HAMLET Escrita y estrenada en torno a 1600-1601, esta tragedia en cinco actos en verso y en prosa de William Shakespeare ha llegado a nosotros

en varias redacciones: el "en cuarto" de 1603, o primer "en cuarto"; el "en cuarto" de 1604, o segundo "en cuarto"; el "infolio" de 1623. El segundo "en cuarto" representara el texto original del drama, del cual derivaran los otros textos en mayor o menor medida.La historia de Hamlet fue narrada por Saxo Grammaticus en la Gesta de los daneses (libros III y IV, caps. 86-106), de principios del siglo XIII. Lleg a Shakespeare a travs de las Histoires Tragiques de F. de Belleforest y de un drama perdido, que probablemente apareci en la escena en 1587 o 1589. Hay algunas divergencias importantes entre la narracin de Belleforest y el drama shakesperiano: en el relato del francs, Hamlet sabe desde el principio cmo muri su padre, por lo cual su fingida locura tiene una magnfica justificacin; por otra parte, no muere en el cumplimiento de su venganza y es capaz de obrar enrgicamente en el momento preciso.Cabe imaginar que algunos de los elementos nuevos fuesen introducidos por la tragedia preshakesperiana, designada por los crticos, con prefijo alemn, Ur-Hamlet, o sea, "Hamlet primitivo": as la muerte del protagonista, el espectro del padre, la escena del drama dentro del drama y el duelo final con Laertes, elementos que hacen pensar en Thomas Kyd (1558-1594) como autor. Probablemente, en la tragedia preshakesperiana Hamlet era un vengador agresivo, pero al readaptar a la escena la antigua tragedia, Shakespeare dio al protagonista el carcter melanclico, que se puso de moda a principios del siglo XVII, para justificar el retraso de la venganza; as el centro del drama se trasladaba de las intrigas de Claudio a las reacciones en el nimo del "melanclico" y pesimista Hamlet.En la tragedia de Shakespeare, el rey de Dinamarca ha sido asesinado por su hermano Claudio, que ha usurpado el trono y se ha casado, sin respetar las costumbres, con la viuda del muerto, Gertrudis. El espectro del padre aparece a Hamlet en la muralla del castillo de Elsinore, refiere las circunstancias del delito y pide venganza. Hamlet promete obedecer, pero su naturaleza melanclica le hace irresoluto y le obliga a diferir la accin; mientras tanto se finge loco para evitar la sospecha de que amenace la vida del rey. Se cree que ha turbado su mente el amor de Ofelia, hija del chambeln Polonio, a la que, habindola cortejado anteriormente, trata ahora con crueldad.Hamlet comprueba el relato del espectro, haciendo representar ante el rey un drama (el asesinato de Gonzago), que reproduce las circunstancias del delito, y el rey no sabe dominar su agitacin. En una escena en que clama contra su madre, Hamlet supone que el rey est escuchando detrs de una cortina y saca la espada, pero mata en cambio a Polonio. El rey, decidido a hacer desaparecer a Hamlet, le enva a Inglaterra con Rosencrantz y Guildenstern, pero los piratas capturan a Hamlet y lo devuelven a Dinamarca.A su llegada encuentra que Ofelia, loca de dolor, se ha ahogado. El hermano de la muchacha, Laertes, ha vuelto para vengar la muerte de su padre Polonio. El rey, aparentemente, quiere apaciguarlos e induce a Hamlet y a Laertes a rivalizar, no en un duelo, sino en una partida de armas que selle el perdn; pero a Laertes le dan una espada con punta y envenenada. Hamlet es traspasado, pero antes de morir hiere mortalmente a Laertes y mata al rey, mientras Gertrudis bebe la copa envenenada destinada al hijo. El drama concluye con la llegada del puro Fortinbrs, prncipe de Noruega, que se convierte en soberano del reino.Entre las escenas famosas, figuran la del monlogo de Hamlet (acto III, esc. 1) que empieza con el clebre verso "Ser o no ser, he aqu el problema" ("To