Lezione 3: Degrado degli strati pittorici

Le crettature possono essere causate da: fenomeni chimici, fisici, biologici, ma anche difetti esecutivi. Hanno
un diverso aspetto dipendente da: cause della formazione e momento della formazione.

Le forze che intervengono nella formazione delle crettature possono essere di origine accidentale, o causate
dal naturale assestamento dei materiali costitutivi e degli strati pittorici, come da incompatibilità tra i vari
materiali. La stesura di strati molto consistenti può causare la formazione di crettature (ossidazione e
polimerizzazione degli oli, il primo stato si sta restringendo mentre il secondo si sta espandendo). Altra causa
di formazione è la scorretta sovrapposizione di strati incompatibili tra loro, che può dare origine a scorrimenti
e ritiri. Avvengono perché non hanno seguito la regola del grasso su magro.

La regola del “GRASSO SU MAGRO”

Garantisce la stabilità degli strati poiché lo strato sottostante essendo “ magro ” è più poroso e quindi in
grado di offrire migliore “ aggrappo ” allo strato grasso sovrammesso. Lo strato magro inoltre garantisce una
buona stabilità alle deformazioni, costituendo così un buon sostegno per lo strato grasso, più fluido e
deformabile.

Le crettature si distinguono in due grandi categorie che dipendono dal momento della loro formazione: da
filmazione o premature (il film si sta assestando) e da invecchiamento (il film si è già assestato).
Il riconoscimento si basa sull’osservazione de: il profilo della rottura, la linea di frantumazione, la forma
dell’isola, la campitura colpita, la collocazione su tutti o alcuni strati (quali).

Elementi costitutivi della craquelure sono: linea di frantumazione, isola, bordo, apertura e profondità del
taglio.

La linea di frantumazione corrisponde al taglio che si forma attraverso gli strati pittorici, la cui forma e
dimensione varia a seconda della cause che le hanno generate. L'intersecarsi delle diverse linee di
frantumazione genera isole di materia separata di forme e dimensioni variabili. Con bordo si intende il profilo
esterno del taglio che può essere netto e tagliente o irregolare e stondato. La distinzione e lo studio di questi
elementi hanno permesso di giungere ad una classificazione dei differenti tipi di craquelure.

CRETTATURE DA INVECCHIAMENTO

Si sviluppano ad assestamento del film avvenuto, favorite da:

- movimenti e dalle deformazioni del supporto
- da difetti di tensionamento dello stesso
- da urti accidentali
- sollecitazioni meccaniche
- piegature
- arrotolamenti

Tutti fenomeni che si verificano e ripercuotono sul film pittorico già assestato. Il profilo più profondo e in
genere colpisce entrambi gli strati (preparazione e pellicola pittorica).

CRETTATURE DA FILMAZIONE O DA ESSICAZIONE O PREMATURE

Si sviluppano durante l’assestamento degli strati pittorici. Più il processo avviene in modo accelerato, più
facilmente si formeranno le crettature.

Per le opere dipinte a olio possiamo individuare due fasi fondamentali che possono causare crettature da
filmazione:
- l’aumento di volume del film dovuto all’assorbimento di ossigeno dall’aria
- la riduzione di volume nella fase di polimerizzazione
➢ CVCP (Concentrazione Volumetrica Critica del Pigmento)
Anche il rapporto inadeguato tra legante e pigmento è causa di formazione di crettature. Il fenomeno è
facilmente distinguibile poiché la superficie dipinta presenta crettature di diversa forma ed entità
secondo le diverse campitura di colore.

Tipologie di crettature secondo la forma

 CRETTATURA A NIDO D’APE O A CONCHIGLIA = Creata dalla cosiddetta “azione vortice”, fenomeno
provocato in seguito all’evaporazione del solvente e all’eliminazione di composti gassosi (es. vapore in
presenza di umidità). Si verifica quando il film è già rigido all’esterno, ma ancora fluido all’interno. Si
presentano con un centro depresso (per l’evaporazione del solvente) e le zone circolari alte.
 CRETTATURE A SCAGLIE = Si verificano quando uno strato pittorico consistente viene steso su una
preparazione sottile, quindi fragile, e grassa, che non garantisce sufficienti punti d’aggancio. Si formano
isolotti di pellicola pittorica ben distinti, grumosi e irregolari.
 CRETTATURE A GRINZE = Si verificano quando nell’esecuzione è stata utilizzata una quantità eccessiva
di legante. Le deformazioni che si vengono a creare sono simili a rughe.
 CRETTATURE POLIGONALI = Causate principalmente da un errato rapporto di CVCP, o dalla
sovrammissione di strati incompatibili tra loro
 CRETTATURE A ISOLE = Si verificano quando la quantità di legante utilizzata è insufficiente e lo strato
pittorico è collocato su una preparazione grassa o molto compatta che non offre possibilità di adesione.
Formano isole di colore molto distanziate tra loro
 CRETTATURE A FOGLIA DI CARDO = Si formano in presenza di una pellicola pittorica posta su una
preparazione poco assorbente e già assestata, oppure quando la pellicola pittorica è grassa su uno strato
decoeso. La forma è tipica, a foglia di cardo, con una fessura principale di andamento sinuoso e altre
diramazioni con le stesse caratteristiche e l’estremità a punta.

