Juliana Maia de Queiroz (Doutoranda em Teoria e Histria Literria Unicamp) EM TORNO DA STIRA POLTICA E DA CRTICA SOCIAL NOS ROMANCES

S DE MACEDO. Nota introdutria O texto a seguir contempla os principais aspectos da pesquisa de doutorado iniciada em maro de 2006, sob a orientao da Profa Dra Mrcia Azevedo de Abreu. 1-Macedo sob o prisma da crtica do sculo XX. Quando se fala em Joaquim Manuel de Macedo, logo se pensa no romance A Moreninha e nas caractersticas principais deste: as peripcias romnticas envolvendo um amor aparentemente impossvel cujo desenlace reverte, contudo, num casamento feliz. Aos leitores um pouco mais atentos, pode ecoar ainda um retrato dos costumes do sculo XIX: as relaes sociais e afetivas, ao lado das conversas das mocinhas em seus vestidos de baile dos tempos do Imprio. Leitura quase sempre obrigatria na escola, a popularidade de Macedo comeou no sculo XIX e permaneceu no XX, devido tambm s adaptaes para a televiso e para o cinema.1 No que se refere crtica literria, vemos um movimento um pouco diverso. Embora Macedo figure na maior parte das histrias literrias como inaugurador do romance urbano brasileiro e ganhe pginas de destaque como um dos legtimos representantes do nosso Romantismo, o criador de A Moreninha (1844) ficou cristalizado como um autor menor, cuja preocupao em moralizar e entreter a sociedade da poca fez prejuzo a uma possvel escrita mais densa e elaborada.2 Para ilustrar, tomemos como base algumas histrias da literatura brasileira, escritas a partir da dcada de cinqenta do sculo XX, a fim de observar como Macedo, durante muito tempo, foi visto como um autor cujo valor ficou atrelado apenas interpretao e ao retrato da sociedade e dos costumes do sculo XIX. Lcia Miguel Pereira3, por exemplo, afirma que os nossos prprios romnticos se fizeram intrpretes do meio em que viveram e este o nico interesse de Macedo, por exemplo sendo que nem mesmo Jos de Alencar desdenhou da observao. (PEREIRA, 1988, p. 25) Antonio Candido na Formao da Literatura Brasileira, dedica um captulo ao honrado e facundo Joaquim Manuel de Macedo,4 e o critica justamente pela falta de aprofundamento e sofisticao na concepo das personagens e das situaes narradas. Para Candido, o conformismo em face do quotidiano leva-o, pois, a um realismo mido, que no enxerga alm das aparncias banais nem penetra mais fundo que a psicologia elementar dos caixeiros bem falantes, donzelas casadoiras e velhotes apatacados. (CANDIDO, 1997, p. 125) Este realismo mido, segundo ele, apia-se em dois esteios, um real e outro potico, que sustentam a obra de Macedo. Ao primeiro, o crtico relaciona as narrativas de veia cmica e ao segundo, a pura idealizao romntica, regada pelo sentimentalismo e pela pieguice.Acerca da obra como um todo, vejamos suas palavras: Mas no sobrecarreguemos a memria do nosso Macedinho (...) O valor documentrio permanece grande, por isso mesmo, na obra que deixou. Os

saraus, as visitas, as partidas, as conversas; os domingos na chcara, os passeios de barca; as modas, as aluses poltica, a tcnica do namoro, de que procura elaborar verdadeira fenomenologia; a vida comercial e o seu reflexo nas relaes domsticas e amorosas eis uma srie de temas essenciais para compreender a poca (...) O que lhe faltou foi gosto ou fora, para integrar esses elementos num sistema expressivo capaz de nos transportar, apresentando personagens carregados daquela densidade que veremos nalguns de Alencar, antes que surgisse a galeria de Machado de Assis. (CANDIDO, 1997, p.128-129) A anlise de Candido representa uma viso parcial da obra macediana, uma vez que tende a interpret-la luz da tcnica narrativa realizada por Machado de Assis anos depois. Em outros termos, como se Macedo no tivesse sido capaz de alcanar o pice formal e estilstico machadiano por falta de gosto ou fora, de acordo com suas prprias palavras. No entanto, vale observar