Revista +cine

revista
CARRERA DE CINE Facultad de Arquitectura
:: ELEC 2005 :: 300 AUDIOVISUALISTAS

LATINOAMERICANOS SE REUNIERON EN LA UV
con una cmara en la mano y una idea en la cabeza.

Miguel Littin, ELEC 2005
:: TODAS LAS PELCULAS

2005 DE LA CARRERA DE CINE (Catlogo Oficial)
VALPARASO, N1, AO 1,
DICIEMBRE 2005
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M.R.
SUMARIO
3/ EDITORIAL 4/ ENCUENTRO
LATINOAMERICANO ESCUELAS DE CINE ELEC 2005
EDITORIAL
5/ POR UNA PROPUESTA

LATINOAMERICANA
6/ LA CONVOCATORIA 8/ EL DESARROLLO DE ELEC UV 11/ DOCUMENTOS

DECLARACIONES El nacimiento de una revista es siempre un motivo de alegra para quines desarrollan actividades en el mbito de las letras y las artes. Rpidamente se confunden imgenes con contenidos, frases y textos logran incorporar a nuestra mente imaginarios que nos hacen soar con mejores momentos para todos. +Cine es una publicacin, que se incub hace tres aos con el nacimiento de la Carrera de Cine de la Universidad de Valparaso. No poda ser de otra manera +Cine pujaba y pujaba hasta que logr su objetivo, derramar la tinta sobre las hojas y encontrar las artesanas manos de acadmicos, alumnos, cineastas y enamorados del cine, que desean que este nuevo nacimiento recoja nuestras mejores secuencias, tomas, encuadres y los incorporen en artculos, ensayos, investigaciones y crticas especializadas sobre esta pasin que interpreta y conmueve a todos quienes aman el sptimo arte. +Cine es Valparaso, todos sus rincones son lugares privilegiados para colocar la cmara, la ciudad acoge al fotgrafo, quiere mostrarse y ensearnos sus mgicos trazados. Valparaso es cine, es relato visual en cada esquina, as como el porteo ama el mar y el viento, as ama el cine,Valparaso es +Cine. +Cine abre sus pginas a todos quines desean expresarse sobre el cine, especialmente el cine chileno y muy particularmente sobre el cine latinoamericano. Esta publicacin aparecer con una periodicidad semestral al igual que las actividades acadmicas de nuestra universidad. Esperamos que en un futuro prximo +Cine pueda aparecer trimestralmente, pues, creemos que este instrumento ser un aporte al desarrollo de quines realizan la tarea de educar y de entregar espacios de encuentro que permitan la reflexin y el anlisis y por cierto la difusin de sus trabajos. +Cine espera vuestros aportes y noticias que por cierto enriquecern las pginas de esta naciente publicacin, otra ms de la Universidad de Valparaso.
14/ CLASES MAGISTRALES Y

DISCURSOS
19/ DISCURSO PRESIDENTE

CENTRO DE ALUMNOS
20/ ELEC 2005, UN APORTE A

LAS ESCUELAS DE CINE LATINOAMERICANAS
21/ CATLOGO CARRERA DE

CINE 2005
38/ STAFF DOCENTE 39/ ACTIVIDADES DE EXTENSIN

DIRECTOR +CINE Jorge Gonzlez Moya EDITOR Claudio Pereira Navarro COMIT EDITORIAL Jorge Gonzlez Moya Sergio Navarro Mayorga Claudio Pereira Navarro Rodrigo Cepeda Ortiz DISEO GO Producciones IMPRENTA Valprint
VALPARASO Y SANTIAGO
CON MENCIN EN PEDAGOGA AUDIOVISUAL .............................................................................................................
El Diplomado es entregado por la carrera de Cine de la Universidad de Valparaso cuya primera versin remonta al ao 2001. Es realizado en el marco de la Escuela de Post graduados de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Valparaso. DURACIN : Seis meses divididos en tres bimestres, cada curso de una duracin de ocho semanas, entre los meses de Mayo y Octubre. DIRIGIDO A : Profesionales y estudiantes egresados o titulados, en especial a profesores, periodistas, publicistas, tcnicos audiovisuales que se desempean en corporaciones privadas o pblicas, departamentos de asuntos pblicos y de marketing, operadores y gestores culturales, artistas.
INFORMACIONES E INSCRIPCIONES
Telfonos Santiago : 2 343.2452 - 2 269.8452 // E-mail : elizabeth.avila@uv.cl Telfono Valparaso : 32 508092 - 32 507808 // E-mail : lorna.reyes@uv.cl
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ENCUENTRO LATINOAMERICANO ESCUELAS DE CINE ELEC 2005
pobreza, la desigualdad de oportunidades pero sobre todo a encontrar la confianza entre las mujeres y hombres que tienen un solo sueo, ver a Amrica Latina compartiendo un mismo ideal, comprometida con la justicia y la igualdad de oportunidades para que nunca ms en estas latitudes una muchacha o muchacho se sienta desplazado y discriminado. Es ms, muchos creemos que los habitantes de Latinoamrica pueden hacer un gran aporte al desarrollo emocional y espiritual del planeta ya que sus gentes han buscado desde la dominacin europea la paz y el amor hacia sus semejantes. Aporte que se puede comenzar a reflejar en las producciones que en mayor nmero se realizan y exhiben en festivales y en la televisin por cable. El verdadero cine latinoamericano todava espera para ser desentraado desde el Matto Grosso pasando las alturas de Machu Pichu y el Desierto de Atacama, hasta las glidas aguas que conocieron los chonos. Algunos gloriosos intentos han sido el Nuevo Cine Latinoamericano, el cinema novo, y el nuevo cine chileno, pero nos queda igual un sabor a Nueva Ola Francesa, que por cierto valoramos, pero tengo la certeza que podemos levantarnos con una propuesta verdaderamente nuestra a ver si lo logramos en ELEC2006 y los que puedan darse sucesivamente debern dar cuenta de ello.
Jorge Gonzlez Moya Coordinador General ELEC2005 Secretario Acadmico Carrera de Cine Universidad de Valparaso
El Desafo de Encontrarnos
Palabras Preliminares
Por una Propuesta Latinoamericana