be or not to be: that is the question"), o la del cementerio, donde Hamlet hace consideraciones sobre la cabeza de Yorick, bufn del rey. El juicio sobre Hamlet, en la mayora de los crticos, se reduce a un juicio sobre el carcter del protagonista, expresamente concebido como viviendo una vida suya y externa al drama. En dicho punto de vista han sido seguidos los crticos por los autores que sacrifican al personaje de Hamlet todo el conjunto del drama, cortando sin preocupacin, al representarlo, escenas consideradas desde dicho punto de vista como secundarias.Pero el juicio sobre Hamlet es extraordinariamente complicado debido a una serie de problemas que no son divagaciones ociosas: por qu, por ejemplo, Claudio no interrumpe el drama de Gonzago que reproduce las circunstancias de su delito, a la sola vista de la pantomima que precede a la declamacin de los actores? Por qu Hamlet emplea persistentemente con Ofelia un lenguaje obsceno e insultante? A tales preguntas, los crticos que se sitan en un punto de vista estrictamente histrico responden alegando las frecuentes incongruencias de los dramas de la poca: Granville-Barker llega a decir que "la intriga, como tal intriga, est desarrollada con escandalosa incompetencia". Otros crticos sostienen que gran parte del desarrollo se ha perdido y que el verdadero problema de Hamlet consistira en tratar de reconstruirlo.As, mientras los crticos psicolgicos explican la actitud de Hamlet hacia Ofelia como el resultado de la nusea sexual provocada en el prncipe por la conducta materna, los crticos histricos la relacionan con la intervencin de Ofelia en el drama original, donde, como en el relato de Belleforest, no sera ms que un instrumento del to de Hamlet para seducir al prncipe. Y el lenguaje que Hamlet emplea con ella es precisamente el que adoptara hacia dicho instrumento, aunque Ofelia no sea tal cosa en el drama de Shakespeare. Hamlet poda imaginar que lo fuese de haber odo las palabras de Polonio al rey en la segunda escena del segundo acto, verso 162 y sig.: "At such a time I'll loose my daughter to him" ("En ese momento le soltar a mi hija"); donde "loose" no slo implica que Polonio, que hasta entonces ha prohibido a Ofelia que se comunique con Hamlet, la dejar en libertad, sino que contiene una alusin al ayuntamiento de caballos y reses (para lo cual los isabelinos empleaban dicho verbo).Cierto que Hamlet, ms adelante (V. 174), llama a Polonio "a fishmonger" (pescadero), epteto que se daba a los rufianes, y compara a su hija con un "carrion flesh" (carroa, pero tambin, en jerga isabelina, prostituta). Hay, pues, que imaginar, para explicar la actitud de Hamlet hacia Ofelia, que interpretase siniestramente su conducta a la luz de la frase de Polonio, sorprendida por l; se deduce, pues, como dice Dover Wilson, que hay que

colocar en dicha escena la anotacin "entra Hamlet".Nota central de la tragedia es ciertamente la de la frase "The native hue of resolution is sicklied o'er with the pale cast of thought" ("El color natural de la resolucin se enferma con el plido tinte del pensamiento", III, 1, 85). Con Hamlet, que encarna esa actitud que ha sido definida como una enfermedad de la voluntad, contrastan Fortinbrs y Laertes, hombres de accin. Las alternativas de frenes y de aparente apata del carcter central sealan el ritmo de toda la tragedia, ritmo dijrase febril, con sus paroxismos y sus languideces, que da al drama su fascinacin indistinta, tan difcil de analizar, pero siempre intuida por el auditorio, incluso en las reducciones y deformaciones que han sufrido las citadas escenas. Ser o no ser: todo el problema es se.Qu es ms noble al espritu: sufrirgolpes y dardos de la airada suerte,o tomar armas contra un mar de angustiasy darles fin a todas combatindolas?Morir..., dormir; no