que o realismo mido criticado na obra macediana caracteriza-se, justamente, como um dos aspectos centrais do gnero, conforme explicita Ian Watt em seu estudo sobre a ascenso do romance: (...) o romance constitui um relato completo e autntico da experincia humana e, portanto, tem a obrigao de fornecer ao leitor detalhes da histria como a individualidade dos agentes envolvidos, os particulares das pocas e locais de suas aes detalhes que so apresentados atravs de um emprego da linguagem muito mais referencial do que comum em outras formas literrias. (WATT, 1990, p.31) Nesse sentido, faz-se necessrio interpretar a obra de Macedo em seu contexto literrio, considerando as categorias valorizadas na poca em que foram escritos seus romances, ou seja, no perodo da consolidao do gnero romanesco no Brasil. Pesquisas mais recentes, inclusive sobre a obra de Macedo, tm explorado esta linha de interpretao, como o caso, por exemplo, da dissertao de mestrado de Valria Augusti, de 1998. Augusti demonstra como o componente moralizante (caracterstica considerada negativa no sculo XX), por exemplo, era valorizado pela crtica do sculo XIX evidenciando, assim, um descompasso entre as apreciaes crticas daquele sculo e do XX.5 Ainda no que se refere crtica literria escrita sobre a obra de Joaquim Manuel de Macedo, a Histria Concisa da Literatura Brasileira de Alfredo Bosi nos oferece outro exemplo de anlise anacrnica a respeito da obra de Macedo. Em relao a Antonio Candido, Bosi realiza uma crtica ainda mais generalizante e bem menos cuidadosa, conforme podemos observar na passagem que segue: Tendo atravessado todo o Romantismo, pois escreveu desde os anos de 40 aos de 70, nem por isso nota-se lhe progresso na tcnica literria ou na compreenso do que deveria ser um romance. Macedo descobriu logo alguns esquemas de efeito novelesco, sentimental ou cmico, e aplicou-os assiduamente at as suas ltimas produes no gnero. (BOSI, 1979, p.144) Notemos que a citao acima se refere ao fato de Macedo ter atravessado o Romantismo e ter publicado dos anos 40 aos 70. Mesmo que Macedo no tivesse

alcanado progresso na tcnica literria, como afirma Bosi, somente o fato de ter publicado ao longo de vrios anos no sculo XIX, j seria fator suficiente para que olhssemos para sua obra mais atentamente. Afinal, muitos de seus romances tiveram vrias edies e suas peas teatrais, alm de publicadas, foram encenadas e apreciadas, conforme os dados revelados pelo estudo de Tnia Rebelo Costa Serra.6 Tais fatos no s nos do pistas quanto popularidade de Macedo no sculo dezenove, mas, sobretudo, nos instigam a pesquisar mais elementos que comprovem esta suposio. Bosi acredita que a obra de Macedo foi bastante uniforme, ou seja, o romancista teria encontrado a receita romntica repetindo-a at o final, alterando apenas os enfoques: ora dramtico, ora cmico. Esta apreciao, bastante reducionista da obra macediana, compartilhada por vrios outros historiadores da literatura brasileira. Massaud Moiss, Afrnio Coutinho, Antonio Soares Amora, entre outros, em suas histrias literrias, apontam quase sempre as mesmas caractersticas: a trivialidade; a escrita pouco apurada; a recorrncia aos temas do namoro, do casamento e dos eventos da vida cotidiana; a criao de tipos urbanos atravs de suas personagens; a pequena ou quase inexistente progresso na tcnica narrativa. Em outras palavras, salvo o fato de ter sido o inaugurador do romance brasileiro, a obra de Macedo tem sido analisada de maneira superficial e julgada, por vezes, de maneira bastante negativa. Por outro lado, pesquisas mais recentes tm colocado em xeque tal apreciao. Uma delas o estudo j citado de Tania Serra, em que ela evidencia duas fases na obra do autor romntico: O Macedo das mocinhas, da evaso crtica e da identificao com o pblico, caracterstico da primeira fase do escritor, vai-se transformar no Macedo dos adultos, substituindo