Strati interessati
Linea di frantumazione
Periodo di formazione
INVECCHIAMENTO ESSICAMENTO
Interessa tutti gli strati pittorici Interessa solo lo strato
costitutivi superficiale dell’ opera
Netta e regolare È arrotondata, non ci sono spigoli
vivi
Si formano quando la pellicola La pellicola pittorica è ancora
pittorica è già rigida, il film è fresca, il film è ancora plastico
polimerizzato e sta invecchiando poiché non ha concluso il
processo di filmazione

È regolare e netto con reticolo È irregolare, le forme delle linee

profondo che può interessare più di frantumazione sono morbide e
Profilo campiture arrotondate e non coinvolgono
tutti gli strati
CRETTATURE DA RITIRO O DA ESSICAMENTO

Un esempio di crettatura da ritiro e incrinatura da invecchiamento sullo stesso dipinto. Le screpolature

arrivano fino allo strato preparatorio, mentre le incrinature (linee scure) possono attraversare tutti gli strati
pittorici fino al supporto. Molto spesso le incrinature da invecchiamento si aprono in corrispondenza di
screpolature già esistenti.

Un ulteriore causa delle crettature da ritiro possono essere le preparazioni lisce. Asciugandosi, o meglio
ossidandosi e polimerizzando, lo strato di colore si contrae. Non trovando appiglio sulla preparazione liscia,
le tensioni superficiali provocano una formazione più o meno estesa di crettature da ritiro.

La CRETTATURA DA PENNELLATA segue il solco più o meno visibile lasciato dal pennello nella pellicola
pittorica. Si sviluppa all’interno della traccia, ovvero nel punto in cui lo strato di colore è più sottile. In base
alla tecnica pittorica usata, la formazione di crettature da pennellata si può verificare anche a poche ore
dall’esecuzione. Sono particolarmente frequenti nei dipinti del XIX secolo, più rare nei dipinti anteriori. Nel
caso dell’immagine le crettature da pennellata si sono trasformate in incrinature da invecchiamento.

La CRETTATURA A RETICOLO si differenzia da quella a “pelle di coccodrillo” per l’andamento irregolare del
reticolo di crettature primarie e secondarie. L’ipotesi è che si formino su pitture realizzate su grosse tele di
lino quando il colore steso viene “lisciato”.

Un tipico sistema di crettatura da ritiro è quella detta “A PELLE DI COCCODRILLO”. In questo caso le crettature
primarie e secondarie hanno un andamento perpendicolare le une alle altre. La struttura risulta perciò più
marcata quanto più liscio è lo strato di preparazione sottostante. Le crettature primarie seguono spesso la
direzione della pennellata e si formano sul solco.

La CRETTATURA A SPIRALE è una screpolatura ad andamento concentrico. La sua formazione rimane un

enigma, ma è probabile che vi concorrano in maniera determinante il legante della pellicola pittorica e le
tensioni del supporto. Le crettature a spirale sono state notate fino a oggi soltanto nei dipinti su supporto
tessile. La forma e l’aspetto della crettatura da ritiro a spirale assomiglia a quella da invecchiamento a spirale.

LE CRETTATURE DA INVECCHIAMENTO

Con il passare del tempo la superficie pittorica diventa talmente fragile che basta il minimo movimento del
supporto per romperla; si formano così le crettature da invecchiamento.

Nei dipinti su tela con preparazione più consistente, le crettature da invecchiamento tendono a svilupparsi
con maglie più allargate rispetto a quelli con preparazione sottile.

A volte la forma delle crettature da invecchiamento, rivela l’armatura del supporto tessile. I dipinti su tele
ad armatura larga possono presentare una crettatura a reticolo che corrisponde alla grandezza degli spazi.

Le CRETTATURE DA TELAIO si raggruppano in genere lungo una linea che corrisponde all’angolo interno del
telaio. La linea di questa crettatura non è tanto provocata dal fatto che la tela afflosciata si appoggia
sull’angolo interno del telaio, segnandosi, quanto dalle diverse tensioni di origine climatica che si creano in
questo punto (segno della battuta del telaio). Infatti una sottile striscia del retro del dipinto è relativamente
protetta dal telaio, mentre il resto della tela è soggetto alle influenze climatiche, cioè a sbalzi di temperatura
e umidità.

CRETTATURA A RAGGIERA causata da una forte pressione esercitata sul retro del dipinto.