ms y con un sueosaber que dimos fin a las congojas,y a los mil sobresaltos naturalesque componen la herencia de la carne,consumacin es sta que con ruegosse puede desear. Morir, dormir,Dormir! Tal vez soar! He ah el obstculo!Porque el pensar en qu sueos podranllegar en ese sueo de la muerte, cuando ya nos hayamos desprendidode este estorbo mortal de nuestro cuerpo,nos ha de contener. Ese respetolarga existencia presta al infortunio.pero quin soportar los azotes,los escarnios del mundo, la injusticiadel opresor, la afrenta del soberbio,del amor desairado las angustias,las duras dilaciones de las leyes,la insolencia del cargo y los despreciosque el pacienzudo mrito recibe Romeo y julieta Escrita segn unos en 1591, esta tragedia en cinco actos, en verso y prosa, de William Shakespeare, se public "in quarto" en 1597, en 1599, en 1609 y en otra fecha imprecisa, y en "in folio" en 1623. Las relaciones entre los diversos textos han sido minuciosamente estudiadas.El tema de la "muerta viva", destinado a hallar su ms elevada expresin en este drama (segn el conocido estudio de H. Hauvette, La morte vivante), llega a Shakespeare por conducto italiano, especialmente a travs del trabajo de Matteo Bandello (1485-1561), divulgado en el extranjero por Pierre Boisteau. La versin de este ltimo fue a su vez traducida al ingls en el Palacio del Placer de William Painter, e interpretado libremente por Arthur Brooke en el poema La trgica historia de Romeo y Julieta, de 1562, en el que se inspir Shakespeare. Se ha intentado establecer una relacin entre el drama de Shakespeare y los otros derivados de la misma fuente, el de Lope de Vega (Castelvines y Monteses) y la Adriana (1578) de Luigi Groto, que contiene frases e imgenes que se encuentran tambin en el drama de Shakespeare, pero que son tan slo lugares comunes del petrarquismo; adems, ambos dramas son completamente diferentes en el modo de tratar el argumento y en el estudio de los personajes.Los Montecchi (Montagues) y los Cappelletti (Capulets), las dos principales familias de Verona, son enemigas. Romeo, hijo del viejo Montecchi, asiste enmascarado a una fiesta en casa de los Capuletos y, si antes se crea enamorado de Rosalina, ahora descubre que su verdadera pasin es Julieta. Despus de la fiesta, los jvenes se encuentran inflamados en mutuo amor. Y, estando bajo la ventana de Julieta, Romeo la oye confesar a la noche su amor por l, y obtiene su consentimiento para un matrimonio secreto.Con la ayuda de fray Lorenzo se casan al da siguiente. Mercutio, amigo de Romeo, encuentra a Tebaldo, biznieto de la seora Capuleto, furioso por haber descubierto la presencia de Romeo en la fiesta; Mercurio y Tebaldo rien. Romeo interviene, y al desafo de Tebaldo responde con palabras que ocultan el nuevo vnculo de parentesco, y rehsa batirse. Mercutio se indigna ante tanta sumisin y saca la espada. Romeo trata en vano de separar a los contendientes, consiguiendo tan slo dar ocasin a Tebaldo para herir de muerte a Mercutio. Entonces Romeo se ve arrastrado a luchar y mata a Tebaldo.Es condenado al destierro y, al da siguiente, despus de haber pasado la noche con Julieta, deja Verona para ir a Mantua, siendo exhortado por fray Lorenzo, que entiende que aqul es el momento oportuno para hacer pblico su matrimonio. Julieta, forzada por su padre a casarse con el conde Paris y aconsejada a hacerlo incluso por su nodriza, que antes haba favorecido su unin con Romeo, se deja convencer por fray Lorenzo de que consienta, pero bebiendo la vspera de la boda un narctico que la har parecer muerta durante cuarenta horas. El fraile mismo se ocupar de avisar a Romeo, que la sacar del sepulcro a su despertar y la conducir a Mantua.Julieta pone en prctica el consejo. Pero el mensaje no llega a Romeo porque el fraile