Prctica docente II

La imagen fotogrfica y la imagen flmica Imagen fotogrfica:

Es el registro de un instante de la realidad en una pelcula sensible a la luz. Imprimiendo este registro obtenemos imgenes estticas, inmviles, que aunque pueden sugerir movimiento remitindonos al estado anterior y posterior del instante que se registra, no lo muestran explcitamente.

La fotografa es un sistema de reproduccin de imgenes que, de forma fiel, atrapa un testimonio de la realidad. La cmara oscura, la invencin del material fotosensible, el daguerrotipo, el papel fotogrfico y decenas de estudios y experimentos tuvieron que suceder para que el proceso fotogrfico fuera perfeccionado. Cuando esto sucedi, inventores y cientficos tuvieron la ambicin de darle movimiento a las imgenes. Basndose en el mecanismo de la cmara fotogrfica, se concibi un aparato que tomara fotos a mayor velocidad. En esta etapa de la invencin del cine, el objetivo principal era apoyar con imgenes algunas investigaciones sobre motricidad, principalmente realizadas por un cientfico llamado Eadweard Muybridge. La cmara para cine, en principio, tiene la misma funcin que una cmara fotogrfica: tomar fotos fijas; la diferencia es la cantidad de fotos que se necesitan para hacer cine (en principio fueron 16 y ahora 24 por cada segundo de proyeccin).

El daguerrotipo: fue el primer procedimiento fotogrfico anunciado y difundido oficialmente en el ao 1839. Fue desarrollado y perfeccionado por Louis Daguerre.

La cmara oscura: es un instrumento ptico que permite obtener una proyeccin plana de una imagen externa sobre la zona interior de su superficie. Constituy uno de los dispositivos ancestrales que condujeron al desarrollo de la fotografa.

El paseo por el cuento Julio Cortzar (Fragmento)

(...) Para entender el carcter peculiar del cuento se le suele comparar con la novela, gnero mucho ms popular y sobre el que abundan las preceptivas. Se seala, por ejemplo, que la novela se desarrolla en el papel, y por lo tanto en el tiempo de lectura, sin otro lmites que el agotamiento de la materia novelada; por su parte, el cuento parte de la nocin de lmite, y en primer trmino de lmite fsico, al punto que en Francia, cuando un cuento excede de las veinte pginas, toma ya el nombre de nouvelle, gnero a caballo entre el cuento y la novela propiamente dicha. En este sentido, la novela y el cuento se dejan comparar analgicamente con el cine y la fotografa, en la medida en que en una pelcula es en principio un "orden abierto", novelesco, mientras que una fotografa lograda presupone una ceida limitacin previa, impuesta en parte por el reducido campo que abarca la cmara y por la forma en que el fotgrafo utiliza estticamente esa limitacin. No s si ustedes han odo hablar de su arte a un fotgrafo profesional; a m siempre me ha sorprendido el que se exprese tal como podra hacerlo un cuentista en muchos aspectos. Fotgrafos de la calidad de un Cartier-Bresson o de un Brassai definen su arte como una aparente paradoja: la de recortar un fragmento de la realidad, fijndole determinados lmites, pero de manera tal que ese recorte acte como una explosin que abre de par en par una realidad mucho ms amplia, como una visin dinmica que trasciende espiritualmente el campo abarcado por la cmara. Mientras en el cine, como en la novela, la captacin de esa realidad ms amplia y multiforme se logra mediante el desarrollo de elementos parciales, acumulativos, que no excluyen, por supuesto, una sntesis que d el "clmax" de la obra, en una fotografa o un cuento de gran calidad se procede inversamente, es decir que el fotgrafo o el cuentista se ven precisados a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean significativos, que no solamente valgan por s mismos sino que sean capaces de actuar en el espectador o en el lector como una especie de apertura, de fermento que proyecta la inteligencia y la sensibilidad hacia algo que va mucho ms all de la ancdota visual o literaria contenidas en la foto o en el cuento. Un escritor argentino, muy amigo del boxeo, me deca que en ese combate que se entabla entre un texto apasionante y su lector, la novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar por knockout. Es cierto, en la medida en que la novela acumula progresivamente sus efectos en el lector, mientras que un buen cuento es incisivo, mordiente, sin cuartel desde las primeras frases. No se entienda esto demasiado literalmente, porque el buen cuentista es un boxeador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales pueden parecer poco eficaces cuando, en realidad, estn minando ya las resistencias ms slidas del adversario. Tomen ustedes cualquier gran cuento que prefieran y analicen su primera pgina. Me sorprendera que encontraran elementos gratuitos, meramente decorativos. El cuentista sabe que no puede proceder acumulativamente, que no tiene por aliado al tiempo; su nico recurso es trabajar en profundidad, verticalmente, sea hacia arriba o hacia abajo del espacio literario. Y esto, que as expresado parece una metfora, expresa sin embargo lo esencial del mtodo. El tiempo del cuento y el espacio del cuento tienen que estar como condensados, sometidos a una alta presin espiritual y formal para provocar esa "apertura" a que me refera antes. ()