Os altifalantes tm caractrersticas direccionais muito bem definidas e so significativamente mais direccionais que a maior parte dos instrumentos musicais.

Os espaos utilizados para escuta so habitualmente mais pequenos tm maior quantidade de materiais dispersores e absorventes (em proporo com a sua altura e volume) que os espaos utilizados para performance musical. O material absorvente tambm no est distribudo uniformentente em todas as superfcies mas encontra-se concetrado em cortinas, carpetes, peas de mobilirio, entre outros. Isto significa que, habitualmente que o campo sonoro no pode ser difuso e, como todas as salas so diferentes, claro que todos os ouvintes no vo ter a mesma experincia auditiva. Ser que a boa msica e a musicalidade conseguem ultrapassar esta anarquia acstica? Ou ser que o humano precisa de ter uma forte capacidade de reconhecer e compensar estas variaes? Os altifalantes e a sala de escuta devem ser neutros na reproduo de fonogramas, para convenincia da experincia auditiva. Neutros neste contexto no significa acusticamente mortos. Ns precisamos de algum som de sala, mas que tipo de som de sala?

Estudo feito por Gilford em 1959 pretende compreender quo bem gravaes de voz feitas em estdios diferentes da BBC sobrevivem transio para diferentes meios de monitorizao de transmisses em broadcast. Vendo que esta adaptao foi boa, ele concluiu O facto de a sala de audio no ter um efeito predominante na qualidade largamente devido ao mecanismo de audio binaural. Por outro lado, ele mostrou que testes de som feitos em estdios de gravao, pondo um microfone na posio em que o tcnico procede escuta dos eventos concluiu que a sala de audio a principal responsvel. Concluso: ns medimos coisas diferenas que parecemos no ouvir. O seu colega James Moir, adicionou: Finalmente, no meu ponto de vista, se uma sala necessita de extensivo tratamento para reproduo estereofnica h algo de errado com o equipamento de reproduo estereofnica. Quanto melhor o nosso sistema de reproduo, menos problemas teremos com a acstica da sala.. Parece que parte do problema se encontra nas interpretaes que fazemos dos resultados das medies feitas nas salas pequenas. As curvas de resposta extremamente irregulares que obtemos forosamente no correspondem ao que ns ouvimos. Ser que os problemas comeam quando medimos? Somos incapazes de ouvir estas coisas? Ou ser que ns as ouvimos mas elas simplesmente se tornam parte do contexto acstico dentro do qual outros fenmenos acsticos acontecem e ns temos uma certa capacidade de os distinguirmos? A resposta parece ser um pouco das duas. Desde que um altifalante est numa sala deve ser possvel identificar a contribuio que este e a sala tiveram para o resultado que foi medido. Para saber isto necessrio compreender a forma como um altifalante radia, a resposta da sala a estes impulsos e depois os mecanismos de percepo humanos que vo cnstruir o resultado na audio do ouvinte.

1 Uma perspectiva dos campos sonoros nas salas Neste campo de investigao especfico procura-se estudar a relao entre atifalantes em salas pequenas. Para isso, necessrio compreender o que se considera ser uma pequena sala. Em termos acsticos, uma sala pequena pode ter uma grande rea de cho. uma sala com quantidades significativas de material absorvente nos limites da sala e objectos absorsores e difusores (como so o caso do mobilirio) com dimenses que so uma fraco significativa da altura do tecto. Assim parte do som de uma fonte absorvido quando encontra um obstculo e reflectido, talvez vrias vezes diminuindo a energia com a distncia fonte. Salas pequenas no so espaos de Sabine, portanto os conceitos aplicados a este tipo de salas de performance, habitualmente de grandes dimenses, no se aplicam a estas salas. O tempo de reverberao costuma ser curto em pequenas salas que estejam normalmente mobiladas. Nunca costuma ser excessivo. Como medida, no errado obter esta informao, mas parece no contribuir muito para o que parece ser essencial para perceber o comportamento das pequenas salas neste contexto. um meio de caracterizao da sala como um todo quando precisamos de obter informao quanto maneira como os altifalantes vo interagir com certas caractersticas da sala. A distncia crtica no um conceito til para pequenas salas. necessria a existncia de uma nova medida relativamente fora do som directo e das primeiras reflexes, neste contexto. As medies do tempo de reverberao devem ser feitas recorrendo a fontes omnidireccionais, tipo de fonte este que no se enquadra no tipo de altifalantes que costumamos ter nos mais variandos ambientes de reproduo de fonogramas. Assim, deve recorrer-se a tcnicas de medio que no tenham apenas em causa as caractersticas da sala mas sim a interao entre as caractersticas da sala e as caractersticas dos altifalantes. Devem ser consideradas estas medies para diferentes bandas de frequncia, no desejvel que a resposta da sala varie muito em frequncia. Numa sala do gnero de um estdio, ns ouvimos fundamentalmente o que obtido pelas caractersticas direccionais dos altifalantes e pelo comportamento dos limites da sala nos locais onde se do primeiras reflexes bastante fortes. O tempo de reverberao no revela nada disto. Todas as outras medies acsticas como taxas de decaimento e outras relacionadas com sensaes de articulao, direco, tamanho de imagem, tamanho aparente da fonte (asw: apparent source width) e espacialidade, podem ser aplicadas a uma reproduo multicanal. No entanto, tem de ser considerado que ao fazer isto est-se tambm a ter em conta a gravao, a forma como a performance foi captada e processada para simular estes atributos. As simples medidas que podem ser feitas num ambiente de uma pequena sala no so por si s resposta s questes relevantes para perceber a acstica de uma pequena sala. As questes importantes tm que ver com reflexes, mas no meramente num ponto de vista matemtico e estatstico.