a evaso por uma crtica social contundente, surpreendentemente indo contra a expectativa de seu leitor tradicional. (SERRA, 1994, p. 134) O estudo de Tania Serra um marco na historiografia literria brasileira, pois, alm de nos oferecer uma investigao de flego sobre o importante homem de letras que foi Macedo, desenvolve comentrios crticos sobre todas as obras publicadas pelo autor, ressaltando suas qualidades, mas sem descuidar dos eventuais defeitos. Seu estudo tem como objetivo desmistificar a imagem de Macedo como mero romancista para mocinhas, to comum nas histrias literrias do sculo XX. Ela procura elucidar, inclusive, as origens desse suposto engano que, segundo a autora, estaria localizado nas histrias literrias de Slvio Romero e de Jos Verssimo. Serra acredita que Romero provavelmente no leu muitas das obras da segunda fase de Macedo e tampouco Verssimo: Slvio Romero no inclui o romancista (nem vrios outros romnticos) na sua Histria da Literatura Brasileira (1888). s na 3a edio, organizada por seu filho, que vemos transcrito o captulo que havia preparado, mas no publicado em vida, sobre o teatro de Macedo.(...) Parece-me, como j observei, que o crtico sergipano no leu toda a prosa de fico do romancista de Itabora, eliminando-a de sua apreciao crtica. O que foi subtrado, por causa de um preconceito literrio, ficou implicitamente considerado como desprezvel. (...) Jos Verssimo que, na sua Histria da Literatura Brasileira (1916), no captulo Os Prceres do Romantismo;

Macedo, vai definitivamente enterrar o estudo de nosso romancista por algumas dcadas, sendo o verdadeiro responsvel pela gnese da teoria da invariabilidade e da trivialidade de temas em Macedo, que fez escola entre os crticos caboclos. (SERRA, 1994, p.230) De fato, os conceitos de invariabilidade e trivialidade, to recorrentes no julgamento da obra macediana, podem ser questionados aps a leitura de muitos de seus romances. A carteira de meu tio (1855), por exemplo, um verdadeiro tratado sobre a poltica de meados dos anos cinqenta do sculo XIX. Fatos reais como a Constituio Imperial de 1824 e a Poltica da Conciliao, inaugurada em 1853, so incorporados de tal forma ao que se narra, que as peripcias nas quais esto envolvidos os personagens so, na verdade, lanadas a um segundo plano.7Dessa forma, o foco da narrativa recai sobre a crtica ineficcia do sistema poltico da poca, corrupo e s regalias almejadas e alcanadas por aqueles que escolhem a poltica como profisso, destacandose nessa perspectiva o personagem central do romance: o sobrinho. Este ltimo, aps longa estadia na Frana, volta ao Brasil e decide escolher como profisso a poltica, justamente por se tratar de uma atividade lucrativa e que no exige formao acadmica.8 Em Memrias do Sobrinho de Meu Tio (1868), Macedo d continuidade narrativa de 1855 com um enredo mais desenvolvido e melhor acabado. Agora, o personagem central, o sobrinho, se casa com sua prima Chiquinha e, juntos, tramam jogadas polticas com vistas a obter e manter o sucesso eleitoral. Em ambos os romances, os prlogos j so em si bastante interessantes, pois apresentam ao leitor o narrador-protagonista, o sobrinho, que no tem nenhum pudor em proclamar a poltica do EU, ou seja, a defesa dos interesses individuais.Trata-se de um personagem inescrupuloso e corrupto que no se furta a escancarar seus interesses financeiros e polticos.9 Como se v, estamos diante de narrativas que diferem, em grande medida, de As Vtimas-Algozes (1869), por exemplo, que aborda diretamente o tema da escravido, bem como de Nina (1870), cuja narrativa retrata e critica a educao dada s jovens ricas do II Reinado. Vale ressaltar que todos estes romances compem a chamada segunda fase de Macedo, quando o autor, mesmo publicando ainda alguns romances nos moldes de O Moo Loiro (1845), de tons mais leves e alegres, ou de Os Dois Amores (1848), de tons mais