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Autenticao de discursos na era da convergncia: o caso dos vdeos do Dirio do Nordeste1 Naiana Rodrigues da Silva2 Universidade Federal do Cear Rafael Rodrigues da Costa3 Universidade Federal do Cear Resumo Diversas perspectivas tericas pretendem dar conta dos fenmenos ligados cibercultura. Este artigo ocupa-se de rever algumas dessas vises que, em parte, surgem antes mesmo dessa formao cultural na tentativa de iluminar alguns aspectos da produo de sentido engendrada nesses ambientes e sua relao com mdias preexistentes. Um fenmeno em especial analisado: as produes hipermodais realizadas por veculos jornalsticos, que apontam para um cenrio de convergncia dos suportes ou formas de dizer acessveis a essas mdias. Alm disso, buscam reforar a credibilidade dos relatos que delas emanam, naquilo que Charaudeau (2006) define como autenticao. Neste artigo, mencionamos como uma tentativa de prtica dessa natureza os vdeos produzidos para a verso eletrnica do jornal Dirio do Nordeste. Palavras-chave Convergncia; multimdia; jornalismo; internet 1. A verdade da mdia (e no na mdia) Uma fissura epistemolgica surge nos estudos de comunicao, de forma incontestvel, a partir de meados dos anos 90. Tal fissura decorre fundamentalmente da popularizao da rede mundial de computadores, ou internet, como ferramenta de trabalho, lazer e ambincia para a circulao de saberes. Para alm das implicaes econmicas ou meramente tecnolgicas desse fenmeno, as formas de interao e produo de sentidos permitidas pela internet fizeram emergir uma problemtica indita aos tericos das cincias humanas: qual seria, a partir dali, a validade dos modelos comunicativos baseados na linearidade de uma transmisso entre um emissor e um receptor?
Trabalho apresentado Diviso Temtica de Comunicao Multimdia, do XI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Nordeste. 2 Mestranda em Comunicao Social (UFC). Bolsista da Coordenao de Apoio ao Pessoal de Ensino Superior (Capes). E-mail: naianarodrigues@gmail.com. 3 Mestrando em Lingustica (UFC). Bolsista Capes/Reuni e integrante do Grupo de Pesquisa Hiperged. E-mail: rafaelrg@gmail.com. 1
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bem verdade que, quela altura, tais perspectivas, advindas inicialmente das teorias da informao, j vinham sofrendo baques sucessivos. Um exemplo o empoderamento dos usurios/consumidores dos meios de comunicao advogado pelos chamados estudos culturais4. Essa categoria de estudos, aliada a prticas metodolgicas como a etnografia e estudos de audincia, ajudou a emoldurar um novo campo acadmico de discusses acerca das prticas comunicacionais na contemporaneidade. Em linhas gerais, esse olhar atravessado pela convico de que os processos de recepo esto marcados por complexidades - no por acaso Hall (2003) nos fala de leituras negociadas em relao aos contedos das mdias. Se as mdias ofertam intencionalidades e vises de mundo, cabe ao usurio utilizar-se de suas competncias para reconhec-las e interpret-las, levando em conta os contextos de troca. Sobressai, nessa perspectiva, o protagonismo de grupos ou indivduos capazes de se constiturem em sujeitos das prprias mediaes comunicativas, fora de um eixo meramente interpessoal5. Essa tomada de posio por parte daqueles que eram chamados de "massa", em outros tempos, no se d ao acaso. A multido que permanecia silenciosa, na maior parte do tempo, diante das emisses do rdio e da televiso, comeou a exercer sua cidadania miditica por telefonemas, cartas ou pela vida utilizao do controle remoto. Uma evidncia de que os usurios se servem das emisses miditicas para criarem campos de significao personalizados e/ou compartilhados com grupos nas prticas interpessoais. Foi um incio promissor, que ganhou novas nuances por meio dos dispositivos de estmulo a um consumo individualizado, como o videocassete e a televiso on demand (pay-per-view). As possibilidades trazidas pelas tecnologias da informao e pela gradual migrao de servios e informaes para ambientes digitais determinou outra guinada: o estabelecimento de uma formao cultural (inicialmente) parte do circuito das comunicaes massivas, popularizada por nomes como cibercultura. A ruptura, conforme exposto no incio do artigo, foi logo percebida: o modelo verticalizado de comunicao massiva, que pressupe justamente o acolhimento de uma massa (uma

