Assignatura CLASSICISME I MANIERISME EN EL

SEGLE XV

Descripcin
Descripcin

1. Ficha tcnica de la obra.

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2. Imagen de la obra.

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4. Historial (biografa de la obra).

Descripcin5. Exposiciones. (Detalladas.)

Descripcin
6. Bibliografa / Hemerografa. (Detalladas.)
GRILLO DORFLS, STEFANIA BUGANZA, JACOPO STOPPA; Arti Visive dal Quattrocento allimpressionismo, protagonisti e
movimenti, Atlas, 2006, Bergamo, p. 142-147
ELSA GERLINI, Villa Farnesina alla Lungara, istituto poligrafico e zecca dello stato, libreria dello stato, 1999, p. 3-29
Sitio de la Accademia Nazionale dei Licei:
http://www.lincei.it/modules.php?name=content&pa=showpage&pid=8

Sitio de Villa Farnesina

http://www.villafarnesina.it/
7. Anlisis de la obra.
7.1. Biografa del autor.

Descripcin
Baldassarre Peruzzi naci en el comn de Sorvicille en la Toscana central. Se form como pintor en Siena con el pintor Pinturicchio.
Ya a los veinte aos pint en la Capilla de San Juan en la catedral de Siena, como ayudante del Pinturicchio. Influjo en su formacin
tambin el arquitecto Francesco di Giorgio Martini, que contribuy a la realizacin de una parte del Palacio Ducal de Urbino, con
quien trabaj cuando era todava muy joven en el proyecto de Villa le Volte. En 1503 el rico baquero del papa, Agostino Chigi, le
pide que trabaje por l en Roma.
Cuando llega a Roma, Peruzzi, se encuentra en un contexto artstico caracterizado por los grandes del quinientos como Bramante y
Rafael, ambos influyeron mucho en el desarrollo de su estudio sobre la arquitectura.
Su mecenas y protector, Agostino Chigi, le encarg de proyectar su Villa situada cerca del Tevere, Villa Farnesina. Con la realizacin
de esta villa Peruzzi se hizo conocer ms en el entorno artstico Romano, tambin porque desde el 1511, fecha en la que acabaron las
obras de albailera, la residencia fue pintada al fresco por los mayores artistas del momento como Rafael y Sebastiano del Piombo.
En Roma, despus de un periodo de colaboracin, empez a trabajar autnomamente como pintor dejando el estilo de Pinturicchio, y
evolucionando hacia el modo de Rafael.
En Roma trabaj para otras ricas familias y para algunos papas del principio del periodo. Compuso los mosaicos de la capilla de
SantElena en la baslica de Santa Coroce en Jerusaln. En el 1516 realiz las decoraciones de Santa Mara bajo la gua de Rafael.
Contribuy en la realizacin de San Pedro, colaborando a la obra y proponiendo sus proyectos, en este espacio entr en contacto con
Bramante, Peruzzi trabajaba como su ayudante.
Durante 1512 inici la realizacin del Tempio de Santa Maria Della Consolazione, una iglesia con planta centralizada. Peruzzi
empez a hacerse conocer tambin a fuera de Roma, se fue a Capri donde proyect la fachada romnica de la iglesia di Santa Maria in
Castello experimentando el orden bramantesco.
Desde el 1519 trabaj para la ejecucin de la nueva seccin y restructuracin del viejo castillo medieval en Bromanzo que concluy
con el Palacio Orsini.
Cuando en el 1520 Rafael muri, Peruzzi lo sustituy en la obra de la iglesia de SantEgilio degli Orefici en Roma. Adems sigui
colaborando con la obra de San Pedro con Antonio da Sagallo il Giovane, el primer arquitecto, a quien propuso un proyecto a planta
central que era diferente de lo original de Rafael, esto demostraba la inspiracin bramantesca de Peruzzi.
Entre el 1522 y el 1523 permaneci en Boloa, lo llamaron para completar la fachada de San Petronio. All realiz el portal de la
iglesia de San Michele y el proyecto de la Basilica de San Domenico.
En el 1523 regres a Roma donde realiz la tumba de Adriano VI en la iglesia de Santa Maria dellAnima.
En el 1527, durante el saqueo de Roma Peruzzi fue encarcelado por las tropas espaolas y consigui su liberacin pagando un rescate
y volvi a Siena. En Siena fue nombrado arquitecto de la repblica, trabaj para la realizacin de muchos edificios civiles, militares y
religiosos.
Particip en el trabajo para el reforzamiento de las murallas de Siena que entre 1552-1555 estaba en guerra con Florencia. Peruzzi es
clebre porque contribuy con la definicin de las fortificaciones modernas, aplicando los estudios de nuevas estrategias de defensa
necesarias para resistir a las nuevas armas de fuego. Los bastiones y las fortificaciones medievales no se adaptaban a las tcticas del
quinientos. Fue encargado por las autoridades de Siena el realizar y reforzar tambin las fortificaciones del territorio, como las de la
Maremma. Algunas obras militares son el Castillo di Montep (1529-30), el reforzamiento de las Torretas de Siena, y de las murallas
de Orbetello.
No obstante el trabajo en Siena, en los ltimos aos volvi a Roma, donde, en el ltimo periodo de su vida fue contactado como
arquitecto a la fbrica de San Pedro y manifest sus ideas arquitectnicas experimentales y extraas, que se manifestaron plenamente
con el palacio Massimo delle Colonne. De esta manera, su estilo entra en el marco del manierismo.
Vasari afirm que Peruzzi muri viejo y en gran pobreza con una numerosa familia.
7.2. Contextualizacin histrico-cultural.