La CRETTATURA DIAGONALE è un’incrinatura da strappo collocata negli angoli del dipinto. In genere si tratta
di una o più incrinature parallele. Tali crettature sono causate da tensioni del supporto tessile provocate dalle
variazioni di umidità, e probabilmente da un tensionamento troppo energico.
Sui bordi dei dipinti su tela possono comparire CRETTATURE A GHIRLANDA isolate in corrispondenza dei
chiodi. Si pensa che questo tipo di crettatura si sviluppi durante il tensionamento e il montaggio della tela sul
telaio.

La CRETTATURA A RETICELLA è causata da un’influenza meccanica di un supporto non più elastico. Si

distingue da quella a reticolo per l’andamento irregolare.

I bordi rialzati delle linee di frantumazione, subiscono per primi fenomeni di consunzione e decoesione.

Le principali cause della formazione di distacchi di strati pittorici dal supporto

➢ CONTATTO DIRETTO DI UMIDITÁ CON IL SUPPORTO TESSILE:
1-Il supporto tessile entra in contatto con l’acqua, le fibre e i fili si gonfiano, il supporto si contrae
(passando dal retro al fronte).
2-L’umidità penetra nel tessuto e ammorbidisce la preparazione, lo strato pittorico rimane rigido.
3-Nel momento in cui la preparazione si ammorbidisce, lo strato pittorico viene sollevato dalle forze di
ritiro del supporto tessile e si alza “a tenda”. Si crea allora il sollevamento dello strato pittorico.
La superficie pittorica si è staccata dal supporto tessile, provocando sollevamenti e cadute.

➢ SCODELLAMENTI E CONCHIGLIATURE
Il termine “scodellamenti”, indica ogni forma di scaglia di colore sollevata e concava
Esistono due generi di scodellamenti:
1. I margini di ogni singola scaglia di superficie pittorica si sollevano, trascinando con sé anche il
supporto tessile Le scaglie di superficie pittorica hanno la forma di minuscoli catini. È un fenomeno
che insorge in particolare nelle superfici di colore bruno, mentre le zone confinanti, di colore diverso
non presentano o quasi alterazioni della materia pittorica
2. I margini della scaglia pittorica si sollevano e si staccano dal supporto. Tale scodellamento può
estendersi a tutto il dipinto. Le scaglie sollevate assumono le forme più disparate.

La causa principale della formazione degli scodellamenti è l’UMIDITÀ, che li provoca soprattutto su
dipinti composti da materiali sensibili alla stessa.

➢ DANNI PROVOCATI DAL CALORE (di solito interventi di restauro o luci)

Il calore provoca una contrazione della vernice. Si sviluppano gas che portano alla formazione di bolle.
La superficie pittorica non è più protetta dalla vernice. Si sviluppano piccole bolle ai margini della
crettatura. Il calore si propaga allo strato successivo. Ciò provoca il sollevamento dello strato pittorico
dal fondo e la formazione di bolle al suo interno. Le bolle si espandono. I gas prodotto fuoriescono da
piccole crepe. Negli strati pittorici ricchi di legante le crepe si estendono fino a formare grandi aperture.
Le bolle scoppiano. Lo strato pittorico si affloscia. Si formano grandi crateri che possono arrivare fino
allo strato preparatorio.
I rigonfiamenti da calore sono alterazioni della superficie pittorica che possono formarsi per un
surriscaldamento (dai 75° C circa) della superficie del dipinto. Il loro aspetto dipende dalla temperatura
e dal tempo di azione del calore, oltre che dalla struttura e dall’età dello strato pittorico. I rigonfiamenti
da calore possono insorgere per il fuoco (candele, incendi ecc.), l’esposizione a lampade che
surriscaldano, processi di foderatura e altri interventi con termocauteri, ferri da stiro. È irrimediabile.
➢ DANNI DA MICRORGANISMI
Con il termine microrganismi si indicano minuscoli esseri viventi vegetali e animali.
I microrganismi possono causare impoverimento del legante, decoesione, alterazione cromatica e
divisione degli strati. Sui dipinti compaiono in genere soltanto funghi e batteri.
Per l’aggressione di un dipinto e il tipo di microflora sono decisivi i seguenti fattori:
- la presenza di sostanze nutritive
- la temperatura
- il tasso di umidità dell’aria.

Le sostanze nutritive principali sono i leganti e le resine utilizzate come vernici. La stessa cellulosa che
costituisce i supporti tessili è attaccabile dai microrganismi.. La temperatura ottimale per la crescita delle
muffe è compresa tra i 15 e i 35° C., mentre per i batteri è tra i 20 e i 30°C. Il tasso di umidità relativa che
permette il proliferare di muffe si situa intorno all’85-90%.

Nei dipinti su tela l’attività dei microrganismi comincia in genere sul retro del dipinto. Da lì penetrano
nei vari strati. Nello stadio avanzato, la microflora aggredisce lo strato pittorico e distrugge coesione e
adesione dei diversi strati, decomponendo i leganti. Gli strati colpiti, disgregati dall’insinuarsi delle ife
(“radici” di alcuni funghi), diventano sempre più porosi, polverulenti e sensibili all’umidità e si scolorano.