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■■ Analisi■puntuale■dello■strumento■più■utilizzato■in■prestampa

TUTTO QUELLO
CHE NON SI VEDE
VISTI MOLTO DA VICINO I MONITOR NON SONO TUTTI UGUALI.
E NON POSSEGGONO NEMMENO LE STESSE PRESTAZIONI.
ECCO PERCHÉ OCCORRE CONTROLLARNE CON CURA LA CALIBRAZIONE
E CARATTERIZZAZIONE, SENZA MAI DIMENTICARE TUTTE LE VARIABILI
DI CONTESTO CHE POSSONO INTERVENIRE NELL’ATTO DELLA VISIONE.

n ella pratica quotidiana di un operatore

Carlo Balestrini
Nel settore della
prestampa dal 1995,
quando inizia a operare
per una grande casa
editrice italiana come
system administrator, si è
occupato nel corso degli
anni di implementazione
del color management
e dell’ottimizzazione
dei workflow di
prestampa. Attualmente
è system engineer di Rcs
Mediagroup e consigliere
di Taga Italia.
alla prestampa, i documenti, prima di
essere stampati, vengono elaborati sul
computer con software appropriati,
visionando i risultati a monitor.
I monitor sono quindi uno strumento
cardine in ogni lavorazione.
Paradossalmente, però, non vengono
solitamente considerati come un
valido strumento di riscontro. Poter
avere la certezza di una buona qualità
di rappresentazione a monitor è un
requisito indispensabile per un flusso
produttivo privo di imprevisti.
Il perché un elemento così importante
non sia ancor oggi considerato un valido
strumento di valutazione del colore, è
un argomento che deve far riflettere.
Nella realtà dei fatti un monitor e una
prova cartacea sono due riproduzioni
del colore molto diversi tra loro, ma
allo stesso tempo entrambi sono
influenzati molto più di quanto si possa
immaginare dalle condizioni ambientali.
Esistono così esatte prescrizioni che
forniscono indicazioni in merito, e la non
osservanza di queste fa sì che, non tanto
la riproduzione, quanto la valutazione
dei risultati, sia fortemente inaccurata.
Ogni tecnologia richiede un minimo di
competenze per essere impiegata.
Per mettere a punto un sistema di prove
colore è necessario scegliere il supporto,
parametrare le procedure di calibrazione,
di costruzione dei profili, e infine acquisire
un punto di controllo per la valutazione
in condizioni controllate degli stampati.
Similmente a quanto si affronta con

42 italiagraFica ottobre 2009

i sistemi di prove colore, tutto ciò
deve essere affrontato anche per
l’uso corretto di monitor a colori, basti
pensare che solo in condizioni di buio
assoluto il monitor può esprimere le sue
caratteristiche di luminanza e cromaticità
mentre, alla presenza d’illuminazione
ambiente, tali caratteristiche variano
in modo anche molto significativo.
Per questo motivo è molto importante
creare le condizioni ottimali.
In sintesi oggi un operatore grafico
che vuole utilizzare il monitor come
strumento di valutazione del colore
di un documento in simulazione della
stampa, dovrebbe conoscere:
f la linea guida sull’uso dei
videoterminali (Vdt), che racchiude
in se i concetti di base;
f i principi di base della
percezione del colore;
f le norme Iso di riferimento (Iso
12646:2008 e Iso3664:2009).
Utilizzo del monitor nel settore
grafico: il ruolo del controllo
Il controllo può avvenire in due modi:
basandosi esclusivamente su un
riscontro a monitor, senza quindi
visionare contestualmente nessun
tipo di stampato, oppure, al contrario,
quando sussiste una valutazione
contemporanea di monitor e stampa.
Nel primo caso, non tanto perché manca
un termine di paragone, ma piuttosto per
le capacità di adattamento alla visione
dell’osservatore, i parametri ambientali
e di temperatura colore del monitor non
sono particolarmente rigidi. Nel secondo,
proprio per la necessità di assicurare
un’egual condizione di visione, sono
richiesti parametri rigidi di illuminamento
ambientale e dello stampato, luminosità
del monitor e temperatura colore
che debbono corrispondere.
L’illuminazione dell’ambiente
Distinta come luce naturale (finestre/
luce del sole) o artificiale (lampade
a incandescenza e fluorescenti),
l’illuminazione dell’ambiente
NORMATIVE ED ENTI
Iso: ente mondiale di standardizzazione.
En: ente europeo di standardizzazione.
Uni: ente italiano di standardizzazione.
f Iso 3664:2009: specifica le condizioni di visione di immagini per riflessione e trasmissione, come
stampati, ma anche la visualizzazione di immagini a monitor in modo isolato.
f Iso 12646:2008: specifica i requisiti minimi per le proprietà dei monitor nell’essere usati per
soft proofing di immagini a colori. Sono inclusi i livelli di luminanza, i requisiti d’uniformità,
convergenza, frequenza di refresh, angoli di visione, risoluzione e l’abbagliamento superficiale
dello schermo.
f Uni-En 12464-1: specifica i requisiti illuminotecnici per postazioni di lavoro in interni che
corrispondono alle esigenze di confort visivo e di percezione visiva. Sono considerati tutti
i compiti visivi abituali, inclusi quelli che comportano l’utilizzo di attrezzature munite di
videoterminali.
È importante sottolineare che una norma rappresenta lo stato dell’arte, e chi se ne voglia
discostare, obbligatoria o volontaria che sia la norma, deve essere in grado di dimostrare di aver
ottenuto un risultato almeno equivalente a quello previsto dalla norma.
Le leggi dello Stato considerano realizzati a regola d’arte gli impianti conformi alle norme.
Iso 12646, Iso 3664 e condizioni d’illuminazione ambientale
Uso esclusivo del monitor:
L’Iso 3664:2009 e l’Iso 12646:2008 prescrivono:
f per il monitor almeno 160 cd/m² ma in ogni caso non meno di 80 cd/m²;
f per l’ambiente un valore inferiore a ¼ della luminosità del monitor ma in ogni caso non superiore
di 1/8, entrambi misurati a ridosso dello schermo.
Uni-En 12464-1 prescrive 300 lux sul piano di lavoro
Comparazione di monitor e stampati:
Iso 3664:2009, ma in particolar modo Iso 12646:2008 prescrivono:
f per il monitor almeno 160 cd/m² ma in ogni caso non meno di 80 cd/m²;
f sul piano del visore 500 lx (±125 lx) con illuminante D50 (corrispondente a 5.000 Kelvin);
f per l’ambiente 32 lx 5.000 Kelvin (±200 Kelvin rispetto a quella del visore).
Uni-En 12464-1 prescrive sul piano di lavoro 500 lx
Valutazione esclusiva della qualità di stampati
Iso 3664:2009 prescrive sul piano del punto di controllo 2000 lx (±250 lx) con illuminante di tipo
D50 corrispondente a 5.000 Kelvin.
interagisce su tre diversi fronti. f nell’illuminazione ambiente:
f nella visione dell’osservatore, quando la gamma tonale del monitor
questa in modo diretto o indiretto percepita sarà massima nel caso
(riflessa da una superficie) raggiunge l’ambiente sia completamente buio.
l’angolo di visione dell’osservatore. A partire da questa condizione,
In particolar modo nel caso di luce man mano che aumenterà il
diretta è necessario evitarla, dato che rapporto tra illuminazione ambiente
potrebbe indurre un abbagliamento e luminosità del monitor, la
molesto; tipico esempio è gamma tonale di quest’ultimo si
costituito da una postazione di ridurrà sempre più arrivando a
lavoro sistemata di fronte a una eccessi come quello riscontrabile
fonte di luce non schermata; dall’uso di un computer portatile
f nelle caratteristiche del monitor: all’aperto con un sole estivo.
riflessi di luce (maggiormente Come regola generale si può quindi
apprezzabili a monitor spento) dire che l’illuminamento ambiente deve
generano un fenomeno di velatura essere uniforme attraverso luci diffuse
dell’immagine riducendo il e il più possibile ridotte per consentire
contrasto percepito sul monitor; valutazioni a monitor più accurate.
ottobre 2009 italiagraFica 43
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Il «nero» del monitor
Il nero del monitor, a monitor acceso,
appare molto diverso a seconda
delle condizioni ambientali.
I monitor Lcd non riescono a
schermare totalmente la luce delle
lampade che hanno internamente,
e questo fenomeno è difficilmente
percepibile se l’ambiente è ben
VISORI:
COSA È IMPORTANTE RICERCARE
I visori, chiamati anche «light booth», sono postazioni orientate alla visione
e confronto tra monitor e prove colore/stampati. La loro peculiarità è di
fornire esattamente la condizione di valutazione richiesta in modo isolato
dall’ambiente circostante. Ecco alcuni punti importanti da tenere in
considerazione:
f deve essere garantita l’uniformità di illuminamento del foglio; evitare visori
dotati di lampade su un solo lato e in particolar modo i modelli piccoli
portatili;
f è opportuno che abbiano di paratie che schermino la luce del visore verso
l’ambiente (nel caso si abbia una luce ambiente bassa), nella direzione
opposta se l’ambiente è discretamente illuminato, in particolar modo se
fossero presenti fonti di luce non di qualità;

