Existencialista - Impacto en la Sociedad Las ideas existencialistas surgieron en un tiempo en la sociedad cuando prevaleca una gran desesperanza, a continuacin

de la Gran Depresin y de la Segunda Guerra Mundial. Hubo un espritu de optimismo en la sociedad que fue destruido por la Primera Guerra Mundial y las calamidades a mediados del siglo. Esta desesperanza ha sido articulada por filsofos existencialistas hasta bien entrados los aos 70, y contina sindolo hasta hoy como una forma popular de pensamiento y razonamiento (con la libertad de escoger el sistema moral y estilo de vida preferido de cada quien). Un existencialista podra ser un moralista religioso, un relativista agnstico, o un ateo amoral. Kierkegaard, un filsofo religioso, Nietzsche, un anti-cristiano, Sartre, un ateo, y Camus, un ateo, son reconocidos por sus trabajos y escritos sobre el existencialismo. Sartre se destac por atraer la mayor atencin internacional hacia el existencialismo en el siglo XX. Cada uno, bsicamente concuerda en que la vida humana no est de ninguna manera completa, y no es enteramente satisfactoria debido a los sufrimientos y prdidas que ocurren al considerar la falta de perfeccin, de poder, y de control que uno tiene sobre su vida. Aunque concuerdan en que la vida no es ptimamente satisfactoria, concuerdan, sin embargo, en que tiene significado. El existencialismo es un viaje y una bsqueda del verdadero yo, y del verdadero significado personal en la vida. Ms importante an, es el acto arbitrario que el existencialismo considera como el ms censurable que existe, cuando alguna persona o sociedad trata de imponer, o exigir que sus creencias, valores, o reglas, sean aceptados y obedecidos fielmente. Los existencialistas creen que esto destruye el individualismo y convierte a una persona en lo que la gente en el poder desea que sea, siendo, de esta manera, deshumanizados y reducidos a ser un objeto. El existencialismo luego acenta que el juicio de una persona es el factor determinante para lo que se debe creer, en lugar de valores arbitrarios mundiales seculares o religiosos Por ejemplo en el CONVERSACIONES de Eduardo Mallea Es una simple platica de dos personas en un bar de equis cuidad en cierto tiempo el cual no te seala emociones ni sentido de nada pero es la realidad de una existencia que se viva en la poca de la segunda guerra mundial. Son personas sin nombre carecen de esencia solamente se trata de el y ella y los personajes secundarios tambin son parte nada mas del entorno que los rodea. Tanto es as que al final de su da es Volvamos a casa dijo el --. No hay ninguna parte a donde ir. Volvamos dijo ella--. Qu otra cosa podramos hacer?

Existencialismo - Qu es, y qu no es El existencialismo toma en consideracin los conceptos siguientes:

El libre albedro humano La naturaleza humana es elegida mediante las decisiones de la vida. Una persona es mejor cuando lucha contra su naturaleza individual, peleando por la vida. Las decisiones no vienen sin estrs, o sin consecuencias Hay cosas que no son racionales La responsabilidad personal y la disciplina son cruciales La sociedad es antinatural y sus religiones tradicionales y reglas seculares son arbitrarias Los deseos mundanos son intiles

El existencialismo est ampliamente definido en una variedad de conceptos y no puede haber una sola respuesta a lo que realmente es, an as no apoya ninguna de las siguientes:

La riqueza, el placer, o el honor hacen buena a la vida Los valores y estructuras sociales controlan al individuo Aceptar lo que es y eso es suficiente en la vida La ciencia puede y har que todo sea mejor La gente es bsicamente buena pero la sociedad o fuerzas externas la estropean La mentalidad de "Quiero hacer mi voluntad ahora!" o "No es culpa ma!"

Existe una amplia variedad de ideologas filosficas, religiosas y polticas que conforman el existencialismo, as que no existe ningn acuerdo universal en un conjunto arbitrario de ideales y creencias. Las polticas varan, pero cada una busca la mxima libertad individual para la gente dentro de una sociedad.
Ejemplo tenemos EL GUARDAGUJAS de Juan Jos Arreola. Se trata de la realidad que vive el pueblo mexicano en tiempos revolucionarios trata de hacer crtica hacia el gobierno y su lucha de los campesinos por ser igual en el trato y la manera de tener sus derechos. En ocasiones, estos trenes forzados recorren trayectos en que falta uno de los rieles. Todo un lado de los vagones se estremece lamentablemente con los golpes que dan --las ruedas sobre los durmientes. Los viajeros de primera es otra de las previsiones de la empresase colocan del lado en que hay riel. Los de segunda padecen los golpes con resignacin. Son los pobres y los ricos de esa poca y la empresa es el gobierno que ve ms por los ricos que por los pobres.

SUB-REALIZMO

Autor Narrador Punto(s) de vista del/los narrador(es) o narrador en primera persona o narrador en segunda persona o narrador omnisciente (tercera persona) Estilos o directo (habla el/los personaje(s) o indirecto (habla el/los narrador(es)

