Um bom filme sempre depende de um bom roteiro.

Por isso a formatao uma pea importante para o sucesso de seu trabalho. A maioria dos roteiristas tm boas idias, mas no sabem como pass-las para o papel. Como os recursos disponveis se encontram, em grande maioria, nos livros sobre o assunto, transcrevemos aqui algumas regras bsicas para se apresentar um roteiro. Regras resumidas, evidentemente, mas que podem oferecer uma compreenso inicial sobre a arte de escrever para o cinema.

1. O ROTEIRO Syd Field define o Roteiro como sendo "uma histria contada em imagens, dilogo e descrio, dentro do contexto de uma estrutura dramtica. Um detalhe que todo roteirista sempre esquece (eu mesmo me apanho cometendo este erro muitas vezes) que um roteiro deve contar uma histria como num livro de romance, por exemplo, com a diferena que no roteiro voc deve colocar tudo o que a pessoa pode visualizar enquanto l. Metforas, divagaes ou pensamentos do autor quanto a sentimentos ou situaes vividas pelo personagem no podem ser demonstradas, mas "indicadas" pelo autor para que o ator saiba o que seu personagem est vivendo ou sentindo. Como diz Doc Comparat , "o o romancista escreve, enquanto o roteirista trama, narra e descreve". O roteirista vai alm, pois precisa demonstrar no papel situaes concretas que o leitor do roteiro possa visualizar. O roteiro o filme que transcorre no papel antes de ganhar vida nas telas. 2. ETAPAS Como toda histria possui um comeo, meio e fim, um roteiro tambm construdo por etapas, um passo a passo: a. Idia ou "o que". O tema ou fato que motiva o autor a escrever. sobre esta idia que o autor fixar a ateno durante todo o roteiro pois deseja transmitir algo para o pblico. b. Conflito ou "onde": o autor tem uma idia, mas esta deve ser transmitida ao pblico por meio de um conflito. Se no h conflito, no h interesse por parte do pblico. O conflito sempre definido atravs do story line. o universo onde se passar a idia. c. Personagens ou "quem": so aqueles que vivero o conflito idealizado pelo autor. So os responsveis por passar ao pblico o que o autor est tentando expressar em sua narrativa. d. Ao dramtica ou "como": quando o autor j tem definidos a idia, o conflito que transmitir a idia e os personagens que vivero este conflito, chega o momento de definir de que maneira este ser vivido pelos personagens. A nvel prtico, estas etapas podem ser definidas assim: a. idia / b. story line / c. sinopse/ d. estrutura/e. primeiro roteiro e roteiro final A idia, como foi visto, o sumo do roteiro, a base onde existir todo o outro contexto (conflito, personagens e ao dramtica). A story line a forma de contar o conflito motivado pela idia de maneira objetiva e suscinta. A maioria dos autores unnime em dizer que uma story line no pode ultrapassar cinco ou seis linhas. Nela deve ser apresentado o conflito, seu desenvolvimento e sua soluo. Ex: "A TROCA: Milionria no se conforma com a deficincia visual de seu neto recm-nascido e paga para uma enfermeira trocar a criana por um menino perfeito do berrio, mas vinte anos depois o pai do menino sofre de Leucemia e a esperana de cura est na medula do garoto deficiente e entregue a outra famlia que encontrado, salva a vida do pai e a verdade sobre a troca revelada. "(curta metragem/Romualdo Dropa/1999) A sinopse, tambm chamada de argumento nada mais do que o desenvolvimento da story line. Enquanto esta ltima economiza as palavras ao mximo, a sinopse deve ser justamente o contrrio, uma forma de esgotar literalmente a idia que se pretende transmitir. Assim a sinopse, baseada na story line e de posse do conflito e dos personagens descreve toda a ao dramtica de forma a revelar ao leitor a histria que vir a ser contada de maneira audio-visual. Como exemplo, publico a sinopse de O Ponto de Tangncia, escrito em co-autoria com Homar Paczkowski. na sinopse tambm que se define o perfil das personagens. 3. FORMATAO Os roteiristas norte-americanos costumam utilizar o papel modelo standard . Entretanto, este tipo de papel, apesar de ser utilizado aqui no Brasil no uma regra, sendo que muitos autores optam pelo modelo padro A4. Isso fica a critrio de cada um, mas h alguns detalhes que devem ser obedecidos: 1. Para o cinema, a dimenso do roteiro calculada atravs do nmero de folhas, como bem explica Doc Comparato: 100 minutos de ao equivalem a 120 folhas standard 15 minutos equivalem a 20 folhas standard 10 minutos equivalem a 15 folhas standard 05 minutos equivalem a 8 folhas standard.

