Universidade Tuiuti do Paran

Janete Doro

Alta Ansiedade

Curitiba 2011

Resumo

Este artigo se prope a examinar alguns aspectos de abordagem da arte no filme A ultima Tempestade dirigido por Peter Greenaway, no que se refere significao da arte, na sua condio original, e a significao dentro do filme. Tambm abordar alguns aspectos quanto possibilidade de interpretao destas imagens pelos espectadores.

Introduo

A apropriao de imagens da histria da arte sempre foi um fato existente, desde a antiguidade, entre os artistas, que assim procediam para estudar os grandes mestres. Mas o americano Andy Warhol, e o ingls Richard Hamilton, a partir do final da dcada de 1950, usaram em sua produo artstica estas apropriaes em propores muito grandes. Ambos se apropriaram at de produtos vendidos em supermercado para apresent-los em um contexto artstico. No cinema o mais comum que a apropriao fosse utilizada como homenagem ao seu autor/criador, atravs de pardias. Segundo Mikhail Mikhailovich Bakhtin, lingista russo que viveu entre 1895 e 1975, toda obra permeada pela idia de outro autor ou outra obra, no existindo obra pura ou isenta de influencias. A permeabilidade textual pode aparecer em uma obra de diversas maneiras: atravs da pardia, da simples apropriao, da parfrase, que um modo muito prximo do original, da estilizao, que tambm homenageia outro autor, como intertextualidade, quando faz referencia a outro autor, obra ou tema muito freqente no meio cultural, ou como intratextualidade que a retomada de um mesmo tema pelo mesmo autor. No filme A ultima Tempestade o diretor se apropria da obra, escrita para o teatro, de Willian Shakspeare. Greenaway usa a palavra como elemento chave do filme, pois ela aparece como som, como imagem, como forma de livros e biblioteca. Usa a palavra falada e cantada, como narrao, dilogo e leitura dos livros.

Analise de Imagens

Fig.1 Na Fig.1 Greenaway pe, num quadro, a imagem de um livro aberto e com as folhas enrugadas, sobre a imagem de uma piscina, com gua azul clara e transparente, e estas duas imagens ainda esto sobre a viso de livros em prateleiras. So trs imagens sobrepostas que conversam entre si. O livro saiu da biblioteca e suas folhas esto enrugadas dando a conotao de inundao das palavras pela gua, que poderia ser a gua da piscina da imagem do meio.

Fig 2 Na fig 2 uma imagem, transparente contendo textos, passa por entre Miranda, a filha de Prspero, e outros personagens mais um exemplo do uso da palavra no filme. Segundo John Berger em Modos de ver(1999), palavras do significado s imagens. No cinema, as imagens j so um argumento, mas Greenaway insere palavras nas imagens para que aquelas funcionem como uma confirmao destas. Greenaway vai muito alm, em A ultima tempestade, usando, no s o texto de Shakspeare, como as imagens artsticas, produzidas no barroco holands. Quase tudo usado no filme ou j foi usado em outras obras suas. Parece que apenas a enunciao do filme se tornou uma novidade por apresentar, simultaneamente, muitas informaes visuais e textuais. A esttica de Greenaway exuberante no tempo e no espao, dando ao espectador uma

enxurrada de cores e sons que fica difcil assimilar integralmente em apenas uma exibio. Greenaway utiliza computao grfica, na sobreposio de imagens e textos, associada a muitas tecnologias j antigas, como composio de quadros, o claro escuro, o uso das cores ou ausncia delas, para significados especficos, a entonao das vozes e msicas para criar clima peculiar, o ritmo das cenas e as indumentrias dos personagens. Ele nos mostra que podemos usar o novo em combinao com o antigo de maneira a criar as diversas expresses necessrias a uma ambientao cinematogrfica especfica, uma esttica prpria. Para isso as imagens no so apresentadas como reprodues dos quadros, mas como interpretaes do diretor, num ngulo apropriado cena, apenas um fragmento da obra ou mesmo toda a composio. Mas como a imagem vista pelo espectador luz, no d condies de perceber texturas do material com o qual a obra primeira havia sido produzida, as imagens apropriadas apenas fazem uma referncia obra original e se adaptam ao contexto do filme, com uma conotao quase sempre diferente da primordial. Portanto, para um espectador que no estudou arte, as imagens prestam-se apenas como alegorias ao filme e passam despercebidas como obras primas de autores clssicos.

Fig 2

Fig. 3

Fig.4

Fig.5

Nas Figs. 2, 3 e 4, vemos um ornamento tpico das roupas que aparecem em quadros barrocos, como confirma na Fig.5, o quadro de Frans Hals, e que denotava poder financeiro e poltico para seus usurios, ser usada como poder de seduo por Greenaway. Na cena que, no filme, antecede a Fig 3, paves so usados como alegoria por serem animais que seduzem a parceira com a abertura da cauda dando a mesma conotao cena em que Miranda, a filha de Prspero, est sendo conquistada por Ferdinando nas Fig. 3 e 4. Prspero exagerou propositadamente na gola alegrica para que fizssemos a associao com a cauda dos paves. Na Fig.3 o texto, do narrador confirma que a seduo entre ambos ocorreu, isto o enunciado e a enunciao do filme atestam a inteno do diretor de aproximar os personagens para um clima de romantismo.

