Investigando as restauraes fundadoras do patrimnio: das prticas rotineiras s normas tcnicas

Mrcia Chuva*

Mrcia Regina Romeiro Chuva doutora em Histria pela Universidade Federal Fluminense. Atualmente professora adjunta do Departamento de Histria da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, tendo trabalhado como historiadora do IPHAN at 2009; marciachuva@ gmail.com

Assinatura de Carlos Drummond de Andrade. Inscrio do Convento do Carmo de Olinda/PE.

1 A organizao topogrfica por nome e endereo do bem cultural se mantm no Arquivo Central

do IPHAN, embora haja, hoje, instrumentos de busca informatizados que permitem o acesso aos documentos por outras entradas.

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O Arquivo Central do IPHAN guarda muitas surpresas e ainda impressiona at os seus mais assduos freqentadores. Nele encontramos, displicentemente, a assinatura de Carlos Drummond de Andrade, no exatamente antecedendo um poema, mas encerrando um documento de natureza burocrtica, pois que o poeta foi por longos anos chefe do Arquivo do IPHAN. Nessa funo, ele inventou um dos aspectos peculiares da organizao do arquivo, que se mantm hoje topograficamente: a entrada dos documentos pelo bem cultural e seu endereo.1 Nessa mina, tambm, casualmente, podemos esbarrar com um croquis de Lucio Costa, num pequeno pedao de papel desenhado com o intuito de ilustrar sua opinio numa reunio de trabalho sobre uma reforma em andamento de um bem tombado. Documentos-fetiche, assim monumentalizados, fazem parte da rotina histrica do IPHAN e, por isso, so constituintes desse arquivo. Contudo, para alm de todos os fetiches e idolatrias que se pode ter em relao aos renomados intelectuais que compuseram os quadros do IPHAN e que configuraram as rotinas de trabalho, nos documentos menos personalizados que nos deparamos com a dimenso alcanada pelo trabalho institucional que, efetivamente, configurou o campo do patrimnio cultural no Brasil e que , na atualidade, referencial para pens-lo historicamente. A vontade de compreender a gnese desse campo no Brasil, as relaes estabelecidas entre intelectuais e Estado nessa esfera e, em especial, os meios burocrtico-administrativos que foram forjados nas rotinas de trabalho e deram a feio tcnica s tarefas do IPHAN, levou-me a um mergulho em um universo de documentos pouco usuais ao historiador, transformados em fontes de pesquisa para realizao de um extenso trabalho

Detalhe do croquis de Lucio Costa. So Miguel das Misses/RS.

2 Essa pesquisa resultou na minha tese de Doutorado, recentemente publicada com o ttulo Os

arquitetos da memria: sociognese das prticas de preservao do patrimnio cultural no Brasil. Ro de Janeiro: Ed. UFRJ, 2009.

3 As colees completas dessas duas sries documentais fazem parte do acervo do Arquivo Central do IPHAN. 4 Constante do Fundo SPHAN/Administrao Central, Srie Conservao e Restaurao, As-

sunto Obras.

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sobre a sociognese das prticas de preservao do patrimnio histrico a artstico no Brasil.2 Parte desse estudo concentrou-se na compreenso dos processos de seleo de bens arquitetnicos que concederam uma feio peculiar ao patrimnio histrico e artstico nacional e foi feito explorando a potencialidade de fontes como os processos de tombamentos realizados entre os anos de 1937 a 1946, tratados qualitativa e quantitativamente, e as Atas das Reunies do Conselho Consultivo do mesmo perodo.3 A correlao entre essas duas sries documentais permitiu identificar as formas de funcionamento do Conselho. Atravs dos pareceres emitidos nos casos de impugnao pelos proprietrios, foram levantadas as questes mais recorrentes nesse locus privilegiado para a construo da noo de valor nacional do patrimnio cultural. Contudo, gostaria de trazer luz aqui as fontes sui generis e ainda hoje pouco trabalhadas, especialmente por historiadores, relativas s obras de restaurao e conservao do SPHAN, que renem plantas de edificaes, memorandos, cartas e ofcios, informaes tcnicas, pareceres, relatos de vistorias e relatrios de andamento das obras, relatrios de viagens; oramentos, recibos, contratos de servios; fotografias de obras, de operrios e andaimes; alm de correspondncia burocrtica do trabalho de rotina, com intensa troca de cartas e telegramas, por meio da qual se dava a comunicao entre os tcnicos do Servio.4 A feio peculiar do patrimnio histrico e artstico nacional, delineada por meio dos tombamentos realizados, foi consagrada nas obras e restauraes do SPHAN, ao restiturem a feio original desses imveis, retirando os acrscimos indignos por eles sofridos. As expresses grifadas, encontradas de modo frequente e rotineiro na documentao relativa s obras realizadas nas dcadas de 1930 e 1940, constituram-se em peas chaves do cdigo de comunicao que se configurava ento e que passaria a ser compartilhado pelos especialistas - tcnicos do campo que se apresentava como prprio do arquiteto. So inmeros os casos em que os tcnicos do SPHAN debatiam, por meio da correspondncia trocada, sobre o critrio de substituio de materiais antigos por novos, de produo similar e visando a reproduo da feio original da edificao. Em Pernambuco, estabeleceu-se uma intensa troca de correspondncia entre o arquiteto Ayrton de Carvalho, representante regional do IPHAN, e o diretor do Servio, Rodrigo Melo Franco de Andrade, para o acompanhamento das obras e orientao nas decises a serem tomadas passo a passo na restaurao da casa na rua do