tristes e melodramticos, vai demonstrar uma preocupao acentuada em retratar a sociedade da poca sempre de forma crtica e irnica.10 No que se refere anlise da obra macediana como um todo, o excelente estudo de Tania Serra no pde deixar de ser o ponto de partida de nossa reflexo, pois, alm de apontar um novo caminho para a anlise da obra do autor, traz uma compilao importante de textos crticos, sobretudo do sculo XX, a respeito de tudo aquilo que Macedo escreveu. A partir deste corpus crtico, de grande valia observarmos a viso de Temstocles Linhares por ter sido ele o primeiro crtico, no sculo XX, a caminhar na contramo de uma viso estereotipada e generalizante sobre a obra do autor oitocentista. Linhares aponta para a ironia atrelada a um humor nada banal compondo os romances A Carteira de Meu Tio, sua continuao Memrias do Sobrinho de Meu Tio, bem como A Luneta Mgica, por exemplo, ressaltando-se que tais aspectos geralmente no so examinados na obra de Macedo. No caso das duas primeiras narrativas evidente, sobretudo, a crtica direta poltica e sociedade nela envolvida, definindo assim um trao diferente no conjunto da obra de Macedo, conforme ilustram as palavras do ensasta, especificamente sobre Memrias do Sobrinho de Meu Tio:

Esse romance, pois, que merece o qualitativo de estudo,(...) requer tratamento parte no conjunto da obra macediana.(...) Conquanto zombeteiro, o caso que Macedo aqui est longe das inocentes diverses de namoro, em que se compraziam os heris e as heronas de seus romances para donzelas.(...) O casamento que h no livro de outra natureza (...),o poltico casa com a prima Chiquinha s porque esta recebera parte da herana deixada pelo tio.(...) E o casamento saiu, no para submeter Chiquinha a qualquer situao humilhante, pois ela era inteligente e sabia impor os seus desejos(...). (Apud SERRA, 1987, p.391-392) J no romance A Luneta Mgica, por exemplo, a questo central a anttese entre o bem e o mal, simbolizada nas lunetas mgicas que Simplcio, o personagem principal, utiliza como objetos de cura para sua miopia fsica e tambm moral. Com a ajuda da primeira luneta mgica, Simplcio consegue enxergar melhor, atenuando sua miopia, mas passa a ver somente o mal nas pessoas e no mundo. Desiste desta e recorre a uma outra que lhe permite ver apenas o bem. Atordoado com as conseqncias de ter visto somente o mal (e ser considerado louco) e depois apenas o bem (e ser trapaceado), o personagem desiste do objeto mgico e tenta o suicdio, mas salvo por quem antes lhe havia dado as duas lunetas, o Armnio. Este ltimo, um personagem que possui poderes mgicos, lhe oferece, finalmente, a luneta do bom senso. Temstocles Linhares chama a ateno para o componente fantstico presente neste romance, algo incomum na obra de Macedo, e ressalta a ausncia do tom sentimental que marcou vrias de suas narrativas. Trata-se, segundo ele, de um romance que se lana a um universo anteriormente pouco explorado por Macedo: o humor atrelado fantasia. Alm disso, o tom irnico predominante nesta fico que recorre a recursos estilsticos mais ousados, tais como a presena de um captulo inteiro formado por reticncias e a prpria construo de um narrador que confessa ser um sujeito banal envolvido em confuses e aventuras nada hericas. Estamos diante, portanto, de uma crtica direcionada no poltica propriamente dita, mas sociedade da poca e a todo tipo de radicalismo e engano, seja ele, inclusive, relacionado a uma frmula de escrever romances. Talvez Macedo, ao propor o bom senso nesta narrativa, esteja tambm questionando a receita romntica e tentando percorrer seu caminho prprio enquanto se consolidava a prosa ficcional brasileira no sculo XIX. Acreditamos que os trs romances brevemente comentados nas linhas precedentes constituem um universo particular na galeria de romances escritos por Macedo. Em nenhuma outra narrativa, a stira poltica to explcita