METODO VIOLO

Tocar a forma mais fcil de aprender.

Introduo
Um mtodo prtico e direto, como o prprio nome indica, deve partir do zero. Basta olhar para o seu instrumento neste caso o violo ou guitarra e perceber que ele tem suas partes elaboradas para serem usadas pelas mos humanas. A partir disso, voc vai identificar atravs de desenhos e representaes grficas, como posicionar suas mos, seus dedos e sua movimentao pelas cordas do instrumento. Bracinhos, Ritimo e Dedilhados so apresentados aqui da forma mais clara possvel. Assim voc vai praticar, usando msicas conhecidas e atualizadas, e, pouco a pouco, dominar essas movimentaes e tcnicas bsicas para quem comea a entrar no mundo da msica. Sem enrolar nada que no sejam as cordas do instrumento... Tenha em mente que ningum precisa nascer com o dom da musicalidade. Tudo treino e dedicao, vontade e repetio. Seguindo as orientaes, voc estar em breve tocando algumas msicas, e o melhor: entendendo o que est fazendo. Mos s cordas!

COMO SEGURAR O INSTRUMENTO

Comece por segurar corretamente o instrumento. Muitas das dificuldades iniciais seriam vencidas se a maneira de se sentar, o posicionamento dos braos e outros detalhes importantes fossem observados. Vejamos um instrumentista segurando o corpo do violo com o ANTEBRAO direito. O violo fica encaixado na perna direita, e no ser necessrio usar a mo esquerda para imobiliza lo. Ela (a mo esquerda) fica livre para tocar. O dedo POLEGAR da mo esquerda fica por trs do brao, dando apoio aos outros dedos:

NOME DAS PARTES DO VIOLO

SMBOLOS
Para cada nota musical existe uma cifra. A cifra serve para ser colocada no lugar das notas. As cifras diferenciam se entre menor, maior, sustenido, stima, aumentado, diminuto, bemol e suspenso. Veja esses smbolos tambm:

D = C R = D Mi = E F = F Sol = G L = A Si = B

Sustenido = # Bemol = b Diminuta = Aumentada = + Menor = m Com Stima = 7 Suspenso = o

Estudar e decorar esse 14 smbolos; veja. Responda os seguintes exemplos: C#m7=______________________________________________________ D=_________________________________________________________ Fm7=_______________________________________________________ Dbm=_______________________________________________________ Fo=_________________________________________________________ G#m7+=_____________________________________________________
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NOTAS MUSICAIS
So sete as notas musicais, so elas: D , R, MI, F, SOL, LA, SI, De D ao prximo D chamado de oitava: existem sete notas musicais e para completar uma oitava usaremos mais o nosso prximo D para encontrar uma oitava. VEJA: D, R, MI, F, SOL, L, SI, D, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8,

OITAVA

ACORDES E NOTAS
NOTAS somente uma corda presa ou solta. Pronuncia somente um som. ACORDES So trs notas ou mais. Pronuncia vrios sons em conjunto. considerado um acorde a partir de trs notas musicais veja em nossos prximos exerccios como forma-los.

PRIMEIROS ACORDES
O primeiro objetivo de um violinista que deseja tocar msica popular dominar um vocabulrio de acordes, por isso necessrio abtuar a mo esquerda para podermos mudar de acordes com agilidade. As diferentes posies por isso voc precisa de muita determinao, fora de vontade e muita pacincia porque isso leva tempo. Mas no se preocupe porque quanto mais voc treinar mais fcil ser e mais suave ser o som que voc conseguir. NUNCA DESISTA.