que deba entregarlo es detenido como sospechoso de contagio; en cambio le llega la noticia de la muerte de Julieta. Compra a un boticario un poderoso veneno y se dirige hacia el sepulcro para ver a su amada por ltima vez; en la entrada encuentra a Paris y lo mata en duelo. Entonces, Romeo, despus de haber besado a Julieta por ltima vez, bebe el veneno. Julieta vuelve en s y encuentra a Romeo muerto, con la copa an en la mano. Se da cuenta de lo sucedido y se apuala. Este trgico fin es narrado por el fraile (que lleg demasiado tarde para impedirlo) y por el paje del conde Paris. Los jefes de las dos familias enemigas, conmovidos por la catstrofe provocada por su enemistad, se reconcilian.Ha sido advertido muchas veces por los crticos que sta no es una tragedia en el sentido que lo sern las grandes tragedias de Shakespeare, ya que no brota de los caracteres, sino que es debida a una fortuita combinacin de circunstancias externas, hasta tal punto que en el siglo XVIII se pudo alterar el desenlace del drama hacindolo feliz. No obstante, la concepcin de Shakespeare resulta trgica por las mismas imgenes con que opera, ya que en ellas muestra su visin de la historia de los dos enamorados en su rpida y fatal belleza, casi como un relmpago, encendido de pronto y tambin sbitamente apagado.Esta concepcin se proyecta sobre un fondo artificial "italianizado", que es el mismo de los primeros dramas de Shakespeare (Los dos hidalgos de Verona, Trabajos de amor perdidos). De todo el teatro shakesperiano, Romeo y Julieta es la obra ms rica en metforas; en las palabras de Romeo, ms an que en los

sonetos de Shakespeare, encontramos la influencia de los conceptos convencionales de los precursores del barroco. Pero la artificiosidad, en lugar de ser tan slo una amena decoracin, como en los dramas de John Lyly y de Robert Greene, confiere un acento ms pattico a la historia humana que rodea, y la angustia y la muerte no son menos reales y conmovedoras por producirse en un melindroso jardn a la italiana y estar rodeados de dulzura.Grande es la variedad de las notas tocadas en este drama, que resume el perodo inicial y anticipa el de la madurez de Shakespeare: costumbres artificiosas, agudeza extraa y desbocada, pureza de corazn, ardiente fantasa, apoteosis del amor y de su fnebre pompa. Por esta mezcla de elementos, el drama fascin a los romnticos, no slo por sus notas ms elevadas (en l se inspirar John Keats, cuya Vspera de Santa Ins es una variacin sobre un tema de este drama), sino tambin por ciertos motivos macabros, como la escena del panten (que puede haber influido sobre ciertas narraciones fantsticas de Edgar Allan Poe) y el parlamento de Julieta en la primera escena del IV acto ("Dime que me oculte donde anidan las sierpes...", v. 79 y ss.), que parece haber sugerido muchas situaciones de "novelas negras" de fines del siglo XVIII.El drama es quizs, entre los de Shakespeare, el ms difundido y popular, y son numerosas las imitaciones y derivaciones en todas las lenguas, si bien el valor de stas sea a menudo muy escaso. otelo Escrita hacia 1604 y probablemente representada el mismo ao, esta tragedia en cinco actos, en verso y en prosa, de William Shakespeare se public en cuarto en 1622, en folio en 1623 y nuevamente en cuarto en 1630 y en 1655. El texto de la primera edicin en cuarto presenta notables diferencias con la de 1623, hasta el extremo de que qued justificada la hiptesis de que los editores utilizaron manuscritos distintos; por ello el texto se establece teniendo en cuenta ambas ediciones. La fuente de esta obra es la sptima novela de la tercera dcada de los Hecatmitos de Giovan Battista Giraldi Cintio, con la diferencia de que el capitn moro y el alfrez carecen de nombre en Giraldi. Se ha emitido una hiptesis identificando