CarlosReiseoCultodaPaisagem

DianaGonalvesdosSantos

CarlosReiseoCultodaPaisagem: ImpressesLumnicaseCromticasdaNatureza

1 DianaGonalvesdosSantos

0. Introduo sabido que na histria da pintura nem sempre a paisagem constituiu um gnero pictricoautnomo,sendoessaumaconquistasconsumadanosculoXIX.Durantesculos,a paisagem existiu apenas como plano de fundo ou enquadramento representao das mais variadascenas,querfossemelasdecarcterreligiosoouprofano. Todooprocessodeaquisiodeumcarcterindependente,nosentidodeigualareste gnero ao nvel de autonomia obtido j pelo retrato ou pela representao de costumes, foi feitodemodogradual.Napinturaocidental,ataosculoXVII,encontramosfigurasapovoar cenas narrativas enquadradas por paisagens. Em Itlia, a certa altura, desenvolvida a representao de paisagensidealizadas, nas quais oselementos da natureza so dispostos na composio segundo uma estrutura cuidadosamente pensada, resultando em elegantes cenrios de cenas mitolgicas ou religiosas: Annibale Carracci considerado pioneiro na
2 representaodestaspaisagensideais ,noentanto,ClaudeLorraineNicolasPoussinsotidos

como os expoentes mximos desta variante pictrica inspirados pelos princpios clssicos
3 herdadosdaRomaAntiga,conferemssuasobrasvaloresdeequilbrio,clareza,eserenidade .

A paisagem idlica ou clssica tornase ento muito popular. Contudo, ser com o auge da esttica romntica, que comea a ganhar importncia a representao pictrica da Natureza

Licenciada em Histria da Arte pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto. Mestranda em Histria da Arte em Portugal [em fase de preparao da dissertao] na mesma instituio. diana_g_santos@hotmail.com 2 VejaseattulodeexemploaobraPaisagemcomaFugaparaoEgipto[Datadadec.1603epatentena GaleriaDriaemRoma]. 3 Pastoral [c. 1650 Yale University Art Gallery], Paisagem com Jacob, Labo e suas filhas [1676 Dulwich University Art Gallery] ambas da autoria de Claude Lorrain ,O Abandono de Moiss [1645 AshmoleanMuseum/ Oxford]ePaisagemcomoFuneraldePhocion[1648MuseudoLouvre]deNicolas Poussin so exemplos de obras inseridas neste esquema, nas quais o assunto do quadro perde relevo, tornandoseocentrodeinteresseaatmosferadapaisagemqueenvolveacena.

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segundo uma ptica que faz sobressair o que h nela de sentimental. As paisagens de John Constable, WilliamTurner e Caspar Friedrich sero pioneiras ao enfatizar aspectos emotivose msticos da natureza. Mais tarde, os artistas da Escola de Barbizon enriquecero a pintura de paisagemporassumiremumnovoespritoderepresentao,sendoesseresultantedocultoda observaodirectadanatureza.Asuaconcentraonosesforosporcaptarasalteraesdos efeitosdaluzsobreoselementosdanatureza,influenciariamaistardeosimpressionistas,que consumaram a afirmao da paisagem como tema autnomo de representao, tornandoa umatemticadegrandesucessoentreopblico. Naesferadahistriadasartesplsticasportuguesas,apaisagemassumeumcarcter totalmente independente com o romantismo e posteriormente com a vigncia da esttica naturalista [que se assume em Portugal ao mesmo tempo da emergncia do Impressionismo em Frana], constituindo os trabalhos de Toms da Anunciao e Alfredo Keil os precursores desteespritorepresentativo. AntniodaSilvaPortoeMarquesdeOliveiraanunciamaPortugalasconquistasqueo Naturalismo consegue relativamente pintura de paisagem: na opo por este gnero, a naturezadeversentirseatravsdotemperamentodecadaum,sempreconceitosestticosde beleza. O chamado sentimento lrico da natureza agora o interesse da composio. neste contexto,deconsolidaodaaceitaodoNaturalismoemPortugal,quesurgeCarlosReis. Artistadeumacapacidadeprodutivaexcepcional,comobrasdispersasnoespaoeno tempo, Carlos Reis obteve, na verdade, uma grande popularidade a enorme afluncia de pblicossuasexposiesindividuaisassimoconfirmaram,paranomencionarapreferncia neledepositadaporpartedamaioriadaelitecompradoradearte. Nofoi,defacto,umvanguardistamasimpossvelnegarquesedestacoucomoum notvel naturalista, com um estilo muito prprio e inconfundvel reflectido numa produo artstica mpar no que toca aos valores do colorido, da luz, do rigor na representao das formasedestrezanodesenhodasmesmas,ouseja,dasuainegvelqualidadetcnica. A paisagemser uma das vertentes temticas que explora na sua produo,a par do retrato e dos costumes, todavia, ser este o gnero em que mais investe, no s na sua actividade geral como pintor, mas tambm, e especificamente, no mbito pedaggico,
4 enquanto docente da cadeira de Paisagem nas BelasArtes de Lisboa . Como veremos, Carlos

Reis ser um professor dedicado, transmitindo aos seus alunos a paixo pela paisagem enquanto objecto preferencial de representao pictrica, assinalando, na sequela do seu mestreSilvaPorto,anecessidadedeasentirdirectamente,atravsdaprticaarlivrista.