Com relao s margens: Margem superior: 2,5 cm Margem esquerda: 3,0 cm Margem direita: 2,0 cm Margem inferior: 2.0 cm Existem algumas ferramentas que auxiliam nessa formatao e que esto disponveis, inclusive, gratuitamente pela Internet. Outro detalhe importante: a estrutura do texto dentro do papel obedecendo a descrio das cenas, cortes de cenas, dilogo das personagens e indicaes (estados de nimo das personagens). FADE IN: a expresso americana denota o surgimento gradual da imagem a partir da tela escura, geralmente aps os crditos iniciais ou durante sua apresentao. Captao das cenas: o momentum em que a cena ocorre, descrita em letras maisculas e delimita o tempo e o local da ao. Ex: CENA 1. INT./QUARTO DE DORMIR DE ALICE/RIO DE JANEIRO/NOITE Onde INT. a abreviatura para INTERIOR (EXT.=EXTERIOR), indicando que a cena se passa dentro de algum lugar; Cada vez que o autor move a trama para um novo local necessrio delimitar a nova cena atravs de uma breve descrio que nos conta onde e em que tempo estamos. CENA 2. INT./QUARTO DE DORMIR DE ALICE/RIO DE JANEIRO/MANH SEGUINTE Descrio das cenas: quando explicamos o que est acontecendo naquele momentum e lugar. Ex: CENA 1. INT./QUARTO DE DORMIR DE ALICE/RIO DE JANEIRO/NOITE ALICE est deitada em sua cama, os olhos fixos no teto e o quarto em total escurido. Um raio de luz penetra pela janela e bate diretamente em seu rosto. Uma lgrima est escapando de seus olhos enquanto ela permanece inerte. JOO surge das sombras e pra junto aos ps da cama. ALICE continua impassvel. Geralmente alguns autores (particularmente tenho este hbito) sempre colocam os nomes das personagens em maisculas, o que configura uma forma de auxiliar o diretor para que ele sempre possa saber de imediato quem est presente na cena. Outros autores escrevem os nomes em maisculas apenas na primeira apario da personagem. Entretanto, estas regras no so rgidas. Aps a descrio da cena, parte-se para o dilogo das personagens. Ex: JOO (sorrindo) No vai descer? Todo mundo t te esperando pra jantar! ALICE (sem olhar para ele) Estou sem fome. Quero ficar sozinha. As expresses entre parnteses so chamadas de indicaes e no h um consenso quanto ao seu uso. utilizada para prevenir o ator sobre o estado de esprito da personagem no momento da fala. Particularmente acredito que este recurso possa ser bem explorado, mas no deve se esquecer que o prprio atorque est dando vida ao personagem pode captar certas situaes muito melhor que o autor, que simplesmente escreve. Assim, no se deve abusar das indicaes a fim de permitir que o ator tambm d a sua parcela de contribuio. Aps uma cena sempre advm o Corte de cena, onde o autor orienta o diretor para uma nova locao ou momento: CENA 1. INT./QUARTO DE DORMIR DE ALICE/RIO DE JANEIRO/NOITE ALICE est deitada em sua cama, os olhos fixos no teto e o quarto em total escurido. Um raio de luz penetra pela janela e bate diretamente em seu rosto. Uma lgrima est escapando de seus olhos enquanto ela permanece inerte. JOO surge das sombras e pra junto aos ps da cama. ALICE continua impassvel.

JOO (sorrindo) No vai descer? Todo mundo t te esperando pra jantar! ALICE (sem olhar para ele) Estou sem fome. Quero ficar sozinha. CORTA PARA: CENA 2. INT./QUARTO DE DORMIR DE ALICE/RIO DE JANEIRO/MANH SEGUINTE H muito mais o que se dizer a respeito da formatao de roteiros, mas estes so os princpios bsicos que todo roteirista deve conhecer. Alm disso, no se deve esquecer que antes de formatar o roteiro preciso saber contar a histria de maneira que aquele que o l possa visualizar o "filme" diante dos olhos de sua mente. Glossrio de termos "O Roteiro Audiovisual um documento escrito que desenvolve uma histria e indica como deve realizar-se uma obra para um meio que transmite mensagens atravs de som e imagem, como o cinema e a televiso." --------------------------------------------------------------------------------

Costumo observar pequenos erros ou detalhes suprfluos nos roteiros que leio ou traduzo, que poderiam ser facilmente evitados com um pouco de ateno. Alguns j foram mencionados neste guia, mas merecem destaque por serem muito comuns. Isto muito pessoal, e foge um pouco das regras de formatao. Voc vai achar alguns desses erros triviais demais para merecer ateno. Outros nem vai acreditar que roteiristas cometem. Mas cometem, sim, e muito!

1) Use o mesmo nome das personagens e dos lugares em cabealhos, durante o roteiro inteiro. No comear, no meio do roteiro, a chamar KUBITSCHEK de PRESIDENTE ou JK, e nunca trocar, por exemplo, CABANA por CHAL, se for o mesmo lugar. Especialmente importante para quem est escrevendo a quatro, seis ou oito (!) mos.

2) Corte a palavra "vemos". Em vez de "Vemos um casal andando...", escrever "Um casal est andando...".

Evitar tambm a palavra "cmera", no sentido de: "A cmera mostra prateleiras de livros antigos, cheios de poeira, que vo do cho ao teto." Escrever simplesmente "Prateleiras de livros antigos, cheios de poeira, vo do cho ao teto."