nuevo milenio, que aporte bases ms justas en materia de desarrollo integral que le permitan al pas, a la regin y en definitiva a sus habitantes mejorar la solidaridad y la distribucin de los recursos. Elec2005 ha sido para quienes lo organizamos y me atrevo a decir tambin para quines participaron, una buena plataforma para colocar en discusin nuestras propias creencias, arquetipos y estereotipos, prefigurados a veces sin la oportunidad de contrastarlos con mayores dimensiones e idiosincrasias diversas. Aquellos das en que tuvimos la oportunidad de conversar y conversarnos lenguajeando como dira Maturana, han sido inmensamente enriquecedores ya que compartimos formas distintas de ver la realidad y de aproximarnos a ella con las particularidades de cada cul, pero sin duda con mltiples similitudes desde problemticas casi idnticas a situaciones particulares para resolver problemticas comunes, lo que ciertamente validan este evento y lo hacen necesario para repetirlo en otros lugares de nuestra querida Amrica. Estudiantes de Mxico, Venezuela, Colombia, Paraguay, Argentina y Suecia han dejado su voz y sus inquietudes para quines tenemos la obligacin de abrir las puertas y las ventanas del conocimiento y por sobre todo la bsqueda de una colaboracin entre los pueblos Latinoamericanos que ayuden a superar la
LEC 2005, evento internacional organizado y producido por el Departamento de Extensin y el Centro de Alumnos de la Carrera de Cine, en colaboracin con la Direccin de Vnculos Internacionales y la Direccin de Extensin y Comunicaciones de la Universidad de Valparaso se desarroll en nuestra universidad desde el 5 al 9 de septiembre de 2005. Las instituciones que colaboraron fueron la Escuela de Comunicacin de la Universidad del Mar, la escuela de comunicacin audiovisual de la Universidad Mayor sede Temuco y la Escuela Nrdica de Cine Documental. El encuentro reuni a unos 300 estudiantes de cine de Latinoamrica (ELEC 2005), en la oportunidad se realizaron clases magistrales, mesas de trabajo, work shop, foros temticos, muestras de cortometrajes de las escuelas participantes y jornadas de esparcimiento y convivencia aprovechando la noche portea. Fueron 5 das en que los jvenes cineastas y audiovisualistas de Mxico, Venezuela, Colombia, Paraguay, Argentina y Chile se dieron cita para reconocerse, compartir e iniciar una amistad que esperamos perdure.
HISTORIA
Esta reunin tuvo un precedente histrico, como fue el encuentro desarrollado en 1963 en Via del Mar que congreg a una lista de destacados y consagrados cineastas que en el da de hoy constituyen la generacin del Nuevo Cine Latinoamericano como Miguel Littin, Aldo Francia, Ral Ruiz, Sergio Bravo, Jorge Sangins, Eusebio Subiela entre otros. La trascendencia de este encuentro fue la creacin del Festival de Cine de Via del Mar, el cual se sigue desarrollando hasta el da de hoy. De acuerdo a este importante precedente es que ELEC 2005 adquiere una importancia desde su preproduccin hasta el da de su clausura.
a necesidad de incorporar a nuestros alumnos y profesores al concierto internacional, para buscar alianzas, que puedan crear un imaginario ms representativo de la idiosincrasia latinoamericana, ha sido una de las motivaciones que hemos tenido para atrevernos a realizar y convocar a este encuentro de jvenes estudiantes y profesionales de la enseanza del audiovisual. Mucho nos ha preocupado desde el inicio de nuestra escuela la conformacin de un perfil que identifique a nuestros estudiantes y de cuenta de sus propias potencialidades como de las necesidades que est experimentando la regin. El incorporar a nuestros alumnos y acadmicos a esta nueva dimensin que traspasa fronteras, nos ha permitido evidenciar y ratificar que no slo es necesario salir ms all de los lmites que las fijan, sino por sobre todo incorporar a todas las escuelas de cine y audiovisual de nuestro propio pas, ya que pudimos constatar que a veces la integracin de nuestros propios connacionales y colegas de instituciones afines o con los mismos objetivos se disputan espacios mezquinos, demostrando temores que vale la pena revisar y no encapsularnos en guetos o parcelas, no nos aportar una nueva dimensin emocional, espiritual, esttica e internacional, que favorezca el desarrollo y conformacin de un profesional para el
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La convocatoria
Para la Produccin de ELEC 2005 se implement una amplia red de contactos con diferentes instituciones ligadas directa e indirectamente a la enseanza del Cine en nuestro continente. Entre otras, asistieron nueve Instituciones extranjeras y siete instituciones nacionales totalizando unos 300 participantes entre estudiantes y profesores. TRAVESAS POR LA CIUDAD
Otra actividad que se desarroll, fueron las travesas por la ciudad de Valparaso, donde participaron los estudiantes extranjeros y de otras regiones de Chile como de Temuco. El Recorrido que se hizo fue el Ascensor Monjas, la Avenida Alemania, la Casa Museo La Sebastiana, el Museo a Cielo Abierto en el Cerro Bellavista y la Plazuela Ecuador.
Lourdes Gamarrra, Univ. Autnoma de Asuncin, Paraguay
Marco Gauto, IPAC Paraguay
Estudiantes Escuela Regional de Video de Cuyo, Mendoza, Argentina.
Estudiantes de Mxico, Argentina y Paraguay en travesas por la ciudad. Cristin Galeano, IPAC Paraguay
Estudiantes Escuela de Comunicacin Audiovisual, Universidad Mayor de Temuco y Estudiantes Universidad del Pacfico, Paraguay visitan Valparaso.
CHILE
Universidad de Valparaso Carrera de Cine Estudiantes Directivos y Profesores Universidad ARCIS Escuela de Cine Estudiantes Universidad Vicente Prez Rosales Estudiantes Escuela de Cine de Chile Estudiantes Instituto ARCOS Estudiantes Universidad de los Lagos, Carrera Cine,TV y video, Puerto Montt Director de Escuela DUOC Via del Mar Estudiantes DUOC Santiago Estudiantes
ARGENTINA
Centro de Investigacin Cinematogrfica C.I.C. Buenos Aires Estudiantes Escuela Regional de video de Cuyo, Mendoza. Estudiantes Universidad de Quilmes, ciudad de Quilmes. Estudiantes
COLOMBIA
Universidad Nacional de Colombia, Bogot Director de Escuela Escuela Black Mara, Bogot Estudiantes
Sinah Ramrez, Univ. de Colima, Mxico
Universidad del Mar Escuela de Comunicacin Estudiantes Director de Escuela Universidad Mayor Sede Temuco Esc. Comunicacin audiovisual Estudiantes Profesor y Directivo Escuela Nrdica de Cine Documental Estudiantes Profesor
VENEZUELA
VIART Festival de Video Universitario, Caracas Representante
PARAGUAY
Universidad Autnoma de Asuncin, Asuncin Estudiantes IPAC Estudiantes Universidad del Pacfico Estudiantes
MEXICO
Universidad de Colima, Ciudad de Colima Estudiantes
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El Desarrollo de ELEC UV
cinco das de intenso encuentro
Plenario de mesas de trabajo, Auditorio Arquitectura
Patio techado Facultad de Arquitectura
Cena de inauguracin invitados especiales
Muestra nocturna, Plaza Anibal Pinto,Valparaso
e desarrollaron diversas actividades durante los das del encuentro tanto en dependencias de la Universidad como en espacios pblicos de la Ciudad de Valparaso.
CONFERENCIAS Y FOROS
Uno de los hechos que ms dej satisfecho tanto a los participantes como a la organizacin del encuentro fue el alto nivel de los expositores de las ponencias y clases magistrales. Los Foros y Seminarios se desarrollaron durante los das 6, 7 y 8 de Septiembre y asistieron como expositores: - LORENZO VILCHES, Master de Escritura para cine y televisin y destacado acadmico chileno de la Universidad Autnoma de Barcelona.
Las actividades acadmicas como las Conferencias, los Foros, los Plenarios y las Muestras Especiales se desarrollaron en el Auditrium de la Facultad de Arquitectura. Los Actos de Inauguracin y Clausura se llevaron a cabo en el Aula Magna de la Escuela de Derecho de nuestra casa de estudios.
Producto del trabajo desarrollado en las Mesas, se elabor el Documento PROTOCOLO DE VALPARASO
MESAS DE TRABAJO
Durante tres das se desarrollaron MESAS DE TRABAJO en dependencias de la Facultad de Arquitectura. En esta instancia los estudiantes acompaados y guiados por profesores debatieron y reflexionaron temas referidos a Realizaciones independientes de Cine en Amrica latina, las coproducciones, el estudio y enseanza del guin, los nuevos lenguajes latinoamericanos en cine realizado por jvenes estudiantes, entre otros temas. Producto del trabajo desarrollado en las Mesas, se elabor el Documento PROTOCOLO DE VALPARASO, el cual recoge las inquietudes, reflexiones y propuestas de los estudiantes de cine de Latinoamrica participantes de ELEC 2005, que fue ledo en la ceremonia de clausura.
- IGNACIO ALIAGA, cineasta e integrante del departamento de desarrollo creativo del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. - JORGE MORA, Director de la Escuela de Cine de la Universidad Nacional de Colombia.
Jornada de reflexin, terraza facultad de Derecho
- FERNANDO ACUA, Productor de Cine, Pelcula Sub Terra.
Preparacin muestra, Plaza Anibal Pinto,Valparaso
Muestra nocturna, Plaza Anibal Pinto,Valparaso
Plenario de mesas de trabajo
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OBJETIVOS ALCANZADOS
Uno de los principales objetivos trazados en el proyecto ELEC 2005, fue crear una instancia de encuentro, de debate y de intercambio entre estudiantes de distintos pases, ciudades e instituciones de Amrica latina. La diversidad de procedencias de los estudiantes que participaron en ELEC permiti conocer realidades y experiencias enriquecedoras para cada uno de ellos. Esto permiti conocer las formas de trabajo, los temas que hoy en da se debaten en cada una de las escuelas, las posturas frente a temas transversales tanto culturales como polticos y se abri la vital inquietud de querer conocer lo que el otro esta haciendo. La Universidad de Valparaso con su Carrera de Cine, logr levantar un proyecto de grandes dimensiones y perspectivas a futuro. Cada uno de los contactos realizados, tanto entre estudiantes como entre directivos de escuelas, logr agendar y disear planes de trabajo a desarrollarse de aqu en adelante. Estas proyecciones son con Instituciones tanto nacionales como extranjeras, perfilndose ELEC 2005 como el punto de partida para interesantes proyectos que sin duda traern ms beneficios culturales y de intercambio a nuestros pases. -Para el 2006, algunas instituciones participantes de ELEC 2005 llevarn a cabo la realizacin de un PORTAL ELECTRNICO denominado Red de Escuelas de Cine y Artes Audiovisuales de Amrica Latina. El principal objetivo de este portal ser la difusin cinematogrfica universitaria. Adems se contempla el lanzamiento del Documental ELEC 2005, el cual contiene el registro de las actividades e impresin de los participantes del encuentro.
Si bien los nuevos realizadores contamos con elementos tecnolgicos superiores a los de esa poca, reconocemos la falta de una ideologa concreta que expresar, pero seguimos buscando como pases latinoamericanos nuestra propia identidad y estamos ciertos de la falta de referentes hoy en nuestro continente. Sabemos que las nuevas tecnologas otorgan un toque individualista a nuestras producciones por lo cual consideramos que para crear una nueva unin entre cineastas latinoamericanos es necesario reconocernos y as descubrir en el otro, problemticas similares a las nuestras. Creemos que lo ms importante en un nuevo cine latinoamericano deben ser los trasfondos tras el relato, por lo que el soporte en que se realicen los trabajos y sus cualidades tcnicas no deben estar por sobre este. Pensamos que las temticas deben emanar desde lo personal hacia lo social, cada realizador debe estudiar y prepararse para desde su individualidad acercarse a los temas sociales. Ya no basta una cmara en la mano y una idea en la cabeza, debemos aprovechar los medios tecnolgicos con los que contamos para perfeccionar nuestro trabajo. Las nuevas tecnologas permiten hacer un cine ms inmediato, por ello resulta ms fcil hacer diversas pelculas en un ao, desafortunadamente esto no garantiza la calidad esttica y temtica. El reto a vencer es crear un nuevo lenguaje para este formato. Por otra parte, reconocemos una perdida de nivel cultural en la educacin de las nuevas generaciones de nuestros pases americanos. Los alumnos que llegan a primer ao en las universidades vienen con un gran vaco cultural y con una precaria conciencia de la realidad Latinoamericana.Tambin reconocemos las mismas carencias culturales en nuestros espectadores, lo que genera una mala recepcin a trabajos ms elaborados o de bsqueda. Creemos que el cine latinoamericano ha evolucionado pero los aportes que se han realizado han sido de manera individual o iniciativas aisladas de cada pas. Los cambios al interior del nuestro cine deben producirse de manera colectiva; debe existir una unin real de los ci-