Cargoqueexerceentre1895e1912.

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1. CultoeCultivodoArLivrismoporCarlosReis:AHeranadeSilvaPorto

UmdosfactosmaismarcantesdopercursoartsticodeCarlosReisfoiocontactocomo seumestre:SilvaPorto. A importncia que a prtica do arlivrismo significou para os princpios pictricos assumidospeloartistatorrejanofoiinteriorizadaeassimiladacomaexperinciadassadasde campo,realizadaspelainiciativadoseumestre. Associando constatao que aqui fazemos, relativamente ao forte impacto dos ensinamentos recebidos do clebre mestre em Carlos Reis, h ainda que mencionar o significado desses para o panorama nacional. Foi, precisamente, o cultivo do arlivrismo uma das principais vertentes do processo de modificao profunda da arte portuguesa, levado a caboporSilvaPorto(aparcomMarquesdeOliveira),queseriaodaintroduodoNaturalismo emPortugal.Entendase,portanto,opesoqueestanovidadesignificouparaasgeraesmais novas de artistas que surgiam, naqueles tempos, no quadro das artes plsticas portuguesas. CarlosReis,nodiscursoqueproferiuaquandodeumasessoevocativadedicadaaSilvaPorto, acontecidaem1deJunhode1897noGrmioArtstico,expressabemadimensodoimpacto dosensinamentosdaquelemestresobreosseusdscipulos:

Elle foi um mestre e um reformador foi mestre dens todos e seloh das geraesfuturasvivenasuaobraque,portantosttulos,sedestacananossa evoluoartstica,quetoaltoaffirmaessaorganisaoprivilegiada,umadas mais poderosas, senao a mais poderosa, que at hoje tem apparecido em Portugal. Silva Porto teve a rara fortuna de se impr a todos, porque todos o comprehenderam. Logo s primeiras manifestaes do seu talento refulgente, conquistouosapplausosdacrticaeorespeitodosmestres. Cada nova affirmao da sua poderosa individualidade fazia calar a inveja a algum que por ventura se sentisse ferido na propria mediocridade, e conquistava as adheses e as vontades dos que sentiam ser aquelle o verdadeirocaminhoatrilhar. por isso que a obra de Silva Porto, sobre ser a obra de um sincero, de um profundoadmiradordanatureza,sobretudoaobradeummestre,porqueelle rasgounovoshorisontesaosseusdiscpulosepozemtodososseustrabalhos anotasentidamentehumanadoseugrandetemperamento. Pensando em Silva Porto, acodenos naturalmente idea esse grande artista que em Frana tem um logar to brilhante na pliade dos grandes mestres: Corot. Separaos, porm, uma differena de critrio: Corot amoldava a

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natureza sua phantasia Silva Porto sujeitava a sua phantasia natureza Corot procurava na natureza o que pudesse despertarlhe na alma um sentimentopotico,eassimasubalternisavaSilvaPorto,traduzindonatelaa naturezatalcomooseutemperamentoavia,imprimialhe,semadeformar,a nota particular do seu temperamento artstico, e assim foi verdadeiro e, ao mesmotempo,individual,porqueavista,porventuraamaisinexperiente,sabe distinguirlogoumateladeSilvaPortodadeoutroqualquerartista,nacionalou
5 estrangeiro.[]

SilvaPortofoidefacto,oprincipalresponsvelpelatransmissodaestticanaturalista, deFranaparaPortugal,viaCharlesFranoisDaubigny,queomesmoquedizerviaBarbizon. Depois do seu regresso de Paris, sucede a Toms da Anunciao no ensino acadmico nas Belas Artes de Lisboa, e, aps o ano de 1881, estar Carlos Reis entre os seus alunos na cadeiradePinturadePaisagem.Comodocentesensibilizaosparaaapreensodosentimento que surge subjacente observao da natureza, captando as suas cambiantes, constituindo elasprpriasocentrodeinteressedacomposio.Nofundo,treinaosalunosparaafeiturado retratomaisgenunodetrechosdanatureza,procurandocomquesefaaprendersuperfcie pictricaaintensidadeeointimismodomomentoefmeroobservado.Algoquesaprticada pinturaenpleinairproporcionaria. Seria este estmulo necessidade da prtica da pintura ao arlivre, feita de modo a alcanaraverdadeplenadarepresentaopaisagsticaocavalodebatalhadeSilvaPorto, queseriaposteriormenteherdadoporCarlosReis. Apesar de defender acerrimamente, o culto da natureza, praticado pictoricamente na procura do seu ntimo, Silva Porto , ao mesmo tempo, acusado de cair em desgraa por praticar um paisagismo mais pitoresco que pictural, um fenmeno a queJos Augusto Frana chamoudefatalidadedopaisagismoportugus,noqualCarlosReisviriatambmaserincludo,
6 dadoqueapontadodeperder,emalgumasobras,aautenticidadenasuavisodanatureza.