4 A esse respeito, consultar, por exemplo, Hall (2003), Bhabha (1998) e Barbero (1997). 5 Uma discusso acerca da extenso e do xito de experincias miditicas alternativas em todo o mundo empreendida por Downing (2004). 2

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entidade homognea), no mais se aplica a ambientes em que os usurios definem seus prprios caminhos acionando, por exemplo, os links da linguagem hipertextual6. Teorizaes sobre as potencialidades dos meios j constavam do imaginrio dos estudiosos da comunicao ao menos desde a poca de Harold Innis, que nos fala nas bias ou inclinaes, numa traduo livre de cada suporte miditico. (TREMBLAY, 2003, p.17) Reiterando esse tipo de pensamento, o canadense Marshall McLuhan prope uma diviso entre meios quentes e frios: os primeiros requerem menor participao dos usurios, enquanto a segunda categoria exigiria maior imerso. Seria o caso, por exemplo, das tecnologias de realidade virtual. Ao enxergar nos meios de comunicao uma extenso de nossas percepes, McLuhan antecipa uma discusso recorrente nos ltimos 20 ou 30 anos na rea comunicacional e acentuada com o advento da cibercultura: o grau de realidade presente nas produes miditicas j no se afigura essencial para o entendimento de seus propsitos. Como aditivo nossa experincia perceptiva, os meios garantiriam sua legitimidade pelo simples fato de enunciarem. Ainda que peque pelo exagero, McLuhan lana as bases para reflexes voltadas aos modos pelos quais os discursos das mdias se inserem na tessitura cotidiana, e o estatuto reivindicado por eles, numa perspectiva denominada por alguns de midiolgica. Charaudeau (2006) prope a idia de contrato como instncia mediadora de certas lgicas de produo de sentido: a do fazer saber (visada da informao) e a do fazer sentir (visada de captao). No mbito jornalstico, privilegia-se a lgica do fazer saber, por meio da descrio-narrao e da explicao. Sob uma perspectiva lingustica, e no filosfica, o autor defende que em ambos os casos instaura-se uma relao com a verdade da ordem da significao: a produo de um valor de verdade ou mentira, por meio do discurso, o approach metodolgico por ele escolhido. Desse modo, a maneira de reportar os fatos, criando condies de veracidade e no necessariamente dizendo uma verdade - vai legitimar as prticas de autenticao, de descrio verossmil de um acontecimento:
Autenticar uma atividade que consiste em fazer crer na coincidncia sem filtragem nem falsas aparncias, entre o que dito e os fatos descritos. O que permitiria atingir idealmente essa forma de verdade seria a 'designao', procedimento que () consistiria dizer: 'A
6 Lvy (1999) consigna uma terminologia ainda hoje adequada para lidarmos com as prticas pelas quais o usurio da internet afirma sua autonomia: a caada (busca especfica ou refinada por algo) e a pilhagem (acmulo de resultados de buscas mais aleatrias). 3

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realidade isso a', ao mesmo tempo em que mostrada (CHARAUDEAU, 2006, p. 88. Grifos no original).