illuminato, ma al buio il nero
può apparire bluastro scuro.
I monitor Crt, se ancora in
buono stato, saranno ottimali in
condizione di ambiente buio, al
contrario, in un ambiente anche
leggermente illuminato, il nero
del monitor apparirà grigio.
La norma Iso 12646 stabilisce che il
nero del monitor (con monitor acceso)
deve avere luminanza inferiore all’1%
della massima luminanza (cioè del
bianco) per esempio con luminanza del
bianco a 160 cd/m² il max del nero è a
1,6 cd/m.
Calibrazione del monitor
A parte alcuni tool manuali attraverso
i quali è possibile ottenere una
calibrazione approssimativa di un
monitor, in generale ci si affida a
f deve esistere la possibilità di regolare la luminosità delle lampade per
calibrare il punto di controllo rispetto al monitor; questo può essere realizzato
in automatico (alcuni visori sono interfacciati direttamente al computer
tramite Usb; altri richiedono di posizionare lo strumento prima sul monitor e
poi sul piano del visore per una regolazione totalmente automatica del visore)
oppure manualmente appoggiando un foglio bianco sul piano del punto di
controllo, visualizzando a monitor un fondo bianco e regolando la luminosità
delle lampade per confronto.
È consigliabile inclinare e/o distanziare leggermente il visore rispetto al
monitor al fi ne di consentire un più effi cace adattamento tra i due diversi
scenari (monitor e visore).
A
B C Le differenti direzioni delle
fonti di luce (A, B, C) che
possono influenzare la
D visione di un osservatore (D).
A: è la direzione ottimale per
illuminare il piano di lavoro;
B: riduce il contrasto del
monitor, pregiudica anche la
cromia, stanca la vista;
C: se molto marcata genera Ai fini pratici è opportuno creare
abbagliamenti, pregiudica la una condizione di “stacco”
valutazione a monitor, nel passaggio di visione
stanca la vista. dal monitor allo stampato.

I 5.000 KELVIN NON SONO TUTTI UGUALI...

La temperatura colore di un’illuminante calda o fredda viene misurata in Kelvin.
Il grafico raffigura una sezione del diagramma cromatico xy, mentre la curva che traccia le temperature colore è detta Plankian Locus e rappresenta
la scala di riferimento. Nella realtà dei fatti al giorno d’oggi le fonti di luce sono molto varie, basti solo pensare alla recente diffusione dei Led; ognuna
di queste illuminanti a parità di temperatura colore possono discostarsi in modo significativo dalla curva di
riferimento.
La linea rossa è costituita da illuminanti tutte a 5.000 K, ma solo nell’intersezione della Plankian Locus si può
rilevare una illuminate conforme alle specifiche di riferimento indicate dalla sigla D50, negli altri casi si parla di
Cct (Corresponding color temperature). Questo porta nella maggior parte dei casi a una mancanza di riscontro tra
visore e monitor dando però l’illusione che sia un problema di temperatura colore. Le possibili soluzioni sono tre:
f sostituire le lampade del visore con un modello che riproduca più fedelmente i D50;
f reimpostare il punto di bianco del monitor con i più precisi
valori di x, y rispetto a un diverso valore di temperatura colore
in Kelvin;
f allontanare il più possibile il visore dal monitor per consentire
un passaggio non continuo al fine di consentire un minimo
adattamento.
Nessuna delle prime due soluzioni è a «costo zero»: nel
primo caso lampade di buona qualità sono particolarmente
costose, nel secondo caso, come già accennato, si implica
l’utilizzo di un algoritmo di adattamento cromatico (anche se
per differenze minime) che non è in grado di assicurare una
fedeltà cromatica. Particolare del Planckian Locus. Planckian Locus completo.

44 italiagraFica ottobre 2009

■■ COME■IDENTIFICARE■LE■UNITÀ■DI■MISURA

Unità di misura Terminologia

Luminanza: è il parametro che determina la percezione di luminosità di una superficie che

emette o riflette luce. Si misura per unità di superficie in candele al m². Un esempio di
luminanza è la luce emessa dal monitor.
Alcuni valori d’esempio:
f monitor Crt: 60-120 cd/m²;
f monitor Lcd: 100-300 cd/m²;
f monitor al plasma: 500 cd/m²;
Luminanza f lampada fluorescente lineare: 8.000 cd/m²;
misurata in cd/m²:
f lampadina al tungsteno: 50.000 cd/m²;
f lampada alogena: 2.000.000 cd/m²;
f finestra in un mezzogiorno soleggiato: 5.000-50.000 cd/m²;
f finestra in un mezzogiorno nuvoloso: 1.000-3.000 cd/m²;
f sole a mezzogiorno 1.650.000.000 cd/m².

Illuminamento: indica la quantità di luce che colpisce una superficie

ed è direttamente correlato alla luminanza della fonte di luce e
dalla distanza da essa; si misura in lux (abbreviato: lx).
Alcuni riferimenti:
Illuminamento f visore da utilizzare affiancato a un monitor: 500 lx (±125);
misura in lux (lx): f punto di controllo qualità degli stampati: 2.000 lx (±250);
f illuminamento di un piano di lavoro: 500 lx.

Comparazione hard proof (carta), softproof (monitor)
Quando si confronta l’hardproof con il softproof è
necessario considerare le condizioni di illuminamento
dell’ambiente e la luminosità del monitor.
La luminanza del monitor si misura in cd/
m² (candele per metro quadro), mentre il piano
su cui si osserva la prova si misura in lux.
Dunque unità di misura diverse che a valori specifici
hanno una luminanza equivalente (assimilabili)
a quelle indicate dalla norma: 160 cd/m2 per il
monitor e 500 lx per il punto di controllo.
Gamma tonale: s’intende l’escursione di toni dal chiaro, (riferito nel nostro caso
al «bianco» del monitor) allo scuro (riferito sempre al «nero» del monitor).
È da notare che l’escursione tonale di un monitor viene percepita dal nostro occhio
nel contesto ambientale in quanto l’iride si adatta ai valori di massima luminanza
che percepisce; se la luminosità del monitor è notevolmente più bassa di quella
ambientale l’entità di passaggi tonali percepibili a monitor sarà pregiudicata.
Contrasto: è un parametro fondamentale nella percezione visiva di una immagine.
Il rapporto di contrasto è stabilito confrontando il bianco più brillante il nero più scuro che
lo schermo può produrre. Più nello specifico, è la differenza d’intensità tra un segnale
bianco (RGB 255) e il nero (RGB 0), il risultato è diviso sempre per il valore del nero.
Esempio: uno schermo, per il quale massimo e minimo sono rispettivamente 200,5 cd/m²
e 0,5 cd/m², avrà un rapporto di contrasto di 400:1 determinato da: (200,5-0,5)/0.5=400.