2 Efeitos audveis das reflexes

-Localizao (direco)- o efeito de precedncia O primeiro som que chega ao nosso ouvido, o som directo, domina a sensao de onde est a vir o som. Dentro de um certo intervalo de tempo, chamado zona de fuso, no temos a capacidade de distinguir as reflexes como fenmenos separados. Todo o som parece vir da direco do primeiro que nos chega. Sons fora da zona de fuso so percepcionados como imagens auditivas separadas que coexistem com o som directo, no entanto o som directo sensitivamente predominante. Quano existem atrasos longos, as imagens secundrias so percepcionadas como ecos separados em tempo e em direco. Todos estes fenmenos contribuem para a construo do timbre e sensao de intensidade sonora. Importante para a localizao, e muito interessante no ponto de vista da reproduo sonora, o facto de o efeito de precedncia parece efectivo quando o espectro do som directo e do reflectido idntico. Este parece ser um argumento a favor dos altifalantes de directividade constante e reflectores, absorsores e difusores no frequencio-dependentes. -Localizao (distncia) A nossa capacidade de julgar a distncia a que as fontes sonoras se encontram largamente ampliada quando h reflexes, principalmete primeiras reflexes. Parece que temos a capacidade de aprender certos aspectos do campo sonoro de uma sala em depois de os aprendermos transferimos o que sabemos para diferentes pontos desta sala e, de certa forma, para salas que tm propriedades acsticas semelhantes. Tudo isto relevante para localizar fontes- os altifalantes. No entanto, estes processos podem intervir negativamente com os osbjectivos da msica e do som dos filmes de transportar os ouvintes para outros espaos. Como que ns reagimos combinao de padres de reflexes reais e gravadas? Necessariamente, as reflexes gravadas e reais contribuem para a nossa percepo de distncia da fonte sonora. -Dimenso da imagem e posio As primeiras reflexes podem fazer com que a imagem auditiva se mova um pouco, ou fazer com que esta se alargue. Este fenmeno acontece com a reduo da Interaural Cross Correlation (IACC). Aumentar a espacialidade parece estar relacionado com a definio dos limites da imagem. Nas salas de concerto h um fenmeno que pode ser associado a este: o ASW (apparent source width) .