Fig. 6

Fig.7

Fig.8 Na fig, 7, Greenaway re-interpreta um fragmento da obra de Botticelli, O nascimento de Vnus, e adapta sua composio para representar uma idia contrria obra do Grande pintor renascentista. A sobreposio da imagem de um navio afundando, na Fig 6, d cena a conotao de morte, enquanto na obra de Botticelli os anjos estavam em um contexto de vida. A semelhana de conotao se d pela leveza dos personagens, que so crianas interpretado anjos, e o ambiente em que ocorre tambm diferente, pois Botticelli nos mostra o ar como ambiente leve os anjos flutuam - mas, Greenaway nos pe vista a leveza de um ambiente aqutico.

O diretor, ao reproduzir imagens artsticas, conduz o espectador s concluses que ele quer para a seqncia do filme e, justamente esta seqncia do filme que impossibilita que o espectador fique dando interpretao prpria s imagens. Mas quando um espectador de uma obra de arte se coloca sua frente, isto , a frente de um original, a sua interpretao prpria, de acordo com o seu referencial imagens e da cultura do meio em que vive, e no induzida por outros. Segundo Jonh Berger, frente de uma obra de arte o espectador tem um tempo que o cinema no lhe permite.

Fig 9 Pode-se observar como Greenaway vestiu os personagens que sobreviveram ao naufrgio do navio com as roupas pesadas, tpicas do barroso, que se v nas Fig.2, 3, 4 e 5, e as personagens que representam os que no sobreviveram, que esto na ilha como espritos, esto seminus e descalos e, danam com leveza, sem o peso das roupas barrocas. Isto nos permite pensar na despreocupao que a morte traz e, no quanto temos que nos ocupar com indumentria para representar nossos papis na sociedade. Ele usa a nudez no como elemento ertico, mas como metfora da liberdade que o esprito adquire aps a morte.

Consideraes Finais

O tempo de exposio, a cada imagem, a que o espectador submetido, durante a exibio do filme, no permite o reconhecimento da imagem e a sua origem, quanto mais o reconhecimento da autoria desta imagem, na sua apario primeira, ou uma interpretao do seu significado. Seria preciso um espectador com uma bagagem de arte, msica, teatro, cinema, etc..., muito apurada para que num rpido olhar todas estas informaes lhe aflorassem mente. Se o espectador se ativer a toda manifestao que sua memria lhe proporcionar com relao s imagens vistas no filme com certeza ele vai ficar divagando sobre ela e vai deixar de observar a seqncia da narrativa flmica. O homem de hoje trata quase tudo como descartvel, pois a evoluo tecnolgica lhe permite usufruir quase tudo que existe no mundo, mas so tantas as opes que se torna impossvel se aprofundar em muitas. Mas quando se defronta com um agrupamento de imagens, descartveis porque vo passando na tela e sendo substitudas por outras, que aparentemente, apenas, no tem ligao, as rejeita porque para entend-las no basta um olhar rpido como ele d para o mundo. Para captar o significado imagens de um filme necessrio um olhar mais detalhado e atento que requer a dedicao de um tempo que o homem contemporneo parece no querer dispor. Talvez, no meu entender seja a predominncia do carter prtico, do homem atual, de se comportar apenas como um consumidor, usurio ou simples observador, e no como um investigador ou pesquisador do mundo em que vive. Observei entre as pessoas, do meu meio, que assistiram A ultima tempestade, um clima de rejeio e imaginei que isto deva ter ocorrido por causa ao acmulo de informaes contidas no filme e a dificuldade de assimil-las, mas este o mundo em que vivemos interpretado por Greenaway. Uma grande gama de possibilidades flmicas apresentada pelo diretor, mas o homem atual no consegue se desligar da narrativa clssica dos filmes e fica incomodado com um nmero grande de imagens e sons que so a o reflexo do seu mundo. Outra possibilidade que estive cogitando que na obras de arte clssicas a composio colocava o olho humano como centro do quadro, facilitando a leitura das imagens. J a arte contempornea difcil leitura para o pblico leigo e, na obra de Greenaway quase todas as imagens tm sobreposies, podendo ser comparadas com as pinturas contemporneas, sejam abstratas ou no. Isto tira o espectador de sua maneira usual de ler as imagens cinematogrficas, s quais estava habituado, para coloc-lo frente a uma obra de leitura to complexa quanto a arte contempornea que se v nas galerias e museus.

Referncias Bibliogrficas

Bakhtin, Mikhail; Esttica da Criao Verbal; reduo feita a partir do francs por Maria Ermantina Galvo G. Pereira; Ed. Martins fontes; SP; 1997. Berger, John; Modos de Ver; Rio de Janeiro; Rocco; 1999. Guimares, Denise A. Duarte; artigo Inscries Renascentistas sob a pele barroca: uma leitura de Prosperos Books, de Greenaway ; Editoraplus.org; Porto Alegre; 2008. Mengarelli, Hugo; Apostila de Cinema; UFPR; 2006.

Imagens
http://www.rubikane.com.br/MovieDetails.aspx?MovieID=120 em 30/06/2011 http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/obras/4886.htm - em 30/06/2011