strumenti di misura del colore.
Gli strumenti utilizzabili sono
di due diverse tipologie:
f Colorimetri: hanno al loro
interno tre filtri rosso, verde e blu.
Il motivo di questi non è, come
si può immaginare, collegato al
fatto che i monitor si basino sulla
sintesi additiva dei colori RGB, ma
piuttosto parchè i tre filtri impiegati
consentono allo strumento di «pesare»
il colore con una sensibilità vicina a
quella dell’osservatore standard .
f Spettrofotometri: questa tipologia
di strumenti è più raffinata di un
colorimetro, e per questo più costosa.
Non si limitano a «pesare» i tre colori
primari, ma campionano tutto lo
spettro del visibile a intervalli di 10
nanometri per un totale di circa 35
misure (contro le 3 di un colorimetro).
Questo dettaglio non ci deve però
ingannare, in quanto durante la
calibrazione di un monitor ogni misura
spettrale viene ricalcolata con le curve
caratteristiche dell’osservatore standard
Cie, Commission Internationale de
I’Eclairage [www. cie.co.at] dette Color
Matching Functions ottenendo alla fine
sempre dei dati colorimetrici come
quelli appunto di un colorimetro.
Se la necessità è solo di calibrare un
monitor, lo strumento più consono è
un colorimetro. Se si vogliono costruire
i profili colore o eseguire misurazioni
densitometriche di uno stampato è
indispensabile uno spettrofotometro.
Come avviene
la calibrazione del monitor
La procedura si sviluppa
in due fasi distinte.
PRIMA FASE
Calibrazione del monitor
Il software attraverso lo strumento
regola tre parametri:
f luminosità: in modo diretto, o in

ottobre 2009 italiagraFica 45

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alcuni casi semplicemente fornendo

indicazioni all’utente, regola la
luminosità al valore richiesto di
160 cd/m² come indicato nella Iso
12646:2008. Salvo adottare valori
inferiori in ambienti scarsamente
illuminati e valori superiori in ambienti
con illuminamento oltre la norma.
La regolazione agisce direttamente
sull’intensità dei neon che
retroilluminano il pannello.
Alcuni software opzionalmente in
questa fase regolano anche il nero
per renderlo più neutro possible;
f temperatura colore: questo
parametro fissa il punto di bianco
del monitor al riferimento D50
che corrisponde in modo più
Color Matching Functions: uno spettrofotometro misura l’intero spettro del
generico a 5.000 Kelvin; visibile per poi «pesare» solo tre zone distinte che corrispondono al tristimolo
f gamma tonale: a questo punto (le tre curve de grafico) dell’osservatore.
Nel caso di un colorimetro, vengono misurati direttamente i valori di tristimolo.
il software regola la curva tonale
del monitor in modo da allinearla a
quella prescelta come riferimento,
tipicamente corrisponde a quantificare in modo digitale il colore viene scelto un valore prossimo ai
gamma 2.2 che è la più diffusa a monitor) e valori numerici CieLab 5.800 Kelvin, e questo avviene quando
nei monitor. Di recente i software (metrica di misura del colore basata nell’ambiente vi è una significativa
hanno anche iniziato ad adottare la sulla sensibilità dell’osservatore) incidenza di luce naturale proveniente
curva L* (elle star) corrispondente raccolti attraverso strumento. dalle finestre o quando piuttosto si
alla risposta L di CieLab. utilizza il monitor con una luminosità
La normativa Iso 12646 suggerisce Il bianco del monitor troppo bassa, e in questo caso i
giustamente di adottare la curva Nella realtà dei fatti sono molti i casi 5.000 K appaiono «giallastri».
tipica del monitor utilizzato, una in cui le condizioni ambientali non Una controindicazione è data
buona scelta è anche l’uso di L*. sono controllate o controllabili in però dal fatto che al profilo creato
modo ottimale. Questo porta l’utente verrà applicato un algoritmo di
SECONDA FASE - a modificare i valori di calibrazione compensazione per traslare l’intero
Caratterizzazione del monitor della temperatura colore. Molto spesso spazio colore dalla temperatura
(costruzione del profilo)
Il software di calibrazione misura
attraverso la sonda una serie di
campioni rappresentati in successione
a monitor al fine di costruirne il
profilo colore. Concettualmente
il sistema operativo, attraverso
quest’operazione, assume una
precisa condizione di consapevolezza
sulla sua capacità di visualizzazione
dei monitor in termini assoluti; cioè
senza considerare le eventuali
influenze dell’ambiente circostante.
Per meglio dire, vengono raccolte una I livelli di Photoshop: in questi due grafici è stato simulato il risultato dei due
diversi tipi di calibrazione. È chiaro per chi ha dimestichezza con lo strumento
serie di relazioni tra valori numerici comprendere che il risultato finale di una semplice calibrazione software sia limitato
RGB (adottati dal computer per (simulazione a sinistra), mancando di linearità di risposta nella scala tonale.

46 italiagraFica ottobre 2009

 Luce ambiente calda (2.800 Kelvin)
5.000 K
Luce ambiente fredda (6.500 Kelvin)
5.000 K
Luce ambiente corretta (5.000 Kelvin)
5.000 K
Soltanto nella condizione di perfetta
concordanza di temperatura di luce tra
monitor e ambiente (5.000 K), la visione
dell’operatore non sarà condizionata da fattori
che tenderanno a far percepire intonazioni
del monitor troppo calde o troppo fredde.
scelta ai 5.000 K in quanto i
profili Icc adottano questa come
riferimento. Perché ciò è un male:
questo tipo di algoritmi, operando
a livello colorimetrico, non
raggiungono un livello di accuratezza
soddisfacente compromettendo
per alcuni versi il match a monitor
Ognuna delle varie fonti di luce
presente nell’ambiente può interferire
nel match tra monitor e stampato,
per questo motivo la norma prescrive
una tolleranza di soli ±200 Kelvin tra
la luce ambiente e quella del visore.
Un semplice esercizio per
comprendere tutto ciò è di affi ancare
a un monitor calibrato, prima una
fonte di luce più calda e poi una più
fredda. Si noterà che il bianco del
monitor a 5.000 Kelvin apparirà in
un caso più freddo e nell’altro più
caldo dell’ambiente circostante.
Calibrazione hardware
e software
Nei monitor «consumer» i software di
calibrazione memorizzano i valori di
calibrazione, tra cui punto di bianco
e gamma tonale, all’interno del profilo
Icc. La mappatura tra valori «richiesti»
e quelli di risposta del monitor avviene
così a 8 bit su una scala quindi di
soli 256 valori tonali. In questo caso
i segnali inviati dal computer al
monitor sono adattati dalla scheda
video del computer e rappresentati
in modo nativo dal monitor. Gli 8
bit (256 step tonali per ogni colore
R,G e B) rappresentano dunque
un collo di bottiglia che pregiudica
l’accuratezza del risultato finale. Per
similitudine con la musica digitale è
interessante: è come se si ascoltasse
musica registrata a bassa qualità.
Un’importante differenza dei monitor
professionali è invece la possibilità di
essere calibrati via hardware. In questo
tipo di calibrazione è la risposta del
monitor stesso che viene allineata
ai valori di riferimento, assicurando
tramite una codifica a 10 o più bit
(1.024 passaggi tonali contro il
centinaio massimo percepibili
dall’osservatore), una
risposta molto accurata.
In questo caso gli 8 bit di
segnale della scheda video non
rappresentano più un limite, in
quanto vengono sfruttati appieno.
Nel caso di calibrazione hardware,
alcuni software permettono di avere a
disposizione differenti calibrazioni di
Lut (lookup table) interna al monitor,
tipicamente con risoluzione elevata
(10, 12 14 bit). Questa funzione
nel softproof permette di caricare
differenti impostazioni di punto di
bianco e nero che rappresentano
differenti simulazioni evitando di
fare la simulazione in Photoshop
dei punti di bianco e nero a 8 bit
che tipicamente causano non
linearità nella scala dei grigi.
Match dei colori tra monitor
e stampa: il metamerismo
Un fenomeno molto importante da
conoscere nel valutare il risultato
di un monitor rispetto a uno
stampato è il metamerismo.
È proprio grazie a questo concetto
che si riesce a percepire uguali
tra loro colori riprodotti da sistemi
come monitor, prove, stampati con
tecnologie e pigmenti diversi. Ma è
solo la nostra visione a basarsi su
questo principio, anche la stessa
gestione e misurazione del colore,
finalizzata appunto a gestire il
colore similmente a come viene
percepito dall’osservatore.
Concettualmente esso rappresenta
una semplificazione di ciò che avviene
al livello spettrale e per questo
può non dare gli stessi risultati con
variabili diverse, come strumenti
di misura, pigmenti, luci o anche
osservatori differenti. Più le curve
spettrali di due distinte riproduzioni
risultano diverse tra loro e più questo
fenomeno può essere critico e questo
è ciò che può avvenire proprio tra
un monitor e uno stampato. g
ottobre 2009 italiagraFica 47
 OSSIER A di E
ster Cri
santi

D onitor
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■■ Alla■scoperta■dei■display■a■cristalli■liquidi

