Miguel ngel Fernndez Guzmn EL ESPRITU DE LA COLMENA Vctor Erice ELEMENTOS DRAMTICOS EN LA ESCENA EN QUE EL PADRE DE ANA LLEGA

A SU DESPACHO DESPUES DE REVISAR LAS COLMENAS.

Circunstancia. Fernando, padre de Ana e Isabel, llega a casa despus de ir a checar sus colmenas de abejas. En el camino se ha cruzado con un cine improvisado pero decide no entrar. Ya en su despacho, se acomoda para leer pero nota que la pelcula que est reproducindose en el cine logra escucharse hasta donde l se encuentra. Decide dejar su sitio y salir para escuchar mejor. De quin es esta escena? Esta escena le pertenece completamente al personaje de Fernando. Se nos ha presentado antes de manera detallada cuidando sus colmenas. No decide entrar al cine pero s sale a su balcn para escuchar mejor. Sabemos entonces que hay algo que le molesta. Hemos entrado un poco en su mente e intuimos vagamente una problemtica en l. Expectativas. Fernando lo nico que quiere es esperar a su familia relajado en su despacho. Lo que la escena requiere. Fernando llegar a la comodidad de su casa, ms sentir curiosidad por aquello que escucha afuera. Parece que todos menos l se divierten, o al menos forman parte de algo, algo de lo que l ha quedado fuera. Relaciones dinmicas. Fernando no tiene interaccin con ningn personaje directo en esta escena, ms podemos sentir que guarda una relacin con el pueblo all afuera. Pues sale y parece mirarlo lejano, como parte de su pasado y no de su presente; como algo que ya no es tangible, algo que ya no es real.

BLOQUES DRAMTICOS DE LA ESCENA

PRIMER BLOQUE DRAMTICO INT. DESPACHO DE FERNANDO TARDE

Fernando entra a su despacho, coloca su mscara protectora sobre el perchero, se quita el saco y lo coloca tambin ah. Su perro lo recibe alegre pero l no hace caso. Para sentirse ms cmodo

Se acerca a su escritorio, toma peridico, se pone sus lentes, toma cigarrillo y se frota las manos.

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Para preparar su espera

Para cerciorarse Se acerca a una pequea colmena que hay en el despacho y la revisa rpidamente. Se acerca a su silln, se sienta y coloca los pies sobre un pequeo banco. El perro se acerca y se sienta a un lado de l. Para esperar

SEGUNDO BLOQUE DRAMTICO

Fernando comienza a leer, pero escucha enseguida los dilogos de la pelcula que se proyecta en el cine. Fernando deja de leer y pone ms atencin a lo que se escucha afuera. Fernando guarda sus lentes y se levanta del silln.

Para despertar curiosidad

Para reafirmar curiosidad

Para explorar

TERCER BLOQUE DRAMTICO

Fernando camina hacia su balcn, abre la puerta, sale, mira hacia afuera y se recarga sobre una pared. Fuma su cigarrillo se queda escuchando la pelcula. Para escapar(de su rutina)

PUESTA EN ESCENA PRIMER BLOQUE DRAMTICO Fernando entra a su despacho e inmediatamente trata de ponerse lo ms cmodo posible. La fotografa es mucho ms clida que en las escenas anteriores en el exterior. Tenemos adems a un perro que lo recibe amigablemente. Todo est en su lugar. Nos brinda la impresin de que nuestro personaje est en su territorio. Algo muy interesante es que hay una colmena dentro de su despacho que revisa rpidamente. Fig. 1

SEGUNDO BLOQUE DRAMTICO En este momento Fernando se muestra de lo ms cmodo; sin embargo algo afuera llama su atencin. Sentimos el cambio de actitud en l. Se muestra curioso y un poco intranquilo. Hay una pequea duda, similar a la que tiene cuando pasa frente al cine, sobre si levantarse o quedarse donde est. Fig. 1.2

TERCER BLOQUE DRAMTICO Vemos a Fernando levantarse. Las ventanas de la puerta del balcn asemejan a las paredes en donde las abejas depositan su miel creando una gran metfora que se traduce en que Fernando, y toda su familia (salvo Anna), viven encerrados dentro de su propia colmena alejados de la fantasa, sta e ltima representada por la pelcula que se oye a lo lejos. Es por eso que Fernando abre esta barrera y escapa por unos momentos de su colmena. Fig 1.3

PUESTA EN CMARA PRIMER BLOQUE DRAMTICO Cada bloque dramtico de esta pequea escena se resuelve con un emplazamiento de cmara para cada uno. En este primer caso, vemos a Fernando llegar en un FS, mientras l se va , FS, moviendo por su despacho podemos apreciar la mayor parte del decorado. Lo estamos ubicando e su espacio. Fig. 2 en

SEGUNDO BLOQUE DRAMTICO Tenemos a Fernando en un MS. Es necesario este plano para MS. poder apreciar su reaccin al escuchar la pelcula. Nos permite adentrarnos ms en l y sentir ese cambio de actitud.
Fig. 2.2

TERCER BLOQUE DRAMTICO Este ltimo emplazamiento de cmara es muy poderoso, ya que zamiento nos muestra a Fernando siempre de espaldas y encerrndolo de forma misteriosa. En el momento en que l est afuera, la . cmara va haciendo un Dolly in muy lento mientras que los dilogos de la pelcula se van escuchando cada vez ms. Al terminar este desplazamiento contamos con un plano que prcticamente se divide la pantalla. Del lado izquierdo

tenemos parte del paisaje del pueblo y del otro lado tenem tenemos a un Fernando que parece estar encerrado entre las rejas de su peculiar ventanal. El plano por s slo nos dice que nuestro personaje no puede escapar de su vida y su rutina. Lo nico que puede hacer es observar toda aquella fantasa desde lejos. Fig. 2.3 y 2.4