Matas Bize, director de cine
Una de las actividades que ms motiv a los estudiantes tanto nacionales como extranjeros fue el Foro CINE INPENDIENTE, EL CASO CHILENO
Auditorium Facultad de Arquitectura.
El Foro CINE INPENDIENTE, EL CASO CHILENO, estuvo a cargo de cuatro destacados jvenes directores y productores chilenos, los cuales expusieron sus posturas y proyectos. Ellos fueron: > CARMEN LUZ PAROT, PeriodistaDocumentalista, quien ha realizado los documentales premiados y reconocidos a nivel internacional El Derecho de Vivir en Paz y Estadio Nacional. Ahora est preparando el estreno de su nueva realizacin: MAPOCHO.
Valparaso en fotos
> TEHANI STEIGER, productora, quien ha estado en diversas producciones nacionales como Sub.Terra, Gringuito, entre otras.
MUESTRA DE CORTOMETRAJES DE LAS ESCUELAS LATINOAMERICANAS La organizacin quiso resaltar a Valparaso como ciudad Patrimonio de la Humanidad y escenario de este encuentro. Para ello, una de las instancias de gran relevancia y atractivo tanto para participantes de ELEC 2005 como para la ciudadana, fue la MUESTRA DE CORTOMETRAJES DE LAS ESCUELAS LATINOAMERICANAS, las cuales se llevaron a cabo en espacios pblicos significativos de la ciudad como es la Plaza Anbal Pinto y el la Plaza del Paseo Yugoslavo de Cerro Alegre. Estas muestras tuvieron gran convocatoria e impacto en la ciudad, convirtindose en actos de intervencin del espacio urbano durante tres noches, cuyo contenido fue mostrar realizaciones audiovisuales de los estudiantes de Chile, Paraguay, Colombia, Mxico, Argentina y Venezuela.
DOCUMENTOS Y DECLARACIONES
Reflexiones y Propuestas de los Participantes del Primer Encuentro de Estudiantes de Cine de Latinoamrica y el Caribe.
> MATAS BIZE, joven director de cine quien ha sido reconocido internacionalmente con sus largometrajes SBADO y EN LA CAMA Este ltimo ha ganado numerosos festivales entre los que se destacan Locarno Suiza, Valladolid Espaa y de Via del Mar en Chile. Ha sido destacado por la revista CAHIERS DU CINEM como uno de los realizadores chilenos ms prometedores de los ltimos aos. > BRUNO BETTATI, productor, quien ha participado en pelculas de gran xito comercial como ha sido Sexo con amor.
PROTOCOLO DE VALPARASO
Los participantes del Primer Encuentro de Estudiantes de Cine de Latinoamrica y el Caribe, nos hemos reunido en Valparaso, para reflexionar acerca de nuestro continente y su cine. Despus de cinco jornadas de trabajo entregamos los siguientes anlisis y propuestas. En los aos 60, el cine latinoamericano se desarroll entorno a temticas influidas por el contexto sociopoltico del momento y a pesar de la precariedad de las herramientas disponibles, este nuevo cine logr generar una esttica y un movimiento potente que resuena hasta ahora. Pensamos que las condiciones histricas en que estamos inmersos son diferentes a la de la generacin del 60, pues ya no existen polticas de liberacin, sino ideologas econmicas y nuestros problemas de precariedad en la produccin y distribucin es lo que nos une como cineastas latinoamericanos.
Felipe Real (Universidad de Quilmes, Argentina) y Myriam Fuentealba (Universidad de Valparaso, Chile) dando lectura al protocolo de Valparaso.
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Formacin de espectadores
Creemos que es necesario conformar una nueva cultura de exhibicin para generar un nuevo pblico. Es preciso observar las preferencias y problemticas de nuestros espectadores, acercarse a ellos y difundir la cultura cinematogrfica mediante la realizacin de programas de educacin en juntas de vecinos, poblaciones, barrios y colegios.
DECLARACION DE LOS DIRECTORES DE ESCUELAS DE CINE

A la luz de las reflexiones que han llevado alumnos y profesores durante el Encuentro de Estudiantes de Cine de Latinoamrica y el Caribe celebrado en la ciudad de Valparaso entre el 5 y el 9 de Septiembre del 2005, quisiramos entregar el resultado de reuniones que hemos tenido los Directores de Escuelas de Cine participantes. 1. Nos parece, en primer lugar, que los estudiantes sealan un camino muy importante para el desarrollo del cine en nuestra regin, cual es, trabajar en conjunto por un mismo objetivo. Para enfrentar las dificultades que implica hacer cine en nuestra regin no cabe sino polticas de cooperacin por parte de todos los actores del medio cinematogrfico y televisivo que nos lleven a actuar en conjunto, superando protagonismos que no conducen a nada. 2. Nos parece que el espritu de encuentro latinoamericano que se dio en el Festival de Cine de Via del Mar en 1969 est latente. Una vez ms miramos al continente para extraer de all la sabia y el impulso que nos lleve a hacer un cine con plena identidad. El ideario de los Glauber Rocha, Littin, Ruiz, Soto, Francia, Solana, Gettino, Subiela. sigue presente y nos interpelan desde la distancia para alcanzar la altura y la visin de conjunto all alcanzada.Via del Mar 1969 debe ser considerada como un proyecto an vigente de actuar en conjunto por el desarrollo del cine en nuestra regin. 3. Los directores firmantes buscaremos las condiciones para coordinar el trabajo de nuestras escuelas a travs de una RED en que confluyan nuestras iniciativas. Creemos que esta accin coordinada contribuir a que nuestros alumnos se conozcan, a que intercambien sus obras, a que encontremos mecanismos para realizar coproducciones, a que hagamos circular aquellas informaciones necesarias para el desarrollo de los estudiantes y el necesario reconocimiento entre sus pares. Esta Red no significa una estructura burocrtica, sino una plataforma on line que nos rene. Creemos que hay que buscar nuevas formas de asociatividad que sean efectivas y ms propia de los tiempos que vivimos. Invitamos a otras escuelas a incorporarse a esta Red.
Distribucin
Consideramos que deben existir mejoras en las condiciones de distribucin y para esto se deben crear empresas estatales que financien la distribucin de los films. Proponemos que las universidades gestionen ante las televisoras regionales la emisin de las producciones universitarias o la creacin de canales universitarios. Los canales pblicos de televisin deben mostrar producciones audiovisuales que den cuenta de las realidades de todas las reas de cada pas y del continente, de esta forma se podra fortalecer la identificacin del pblico con su propia nacionalidad y tambin con la identidad latinoamericana. neastas de Latinoamrica y de esta forma exigir cambios en las leyes de nuestros pases, para proteger la industria latinoamericana frente al cine extranjero. Reconocemos los logros ya alcanzados por nuestro cine, pero tambin sabemos que debemos continuar avanzando y as devolverle el inters al pblico latinoamericano por el cine latinoamericano. De tal modo, a partir de estas reflexiones realizamos las siguientes propuestas. creacin de un foro en Internet donde podamos intercambiar nuestros trabajos y crear vnculos. Las mejoras en la distribucin deben estar pensadas para la creacin de una industria Latinoamrica, que le permita solventarse a si misma. Esta industria debe nacer en base ha nuestra realidad y no seguir modelos ya existentes, por lo que creemos que el camino latinoamericano hacia la industrializacin, es la profesionalizacin y unin de los cineastas latinoamericanos. Debemos rescatar el formato digital como un medio que facilita la produccin y distribucin del cine latinoamericano. Resolver el problema de las franquicias aduaneras en Latinoamrica para as tener mayor acceso a las obras cinematogrficas del continente. Frenar el cierre de salas de cine y generar un sistema alternativo de proyeccin que exhiba cine latinoamericano constantemente. Valparaso, 09 de septiembre de 2005.
Acerca de la produccin
Propuestas
Pensar a las universidades como agentes de produccin, y convocarlas a las a realizar coproducciones anualmente sobre una temticas en comn a todos los pases. Aprovechar el sitio Web como red de asociacin para la creacin de posibles grupos de trabajo y as realizar coproducciones entre estudiantes.
Temticas e integracin cultural Como una propuesta filosfica, creemos que nuestra identidad ha sido no tener identidad y siempre valorar lo que viene de fuera. Por lo cual, creemos imprescindible comenzar a valorar nuestras propias visiones sobre nuestros pases y reconocer a los pueblos originarios como base fundamental de nuestra cultura. Creemos que es necesario establecer vnculos entre Escuelas, Universidades e Institutos del continente, para conocer las producciones que se realizan lo largo de ste. Las Universidades deben promover un sistema de intercambio de profesores y alumnos a travs de becas y as fomentar la integracin cultural de nuestros pases. Las universidades y los gobiernos de cada pas deben apoyar y fortalecer las muestras y competencias Latinoamericanas para difundir nuestras cinematografas y as potenciar el reconocimiento entre los realizadores Latinoamericanos.
Formacin
Creemos que es importante el rol de los docentes e investigadores universitarios para la formacin de las nuevas generaciones de realizadores. Junto a esto exigimos el respeto del profesor frente a las ideas de los alumnos y pedimos que se estimule y promueva la generacin de ideas originales del alumno. En la construccin del nuevo cine latinoamericano las escuelas deben tener un rol activo, por lo que en ellas se debe destacar la formacin latinoamericana dentro del currculum de estudio del realizador, para lo cual proponemos rescatar figuras Latinoamericanas como material de estudio. Creemos importante que las escuelas de cine desarrollen programas de nivelacin cultural para los primeros aos. Que impulsen talleres de creatividad y experimentacin en la escritura del guin y fomenten la investigacin acadmica. Que los nuevos realizadores sean formados en relacin a mltiples disciplinas artsticas y tericas con las races en nuestro continente. Los estudiantes proponen que en las escuelas se incentive la creacin de productoras con un carcter netamente creativo, como incubadoras de negocio, para posteriormente a travs de buenos proyectos pasar a ser una productora comercial. Pedimos la publicacin y el intercambio de guiones entre las universidades.
Red nter universitaria
Las escuelas de cine deben establecer una filmografa latinoamericana bsica y compartirla con las otras instituciones dedicadas a la enseanza de las artes audiovisuales. Proponemos la creacin de una red de intercambio de pelculas entre las escuelas de cine de los diferentes pases latinoamericanos, y la
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4. Acogemos la iniciativa presentada por Lorenzo Vilches, docente de la Universidad Autnoma de Barcelona y Director del Observatorio Iberoamericano de Televisin, de establecer una pgina WEB, una Ventana activa, para difundir los trabajos audiovisuales de nuestros alumnos. Cada escuela participante que forme parte de la Red tendr posibilidad de subir materiales producidos por sus alumnos, de acuerdo a un protocolo a aprobar. 5. Tambin desarrollaremos un sitio Web en que se entregarn informaciones sobre las escuelas, los programas que ofrece, sus profesores, sus actividades, sus festivales. Una Web que se conocer como Red de Escuelas de Cine y Artes Audiovisuales de Amrica Latina. Queremos al mismo tiempo desarrollar una Film Comisin para estudiantes, que ofrezca locaciones, alojamiento, casting, recursos tcnicos abierto a producciones de estudiantes extranjeros. 6. Finalmente, queremos desarrollar un Concurso internacional de guiones abierta a los estudiantes de las escuelas en Red, que premie la excelencia con el compromiso de desarrollar proyectos de realizacin audiovisual. Pretendemos as crear las condiciones para desarrollar coproducciones de trabajos estudiantiles con el aporte que pueda entregar cada escuela.
Jorge Arturo Mora Espinosa / Director Escuela de Cine y Televisin, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia Sergio Navarro Mayorga / Director Carrera de Cine, Facultad de Arquitectura, Universidad de Valparaso, Chile. Roberto Obreque / Director Escuela de Comunicacin Audiovisual, Universidad Mayor de Temuco, Chile. Hctor Tockman / Director Carrera de Cine y Televisin, Universidad del Mar,Via del Mar, Chile. Claudio Sapiain / Director Carrera de Cine y Televisin, Universidad de los Lagos, Puerto Montt, Chile. Waldo Gonzlez / Productor Coordinador Escuela de Comunicacin Audiovisual / Universidad Mayor de Temuco, Chile. Jorge Gonzlez Moya / Coordinador Acadmico, Carrera de Cine, Facultad de Arquitectura, Universidad de Valparaso, Chile. Valparaso, 9 de Septiembre 2005
CLASES MAGISTRALES y DISCURSOS