esse procedimento que parece subjazer a publicao de vdeos em ambientes como a verso web do jornal Dirio do Nordeste, objeto de anlise deste artigo. A articulao entre texto e imagem, aqui entendida como recurso para a produo de efeitos de verossimilhana, uma dentre diversas potencialidades permitidas pelo ambiente hipermiditico (SOFFNER apud RIGOLIN, 2006), modalidade de expresso tpica da world wide web (www). A web, nascida como uma ferramenta de compartilhamento de informao entre cientistas, adquire novos contornos medida que se sofisticam as linguagens por ela processveis primeiro o texto, depois as imagens estticas e sons, e em seguida a imagem em movimento. Passa a servir, tambm, a novos propsitos conforme apropriada por um contingente mais amplo. A esses propsitos, correspondem recursos de naturezas distintas que, interagindo entre si, conformam o que Lemke (2002) conceitua como hipermodalidade: uma nova forma de nomear as interaes entre imagem, palavra e som, organizadas na hipermdia. Ainda segundo Lemke, essa forma de modalidade diferencia-se da multimodalidade de produtos impressos por no se tratar de uma simples justaposio, mas da possibilidade de interconectar diferentes recursos semiticos. Discursos hipermodais unem, em outras palavras, multimodalidade e hipertextualidade (RIGOLIN, 2006). Nesses acenos em direo a uma forma de comunicao integrada (VILCHES, 2003), reafirmam-se possibilidades de organizar os discursos lastreadas nos processos de convergncia de mdias. A presena simultnea, num determinado site, de categorias de recursos associveis a outras mdias (como, por exemplo, a imagem das emisses televisivas ou cinematogrficas), ajuda a caracterizar esse processo, tpico da cultura digital, que exacerba a produo e circulao de informaes (SANTAELLA, 2003). Para Santaella, esse estgio sucede a simples convivncia das mdias de alguns anos atrs. O termo convergncia, como muitas das conceituaes que buscam explicar aspectos da cultura digital, utilizado de maneira polissmica ou dispersa. Appelgren (2005) estabelece categorias que contemplam os diversos nveis de alcance dos processos de convergncia nas empresas de mdia. Entre as categorias identificadas, esto a convergncia de dispositivos ou componentes, de servios, de mercados, e contedos, entre outras.
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A produo de contedo para a internet por parte de uma empresa que inicialmente atuava no segmento impresso responde a duas dessas categorizaes: convergncia de contedos (corresponde publicao do contedo do jornal impresso em meio eletrnico) e convergncia de servios (no caso do Dirio do Nordeste, corresponde ao fato de que produes audiovisuais, inicialmente providas por outros atores, passam a ser disponibilizadas no site do veculo). Como provveis causas para tal tipo de direcionamento, aparece a busca por novos mercados num cenrio de declnio da venda de jornais7. Para Bolter & Grusin (2000), a internet nada mais faz do que repaginar (refashion) mdias surgidas anteriormente, a exemplo da revista, do jornal e mesmo a publicidade. Ao processo de representao de uma mdia em outra, os autores do o nome de remediao (remediation), para eles uma caracterstica definidora da nova mdia digital. Mais uma vez, McLuhan surge como inspirao, ao postular a possibilidade de incorporao de uma mdia por outra (BOLTER & GRUSIN, 2000). A web remedia mdias como televiso e rdio com mais agressividade que o faz com outras formas de expresso, como o impresso, na avaliao dos autores. A imagem em movimento, ainda segundo Bolter & Grusin, assume as funes de monitoramento antes pertencentes TV e ao vdeo. Dessa forma, a internet vai abrigar uma produo crescente de contedo audiovisual, primeiro na forma de webcams, depois em streaming, resultando em cases bem-sucedidos como o do YouTube, canal de vdeos mais popular do mundo. 1.1 O jornalismo na web: em busca de uma nova audincia A crescente cifra de pessoas conectadas internet em todo o mundo, aliada expanso das possibilidades de interao no meio digital, evidenciam o insofismvel fato de que a internet cumpre um papel socializador. Ainda que se possa analis-la pelo prisma da excluso das diferenas, no mbito de gneros como os chats8, no parece haver dvidas quanto vocao retribalizante (VILCHES, 2003) da web. Foi natural, por esse ponto de vista, a rpida insero dos meios de comunicao atuantes em outras

7 o que defendem Thurman & Lupton (2008), ao analisarem os processos de convergncia em grupos de comunicao britnicos. 8 Santos (2005) investiga o estabelecimento de relaes estigmatizantes (alm de reaes de decepo) em ambientes de interao mediada, que decorre de uma aguda percepo da alteridade nesses ambientes. 5