el moro con el patricio Cristoforo Moro, que fue lugarteniente en Chipre, en 1508, y que perdi su mujer en el viaje de regreso a Venecia; otros autores creen que se trata del "capitn moro" (en realidad un italiano del sur) Francesco da Sessa, que fue condenado a galeras por los Rectores de Chipre, a fines de 1544 o principios del ao siguiente, en Venecia, por un delito no especificado. No se sabe con certeza si Shakespeare se vali del original italiano o bien de la traduccin francesa de Gabriel Chappuys, publicada en Pars en 1584.El moro Otelo, general al servicio de Venecia, ha conquistado el amor de Desdmona, hija del senador veneciano Brabantio, relatndole sus gestas y los peligros por los que pas; y luego se ha casado con ella. Por esto Brabantio le acusa ante el Dux de haber hechizado y raptado a su hija. Pero Otelo explica de qu manera conquist lealmente el corazn de Desdmona, y sta confirma su relato. Mientras tanto llega la noticia de que es inminente un ataque de los turcos contra Chipre, y se pide la colaboracin de Otelo para rechazarlos. Brabantio, de mala gana, cede su hija al moro, que inmediatamente marcha con ella a Chipre. El alfrez Yago, que ha sido sustituido en el cargo de lugarteniente por Casio, siente un odio profundo hacia Otelo; Yago ha odo rumores de que el moro ha yacido con Emilia, su esposa y camarera de Desdmona.En un primer momento, Yago logra desacreditar a Casio ante Otelo, haciendo que Casio se emborrache y turbe la paz pblica. En ello le ayuda Rodrigo, que ama, sin ser correspondido, a Desdmona. Casio, privado de su grado, es inducido por Yago para que ruegue a Desdmona que interceda en favor suyo; simultneamente Yago hace nacer en el nimo de Otelo la sospecha de que su esposa le engaa con el desgraciado lugarteniente.La intercesin de Desdmona en favor de Casio parece confirmar sus sospechas y crea en el moro unos furiosos celos. Yago se las ingenia para que un pauelo que Otelo le haba dado a Desdmona como preciosa prenda (pauelo recogido por Emilia cuando su seora lo haba perdido) sea hallado en poder de Casio. Otelo, cegado por los celos, ahoga a Desdmona en su lecho.Poco ms tarde, Casio, al que Rodrigo haba de dar muerte por instigacin de Yago, es hallado herido. Pero a Rodrigo, herido por Yago para evitar que su plan sea descubierto, le hallan unas cartas que prueban la culpabilidad de Yago y la inocencia de Casio. Otelo, fulminado por el descubrimiento de haber dado muerte a su inocente esposa, y tras haber hallado, con motivo del derrumbamiento de su mundo, su lucidez mental, se mata estoicamente para castigarse.Esta tragedia, cuyo tema dominante lo constituyen los celos, est tan hbilmente construida y arrebata de tal modo la atencin que, a menos de que se haga un fro y minucioso examen, no se nota la improbabilidad de muchos elementos, las contradicciones en la psicologa de los distintos personajes y una incurable inconsistencia en la duracin de la accin.Los crticos se han esforzado en solucionar las distintas dificultades que presenta el drama. La ms grave de ellas es la duracin de la accin: desde el desembarco de Desdmona y de Otelo en Chipre hasta la catstrofe final solamente transcurren treinta y seis horas; en cambio, muchas circunstancias requieren que la accin tenga un desarrollo ms largo y dure al menos algunas semanas.Se ha intentado conciliar esa evidente incongruencia de varias maneras, por ejemplo, suponiendo que la acusacin de Yago contra Desdmona se refiere a una poca anterior a su llegada a Chipre, puesto que durante la estancia en Chipre no habra habido materialmente tiempo para esos supuestos amoros. Pero esta explicacin se opondra a lo que Yago dice de Desdmona; as, en el tercer acto (3,230 y siguientes) la infidelidad de Desdmona se atribuye a un perodo posterior a la pasin que ella sinti hacia el moro, que haba durado hasta poco tiempo antes. Por consiguiente, segn las palabras de Yago, la infidelidad habra tenido lugar en una poca recentsima.Tambin se aprecian contradicciones en el carcter de Otelo. Por otra parte, Desdmona parece demasiado obtusa para no darse cuenta de que Otelo est celoso, cuando recomienda a Casio en el momento menos oportuno. Ms tarde, cuando ya se ha dado cuenta de los celos que siente su marido, no trata de descubrir el motivo y