VEJA COMO FIRCAR NOSSOS DEDOS:

Veja alguns dos acordes que iremos aprender: MAIORES C, D, E, F, G, A, B, MENORES Cm, Dm, Em, Fm, Gm, Am, Bm, SUSTENIDA MAIOR C#, D#, F#, G#, A#, SUSTENIDA MENOR C#m, D#m, F#m, G#m, A#m, BEMOL MAIOR Db, Eb, Gb, Ab, Bb, BEMOL MENOR Dbm, Ebm, Gbm, Abm, Bbm, STIMA MAIOR C7, D7, E7, F7, G7, A7, B7, STIMA MENOR Cm7, Dm7, Em7, Fm7, Gm7, Am7, Bm7, STIMA SUSTENIDA MAIOR C#7, D#7, F#7, G#7, A#7, STIMA SUSTENIDA MENOR C#m7, D#m7, F#m7, G#m7, A#m7, STIMA BEMOL MAIOR Db7, Eb7, Gb7, Ab7, Bb7, STIMA BEMOL MENOR Dbm7, Ebm7, Gbm7, Abm7, Bbm7.

ACORDES
Iremos montar os nossos primeiros acordes. Vejamos como montar os acordes Am e G

Veja o nosso primeiro acorde. Seu dedo n. 1 que est circulado est na casa 1 que est marcado abaixo e na corda 2 que est a esquerda. Dedo 2 na 2 casa na 4 corda. Dedo 3 na 2 casa ma 3 corda. Assim formamos o acorde de Am que o tom. Veja o nosso segundo acorde.
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Seu dedo 1 esta na 2 casa e na 5 corda. Dedo 2 est na 3 casa e ma 6 corda. Dedo 3 est na 3 casa e na 1 corda. Assim formamos o acorde de G que o tom.

Treinar at conseguir mudar de Am para G e de G para Am.

TOCANDO UM RITIMO
Nosso repertrio poder ser tocado usando apenas sons de UM TEMPO e de MEIO TEMPO. Para isso desenvolvemos um RITMO, no qual a mo direita executa um trabalho muito fcil.

RTIMOS
Existem trs coisas importantes para podermos tocar alguma msica primeiro a Melodia a sucesso ascendente de descendente de notas, segundo a Harmonia a sucesso de acordes combinados a partir da tonalidade da cano, que formam a base e a sustentao para a melodia, e em terceiro o Rtimo a sucesso regular de temos fortes e fracos, cuja funo estruturar uma cano. A lei do rtimo baseia se na diviso ordenada do tempo. Iremos aprender agora o nosso primeiro Rtimo.

RTIMO GUARANI
Nos idos de 1925, na cidade de Assuncin (Paraguay) um cidado chamado Jos Assuncin Flores criou um ritmo musical diferente. Contam s enciclopdias que este ritmo visava definir, na poca, uma espcie de carter paraguaio e o pouco que li na Wikipedia sobre o assunto me leva a crer que foi uma espcie de engauchamento da msica dos nossos chapas alm fronteira oriental j que as msicas tradicionais gachas, em seus mais variados gneros,

tm essa meta: o resgate da cultura, dos costumes e da tradio herica do seu povo. Tambm conta-nos a enciclopdia digital que a Guarnia chegou ao Brasil por intermdio dos prprios paraguaios que vinham ao estado do Mato Grosso do Sul para trabalhar nas lavouras de erva-mate (da mais uma grande coincidncia gaudria). Mais incrvel ainda que esse ritmo chegou ao nosso pas pouco mais de 15 anos da sua criao, logo na dcada de 40. Com o passar do tempo, a guarnia passou a fazer parte da nossa msica sertaneja, das modas de viola caipira conhecidas tambm no interior de So Paulo. Raul Torres foi um dos precursores deste ritmo e gravou duas grandes canes que at hoje lembramos o que poucos de ns sabem a real histria do ritmo e a origem, sendo confundida com a msica sertaneja tpica de raiz. A primeira dupla a gravar guarnias, principalmente as de Raul, foi Cascatinha e Inhana. At hoje essas canes so conhecidas em outras vozes, como o caso de Colcha de Retalhos, difundida por Chitozinho e Xoror. E com esse ritmo que comeamos a tocar. Desce Fecha Desce Fecha Desce

Compasso do Rtimo D 1 F 2 D 3 F 4 D 5

Musica Inicial

CAMPO HARMNICO OU RELATIVA

Campo Harmnico um conjunto de acordes que forma uma harmonia. Esses acordes so extrados de uma s escala estrutural, geralmente a escala tnica ou maior. Tambm pode ser chamado de estrutura tonal visto que o desenvolvimento da harmonia est inteiramente ligado ao aparecimento e desenvolvimento do conceito de tonalidade.