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mdias nesse universo de uma nova audincia potencial (da mesma forma que outros setores privados). E assim ocorreu, h cerca de quinze anos9. Nesse perodo, o universo de internautas cresceu, assim como a largura mdia de banda para acesso. Como resposta a isso, pode-se dizer que foi nos portais de informao que os conglomerados de comunicao organizaram-se com maior habilidade no Brasil. Esse modelo de distribuio de informao, entretenimento e servios na internet tem provado, at os dias atuais, sua relevncia. Dois exemplos so ilustrativos do desempenho, em termos de audincia, dos portais brasileiros: o UOL e o IG, que ultrapassam a marca de 13 milhes de visitantes nicos mensais10. Essas experincias so o emblema de um modelo de negcios calcado em parcerias para a oferta de servios diversos, acomodados nos portais de modo que eles possam servir de porta de entrada (VELOSO, 2000) dos usurios em sua navegao. Conforme Suzana Barbosa, os portais se especializaram no provimento de acessos e de contedos, servios e entretenimentos (inclusive reproduzindo formatos e gneros surgidos em outros lugares da internet, como as redes sociais e os canais de vdeo). O objetivo tentar manter cada vez mais o internauta conectado ao stio (BARBOSA apud MACHADO e PALACIOS, 2003, p. 164). Os portais vo se tornando assim atrativos para uma grande audincia e acabam por utilizar a cobertura jornalstica como o chamariz de entrada. Notcias em tempo real e a combinao de recursos de udio e vdeo marcam a evoluo da prtica do jornalismo digital (BARBOSA apud MACHADO e PALACIOS, 2003, p. 169). No entanto, nem todos os veculos acordaram para a importncia da diversidade de contedos e relatos que o jornalismo praticado na web favorece. Muitos degraus ainda precisam ser galgados para que as mdias informativas usem com plenitude as ferramentas digitais. Primeiro, os veculos informativos transpuseram os contedos veiculados nas plataformas tradicionais para a internet, o que Luciana Mielniczuck define como primeira gerao do webjornalismo. Depois, outros recursos da web foram acrescentados publicao dos contedos, como links e at mesmo as sees de ltimas notcias, caracterizando a segunda gerao do webjornalismo. J a terceira e atual gerao do jornalismo praticado na web caracterizada pelo uso de recursos

9 O Jornal do Brasil foi o primeiro peridico brasileiro a figurar na internet com uma verso eletrnica, em 1995. J o Dirio de Pernambuco foi pioneiro ao disponibilizar uma edio por email (VELOSO, 2000). 10 http://info.abril.com.br/professional/desenvolvimento/a-nova-guerra-dos-portais.shtml?2 6

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multimdias, de interatividade, pela configurao personalizada e tambm pelo uso mais elaborado do hipertexto, alm da atualizao contnua (MIELNIZUCK apud MACHADO e PALACIOS, 2003, p. 49 e 50). No site do jornal Dirio do Nordeste veculo alvo desse trabalho - possvel encontrar recursos de multimdia, tanto com os vdeos produzidos pelos reprteres como com a disponibilizao de material audiovisual proveniente de uma emissora de televiso local que faz parte do mesmo grupo de comunicao11. O estmulo interatividade aparece por meio da ferramenta comente, encontrada ao final das matrias. Contudo, a narrativa hipertextual dos fatos ainda no adotada em toda a sua plenitude, assim como a atualizao, que determinada pelo fechamento da edio impressa. Apesar dos investimentos constantes dos meios de comunicao na veiculao de contedos na web, difcil para muitos deles acompanhar a rpida expanso das ferramentas digitais e assim conseguir implementar um jornalismo verdadeiramente digital, que no se ancore mais nos padres tradicionais, sobretudo do jornalismo impresso. Cada item acrescentado nos sites e portais que materializam as caractersticas do webjornalismo so apresentados como inovadores pelos entes do mercado miditico, mesmo que, para muitos usurios, eles no passem da institucionalizao de prticas j correntes na world wide web. 2 O uso dos vdeos digitais pelo jornal Dirio do Nordeste Na era denominada por Lorenzo Vilches de migrao digital, os veculos de comunicao esto buscando meios de diferenciao de seus produtos, de forma a fazer frente a uma concorrncia crescentemente acirrada. A distino pode se dar de vrias formas. No caso do jornal cearense Dirio do Nordeste, ela veio com o uso dos vdeos digitais como contedo multimdia oferecido na verso online do peridico12. Em maro de 2008, o jornal iniciou a produo e veiculao desses vdeos. Tendo como mquina de registro de imagens um celular e como realizador um reprter habituado cobertura de acontecimentos relatados no meio impresso, o DN oferece vdeos de curta durao sobre alguns fatos da pauta de cobertura do dia.