Muitos audifilos apreciam ouvir um palco sonoro que se extende para alm do alcance dos altifalantes. Este fenmeno pode ser criado atravs de effeitos binaurais propositados ou no nas gravaes, ou por reflexes laterais de paredes adjacentes no espao de audio. -Sensao de espao Envolve duas dimenses da percepo: ASW e o envolvilemnto do ouvinte (LEV), que parece ser mais importante no contexto de msica ao vivo. Esta sensao de estar num espao acstico especfico, talvez o argumento mais forte para o udio multicanal como um avano no stereo: o facto de que o recording engineer tem algum grau de independncia no controlo das sensaes de direco, ASW e LEV. Veremos que at uma simples reflexo suficiente para gerar uma rudimentar sensao de espao. -Timbre: Comb filtering, repetio de altura A soma acstica de um som com uma verso atrasada do mesmo som produz dois resultados. Ao medirmos, vamos aperceber-nos de Comb Filter . Auditivamente, podemos aperceber-nos de vrios resultados. Na pior das hipteses uma colorao, na melhor uma agradvel sensao de especialidade. A pior situao quando a soma ocorre no sinal elctrico ou dentro do prprio altifalante. Desta forma, o som directo e todas as reflexes vo ter este padro de interferncia. Outra situao difcil ocorre quando apenas uma reflexo dominante vem de uma direco prxima direco do som directo. Estas situaes so raras. Dois ouvidos e um crebro tm vantagens sobre um microfone e um analisador. O facto de o som percepcionado ser a soma central (no crebro) do som espectralmente diferente que chega aoos dois ouvidos atenua significativamente a potencial colorao das reflexes laterais. Blauert: Claramente, o sistema auditivo possui a habilidade, na audio binaural, de negligenciar certas distores lineares nos sinais que entram nos ouvidos, ao formarem o timbre de um evento autivo. Possumos a capacidade cognitiva de compensao espectral e assim os ouvintes tm a capacidade de ouvir atravs e para alm das reflexes para percepcionar a verdadeira natureza da fonte sonora. Parece que temos a capacidade de separar um especto que est a mudar (o programa) de um que estacionrio (o canal de transmisso/caminho de propagao). -Timbre: ressonncias audveis Investigaes de Tool e Olive concluiram que repeties de um som diminuem a dereco de ressonncias em frequncias mdias e graves. Esta a confirmao quantitativa da experincia quase inquestionvel de que msica acstica soa melhor numa sala que num recinto aberto. Para alm do envolvimento espacial bvio, parece que conseguimos ouvir melhor as subtilezas.

-Inteligibilidade do discurso falado. bvio que reflexes que originem um grande delay entre o som directo e o reflectido so nocivas para a inteligibilidade do discurso, mas no contexto de salas pequenas esta questo no se pe. As primeiras reflexes podem, na verdade, aumentar a inteligibilidade do discurso e tornar a sua audio mais agradvel.

3 Efeitos audveis de uma nica reflexo Resultados experimentais com fala. O mais simples e mais importante panorama que matria de estudo na psicoacstica.

1)Localizao: a posio aparente em azimute, elevao, distncia, neste caso considera-se ta,bm a dimenso aparente da fonte. 2)perturbao do discurso por uma reflexo: o pior caso. 3) Inteligibilidade do discurso, uma vez que influenciado por uma reflexo: o factor essencial. 4) Effeito de uma reflexo na qualidade sonora do discurso preferida: adicionando um toque de acstica.

Localizao Figura 6 da pgina 460 Curva mais baixa: nvel sonoro a partir do qual os ouvintes amitiram notar uma alterao devida presena da reflexo.

Seguinte: Ouvintes repararam numa alterao do tamanho ou da posio da pincipal imagem sonora. O efeito de precedncia faz com que a sensao de localizao aponte na mesma para a posio do altifalante que radia o som directo. (Image shift threshold).

Terceira curva: claramente ouvida uma segunda fonte sonora. Ponto de quebra da zona de fuso do efeito de precedncia.

Nunca existe, devido a esta incluso de atrasos, efeito de mscara.

Algum pequeno delay vindo de uma outra direco, ao contrrio do que se possa pensar, ajuda localizao da fonte. (efeito de precedncia)

Figura 7: foi feita uma mdia entre os valores que fazem com que uma segunda fonte seja ouvida. So visveis as 6 primeiras reflexes que acontecem habitualmente em pequenas salas. A rea abaixo desta curva pode ser considerada a zona real de fuso do efeito de precedncia para o discurso falado dentro da qual qualquer som reflectido no vai ser percepcionado como um evento separado. 30 ms (+/-) so o ponto em que este efeito sentido quando o som directo tem a mesma intensidade que o som reflectido. Pode praticamente concluir-se que uma reflexo individual, partida, no criar a sensao de existncia de uma segunda imagem, no discurso falado.

2)perturbao do discurso por uma reflexo: o pior caso. Em salas grandes, este pode ser um problema real. Reflexes naturais numa sala pequena so demasiado baixas em amplitude e em delay para serem um problema.

Figura8, pgina 461.

Efeitos de reflexes nicas na inteligibilidade reconhecido que as primeiras reflexes ajudam inteligibilidade, desde que estejam abaixo da linha que j vimos. A inteligibilidade melhora progressivamente com a reduo do delay de uma reflexo nica, embora o efeito subjectivo seja menor do que seria previsvel por uma perfeita soma de energia do som directo e reflectido.