Pensamos,contudo,queesteapenasumproblemarespectivosobrasparaasquaisesteve subjacente um critrio de representao mais racional, ou por outras palavras, s obras de

atelier, pois nas obras executadas ao arlivre notrio que o registo da paisagem se fez
segundoumaviafsicosensorialpura,emquenoesquecidaaimportnciadaatmosferada natureza, resultando em obras em que est patente um colorido vibrante, resultante da frescuranaaplicaodascores,paranomencionaroimediatismodotoquedopincelna
5

Cf. Discurso do sr. Carlos Reis, na sesso solemne em homenagem memoria de Silva Porto. In AnnuariodoGrmioArtsticoRelativoa189697.Lisboa:Typ.FrancoPortuguesa,1897.pp.2930. 6 Cf. FRANA, Jos Augusto A Arte Portuguesa de Oitocentos. Coleco Biblioteca Breve. 1. Edio. Lisboa:ICP,1979.

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superfciepictrica,resultandoemobrasimbudasdelirismonaapreensogeraldonatural.A poesia, o calor da paisagem transborda dos limites da tbua tocando de forma enrgica o espectador. As dimenses das obras podero ajudar destrina entre obras de atelier e obras en

pleinair,senovejamos:
[] A paisagem em Silva Porto, nos quadros de menor dimenso, geralmente intimista e, ao mesmo tempo, vibrante e luminosa, enquanto que nasobrasdemaiordimenso,secomprometecomaveracidadersticaqueo
7 gostonacionalexigia,maisdoqueumainterpretaodependorpessoal.

VerificamosqueomesmoviriaaacontecercomCarlosReis,comoiremoscomprovarno desenvolvimentodopontoseguinte. ComamortedeSilvaPorto,acadeiradePinturadePaisagemdeixadavagaC.Reis candidatarseia ao concurso para preenchimento dessa vaga e seria admitido em detrimento
8 dos seus colegas Antnio Ramalho e Artur Melo. Interiorizando os valores do seu mestre,

aquando da experincia paisagista vividaintensamente enquanto aluno, define como principal prioridade no seu programa pedaggico a continuidade da prtica da pintura ao ar livre, considerandoa como fundamental formao dos seus alunos de Pintura de Paisagem. Para issopromoveeapoiaumconjuntodeacesde um dinamismoconsidervelnopanoramada arteportuguesadaquelestempos. ASociedadeSilvaPorto,fundadaem1900eextintaem1912,foiumdosmovimentos que impulsionou junto dos seus alunos da Escola de Belas Artes de Lisboa: esta organizava sadas de campo, por todo o pas, para registo da paisagem, e realizava anualmente uma exposio colectiva dos seus membros para mostra dos trabalhos realizados nas excurses

artsticassazonais.ASociedadeNacionaldeBelasArtes[SNBA]acolhertambmostrabalhos
dosartistasdestegrupo.RibeiroArtur,numtextocrticosobreaprimeiraexposiodaSNBA, manifestaalgumasexpectativassobreotrabalhodesteagrupamento:

TraduolivreapartirdeAZEVEDO,FernandodeLeSensduPaysagedanslapeintureportugaisedu XIXesicle.InActesduCollloqueleXIXsicleauPortugal.HistoireSocieteCultureArt.Paris:FCG/ CCP, 1988. 8 Os pormenores deste concurso relatamse esmiuadamente por Ribeiro Artur na obra Arte e Artistas Contemporneos.Vd. ARTHUR, Ribeiro OConcurso de Paysagempara professor da Escola de Bellas Artes de Lisboa. In Arte e Artistas Contemporneos. 2. Srie. Lisboa: Liv. Frin, 1898 e Ainda o Concurso de Paysagem. InArteeArtistasContemporneos.2. Srie.Lisboa: Liv. Frin, 1898. Tambm Fialho de Almeida opinou sobre este acontecimento. Com o sentido crtico contundente que lhe caracterstico referese a Carlos Reis como um cavalheiro drenado francesa em receiturios da tinturariaesttica,equequandomuitoestariabemapintarpannosdefundo.Vd.ALMEIDA,Fialhode VidaErrante(LivroPstumo1896).Lisboa:Liv.ClssicaEdit.,1925.p.80.