11 O jornal Dirio do Nordeste um dos veculos do Sistema Verdes Mares de Comunicao, formado tambm por duas emissoras de televiso, duas emissoras de rdio (AM e FM) e um portal de notcias. 12 http://www.diariodonordeste.com.br

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Seguindo o raciocnio de Vilches, o que o DN faz agregar valor a seus contedos jornalsticos s custas de condies especiais, como a economia de mo-deobra e da produo, j que um mesmo profissional acumula a realizao de dois relatos jornalsticos diferentes (o impresso e o audiovisual) e a convergncia tecnolgica proporciona que um nico aparelho possa ser utilizado para a gravao de produtos audiovisuais. O uso dos vdeos digitais inaugura a entrada do Dirio do Nordeste na terceira gerao do webjornalismo, como observa Luciana Mielniczuck. A adoo de contedos multimdias ou multimodais pelo veculo j desencadeou um significativo impacto no modo de produo e compreenso das notcias. Para compreender como esse valor simblico se manifesta, preciso esmiuar a linguagem audiovisual operada nesses vdeos e verificar como eles dialogam com a matria escrita e a fotografia. 2.1 Consideraes sobre a linguagem e produo dos vdeos Mais econmico e de manipulao menos complexa que o cinema, o vdeo, agora digital, torna-se mais acessvel em termos produtivos - que a televiso. Para pesquisadores da linguagem audiovisual, como Arlindo Machado e Phillipe Dubois, o vdeo sempre esteve associado a momentos de ruptura e experimentaes lingsticas. Em seu livro Cinema, vdeo, Godard (2004), Dubois afirma que difcil estabelecer uma linguagem ou esttica prprias do vdeo, videogrficas, pois ele se apropria dos cdigos dos outros meios audiovisuais e os usa para seu propsito, quer seja comercial ou artstico. Em se tratando dos vdeos digitais, o dilema o mesmo. Os parmetros utilizados para sua produo advm do cinema ou da TV, sobretudo desta ltima, quando se trabalha com a finalidade jornalstica. Para fins didticos, ento, tomaremos a linguagem telejornalstica como referencial para a anlise da composio dos vdeos digitais produzidos pelo Dirio do Nordeste, que, por sua vez, j apresentam como diferencial o fato de serem realizados de forma amadora e por profissionais que no esto habituados ao manuseio da linguagem audiovisual. O resultado dessa combinao so imagens tremidas, sem variao de planos e at mesmo gravaes em contra-luz13. A edio do material mnima, com cortes secos

13 Contra-luz uma regra bsica, seja da fotografia ou do audiovisual. Ocorre quando se grava uma imagem no lado oposto fonte de luz (sol), o que faz com que as imagens fiquem escuras e os objetos ou cenas quase imperceptveis. O contra-luz pode ser um recurso esttico, quando bem manipulado, ou uma falha grosseira.

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ou fuses de imagens rpidas para amarrar um vdeo a outro, construindo assim uma narrativa curta do fato. Essas caractersticas dificilmente esto presentes na linguagem telejornalstica, marcada pelo cuidado tcnico e pelo uso de um cdigo lingustico bem definido.
O processo produtivo das notcias envolve uma equipe capacitada e variada de profissionais () as unidades dos telejornais so as noticias fragmentos textuais, frutos de operaes discursivas que transformam fatos e acontecimentos do mundo exterior, isto , real em realidade discursiva veiculada pela tev, empregando para tanto uma retrica organizadora que confere singularidade a esses diferentes fragmentos de acontecimentos do cotidiano (DUARTE, 2004, p. 109).

Conforme Jean-Jacques Jespers, os recursos amadores so usados no telejornalismo com uma intencionalidade especfica, que reforar a verdade do que est sendo narrado, portanto, no so falhas, mas recursos retricos. Uma imagem tremida, uma cmera inbil, microfones em campo (...) do uma impresso de verdade a tal ponto que o cinema adotou esta forma para reforar a credibilidade das seqncias de fico (JESPERS, 1998, p. 68). No caso dos vdeos do DN, a linguagem amadora no intencional, mas tambm no pode ser evitada, pois resultam da falta de aptido para o trato com a linguagem audiovisual por parte de seus realizadores14 e das limitaes das ferramentas utilizadas para a captao dos acontecimentos. A falta de apuro esttico dos vdeos digitais do DN acaba por reforar o estatuto de verdade que eles carregam. Poder-se-ia dizer, a grosso modo, que, quanto piores ou mais pobres so os vdeos em termos plsticos, estticos ou narrativos, melhores ou mais ricos so do ponto de vista retrico. Os vdeos digitais do DN no so um relato completo do acontecimento, eles captam apenas uma dimenso do fato, pois a inteleco completa da notcia se dar com a leitura do texto e tambm da imagem fotogrfica. Ele s ter sentido quando associado a esses dois outros relatos e o seu papel para com eles de reforar a veracidade do fato e, conseqentemente, credibilidade do veculo. Parafraseando Marshall McLuhan15, como se o meio fosse a prpria mensagem, pois, independente do contedo do vdeo, a mensagem que est intrincada
14 Alguns jornalistas, por exemplo, nunca haviam realizado um vdeo sequer em toda sua trajetria de vida, nem mesmo gravaes caseiras de viagens, festas em famlia ou outras experincias pessoais. Estavam lidando com a linguagem audiovisual pela primeira vez e tinham que fazer isso como parte do seu trabalho profissional. 15 A afirmao de que o meio a mensagem uma das clebres contribuies de McLuhan aos estudos de comunicao, assim como o conceito de aldeia global, retomado com os estudos em torno da globalizao e das mdias digitais.