Descripcin
La ciudad renacentista es resultado de una construccin humana, en efecto se encuentran en las pinturas muchos proyectos de
ciudades ideales. El orden urbano de los monumentos y la disposicin racional refleja un orden poltico perfecto. Las ideas del
hombre y del artista se plasmaron de nuevo, la dominante fue la perspectiva antropocntrica del hombre en el centro de la creacin,
dotado de facultades racionales superiores, que ocupa un lugar privilegiado entre los seres vivientes, ya que puede llegar hasta dios.
La racionalidad del hombre se refleja en el arte, por ejemplo en arquitectura se utilizan conocimientos que derivan de la matemtica y
de la geometra, los estudios de perspectiva se aplican al arte clsica.
Fueron los humanistas que por primera vez en la cultura occidental, hicieron del arte un elemento fundamental de la cultura intelectual
y moderna, considerando las artes: literatura, poesa, msica, pintura, escultura y arquitectura, como un sistema unitario. Los artistas
ms ilustres aceptaron los humanistas como crticos, como Vasari que fue artista, histrico y crtico. El gran impulso de carcter
cultural comn fue el redescubrimiento de la civilizacin clsica.
Los seores reunieron los intelectuales en las propias cortes y se convirtieron en protectores del arte y de las letras, los seores como
los mecenas aseguraban el control sobre la produccin cultural y garantizaban el uso para finalidades autoconmemorativas y
propagandsticas.