UN «FILM» PIENO
DI TECNOLOGIE
PER CAPIRE IL FUNZIONAMENTO DEI MONITOR LCD È BENE
IMPARARE A CONOSCERNE LE COMPONENTI ESSENZIALI,
STRATIFICATE IN UNA STRUTTURA MOLTO SOTTILE
MA ALTRETTANTO COMPLESSA. DAL LORO LIVELLO
DI PROFESSIONALITÀ E QUALITÀ COSTRUTTIVA DIPENDE
MOLTO DEL LAVORO DELL’OPERATORE DI PRESTAMPA.

i n ambito grafico
la tecnologia Lcd,
acronimo di «liquid
crystal display»,
è ormai lo standard di
riferimento per i monitor di
fascia alta, quelli dedicati al
fotoritocco e al softproofing.
Con il termine Lcd si parla in
modo generico di una serie
di tecnologie utilizzate per la
produzione di schermi piatti;
tutte hanno in comune
l’utilizzo di una sorgente
luminosa posta dietro lo
schermo e di cristalli liquidi,
sostanze quasi trasparenti
che sono in grado di
modificare la propria
disposizione molecolare
sotto la sollecitazione
di un campo elettrico.
In questi monitor la
luminosità è regolata
controllando la quantità
di luce che filtra
attraverso ogni singolo
pixel della griglia.
La struttura di un monitor
Lcd si compone quindi di
una lampada Ccfl (Cold
cathode fluorescent lamp) o
Led (Light Emitting Diode),
di due filtri polarizzatori
posti a 90 gradi uno rispetto
all’altro, al cui interno è
posizionato un pannello
di cristalli liquidi e le cui
molecole sono orientabili
attraverso campi elettrici.
Il pannello è a sua volta
composto da più elementi:
due vetri che lo racchiudono
al cui interno si trova
la pellicola di transistor
Tft (Thin film transistor)
che genera il campo
elettrico necessario a
pilotare l’orientamento dei
cristalli liquidi organizzato
in cellette (tre per ogni
pixel) e il filtro RGB.
Quindi la luce prodotta
dalle lampade o Led,
dopo la polarizzazione,
attraversa i cristalli
liquidi opportunamente
orientati dalla matrice
Tft e, interagendo
con il filtro RGB, e
dopo aver attraversato
un ulteriore filtro di
polarizzazione produce
l’immagine a monitor.
Tre tipologie
La tipologia di pannello
adottato da un Lcd è un
parametro importante
da considerare.
Esistono essenzialmente
tre macro tipologie: Tn,
Va e Ips. Ciascuna di esse
a sua volta si suddivide
in altre, complicando
ulteriormente la materia.
Ciò che distingue i pannelli
è il modo in cui le griglie
polarizzatrici orientano i
cristalli liquidi; approfondire
questo punto esula dagli
scopi di questa trattazione
per cui ci limitiamo a dare
solo qualche cenno alle
tecnologie più importanti.
I pannelli Ips (In-plane
switching) orientano i
cristalli orizzontalmente e
questo garantisce un ottimo
angolo di visione, situazione
che ha trovato conferma
nella fase di prova.
Hanno poi un ottimo
filtro della luce di
retroilluminazione, cioè un
«nero» molto omogeneo.
Anche questo lo ritroviamo
dall’analisi dei risultati
di omogeneità delle
piastre Lcd esaminate.
I pannelli Va (Vertical
alignment) orientano i
cristalli verticalmente e
questo penalizza l’angolo
di visione; per questo sono
state create alcune varianti
tra cui Pva (Patterned
vertical alignment).
Anche in questo caso la
fase di prova ha mostrato
chiaramente che i
monitor a tecnologia Pva
richiedono all’operatore una
posizione perfettamente
frontale per poter avere
una visione corretta.

48 italiagraFica ottobre 2009

 I monitor Lcd si
compongono di più strati
sovrapposti tra loro. Oltre a
quello centrale, contenente
i cristalli liquidi, si trovano
dall’interno all’esterno,
due matrici trasparenti
contenenti gli elettrodi,
due filtri polarizzatori
e sulla parte posteriore
dello schermo un sistema
di retroilluminazione.
La terminologia
Importante è poi
la definizione delle
caratteristiche e delle
componenti tecniche
del prodotto. Qui ne
elenchiamo solo alcune:
f angolo di visione:
individua la massima
ampiezza dell’angolo
visivo con il quale
l’operatore può osservare
il monitor Lcd senza
perdita di contrasto nella
visualizzazione dei colori;
f lampada Ccfl:
lampada fluorescente a
catodo freddo utilizzata
per retroilluminare
i pannelli Lcd;
f led: sorgente luminosa
formata da centinaia
di diodi. Nei monitor
Lcd i Led sono posti
dietro al pannello o
sui bordi di esso;
f lampada fluorescente
o tubo fluorescente: è
una lampada a scarica di
gas che utilizza energia
elettrica per eccitare il
vapore di mercurio in
gas di argon o di neon,
risultante in un plasma
che produce onde corte
di luce ultravioletta.
Questa luce, poi, genera
la fluorescenza di fosforo,
producendo luce visibile;
f filtro polarizzatore:
apparato in grado di
orientare la luce;
f cristalli liquidi: sono
molecole di forma
allungata, che si
dispongono naturalmente
con l’asse maggiore
parallelo tra di loro.
Facendo passare un
raggio di luce attraverso
questo oggetto,
osserviamo che la luce
segue l’orientamento delle
molecole, emergendo
ruotata di 90 gradi.
Utilizzando dei filtri
polarizzatori, è possibile
«orientare» la luce. g
ottobre 2009 italiagraFica 49
 OSSIER
D onitor
m

■■ I■PRODOTTI■SOTTO■OSSERVAZIONE■■

Hp Nec 24" Nec 30" LaCie Quato Eizo

modello LP2480zx SpectraView 2490 SpectraView 3090 724 240 CG242W

retroilluminazione Led Ccfl Ccfl Led Ccfl 16 backlight Ccfl

Ips wide-aspect
H-Ips
pannello screen H-Ips S-Pva S-Ips S-Pva
(A-Tw H-Ips)

costruttore
LG.Display LG.Philips LG.Display Samsug LG.Display Samsug
pannello

diagonale 24" 24" 29,8" 24" 24" 24,1"

risoluzione 1.920×1.200 1.920×1.200 2.560×1.600 1.920×1.200 1.920×1.200 1.920×1.200

luminanza 250 cd/m² 400 cd/m² 350 cd/m² 250 cd/m² 400 cd/m² 270 cd/m²

contrasto 1.000:1 800:1 1000:1 1000:1 1000:1 1100:1

lookup table
10 bit 12 bit 12 bit 14 bit 16 bit 12 bit
interna

pixel pitch 0,27 mm 0,27 mm 0,251 mm 0,27 mm 0,27 mm 0,27 mm

angolo di 178° orizzontale 178° orizzontale 178° orizzontale 178° orizzontale 178° orizzontale 178° orizzontale
visualizzazione e verticale e verticale e verticale e verticale e verticale e verticale

costo 2.299 euro + Iva 1.488 euro + Iva 2.728,50 euro + Iva 1.849 euro + Iva 2.290 euro + Iva 1.824 euro + Iva

50 italiagraFica ottobre 2009

 OSSIER A di F
abio Sa
ntoro

D onitor
m

■■ Le■prove■da■fare■prima■di■un■acquisto■importante

SCEGLIERE UN MONITOR:
UN APPROCCIO POSSIBILE
È SEMPRE PIÙ DIFFICILE COMPRARE IL PRODOTTO GIUSTO SENZA
CORRERE IL RISCHIO DI SPRECARE DENARO INUTILMENTE. MA
CON IL TEST UDACT È OGGI POSSIBILE DEFINIRE CON PRECISIONE
LE PERFORMANCE DI UN MONITOR SENZA POSSIBILITÀ DI ERRORE.
CON QUALCHE ASTUZIA IN PIÙ. VEDIAMO INSIEME COME PROCEDERE.