Figura9, pgina 461. Figura mostra o efeito de uma nica reflexo a chegar de diferentes direces na inteligibilidade do discurso falado. A reflexo estava no mesmo nvel snoro que o som directo, o que faz deste um teste do pior caso. Ter sido feito numa cmara anecica significa que a relao sinal-rudo no um problema. Dentro do intervalo de tempo em que fortes primeiras reflexes ocorrem em control rooms (cerca de 15 ms) os efeitos na inteligibilidade so negligenciveis para a maior parte das

reflexes laterais (30-60) e s so realmente relevantes para as que chegam de 0 (tecto e cho). Reflexes do tecto ocorrem cerca de 1.7ms depois, atenuadas de 1.5 dB. Reflexes do cho ocorrem cerca de 4.9ms deoius, atenuados de 3.6 dB. Olhando para estas evidncias, parece claro que nas salas de escuta, algumas reflexes individuais tm um efeito negligencivel na inteligibilidade do discurso, e outras, melhoram-na com a reduo do delay.

Efeitos de reflexes individuais na preferncia sonora qualitativa Sabe-se que um campo sonoro reflexivo lisonjeiro para a msica. Preferimos ouvir msica num espao reverberante, mais que no exterior. A que ponto este atributo positivo comea? A figura 10 mostra nveis para um som com uma s reflexo que os ouvintes identificaram como alcanando o som da msica clssica. Como as primeiras reflexes em salas reais so to baixas em nvel, o resultado sugere que realmente precisamos de udio multicanal para termos reflexes mais tardias para nosso prazer auditivo.

Olhar detalhado ao que contribui para as preferncias neste contexto

Algumas reflexes so mais desejveis que outras. As que so mais efectivas em gerar uma sensao de espacialidade, baixa interaural cross correlation. Quanto maior a diferena dos sons nos dois ouvidos, maior a sensao de espacialidade e maior a mdia de preferncias dos ouvintes. Figura 12 da pgina 463. Uma reflexo vinda de frente menos preferida, enquanto as vindas de lado, 40 a 90, so as mais desejveis. Estas reflexes esto na regio das provenientes das primeiras reflexes da parede lateral. So benficos sons de ngulos entre 40 e 140, de forma a ser possvel uma simetria trs-frente na audio binaural.

Tanto em salas de concerto como em pequenas salas os sons reflectidos frente e atrs no contribuem para uma impresso positiva. Ver preferncia dos sons entre 20-30 na figura 12.

Figura 13 da pgima 463.

Reflexes laterais que chegam com mais de 2 ou 3 ms so efectivas em reduzir as interaural cross correlation e contribuem, ento, para aumentar a preferncia. Alm de 4-10 ms h uma pequena mudana. Em sistemas de reproduo, isto sugere que superfcies reflectoras muito perto de um altifalante so menos benficas. Se bem que, so benficas na mesma.

Efeito de mltiplas reflexes- um caso mais prximo da realidade Uma reflexo entre outras Acredita-se, ento que as primeiras de um monitor devem ser atenuadas de forma a permitir que as presentes na gravao sejam audveis. Desta forma, h vrios estudos acerca de formas de difundir ou absorver pelo menos estas primeiras reflexes geradas pelo altifalante na sala.

Teste feito numa sala pequena em que as primeiras reflexes foram atenuadas e outro em que toda a rea de materiais usados para absorver foi removida. As mudanas no nvel do som reflectido s tiveram um efeito de 1-5dB no threshold absoluto ou no image shift threshold de uma reflexo que ocorreu dentro do perodo de 30ms aps o som directo. Em delays mais longos as alteraes do threshold foram superiores a 20 dB.

Numa cmara anecica de grande dimenso de simulao de salas com um tamanho idntico, Bech investigou a audibilidade de reflexes particulares na presena de outras 16 reflexes, mais um campo reverberante a comear aos 22 ms. A legenda na publicao de Bech descreve o critrio de resposta como uma mudana nos aspectos espaciais, o que parece parece relacionar-se com a alterao de posicionamento ou aumento da imagem usados por Olive e Toole. Figura 15, pagina 464. Mostra os shift-thresholds na pequena sala para dois sujeitos, e os thresholds determinados na sala simulada, uma mdia dos 3 ouvintes do trabalho de Bech, feito com a simulao de reflexes por altifalantes numa cmara anecica. A semelhana dos resultados notria, considerando a grande diferena fsica das circunstncias dos testes. Isto sugere que os ouvintes estavam a responder ao mesmo efeito auditivo, e que a sala real e a simulada tinham caractersticas acsticas semelhantes.