CAMPO HARMNICO MAIOR

As melodias geralmente so feitas dentro de um contexto em que existe um Centro tonal indicando uma harmonia e uma escala. Para montar o campo harmnico da escala maior necessrio conhecermos os intervalos e notas pertencentes a ela e depois montamos os acordes em cada intervalo de acordo sobrepondo as teras. O resultado sero sete acordes, sendo que cada um poder ser classificado de acordo com os conceitos h harmonia funcional: 1 grau (Tnica), 2 grau (supertnica) 3 grau (mediante) 4 grau (subdominante), 5 grau (dominante), 6 grau (superdominante) e o 7 grau (sensvel). Os acordes perfeitos (maiores ou menores, consoante a tonalidade em que se inscreve a melodia) que se formam sobre estes graus da escala (que o fundamento da tonalidade) que vo definir a estrutura do acompanhamento harmnico que est subjacente melodia. Vejamos nosso primeiro CAMPO HARMNICO CAMPO HARMNCIO DE C C, C7, F, G, C, Am, Dm, G7, C,

A PESTANA NO PROBLEMA, SOLUO. A pestana pode ser feita no meio da casa, mas os iniciantes tero mais facilidade apertando com o dedo numero um mais prximo ao TRASTE: A pestana pode apertar apenas quatro ou trs cordas, diminuindo assim a necessidade de fora no dedo indicador da mo esquerda para executa l. Ou mesmo pestanas em apenas duas cordas podem ser tocadas, o que mais fcil ainda:

Campo Harmnico de C C. C7. F. G. C. Am. Dm. G7. C

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RELATIVA D D, D7, G, A, D, Bm, Em, A, D,

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MSICA RTIMO DE GUARANI

Treinar Campo Harmnico de C e D. C. C7. F. G. C. Am. Dm. G7. C. D. D7. G. A. D. Bm. Em. A. D. RTIMO FORR (ARRASTA-P)
Forr uma festa popular brasileira, de origem nordestina e a dana praticada nessas festas, conhecida tambm por arrasta-p, bate-chinela, fob, forrobod. No forr, vrios ritmos musicais daquela regio, como baio, a quadrilha, o xaxado, que tem influncias holandesas e o xote, que veio de Portugal, so tocados, tradicionalmente, por trios, compostos de um sanfoneiro (tocador de acordeomque no forr tradicionalmente a sanfona de oito baixos), um zabumbeiro e um tocador de tringulo. O forr possui semelhanas com o tor e o arrastar dos ps dos ndios, com os ritmos binrios portugueses e holandeses, porque so ritmos de origem europia a Chula, denominada pelos nordestinos de simplesmente "Forr", xote ("Xotis"), o termo correto, e variedades de Polkas europias que so chamadas pelos nordestinos de arrasta-p e ou quadrilhas. Alm do jeito europeu de danar, essas danas adquiriram tambm o balanar dos quadris dos africanos. A dana do forr tem influncia direta das danas de salo europias, como evidencia nossa histria de colonizao e invases europias. Conhecido e praticado em todo o Brasil, o forr especialmente popular nas cidades brasileiras de Campina Grande, Caruaru, Gravat, Mossor, e Juazeiro do Norte, onde smbolo da Festa de So Joo, e nas capitais Aracaju, Fortaleza, Joo Pessoa, Natal, Macei, Recife, So Lus e Teresina, onde so promovidas grandes festas.

