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Yngwie J.

Malmsteen: Ley Clsico


Aumento de la velocidad y la espontaneidad mediante la vinculacin de arpegios frigio, menor armnica y la disminucin de siete. Gran parte de la msica que escribo y el juego se basa en tres formas musicales: frigio y natural escalas menores, la escala menor armnica y su quinto modo, Phrygiandominant, y el arpegio disminuido y siete. Al examinar estas formas, a descubrir cmo estn estrechamente relacionados entre s, y lo fcil que es para unir. Vamos a empezar con la E frigio (EFGABCD), que tambin puede ser considerado como un menor natural (ABCDEFG) (Figura 1a ). Principalmente con la cosecha alterna, que descienden por la escala en cuenta grupos de cuatro, con cada grupo posterior a partir de un grado menor escala que el grupo anterior. Por ejemplo, empiezo (en la barra 1) jugando GCCB, y luego empezar el siguiente grupo, comenzando una nota ms baja, en B, y jugar BOLSA F. Jugado este modo, se puede escuchar claramente la escala que se divide en hasta grupos de cuatro notas ( Figura 1b ) que descienden de la longitud del diapasn. Si pensamos de esta escala como E frigio, la estructura intervlica es un f2 ("piso de dos") f3 4 5 f6 f7, y el acorde que va con la escala es Em. Si pensamos en la escala de A menor natural, la estructura intervlica es 1 2 4 5 f3 f6 f7, y el acorde que va con la escala es Am. Tenga en cuenta que la nica diferencia entre las dos escalas es el segundo grado de la escala: en E frigio es f2, y en un menor natural son las 2 (dos naturales "). Este tipo de sonido es exactamente lo que estaba pasando porque desde muy temprano. La razn por la que jugar de la manera que yo hago es que quera alejarse de las cosas tpicas de la mayora de jugadores de la guitarra y se haba estado haciendo durante mucho tiempo. Quera desafiarme a m mismo, sobre todo, tratando de reproducir algunas cosas locas que se hizo originalmente en el violn, que por supuesto es un instrumento completamente diferente. Por un lado, el violn est afinado en quintas (de menos a ms, GDAE), mientras que la guitarra est afinada en su mayora en cuartos. Adems, el violn de escala-la "longitud de hablar" de sus cadenas, es mucho ms corto que el de la guitarra. La combinacin de la escala corta con la afinacin en quintas permite el violn a tener notas mucho ms disponibles en una determinada posicin. En el violn, puede mover los dedos menos de lo que se tocar la guitarra y sin embargo, cubren una gama ms amplia de tono. Es un poco un desafo para aplicar este enfoque a la guitarra, pero eso es lo que yo cav, y lo sigo haciendo. Por mucho que me encanta el blues, la razn principal por la que se aventuraron fuera de ella fue que sent que era un "boxedin" para la guitarra y la msica, y yo quera salir de la caja. La progresin natural para m era avanzar en la incorporacin de escalas como menor armnica ( Figura 2a ), jug aqu en la clave de A (G ABCDEF); intervallically, una menor armnica se escribe 1 2 4 5 f3 f6 7. Esta escala es casi idntica a una menor natural, la nica diferencia es el grado sptimo, que en menor armnica es mayor, o natural. Ahora, si usted toma estos mismo conjunto de notas e invertir su marco de referencia de la menor a E, se obtiene E frigio-dominante (EF Gs ABCD) ( Figura 2b ), que es intervallically escrito un f2 3 4 5 f6 f7. Esta escala es casi idntica a Frigia, la nica diferencia es que el tercer grado en frigio-dominante es la mayor y menor o no "bemol". E frigio dominante es el modo de la quinta parte de un menor armnica y cuenta con las mismas siete notas. Lo que lo hace el sonido como E frigio-dominante (en lugar de una menor armnica) es su orientacin en torno a E como la nota de la raz en vez de A. Esta escala suena maravillosamente extico cuando se juega sobre un acorde de Mi mayor. La presencia de la tercera mayor en el dominante enlaces frigio esta escala a la perfeccin con la disminucin y siete arpegio. He aqu una forma que me gusta usar para jugar disminuido y siete arpegios arriba y abajo del cuello ( Figura 3 ).Si uno fuera a jugar un F disminuido y siete arpegio