s cegliere un monitor non

è più un’attività semplice
come una volta.
Chi opera in questo settore
da anni sa che, prima
dell’avvento dei monitor Lcd,
il protagonista indiscusso
del mercato era Barco.
esteso per la verifica
dell’uniformità
creato appositamente
per lo scopo;
f la verifica del gamut del
profilo creato rispetto
ad alcuni gamut di
riferimento (AdobeRGB e
f
il minimo neutro
consentito dal monitor;
luminanza:

oppure 2,2.
120 cd/m²;
f gamma: L* se possibile

Fabio Santoro
Socio di abc.it, premium
reseller di Apple, segue
da molto tempo i
mercati della stampa,
della prestampa e della
fotografia digitale.
Dall’avvento del
ColorSync, si occupa
delle problematiche legate
all’implementazione del
ColorManagement presso
le aziende clienti. Per
abc.it si occupa della
distribuzione e vendita dei
prodotti Alwan in Italia.
Era molto facile decidere,
una volta messo a budget
l’acquisto, ma oggi non è più
così. Sono infatti molte le
offerte, ma sempre notevoli
gli investimenti richiesti.
Studiare le brochure
tecniche non è insufficiente
e affidarsi solo al venditore
può portare su strade
sbagliate per cui, per fornire
elementi utili al giudizio
finale, abbiamo deciso
di adottare un metodo
composto da più elementi:
f l’esecuzione del test
Udact (Ugra display
analysis and certification
tools) proposto da
Ugra [www.ugra.ch];
f l’esecuzione di un test
IsoCoated con Tac a 330);
f verifica visiva dell’angolo
la
di visualizzazione
del monitor;
f l’apprezzamento visivo
delle immagini dal
roman16 [www.roman16.com]
rispetto a un visore a luce
normalizzata;
f versatilità e completezza
la
del software di
calibrazione in dotazione
con il monitor;
f la calibrazione
hardware (se possibile).
Per la calibrazione di ciascun
monitor ci si è attenuti ai
seguenti parametri:
f punto del «bianco»:
∆50 (5.000 K);
f punto del «nero»:
«Quasi» in linea
con le direttive Iso
I parametri scelti rientrano
nelle raccomandazioni delle
norme Iso [www.iso.org] che
riguardano sia il softproofing,
cioè la possibilità di
certificare a monitor un
elaborato grafico senza
utilizzare la prova colore, sia
le condizioni di visione su
monitor in modo isolato.
Rispetto ad alcune direttive
contenute in tali norme,
si è deciso di procedere
in modo diverso per la
luminanza che abbiamo
deciso di tenere a 120 cd/
m² (si ricorda che la norma
dice non meno di 80 cd/
m 2, almeno 60 cd/m 2).
Senza entrare nel dettaglio
sul perché si debbano

ottobre 2009 italiagraFica 51

 OSSIER
D onitor
m
utilizzare questi parametri
piuttosto che altri, per
esempio D65 e gamma
2,2, diciamo solo che,
come consiglio, si ritiene
fondamentale utilizzare
parametri omogenei tra
quelli di calibrazione del
monitor e quelli dello
spazio di lavoro con cui
si elaborano le immagini
in Photoshop. In modo
da ritrovare una perfetta
coerenza tra i punti di bianco
(visto che gli adattamenti
Impostazioni di calibrazione del monitor Lacie
realizzati con software Blue Eye Pro. cromatici inducono grosse
imprecisioni) e la gradualità
della scala dei grigi.
Questi parametri sono
sicuramente l’ideale se
si utilizza in Photoshop,
come spazio di lavoro, il
nuovo profilo EciRGBv2
Griglia di 45 [www.eci.org].
celle utilizzata
come sfondo
del monitor per Una prima
eseguire le misure
spettrofotometriche
considerazione
sempre negli Per fare il softproofing (nelle
stessi punti. arti grafiche l’illuminante
di riferimento è ∆50
con un valore di 5.000
IL TEST UDACT di Ester Crisanti K) devo utilizzare una
Il software Udact, Ugra display analysis and certification temperatura di «bianco»
tool, offre un metodo per verificare la capacità di un monitor del monitor molto diversa
nella funzione softproofing e nella rappresentazione dei colori
(gamut). Creato da Ugra, l’associazione per la promozione della
da quelle caratteristiche
ricerca nell’industria grafica che gestisce il «Centro svizzero di con cui si elaborano
competenza per i media e la tecnologia della stampa» [www.ugra.ch], gli scatti fotografici,
l’Udact è riconosciuto universalmente come strumento per
tipicamente a 6.500 K e
la certificazione dei monitor per il settore delle arti grafiche,
indipendente dai vari vendor di tecnologia e, quindi, super-partes. basati su Adobe RGB.
Il programma è a pagamento e, in alcuni casi, è incorporato Ecco che alcune tecniche,
nel software per la calibrazione del monitor. Funziona con i più
come quelle di cambiare
diffusi spettrofotometri ed esegue l’analisi del monitor sulla
base delle indicazioni delle norme Iso, utilizzando i seguenti al volo la temperatura
parametri: del bianco del monitor
f qualità del profilo monitor creato con il programma di per fare il softproofing,
calibrazione mediante la lettura di 36 patches a colori;
diventano la strada
f uniformità mediante la misura di 9 aree in cui sono migliore da perseguire.
visualizzate 3 patches (bianco, nero, grigio);
Alcuni impropriamente
f bilanciamento dei grigi mediante la misura di 21 patches;
chiamano questo «hard
f lettura delle 36 patches della MediaWedge per la verifica del
gamut e comparazione con quelli proposti da Iso. proof», visto che si
Al termine della certificazione il programma presenta un imposta la periferica per
sommario a monitor e produce un rapporto con il dettaglio di
tutti i valori letti.
lavorare nelle condizioni
della prova piuttosto
52 italiagraFica ottobre 2009
che simulare queste
condizioni in Photoshop.
La diversità fondamentale
nell’utilizzo di questa
impostazione sta nel fatto
che le palette dei monitor
di fascia alta hanno una
risoluzione maggiore
(10, 12, 14 bit) rispetto a
quella delle schede grafiche
dei computer che lavorano
a 8 bit. Pertanto abbiamo
deciso di segnalare anche
per quali prodotti questa
funzione sia disponibile.
Questa considerazione
vale solo per i monitor
con calibrazione hardware
visto che fare questa cosa
a livello di profilo Icc ci fa
ricadere nella situazione
di risoluzione minore.
(Chi elabora fotografie sa
quale salto di qualità si è
ottenuto nel passaggio di
Photoshop da 8 a 16 bit).
Ben 45 punti
di controllo
Si è deciso poi di utilizzare
un software indipendente
per l’analisi dei risultati
ottenuti dalle varie
calibrazioni; il software
di Ugra. Questo realizza
tutte le verifiche importanti
per stabilire la qualità
del monitor in esame e
l’adeguatezza dello stesso
a essere utilizzato per vari
scopi: viene analizzata la
scala dei grigi (infatti il grigio,
sia in stampa sia a monitor,
come combinazione dei
primari è indice di equilibrio
cromatico), la qualità
del profilo, la precisione
del punto di bianco, e
l’omogeneità della piastra
rilevata solo in 9 punti
centrali dello schermo.
Su quest’ultimo punto
Impostazioni di calibrazione del monitor Eizo
realizzati con software ColorNavigator.
abbiamo voluto andare oltre
pensando agli operatori
che elaborano le immagini
e che per confrontarle a
monitor le spostano da
destra a sinistra e da sinistra
a destra, per essere sicuri di
non essere ingannati dalle
omogeneità della piastra.
A tal fine i soli 9 punti di
controllo del software di
Ugra, ci sembravano pochi,
per cui abbiamo deciso di
analizzare le differenti piastre
Lcd su 45 punti diversi.
Per tale analisi è
stata creata una test
chart apposita per il
ProfileMaker, basata
su tre valori: un bianco
fatto di R=G=B=255, un
grigio medio R=G=B=128
Impostazioni di calibrazione del monitor Nec
30'' realizzati con software SpectraView.
e uno scuro R=G=B=27.
Con uno spettrofotometro
EyeOne (sempre lo stesso
per tutti i monitor) abbiamo
ricavato le spettrali per
ognuno dei 45 punti.
Abbiamo trasformato
queste in Lab appoggiando
i calcoli a un foglio di
calcolo ricavato dal sito
di Bruce Lindbloom
[www.brucelindbloom.com].
Dai valori Lab abbiamo
messo in grafico la distanza
colorimetrica di ognuna
delle 45 zone rispetto Impostazioni di calibrazione del monitor Quato
al centro, in modo da realizzati con software iColor Display.
visualizzare l’omogeneità
dei tre colori (grigi) misurati differenti tecnologie di vero che, se la nostra
lungo tutta la piastra. costruzione delle piastre esperienza sull’argomento
L’idea è un po’ complessa, Lcd, e mettono in evidenza, non è bastata per risolvere
ma il risultato semplice come nel caso di Eizo, alcuni aspetti dei software,
da analizzare anche l’utilizzo di appositi forse anche questi
per l’utente non pratico accorgimenti per ridurre dovrebbero essere meglio
di colorimetria. questo difficile problema. documentati ed esplicitati.
I grafici risultanti sono Un’altra cosa da sottolineare Un utente finale, o un
sicuramente autoesplicativi, è che per ognuno dei rivenditore non così
ben rappresentano le prodotti abbiamo utilizzato specializzato, non
il software di corredo, e sarebbero in grado di far
che una più approfondita raggiungere al cliente il
Impostazioni di calibrazione conoscenza, forse avrebbe risultato sperato, creando
del monitor Hp realizzati
con software proprietario cambiato alcuni dei una certa sfiducia
(piattaforma Windows). risultati ottenuti. È anche nella tecnologia. g
ottobre 2009 italiagraFica 53
 OSSIER A di F
abio Sa
D onitor
m
■■ La■superiorità■della■tecnologia■Ips■rispetto■a■quella■Pva
CONSIDERAZIONI
SULLE MISURE
IL NOSTRO TEST HA INDIVIDUATO IMPORTANTI
ELEMENTI CHE CI CONSENTONO
DI FARE ALCUNE VALUTAZIONI SULLE
CARATTERISTICHE DI MONITOR.
A COMINCIARE DALLA TECNOLOGIA
MIGLIORE. ECCO CHE COSA È EMERSO.
i
l lavoro di calibrazione, quello
di verifica con il software di
Ugra [www.ugra.ch], e infine
quello di analisi della piastra
è stato molto impegnativo,
sia per il tempo dedicato, sia per la
comprensione dei differenti software di
calibrazione, spesso molto diversi tra
Il software ColorNavigator, brevettato da
Eizo, consente di calibrare in modo facile
e con la massima precisione e accuratezza
il monitor, senza la necessità di ulteriori
settaggi dello schermo da parte dell’utente.
54 italiagraFica ottobre 2009
ntoro
loro. Inoltre nel caso del modello LaCie
724 abbiamo avuto qualche difficoltà
ad attivare la calibrazione hardware.
Anche su Nec resta qualche dubbio
sul risultato ottenuto per il modello
30'', visto l’incredibile qualità della
piastra. Le calibrazioni le abbiamo
ripetute sia con lo strumento utilizzato
per calibrare tutti gli altri monitor,
che con il colorimetro di precisione
arrivato assieme al monitor. In entrambi
i casi il risultato non è cambiato.
Ecco che cosa possiamo concludere:
f Visivamente riteniamo che la
superiorità della tecnologia Ips sia
ancora ben visibile, rispetto a Pva.
Gli angoli di visuale risultano molto
estesi e l’uniformità degli scuri
lungo la piastra Lcd è ottima.
f Anche nel confronto con lo stampato,
i monitor con piastra Ips risultano
molto ben dettagliati e definiti.
f Eizo utilizza ancora piastre Ips,
ma nei nuovi monitor come quello
da noi esaminato si è abbassata
(sempre a nostro giudizio) la qualità
della piastra Lcd a favore di una
maggiore precisione dell’elettronica.
Eizo utilizza infatti un circuito di
controllo della uniformità su tutta
la scala dei grigi, e della scala
dei grigi su tutta la piastra.
f Altro aspetto importante sono i
software di calibrazione.
Qui occorre dire in termini di
opzioni che ColorNavigator di Eizo
presenta gli aspetti più interessanti.
Permette di rendere omogenei i
punti di bianco tra monitor diversi,
permette di controllare eventuali
visori esterni con controllo sulla
Usb, e infine permette di salvare
le diverse calibrazioni hardware
rendendole attivabili in ogni
momento, semplicemente con un
doppio click. Anche gli altri software
consentono molte di queste funzioni,
ma nessuno le possiede tutte.
Vorremmo sottolineare, come
l’esperienza ha ben evidenziato, la
difficoltà, anche con questi prodotti
di fascia alta, nell’ottenere punti
di bianco omogenei tra diversi
monitor. Sia il modello Nec da 30''
sia l’Eizo a 5.000 K risultano molto
«caldi» rispetto agli altri. E Quato,
per esempio, eccelle nella neutralità
raggiunta sul suo punto di bianco.
La stanza in cui sono stati fatti i
test aveva luce vicina ai 5.000 K,
sempre al di sotto dei 50 Lux.
Questo è un aspetto importante per il
softproofing, soprattutto in presenza
di postazioni remote che visualizzano
lo stesso elaborato, ma rimandiamo
l’eventuale approfondimento di
questo punto a futuri articoli. g
 OSSIER arlo Bale
A di C
strini