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A Sociedade Silva Porto com o fim de desenvolver o estudo da paysagem dever produzir magnficos resultados, mas necessario que as lies do grande mestre portuguez, cujo nome saudoso ella rememora, guiem os paysagistas. Paraestudarosaspectosdiversosqueanaturezaeconstituiodoterrenodo aumpaiz,asuaatmosphera,ainfluenciadoclimasobreavegetao,todaa feio intima de cada pedao de terra, cuja phisionomia caracterstica nos impressionadiversamente,necessriopercorreraprovnciaqueopaysagista prefere,conhecerlheosrecantos,observalanasdiversasepochasdoannoem todas as phases do dia, analysar os cambiantes que a luz atravez da atmosphera imprime aos verdes da paysagem, os azues e os violetas dos longes,estarnaintimidadedetodososraiosdesolqueadouram,detodosos segredos da vegetao, conhecer a sua fauna e os costumes dos seus
9 habitantes.[]

NomescomoAntnioSade,FalcoTrigoso,AlvesCardosoe,maistarde,Armandode LucenaeFredericoAyresfariampartedestaorganizao.Vejamos,pois,otestemunhodeixado porumdosmembrosdestegrupo:

[]AsjornadasconcebidasepostasemprticaporCarlosReis,significavam, anecessidadedeseguiroexemplodeBarbizon,conduzindoosseusdiscpulos ao verdadeiro esplendor da Natureza, alheios a imposies regulamentares obsoletas, gastas e fora detempo.Tivemos a fortuna de participarem alguns destesfamososretirosdeestudo,decultura,enfim.OsmesesclidosdoVero compensavam, deste modo, a fadiga de certos rigores acadmicos, embora indispensveis, muitos deles, com a plcida e contemplativa permanncia em pleno campo: o azul do cu vista, o frmito embalador do ar, varrendo a Natureza. As distncias geogrficas, o constante problema das perspectivas linear e atmosfrica, aquela complexa sinfonia de sons, de cores, de luz, em suma, que a todos nos envolvia, no havia, entre ns, inteligncia bastante paraacompreender,mas,sobravanos,porventura,almaparaosentir. CarlosReisqueacompanhava,emcorpoeemesprito,estasfugasondequer que elasse exercessem, no pdeimprimir, aessas jornadas peridicas, uma feio rigorosamente caracterizada, pois, cada temporada oferecia a sua

Cf.ARTHUR,RibeiroAPrimeiraExposiodaSociedadeNacionaldeBelasArtes.InArteeArtistas

Contemporneos.3.Srie.Lisboa:Liv.Moderna,1903.p.265266.

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ambincia privativa, cantares diferentes do meio rural, da voz especfica de

10 cadaregioescolhida.[]

CarlosReisviriatambmafundar,anosdepois,em1911,umaoutraorganizaocom finalidades semelhantes, igualmente promotora da pintura arlivrista, que apoiava os seus membros ao suportar todas as despesas de deslocao e alojamento aquando das sadas de
11 camposeriaelaoGrupoArLivre.

Em 1931, iniciase a aco do Grupo Silva Porto, que testemunha o longo alcance temporal do naturalismo cultivando igualmente a prtica do arlivrismo. Realiza treze exposies,oitodasquaisnaSociedadeNacionaldeBelasArtes. A defesa de ideais paisagistas traduziuse numa impressionante actividade dinamizadoraeimpulsionadoradodesenvolvimentodasartesplsticasemPortugalacriao destes agrupamentos artsticos praticantes do arlivrismo conduziu a uma dilatao no tempo daestticanaturalista.Destemodo,tornouonaturalismoumcicloestilsticodelongoalcance, sobrevivendo paralelamente aos movimentos de vanguarda surgidos na primeira metade do sculoXX. Emsuma,nasendadeSilvaPorto,CarlosReisherdoulhefundamentalmenteoesprito demissonosentidodasensibilizaodasfuturasgeraesparaanecessidadedaprticado arlivrismoempintura. O culto da paisagem foi transposto para representaes de trechos de natureza descritos de forma simples e objectiva, fazendo ressaltar o que h de emotividade e sentimentalismo. O lirismo com o qual impregnou as suas obras arlivristas, justificase nas ideias que o artista transmitiu acerca da prtica da sua pintura, numa entrevista ao jornal A

Repblica,em1915:
[Referindosepaisagem]Nopoisumcrimedelesaarteedelesanatura no a amar, no a tratar, no fazer dela um motivo, sempre espiritual, das nossas telas, reservando ela notas e emoes para os temperamentos
12 diversos?

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Cf.LUCENA,ArmandodeCarlosReisnaPintura,naAula,naSociedade.InNovaAugustaRevista deCultura.N.2.ISrie.TorresNovas:CmaraMunicipaldeTorresNovas,1963.pp.1819.
11 12

Queterminariaasuaacoem1923. InJornalARepblica.Em30/ 12/1915. ExcertoigualmenteresgatadoporCristinaTavaresapropsitodaactuaodosGruposArLivreeSilva Porto no contexto da SNBA. Vd. TAVARES, Cristina de Sousa Azevedo Naturalismo e Naturalismos na Pintura Portuguesa do sculo XX e a Sociedade Nacional de BelasArtes. Dissertao de Doutoramento apresentada Faculdade deCincias e Humanas daUniversidade Nova de Lisboa. Lisboa: Faculdade de CinciasSociaiseHumanas,UniversidadeNovadeLisboa,1999.p.120121.