quanto em A Carteira de meu tio e em Memrias do sobrinho de meu tio. No que tange A luneta mgica, embora no se trate de uma obra de stira poltica, acreditamos que a mesma, junto das outras, vem formar uma trade ao tecer crticas severas acerca dos interesses e das convenes sociais vigentes na sociedade da poca. Com base nos aspectos apresentados sobre a obra de Joaquim Manuel de Macedo, podemos perceber o quanto se cristalizou uma interpretao do autor como um romancista cuja obra se limitou apenas s peripcias amorosas e ao retrato de costumes, o que, a nosso ver, no corresponde sua trajetria. De fato, entreter, moralizar e retratar os costumes do sculo dezenove so caractersticas pertinentes sua obra, uma vez que tais aspectos eram muito valorizados no sculo XIX, conforme demonstramos brevemente a partir dos estudos de Ian Watt e de Valria Augusti. No entanto, Macedo

tambm explorou o universo da stira social e poltica de forma particular, evidenciando assim um outro autor, que foi muito alm da evaso romntica e do sentimentalismo. 2- A popularidade de Macedo no sculo XIX. A maioria das histrias literrias do sculo XX, em seus captulos dedicados a Macedo, apontam um componente que nos chama bastante ateno: a percepo segundo a qual Macedo teria comeado a perder seu pblico leitor a partir de meados dos anos sessenta do sculo XIX. A prpria pesquisa de Tnia Serra compartilha desta premissa, embora ressalve que apenas o Macedo da primeira fase, ou seja, aquele de estilo folhetinesco, que continuou sendo lido e reeditado. Para tanto, ela se baseia no nmero superior de reedies dos romances desta fase em relao s reedies dos romances mais tardios.11 No entanto, acreditamos que esta interpretao merece ser revista, uma vez que ela no pode ser aplicada obra como um todo. Por exemplo, um romance como A Carteira de Meu Tio (1855) que, embora faa parte da primeira dcada de produo de Macedo, aborda um tema que foge completamente ao entretenimento romntico e, mesmo assim, tem quatro edies at 1896.12 Nossa hiptese a de que, muito provavelmente, Macedo no tenha deixado de ser lido; apenas no manteve o sucesso editorial aps o boom de A Moreninha; fator bastante natural at nos dias de hoje, quando apenas a obra de estria a responsvel pela consagrao de um autor. Nossas pistas podem ser amparadas ainda pela pesquisa mais recente de Valria Augusti que analisa, entre outros, os catlogos oitocentistas de algumas bibliotecas fluminenses. Segundo a autora, os catlogos evidenciam a presena marcante das obras macedianas nas bibliotecas do sculo XIX. evidente que essa disponibilidade da produo literria do autor no nos d nenhuma certeza sobre a leitura de suas obras, mas, sem dvida, faz-nos crer que havia leitores suficientes a ponto de justificar a presena dos romances mais recentes de Macedo no acervo da Biblioteca Pblica Municipal. Estamos denominando recentes aquelas obras cuja data de edio est muito prxima da data da publicao do prprio catlogo da Biblioteca (1878). (AUGUSTI, 1988, p.109) Nesta mesma linha de pesquisa, o livro de Alessandra El Far, Pginas de Sensao, nos parece bastante til, uma vez que traa um perfil revelador sobre o mercado editorial da segunda metade do sculo XIX. A autora, ao estudar romances populares em edies baratas e de temticas bastante variadas, nos apresenta tambm o universo da edio tradicional representada por nomes como Garnier e Laemmert, casas editoriais famosas por publicar somente autores nacionais e estrangeiros j consagrados, entre eles, Joaquim Manuel de Macedo.13 Ora, se Macedo, a partir de meados da dcada de sessenta, tivesse perdido popularidade, como geralmente se supe, como explicar as diversas edies de seus romances e peas, mesmo aqueles escritos mais tardiamente, por tais editores? Se observarmos a bibliografia crtica de Macedo, organizada por Tania Serra em ordem cronolgica, encontraremos o nome da