Si en la mitad del siglo XV la expansin econmica y artstica de la ciudad de Florencia bajo el poder de la familia de banqueros de
los Medici hizo que se convirtiera en una nueva Atenas, a lo largo del siglo XVI el centro del arte se desplaz en Roma. En los
primeros aos del 500, Roma es la ciudad donde se manifiestan los pontificados de Julio II y Len X, que fueron los mecenas de las
obras ms importantes de Rafael, Bramante y Miguel ngel. Estos son tambin los aos de la Reforma Protestante: en 1517 Luther
cuelga en la puerta de la catedral de Wittenberg las 95 tesis, donde condena la prctica de vender las indulgencias y proclama que hay
que llegar a la salvacin slo por medio de la fe. Inmediatamente Len X reprocha las tesis. En el mismo tiempo Carlo V, padre del
futuro Felipe II, era el emperador del Sacro Imperio Romano Germnico y tiene que enfrentar la guerra de religin en Alemania y la
amenaza francesa, donde Francisco I que ocupaba el trono de Francia intenta expandir sus dominios hacia Italia. Las tropas
lansquenetes de Carlo V, despus de haber ganado a los franceses aliados del papa, saquean la ciudad de Roma, en 1527, este evento
histrico fue llamado el Saqueo de Roma. Por meses la ciudad fue asediada, y muchos de sus tesoros fueron robados y quemados, el
clima era apocalptico para los ciudadanos contemporneos. Son aos difciles para la iglesia catlica que intenta reaccionar contra a
la Reforma protestante con el Concilio de Trento, convocado durante el pontificado de Paolo III. El conflicto entre Espaa y Francia
se acaba con la paz de Cateau-Cambrsis (1559) con la que se reconoce el dominio espaol sobre el ducado de Miln y el Reino de
Npoles. Toda esta destruccin y muerte ocurre en el mismo tiempo en que en arte se alcanza el ideal de la perfeccin, que Vasari
reconoce sobre todo en la vida de Miguel ngel.
7.4. Circunstancias del encargo.

Descripcin
7.5. Descripcin de la obra.

Descripcin
7.6. Fuentes (escritas) y modelos (iconogrficos) de inspiracin.

Descripcin
7.7. Influencias coetneas.

Descripcin.
Segn Palladio Bramante fue el primero en tomar la inspiracin de la Antigedad. Bramante es el primer artista que
arquetnicamente tiene un estilo muy clasicista, su obra clasicista por exelencia es el Tempietto di San Pietro en Montorio (imagen 5),
que tiene un orden drico, donde se alternan nichos y pilastras. Como ya ha sido mencionado las pilastras dricas se encuetran
tambin en la fachada de Villa Farnesina. Por lo que concierne los arcos hay mucha semejanza entre el Patio de Santa Maria della
Pace (imagen 6) terminado en 1504 por Bramante con los arcos que estn en la parte entre las dos alas de Villa Farnesina, el esquema
es casi igual, simplemente cambia el capitel de las pilastras que en Bramante son jnicos.
Bajo el poder Len X, Rafael estudi todos los elementos arquitectnicos del Panten como nadie haba hecho en ese momento
(imagen 7), de ese estudio parece que Peruzzi toma la cornisa que corre entre planta baja y entresuelo. Tambin las ventanas de villa
Farnesina son muy clsicas, se perecen a las que se encuentran en la segunda planta del panten.
7.8. Influencias ulteriores.
El primer maestro de arquitectura de Peruzzi fue Francesco di Giorgio Martini que es celebre para la realizacin de una parte del
Palacio Ducal de Urbino por voluntad de Federico da Montefeltro.
Francesco di Giorgio tiene un estilo esquematico y sinmetrico y capacidad de sintesi y de adaptamento a la prctica. La parte del
palacio que el proyect se adapta a los edificios circumstantes.
El Palacio Ducal de Mercatello sul Metauro (imagen 8), un comn que est entre Arezzo y Urbino, fue querido por Federico da
Montefeltro y Ottaviano Ubaldini en el 1474, procede del diseo de Francesco di Giorgio Martini, pero la obra queda incompleta.
Externamente y internamente ha cambiando a lo largo de los siglos a causa de numerosos pasajes de propiedad, pero la estructura del
cuatrocientos es la original, con su clara planimetra parece que acaba de salir de los apuntes de su celebre arquitecto.
8. Reflexin crtica personal.

Descripcin
9. Bibliografa utilizada. (Detallada.)

Descripcin
10. Imgenes complementarias. (Numeradas segn referencias en el texto.)

1. Planta baja de villa Farnesina

2. Proyecto por la Farnesina (Florencia, Uffizi) de Baldassarre Peruzzi

3.
Particular del Friso de Villa Farnesina.

4.
Rostros que han quedado en los cantos de de la villa.

5.

Renting13
Donato Bramante, Patio de Santa Maria della Pace acabado en 1504 en Roma

7.

Renting13

8. El Palacio Ducal de Mercatello sul Metauro

9. Villa Giulia en Roma