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2. AMaterializaodoSentimentodaPaisagem: AspectosTcnicoseParticularismosdasPaisagensdeCarlosReis AtransposiodocultodapaisagemdeCarlosReisparaocorpodosuportepictrico, perfeitamenteinteligvelpeloespectadoratravsdapercepodosvriosaspectostcnicosque o pintor elegeu como preferenciais a aplicar. A partir deles sentimos as particularidades das paisagens representadas pelo artista, pelas quais, consequentemente, possvel a apreenso deduasvariaesprincipaisderepresentaopictrica,existentesnoconjuntodosespcimes produzidos,asquaispassaremosaelucidar. A primeira variante de representao, a que chamamos de imediata, corresponde a obrasdepequenadimenso,geralmenteexecutadassobremadeira,quecaptamapaisagemde uma forma instantnea e instintiva, resultantes de um contacto directo do artista com a natureza, transpondo ele as suas sensaes directamente para a superfcie pictrica, e, ao mesmo tempo, absorvendo a sua potica, o seu sentimento, as suas cambiantes efmeras. Deste modo, e tecnicamente, soobras executadas alla prima, decorrentes de sesses ao ar
13 livredeobservaodirectadanatureza.Noconjuntodaproduopictricadoartista ,sendo

elamuitovastaedispersa,proliferamobrasqueseenquadramnestemolde:soobrascomum grande interesse do ponto de vista tcnico, cujo o poder da luz, conseguido, por meio do colorido, notvel, tendo inclusive muitas delas pormenores impressionistas, dada a intensa vibrao da cor, com as suas mltiplas tonalidades, que no fim acabam diludas na retina do espectador. Remetase, apenas a ttulo de exemplo desta variante, para as seguintes obras:

Paisagem de Pomar com Casa, Vale de Colares, Quinta da Lagartixa, [estas ltimas so
reproduzidasnopontoseguinteverFigura2e3]. Emrelaosegundavertentepaisagstica,quedesignamoscomodeatelier,elaest patente em obras de grandes dimenses, executadas sobre tela, em que a paisagem se apresentasegundoospadresacadmicos,sendooartistaconvencionalnarepresentaodos vrioselementosdanatureza,estruturandoacomposiodeformaracional,sendopensadaa
14 sua organizao at ao pormenor tendo, contudo, como ponto de partida um estudo ou

esboceto feito a partir da realidade observada. Uma vertente que acaba por perder a sua essnciaemotiva,porsetransformarnumaconcepopictricademoldesquasecenogrficos, dada a artificialidade que se deduz da obra final. Nestes casos, destacamos a mestria do trabalho oficinal do artista, de inegvel qualidade mas que, no geral, nada demonstra de verdadeiramenteinovadoremrelaoaospadresestticosvigentesnapoca,dadoseexigir

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SANTOS,DianaGonalvesdosSubsdiosparaoConhecimentodaProduoArtsticadeCarlosReis. In Nova Augusta Revista de Cultura do Municpio de Torres Novas. N. 17. Torres Novas: Cmara MunicipaldeTorresNovas,2005. 14 comum que este seja considerado mais interessante do que a obra final, dado apresentar uma perspectivamuitopessoaldoartista,sendoporissomaisvalorizado.

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uma maior conteno e rigidez porse preferir, em muitos dos casos por parte dos potenciais compradores, o decoroacademicista tpico s obras de pendor clssico.Aqui deixamos alguns exemplos:MargensdoRioJamor,OCastanheiroGigante,DepoisdaTrovoada,PrdoSol. Deummodogeral,eemambasasvariantes,aluzadquireumespecialtratamento.Por meio da cor, o artista faz com que a luminosidade assuma grande protagonismo na composio.CarlosReisfazpassaraluzparaoespectadoremcambiantesmltiplas,reflexose gradaes. Capta as impresses fugitivas da luz recebida da natureza, um aspecto que nas obras imediatas se percebe imediatamente pela vibrao decorrente do uso de cores contrastantes. Sobretudo na variante da representao imediata da paisagem, a marcao dos volumes realizase pela aplicao da cor em variaes mltiplas, e sob a forma de manchas, no havendo espao para o contorno. A figura humana reduzida a pequenas dimenses fundindose em muitos casos com a proliferao de pinceladas de um colorido contrastante sendonamaioriadoscasosassinaladacompequenaspinceladasavermelho. Demaneiraaconferirprofundidadessuaspaisagens,oartistacombinaaperspectiva linear com a perspectiva area, diminuindo a dimenso dos objectos medida que se d o afastamentodosplanosefazendoaaplicaodeumdegradprogressivodostons. SeconsiderarmosobrascomoOutono,QuintadaLagartixaouValeColaressentimoso poder da cor to tpico produo de Carlos Reis experimentamos as fragrncias da vegetaocampestrequesedissolvemnascores.