de tener inmediatamente una explicacin con l. Tambin los dems personajes pueden parecer algo ingenuos por dejarse engaar por Yago.Pero las confusiones y contradicciones en la psicologa de los personajes, as como soluciones de continuidad entre sus caracteres y la manera que tienen de obrar, estaban en el orden del da en el teatro elisabetiano, que contaba con efectos de perspectiva que inevitablemente implicaban deformaciones que no podan apreciarse en la representacin. Y precisamente en este aspecto este drama de Shakespeare es quizs uno de los ms lcidos y clsicos del autor, lo cual explica su xito en el continente. Zaira, de Voltaire, en la que el personaje Orosmane est calcado de Otelo, es la primera adaptacin francesa de la obra shakesperiana.Tragedia meridional por la pasin que constituye su argumento (sin que por este motivo pretendamos, como hizo Schlegel, ver en el drama un intento de estudio cultural y ambiental, segn el cual Otelo vendra a ser la tragedia del brbaro mal asimilado), es la que con ms frecuencia se ha representado en Italia, dando lugar a interpretaciones famosas. En cambio, a la mentalidad inglesa y puritana, el tema siempre ha parecido ms bien repelente, y por ello, en poca reciente, el pblico segua con morbosa atencin la interpretacin que el negro Paul Robeson haca del personaje. Es una tragedia acuciante y que no da respiro; un hecho de crnica negra que Shakespeare rodea con toda la riqueza verbal y la sutilidad conceptual de un seiscentista.

Isabel reina desde hace seis aos cuando William Shakespeare nace en 1564. Cuando muere, en 1616, Jacobo I ocupa el trono desde hace trece aos. Durante este perodo, Inglaterra, dbil Estado con escasa poblacin, bastante pobre, oscurecida y mal conocida en el exterior, pasa al rango de gran potencia, alcanza un grado sorprendente de prosperidad material y brilla en el dominio de las letras. Hasta mediados del siglo XVI, el espritu del Renacimiento no se propag ms all de los crculos de la Corte y an dentro de ella se manifestaba ms bien bajo su forma erudita que bajo su aspecto creador. Los italianos, y tambin los franceses, seguan considerando a los ingleses como semibrbaros. En cuanto al idioma, nadie o casi nadie lo conoca en el exterior. Con todo, este atraso no constituy una prdida sin remedio. Cuando termin la guerra civil y la reforma religiosa se hall bien encaminada; cuando los peligros exteriores estuvieron conjurados, por lo menos transitoriamente, muchas circunstancias se haban aunado para que Inglaterra recuperara el tiempo perdido y lo hiciese a pasos agigantados. Ardientes, atrevidos, los ingleses de la poca son tambin brutales y sanguinarios. La ebriedad es frecuente en todas las clases sociales y genera querellas sangrientas; la violacin es moneda corriente; las peleas terminan a menudo en un asesinato; los espectculos de mayor xito son las luchas a muerte entre animales y tambin las ejecuciones capitales. Isabel, al asumir el reinado, es recibida con entusiasmo. Pone en prctica una poltica circunspecta, se rodea de buenos consejeros, trata con consideracin al Parlamento, se dedica a restablecer las finanzas, concierta la paz con Francia. Glorioso, el reinado de Isabel sera lo contrario de apacible. Intrigas, confabulaciones, revueltas, ejecuciones