ELEC 2005 fue inaugurado con una Clase Magistral de uno de los protagonistas del Nuevo cine latinoamericano de los aos sesenta y que hasta el da de hoy contina siendo uno de los cineastas chilenos ms reconocidos y respetados a nivel internacional, como es el seor Miguel Littin.
CLASE MAGISTRAL CINEASTA MIGUEL LITTIN

EL NUEVO CINE LATINOAMERICANO A LA BSQUEDA DE LA IDENTIDAD PERDIDA. -ESCENARIO HISTORICO; LOS SESENTA. Nunca se podr saber donde fue escuchada por primera vez la frase emblemtica del cine Latinoamericano. Una cmara en la mano y una idea en la cabeza. Muchos aseguran que fue en Paris, en los das en que se decretaron los Estados Generales del cine, otros, que fue en la Sierra Maestra en das de Revolucin y sueos de utopas no alcanzadas, o fue en el nordeste brasileo o en las altas cumbres de las Cordilleras Andinas de Bolivia, o del Chile Central, frente a las olas del mal llamado mar Pacifico. El hecho es que reson fuerte en selvas, calles y montaas y se convirti en fotogramas grabados a fuego por la voluntad y el vigor de una generacin, que no tuvo limites para sus sueos. Fue en Via del Mar, en el 67, Primer Festival de Cine, donde reunidos jvenes cineastas de todo el continente, convocados por la fuerza de Aldo Francia, Luchita Ferrari y otros distinguidos colaboradores; lanzaron desordenados y rebeldes la frase al aire, para que sta recorriera el continente convertida en hechos cinematogrficos, que cambiaron para siempre la faz cinematogrfica del continente. En efecto, impulsados por tiempos de definicin y cambio, cineastas de todo el continente se reunieron a confrontar ideas, discutir ardorosamente presentes, negar pasados y proyectar futuros y sobre todo, a aprender a reconocerse en las imgenes de un continente indito, de una cinematografa que proyectaba sus primeras imgenes y sonidos, con ms voluntad que tcnica, con ms fuerza que rigor esttico, balbuseantes an, en la bsqueda de una identidad perdida. Y fue as como frente a nuestros ojos asombrados, apretujados en la sala del Cine Arte de Via del Mar, vimos por primera vez a los mineros de Bolivia, a las mayoras desbastadas por la miseria del Brasil, a los alfareros de Argentina, a los estudiantes luchando en las calles de Montevideo al son de nuestra Violeta Parra, que afirmaba guitarra en mano: Me gustan los estudiantes porque son la levadura... A los barbados guerrilleros cubanos, bajando de la Sierra Maestra, a los diminutos gigantes del carbn en Chile cruzando los puentes del BIO BIO,
Realizacin de work shop de equipamientos de cine. Entrega de certificados ELEC 2005 a estudiantes extranjeros, Ceremonia de Clausura.
enarbolando las banderas de la esperanza y la rebelda; el testimonio de Mxico, insurgente y revolucionario, a los hacheros de la Argentina profunda, a los campesinos y labradores, a los cangazos del Brasil, a las gentes de otro oficio, a los ignorados de una sociedad neocolonial , a los verdaderos protagonistas en suma, de una humanidad que al decir del Che Guevara haba dicho Basta y a echado a andar. El Festival del 67 fue nuestro encuentro con la historia, en un espejo empaado quizs por la pasin y la ira, pero espejo al fin, reflejando la luz y la sombra de una nueva historia. 55 filmes, 46 delegados, 15 de Argentina, 9 de Brasil, 2 de cuba, 11 de Chile, 4 del Per, 4 de Uruguay y una insigne represente de Venezuela, Margot Benacerrat, que llegaba precedida de una leyenda...Su filme Araya. Durante una semana asistimos a proyecciones, reconocindonos por primera vez en las imgenes y sonidos de documentales, cortometrajes, largometrajes, negro y blanco, color lo mismo daba!, lo fundamental all, era encontrarnos y reconocernos en la realidad diversa de una Amrica incgnita y an desconocida. Revisamos la historia, afirmamos el derecho a la exigencia de una cinematografa propia, plena de libertad y abierta a la experimentacin y bsqueda de un nuevo lenguaje, alejado de las formas y contenidos del cine industrial y de consumo. Se acord estudiar las formas para conformar un mercado comn del cine LATINOAMERICANO, expresando nuestro derecho a acceder a las pantallas y al contacto con el pblico; verdadero destinatario de toda obra cinematogrfica y establecer asimismo acuerdos, que permitieran las coproducciones entre nuestras cinematografas. Via del Mar 67 permiti el encuentro de los distintos movimientos nacionales; conjuntar las realidades dispersas, permitiendo as, instituir las lneas centrales de lo que llegara a ser el movimiento del Nuevo Cine Latinoamericano. Ya a comienzos de los sesenta, nuestro ms bello cometa Clauber Rocha haba escrito: Nuestro cine es nuevo porque el hombre latinoamericano es nuevo, la problemtica es nueva y nuestra luz es nueva y por eso, nuestros filmes son diferentes. El cineasta del futuro deber ser un artista comprometido con los grandes problemas de su tiempo -y agreg- queremos Films de combate en la hora del combate. Resuma de esta manera, un estado de nimo y una hora de la historia, que puede
ser no compartida, pero no puede ser negada. Como deca Shakespeare: Podemos discutir los hechos pero no podemos negarlos. Naca as, los primeros indicios de una esttica que tena sus fundamentos en la pintura de los muralista mexicanos: Siqueiros, Rivera, Orozco, quienes a un slo golpe de ojo intentaron reflejar toda la historia de Mxico, hundiendo como dira Neruda: La mano turbulenta y tierna en lo ms genital de lo terrestre. En el barroco genial del Aleijadinho, escultor brasileo que pas de una cultura a otra fundiendo con genio de alquimista las distintas materias de dos mundos desencontrados. En la pica de NERUDA llamando a nacer de nuevo al esclavo enterrado, interrogando al tiempo: Pusiste piedra en la piedra y en el fondo una lagrima?, Carbn sobre carbn y en el fondo el rojo goteron de la sangre?... En la trasgresin, con voz de trueno de Pablo de Rocka, ordenando a la naturaleza que si...Est Lloviendo afuera ojal siempre este lloviendo; a soar con el nicaragense Rubn Daro con reyes lejanos que tenan un rebao de elefante y un gran manto de tis y una gentil princesita tan bonita Margarita, tan bonita como tinspirados en la lucidez del corredor de fondo, Carlos Fuentes, que se interrogaba de nuevo Cmo se llama este ro? Hacia donde conducen los caminos? Dnde esta enterrado mi Hermano?. A iniciar el camino a Comala en busca de un tal Pedro Pramo, que dicen que es mi padre, como afirmaba en llamas Juan Rulfo, a restablecer el Reino de este Mundo, junto a Alejo Carpentier, a transitar por Los Pasos Perdidos y redescubrir maravillados el Paraso ldico de Rayuela de Julio Cortazar, el nio mago que nunca dejo de crecer. A buscar con los ojos abiertos del cclope desde Esquilo, Sfocles, Homero, Garca Mrquez, quin por ese tiempo rescriba nuevamente Las mil y una noches en Cien aos de Soledad o aprender a ser Hijos de hombre, con el paraguayo Roa Bastos, o a escuchar con Violeta Parra El Cantar de los Cantares, o junto a la Mistral Los lamentos de Job, quien adems enviaba recados a Chile advirtindonos que la cordillera no era solamente madre, sino tambin madrastra. No era, como afirman algunos, una sola mirada horizontal, la realidad estaba all, como un desafo a descubrir no slo lo evidente, sino sus ms profundos secretos; el ojo rasgado de Buuel, el padre Rosellini y Roma ciudad abierta, Pasolini fragmentando el tiempo y el espacio, Eisenstein y sus planos monumentales, estatuas en movimiento como dira Tarkovski muchos aos despus; el ojo desmesurado de Orson Welles, la cotidiana profundidad de Nicols Ray, rebelde con causa y an negndolo; Emilio Fernndez y los monumentales cielos de Gabriel Figueroa, herederos ambos de la desmesurada mirada de Eisenstein de
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Facultad de Arquitectura, Universidad de Valparaso.
Viva Mxico; La suntuosidad de Visconti, la ternura de El ladrn de bicicletas. S, es menester reconocerlo, negamos con pasin iconoclasta, negamos mucho es cierto, pero gracias a Dios como dira el ateo San Luis Buuel, no renegamos frente a la realidad de los filmes del 67 al 69 fundidos en un solo afn. En ellos es posible reconocer los trazos de los grandes maestros, as como los acordes y disonancias de Mahler, del mexicano Cesar Chvez y sus rapsodias Mexicanas, del brasileo Hctor; de Stravinski y Acario Cotpos. Con afn de alquimista fuimos fundiendo tendencias y culturas para nacer de nuevo, no reconstruyendo lo que el tiempo implacable haba borrado, sino creando, a partir de la euforia, los trazos de una esttica inconclusa a la manera del Guernica de Picasso; tela estremecida por los golpes de una historia que est fuera del cuadro, que segmenta, asla, une movimientos; fragmentos de dolores, pnicos, caballos y guerreros en un movimiento estremecedor, que remece los sentidos, hace vibrar el alma y rompe los estereotipos, personas y mscaras destrozadas por la furia de la historia, frente a la mirada de Dios, que ilumina dbilmente con la pequea ampolleta colgando del techo que se desploma frente a nuestra ira y nuestra impotencia. El Nuevo Cine Chileno y por ende el Latinoamericano, fue calificado desde sus inicios como Cine Poltico, nombre y apellido apresurado y por apresurado, errneo y superficial. Cada pas viva realidades diferentes y los
cineastas en cuanto ciudadanos, tenamos diferentes opciones polticas. Con seguridad contribuy a este hecho, el que un famoso caricaturista, dibujara a un asustado ciudadano que frente al cartel que anunciaba el festival: Una cmara en la mano esgrimida como si fuera un arma, levantara las manos. Asimismo cuentan las crnicas que al finalizar una de las sesiones, los delegados argentinos salieron a las calles cantando las marchas Peronistas. Sin embargo, esto no significaba en lo absoluto una definicin ideolgica totalizarte ni mucho menos. En cuanto a los chilenos, nuestra preocupacin como artistas nos llevaba por diferentes caminos y definiciones y me atrevo decir, que para muchos era el compromiso a la manera como lo entendan los existencialistas, el signo distintivo sin dejar de lado las fuertes corrientes del Cristianismo y otras disciplinas laicas, como los componentes ideolgicos, que como ciudadanos nos convocaban, pero era y es sin duda en el campo de la Esttica, donde se desarrollaban nuestras ardientes pasiones. Fue as, como este cine se llam Cinema Novo en Brasil, ICAIC en Cuba, Liberacin en Argentina, grupo Ukamau en Bolivia, Independiente en Mxico, Experimental y Nuevo Cine en Chile, Tercer Mundo en Uruguay, Documental en Colombia, Nuevo en Venezuela. Cine Arte, insurgente; CINE o Cine Arte..insurgenteCINE. Era innegable sin embargo, que la posibilidad real de unificarse en un movimiento poltico y esttico se daba al confrontar por primera
vez los filmes, en una pantalla que se extenda a nivel continental, mostrando coincidencias y voluntades polticas de cambio y transformacin social, como si de todos los filmes y diferentes geografas surgiera uno slo que expresara, al golpe de una sola mirada, la historia de un hombre desconocido: el pobre de la Amrica Latina, mil veces negado por la historia oficial, mil veces trucado en su desarrollo, segregado y negado en sus derechos democrticos, alejado de la posibilidad de libertad e igualdad, esenciales en el mundo que recin abra los ojos vislumbrando el siglo futuro. Los sesenta remecieron el mundo, las calles de Europa se llenaron de jvenes que queran ser realistas pidiendo lo imposible, el amor se postul como libre, revoluciones de adoquines y de flores, los grandes festivales en Norte Amrica; Woodstock, la esfinge del Che mirando el horizonte despectivo frente al poder y las burocracias; era el icono indesmentible de una generacin que intento tomar el cielo por asalto. El mundo nunca fue el mismo despus de los sesenta, occidente resisti, lo flexible se inclin, cambi como en el Gato Pardo de Lampedusa, para que todo siguiera igual en sus esencias; el socialismo real permaneci regido y dcadas despus caera sepultado en el olvido. Praga fue el inicio de un terremoto que an no termina de estremecer la tierra. Es evidente que nadie permaneci indiferente frente a los acontecimientos que remecieron el entorno social poltico y cultural de una humanidad, que intentaba salir del Medioevo
y en caso de llamado Tercer mundo, del subdesarrollo y del colonialismo cultural. En el campo de la esttica buscamos febrilmente nuestra ubicacin y un lenguaje que expresara este nuevo estado de conciencia; precipitamos presentacin, desarrollo y desenlace; no precisamente en ese orden como dijera Goddard, para definir la novelle vague francesa, en el intento de romper con el Cine dominante de las grandes industrias, ya globales e imperantes en las pantallas de todo el mundo conocido. A una tcnica sin sentido, oponemos nuestra voluntad de encontrar un lenguaje propio, que nace de inmersin en el enfrentamiento de clases, enfrentamiento que produce conductas y formas culturales nuevas, afirmbamos los chilenos a la luz, an tenue, casi sobras chinescas de nuestros cortometrajes en 16 u 8 mml; y esta bsqueda se realiza con una cmara en la mano y una idea en la cabeza. Lo que queremos es darle un rostro y un cuerpo al hombre Boliviano, pero sabemos que no es suficiente , afirmaba con vehemencia Sanjines y agregaba:queremos un cine que refleje la vida Boliviana; combate y testimonio. En Colombia el cine debe ser documental afirmaba Carlos lvarez, uno de sus destacados cineastas y los brasileos recordaban las palabras de Humberto Mauro, quien en los veinte haba afirmado precursor: A falta de recursos, mi entusiasmo haba adoptado el imperativo nacional; quien no tiene perro, caza con gato. Confeccione relmpagos y
tempestades usando luz solar, una regadera y una tela negra. La necesidad engendra una manera de hacer que no condiciona, si no que forma una concepcin esttica determinada por las carencias, la responsabilidad de registrar la historia, de investigar, de narrar, de trazar en el aire imaginarios, alejados de falsos folclorismos, miradas superficiales. De pelculas que no eran sino malas copias de otras copias sin personalidad esttica ni definicin ideolgica. A eso se le llamo viejo, desechable, por lo tanto. El despegue de la utopa: Neorrealismo para algunos, realismo para otros, naturalismo, surrealismo, todos los caminos fueron seguidos en la bsqueda y en la discusin. Fue as como en el 69 aparecimos los Chilenos. Ruiz construyendo fantsticas torres de cristal en las noches inciertas de un Santiago incgnito, Aldo Francia recorriendo los cerros de una ciudad puerto sin mar Valparaso mi Amor, la ms bella pelcula de un cineasta enamorado de su ciudad y de su gente; El Chacal de Nahueltoro, diminuto entre las grandes piedras del Ro uble, pisando la tierra, casi bailando una trgica cueca, para que nadie advierta su presencia. Helvio Soto desafiante, anrquico, Caliche Sangriento censurada por afirmar que la guerra del Pacfico fue en realidad ganada por los Ingleses; Guzmn afirmando Viva la Libertad. Todos sumados junto a los Latinoamericanos, pero dejando patentes nuestras diferencias y nuestra propia identidad; algunos ms cerca de Sastre que de Fanon, otros empecinados
en plantear la imediateces de las situaciones polticas, otros apartndose de lo ms evidente para proyectar, como Niemeyer, las ciudades curvas del futuro. Nuestro aporte fue la mirada abierta poniendo al hombre como eje central de nuestras preocupaciones y la lucidez critica, de no dejarse apresar por la nostalgia y por la exaltacin de la belleza; es as como Aldo Francia relata la historia de una familia a la cual desintegra la miseria. Tres tristes tigres investiga en los meandros de noche. Ruiz ahonda en el misterio del comportamiento humano, desnuda implacable la sordidez de un mundo poblado por marginales sin destino. Mi experiencia me lleva por los rieles de los ferrocarriles y por los campos del abandono, el gris de las crceles campesinas y la paradoja de quien al recuperar la vida pavimenta su camino hacia la muerte. Antigona, Electra, el ser y al mismo tiempo la Nada. Glauber Rocha ya haba tomado elementos estructurales de la pieza teatral de Sartre. El buen Dios y el Diablo son la base dramaturgia de su obra maestra Dios y el Diablo en la tierra del Sol, extendiendo los planos interminables como la tierra reseca del nordeste brasileo; asimismo el brasileo Nelson Pereira dos Santos beba en la literatura de Graciliano Ramos para narrar en forma asctica Vida seca o Toms Gutirrez Alea en la novela cubana, la materia narrativa en su formidable pelcula Memoria del subdesarrollo, as como Arturo Ripstien en la novela de Elena Garro Los recuerdos del porvenir.
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Jvenes cineastas del porvenir, en algn punto del tiempo emergeremos llenos de esperanza, vuestras imgenes preadas de nueva LUZ y de ENTUSIASMO.
Por otra parte, los Solanas y Getino encontraban sus bases filosficas en los plantemientos del Argelino Fank Fanon, quien aseguraba en su libro Los Condenados de la Tierra, que todo espectador es un cobarde o un traidor. Amrica Latina es un continente en guerra, afirmaban rotundos en la Hora de los Hornos. De esta manera, se nutre el cine de Amrica Latina, asimilando por una parte, toda la historia del cine social, as como sumando y refundiendo la historia universal de la cultura humana desde la literatura de todos los tiempos, a la tragedia griega, integrando los retazos de una cultura extinguida, sumergida o enterrada ... como las lmparas del Machu Pichu de Neruda, presentes sin embargo, en la alquimia del sincretismo cultural del cual somos producto los cineastas de Amrica Latina y me atrevo a decir: la cultura mestiza de nuestra patria-continente.. Esttica inconclusa, identidad no resuelta, el camino es interrumpido cuando las dictaduras que se instalan en el continente nos destierran, usurpando los signos como a Can, Al Este del edn. Recomenzar, siempre de nuevo como Ssifo, el hroe de la tragedia griega, empujando el gran peasco hasta llegar a la cima de la montaa, para que una vez arriba se desplome hasta el valle y nos obligue con voluntad de hierro a empujar de nuevo el peasco de la historiaEste era y es al parecer, el signo de estos tiempos en que nos toco vivir y luchar, sin un slo fotograma que desmienta nuestra vocacin de Artistas comprometidos con el hombre Chileno y Latinoamericano. Hombre al fin de la tierra, que es la tierra de la tierra de todos los hombres y mujeres, que buscan en las tinieblas los rasgos distintivos del Ser. El largo y tortuoso camino del exilio ensanch sin embargo la mirada. Durante los aos de exilio seguimos trabajando incansables y nuestro cine adquiri banderas, colores diferentes, geografas monumentales, ros profundos; la historia americana fluyendo como la sangre viva de una generacin, que por sobretodo buscaba expresar la realidad desmesurada de un sueo; El Americano del sur, sociedades construidas de retazos, destrucciones; cadas de grandes catedrales, mundos enterrados, idiomas sumergidos, empequeecidos por el terror del paraso perdido; hombres y mujeres venidos en oleadas de grandes migraciones, uniendo sentimientos, sangres, razas, alquimia, cultura; la opcin posible en este continente, como afirmaba Wilfredo Lam, plasmando en su pintura los rasgos africanos de un esclavo liberado al fin, en otra tierra o mirndonos obsesivos en la metafsica del ltimo de los surrealistas Matta, yendo mas all de los espacios y de la profundidad insondable del Ser americano. Cada generacin tiene y se impone sus propias tareas, los trabajos de hoy son distintos, porque los ojos son distintos. Creci sin duda el ojo de cclope, multicultural, multirracial, el ojo colectivo, hoy puede mirar hacia atrs, hacia delante, al sur y al norte al mismo tiempo. Quizs nuestro legado sea un Fotograma en que se refleje un instante, fugas del tiempo de un siglo ya pasado. Si as es, que sirva de testimonio, para que los nuevos cineastas Chileno-Latinoamericanos, prosigan sin tregua la andura en pos de la utopa de un mundo mejor, de una sociedad mas libre aspirando al amor. El sentimiento ms democrtico e insurgente que conoce el hombre, ya que no distingue razas, ni clases sociales, ni nacionalismos, si no que une y se desata creando la contradiccin y de la contradiccin: choque de necesidades, la dialctica de la vida, que es la nica maestra que abre los caminos de la expresin humana. Audacia, rigor y ms audacia creativa. Nuestra tarea es dejar un signo en el bosque, para que el leador encuentre las seales del regreso al humanismo. Luz, ms luz, para detener la barbarie que amenaza con enfrentar las civilizaciones y enfrentar terrorismo contra terrorismo, olvidando el dilogo y el bien supremo de la tolerancia. Si en el 67 y en el 69 cineastas y estudiantes de cine enarbolamos como lema: Una cmara en la mano y una idea en la cabeza, es hoy el momento de alzar las banderas del humanismo y la tolerancia. Jvenes cineastas del porvenir, en algn punto del tiempo esperaremos llenos de esperanza, vuestras imgenes preadas de nueva LUZ y de ENTUSIASMO. CmaraSonidoACCION.
Estudiantes del Centro de investigacin Cinematogrfico CIC de Buenos Aires y Escuela Regional de Video de Cuyo revisan equipamiento audiovisual presentado en work shop tecnolgico en el desarrolo de ELEC 2005, Aula Magna Escuela de Derecho, Universidad de Valparaso.
DISCURSO PRESIDENTE CENTRO DE ALUMNOS