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em sua existncia a de que o fato ao qual se refere aconteceu no tempo e espao e o veculo a instituio miditica esteve presente nesse tempo e espao para registr-lo e o fez, tanto que, est a, o vdeo, como prova fsica da existncia do acontecimento e da veracidade do relato jornalstico. Ao utilizar os vdeos com essa finalidade, o veculo est autenticando seu prprio discurso. Patrick Charaudeau identificou que as imagens so o meio mais eficaz de designao. Os vdeos digitais do DN operam com o regime de designao a partir do momento que representam o mundo como se entre ele e o sujeito (leitor ou internauta) no houvesse intermediao. Os fatos so mediados tal qual aconteceram, sem a interferncia simblica do meio, como ocorre com a televiso, por exemplo, que constri uma narrativa a partir do encadeamento de vrias imagens e da insero de outros elementos que so exteriores ao fato em si, como msicas, infogrficos, a prpria imagem do reprter, dentre outros recursos que so acrescentados durante a edio do contedo. Essa funo fica clara quando se analisa um vdeo veiculado pelo DN no dia 10 de fevereiro deste ano, que captou o fenmeno da mar alta na orla martima da cidade. Em trs minutos de acontecimentos, o reprter registrou o movimento das ondas e a passagem dos transeuntes pelo local. No h entrevistas, somente imagens do mar, sons do vento e do encontro da gua com os obstculos e o movimento da reprter se deslocando de um ponto a outro do calado que percebido com as oscilaes da imagem. O potencial informativo do vdeo esvaziado se ele for apresentado sozinho, mas ao ser disposto ao lado da matria e da foto, ele cumpre a funo qual se destina: mostrar o que o relato verbal e a imagem fixa no contemplam. Juvenal Zanchetta, ao comparar a imprensa escrita com o telejornalismo, explica que as imagens preenchem lacunas cognitivas e mesmo semiticas deixadas pelo texto escrito e pela fotografia.
Alm de diminuir o trao descritivo, o texto noticioso contemporneo distancia-se do fato. Expresso de tratamento mais formal ou a condescendncia do jornalista com os participantes da notcia so expedientes cada vez mais ocultados pelos recursos da linguagem (ZANCHETTA, 2004, p. 65).