Garnier em quase todos os romances e peas de teatro, publicados ao longo da segunda metade do sculo XIX. Alm disso, a pesquisa de Alessandra El Far, ao se deter nos romances de sensao (dramas emocionantes, conflituosos, repletos de mortes violentas, crimes horripilantes e acontecimentos imprevisveis) e romances para homens (enredos recheados de cenas de sexo, luxria e obscenidades no aconselhveis s mulheres, vistas como pessoas frgeis, suscetveis e facilmente influenciveis pelos encantos da narrativa) coloca mostra um verdadeiro mercado paralelo ao das editoras tradicionais

que citamos anteriormente. (EL FAR, 2004, p. 14-15) Ora, estamos aqui diante de uma evidncia importante: o pblico leitor carioca do sculo XIX tinha sua disposio uma oferta enorme de ttulos com os quais se entreter, dos nomes mais consagrados s edies mais baratas e de menor prestgio, cujos autores jamais figuraram nas histrias literrias. Por outro lado, mesmo um Jos de Alencar, por exemplo, entre outros autores nacionais e franceses, ganharam edies mais baratas, editadas pela prpria Garnier na sua coleo Biblioteca da Algibeira, conforme explicita El Far. Ao lado da Garnier, vrias outras casas editoriais tambm comearam a se preocupar em produzir edies menos dispendiosas para atingir um pblico leitor cada vez maior. Na verdade, trata-se de uma mudana significativa no mercado editorial carioca que nas ltimas dcadas do sculo XIX sofre um considervel processo de popularizao. Diante desse contexto, voltemos a Macedo e a algumas perguntas: teria sido ele vtima de esquecimento e desprezo por parte de seus leitores ou teriam seus romances passado a disputar espao num mercado editorial cada vez mais competitivo? Qual teria sido a reao do pblico diante de romances crticos em relao sociedade e poltica? Teria Macedo ganho edies populares tambm? Em caso afirmativo, de que forma e por quais editores? So estas perguntas que pretendemos responder ao final da nossa pesquisa a fim de elucidar melhor o contexto no qual os romances A carteira de meu tio, Memrias do sobrinho de meu tio e A luneta mgica, foram publicados.

Notas Atravs das palavras de Jos de Alencar, por exemplo, podemos supor o quanto o romance e o prprio autor de A moreninha se tornaram populares no sculo dezenove: Que extranho sentir no despertava em meu corao adolescente a noticia dessas homenagens de admirao e respeito tributados ao jovem author da Moreninha! Qual regio diadema valia essa aureola de enthusiasmo cingir o nome de um escriptor? Cf. ALENCAR, 1995, p.27. Conforme indica Marisa Lajolo, A Moreninha foi adaptada para o cinema em 1915 (dir. Antonio Leal) e em 1970 (dir. de Glauco Mirko Laurelli, com Sonia Braga e David Cardoso). Levada ao teatro por Marlia Pra e Perry Salles, foi telenovela da Globo com Nvea Maria no papel-ttulo e nos anos 50 foi quadrinizada pela Editora Brasil-Amrica (EBAL) Cf. LAJOLO, 2004, p. 62-63.
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Na verdade, no apenas Macedo foi vtima do que denominamos aqui de um tratamento pouco cuidadoso. Muitos autores e obras do Romantismo foram, inclusive, esquecidos pela maioria das histrias literrias do sculo XX. Teixeira e Sousa, por exemplo, figura como um autor menor cujo valor se restringe apenas publicao do romance O filho do Pescador em 1943. Outro romancista, cronista, teatrlogo e poeta, tambm vtima de esquecimento, foi Lus Guimares Jnior cujo romance A famlia Agulha merece destaque por se alinhar s narrativas satricas e humorsticas da segunda metade do sculo XIX no Brasil.
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Claro est que o foco de anlise de Lcia Miguel Pereira abarca um perodo posterior ao surgimento do romance no Brasil, bem como da maioria das obras escritas por Macedo. A inteno aqui apenas ilustrar a idia generalizante da crtica acerca de Macedo como um autor de valor apenas documental.
