PATRICIA GMEZ Y MARIA JESS GONZLEZ: POLIGLOSAS DESVELADAS Si bien la memoria se entiende como facultad de recordar y el patrimonio como

aquel conjunto de bienes que son heredados por una persona o colectivo de sus ascendientes, el vrtice focal del trabajo de Patricia Gmez y Maria Jess Gonzlez (Valencia, 1978) claramente oscila entre ambos conceptos. Arqueologa y antropologa se dan cita en sus arranques, recuperacin de una tcnica clsica de retirada de murales mediante fuertes lienzos encolados, puesta ahora al servicio de la preservacin en formato bidimensional de los suelos, las paredes y los techos de lugares abandonados, en vsperas de demolicin, como el barrio El Cabaal en Valencia, o a punto de ser transformados para otro uso, como la Crcel Modelo tambin de Valencia. Un registro exhaustivo en fotografa y vdeo de los lugares y del proceso de encolado y arranque, complementan el sustrato material con el cual las artistas configuran su corpus de creaciones expandidas, formalizadas regularmente en instalaciones multimediales que incluyen arranques desplegados en paredes cual murales, replegados en el suelo, doblados y encajados, o puestos sobre palets de madera; videocreaciones documentales que dialogan en el espacio con la materia misma que representan; series fotogrficas en diversos formatos, o libros de artista al lmite con el objeto escultrico. As, lugares transferidos a planos materiales, con su carga histrica, simblica, sus principios y sus cualidades filosficas y existenciales, se erigen como elementos constructivos del afilado equilibrio sensorial e intelectual de sus obras, encontrando su refugio fsico y tal vez su significado social para la posteridad, en la bsqueda de rastros materiales y la exploracin tcnica de Gmez y Gonzlez. Robar la historia para preservarla. El vnculo de robinhoodismo patrimonial de las autoras ha generado un proyecto artstico y vital de innovacin visual, experimentacin material e investigacin procesual que explora los lenguajes del arte para el arte, rindiendo homenaje a la memoria y a su impronta como correlato histrico de vidas, instituciones, intuiciones, creencias y formas sociales de existencia. Audaz, contundente y eficaz manera de investigar en pintura, sus arranques, con sus mltiples capas de vestigios humanos, no distan de ser documental-versiones contemporneas de Altamira y Lascaux que constatan el elemento diferencial de nuestra especie: la capacidad para la expresin voluntaria y dirigida, ya no slo como impronta territorial, sino ms bien, como ejercicio proyectivo del yo, consciente, a travs de la representacin. Inmortalizadas desde un silencio melanclico, las imgenes de Gmez y Gonzlez dejan entrever la encrucijada humana y la apora moral por dems violenta de lo social. Con una marcada tendencia a la no espectacularizacin de los displays, desde una literalidad de orden ms bien documental, su obra respeta lo intrnsecamente espectacular de sus intervenciones, dadas las magnitudes de los espacios y sus escalas y la exacerbada carga semitica que en ellos se condensa. Los arranques, objetos que por sus cualidades permiten ajustar distancias variables en la recepcin, abarcan un potencial de lectura que va de la estricta belleza formal de los resultados materiales y llega a sus ltimas consecuencias cuando escudriamos en las altas dosis de informacin fractal que les infundan. Representaciones literales, jams obvias, estos compilados sgnicos, relatos reflejos de vidas reales y sus correlaciones, resultan capaces a su vez de estimular nuestra imaginacin especulativa, permitindonos navegar con la mirada la brecha de tonalidades en la que oscilan lo mrbido descarnado y lo sublime evocador.