y asesinatos se sucederan en l sin interrupcin y harn de este periodo un largo drama entrecortado por escenas de bravura y episodios cmicos. Su agricultura y su industria se desarrollan, sus "mercaderes aventureros" acumulan enormes fortunas y no parece haber ya lmites para el lujo desplegado por esos grandes seores. Por ltimo, se produce all un sbito y extraordinario florecimiento de autores dramticos, de poetas, de msicos y de pensadores. En 1591 es cuando el ms grande, el que los resume a todos, William Shakespeare, estrena Enrique VI, su primera pieza. Sin duda el rasgo ms dominante de la Inglaterra de la poca de Shakespeare es la coexistencia de la brutalidad de las costumbres con el refinamiento de la cultura. No solamente muchos gentiles hombres saben igualmente bien componer un soneto o una elega que manejar la espada o la daga, sino que adems, una cantidad de comerciantes mediocres, de artesanos y hasta de campesinos, compran libros y los estudian. La traduccin de la Biblia al lenguaje del vulgo ha dado a las masas el gusto por la lectura; los cantos y las baladas populares ponen la poesa al alcance de los humildes; la instruccin se propaga. Capas sociales: La antigua aristocracia ha sido aniquilada en gran parte por la guerra de las Dos Rosas y los descendientes de lo que ha subsistido de ella han degenerado. La nueva, enriquecida gracias a la confiscacin de los bienes de los monjes, no es muy altanera, ni muy cerrada. Es indudable que unos sesenta grandes seores, dueos absolutos de sus posesiones, son pares del reino y gozan por consiguiente de una posicin eminente, as como tambin de derechos particulares. Pero las otras personas de calidad no tienen nada muy sustancial que los distinga del comn de los mortales ni exenciones fiscales, ni privilegios jurisdiccionales. Por encima de la clase noble, pero apenas separada de ella por un margen movible, est la burguesa: gentes de trajes largos, mercaderes pudientes, terratenientes medianos. Los primeros, sean magistrados, abogados, mdicos, profesores u hombres de la iglesia, constituyen una categora activa, ambiciosa, y en general muy instruida. La enorme mayora de la nacin se compone de la masa, de contornos mal definidos, de campesinos, artesanos, obreros y hombres de mar. El estudio de las obras de Shakespeare, no puede descuidar el fondo histrico nacional, porque en una poca en tantos aspectos cerrada y confinada, los problemas del individuo eran inseparables de los problemas del estado. El teatro isabelino, del que Shakespeare formaba parte, resuma la supervivencia de un teatro popular y una experiencia social. La tradicin popular medieval se fundi as con la experiencia colectiva y la conciencia histrica.. El drama popular iba a ser enriquecido por el humanismo renacentista. El humanismo aadira temas, formas y estructuras novedosas. El teatro isabelino, lograba una sntesis de valores populares y renacentistas. La poca de Shakespeare fue una poca de marcada individualizacin, emanada de las reflexiones filosficas sobre el hombre, nacida del estudio emprico de las pasiones y de la teora de los caracteres, surgida de un estilo de vida caballeresco y cortesano. Cervantes y Shakespeare son los videntes de la individualizacin, deben sus logros a esta captacin de la historia que vivieron.Fueron tres las novedades que introdujo el drama humanstico en el teatro: Transform el teatro medieval, que era esencialmente la representacin y pantomima, en obra de arte literaria. Aisl, para realizar la ilusin, la escena, del pblico. Concentr la accin tanto en el espacio como en el tiempo, sustituyendo, la desmesura pica de la Edad Media por la concentracin dramtica del Renacimiento. En definitiva, el teatro de Shakespeare tiene algo de Renacimiento, y tambin de Barroco.