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Cf. CANDIDO, 1997, p. 121-129.

Vejamos um trecho da anlise de Valria Augusti: A valorizao do carter moral do romance e sua compreenso enquanto guia de conduta para o leitor, claramente expressa nas crticas de A Moreninha e Vicentina, aproximam-se das concepes de Stael e Diderot e afastam-se, sem dvida, daquelas manifestadas na crtica literria que, no sculo XX, abordou a produo romanesca de Macedo. O dilogo entre as crticas do sculo XX e aquelas do XIX, feitas aos romances A Moreninha e Vicentina permitem a percepo de diferentes expectativas em jogo. O termo catecismo para uso vulgarutilizado por Verssimo ao referir-se aos romances de Macedo faz lembrar a compreenso do crtico de Vicentina acerca do romance. Moralizar e instruir o povo, eis o papel que atribua a esse gnero literrio. Ora, partindo dessa perspectiva, o fato do romance assemelhar-se a um catecismo constitui uma qualidade e no um defeito, como parece sugerir Antonio Candido ao afirmar que a psicologia dos romances macedianos era reduzida moral e esta ao catecismo. Candido espera uma refinada elaborao psicolgica dos personagens e no romance de Macedo no encontra isto. Contudo, o crtico Dutra e Mello elogia Macedo por poupar ao leitor as longas observaes pathologico-moraes sobre toda a companhia, no lhe incomodando, de maneira alguma, a construo posteriormente qualificada como tipolgica das personagens dos romances macedianos. Cf. AUGUSTI, 1998, p.97.

Observemos o que diz a autora: No ano de 1859, em que Casimiro de Abreu lana as Primaveras, Macedo encena, a 7 de setembro, o seu Amor e Ptria, e o Rio de Janeiro v a segunda montagem de A Moreninha. Saem tambm as segundas edies de Vicentina e de A Carteira do Meu Tio. Cf. SERRA, 1994, p. 139.
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Cf. MARTINS, 1978, p. 516. Martins esclarece que o termo Conciliao, inaugurado em 1853 com a poltica do Marqus do Paran, teve posteriormente vrios usos, conforme as palavras de Joaquim Nabuco, citadas por ele: foi uma palavra que teve tantos sentidos diferentes quanto os intrpretes ... pelo encontro inesperado e confuso dos antigos partidos... uma babel em que ningum se entendia.
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So estas as palavras do narrador-protagonista, o sobrinho, j no prlogo do romance: Meu tio, pelo que posso julgar, um homem que sabe muito, e que fala pouco: nunca foi eleito deputado, por ter essas duas terrveis qualidades. Felizmente eu sou o avesso do bom velho; no sei coisa alguma nesta vida, e falo mais do que uma velha metida e literata: est visto que, se eu j tivesse quarenta anos, entrava necessariamente em alguma lista trplice para senador. Cf. MACEDO, 1995 a, p. 27.
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Ilustremos com esta passagem do prlogo do romance: As minhas memrias so nada mais e nada menos do que uma desforra e um castigo. (...) Liguei-me (liguei-me exatamente o verbo apropriado) h poucos meses a um crculo, digo mal, a um arco do crculo influente da situao poltica: escolhi onde se envergavam os homens mais notveis da minha escola filosfica: fiz com eles comrcio de amizade, e prestei-lhes relevantes servios sob a condio de adotarem a minha candidatura a deputado da assemblia geral legislativa por qualquer das provncias do Imprio. Firmou-se o contrato bilateral com juramento: quem no assinou o contrato foi o povo que me devia eleger; isso porm no me preocupou; porque o povo s por exceo elege aqui ou ali alguns deputados. Pois bem! Acabam de se publicar os despachos eleitorais, e fiquei logrado! (...) Lograram-me! Lograram ao seu mais parecido, ao vero espelho que reproduz suas imagens! Lograram-me: ho de pagar-me. (...) Escrevendo as minhas Memrias confessarei o que sou, e o que no encubro; e ao mesmo tempo patentearei o que eles so, e o que eles fazem, e que cuidadosamente procuram esconder. Cf. MACEDO, 1995 b, p. 51-53.