Sr. ALEN INOSTROZA (Alumno de 2do ao)
Este encuentro nos ofrece la oportunidad de hacernos preguntas sobre que esperamos los jvenes del cine. Qu raro esto de ser cineastas en el mundo de hoy?. El estudiar cine hoy da, significa tal vez renunciar a tener una situacin econmica como suean nuestros mayores. En esta sociedad pragmtica y utilitaria pareciera que el cine no tiene cabida y que nosotros pareciramos ilusos, quijotes. Un cine cuyo espacio ha ido crecientemente siendo ocupado por los medios de comunicacin, en particular la televisin. Hoy da hay confusin entre los medios de comunicacin con el cine, que lo arrincona y lo desperfila. Antes el cine fue un estudio perfectamente definido: Hoy estudiar cine parece ser demasiado limitado. Pero nosotros queremos al cine, tenemos pasin por el cine. Entonces, la pregunta central El Cine para qu? Un simple entretenimiento, una ciencia, una mera comunicacin, un arte. Otra pregunta: qu rol le espera al cineasta hoy da?, Construir una sociedad? Construir una nacin? Construir sueos colectivos? Y estando en Amrica Latina, por qu plantearnos frente a una regin que pareciera, por los polticos, ser solo un rea comercial? Dnde estn las culturas en comn entre nuestros pases?, tal vez el cine tenga una
respuesta para estas interrogantes. El cine puede ser el gran puente entre estos pases. Podemos recuperar la gran esperanza Latinoamrica que estaba presente en 1969, cuando se hablaba en Via del Mar de nuevo cine latinoamericano. Viene de ser aprobada en el parlamento la ley de la nueva institucionalidad del Cine. Con esto se abre una divisin, el cine chileno antes de la ley y despus de la ley. Esta ley pretende promocionar al cine, crear una infraestructura que haga factible el cine en Chile. Nosotros estamos llamados a ser los cineastas que realizaremos nuestro cine en la nueva poca que abre la ley. Nos preguntamos ser provechosa esta ley qu significa para nosotros desarrollarnos en esta nueva situacin? ser realmente el punto de partida par el cine nacional? , o como otras veces, como el ao 1969, veremos que todo acaba por un golpe militar? Como anfitrin espero que este encuentro sea de verdad un encuentro, no algo personal sino la voz de todos los estudiantes del cine. Espero que nos conozcamos como estudiantes, y que reconozcamos lo que somos capaces. Espero tambin que esta escuela, y cada escuela, sean el punto de partida para el nuevo cine que espera la sociedad... Espero que los estudiantes que participen se conviertan en agentes activos de este nuevo cine latinoamericano y que lo promuevan en sus pases, en sus ciudades nuevo cine latinoamericano. Que ms all del discurso sea su activa participacin lo que transmitan a sus compaeros. Y en particular, Que este encuentro sea el inicio de prximos encuentros que apoyen el desarrollo del cine, que esta iniciativa se replique en otros pases de Amrica latina.
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ELEC 2005, UN APORTE A LAS ESCUELAS DE CINE LATINOAMERICANAS

Los das 5 al 9 de Septiembre pasado en la ciudad de Valparaso se celebr el Primer Encuentro de Estudiantes de Cine de Amrica Latina., con la participacin de delegados de Argentina, Colombia, Mxico, Paraguay y Chile. La sede fue la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Valparaso. El objetivo central era reflexionar sobre el Cine en Amrica Latina, as cmo las formas de ensear el cine en la regin. El Encuentro fue organizado por la Carrera de Cine de la Universidad de Valparaso, por sus estudiantes y profesores. En el encuentro se celebraron foros, muestras de escuelas, mesas de trabajo, travesas por la ciudad y fiestas de camaradera. En el Acto inaugural fueron homenajeados los cineastas Miguel Littin, reconocido director chileno; Lorenzo Vilches, destacado profesor de la Universidad Autnoma de Barcelona e Ignacio Aliaga, el impulsor de la nueva institucionalidad del cine chileno. Ellos fueron nombrados Profesores Honorarios de la Facultad de Arquitectura. Los participantes al Encuentro firmaron el llamado Protocolo de Valparaso, en el que se expresa la intencin de trabajar por la consolidacin del cine latinoamericano, siguiendo la senda abierta por el Primer Festival de Cine de Via del Mar, en 1968, cuyo organizador el cineasta Aldo Francia fue tambin organizador de la carrera de cine que antecede al de nuestra Universidad. A ello se agrega la participacin de los directores de escuelas chilenas, Roberto Obreque, Escuela de Comunicacin Audiovisual de la Universidad Mayor de Temuco; Hctor Tokman, Escuela de Cine y Televisin de la Universidad del Mar; Claudio Sapiain, Escuela de Comunicacin Audiovisual de la Universidad de Los Lagos y Sergio Navarro, carrera de cine Universidad de Valparaso, quienes firmaron un acuerdo de cooperacin. SERGIO NAVARRO MAYORGA
Director Carrera de Cine
:: CATLOGO CARRERA DE CINE 2005 ::

UNIVERSIDAD DE VALPARASO
Alumnos participantes de ELEC 2005, disfrutan de muestra internacional de cortometrajes en paseo Yugoeslavo de Valparaso.
Equipo de Produccin ELEC 2005

Coordinador General Jorge Gonzlez Moya / Profesor, Secr. Acadmico Carrera Cine Coordinador Dir. Escuelas Sergio Navarro M. / Profesor, Director Carrera de Cine Productor Claudio Pereira N. / Profesor, Extensin Carrera de Cine Difusin y productos Rodrigo Cepeda / Profesor, Taller Integrado de Cine Contenidos Acadmicos Edgar Doll Castillo / Profesor, Esttica Relaciones Pblicas Silvia Gonzlez / Profesora, Extensin Presidente CC.AA. Alen Inostroza / Alumno de 2 ao
Produccin alumnos Carrera de Cine

Acreditacin / Alojamientos Myriam Fuentealba / Carolina Astudillo / Romina Saavedra Asistentes de Produccin Fernanda Reyes / Paula Ramrez / William Collins / Paloma Herrera Francisca Cea / Javier Starke. Encargada de Muestras Pamela Chovan Registro Felipe Guerra / Carolina Nieto / Luis Meneses / Macarena Vargas Movilizacin invitados Fernando Barrera Publicidad Jos Bahamondes Produccin actos Guillermo Prez / Renata Miranda Produccin fiestas Eduardo Palacios / Moiss Seplveda
Spot ELEC Andrs Urrutia / Pablo Toro / Guillermo Ribbeck Documental ELEC Theo Ros / Omar Zeballos / Carlos Pino / Sebastin Quintanilla
Patrocinadores
CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA Y LAS ARTES CANCILLERA, MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES GOBIERNO DE CHILE. INTENDENCIA REGIONAL MUNICIPALIDAD DE VALPARASO
Auspiciadores
CANAL VTR / RADIO VALENTN LETELIER / DIARIO EL MERCURIO DE VALPARASO / KODAK CHILE / MENESES Y DAZ DECK 0.0 / COMPAA CERVECERAS UNIDAS CCU INGEVENT / CERVECERA DEL PUERTO
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:: presentacin catlogo 2005

Los cortometrajes que producen sus alumnos es el mejor indicador de la calidad de una Escuela de Cine. La creacin de esta Carrera de Cine obedece a la intencin de aportar decisivamente al cine nacional, acorde con la misin de una Universidad Pblica como es la Universidad de Valparaso. Por segundo ao consecutivo, la Carrera de Cine de la Universidad de Valparaso presenta su Muestra Anual que rene la produccin de los mejores trabajos de la Escuela realizados durante el ao 2005. All podremos ver el nivel de desarrollo que han alcanzado la produccin de los diversos aos de la carrera y el grado de consolidacin que ya alcanza la Carrera de Cine en el concierto nacional. Podremos ver las nuevas miradas, los nuevos temas que emergen orgullosamente en este espacio creativo que constituye nuestra escuela. Podremos apreciar la creciente calidad de la imagen y del sonido presentes en estas realizaciones audiovisuales, que incorporan tecnologas ya profesionales. Y a falta de medios, se descubren las innovativas soluciones de los alumnos que hablan bien de la capacidad creativa que ellos demuestran. Como Director de la Carrera me siento confiado en el futuro de estos cineastas porque siento que ellos podrn constituir la necesaria renovacin del cine chileno. Saludos a estos jvenes cineastas que ya demuestran en sus filmes la clara seal de un futuro promisorio. Bien por el cine chileno.
SERGIO NAVARRO MAYORGA
Director Carrera de Cine
:: CORTOMETRAJES PRIMER AO
documental // primer semestre
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SOCIO 704 UN MINUTO SETENTA AOS ESTACIN ........................................ CIRCO DE MI TIEMPO DE F ........................................ ........................................ ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN Andrs Martnez PRODUCCIN Macarena Vargas CMARA Jael Apablaza ASISTENTE Katia Casado
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FICHA TCNICA
DIRECCIN Diego Casanova / Juan Corts PRODUCCIN Natalia Marn CMARA Diego Casanova MONTAJE Juan Cortes DURACIN 5 minutos 25 segundos
FICHA TCNICA
DIRECCIN Juan Muoz PRODUCCIN Paloma Herrera CMARA Francisca Cea SONIDO, MONTAJE Mauricio Villarroel
FICHA TCNICA
DIRECCIN Toms Marn GUIN Toms Marn PRODUCCIN Cinthya Seplveda MONTAJE Juan Pierola FOTOGRAFA Javier Starke
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SKINHEAD OI ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN Eric Ros GUIN Eric Ros PRODUCCIN Eric Ros / Fernanda Reyes DIRECCIN DE FOTOGRAFA Fernanda Reyes SONIDO Emilio Villagrn POSTPRODUCCIN Emilio Villagrn DURACIN 4 minutos
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CORAZN DE MADERA ........................................

FICHA TCNICA
DIRECCIN Tania Valds PRODUCCIN Tania Valds DIRECCIN DE FOTOGRAFA Nicols Ramrez MSICA Y SONIDO Tamara Prez POSTPRODUCCIN Nicols Ramrez DURACIN 5 minutos aprox.
Sinopsis
Un anciano, peluquero desde los 15 aos, vive una vida solitaria y dedicada a servir a los dems y a la Iglesia Nuestra Seora del Carmen en el Cerro Bellavista.
Sinopsis
Jos Luis, un hombre de 49 aos, ferviente porteo del cerro Bellavista, ha estado toda su vida sumido en una obsesin por el tiempo. Los relojes son su pasin que transform en el pan de cada da. Intentando conocer sus comienzos descubrimos al verdadero hombre detrs del tic-tac y ms de algn secreto de su origen.
Sinopsis
Un onrico recorrido que nos introduce a un pequeo y mgico mundo donde brota la fantasa y los sueos se hacen realidad rodendonos de colores y alegra. Un espacio que esta ah, a nuestro lado, en el lugar menos pensado, entre escombros y el olvido, pero que nos muestra que soar es posible.
Sinopsis
La historia de Ernesto Dondero, un inmigrante italiano que ha sido un eterno hincha del club Santiago Wanderers de Valparaso.
Sinopsis
Una pequea mirada a uno de los mas desconocidos conceptos urbanos Oi! presentes en la sociedad. Jvenes con una forma de vida muy diferente y evocada a un fin, desde los suburbios intentan una lucha mas activa en contra de los males sociales.
Sinopsis
Sueos, construccin, luces y espectculo se funden en el mgico y desconocido mundo de las marionetas.
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ATRAPALUCES APORTE CONCDEMELO PASO ........................................ VOLUNTARIO RAPIDITO ........................................ ........................................ PROHIBIDO ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN Anbal Castillo PRODUCCIN Rodrigo Mrquez DIR. DE FOTOGRAFA Sarai Lastarria
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CALLEJEANDO MARTA: ........................................

FICHA TCNICA
DIRECCIN Christopher Vera SONIDO Y EDICIN Pablo Hernndez CMARA Jeferson Fritz
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FICHA TCNICA
DIRECCIN Lia Serrano PRODUCCIN Luis Pea CMARA Micheell Toledo MONTAJE Luis Pea / Micheell Toledo GUIN Lia Serrano
FICHA TCNICA
DIRECCIN Cristian Quinzeacara GUIN Cristian Rivera CMARA Paula Ramrez / Lissette Fernndez / Cristian Quinzeacara PRODUCCIN Lissette Fernndez EDICIN Paula Ramrez / Lissette Fernndez
FICHA TCNICA
DIRECCIN Eduardo Robles P. PRODUCCIN Miguel Marchant CMARA Y SONIDO Janssen Maturana
CONSTANCIA ENTRE LA NIEBLA ........................................

FICHA TCNICA
DIRECCIN Carla Toro PRODUCCIN Jorge Espinoza CMARA Sebastin Pavez MONTAJE Y SONIDO Felipe Ramrez CATEGORA Documental
ALICIA LIBERTAD ........................................