Lo primero que hay que enfatizar es la diferencia bsica que existe entre los conceptos de autor y narrador. El autor es la persona real e histrica que vive o vivi en una poca y en un pas determinado y que escribe o que escribi obras de ficcin, por ejemplo, los autores de nuestro curso. El narrador es la voz que cuenta dentro del texto literario los eventos imaginados por el autor. En una obra literaria pueden aparecer uno o varios narradores. El autor de textos literarios no es el narrador. En "Un sueo realizado" de Juan Carlos Onetti, por ejemplo, el narrador en yo no es Onetti, sinoLangman el director de tetro. El narrador o narradores tienen uno o varios puntos de vista. En el caso de "Un sueo realizado" el punto de vista es el de un narrador en primera persona (yo) que sabe tanto como el lector sobre lo que ocurre en el relato. El narrador omnisciente que escribe en tercera persona, no slo conoce la historia sino a los personajes. Este sera el caso de "Cita a las nueve" de Ramn Ferreira en el que sabemos por el narrador los sentimientos y pensamientos de la protagonista. Las narraciones contadas desde el punto de vista en primera persona son ms limitadas e ntimas dado que el lector slo se entera de lo que el narrador le dice desde su punto de vista personal. Por el contrario, las narraciones contadas desde un punto de vista omnisciente en tercera persona (l, ella, eso, etc.) tienden a ser impersonales y presentan un narrador, que anlogamente a Dios, sabe todo de sus personajes y cuenta su historia desde dos o ms puntos de vista a un lector que escucha varias voces o versiones de los eventos narrados. Existen algunos relatos desde el punto de vista de la segunda persona o t que tambin presentan limitaciones en la informacin del relato. En este tipo de narracin, el narrador es el que narra la accin del personaje y el lector, se entera de la accin al mismo tiempo que el propio personaje. "Aura" de Carlos Fuentes, que no leeremos en esta clase, usa el t del punto de vista. As comienza la obra:
Lees ese anuncio: una oferta de esa naturaleza no se hace todos los das. Lees y relees el aviso. Parece dirigido a ti, a nadie ms. Distrado, dejas que la ceniza del cigarro caiga dentro de la taza de t que has estado bebiendo en este cafetn sucio y barato. T releers. Se solicita historiador joven.

Dentro de los puntos de vista de los personajes se encuentra la narracin en estilo directo o en estilo indirecto. El estilo directo se caracteriza cuando el personaje es el que habla. En los relatos en ingls aparece el estilo directo con comillas I killed him, mientras que en los relatos

hispanoamericanos aparece con un guin Yo lo mat--. El estilo indirecto es el utilizado por el narrador en tercera, segunda o primera persona. Otros conceptos bsicos: Trama Argumento Acontecimiento(s) o acontecimiento/proceso o acontecimiento/accin Personajes o personajes y sus acciones Tiempo Escenario Trama (el qu o lo qu pasa) es el resumen que da breve noticia del asunto de la obra literaria o de cada una de las partes en que est dividida. Por ejemplo, "El guardagujas" es la corta historia de un hombre que desea ir a la ciudad de T. por tren, para lo cual, tiene una conversacin con un guardagujas que le indica los problemas ferrovianos del lugar. Argumento (cmo pasa la accin) es la elaboracin de los acontecimientos vinculados entre s que nos son comunicados a lo largo de la obra. El argumento no slo exige un ndice temporal, sino tambin un ndice de causalidad. Por ejemplo, en "El guardagujas" el argumento se centra en todos los problemas que el guardagujas le advierte al viajero que tendr para viajar a la ciudad de T. Acontecimiento: es un suceso, un algo que le ocurre a alguien. En "El guardagujas" el acontecimiento es la llegada del tren de T. al final, que de ser algo normal o cotidiano se convierte en algo anormal en el argumento del cuento. Acontecimiento/Proceso es una trasgresin o contradiccin a la norma. Por ejemplo, la llegada del tren en "El guardagujas." Acontecimiento/Accin es un cambio o transformacin de un estado inicial uno final provocado intencionalmente por un ser humano. El hroe muchas veces es capaz de cruzar la frontera de lo prohibido. En El rbol de Mara Luisa Bombal, Brgida es capaz de dejar a su marido despus de que cae el rbol que la protega de la realidad. Personajes: Los personajes son creados a travs de observaciones o descripciones directas o indirectas de rasgos fsicos y/o psicolgicos hechas por el narrador, los narradores o por otros personajes del texto literario. En "Diles que no me maten!" de Juan Rulfo, los mismos personajes en estilo directo presentan aspectos de su vida. El lector se va dando cuenta de quines son por lo que ellos cuentan de s mismos. Ojo!, en espaol el personaje principal es el o la protagonista.

Tiempo: Cmo se enlaza la historia del cuento en un momento contemporneo? Cundo comienza? Cmo y cundo la narracin proporciona informacin sobre los eventos que han llevado a la situacin del momento narrado? Cules son las relaciones entre el orden natural de los eventos de la historia y el orden que se presenta en la narracin? Cmo se representan eventos recurrentes en la narracin? Las narraciones establecen un sentido de momento presente en el que se cuenta la narracin y un sentido del pasado de los eventos que se narrarn. Aunque menos usual, la narracin puede hacerse en el futuro. La narracin puede arreglar los eventos de la historia como le parezca, siempre y cuando la secuencia de la historia permanezca perceptible. El orden de la historia y de la narracin puede ser el mismo (1,2,3,4) o puede ser anacrnico. En el orden anacrnico la narracin se puede romper para recordar el pasado flashback (analepsia) o para narrar eventos del futuro flashforward (prolepsia), subsecuentes o intermediarios. Escena: Lugar o lugares donde se desempea la accin pueden ser imaginarios o reales. Ejemplo tenemos CITA A LAS NUEVE de Ramn Ferreira sin presentir el peligro del pie que se alzaba calculando la violencia del golpe antes de herir, porque saba que no hara un gesto de dolor ni gritara ni echara sangre. La mano cayo rayando las sombras, y los brazos en reposo saltaron hacia arriba como las alas de un pjaro herido
En su mente piensa en matar a esa persona que por tantos aos la a hecho sentir de las mas desagradables personas que pueden pisar la tierra con su fea figura y el simple hecho de existir son lo que la llevan a tener ese tipo de pensamiento de homicida pero en todo esos pensamientos que da algo de cordura que la logran traer a la realidad y no perderse en su locura.