Casa na Rua do Amparo, n 28. Antes e depois da restaurao.

5 Carta de Ayrton de Carvalho a Rodrigo Melo Franco de Andrade, 27 mar. 1941 (Arquivo Central do IPHAN - Seo Rio de Janeiro. Srie Obras, Caixa 343). 6 A Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, criada em 1937 e ainda em circula-

o, tinha como objetivo divulgar as pesquisas desenvolvidas pelo SPHAN acerca do patrimnio histrico e artstico nacional, constituindo-se num rgo central de disseminao de estudos sobre a histria da arte brasileira com nfase na arte barroca.

7 O uso de variaes em torno da idia de dignidade recorrente nessa documentao, como

base dos argumentos em defesa de tombamentos ou critrios de restauro de bens arquitetnicos, numa espcie de metfora que humaniza a Arquitetura ao lhe conferir qualidades exclusivas do humano.

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Amparo n 28, em Olinda. Dentre os aspectos em pauta, estava a dvida sobre a melhor soluo a ser adotada na restaurao do telhado, onde foi preciso substituir a antiga madeira amarela de que eram feitas as ripas. Em uma de suas cartas, Ayrton de Carvalho comunica que foram empregados materiais em tudo semelhantes aos primitivos,5 em cedro, por no ter encontrado as ripas de embiriba cujas dimenses (6,5 m x 0,08 m x 0,02 m) esto em completo desuso. Para fabricao de materiais novos semelhantes aos primitivos, era necessrio recorrer mo-de-obra local que dominasse as tcnicas antigas, como, no caso dos carpinteiros empregados nessa obra, agregando, assim, trabalhadores cujas funes, ofcios, conhecimentos e servios no encontravam mais demanda, substitudos por produtos industrializados. Eles tornaram-se fundamentais nas restauraes, que necessitavam da produo artesanal de peas de carpintaria, serralheria, cantaria, por exemplo e, desse modo, populaes desconectadas das malhas de controle do Estado por se encontrarem isoladas em suas prprias localidades foram sendo paulatinamente integradas. Essas pessoas foram identificadas e integradas como trabalhadores ou como fornecedores de peas de produo artesanal, inacessveis por estarem fora do circuito comercial e produtivo. Com o tratamento sistemtico das fontes da Srie Obras, foram identificadas pistas dos critrios adotados nos projetos de restaurao dos bens tombados, que raramente foram especificados como normas ou procedimentos padronizados, nem mesmo em artigos de cunho terico a respeito do restauro que poderiam ter sido publicados pela instituio no seu rgo especialmente criado para tal fim: a Revista do Patrimnio.6 Desse modo, decises tomadas caso a caso foram se reproduzindo a ponto de se tornarem regra. Isso ficou perceptvel somente com a leitura sistemtica dessas fontes, isto , da prpria prtica que se rotiniza e cria normas de conduta. Dentre tais procedimentos, destaco aqui a retirada de elementos considerados novos, o que se repetia regularmente, tendo se tornado uma das normas de restauro. As motivaes que justificavam tal procedimento davam-se, em geral, por no se encontrarem indcios de que tais elementos fizessem parte do aspecto original do imvel - busca de um passado perdido, cuja pureza das formas originais fora descaracterizada, retirando a dignidade do imvel com o passar do tempo.7 A partir do critrio bsico de restituio do aspecto original, por meio do qual se preten-

dia evitar a excessiva profuso de elementos que contrastassem com a arquitetura tradicional existente no local, outros critrios foram adotados regularmente, orientando os trabalhos de restaurao. Grande parte desses critrios foi concebida e consolidada no perodo analisado e se reproduziu posteriormente como regra. A continuidade desses estudos crucial para o aprimoramento terico-conceitual da restaurao no Brasil, ainda hoje muito praticada, mas pouco registrada, o que tem dificultado a formao de novos profissionais e o conhecimento da sua trajetria histrica no Brasil, fundada e consolidada na rotina de trabalho do IPHAN.

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