3) No repita, na descrio, informao que j est no cabealho. Por exemplo, se estamos no "INT. COZINHA - DIA", no escrever durante a cena: "Joo ENTRA na cozinha e bate a porta". Escrever "Joo ENTRA e bate a porta".

4) Sempre use um novo cabealho quando mudar de lugar (INT. para EX ou vice versa). T. Vejo muitos cabealhos assim: INT./EXT. CASA - DIA.

5) Sempre use um novo cabealho quando mudar de tempo. Muitos roteiristas colocam a frase: "Passagem de tempo", onde definitivamente se precisaria de um novo cabealho como: INT. PALCIO/SALA DE ESTAR - NOITE - MAIS TARDE

6) Nunca escreva: "Sandra senta na mesa e comenta". Mas: "Sandra senta na mesa," e em seguida a fala dela. Por outro lado, e por incrvel que parea, j encontrei a expresso "Rubens no responde" seguida por uma fala da mesma personagem, respondendo.

7) Use instrues para o ator com muito pouca frequncia. No posso enfatizar isto o bastante. Como j mencionado, se o dilogo estiver suficientemente claro, estas instrues so desnecessrias. Quando um homem quebra um vaso precioso, no preciso indicar atriz como falar "Seu idiota!" A no ser, talvez, que este homem seja o seu amante, ela no se importe absolutamente com o vaso do marido, e esteja falando numa voz sedutora. Ento, as instrues para o ator so usadas para evitar ambiguidades no dilogo; quando a personagem comea a falar com outra pessoa -(para Martina); ou quando faz pequenos movimentos importantes, como (apontando o revlver), ou (escondendo a jia), e voc no quer interromper o ritmo da fala com ao.

8) Evite excessivos olhares.

Do tipo "Jaime olha para Marisa"; "Katia olha para a sua me", etc., especialmente quando s existem duas pessoas na cena, e que quase certo que esto se olhando de vez em quando. Isto perte ao reino exclusivo de novelas de nce televiso, onde a narrativa inteira est limitada a olhares, tapas e beijos.

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ROTEIRO UM MINUTO Roteiro de Agnes Melo Verso maro/2011 ************************************************************************* CENA 1 CASA INTERIOR/DIA Mostra o telefone, que toca duas vezes, e comea a msica. Aparece CAROL, 15 anos, magra, morena, roupas modernas. Ela atende ao telefone. CAROL Al? MOISS, 17 anos, magro, roupas da moda. Com o celular na mo diz: MOISS (Triste) Olha, eu s tenho um minuto. Comea a msica cantada. [*Letra da msica] Crditos CENA 2 JANELA DO NIBUS INTERIOR/DIA *Por onde quer que eu v, vou te levar pra sempre. Moiss olhando para a estrada enquanto o nibus est andando. CENA 2.1 NIBUS INTERIOR/DIA

*A culpa no foi sua (Acenando que no com a cabea devagar) Moiss olha para foto de Carol. CENA 3 ESTRADA EXTERIOR/DIA *Os caminhos no so to simples, mas eu vou seguir. Aparece Moiss caminhando, com roupas de viagem, violo nas costas, Ray-ban Wayfarer, chapu e com uma mala (na mo esquerda, e com adesivos) no canto direito de uma estrada. CENA 3.1 ESTRADA EXTERIOR/DIA *Viajo em pensamento. Cmera focada no rosto de Moiss que est olhando para o lado direito. CENA 3.2 ESTRADA EXTERIOR/DIA *Numa estrada de iluses. Cmera focada nos ps de Moiss, enquanto ele caminha. CENA 4 GRAMA ALTA- EXTERIOR/DIA *Que eu procuro dentro do meu corao. Moiss sentado na grama, segurando os joelhos e olhando para cima, com os olhos fechados. CENA 5 ESTRADA EXTERIOR/DIA *Toda vez que fecho os olhos pra te encontrar. (Lembrana) Moiss e Carol um ao lado do outro no acostamento. Moiss direita e Carol esquerda. Ela deita no ombro dele, que a beija na cabea. CENA 6 TRILHO DO TREM EXTERIOR/DIA *A distncia entre ns no pode separar. O que eu sinto por voc, no v ai passar. Moiss e Carol no centro da cmera. Ele a Beija na testa. Ambos de olhos fechados. Ela desaparece. Ele fica na mesma posio. CENA 7 CASA INTERIOR/DIA *Um minuto muito pouco pra poder falar. Moiss com celular na mo (canta o refro). CENA 7.1 CASA INTERIOR/DIA * A distncia entre ns no pode separar (Triste com os olhos fechados) Carol do outro lado da linha, segura o telefone com as duas mos.

CENA 8 TRILHO DO TREM EXTERIOR/DIA *E no final, eu sei que vai voltar. Moiss caminhando, no meio dos trilhos do trem, de costas. Como indo embora. FIM *************************************************************************