FICHA TCNICA
DIRECCIN Andrea Urrutia PRODUCCIN Brbara Jeraldo CMARA Ricardo Arellano GUIN Andrea Urrutia SONIDO Brbara Jeraldo EDICIN Ricardo Arellano
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INCONDICIONAL ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN Gonzalo Manzo Silva CMARA Solange Queirolo Muoz PRODUCCIN Luca Vsquez Quiroz
Sinopsis
El documental trata acerca de la particular celebracin catlica efectuada los das 9 y 19 de cada mes, que refleja el lucro que existe alrededor del santo ms TOP de Chile, conocido en algunos lugares como el Speedy Gonzlez Celestial: San Expedito. Adems muestra la gran diferencia que tiene con los dems santos, su gran cantidad de fans.
Sinopsis
Sobre cuatro ruedas y en menos de cinco minutos se monta un espectaculo que transforma el rostro cansado de las vidas rutinarias. Un homenaje al show callejero que trabaja sobre las micros de via del mar.
Sinopsis
Nos embarcamos en una apasionante aventura junto a un grupo de jvenes, que se rene cada da a llenar de adrenalina sus tardes. La prctica de un tipo skateboard es lo que los une.
Sinopsis
Documental que pretende rescatar y a la vez dar a conocer la gran variedad de culturas artsticas que se desarrollan en la ex crcel de Valparaso.
Sinopsis
Un grupo de alumnos de enseanza media va a la Quinta Vergara. Al llegar ah les llama la atencin el museo, tratan de entrar, pero no pueden debido a que no tiene dinero.
Sinopsis
Marta es una nia de 5 aos, de apariencia normal, disfrutando plenamente de su infancia, sin embargo ella tiene una severa ceguera, la que con el pasar de los aos la dejara sin ver nada mas, a pesar que esto muchas veces le impide estar a la par con sus compaeros en lo que respecta a educacin, vemos que con la ayuda de las tas y de su entorno logra salir cada da adelante.
Sinopsis
Alicia es peluquera, madre de una nia de 4 aos, amistosa, sociable, conversadora, de aspecto alegre, le gusta su trabajo. Arrienda un silln en una peluquera en la Galera Carrusel en el centro de Via del Mar, as ella puede tener un horario libre y ganar ms que si trabajara para sta.
Sinopsis
Acompaamos al fotgrafo Alex Rina en un da de su rutina, la que por cierto es bastante azarosa. Sus trabajos se centran especialmente en el tratamiento digital de paisajes de Valparaso, pero sin embargo tras el trabajo que realiza este fotgrafo para vivir, se esconde un mundo maravilloso que desborda pasin por el arte.
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ficcin // segundo semestre
ficcin // segudo semestre
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SOE VALPARAISO DOPAMINA ........................................ COMO ........................................ NO ES MI AMOR TE QUIERO ........................................ ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN C. E. Quinzacara PRODUCCIN Brbara Jeraldo / Cristian Rivera CMARA Ricardo Arellano GUIN Cristian Rivera SONIDO Andrea Urrutia EDICIN Ricardo Arellano / Brbara Jeraldo
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FICHA TCNICA
DIRECCIN Y GUIN Tomas Marn PRODUCCIN Andrs Martnez GUIN Y ASISTENTE DE DIRECCIN Carla Toro DIRECTOR DE FOTOGRAFA Y CMARA Jorge Espinoza MONTAJE Y SONIDO Javier Starke ACTORES Hugo Escobar / Karen Tapia
FICHA TCNICA
DIRECCIN Mauricio Villarroel PRODUCCIN Juan Muoz GUIN Felipe Ramrez DIRECCIN DE ARTE Paloma Herrera FOTOGRAFA Francisca Cea MONTAJE Felipe Ramrez CMARA Francisca Cea SONIDO Felipe Ramrez
FICHA TCNICA
MIEDO LA ESTATUA DOMINUS SIT LA LLORONA ........................................ A DESPERTAR ........................................ DEL POETA ........................................ IN CORDE TUO ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN Y PRODUCCIN GENERAL Juan Corts ASISTENTE DE DIRECCIN Y SONIDO DIRECTO Maximiliando Tala PRODUCCIN EJECUTIVA Y ASISTENTE DE CMARA Luca Vsquez CMARA, ASISTENTE DE ARTE, DIR. DE FOTOGRAFA Y EFECTOS ESPECIALES Diego Casanova DIRECCIN DE ARTE Natalia Marn EDICIN Juan Corts / Diego Casanova
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DIRECCIN Y GUIN Daniela Daz Ortz DIRECCIN DE FOTOGRAFA Y POST PRODUCCIN Paula Ramrez Steel DIRECCIN DE ARTE Claudia Caamao Mellado PRODUCCIN Y SONIDO Solange Queirolo Muoz ACTORES Eduardo Reveco Messerel Natalia Daz Ortz
FICHA TCNICA
DIRECCIN Bruno Muoz GUIN Bruno Muoz / Eduardo Robles / Sebastin Silva PRODUCCIN Y DIR. DE FOTOGRAFA Fernanda Reyes ILUMINACIN Jefferson Fritz DIRECCIN DE ARTE Sebastin Silva CONTINUIDAD Emilio Villagrn SONIDO Jefferson Fritz MONTAJE Emilio Villagrn / Bruno Muoz
FICHA TCNICA
DIRECCIN Macarena Vargas ASISTENTE DE DIRECCIN Rodrigo Mrquez PRODUCCIN Y ASISTENTE DIR. DE FOTOGRAFA Y ARTE Tamara Prez ILUMINACIN Tania Valds MONTAJE Y SONIDO Jos Bahamondes Valencia ACTORES Pablo Aravena / Manuel Peafiel DURACIN 5 minutos aprox.
FICHA TCNICA
DIRECCIN Y GUIN Anbal Castillo GUIN Y MONTAJE Vctor Quezada PRODUCCIN Pablo Hernndez DIRECCIN DE ARTE Eric Ros DIRECCIN DE FOTOGRAFA Sarai Lastarria SONIDO Christopher Vera CONTINUIDAD Maximiliano Aedo
Sinopsis
Rox no es una persona completamente normal, hay cosas que nadie sabe guardadas en el fondo de su ser, una obsesin casi manaca que lo perturba y motiva su vida. Desde que conoci a Marian no ha podido alejar de s la sensacin del plstico, es una idea que lo persigue, que le hace pensar en la posibilidad de conocer el xtasis total. El no sabe hasta donde pueden llegar sus instintos y se va involucrando en situaciones mas al limite, ms transgresoras, necesita encontrar su dopamina plstica para saciar sus ansias.
Sinopsis
Esta es la Historia de Andrs un enfermo de personalidad esquizofrenia que en sus pesadillas suea con que mata a su esposa, desde ah comienza a recordar su pesadilla cotidiana.
Sinopsis
Mariano se enamora a primera vista de su vecina, pero nunca establece una relacin directa con ella. Este amor solo se desarrolla en su imaginacin y en la relacin de l con el decorado de su habitacin. Finalmente, Mariano, decide acercarse a ella pero inesperadamente la mujer ha desaparecido junto con todos los recuerdos creados en la habitacin.
Sinopsis
Una muchacha santiaguina se dirige a Valparaso en busca de un trabajo. Al llegar a la ciudad sale a flote el trauma que le gener la relacin que tena con su abuela en su niez, provocndole un rechazo hacia la ciudad.
Sinopsis
Un sacerdote es perseguido por su oscuro pasado, cayendo en un mundo surrealista plagado de perturbadoras situaciones. Un viaje a lo ms recndito de su mente, de sus miedos, de sus deseos, de sus pecados.
Sinopsis
En la ciudad de Valparaso una extraa mujer acecha a los nios que se alejan de sus padres. Felipe tiene 8 aos y vive solo con su madre, sin saberlo estn a punto de ser victimas del odio de esta extraa mujer.
Sinopsis
Un poeta, un coleccionista, dos personas totalmente distintas, pero con algo en comn que ni ellos ni nadie advierte hasta que la vida de estos se cruzan.
Sinopsis
Chris tiene un gran problema con su novia, tan grave es que su mente se confunde por tratar de encontrar una va de escape.
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:: CORTOMETRAJES SEGUNDO AO
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LA FELICIDAD DA DE SUERTE ........................................ PENDE DE UN HILO ........................................ FICHA TCNICA

FICHA TCNICA
DIRECCIN Y GUIN Cinthya Seplveda PRODUCCIN Y ASIST. DE DIRECCIN Yannsen Maturana DIRECCIN DE FOTOGRAFA Y CMARA Sebastin Pavez DIRECCIN DE ARTE Y SONIDO Juan Pierola DIRECCIN Micheell Toledo PRODUCCIN Gonzalo Manzo DIRECCIN DE FOTOGRAFA Lissette Fernndez DIRECCIN DE ARTE Nicols Ramrez ILUMINACIN Gabriel Prez CMARA Lissette Fernndez SONIDO Gonzalo Manzo GUIN Micheell Toledo / Gonzalo Manzo ACTORES
Koke Santa Ana / Javier Ramrez
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AURORA MAS ALLA EN LOS OJOS DISTANTO... ........................................ DE LA ISLA DISTANTE ........................................ DEL DOCTOR ........................................ ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN Nelson Casanova PRODUCTOR Y ASISTENTE DE DIRECCIN Felipe Olguin DIRECTOR DE FOTOGRAFIA Y CMARA Guillermo Ortiz SONIDO DIRECTO Carolina Adriazola POST-PRODUCCIN IMAGEN-SONIDO JNelson Casanova / Guillermo Ortiz MSICA Nelson Casanova / Guillermo Ortiz DURACIN 13:49 minutos
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FICHA TCNICA
DIRECCIN Y GUIN Cristin Prez ASISTENTE DE DIRECCIN Vanesa Cornejo MONTAJE Sebastin Fortune / Cristian Prez PRODUCCIN Kenny lvarez / Cristin Prez DIRECCIN DE FOTOGRAFA Francisca Verdugo
FICHA TCNICA
DIRECCIN Y GUIN Alejandro Hernndez PRODUCCIN Eduardo Ledesma FOTOGRAFA Alvaro Sols SONIDO Luis farias MONTAJE Alvaro Sols / Alejandro Hernndez DURACIN 10 minutos
FICHA TCNICA
DIRECCIN Myriam Fuentealba Araya PRODUCCIN Luis Meneses Godoy ASIST. DE DIRECCIN Moiss Seplveda Seplveda DIRECCIN DE FOTOGRAFA Carolina Astudillo Avils CMARA Carolina Astudillo Avils SONIDO DIRECTO Javier Hernndez Jara MONTAJE Luis Meneses / Moiss Seplveda
Sinopsis
Pablo un nio de nueve aos, esta afligido por los problemas econmicos de su hogar y a travs del juego con un simple volantn, logra sentir felicidad y olvidar sus inquietudes, pero esta existe solo durante la fantasa del juego, ya que al perder el volantn, el nio volver a atormentarse con su realidad, aunque no sabe, que recibir una sencilla sorpresa de su madre, que significara mucho para l.
Sinopsis
Esta es la historia de un personaje olvidado y sus esfuerzos para trascender en el tiempo, los cuales lo han llevado a sacrificar su vida y su entorno en virtud del sueo ambiguo, de ser por una parte el heredero de una tradicin y por otra, el simple lucro de la misma. Un loco, un soador un Quijote, un showman, simplemente el Motemei porteo.
Sinopsis
Un hombre vive en un bosque, muy lejos de la ciudad y solo. En el invierno duerme con su caballo y otros animales todos al alero de una fogata. No cree en la medicina convencional, sino en extraas curanderas que lo protegen de los espritus perversos y de los males de la gente. Mas all esta la ciudad y su anhelo por guardar un poco de ese mundo, de esa naturaleza que casi ha perdido
POST PRODUCCIN Luis Meneses Godoy
Sinopsis
Un hombre caminando por la calle recoge a un mendigo para llevarlo a su casa y darle de comer. Pero al llegar, se produce un cambio en las personalidad de los dos que llevar a los personajes al borde del masoquismo.
Sinopsis
Aurora trata sobre el renacer de nuevas ideas con respecto a la extrema pobreza. Junto a esto el punto de vista ironizado de los polticos y economistas que toman las decisiones.
Sinopsis
Despus de 36 aos del estreno de Valparaso mi amor, se reconstruye la historia de la pelcula y a travs de ella descubrimos al mismo puerto que vio Aldo Francia ase ms de tres dcadas.
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VIDA MAY TA LA LOS BOTEROS DE ESCAPE ........................................ ........................................ LA ZUGUN ........................................ COMUNIDAD ........................................ DEL PUERTO
FICHA TCNICA
DIRECCIN Romina Saavedra ASISTENTE DE DIRECCIN Felipe Guerra PRODUCCIN Magdalena Ortiz CMARA Y POST PRODUCCION Leopoldo Aguirre SONIDO Carolina Nieto DURACIN 10 minutos
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FRANKIE JR
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........................................ FICHA TCNICA

DIRECCIN Mauricio Berroeta ASISTENTE DE DIRECCIN Marcela Quiroz PRODUCCIN Rubens Bustamante DIR. DE FOTOGRAFA Mauricio Berroeta CMARA Sebastin Tejada / Mauricio Berroeta / Marcela Quiroz / SONIDO Sebastin Quintanilla
APOLOGIA DE UN BAR ........................................