Mltiplas reflexes Soulodre e Bradley descobriram que mltiplas reflexes tambm contribuem para a inteligibilidade do discurso falado.

Usaram um array de 8 altifalantes numa cmara anecica para simular as primeiras reflexes e um decay reverberante para diferentes salas. A mais pequena era semelhante em tamanho a uma sala grande de home cinema. O resultado foi que as primeiras reflexes (<50 ms) tinham o mesmo resultado desejvel em aumentar a inteligibilidade do discurso que aumentar o nvel do som directo. Os autores passam a apontar que as reflexes tardias (incluindo a reverberao) so indesejveis, mas control-las no deve ser a primeira prioridade. Esta deve ser maximizar a energia no som directo do discurso e nas primeiras reflexes. Curiosamente, atenuar o som directo tem pequenos efeitos na inteligibilidade num campo sonoro com suficientes primeiras reflexes.

Efeito das Reflexes- Sumrio Discurso No h propriamente muitos resultados negativos em aspectos da percepo do discurso que foram analisados. Foram classificados como noutros ou positivos. Nenhuma reflexo simples parece ser um problema para a reproduo de discurso falado em salas pequenas.

Tabela 1 da pgina 464.

Mltiplas reflexes contribuem ainda mais para a inteligibilidade.

Outros sons OS elementos de diferenciao parecem ser se o som contnuo, contm repeties, ou puramente um transiente por natureza. Em termos do intervalo de fuso do efeito de precedncia claro que para sons contnuos (pink noise) ou sons muito sustentados (Mozart) o intervalo de fuso muito longo. No outro extremo, para sons de transientes isolados este pode ser apenas alguns milissegundos. Misturas de transientes com sons prolongados, como o discurso, esto no meio.

Reproduo sonora e outras oportunidades de investigao

A maior parte da anlise de salas foca-se no efeito que as salas tm em sons criados no seu interior, sem confrontar o factor unico da reproduo sonora. necessrio distinguir entre os factores relacionados com a percepo do timbre, direco, distncia e espao gferados por fontes sonoras reais em salas para audio(como os altifalantes) e as associadas com timbre e

(normalmente muito diferentes) iluses de direco, distncia, e espao que as gravaes multicanal tentam criar nesses espaos atravs desses mesmos altifalantes.

Reflexes individuais , em geral, parecem ser lisonjeiras tanto a sons musicais como a discurso falado e as que ocorrem nas pequenas salas so, se existem, demasiado baixas em nvel para terem um efeito ptimo. Isto pode ser interpretado como justificao para o udio multicanal, para adicionar mais reflexes, e implica que as reflexes normais de uma sala no so susceptveis de comprometer as reflexes incorporadas na garvao. Realmente, vrias reflexes tm um efeito comulativo positivo na inteligibilidade do discurso. Em termos de localizao de imagem, o efeito de precedncia aparece permanecer na presena de vrias reflexes e a nossa percepo de distncia aumenta. Mltiplas reflexes reduzem os efeitos de comb-filter (bom) e aumentam a nossa percepo de ressonncias (bom para a msica, mau se as ressonncias esto nos altifalantes). Se controladas apropriadamente, as reflexes da sala podem contribuir para a s nossas impresses de espacialidade. A audibilidade de uma reflexo individual numa gravao no muito influenciada por primeiras reflexes numa sala, e outras que a acompanham, so percepcionadas como contribuindo para as sensaes de distncia, por exemplo, dadas pela gravao. A informao neste e noutros aspectos da percepo insuficiente. Precisamos de saber as circunstncias sob as quais os efeitos desejveis comeam a diminuir e as influncias neutras se tornam degradaes auditivas. Em que ponto a nossa abilidade de julgar a localizao e distncia dos altifalantes inbe a nossa habilidade de ser persuadido que estamos no ambiente incorporado na gravao? Substituio da medida nas salas grandes de distncia crtica. Em pequenas salas de escuta parece ser importante ter um guia sobre a amplitude ptima ou relaes de energia entre som directo e primeiras reflexes. Em sistemas multicanal razovel pensar que isto deve diferir por canal, dependendo da funo primria do sistema, sendo canais frontais ou surround, e a sua aplicao, msica ou filme.