D onitor
m

■■ I■grafici■originati■dalle■misurazioni■commentati■da■Carlo■Balestrini

LA MISURA
DELL’ECCELLENZA

i
n questa parte del dossier diamo
DOPO POCHI MA ampio risalto ai risultati ottenuti dalle
DECISIVI TEST analisi sui sei monitor esaminati,
andando a sottolineare, per ognuno
SIAMO IN GRADO di essi, i punti che maggiormente
DI MOSTRARE LE definiscono e dimostrano la
PERFORMANCE bontà qualitativa del prodotto.
OTTENUTE DAI SEI Per fare questo dovremo entrare nel
MONITOR SOTTO merito di alcune raffinate misurazioni di
ESAME. LASCIAMO laboratorio in grado di far emergere, meglio
ALL’EVIDENZA di altre metodiche, i comportamenti e le
DEI RISULTATI prerogative tecniche di ogni display.
L’INDIVIDUAZIONE Cominceremo dunque dalla misurazione
DEI PRODOTTI del gamut e della curva Crf, per poi
PIÙ INTERESSANTI. passare all’analisi del Gray Balance e infine
al confronto con la scala di controllo Media
Wedge. Ma andiamo con ordine partendo
prima di tutto dall’analisi del gamut.
L’analisi dei gamut
Il grafico bidimensionale mette a
confronto tutti i gamut dei monitor
analizzati in questo dossier con il profilo
Iso Coated V2 e Adobe RGB.
Per quanto la rappresentazione
2D non consenta un confronto
preciso di due gamut rispetto a una
tridimensionale, nel nostro caso essa
permette la comparazione simultanea
di più periferiche che diversamente

Il poligono che
rappresenta lo
spazio colore della
stampa (nero e
tratteggiato) ha
l’angolo superiore
(corrispondente
al giallo) che
tange su ben 4
dei 6 gamut dei
monitor osservati.
Questi ultimi, nella
riproduzione del
giallo, potrebbero
avere problemi
poiché posti alla
periferia estrema.