Mesmo sem recursos como close-ups e planos prximos que, na linguagem audiovisual, denotam proximidade/intimidade ou afetividade (ZANCHETTA, 2004, p. 104), os vdeos do DN feitos com base em um nico plano mdio ou plano geral conseguem aproximar o leitor ou internauta do fato mostrando o rosto ou a voz da fonte
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que no texto identificada pelo cargo ou profisso que ocupa e nome completo, e tambm pela visualizao de uma ao que no relato impresso narrada em palavras. No caso analisado, a imagem das ondas complementa as informaes tcnicas sobre o fenmeno contidas na reportagem. As fotografias, utilizadas pelo jornalismo impresso com o intuito de dar maior verossimilhana narrativa, tambm operam no mbito de uma iluso de proximidade. O primeiro compromisso da imagem oferecer-se como prova verossmil sobre determinado episdio. Para tanto, os elementos retratados na imagem precisam fazer parte do universo de experincias do leitor, caso contrrio, ele no a compreender (ZANCHETTA, 2004, p. 86). Os vdeos tendem ento a reforar a credibilidade da notcia, sem ser redundantes em relao s fotografias. Eles oferecem o movimento, ausente na fotografia, e outros elementos de contextualizao, que a imagem esttica no pode captar. O cdigo televisivo, assim como a cobertura jornalstica impressa, opera no nvel do simblico, enquanto os vdeos digitais do DN, exatamente pela ausncia de um cdigo discursivo prprio, acabam assumindo um valor mais indicial e apelando para a afetividade com a exibio de imagens sob um ponto de vista que poderia ser do prprio leitor/internauta, j que este se encontra, teoricamente, em p de igualdade com o reprter que produziu o fato, que nesta situao um realizador de vdeos amador, que dispe de ferramentas de produo tambm amadoras. 2.2 Os vdeos do DN e o YouTube O fato do suporte de veiculao dos vdeos do DN se dar atravs da postagem no site YouTube tambm um outro fator de aproximao com o internauta. Tnia Ferrari Olivatti explica que o site de compartilhamento de vdeos favorece a democratizao da informao e tambm a converso dos consumidores em produtores de contedos (2008, p. 258). Em tempos de convergncia digital, os requisitos para ser um produtor de contedos so: dispor de cmera de vdeo, que pode estar presente em aparelhos celulares e at mesmo em canetas; conexo com a internet e cadastro no site. A postagem dos vdeos do DN no YouTube acaba colocando o jornalista e o usurio do site em um mesmo nvel de conhecimento. Qualquer um pode enviar ou assistir aos vdeos. Inaugurando a era da notcia em estado bruto, de acordo com Castilho (2007) (OLIVATTI, 2008, p. 257. Grifos no original). Em um artigo publicado no site Observatrio da Imprensa, Carlos Castilho define as notcias em
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estado bruto como todo material veiculado pela internet que no passou pelo crivo da produo jornalstica. A partir disso, ele discute o papel dos jornalistas com essa facilidade de veiculao de informaes pela internet e a velocidade com que elas se reproduzem. O pblico pode agora ir direto aos fatos, sem a intermediao dos jornalistas, mas perde os referenciais de credibilidade (CASTILHO, 2007). Nesse contexto, os vdeos produzidos pelo Dirio do Nordeste acabam se apropriando da esttica das notcias em estado bruto, para atender aos anseios e gostos de um pblico j habituado a esse cdigo do amadorismo, mas tentam dar a credibilidade qual o autor se refere atravs da marca da instituio. nesse ponto em que o jornalista se diferencia de qualquer outro usurio/produtor do YouTube. O jornalista pode at no dispor do conhecimento tcnico do audiovisual, mas conta com o aparato institucional do veculo como suporte para captao dos fatos e ainda tem o domnio das regras de produo do campo jornalstico, que iro atribuir a credibilidade necessria ao fato para que este seja consumido com confiana pelo pblico e honre o contrato de comunicao16 contido no discurso das mdias noticiosas. Essas caractersticas garantem ao pblico a autenticidade do fato, uma qualidade rara e muito procurada em tempos de comunicao em rede. A multiplicao de notcias em estado bruto veiculadas atravs da internet vai gerar uma grande confuso no pblico consumidor de informaes, que num primeiro momento pode descrer em tudo o que sair na rede, tanto quanto desconfia da imprensa (CASTILHO, 2007). Para Dominique Wolton, a abundncia de contedos, a liberdade para veicular o que quiser nos espaos da web, a ausncia de um controle sobre essa prtica e a capacidade de se autopromover atravs do meio acabam dando uma feio sedutora s novas tecnologias (WOLTON apud OLIVATTI, 2008, p. 265). Aqui, vale destacar uma tendncia a essa ausncia de controle, posta em prtica com o YouTube, seja atravs do grande nmero de uploads ou de acessos aos vdeos. Os padres ou regras para a disponibilizao dos vdeos no site17 so mnimos. Quanto ao controle de contedos, h o monitoramento de vdeos tidos como imprprios (sexo, violncia, entre outros), que podem ser denunciados pelos usurios, e a interveno dos
Charaudeau observa que o contrato da comunicao miditica com vistas informao est ligado credibilidade do meio e sua capacidade de falar a verdade (2006, p. 87). 17 H apenas restries quanto ao tamanho do arquivo de vdeo a ser postado (at 100MB) e sua durao (10 minutos no mximo). 12
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detentores de direitos de uso de imagem. No entanto, a circulao desses contedos ocorre, em diversas ocasies, numa velocidade maior que a ao desses mecanismos, reiterando a natureza supostamente subversiva da internet18. Os veculos de comunicao, por sua vez, acabam se valendo dessa ausncia de controle para conquistar a confiana dos usurios das mdias on-line. Diante desse raciocnio, o que os vdeos do DN acabam por fazer criar uma iluso da ausncia de controle. A esttica amadorstica e o armazenamento no YouTube so caractersticas dessa profuso de imagens sem controle que encontramos na internet. Contudo, os vdeos contm pistas que deixam entrever a presena da instituio miditica e, consequentemente, do controle que ela exerce sobre a produo desses contedos. A marca do jornal que antecede os primeiros segundos de ao dos vdeos uma padronizao e tambm o primeiro indicativo da mo da instituio jornalstica. Mesmo que a figura do profissional que capta as imagens fique oculta, a presena institucional reconhecida quando a voz do reprter enunciada e seu papel de entrevistador e condutor da narrativa assim revelado. Foi o que aconteceu em um vdeo-entrevista com o ento secretrio de sade do municpio de Fortaleza, Odorico Monteiro, realizado no dia 20 de abril de 2008. Ao explicar o funcionamento das unidades bsicas de sade durante o feriado que se aproximava, a fala do secretrio entrecortada pelas perguntas do reprter que, dessa forma, deixa transparecer as regras da produo jornalstica e, consequentemente, o papel institucional que ele carrega naquele momento. Se neste caso, a presena institucional marcante, por outro lado, no vdeo sobre a mar alta na cidade, ela mascarada no no sentido negativo do termo pelo fato de no haver nenhum trao que identifique o jornalista ou a empresa. Durante toda a durao do vdeo, tem-se apenas a ao das ondas e dos transeuntes no calado, situaes estas que poderiam ter sido registradas por um turista ou um morador da cidade que se mostrasse interessado no fenmeno da mar alta. Nesta situao, o controle exercido pela instituio atravs das regras de produo no fica evidente na narrativa audiovisual, mas ele est l, invisvel ou discreto. Neste caso, a identificao com o veculo se dar na busca e visualizao do