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Em sua pesquisa, Tania Serra demonstra como a prpria transio do Romantismo para o Realismo aps a segunda metade da dcada de sessenta, no sculo XIX, vai influenciar Macedo sobretudo no que se refere escrita de narrativas e peas de teatro de cunho social e poltico.
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Exemplificando: no ano de 1872, por exemplo, quando Macedo publica trs novos romances (Um Noivo a Duas Noivas, Os Quatro Pontos Cardeais e A Misteriosa), aparecem a 5a edio dA Moreninha (1844) e a 2a edio dO Forasteiro (1855), j tendo sado em 1862 a 4a edio de Rosa (1848), a 3a edio de O Moo Loiro (1845) e tambm de Os Dois Amores (1848) , ao lado da 2a edio de Luxo e Vaidade (1860). Cf. SERRA, 1994, p. 483-513.
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Sobre Memrias do Sobrinho de Meu Tio (1868), Serra nos d notcias apenas da primeira edio pela Typographie Universale de Laemmert e de uma nova edio, em

1904, pela Editora Garnier. Conferir o apndice intitulado Bibliografia Crtica de Macedo in SERRA, 1994, p. 483-513.
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Vejamos o que diz a autora sobre a Garnier, por exemplo: Garnier, que abrira sua livraria no Rio de Janeiro em 1844 ... montou sua equipe de tradutores, para competir com a concorrncia lusa na publicao de folhetins de grande sucesso na Frana, e comeou a fazer contratos com os romancistas de maior popularidade do pas: Jos de Alencar, Bernardo Guimares e Joaquim Manuel de Macedo. Porm, como se sabe, Garnier no lanava o primeiro livro de ningum... Nas dcadas seguintes, Garnier continuou com a mesma estratgia. Caminhava num terreno seguro publicando aqueles que j haviam angariado alguma consagrao literria ou prestgio intelectual in EL FAR, 2004. p.38.

Referncias Bibliogrficas ALENCAR, Jos de. Como e Porque Sou Romancista. Rio de Janeiro:Francisco Alves, 1995. AUGUSTI, Valria. O Romance Como Guia de Conduta- A Moreninha e Os Dois Amores. Campinas: IEL/UNICAMP, 1998. (Dissertao de mestrado) BOSI, Alfredo. Histria Concisa da Literatura Brasileira. So Paulo:Cultrix, 1987. CANDIDO, Antonio. Formao da Literatura Brasileira. Vol. II (1836-1880). Belo Horizonte, Rio de Janeiro:Editora Itatiaia, 1997. EL FAR, Alessandra. Pginas de Sensao - Literatura popular e pornogrfica no Rio de Janeiro (1870-1924). So Paulo: Companhia das Letras. 2004 LAJOLO, Marisa. Como e Por Que Ler o Romance Brasileiro. Rio de Janeiro:Objetiva, 2004. MACEDO, Joaquim Manuel de. A Carteira de Meu Tio. Rio de Janeiro:Jos Olympio, 1995a. -------------------------------------------. A Luneta Mgica. So Paulo:tica, 2001. -------------------------------------------. Memrias do Sobrinho de Meu Tio. Org. Flora Sssekind. So Paulo:Companhia das Letras, 1995b. MARTINS, Wilson. Histria da Inteligncia Brasileira. Vol. II (1794-1855). So Paulo: Cultrix, Editora da Universidade de So Paulo, 1978. PEREIRA, Lcia Miguel. Prosa de Fico (de 1870 a 1920). Belo Horizonte, Itatiaia:So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo, 1998. SERRA, Tania Rebelo Costa. Joaquim Manuel de Macedo, ou, Os Dois Macedos: A Luneta Mgica do II Reinado. Rio de Janeiro:Fundao Biblioteca Nacional, Departamento Nacional do Livro, 1994. WATT, Ian. A Ascenso do Romance. Trad. Hildegard Feist. So Paulo:Companhia das Letras, 1990.