Escenario lrico y melanclico, donde el dolor y sus huellas se funden sutilmente en los rastros fsicos del paso del tiempo, los arranques de la prisin operan como una pista de mltiples frecuencias, composicin orquestal producto del ejercicio meticuloso en conjuncin con el azar. Imposibles de recuperar en su total integridad, las capas de las superficies atienden y participan en la sinfona de su propia reconstruccin objetual, ejerciendo su capricho como materiales, en reactiva respuesta a la accin detonante de las artistas.

sto es un cementerio de hombres vivos Inscripcin en una pared de la antigua crcel de Valencia

Proyecto para crcel (semi)abandonada Con un trabajo conjunto desarrollado desde 2002 y tras las recientes experiencias con El Cabaal -emprendida en 2005 y de la cual surgiera la obra A la memoria del lugar (2007-2008)y con Proyecto para Crcel Abandonada (crcel modelo de Valencia 2009-2010), la Fundacin Mir de Mallorca hace una invitacin a Patricia Gmez y Maria Jess Gonzlez a exponer su trabajo en su sede y, a su vez, desarrollar un ejercicio de produccin en los Talleres de Obra Grfica y un taller con la participacin de los actuales reclusos de la antigua crcel de Palma. Dada su particular historia de espacio en trnsito an incierto, la antigua crcel de Palma cuenta hoy da con menos de una decena de reclusos, todos a punto de cumplir definitivamente sus condenas, cuya estancia en el lugar tiene ms que ver con cierto mantenimiento del espacio que con la funcin estrictamente punitiva. Si bien todas sus instalaciones pictricas se basan en lo procesual y en el rescate de lo oculto residual, Tiempo Muerto, el proyecto de colaboracin con los reclusos de la antigua crcel de Palma explota una nueva contingencia: la apertura colectiva a un desarrollo plural y democrtico de la obra como proceso y como objeto- y del conocimiento que desde ella se induce y que de ella desprende. La experiencia en la penitenciara mallorquina supone una reproduccin sinttica, acotada, pero a su vez expandida de la sostenida con la crcel Modelo de Valencia. Tringulo compartido en el que la Fundacin trasciende sus ejercicio como contenedor de productos artsticos, la Penitenciara su deber de reclusin y vigilancia y las artistas asumen la desterritorializacin de su modelo de trabajo, Tiempo Muerto ha asumido su reto como ensayo de conjuncin en la esfera de lo real, slo como producto de una verosmil actitud de compromiso recproco y multilateral (Fundacin-Penitenciaria-artistas). A su vez y como condicin sine qua non, se ha otorgado a las artistas un voto de confianza pleno como punto de partida y gesto inaugural, mientras ellas se han hecho cargo de abrir el vrtice crtico propio de la dinmica a los reos participantes. Dada esta polfona circunstancia, se propone una redireccin de la interpretacin del Proyecto para crcel abandonada que no desva la marcada por sus antecedentes, sino ms bien la atomiza, conservando intactos los lugares de sentido propuestos por la dupla Gmez-Gnzlez pero abriendo a su vez paso a nuevas vas y significados, subrayados por la presencia de sus protagonistas. Ahora abocados tambin a la relectura de lo propio y a su formulacin expresiva como ventana, filtro y agente de comunicacin que dota de sentido al interior desde el cual se