Para Alberto Dines, a tentativa de proibio de vdeos como o que mostra a modelo e apresentadora Daniela Cicarelli em cenas ntimas com o ento namorado refora a certeza da natureza incontrolvel do YouTube (apud OLIVATTI, 2007, p. 256).

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contedo, j que os vdeos esto indexados ao nome do veculo: Dirio do Nordeste. Deste modo, a marca da instituio miditica estar presente seja no espao de enunciao (no YouTube ou no site do DN) ou no prprio enunciado, o que denota o controle em relao produo desse contedo. O que pode ser considerada uma prtica democrtica ou mesmo subversiva - a publicao de vdeos em canais da internet tais como o YouTube - ganha uma nova feio - marcada pelo aspecto institucional e mercadolgico. 3 Consideraes finais Neste trabalho, lanamos um olhar para o fenmeno da convergncia das mdias, sob a perspectiva dos estudos midiolgicos empreendidos por autores como Marshall McLuhan e Harold Innis, e tambm pelo prisma da anlise discursiva representada por Patrick Charaudeau. As reflexes desses autores salientam as potencialidades inerentes aos suportes comunicativos das mediaes de massa, que, materializadas em discursos ou formas de dizer, produzem efeitos de sentido em funo de intencionalidades da instncia produtora. De posse desse aparato terico-metodolgico, voltamos nossas atenes para o webjornalismo brasileiro, que, por sua natureza e recursos, um terreno propcio para o fenmeno da convergncia de mdias. Investigamos os desdobramentos concretos dessa assertiva na produo de vdeos por reprteres do jornal Dirio do Nordeste, disponibilizados na verso online do peridico. Tais produes no recorrem, na maioria dos casos, aos parmetros ideais ou desejveis de produo audiovisual. No entanto, reforam efeitos de verdade que servem busca por credibilidade do discurso jornalstico, qualquer que seja seu suporte. Essa prtica aponta para a apropriao institucional de formatos de enunciao correntes na internet, utilizados com diversas finalidades pelo universo de usurios. Num movimento sem precedentes, as empresas de comunicao adotam e/ou adaptam esses recursos discursivos como parte de uma narrativa hipermodal, que, numa primeira leitura, est modificando as feies do exerccio do jornalismo.

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