Desce Fecha Compasso do Rtimo D 1 F 2

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MSICAS COM O RTIMO DE COWTRY

RELATIVA E E, E7, A, B7, E C#m F#m B7 E

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Treinar Campo Harmnico de C, D, e E. C. C7. F. G. C. Am. Dm. G7. C. D. D7. G. A. D. Bm. Em. A. D. E. E7. A. B7. E. C#m. F#m. B7. E.
MSICAS COM O RTIMO DE COWTRY

RELATIVA F F, F7, Bb, C, F, Dm, Gm, C, F

Treinar Campo Harmnico de C, D, E e F. C. C7. F. G. C. Am. Dm. G7. C. D. D7. G. A. D. Bm. Em. A. D. E. E7. A. B7. E. C#m. F#m. B7. E.
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F. F7. Bb. C. F. Dm. Gm. C. F.

RTIMO DE VALSA

Valsa (do alemo Walzer) um gnero musical erudito de compasso binrio composto (embora muitas vezes, para facilitar a leitura, seja escrita em compasso ternrio). As valsas foram muito tocadas nos sales vienenses e muito danadas pela elite da poca. Durante meados do sculo XVIII, a allemande, muito popular em Frana, j antecipava, em alguns aspectos, a valsa. Carl Maria von Weber, com as suas Douze Allemandes, e, mais especificamente com o Convite dana (tambm conhecido por Convite valsa), de 1820, pode ser considerado o pai do gnero. Os compositores mais famosos do estilo so os membros da famlia Strauss, Josef e Johann Strauss. O estilo foi depois reinterpretado por compositores como Frdric Chopin, Johannes Brahms e Maurice Ravel. Johann Strauss II comps mais de duzentas valsas. Atualmente as valsas so regularmente interpretadas pelas mais importantes orquestras mundiais. O gnero musical gerou danas com braos entrelaados ao nvel da cintura, tornou-se logo uma dana independente com contato mais prximo entre os parceiros. No fim do sculo XVIII a dana passou a ser aceita pela alta sociedade - especialmente pela sociedade vienense. A valsa chegou ao Brasil com a transferncia da corte portuguesa ao pas, em 1808. A msica foi apresentada em sales onde a elite do Rio de Janeiro danava. Depois chegou outro gnero musical, a polca, em 1845. Ao longo da segunda metade do sculo XIX a valsa continuou a ter grande aceitao e foi nas palavras do estudioso Jos Ramos Tinhoro, "um dos nicos espaos pblicos de aproximao que a poca oferecia a namorados e amantes". Entre os msicos brasileiros que fizeram obras neste gnero esto os compositores Villa Lobos, Carlos Gomes e Ernesto Nazar, Chiquinha Gonzaga, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Tom Jobim e Chico Buarque. Alm disso, a msica sertaneja e a msica regionalista tradicionalista assumiram esse ritmo em suas canes, seus representantes mais conhecidos so: Z Fortuna & Pitangueira e Z Corra. Desce Fecha Fecha Compasso do Rtimo

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D 1

F 2

F 3

MUSICA COM RTIMO DE VALSA

RELATIVA G
G, G7, C, D, G, Em, Am, D, G

Treinar Campo Harmnico de C, D, E, F e G. C. C7. F. G. C. Am. Dm. G7. C. D. D7. G. A. D. Bm. Em. A. D. E. E7. A. B7. E. C#m. F#m. B7. E. F. F7. Bb. C. F. Dm. Gm. C. F. G. G7. C. D. G. Em. Am. D. G.
RTIMO DE XOT Xote (tambm escrito xtis, chte ou chtis) um ritmo musical binrio ou quaternrio e uma dana de salo de origem centro europeu. um ritmo/dana muito executado no forr. De origem alem, a palavra "xote" corruptela de "schottisch", uma palavra alem que significa "escocesa", em referncia polca escocesa, tal como conhecida pelos alemes. Conhecido atualmente em Portugal como chotia, o Schottisch foi levado para o Brasil por Jos Maria Toussaint, em 1851 e tornouse apreciado como dana da elite no perodo do Segundo Reinado. Da, quando os escravos negros aprenderam alguns passos da dana, acrescentado sua maneira peculiar de bailado, o Schottisch caiu no gosto popular, com o nome de "xtis" ou simplesmente 'xote'. uma dana muito verstil e pode ser encontrada, com variaes rtmicas, desde o extremo sul do Brasil (o xote gacho), at o extremo norte, nos forrs nordestinos. Diversos outros ritmos possuem uma marcao semelhante, podendo ser usados para danar o xote, que tem incorporado tambm diversos passos de dana e elementos da msica latino-americana, como, por exemplo, alguns passos de salsa, de rumba e mambo. Hoje em dia, o xote um dos ritmos mais tocados e danados em todo o Brasil Desce Sobe Desce
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Fecha Compasso do Rtimo D 1 / / S 2 D 3 F 4