Outono [Fig.1] uma paisagem campestre cujo centro de interesse reside,

precisamente,nasmltiplastonalidadesverdesdavegetao. Uma densa mancha de vegetao preenche a maior parte da superfcie pictrica. Ao longealgumcasariodisseminadoporencostasdiluiseatencontraragrandemanchaazuldo cu. Entre a vegetao esto duas pequenas figuras assinaladas por pequenas notas de vermelho uma esquerda da composio, feminina, de camisa vermelha, mangas arregaadas, leno e saia brancos, dobrada, e outra direita que aparece por entre as ramagensfolhosas. A abundncia de diversas tonalidades de verde, relativas vegetao, poder correspondervisodoartistanosentidodapesquisadasalteraesdessacornaestaodo Outono[ovirardafolha]. Ao nvel do tratamento dos volumes, a superfcie extremamente densa dos primeiros planos de vegetao contrasta com o depuramento das superfcies dos planos seguintes, indicadossobaformademanchaesemmuitademoraaonveldopormenor. Aintensidadedascoresdadadeformaequilibradasobavariedadedetonsverde.As repeties cromticas esto patentes na proliferaoda vasta gama de verdes aplicadasob a

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forma de pinceladas curtas na representao da vegetao os verdes ocupam, portanto, cerca de 70 % da superfcie pictrica, em detrimento da pequena superfcie de tons azulados patentenofundo.

Figura1Outono
leosobremadeira Assinado/NoDatado Dimenses:38cmx60cm MNTN

Sob o ponto de vista tcnico, o tipo de pincelada dominantemente curta e rpida, apenasfugindoregraodegradpatentenoazuldofundoqueseapresentasobaformade mancha assim, da pincelada curta e rpida passase para uma superfcie de tinta mais homogneaesimplesaonveldaconcepo.Devidopoucadiluiodospigmentosaplicados existem aspectos em que o empastamento notrio que se situam precisamente nos primeirosplanosdacomposio. A profundidade dada pela escala da figura feminina colocada entre a mancha de vegetao,epelasucessodosltimosplanosdapaisagem. Outra obra interessante para a percepo dos recursos tcnicos experimentados por CarlosReisaobraQuintadaLagartixa15 [Fig.2]. Em primeiro plano, no registo inferior da superfcie pictrica e estendendose sob a forma de uma faixa longitudinal est representada uma seara dourada. No plano imediatamente sucessivo esto duas pequenas figuras junto de um muro que parece cercar uma propriedade, e prximo desse h ainda uma grande rvore. Mais atrs vemos algum casarioquesurgeentreodensoarvoredo,ecomofundoocuazul.

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Esta obra capta um aspecto de uma propriedade adquirida pelo artista na Lous, na qual viria a construiroseuatelier.CarlosReisconheceuaLousporvoltade1913e,deslumbradopelabelezanatural daquelas paisagens decidiriainstalar a uma residncia temporria, na qual viria a viver grandeparte do anoemtemporadasquealternavacomasuavidaemLisboa.Cf.SANTOS,DianaGonalvesdosObras de Carlos Reis no Museu Municipal de Torres Novas. Testemunhos da Permanncia de um Gosto. In RevistadaFaculdadedeLetrasCinciaseTcnicasdoPatrimnio.ISrie/Vol.III.Porto:Faculdadede LetrasdaUniversidadedoPorto,2004.p.320

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O interesse da composio centrado na representao de uma grande rvore, que constituioprincipaleixoverticaldaobra,equemarcaumaacentuadaperpendicularemrelao slinhasdasearaedacercadapropriedade. Superfcies como a folhagem do sobreiro esto tratadas de uma forma densa comparativamentesrestantes[maisdespreocupadassobopontodevistatcnico].Estefacto conseguido pelo tratamento da pincelada que, apesar de rpida e gestual, se mostra aqui mais demorada em pormenores do que as restantes superfcies da obra, principalmente se notarmosaspontuaesmaisescurasamarcaraszonasdesombradesseelemento. Nesta obra h, de uma maneira geral, um alto grau de intensidade da cor. A paleta utilizada vai dos amarelos aos verdes e aos azuis, apesar de algumas notas de branco e tambmumleveapontamentodevermelho.

Figura2 QuintadaLagartixa leosobremadeira Assinado/NoDatado Dimenses:53cmx40cm MNTN

A pincelada notoriamente gestual, devido pintura ter sido executada Alla Prima [vejamse aszonas correspondentes ao cu, grande rvore, seara vigorosa]. Denotase a poucadiluiodospigmentos,oquefazcomquehajaalgumaszonasdeempastamento. OutradasobrasquemanifestaadestrezatcnicadoartistanaaplicaodacorVale

de Colares [Fig.3], na qual o artista, a partir de uma nica cor [neste caso, uma cor
complementaroverde]consegue,atravsdassuasvariaestonais,transmitiraoespectador olirismodotrechodenaturezacomqueseconfrontouequeagorarepresentado.