produce, Tiempo Muerto supone para sus participantes un lugar al lmite entre lo teraputico, lo ldico y lo intelectivo. Multiplicidad de citas, relatos, pistas y mensajes emergen hacia el exterior en una sinonimia que va ms all de la tautologa del proceso, producto genuino del gesto natural de modestia de ambas artistas. Desde su lugar, probablemente el de un romanticismo puesto al da que resuma humanidad, omitiendo confrontaciones dialcticas o circunscripciones fuera de lugar al contexto de la crtica institucional contextual desde el arte (tantas veces tan prxima al mero cinismo de la ambicin), Gmez y Gonzlez recurren al bsico guio de interaccin entre personas como metodologa de trabajo y como lugar poltico, desmarcndose de cualquier vnculo formal u oficialista, para decantarse estrictamente por lo de esencial que hay en su proceso. Partiendo de un arduo ejercicio de negociacin, implicar a un grupo de personas con un cotidiano caracterizado por la ausencia y el desuso en las relaciones en un proceso colectivo de manos de agente externo, las artistas acaban por desarrollar un ejercicio de cuasi-convivencia creativa con los reclusos, haciendo de un espacio de trabajo habilitado en la prisin su cuartel. Comenzando por tareas bsicas como listas de afinidades, la experiencia ha acabado suponiendo una praxis de autoafirmacin, la de un puado de personas en confinamiento, viviendo un cotidiano rutinario al margen la vertiginosa realidad exterior. Personas, al fin y al cabo, con autoestima expoliada en los confines de un mundo de banalidad egocentrista, el de la figuracin personal en tiempos de la sociedad refrendada -valga la redundancia- en la red social de turno. Estructuras elementales del arte y una dura experiencia vital se ponen a mutua prueba y, mediante ensayo y error, corroboran la existencia de un lugar posible, un ltimo reducto de poesa, que tampoco supone un canto general de esperanza, pero que funciona como espejo particular del arte como vehculo de crecimiento personal y de cohesin humana y social. Validacin de la existencia misma desde la re-creacin y expresin de la propia subjetividad elaborada, materializada en textos visuales, escritos o, incluso, olfativos. Rescate y revalorizacin en el lugar especular del detritus social. Agenciamiento poltico sin ms emblema que la humanidad, reflejada desde el rastro histrico de la arquitectura, del individuo y de sus biografas. Un taller cuyas derivas han sido el resultado de un previo planteamiento y su confrontacin con dos realidades: la social y humana, es decir la relacin con los reclusos participantes y su inters y disposicin, y, por otro, la fsica, o cmo el lugar mismo y los objetos en l encontrados han dado luces y provedo herramientas para el desarrollo de determinados ejercicios. Cristalizado en varios proyectos individuales y colectivos, el resultado de Tiempo Muerto se diluye en el todo de Proyecto para una prisin abandonada, generando un recorrido cclico y plagado de lecturas entre lneas o, si se quiere, de notas al pie. Un arranque de puertas de un pasillo de la prisin de Palma sobre el suelo, acompaado en la pared de su propio registro procesual y confrontado con fotografas de la crcel de Valencia, da la bienvenida. Los reclusos, tras intervenir previamente las puertas con epitafios personales que incluan sus fechas de entrada y salida de prisin y reflexiones y comentarios personales en sus tipografas particulares, habran de implementar todo el protocolo: cortado de cerrojos, encolado, entelado y arranque de pared. Finalmente el pasillo yace fruncido, replegado, magullado, en sala. Almohadas de espuma y juegos de letras y rodillos para impresin manual encontrados en el recinto inspiran la siguiente instalacin: Un palimpsesto objetual cuyos textos, provenientes de la inspiracin de los participantes, incluyen onomatopeyas del dormir, pensamientos sobre el mundo onrico, aoranzas de la vida en el exterior o frases talegueras que se repiten en su da a