MUSICA COM RTIMO DE XOT RELATIVA A A, A7, D, E, A, F#m, Bm, E, A

Treinar Campo Harmnico de C, D, E, F, G e A. C. C7. F. G. C. Am. Dm. G7. C. D. D7. G. A. D. Bm. Em. A. D. E. E7. A. B7. E. C#m. F#m. B7. E. F. F7. Bb. C. F. Dm. Gm. C. F. G. G7. C. D. G. Em. Am. D. G. A. A7. D. E. A. F#m. Bm. E. A.
MSICAS COM O RTIMO DE XOT VARIAS MSICAS RELATIVA B

B, B7, E, F#, B, G#m, C#m, F#, B

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Treinar todos os Campo Harmnico de C, D, E, F, G, A e B em todos os ritimos que voc aprendeu fazendo somente um tempo em cada acorde. Ritimos de Guarania, Cawtry, Valsa e Xot. C. C7. F. G. C. Am. Dm. G7. C. D. D7. G. A. D. Bm. Em. A. D. E. E7. A. B7. E. C#m. F#m. B7. E. F. F7. Bb. C. F. Dm. Gm. C. F. G. G7. C. D. G. Em. Am. D. G. A. A7. D. E. A. F#m. Bm. E. A.
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 B. B7. E. F#. B. G#m. C#m. F#. B.

MUSICAS SELECIONADA
PRA NO DIZER QUE NO FALEI DAS FLORES Caminhando e cantando e seguindo a cano Somos todos iguais braos dados ou no Nas escolas nas ruas campos construes Caminhando e cantando e seguindo a cano

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VEM VAMOS EMBORA QUE ESPERA NO SABER QUEM SABE FAZ HORA NO ESPERA ACONTECER Pelos campos a fome em grandes plantaes Pelas ruas marchando indecisos cordes Ainda fazem a flor seu mais forte refro E acreditam nas flores vencendo canhes H soldados armados, armados ou no. Quase todos perdidos de armas na mo Nos quartis lhes ensinam antigas lies De morrer pela ptria e viver sem razo Nas escolas nas ruas campos construes Somos todos soldados armados ou no Caminhando e cantando e seguindo a cano Somos todos iguais braos dados ou no Os amores na mente as flores no cho A certeza na frente histria na mo Caminhando e cantando e seguindo a cano Aprendendo e ensinando uma nova lio REFRO AINDA ONTEM CHOREI DE SAUDADE Tom: Voc me pede, na carta que eu desaparea. Que eu nunca mais te procure e pra sempre te esquea Posso fazer sua vontade atender seu pedido Mas esquecer bobagem tempo perdido (BIS)

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Ainda ontem chorei de saudade Relendo a carta sentindo o perfume Mas que fazer com esta dor que me invade? Mato este amor ou me mata o cime O dia inteiro te odeio te busco te cao Mas no meu sonho de noite te beijo e te abrao Porque os sonhos so meu ningum rouba e nem tira Melhor sonha a verdade do que amar na mentira

TOCANDO EM FRENTE

Ando devagar porque j tive pressa e levo esse sorriso porque j chorei demais Hoje me sinto mais forte, mais feliz, quem sabe, eu s levo a certeza de que muito pouco sei, E nada sei

Conhecer as manhas e as manhs o sabor das massas e das mas preciso amor pra poder pulsar e preciso paz pra poder sorrir
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 preciso chuva para florir

Penso que cumprir a vida seja simplesmente compreender a marcha e ir Tocando em frente como um velho boiadeiro levando a boiada eu vou tacando os dias pela longa estrada, eu vou Estrada eu sou

Conhecer as manhas e as manhs o sabor das massas e das mas preciso amor pra poder pulsar preciso paz pra poder sorrir preciso chuva para florir

Todo mundo ama um dia, todo mundo chora um dia a gente chega E no outro vai embora cada um de ns compe a sua histria e cada ser em si Carrega a dom de ser capaz de ser feliz.