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Figura3Valede Colares leosobremadeira Assinado/NoDatado Dimenses:37,5cmx59,5cm MNTN

Nestapaisagemcampestreressaltaaapoteoseverdejantedasuavegetao.Oartista optouporumenquadramentopontuadopordoispinheirosbravos,representadosnosprimeiros planos, dos quais se descortina apenas parte dos seus troncos e copas. Recuando no espao encontramos outras rvores, com pouca folhagem, cuja tonalidade oscila entre o verde e o amarelo. Nos planos seguintes continuamos a encontrar uma densa mancha de verdes, que, entreoenquadramentodasrvoresemdestaquedosladosesquerdoedireito,deixaperceber aexistnciadealgumascasasqueseconseguempercepcionarpelamarcaodovermelhodos telhados, e do branco das suas paredes caiadas. Como fundo vemos j esbatidos os volumes dosrelevosdeumaserraquesedestacasobreamanchaazuladadocunebuloso. Nofundoocentrodeinteresseaprofusodeverdesexistentesnasencostasdovale. Aaplicaodensificadadepinceladaspoucodiludasquefazemsobreporvriostonsdeverde, sob a forma de pequenas manchas quesevo intersecionando, resulta num efeito vibratrio dessa cor dominante [Fig.4]. H verdes mais intensos que outros, uma diferenciao se liga, certamente,aofactoestaremregistadas,emborasumariamente,vriasespciesdevegetao neste enquadramento deste modo, s vrias espcies includas neste trecho de paisagem, correspondem vrios tons de verde, uns mais intensos cromaticamente, outros menos. No fundo, as vrias tonalidades de verde repetemse por todo o quadro numa contaminao equilibrada.

Figura4 ValedeColares

Pormenor

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3. PermannciadeumGostoouAtemporalidadedeumaPintura

Nosdiasquecorrem,cadavezmaisapinturanaturalistaassumedestaquenomercado deartenacional,atingindoenormecotaoalgumasobrassadasdospincisdaquelesque,um dia, seriam acusados de extravasarem os limites razoveis16 da vigncia de uma corrente esttica. Alguns mostramse indignados com este facto, mas o que certo que a enorme apreciaoporpartedopblicoinvestidoremartefezsetambmtransportarnotempo,sendo essaestima no s comum ao pblico dos anos30 do sculo passado, mas tambm aalguns negociantesdosdiasdehoje. comumatribuiraosignificadodapinturadeCarlosReisasexpressespermanncia
17 18 de um gosto ou atemporalidade de uma pintura . Na verdade consideramos que estas

devem sublinhar a realidade artstica portuguesa como ela foi de facto, e no constituir uma rotulagempejorativadosfactos. consensualque,nopanoramadaHistriadaArtePortuguesa,setenhaemcontao desajuste temporal de numeras correntes artsticas desenvolvidas em Portugal em relao ao seucentrodifusor,todavianocostumedesestimaropatrimnioartsticoquetemosapenas e s por essa razo. necessrio considerar o objecto artstico segundo uma descodificao quenosejaingnuaaopontodeoavaliarsomenteaoconsideraroqueelemostraderuptura einovaonoseiodoscdigosvigenteshtambmqueperceberoseusignificadotomando oscontedoshistricosqueocontextualizamnombitodasociologiadaarte.Afinal,aHistria da Arte, no , de todo, uma cincia incauta ao ponto de considerar somente as referncias estticas da pea de arte. A leitura histricoartstica de uma obra no estar completa sem ponderar o contexto poltico, econmico, social e cultural em que essa surgiu. Como nasceu? Quandofoiconcebida?ParaQuem?Hquequestionla. Existiu, de facto, um hiato temporal entre o momento de entrada do Naturalismo em Portugal e o perodo do surgimento deste movimento em Frana. A este fenmeno de

atemporalidadehaindaqueacrescentarque,quandoSilvaPortoregressaaPortugal,jtinha
sidoanunciadoemParisoImpressionismoe,noentanto,oseutrabalhoconquistouosaplausos dacrticaeaadmiraoerespeitodosalunosejovenspintoresportuguesesdapoca,sendo ainda hoje muito apreciada a sua pintura. As obras de Carlos Reis surgem inseridas neste contexto.ApsodesaparecimentodeSilvaPorto,C.Reissucedelhenacarreiradadocnciae na misso de dar continuidade ao seu projecto de estmulo prtica do arlivrismo e,
16

Cf. FRANA, JosAugusto AArteem Portugal no Sculo XIX. Vol. II. 3. Edio. Lisboa: Bertrand Editora,1990.p.243. 17 Cf.SANTOS,DianaGonalvesdosOb.Cit..[InRevistadaFaculdadedeLetrasCinciaseTcnicas doPatrimnio] 18 Foiutilizadanottulodadaaumaexposioretrospectivarealizadaem1993/94noMuseuMunicipalde TorresNovas:CarlosReiseaAtemporalidadedeumaPinturaPortuguesa.