FICHA TCNICA
DIRECCIN Francesco Rossi PRODUCCIN Renata Miranda ASISTENTE DE DIRECCIN Nathaly Ortiz DIR. DE FOTOGRAFA Daniela Quililongo SONIDO Y POST PRODUCCIN Ignacia Guarda DURACIN 10:57 minutos
FICHA TCNICA
REALIZACIN Javier Puelpan Juan Luis Tamayo Alvaro Melo Mauricio Bustamante Mauricio Iturra IDIOMA Mapudungun SUBTTULOS Espaol DURACIN 19 minutos aprox.
FICHA TCNICA
DIRECCIN Victor Peafiel PRODUCCIN Germn Vergara DIR. DE FOTOGRAFA Nathaly Valenzuela ASISTENTE DE DIRECCIN Y MONTAJE Pablo Morales SONIDO Juan Jos Almarza MSICA Bruno Giambruno
FICHA TCNICA
DIRECCIN Francesco Cavalieri ASISTENTE DE DIRECCIN Gabriela Chanda CMARA Francesco Cavalieri / Guillermo Prez DIR. DE FOTOGRAFA Francesco Cavalieri / Guillermo Prez
Sinopsis
Nos introduciremos a un mundo desconocido, con su propio orden, leyes, modismos y costumbres, que los aos se han encargado de moldear. Frases como guanaquear, lanchas con nombres y pintorescos y pcaros personajes que en tres tiempos nos convencen de pasear por la costanera. En fin mostrar esta historia aliada que destaca al tpico pcaro chileno; los boteros del puerto. Que han transportado a tantas personas por su costa como tambin han transportado su propia historia.
Sinopsis Sinopsis
Claudio es un trabajador del mercado de via del mar que hace algn tiempo fue acusado por un crimen que no cometi. Lo encarcelaron y su familia se desintegro. Sus hijas fueron llevadas a un hogar. Luego de salir de la crcel nadie lo aceptaba en ningn trabajo, hasta que lo aceptaron en el mercado y ah es donde es feliz. Toda su familia se da cuenta que en el nico lugar en donde es feliz es en su trabajo. Un viaje hacia los orgenes del pueblo mapuche a travs de sugerentes y metafricas imgenes que utilizan a la naturaleza como la innegable voz de este pueblo que se resigna a desaparecer. Una lucha sin fecha de caducacin en la cual la cosmovisin mapuche se alza como la nica vencedora.
Sinopsis
Trivikram es un joven monje que vive en un pequeo monasterio de Valparaso, la Actividad en el templo es sumamente disciplinada, comenzando diariamente a las 4 a.m. Esta actividad se integra, en gran parte, en tratar de subyugar cierta parte de su naturaleza humana por medio del trabajo espiritual. Se busca retratar este ascetismo, por medio de secuencias, tanto sacadas del da a da de los monjes, como ficcionadas, para dar nfasis a sus preceptos.
Sinopsis
Frankie Jr, documenta la vida de un hombre entorno a las maquinas, y su pasin por el ambiente ferroviario, y como este ha modelado su personalidad a travs de los aos.
Sinopsis
En un bar donde cada cosa tiene su ciclo, coda objeto su propsito y cada persona su horario, Mafalda, una gata negra, es el nico ser que puede hacer lo que se le plazca en este lugar. No solo es el ser que lleva mas aos viviendo en el bar, es la nica cosa que tiene sentido dentro de este lugar.
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LA SERPIENTE ROOM PASAJERO DE ........................................ GRANA ........................................ QUE BAILA LA MEMORIA ........................................ ........................................ FICHA TCNICA
FICHA TCNICA FICHA TCNICA
DIRECCIN Carolina Adriazola ASISTENTE DE DIRECCIN Javier Puelpan PRODUCCIN lvaro Solis DIRECCIN DE ARTE Eduardo Ledesma DIR. DE FOTOGRAFA Alvaro Melo CMARA Juan Tamayo SONIDO Guillermo Ortiz
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EL LAMENTO DE HOJAS NO TE TRAGU MATA GATO ........................................ LA CONCEPCIN EL HUMO! DE AFEITAR Y ........................................ ........................................ VINO BARATO ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN Karina Arenas PRODUCCIN Carolina Nieto ASISTENTE DE DIRECCIN Felipe Guerra DIR. DE FOTOGRAFA / CMARA Guillermo Prez DIRECCIN DE ARTE Magdalena Ortiz SONIDO Javier Hernndez POST PRODUCCIN Felipe Guerra
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FICHA TCNICA
DIRECCIN Rubens Bustamante DIR. DE FOTOGRAFA Sebastin Quintanilla PRODUCCIN Patricio Campos ASIST. DE PRODUCCIN Sinah Ramrez GUIN Rubens Bustamante / Sebastin Quintanilla ELENCO Pascual Lamels / Ignacio Lamels / lvaro Brauchi
DIRECCIN Ivan Salcedo / Francesco Rossi GUIN Nelson Casanova PRODUCTOR Renata Miranda DIRECCIN DE ARTE Nelson Casanova DIR. DE FOTOGRAFIA Natalie Ortiz / Daniela Quililongo MAQUILLADOR Ricardo Fernandez SONIDO DIRECTO Maria Ignacia Guarda POST-PRODUCCIN / IMAGEN-SONIDO Ignacia Guarda MSICA Ignacia Guarda / Francesco Rossi
DIRECCIN Marcela Quiroz Salinas PRODUCCIN Kenny lvarez Osorio DIR. DE FOTOGRAFA Vanesa Cornejo Muoz CMARA Y POST PROD. Sebastin Fortune Cabello DIRECCIN DE ARTE Vanesa Cornejo Muoz / Marcela Quiroz Salinas / Kenny lvarez Osorio / GUIN Francisca Verdugo Ramos / Juan Jos Almarza Viera SONIDO Francisca Verdugo Ramos
FICHA TCNICA
FICHA TCNICA
DIRECCIN Moiss Seplveda GUIN Moiss Seplveda / Myriam Fuentealba ASIST. DE DIRECCIN Myriam Fuentealba PRODUCCIN Carolina Astudillo DIR. DE FOTOGRAFA Rafael Bolivar CMARA Antoln lvarez SONIDO DIRECTO Y MONTAJE Luis Meneses DIRECCIN DE ARTE Romina Saavedra
FICHA TCNICA
DIRECCIN Francesco Cavalieri ASIST. DE DIRECCIN Gabriela Chanda CMARA Claudio Cavalieri / Francesco Cavalieri DIR. DE FOTOGRAFA Claudio Cavalieri / Francesco Cavalieri DIRECCIN DE ARTE Gabriela Chanda DURACIN 10 minutos
DIRECCIN Y GUIN Mauricio Iturra PRODUCCIN Mauricio Bustamante FOTOGRAFA Patricio Pavez CMARA Felipe Olgun DIRECCIN DE ARTE Luis Faras SONIDO Alejandro Hernndez POST PRODUCCIN Mauricio Bustamante
Sinopsis
Alicia, duea de una pensin, recoge gente de la calle para que vivan en ella a cambio de trabajo. Un da conoce a Basilio, un joven estudiante que pronto se convierte en su protegido. Poco a poco su relacin se va viciando, as como la vida en la pensin, desembocando en el enamoramiento de ambos.
Sinopsis
Un hombre perdido y sin rumbo realiza un confuso viaje por los vestigios de su memoria.
Sinopsis
Vicente y Luca estn casados, pero su vida matrimonial se ha transformado en un infierno para la mujer, Vicente la humilla constantemente. Luca conoce a Damin, un apuesto joven, y comienza una relacin con l. Ambos deciden matar a Vicente, quien solo al final asume que ha muerto.
Sinopsis Sinopsis
Cass, Una bella mujer, se autoflajela por que tiene un complejo con su belleza. Conoce a Carlos, Un hombre Feo y se comienzan a relacionar. Luego de un tiempo Carlos se va y la abandona. Cuando vuelve se reencuentran, pero ya no es lo mismo. Una joven de campo, al quedar embarazada de su patrn, sale a caminar sin rumbo alguno. El miedo y desprecio hacia la vida la harn caer en un estado de inconciencia total. Su padre intentar curar a su hija por todos los medios, pues no esta dispuesto a perderla para siempre.
Sinopsis
A travs del reencuentro de la pandilla se recordara que los aos no pasa en vano, cosa que la juventud actual a olvidado de las personas de la tercera edad. Nos encontraremos con ancianos que junto con todas sus limitaciones fsicas por loa aos, no pierden lo que verdaderamente importa; las ganas de vivir y un espritu joven.
Sinopsis
Sebita tiene 10 aos y debe enfrentarse a responsabilidades propias de un adulto. Busca la manera de vivir su niez, pero las circunstancias que le tocan vivir lo hacen abandonar apresuradamente esta etapa.
Sinopsis
ROOM, mundo extrao y alucinante. Amor y desilusin visto desde un punto de vista surrealista y con un marcado existencialismo.
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:: CORTOMETRAJES TERCER AO
documentales digital y ficcin 16 mm // primer semestre
documentales digital y ficcin 16 mm // primer semestre
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JOS PASAJE CAPITAN CHILE BASUREARTE ........................................ ........................................ CUALQUIERA QUILLOTA ........................................ ........................................ FICHA TCNICA
FICHA TCNICA
NOMBRE ORIGINAL La Identidad Secreta del Capitan Chile DIRECCIN Fernando Vacaflores PRODUCCIN Franco Galarce / Eduardo Palacios GUIN Gonzalo Gorigoita / Diego Lorca DIR. DE FOTOGRAFA Esteban Truyol DIRECCIN DE ARTE Alexis Palacios EDICIN William Collins DURACIN 14 minutos
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........................................ FICHA TCNICA

DIRECCIN Pablo Toro GUIN Paulina Lopz PRODUCCIN Carolina Bustamante DIR. DE FOTOGRAFA Daniela Salazar SONIDO Germn Henrquez ARTE Francisca Quiroz EDICIN Adrin Albornoz ACTORES Andrea Torrejn / Violeta Vidaurre DURACIN 8 minutos CATEGORA Ficcin
GOLPE MAL HBITO ........................................ GOL DE ORO ........................................ DE SUERTE ........................................

FICHA TCNICA
DIRECCIN Guillermo Ribbeck GUN Mauro Lara PRODUCCIN Paulina Ferretti DIR. DE FOTOGRAFA Sebastin Vasquez SONIDO Germn Henrquez ARTE Daniela Lillo EDICIN Germn Henrquez ACTORES Robin Hernandez / Eduardo Vasquez DURACIN 5 minutos CATEGORA Ficcin
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FICHA TCNICA
DIRECCIN Daniel Tapia GUIN Daniel Tapia PRODUCTOR Rodrigo Jaa DIR. DE FOTOGRAFA Sebastin Castro Contreras DIR. DE ARTE Germn Vergara POSPRODUCCIN Sebastin Castro C. ELENCO Rommy Elliegque Camilo Espinoza Vicente Tapia Daniel Tapia DURACIN 15 min. aprox.
FICHA TCNICA
DIRECCIN Mixie Araya / Paulina Passi GUIN Jos Ignacio Astudillo PRODUCCIN Eduardo Palacios / Franco Galarce DIR. DE FOTOGRAFA Luca Perez SONIDO Jorge Acevedo DIRECCIN DE ARTE Daniela Marianjel EDICIN Jorge Acevedo CATEGORA Documental
DIRECCIN Andrs Urrutia GUIN Theo Ros PRODUCCIN Eduardo Palacios / Franco Galarce DIR. DE FOTOGRAFA Benjamn Luna SONIDO William Collins ARTE Carolina Maillard/Gabriela Olivares EDICIN Andres Urrutia / William Collins CATEGORA Documental
FICHA TCNICA
DIRECCIN Francisco Nuez GUIN Pamela Chovan PRODUCCIN Daniela Toro DIR. DE FOTOGRAFA Adrin Martinez SONIDO Carlos Pino ARTE Francisca Quiroz EDICIN Carlos Pino ACTORES Vicente Barattini / Jorge Acua / Mara Jamett / CATEGORA Ficcin
Sinopsis
Observamos la suciedad en Valparaso y encontramos dentro de la ciudad una persona que se encuentra recolectando material para luego realizar una marioneta y presentar un espectculo en el cual la basura se transforma en un ser viviente, cortamos bruscamente el show y lo vemos realizando el mismo espectculo en la calle sin que los transentes tomen el real peso a lo que estn observando y continan con su transitar indiferente.
Sinopsis
El pasaje Quillota, retrato del comercio popular porteo, tuvo su perodo de auge al igual que Valparaso. El paso de los aos y otros factores hicieron que fuera apagndose gradualmente, permaneciendo dormido. Pero la idiosincrasia chilena dicta que ante lo inevitable es mejor hacer la vista gorda, seguir adelante y brindar por los viejos buenos tiempos que se alejan.
Sinopsis
En la ciudad de Pancho-City habita el mtico Capitn Chile, profesin: Superhroe; el nico problema es que nadie lo conoce ya que vive en la mente de su creador, Cristian Daz, dibujante de cmic.
Sinopsis Sinopsis
Dos mujeres tras un peculiar encuentro intercambian vida, ignorando que encontrarn lo que les faltaba para ser felices.
Sinopsis
Un sucio almacenero obliga a un travieso nio a trabajar hasta pagarle los destrozos hechos en su local.
Un viejo tacao llega una noche a su hogar, donde una serie de coincidencias lo hacen sentirse amenazado. Toma su dinero e intenta huir por la ventana, cayendo de un tercer piso al tratar de escapar.
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documentales digital y ficcin 16 mm // segundo semestre
documentales digital y ficcin 16 mm // segundo semestre
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HIJOS NICOLS, TRO TERNURA INERCIA ........................................ ........................................ DEL DEFORMES EL SIRVIENTE ........................................ ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN Guillermo Ribbeck / Francisco Nez INVESTIGACIN Mauro Lara PRODUCCIN Daniela Salazar CMARA Mauro Lara / Guillermo Ribbeck SONIDO Jorge Acevedo DURACIN 8 minutos CATEGORA Documental
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NOCHE BUENA UNA HISTORIA UN GRUPO DE ........................................ NIOS JUGANMS ........................................

FICHA TCNICA
DIRECTOR Fernando B.Vacaflores PRODUCCIN Franco Galarce GUIN Gonzalo Gorigoita DIR. DE FOTOGRAFA Benjamn Luna DIRECCIN DE ARTE Gabriela Olivares EDICIN William Collins SONIDO DIRECTO Germn Henrquez CATEGORA Ficcin
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FICHA TCNICA
DIRECCIN Paulina Passi GUIN Diego Lorca PRODUCCIN Eduardo Palacios DIR. DE FOTOGRAFA Esteban Truyol SONIDO Jorge Acevedo DIRECCIN DE ARTE Alexis Palacios EDICION Jorge Acevedo CATEGORA Ficcin
FICHA TCNICA
DIRECCIN Andrs Urrutia GUIN Theo Ros PRODUCCIN Franco Galarce DIR. DE FOTOGRAFA Luca Perez SONIDO Germn Henrquez DIRECCIN DE ARTE Carolina Maillard EDICIN Carlos Pino ACTORES Victor Mix / Silvio Viancos / Don Pedro CATEGORA Ficcin
FICHA TCNICA
DIRECCIN ngelo Navarrete R. PRODUCCIN Daniela Toro C. GUIN Pamela Chovan DIR. DE FOTOGRAFA Sebastin Vsquez DIRECCIN DE ARTE Daniela Lillo EDICIN Y POST PRODUCCIN Adrin Albornoz G. CATEGORA Documental
FICHA TCNICA
DIRECCIN Mixie Araya GUIN Jos Ignacio Astudillo PRODUCCIN Eduardo Palacios DIR. DE FOTOGRAFA Adrin Martinez SONIDO Jorge Acevedo DIRECCIN DE ARTE Daniela Marianjel EDICIN Jorge Acevedo ACTORES Andrs Garca / Andrea Torrejn CATEGORA Ficcin
DO EN LA CALLE ........................................
FICHA TCNICA
DIRECCIN Omar Zeballos GUIN Israel Arce PRODUCCIN Paulina Ferretti CMARA Adrin Martnez / Andrs Urrutia / Sebastin Vsquez / Omar Zeballos SONIDO Jorge Acevedo / Germn Henrquez MONTAJE Y POST PROD. Carlos Pino CATEGORA Documental
FAUNA PORTEA ........................................