FIO DE CABELO

Quando a gente ama qualquer coisa serve para relembrar Um vestido velho da mulher amada tem muito valor Aquele restinho do perfume dela que ficou no frasco Sobre a penteadeira mostrando que o quarto J foi o cenrio de um grande amor E hoje o que eu encontrei me deixou mais triste Um pedacinho dela que existe
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Um fio de cabelo no meu palet Lembrei de tudo entre ns do amor vivido Aquele fio de cabelo comprido J esteve grudado em nosso suor Quando a gente ama e no vive junto da mulher amada Uma coisa a toa um bom motivo pra gente chorar Apagam se as luzes ao chegar a hora de ir para a cama A gente comea espera por quem ama Na impresso que ela venha se deitar E hoje o que encontrei me deixou mais triste Um pedacinho dela que existe um fio de cabelo no meu palet Lembrei de tudo entre ns do amor vivido Aquele fio de cabelo comprido j este grudado em nosso suor

C G7 De que me adianta, viver na cidade, se a felicidade no me acompanhar C C7 Adeus paulistinha, do meu corao, l pro meu serto eu quero voltar F G Ver na madrugada, quando a passarada, fazendo alvorada, comea a cantar C Com satisfao, arreio o burro, cortando o estrado, saio a galopar F G C E vou escutando, o gado berrando, o sabi cantando no jequitib G7 Por Nossa Senhora, meu serto querido, vivo arrependido por ter te deixado C C7 Esta nova vida, aqui na cidade, de tanta saudade eu tenho chorado F G Aqui tem algum, diz que me quer bem, mas no me convm, eu tenho pensado C Eu fico com pena, mas esta morena, no sabe o sistema em que fui criado F G C T aqui cantando, de longe escutando, algum est chorando com o rdio ligado G7 21

Saudade da Minha Terra

Que saudade imensa, do campo e do mato, do manso regato que corta as campinas C C7 Aos domingos ia, passear de canoa, na linda lagoa de guas cristalinas F G Que doce lembrana, daquelas festanas, onde tinha danas e lindas meninas C Eu vivo hoje em dia, sem ter alegria, o mundo judia mas tambm ensina F G C Estou contrariado, mas no derrotado, eu sou bem guiado pelas mos divinas G7 Pra minha mezinha, j telegrafei, que j me cansei de tanto sofrer C C7 Nesta madrugada estarei de partida, pra terra querida que me viu nascer F G J ouo sonhando, o galo cantando, o inhambu piando no escurecer C A lua prateada, clareando as estradas, a relva molhada desde o anoitecer F G C G7 C Eu preciso ir, pra ver tudo ali, foi l que nasci, l quero morrer

Fim de semana TOM: Fim de semana de novo eu to no meio do povo na maior curtio Aqui s tem alegria eu gosto desta folia essa minha paixo Eu dano e tomo cerveja eu grito e subo na mesa eu agito a galera To louco pela loirinha de olho na mulatinha mais a morena me espera REFRO E o povo todo pulando E o povo todo gritando Mexe, mexe que bom. Mexe, mexe que bom. Ta todo mundo colado ta todo mundo apertado mais mexe, mexe que bom. Eu dano e tomo cerveja eu grito e subo na mesa eu agito a galera To louco pela loirinha de olho na mulatinha mais a morena me espera REFRO