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DianaGonalvesdosSantos

importante ressalvar que a sua obra pictrica, apesar de ter feito permanecer no tempo a estticanaturalista,habitandoelaladoaladocomaemergnciadosmovimentosmodernistas, significouparticularmenteaafirmaodaquebracomoconservadorismoromnticoprincipal bandeiradebatalhadosqueumdiaformaramoclebreGrupodoLeo. Fundamentalmente,apermannciadogostonaturalistaduranteasdcadasde20e30 do sculo XX portugus, constitui o reflexo esttico mais directo da burguesia em ascenso, potencial compradora de arte. As obras de Carlos Reis inseridas neste contexto foram de grandesucessopblicojuntodaelitesocialinvestidoranomercadoartsticoportugusdaquele tempo. Houve portanto um forte impacto da novidade naturalista, acontecida nas ltimas dcadasdosculoXIX,quenasdcadasseguintesseriadifcildesuplantar.Adocumentaoda paisagemedoscostumesruraisportugueses,convertidaemtemticapreferencialdospintores naturalistas,serviria na perfeio a situao cultural daqueles tempos. Seriao reflexo de uma mentalidade cultural que se deve inserir no seu enquadramento poltico especfico de fin de

sicle uma ideologia republicana em crescendo, que estimula o diagnstico do estado da

nao de maneira a promover a elevao da conscincia nacional pela exaltao de valores tpicos nacionais associados a factores culturais identificadores e singulares da nao portuguesa. Nas primeiras dcadas do sculo XX, a conjuntura sciopoltica revelase tambm determinanteparaopercursodasartesnacionais,oclimainstveleporissopoucofavorvel aodesenvolvimentodasartes,vejase,porexemplo,quenasexposiesdaSNBAdominaram
19 asobrasnaturalistas,comprepondernciaparaaquelasdetemticaruralepitoresca .Ajuntar

aestefacto,refirasequeabundavaumpblicocomfracaexignciaculturalaonveldasartes plsticas facto resultante da posio perifrica do pas em relao aos plos da vanguarda artstica europeia, e da ausncia de estmulos ao desenvolvimento de uma pintura com uma notvelqualidadetcnica. Ramalho Ortigo parece ter antevisto esta situao. Num artigo crtico publicado na

RevistaIlustrada,de31deMarode1891,manifestajumaconsciencializaodaimportncia
queopblicotemparaoprocessoevolutivodaarte,referindoque:

Todo o progresso de arte est estreitamente e solidariamente ligado cultura do gosto pblico. No h destino de classe que possa tornarse independente do destino colectivo da sociedade em que essa classe se
19

Cf. TAVARES, Cristina de Sousa Azevedo Tavares A Evoluo da Pintura Naturalista na Sociedade Nacional de BelasArtes de1901 a1945. Dissertao de Mestrado apresentada Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Volume III. Universidade Nova de Lisboa: Lisboa, 1983.

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incorpora. Para ter artistas que prestem preciso ter pblico que os
20 solicite

A persistncia do naturalismo ao lado da emergncia do modernismo no deve ser ignorada: a simultaneidade destas opes reflecte acima de tudo o gosto esttico das elites daquelestempos.

ConsideraesFinais

Luz e cor: duas componentes essenciais da pintura, que na produo de Carlos Reis constituemosveculosprincipaisdetransmissoaoespectadordosentimentoqueoimpactoda observaodapaisagemgerounontimodoartista. A paisagem em Carlos Reis, semelhana do seu venerado mestre Silva Porto, a sntese do que asimpresseslumnicas e cromticasda Natureza provocaram noseu gnio elassoporissofragmentosdoqueconstituiuocultoeocultivodapaisagemnoseupercurso artstico. CarlosReisumnaturalistaadmirvelquedeverserresgatado.Porvezesesquecido injustamente nalguns manuais da especialidade, a meno das suas particularidades tcnicas, doseupapelcomoactivistadoarlivrismo,entreoutrosfactos,scontribuiparaumaHistria daArtePortuguesamaisslida,maiscompleta,elogo,maisrica...

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ExcertodeumartigoescritoapropsitodaprimeiraexposiodoGrmioArtstico,qualcomeoupor apontar que aquela constituaosintomado estadoemquese encontrava o ensino artstico emPortugal daquele tempo. Cf. ORTIGO, Ramalho Arte Nacional e a Exposio do Grmio Artstico. In Arte Portuguesa.Coleco ObrasCompletasdeRamalho Ortigo. Tomo3. Lisboa:Livraria Clssica Editora, 1947.

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