56 italiagraFica ottobre 2009


non sarebbe possibile in 3D.
Entrambi i monitor a tecnologia Led
(LaCie e Hp) hanno un gamut più
ampio e contengono più facilmente
l’AdobeRGB nei verdi e nei gialli.
Si osservi il poligono che rappresenta
lo spazio colore della stampa (nero e
tratteggiato): questo ha l’angolo superiore
(corrispondente al giallo) che tange su
ben 4 dei 6 gamut dei monitor osservati.
Per i gamut in cui questo avviene, si può
dire che i corrispondenti monitor nella
riproduzione del giallo potrebbero avere
problemi poiché posti alla periferia estrema.
L’altro punto critico dei gamut risulta
essere nella zona del ciano, poiché
dal grafico si vede che tutti i gamut dei
monitor tangono in quel punto: quindi
alcuni di questi potrebbero avere difficoltà
a riprodurre i colori di quell’area.
Crf
La Cumulative relative frequency curve
(Crf) e un’interessante rappresentazione
grafica che permette di avere un quadro
molto preciso, per ogni valore di ΔE
(rappresentato sull’asse orizzontale del
■■ MISURA■DEI■SINGOLI■∆E■DELLA■SCALA■DI■CONTROLLO■MEDIA■WEDGE■UGRA/FOGRA
grafico), di quale sia la percentuale di dati
che hanno uno scostamento colorimetrico
inferiore a quel determinato valore.
Le suddivisioni delle zone nel grafico
sono: la zona azzurra, che indica
un’ottima performance; la zona verde,
che segnala una performance buona
e mediocre; e infine la zona gialla,
che ne designa una scadente.
In sostanza, questo grafico rappresenta
in ordine di grandezza una serie di ΔE
misurati su una scala di controllo.
Più la curva è verticale e più la
ΔE basso
ΔE basso
La Cumulative relative
frequency curve ha permesso
l’individuazione delle performance
dei monitor in due gruppi: LaCie,
Eizo e Quato mostrano un’ottima
risposta con risultati assimilabili
a quelle delle migliori prove
colori digitali; mentre Nec 30”,
Nec 24” e Hp, fanno parte del
secondo gruppo con risultati
meno precisi dei primi, anche
se sono comunque posizionati
nella zona verde del grafico che
identifica una risposta buona.
Le suddivisioni delle zone nel
grafico sono infatti: la zona
azzurra, che indica un’ottima
performance; la zona verde, che
segnala una performance buona
e mediocre; e infine la zona gialla,
che ne designa una scadente.
risposta è uniforme, più è prossima
alla zona di sinistra e più è accurata la
riproduzione dei campioni misurati.
I risultati dei monitor si
distinguono in due gruppi:
f LaCie, Eizo e Quato mostrano
un’ottima risposta con risultati
assimilabili a quelle delle migliori prove
colori digitali (si veda l’esperienza
Taga del «Proofing Day»). LaCie è
quello che fornisce la migliore risposta;
comunque tutti e tre risultano molto
accurati nella riproduzione del colore;
ottobre 2009 italiagraFica 57
 OSSIER
D onitor
m
Il grafico della Grey Balance è diviso in due quadranti: quello a sinistra rappresenta il dL* (differenza di luminanza)
nella scala dei grigi. In questa valutazione i due monitor con la risposta più uniforme sono Quato e Eizo.
Il quadrante di destra rappresenta invece il bilanciamento della scala dei grigi espresso in Δ Croma. I monitor
che hanno dato la miglior risposta nel bilanciamento dei grigi sono il LaCie e l’Eizo.
f Nec 30”, Nec 24” e Hp, fanno
parte del secondo gruppo con
risultati meno precisi dei primi,
ma sono comunque posizionati
nella zona verde del grafico che
identifica una risposta buona.
Sui valori di ΔE76 (definita dalla
Cie, Commission Internationale
per l’Eclairage [www.cie.co.at], nel
1976) massimi, tutti i monitor hanno
evidenziato valori molto alti (ΔE76 tra
5 e 7, fino a 15 sul Nec 24”). Il ΔE76
massimo nel nostro caso è indice della
capacità del monitor di contenere
tutto lo spazio colore della stampa.
Il grafico della Grey Balance
Il grafico della Grey Balance
è diviso in due quadranti:
f quello a sinistra rappresenta il dL*
(differenza di luminanza) nella scala
dei grigi. Identifichiamo subito i due
monitor a tecnologia Led (LaCie
e Hp) che si contraddistinguono
come tipologia di risposta dagli
altri perché nel range da L*=0 a
L*=20 (cioè i neri e le ombre della
scala tonale) tendono a essere
più scuri del riferimento mentre
invece da L=20 a L=100, cioè dalle
ombre alle alte luci hanno risposta
opposta al riferimento, quindi
58 italiagraFica ottobre 2009
tendono a essere più luminosi e
a riprodurre una scala tonale più
aperta. In questa valutazione i
due monitor con la risposta più
uniforme sono Quato e Eizo;
f quadrante a destra rappresenta il
il
bilanciamento della scala dei grigi
espresso in Δ Croma; notiamo che
il Nec non ha una risposta neutra
nei neri dove evidenzia una elevata
predominanza cromatica. Un
altro monitor che ha una risposta
anomala rispetto agli altri è l’Hp
che al contrario del Nec non è ben
bilanciato dai mezzi toni alle luci,
zone in cui ha una predominanza
(è il grafico a sagoma di balena).
Quato e Nec 24” hanno evidenziato
un nero non perfettamente neutro.
I monitor che hanno dato la miglior
risposta nel bilanciamento dei
grigi sono il LaCie e l’Eizo.
I grafici della Media Wedge
Questa serie di grafici mette in
evidenza i singoli valori sulla scala
di controllo Ugra/Fogra Media
Wedge 2.0 tipicamente usata per
la validazione (nota bene: non per la
certificazione) delle prove colore. Si
tratta di una diversa rappresentazione
dei dati della Crf, naturalmente anche
qui, come sulla Crf, constatiamo
che il risultato è suddiviso in due
gruppi in base al calcolo dei ΔE76.
f Per Quato e Eizo si notano alcuni
problemi con determinate colori
singoli; nel Quato abbiamo ΔE76
significativi sul ciano e sul giallo, e
questo trova riscontro nell’analisi
del gamut che sembrava mostrare
difficoltà proprio in quei colori;
nell’Eizo il problema è circoscritto
al giallo. Possiamo quindi dire che
per i monitor del primo gruppo la
gestione del colore è accurata,
il risultato è buono e al limite
fisiologico, per il Quato, su ciano
e giallo e, per Eizo, sul giallo.
f Nel gruppo con ΔE 76 più alti,
troviamo l’Hp a tecnologia Led
con gamut molto ampio ma con
risultati non accurati; per questo si
può considerare che il problema
è di accuratezza nella gestione
del colore più che di potenzialità
di spazio colore. Nel Nec 24",
a causa di un gamut più ridotto
rispetto agli altri, è penalizzato in
modo marcato il ciano e il giallo.
In questo caso non è possibile
discriminare un eventuale
fattore in termini di accuratezza
di gestione del colore. g

OSSIER A di F
abio Santoro e Carl
D onitor
m
■■ Le■schede■tecniche■dei■sei■display■studiati
I PRODOTTI IN ESAME
ECCO I RISULTATI OTTENUTI DAI MONITOR
PROTAGONISTI DELLA NOSTRA INCHIESTA.
L’OSSERVAZIONE DELL’UNIFORMITÀ DEI ΔE
SU 45 DIFFERENTI AREE, ASSIEME ALLA RAPIDITÀ
E BONTÀ DELLA CALIBRAZIONE, DANNO L’ESATTA
MISURA DELLE CARATTERISTICHE E
DELLE PRESTAZIONI DI OGNI PRODOTTO.
i
n questa parte conclusiva
del dossier presentiamo i
sei monitor sotto esame
suddividendoli in specifiche
schede-prodotto e indicando,
per ciascuna di esse, i valori
e le performance ottenuti con le
singole operazioni di misurazione.
Come leggere i grafici verdi
I grafici rappresentano i ΔE 76 derivati
dalla campionatura della superficie
del monitor mediante lettura
spettrofotometrica di tre tacche (nero,
bianco, grigio) in 45 differenti aree.
Il riferimento per il calcolo del ΔE 76
è la misura al centro del monitor;
tale approccio coincide con quello
adottato dal software Udact (Ugra
display analysis and certification
tools) creato da Ugra [www.ugra.ch].
Nei grafici la tinta verde rappresenta
un range di valori che va da
ΔE 76 0 a 3; il giallo esprime i
ΔE 76 fino al valore 6, l’arancione
fino a ΔE 76 =8 il rosso oltre.
Vediamo che mediamente tutti
i monitor nella riproduzione del
bianco mettono in evidenza un
fenomeno di non-uniformità.
Il test è stato eseguito anche sul
grigio e sul nero e notiamo anche che
il fenomeno è meno marcato anche
60 italiagraFica ottobre 2009
ini
o Balestr
se presente nella misura del grigio.
La coerenza di mappatura tra
le misurazioni del bianco e
del grigio, rappresenta anche
un riscontro sull’accuratezza
delle misure di mappatura della
superficie dei monitor.
Nel LaCie troviamo una mappa di
non-uniformità abbastanza estesa,
anche se con valori di ΔE 76 contenuti.
Nel monitor Eizo troviamo un risultato
in contro tendenza rispetto agli altri
monitor: discretamente uniforme
nelle luci ma disuniforme nel nero in
due aree periferiche. Tale risultato
potrebbe trovare spiegazione nella
tecnologia interna di mappatura e
calibrazione che agisce in modo
differente in funzione della luminanza.
I grafici rossi e arancioni
I grafici rappresentano per ciascuna
patch (bianco R=G=B=255, un
grigio medio R=G=B=128 e uno
scuro R=G=B=27) la distanza
colorimetrica di ognuna delle 45
zone rispetto al centro, visualizzando
l’omogeneità dei tre colori (grigi)
misurati lungo tutta la piastra.
Il risultato è semplice da analizzare
poiché i grafici risultanti ben
rappresentano le differenti tecnologie
di costruzione delle piastre Lcd.
La calibrazione
hardware e software
La calibrazione del monitor
generalmente si riferisce
all’impostazione del bilanciamento
del bianco, della gradazione dei
valori gamma e della luminosità.
Nessun monitor permette
un’impostazione di queste proprietà,
ma grazie alla calibrazione
software, è possibile effettuare una
regolazione della tabella colore.
Questo metodo misura le tonalità
cromatiche del monitor e modifica
eventuali differenze tra i valori
misurati e i valori predefiniti
impostando l’uscita della
scheda video.
I monitor Lcd ad alta definizione
come i modelli Eizo, invece,
hanno una funzione che consente
un’impostazione individuale
della luminosità e delle proprietà
cromatiche di ogni colore primario
(RGB) a livello hardware del monitor,
supportando simultaneamente
una calibrazione tradizionale
attraverso il software in dotazione.
Questa calibrazione hardware
elimina la necessità di correggere
l’uscita RGB del computer in modo
da poter rappresentare in maniera
corretta e fedele la scala dei grigi. g
EIZO CG242WT
(S-PVA)
Monitor fornito da Lead [www.leadsrl.it].
f Il monitor è stato calibrato con il
software ColorNavigator che è semplice
all’uso e molto ben documentato nelle
videate che guidano tutte le varie fasi.
È stato possibile impostare tutti i
parametri previsti (punto bianco, punto
nero, gamma, luminanza).
f La calibrazione è avvenuta utilizzando
il cavo Dvi in dotazione al monitor
Gamut del monitor: profilo rosso (riferito
e collegamento Usb (calibrazione
Risultato test Udact. ad AdobeRGB e IsoCoatedV2, tac 330).
hardware); la piattaforma di utilizzo è
Apple Macintosh con sistema operativo
Os X versione 10.5.7.
f Il test Udact ha dato esito positivo.
f L’angolo di visualizzazione non è
ottimale, per avere una perfetta visone
bisogna essere posizionati esattamente
davanti e al centro del monitor.

