad o caos, por otro. La tarea - y el desafo - del arte (y del diseo en tanto arte) es conseguir tejer un conjunto de diversos saberes y cdigos en una visin en que la pluralidad de los lenguajes pueda funcionar como garanta de una verdad que no sea parcial. Ante un mundo diverso y complejo, la multiplicidad adquiere fuerza, en su sentido de interpretacin de lo diverso y de lo plural. Multiplicidad y complejidad son conceptos asociados y una de las formas de interpretar el nuevo estatuto inestable de la imagen relacionada al campo del diseo. La multiplicidad se refiere, as, a la presencia de numerosos componentes en la percepcin del objeto y de su espacio.

Despus de todo lo anterior podemos concluir que en la obra seis propuestas para el nuevo Milenio, Calvino da conocer unos rasgos conceptuales que (segn la opinin de este autor) debera poseer la literatura del siglo XXI. Tambin el autor trata de significar de una manera profunda e interpretativa que la levedad, la rapidez, la exactitud, la visibilidad y la multiplicidad son rasgos de valor en la literatura moderna. La obra denota la visin del escritor comprometido con el futuro de la creacin literaria, en al cual se plantea el rigor de una revisin del proceso imaginativo, como consecuencia armoniosa de la palabra escrita y el pensamiento y de la existencia del creador y lo creado, aplicado tanto al poeta y escritor con la literatura y el lenguaje como al pintor y el oficio de la pintura, el fotgrafo al lente y la imagen, el diseador a la forma y lo visual. Por ltimo, quisiera resaltar de mi percepcin de esta obra y su aplicacin al diseo industrial, afirmando que el mundo esta lleno de realidades y fantasas, que solo pueden cobrar forma a travs de la escritura o el dibujo; este ultimo elemento hace parte del diseo industrial, en la cual se materializada corpreamente. No obstante dentro del campo industrial debe ser entendida como aquella tcnica o arte que logra la transformacin de un objeto para que sea armonioso, bello y til a la sociedad.

Maria carolina Ariza Polo - 200033611