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ANARRI Tom: D Em toda festa de So Joo Tem foguete tem balo No arraia muito quento e a sanfona no para no Quando a quadrilha comear Eu no vou mais querer parar Voc vai ser o meu par e noite inteira at o sol raiar E a que o milho vira pamonha e o velho perde a vergonha a espiga vai assar E a que a madeira vira fogueira e at moa solteira no tem hora pra chegar Anarri, Anarri Tem rojo pra todo lado e eu no escurinho com voc Anarri, Anarri, Morena tome cuidado que seu pai no pode ver

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ESTRADA DA VIDA Tom.:

Nesta longa estrada da vida Vou correndo e no posso parar Na esperana de ser campeo Alcanando o primeiro lugar Na esperana de ser campeo Alcanando o primeiro lugar Mas o tempo secou minha estrada E o cansao me dominou Minhas vistas se escureceram E o final da corrida chegou Este o exemplo da vida Para quem no quer compreender: Ns devemos ser o que somos
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Ter aquilo que bem merecer Ns devemos ser o que somos Ter aquilo que bem merecer Mas o tempo secou minha estrada E o cansao me dominou Minhas vistas se escureceram E o final da corrida chegou

As Mocinhas da Cidade Tom: As mocinhas da cidade so bonitas e danam bem As mocinhas da cidade so bonitas e danam bem Dancei uma vez com uma moreninha, j fiquei querendo bem. Dancei uma vez com uma moreninha, j fiquei querendo bem. Fui na casa da morena, pedi gua pra beber. Fui na casa da morena, pedi gua pra beber No sede, no nada, moreninha, vim aqui s pra te ver. No sede, no nada, moreninha, vim aqui s pra te ver. Embora seu pai no queira que eu me case com voc. Embora seu pai no queira que eu me case com voc. Mas depois de nis casado, moreninha, ele vai me compreender. Mas depois de nis casado, moreninha, ele vai me compreender. E o sol j vai entrando, e a saudade vem atrs.
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E o sol j vai entrando, e a saudade vem atrs. Vou buscar aquela linda moreninha que pra eu viver em paz Vou buscar aquela linda moreninha que pra eu viver em paz As mocinhas da cidade so bonitas e danam bem As mocinhas da cidade so bonitas e danam bem Dancei uma vez com uma moreninha, j fiquei querendo bem. Dancei uma vez com uma moreninha, j fiquei querendo bem.

200 por hora Tom Morro de saudade longe do seu beijo corao no para de acelerar Quase a duzentos por hora batendo no peito cria asas querendo voar Sua voz me chama eu grito seu nome ao vento E meu pensamento vai te encontrar Meu olhar se perde buscando seus olhos no mar Olhos cor da noite prata do luar Eu morro de saudade longe do seu beijo corao no para de acelerar Quase a duzentos por hora batendo no peito cria asas querendo voar Sua voz me chama eu grito seu nome ao vento E meu pensamento vai te encontrar Meu olhar se perde buscando seus olhos do mar Olhos cor da noite prata do luar Essa saudade da doendo ta doendo sim Eu no consigo eu no posso preciso de ver
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Essa vontade e tamanha j no cabe em mim To voltando agora mesmo pra voc Essa saudade ta doendo ta doendo sim Eu no consigo eu no posso preciso de ver Essa vontade e tamanha j no cabe em mim To voltando agora mesmo pra voc.

CORAO Tom:
Corao para que se apaixonou Por algum que nunca te amou Algum que nunca vai te amar Eu vou fazer promessas para nunca mais amar Algum que s quis me ver sofrer Algum que s quis me ver chorar Preciso sair dessa, dessa de apaixonar Por quem s que me fazer sofrer Por quem s que me fazer chorar to ruim quando algum machuca a gente O corao fica doente Sem jeito at pra conversar Di demais s quem ama sabe sente O que se passa em nossa mente
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Na hora de deixar pra traz Nunca mais eu vou provar do teu carinho Nunca mais eu vou poder te abraar Ou ser que vou viver melhor sozinho E se vou mais fcil assim pra perdoar O amor No sei s vezes s confunde agente se como voc diferente (BIS) CORAO

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