FICHA TCNICA
DIRECCIN Pablo Toro Fuenzalida GUIN Paulina Lpez DIRECCIN DE ARTE Francisca Quiroz PRODUCCIN Pablo Toro / Paulina Lpez / Carolina Bustamante CMARA Benjamn Luna MONTAJE Germn Henrquez DURACIN 8 minutos CATEGORA Documental
Sinopsis
Una generacin de jvenes porteos analizan el edificio del congreso construido sobre unas ruinas del hospital donde ellos nacieron.
Sinopsis
Durante un encuentro social organizado por su madrastra, Julia Chinchilla, Nicols, cansado de vivir en una burbuja, decide estropear el evento. En medio el alboroto, Nicols logra encontrar una salida pero Julia luego de una fuerte discusin entre ambos, las amigas interceden, culminando con Julia desecha y Nicols por fin libre.
Sinopsis
Dentro de cada individuo con el cual interactuamos en el mundo o en el medio existe una verdadera alma que clama salir, pero se mantiene ah, atrapado en un vida mecnica, rutinaria, que transforma el vivir en un sobrevivir escondiendo al verdadero y propio ser en algo aparente y en donde tambin el actuar para cambiar esto parece no estar presente pero siempre est ah.
Sinopsis
Santa Clos est retirado, pero cada Noche Buena sus regalos siguen siendo repartidos en todo el mundo gracias a miles de delegados de The Santa Corporation. Uno de ellos, un joven Pap Noel argentino, tiene la mala suerte de ser asignado a uno de los peores lugares del planeta: Chile.
Sinopsis
Gustavo un hombre viudo y con una vida solitaria. Vive en una aparente tranquilidad, la cual es interrumpida por los constantes gritos y golpes de sus vecinos, Laura y Cristian una joven pareja, ella vctima de maltrato intrafamiliar. Un da Gustavo sostiene una pequea, pero significativa conversacin con Laura. De all en adelante sus vidas tomaran otro rumbo.
Sinopsis
Cmo entendemos el acto poltico dentro de la juventud? Quines representan a esa juventud hoy? Partamos con dos imgenes aparentemente dismiles: Un grupo de nios jugando en la calle y un activista poltico. Aprovechando esa tentativa iremos paseando por espacios de actuar poltico dentro de la juventud hasta encontrar lo que buscbamos.
Sinopsis
En un antiguo bar porteo tres viejos amigos se han juntado a beber. La intencin, volver a reunir al mtico tro ternura una vieja banda de cumbias la cual a sucumbido debido a las inclemencias del destino.
Sinopsis
Dependiendo del punto de vista con que se miran a estos animales urbanos, con los que nos topamos todos los das, se puede encontrar la verdadera esencia del Valparaso del poeta.
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:: STAFF CARRERA DE CINE

EDGAR DOLL CASTILLO // Esttica (I y II) Historia del Cine (I y II) 2do Ao GUILERMO GONZLEZ STAMBUK // Post Produccin Digital Imagen CRISTIAN SNCHEZ GARFIAS // Taller de especialidad Direccin / Cine Actual 3er Ao PEDRO MICELLI RUBIO // Taller de especialidad Direccin de Fotografa 3er Ao MARA PA GONZLEZ SUAU // Taller de especialidad Direccin de Arte 3er Ao CARMEN BRITO ALVARADO // Teora del Montaje 3er Ao ADELA COFR SILVA // Taller Integrado 2do Ao / Taller de esp. Produccin Ejecutiva 3er Ao MAURICIO HERNNDEZ F. // Post Produccin Digital 2do Ao CARLOS MRQUEZ BELDI // Taller de especialidad Post Produccin Imagen y Sonido 3er Ao DANIEL DE LA FUENTE GONZLEZ // Desarrollo y Gestin de Proyectos 3er Ao FERNANDO FIGUEROA GONZLEZ // Cine y Msica asignaturas electivas Profesionales ADELA CHAPARRO NAVARRETE // Taller de Ingls asignaturas electivas Profesionales
:: ACTIVIDADES DE EXTENSIN CARRERA DE CINE 2005
:: directivos
SERGIO NAVARRO MAYORGA Director Carrera de Cine JORGE GONZLEZ MOYA Secretario Acadmico Carrera de Cine
>> 2DA MUESTRA ANUAL
CARRERA DE CINE UNIVERSIDAD DE VALPARASO 2005
>> PARTICIPACIN DE CARRERA

DE CINE EN FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE VIA DEL MAR
>> MATIAS BIZE Y CARMEN LUZ

PAROT EXHIBIERON SUS REALIZACIONES EN ELEC 2005
:: equipo docente
SERGIO NAVARRO MAYORGA // Taller Integrado de Cine (I Y II) 1er Ao / Apreciacin Cinematogrfica 1er Ao JORGE GONZLEZ MOYA // Produccin Taller Integrado de Cine 1er Ao RODRIGO CEPEDA ORTIZ // Taller Integrado de Cine 1er Ao / 2do Ao IVN SANHUEZA DAZ // Teora del Documental 2do Ao JOS DE LA VEGA TORRES // Tecnologa (I Y II) 1er Ao PEDRO AYALA PREZ // Narrativa Visual 2do Ao / Teora del Relato y del Guin 2do Ao / Taller de especialidad de Guin 3er Ao VICENTE ARAYA MONJE // Taller Integrado de Cine (I y II) 1er Ao ROBERTO HENRQUEZ CASTRO // Produccin Taller Integrado de Cine 1er Ao JORGE GRONEMEYER CISTERNA // Taller Foto Fija (I Y II) 1er Ao OMAR LPEZ // Guin (I y II) 1er Ao CARLOS BKER HUBER // Problemtica Social 1er Ao ERROL DENNIS MORAGA // Teora de la Imagen 1er Ao (2do semestre) AZUCENA HERNNDEZ DAZ // Historia y Movs. Culturales 1er Ao (2do semestre) PASCUAL ARAYA BRIZUELA // Iluminacin (I y II) 2do Ao
Durante los das 12 y 13 de Diciembre la Carrera de Cine realiz su segunda muestra anual de cortometrajes de sus estudiantes. Esta actividad se llev a cabo en el Aula Magna de la Escuela de Derecho de la Universidad de Valparaso. Las realizaciones en Documental y ficcin exhibidos correspondieron a los exmenes tanto del primer y segundo semestre del ao 2005 de los alumnos de 1er, 2do y 3er ao.
Durante los das 8, 9 y 10 de Octubre, la Carrera de Cine junto a la Carrera de Actuacin Teatral de la Universidad de Valparaso, participaron en las actividades del Festival de Cine de Via del Mar en la Plaza Vergara de esta ciudad. En la ocasin se realizaron Muestras de cortometrajes de sus alumnos congregando a un gran nmero de pblico.
Sbado Estadio Nacional
>> ALUMNA DE LA CARRERA DE CINE REALIZ UN TALLER

EN CUBA
La alumna Daniela Salazar, perteneciente al Tercer ao de la Carrera de Cine de la Universidad de Valparaso particip en Noviembre recin pasado, en un Taller de Direccin Escnica en la Escuela Internacional de Cine y Televisin San Antonio de los Baos, Cuba.
Dentro de las mltiples actividades desarrolladas durante ELEC 2005, se realizaron Muestras especiales de Cine Independiente Chileno en el Auditrium de la Facultad de Arquitectura. Los filmes exhibidos fueron SBADO de Matas Bize y ESTADIO NACIONAL de Carmen Luz Parot. Tanto los estudiantes nacionales como extranjeros alabaron ambas realizaciones.
>> MANUELA MARTELLI EN LA
UNIVERSIDAD DE VALPARASO
>> MIGUEL LITTIN, NOMBRADO PROFESOR HONORFICO
:: funcionarios
ROXANA GUERRERO V. Secretaria Direccin Carrera de Cine CLAUDIO PEREIRA N. Encargado de Extensin Carrera de Cine GERMN RODRIGUEZ Encargado equipos audiovisuales / Coordinacin talleres ANGELO BERGAMINI Asistente Equipos audiovisuales FIDEL ROJAS Auxiliar
DE LA UNIVERSIDAD DE VALPARASO.
De Izquierda a derecha.: Lorenzo Vilches, Miguel Littin e Ignacio Aliaga.
En el Acto inaugural de ELEC 2005, el Rector de la Universidad de Valparaso Juan Riquelme Zucchet entreg los ttulos de profesor honorfico de la Facultad de Arquitectura a los seores MIGUEL LITTIN, IGNACIO ALIAGA y LORENZO VILCHES, quienes participaron como invitados especiales para las ponencias y clases magistrales del encuentro latinoamericano de estudiantes de cine.
Durante los das 11, 12 y 13 de Julio de 2005, la Carrera de Cine y la Direccin de Extensin de la Universidad de Valparaso organizaron muestras de Cine Chileno para estudiantes de enseanza media de Los Andes, San Felipe y Melipilla. La invitada especial fue Manuela Martelli, quien present las pelculas MACHUCA y B-HAPPY donde ella particip como actriz protagonista. En cada muestra se realiz un dilogo entre los estudiantes y la joven actriz.
FACULTAD DE ARQUITECTURA - CARRERA DE CINE 2005 // Calle las Heras N6,Valparaso, Chile
Tel: (56) 32 50 78 08 (56) 32 50 78 15 (56) 32 50 79 84 cine@uv.cl

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CARRERA DE CINE Facultad de Arquitectura

:: ELEC 2005 :: 300 AUDIOVISUALISTAS

con una cmara en la mano y una idea en la cabeza.

:: TODAS LAS PELCULAS

5/ POR UNA PROPUESTA

6/ LA CONVOCATORIA 8/ EL DESARROLLO DE ELEC UV 11/ DOCUMENTOS

14/ CLASES MAGISTRALES Y

19/ DISCURSO PRESIDENTE

20/ ELEC 2005, UN APORTE A

21/ CATLOGO CARRERA DE

38/ STAFF DOCENTE 39/ ACTIVIDADES DE EXTENSIN

ENCUENTRO LATINOAMERICANO ESCUELAS DE CINE ELEC 2005

Por una Propuesta Latinoamericana

Lourdes Gamarrra, Univ. Autnoma de Asuncin, Paraguay

Marco Gauto, IPAC Paraguay

Estudiantes Escuela Regional de Video de Cuyo, Mendoza, Argentina.

Sinah Ramrez, Univ. de Colima, Mxico

cinco das de intenso encuentro

Plenario de mesas de trabajo, Auditorio Arquitectura

Patio techado Facultad de Arquitectura

Cena de inauguracin invitados especiales

Muestra nocturna, Plaza Anibal Pinto,Valparaso

- FERNANDO ACUA, Productor de Cine, Pelcula Sub Terra.

Preparacin muestra, Plaza Anibal Pinto,Valparaso

Muestra nocturna, Plaza Anibal Pinto,Valparaso

Plenario de mesas de trabajo

Matas Bize, director de cine

Auditorium Facultad de Arquitectura.

DECLARACION DE LOS DIRECTORES DE ESCUELAS DE CINE

Red nter universitaria

CLASES MAGISTRALES y DISCURSOS

CLASE MAGISTRAL CINEASTA MIGUEL LITTIN

Facultad de Arquitectura, Universidad de Valparaso.

DISCURSO PRESIDENTE CENTRO DE ALUMNOS

ELEC 2005, UN APORTE A LAS ESCUELAS DE CINE LATINOAMERICANAS

:: CATLOGO CARRERA DE CINE 2005 ::

Equipo de Produccin ELEC 2005

Produccin alumnos Carrera de Cine

:: presentacin catlogo 2005

CORAZN DE MADERA ........................................

CALLEJEANDO MARTA: ........................................

CONSTANCIA ENTRE LA NIEBLA ........................................

ALICIA LIBERTAD ........................................

LA FELICIDAD DA DE SUERTE ........................................ PENDE DE UN HILO ........................................ FICHA TCNICA

POST PRODUCCIN Luis Meneses Godoy

........................................ FICHA TCNICA

APOLOGIA DE UN BAR ........................................

........................................ FICHA TCNICA

GOLPE MAL HBITO ........................................ GOL DE ORO ........................................ DE SUERTE ........................................

NOCHE BUENA UNA HISTORIA UN GRUPO DE ........................................ NIOS JUGANMS ........................................

FAUNA PORTEA ........................................

:: STAFF CARRERA DE CINE

:: ACTIVIDADES DE EXTENSIN CARRERA DE CINE 2005

>> 2DA MUESTRA ANUAL

CARRERA DE CINE UNIVERSIDAD DE VALPARASO 2005

>> PARTICIPACIN DE CARRERA

>> MATIAS BIZE Y CARMEN LUZ

>> ALUMNA DE LA CARRERA DE CINE REALIZ UN TALLER

>> MANUELA MARTELLI EN LA

>> MIGUEL LITTIN, NOMBRADO PROFESOR HONORFICO

De Izquierda a derecha.: Lorenzo Vilches, Miguel Littin e Ignacio Aliaga.

Tel: (56) 32 50 78 08 (56) 32 50 78 15 (56) 32 50 79 84 cine@uv.cl