da, configurando un inventario colectivo de fijacin y anclaje de recuerdos, imgenes y sentimientos. La serie fotogrfica impresa en los Talleres de Obra Grfica Habeas Corpus, en consonancia con la expresin latina, es el resultado de la exploracin de las artistas a travs de la antigua prisin de Palma con una cmara de medio formato, sin intervenir en el espacio y relatndonos un particular fenmeno: Dada la premura del traslado entre la antigua y la nueva prisin, muchas de las celdas quedaron detenidas en el tiempo, haciendo las veces de naturaleza muerta en cuya vibracin el habitante desalojado se hace presente, desde lo plausible de su vaco corporal. Inspiradas por una evocacin a Pompeya y Herculano, las fotos de Maria Jess y Patricia aparecen como aquellas ruinas, cargadas de un sentimentalismo estremecedor que se encuadra en un paradjico recodo donde inusitadamente anida la belleza. Ms adelante sus Libros-ceda, coleccin de celdas de la Modelo de Valencia en arranques de unos cien por sesenta centmetros contenidos en cajas metlicas fabricadas con las puertas de los mismos recintos, se despliegan por suelo y se disponen en la pared del espacio revistindolo, fundindose y yuxtaponindose entre s, en una instalacin a medio camino entre el mural y el collage. Finalmente su instalacin Vis--Vis se reproduce, constituida por los ya existentes arranques de dos los espacios y el vdeo doble pantalla y la serie fotogrfica que documentan su proceso, acompaados esta vez de un nico taburete real del vis--vis de la antigua crcel de Palma. Fuera de sala, pero documentados por igual en la presente edicin, encontramos ejercicios colectivos como la lectura de historias de vida en los tatuajes corporales, prohibidos oficialmente en las penitenciaras pero hechos por los reclusos con ingeniosas herramientas que ellos manufacturan, o una recopilacin, en botes de vidrio, de los contados olores habituales dentro de la prisin y de los muchos olores aorados y ya vagamente recordados del exterior. Un proyecto de recopilacin y encuadernacin de materiales; el jovial dibujo de un payaso que, transferido mediante stencil, encripta un recuerdo personal; una serie fotogrfica de miradas a travs de ventanas y cristales; una coleccin de cartas impresas en gran formato y cortadas palabra a palabra para configurar nuevos mensajes en una estructura que emula una pared de ladrillo; el dibujo mural en lpiz de un enorme ojo que con barrotes instalados en el iris; la instalacin de unas mquinas antiguas de escribir encontradas, y una serie propia de arranques, conforman las piezas desarrolladas individualmente por los participantes. Una recoleccin y exhibicin categrica de evidencias cuya presencia apunta conjunta, cual panptico, al nico espacio de los interrogantes. Un terreno sobre el cual se cimientan reflexiones donde lo particular y lo universal y su condicin se funden en un compacto ente, a su vez polglota y unsono. Incorporacin y desincorporacin de velos, de mltiples sustratos de realidad que convergen en la creacin de un complejo escenario semitico, cuya ltima apelacin es la soledad y la despersonalizacin. Proyecto para crcel abandonada (Palma) estructura una mirada intermitente a varias derivas de un lugar preciso (fsico, histrico y existencial), denotando la evidencia del presente y recuperando vestigios del pasado que le infunda, para constatar el sentido de temporalidad inherente a la vida misma y al arte como su acto reflejo. Toda esa coexistencia de materiales, fuentes y modelos de representacin, rinde testimonio de un trabajo de campo donde el peso de la obra, como ejercicio creativo y vital, recae en la experiencia, en la irrupcin en un contexto, para dejarse inundar por l como metodologa

abierta de investigacin. El propsito? arrastrar hacia el lugar exterior de lo pblico el producto de una simbiosis interna, la que hace de las autoras agentes a medio camino entre la creacin plstica, la crnica histrica y la mediacin cognitiva. Como los sistemas sofisticados de medicin de frecuencias, capaces de captar emisiones no perceptibles a los sentidos humanos, la obra de Patricia Gmez y Maria Jess Gonzlez da voz visible a los textos biogrficos y sociales que hacen poso oculto en la historia material de la arquitectura, sus espacios y sus planos, recuperando, por un lado, lo de patrimonial que supone la memoria individual y colectiva en s y, por otro, direccionando crticamente el sentido de la potica recuperacin corprea que proponen. En su encrucijada por la prctica artstica como espacio para la negociacin cultural, Gmez y Gonzlez dejan claro, sobre todo, que pese a estar reflejado en los rastros, los gestos y los textos, el condicionamiento humano viene dado al fin y al cabo por la estructura, entendida como reflejo de la construccin social que rige lo real, dentro y ms all de sus confines materiales.

Alex Brahim, comisario independiente