(F G BD), las notas tambin se encuentra que residen dentro de la escala frigia dominante E. As, en la tonalidad de la menor, se puede mezclar y combinar y juntar estos tres recursos, la A armnica E Phrygiandominant escalas menores y F y el arpegio diminishedseven-de todos modos que te gusta. Una buena manera de familiarizarse con las dos escalas mencionadas es el juego de vuelta hacia atrs ( Figura 4a ), siendo conscientes de cambiar la tnicao nota fundamental, desde un punto de referencia al otro (A a E en este caso). Hacer esto a travs de todas las cadenas puede parecer complicado, por lo que es til para la prctica de la escala en una sola cadena ( Figura 4b ), y si se entera de que "la forma", puede llegar a diferentes patrones, como este ( Figura 4c ) .Siguiendo con la cadena E alta, E Phrygiandominant se juega as ( Figura 5 ) y armnico Un menor de edad se juega as ( Figura 5b ). En relacin con una nota de la raz A, G es la sptima mayor, en relacin con una raz E, G es la tercera mayor. Y as es como el F disminuido y siete arpegio une las dos escalas entre s ( Figura 6 ). Cuando se juega sobre un acorde de E o una nota baja E, las notas de F. disminuido y siete (F G BD) describir un arpegio E7f9 (E Gs BDF), menos la raz E, con la nota F funciona como la tecla F9 (" plana y nueve "). Este enfoque es mucho el "pan y mantequilla" de lo que me gusta hacer en mi propia msica. Una vez que est familiarizado con estas formas, usted puede utilizar para crear todo tipo de patrones diferentes. Por ejemplo, puedes jugar "formas" que atraviesan las cadenas, de forma selectiva dejando fuera especficos grados de la escala ( Figura 7 ). A continuacin, puede intentar el inicio de ms arriba en el diapasn y los tonos ms incluyendo una escala ( Figura 7b ). Vincular estas formas junto con disminucin y siete arpegio formas jugado arriba y abajo de dos cadenas ( Figura 8 ). Tambin puede aplicar la misma idea a una disminucin de tres cuerdas y siete lamer ( Figura 8b ). La gente siempre me pregunta sobre mi tcnica de juego, y nunca olvidar la primera vez que fui a Japn, all por los aos ochenta. Me pregunt: "Cmo hacer esto?" Y "Cmo haces eso?" Y me dijo: "No s, hombre!" Todo el mundo piensa que estoy lleno de ella cuando digo esto, pero es la verdad. Cuando me piden consejo, siempre digo: "Escuchar con los odos. Cuando suena bien, es bueno. "Si tienes buen odo, usted sabr cundo es bueno. Cuando empec, saba que quera ser mi forma de tocar nota por nota limpia. Yo no estaba pensando en lo que estaba haciendo, pero yo saba lo que quera or. Y yo trabajamos muy duro en ello hasta que consigui lo que quera. COMBINACIN DE RECOGIDA Y LEGATO Legato , la tcnica de la articulacin en donde la mayora de las notas suenan con el martillo-ons y pulloffs, es una cosa hermosa. Mi jugador favorito es el legato Allan Holdsworth, creo que es increble. Legato es grande porque usted puede jugar algo como esto ( Figura 9a ) sin coger nada. Eso le da un cierto tono que es muy suave y fluido, y luego usted puede recoger todas las notas para obtener otro tipo de tono que es ms percusivo( Figura 9b ). Aqu hay dos opciones, y es genial para ellos se combinan para conseguir un equilibrio entre el staccato, que est cobrando cada nota y legato( Figura 9c ). Un estilo staccato ms suena muy bien en las cuerdas graves, y me gusta cmo suena cuando equilibrada jugando legato rpido. Lo que me gusta arpegios es que un sonido potente, muy impresionante y dramtica. Al recoger pasajes rpidos, por lo general romper la aproximacin directa suplentes-cosecha cuando me muevo de cadena a cadena, a veces con dos descendentes, astas o dos, en una fila. La verdad es que no s lo que hago, tengo en realidad nunca se analizaron. Mi tcnica de picking es natural para m, as que las variables son lo que son, y que ha sido as durante mucho tiempo.Sola tener un bajista hace mucho tiempo que miraba a mi mano la cosecha y dijo: "Parece como si estuviera tejiendo!"

PIZZICATO Esta es una tcnica de violn llamada pizzicato , en donde el sonido que algunas de las notas quitando a la cuerda al aire con la mano los dedos ( FIGURA 10 ). Si utiliza la mano solamente, recibe este ( FIGURA 11 , bares 1-5). Luego cambiar a la tcnica de pizzicato (6 bar) y terminar la idea con una combinacin de seleccin de alternativas y pull-offs. Todos los elementos funcionan bien juntos y le ofrecemos algunas opciones mientras est improvisando, lo que puede ayudarle a mantener sus solos de excitante y espontneo.

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