HP LP2480ZX
Monitor fornito da Hp [www.hp.com].
f Il monitor è stato calibrato con
un software di mercato poiché su
piattaforma Apple Macintosh non è stato
possibile usare il software proprietario
Hp DreamColor che è stato invece usato
su piattaforma Windows e ha permesso
di impostare tutti i parametri previsti
(punto bianco, punto nero, gamma,
luminanza).
f La calibrazione è avvenuta utilizzando
il cavo Dvi in dotazione al monitor Gamut del monitor: profilo rosso (riferito
con collegamento Usb che attiva la Risultato test Udact. ad AdobeRGB e IsoCoatedV2, tac 330).
calibrazione hardware.
f Il test Udact ha dato esito positivo
tranne per quanto riguarda la scala dei
grigi.
f L’angolo di visualizzazione non è
ottimale, ma comunque è migliore dei
monitor a tecnologia Pva.

ottobre 2009 italiagraFica 61

 OSSIER
D onitor
m

LACIE 724 (S-PVA)

Monitor fornito da LaCie sede Italia
[www.lacie.com].
f Il monitor è stato calibrato con
il software Lacie Blueyepro Proof
Edition che è semplice all’uso e ben
documentato nelle videate che guidano
tutte le varie fasi. È stato possibile
impostare tutti i parametri previsti (punto
bianco, punto nero, gamma, luminanza).
f La calibrazione è avvenuta utilizzando
il cavo Dvi in dotazione al monitor che La calibrazione è avvenuta presso la sede LaCie usando un computer della sala demo.
abilita la calibrazione hardware quando Di seguito si riporta la configurazione hardware e software del Mac utilizzato.
sono verificate alcune condizioni legate
all’hardware/software presente nel
computer (Ddc detected). Il computer è
stato fornito da LaCie Italia in quanto sui
nostri non siamo riusciti ad attivare la
calibrazione hardware.
f L’angolo di visualizzazione non è
ottimale, per avere una perfetta visone
bisogna essere posizionati davanti e al
centro del monitor.
f La calibrazione è stata effettuata
con lo strumento in dotazione al
monitor (LaCie Blue-Eye) e anche con il
nostro spettrofotometro Eye-One; per Affinché la calibrazione hardware funzioni è necessario che il Risultato Udact ottenuto misurando
l’analisi abbiamo deciso di utilizzare il software di calibrazione riesca a usare il Display Data Channel. con software e strumento LaCie.
profilo creato con lo strumento LaCie.
Abbiamo eseguito il test Udact presente
all’interno del software LaCie utilizzando
lo strumento LaCie; il test ha dato esito
positivo.
f Ripetendo il test con il software Udact
versione stand-alone abbiamo ottenuto
un risultato leggermente differente.
Pubblichiamo entrambi i risultati
sottolineando due elementi:
• tutte le misurazioni si basano sul
rapporto Udact eseguito con il software
e lo strumento LaCie;
• l’analisi delle differenze tra le varie
misurazioni effettuate con strumenti
diversi utilizzando il programma Udact
in versione stand-alone e bundle è
un argomento di sicuro interesse che
richiede un più ampio spazio.
Risultato Udact ottenuto misurando con software Gamut del monitor: profilo rosso (riferito
Udact versione stand-alone e strumento LaCie. ad AdobeRGB e IsoCoatedV2, tac 330)

62 italiagraFica ottobre 2009

NEC 2490 (H-IPS)
Monitor fornito da Pico [www.pico.it].
f Il monitor è stato calibrato con
il software SpectraView Profiler 4
che è semplice all’uso e molto ben
documentato nelle videate che guidano
tutte le varie fasi. È stato possibile
impostare tutti i parametri previsti (punto
bianco, punto nero, gamma, luminanza).
f La calibrazione è avvenuta utilizzando
il cavo Dvi in dotazione al monitor
(calibrazione hardware); la piattaforma di
utilizzo è Apple Macintosh con sistema Gamut del monitor: profilo rosso (riferito
Risultato test Udact.
operativo Os X versione 10.5.7. ad AdobeRGB e IsoCoatedV2, tac 330).
f Il test Udact ha dato esito positivo.
f L’angolo di visualizzazione è ottimale
anche da angolazioni molto strette.

NEC 3090 (H-IPS)

Monitor fornito da Joy [www.joyweb.info].
Il monitor è stato calibrato con il
software SpectraView Profiler 4
che è semplice all’uso e molto ben
documentato nelle videate che guidano
tutte le varie fasi. È stato possibile
impostare tutti i parametri previsti (punto
bianco, punto nero, gamma, luminanza).
f La calibrazione è avvenuta utilizzando
il cavo Dvi in dotazione al monitor
e collegamento Usb (calibrazione
hardware); la piattaforma di utilizzo è
Risultato Gamut del monitor: profilo rosso (riferito
Apple Macintosh con sistema operativo
test Udact. ad AdobeRGB e IsoCoatedV2, tac 330).
Os X versione 10.5.7.
f Il test Udact ha dato esito negativo
per la qualità del profilo e la riproduzione
della scala dei grigi; il profilo è stato
fatto sia con lo strumento in dotazione
(colorimetro) che con lo spettrofotometro
Eye-One utilizzato per tutte le
calibrazioni e misurazioni.
f L’angolo di visualizzazione è ottimale
anche da angolazioni molto strette.

ottobre 2009 italiagraFica 63

 OSSIER
D onitor
m

QUATO 240
EXCELLENT (S-IPS)
Monitor fornito da Espresso [www.espresso.it].
f Il monitor è stato calibrato con il
software Quato iColorDisplay Proof
Edition che risulta completo a livello
funzionale ma non semplice, soprattutto
per chi non conosce la terminologia
tecnica. È stato possibile impostare tutti
i parametri previsti (punto bianco, punto Gamut del monitor: profilo rosso (riferito
nero, gamma, luminanza). Risultato test Udact. ad AdobeRGB e IsoCoatedV2, tac 330).
f La calibrazione è avvenuta utilizzando
il cavo Dvi in dotazione al monitor
e collegamento Usb (calibrazione
hardware); la piattaforma di utilizzo è
Mac con sistema operativo Os X versione
10.5.7.
f Il test Udact ha dato esito positivo.
f L’angolo di visualizzazione è ottimale
anche da angolazioni molto strette.

64 italiagraFica ottobre 2009