VER-O-PESO E A ARTE CONTEMPORNEA: Miguel Chikaoka, um artista propositor

Paola Haber Maus1 Resumo O projeto VER-O-PESO E A ARTE CONTEMPORNEA: Miguel Chikaoka, um artista propositor nasceu a partir da minha participao, desde o inicio do ano de 2009, no projeto de pesquisa aprovado pelo CNPQ, Edital MCT/CNPq n 06/2008 - Jovens Pesquisadores, Ver-o-Peso: tessituras de arte, imagens e patrimnio, coordenado pela Prof. Dr. Marisa Mokarzel. Este projeto tem por objetivo mapear e analisar as obras e as aes artsticas contemporneas realizadas no complexo do Ver-o-Peso, do final da dcada de 1990 aos anos 2000, pelo fotgrafo Miguel Chikaoka, artista que apresenta um trabalho consistente utilizando o mercado como referncia imagtica, alm de desenvolver intervenes artsticas e processos educacionais no local. O desenvolvimento da pesquisa estabelecido a partir de trs momentos inter-relacionados, o primeiro um levantamento geral sobre os aspectos simblicos que fazem o complexo do Ver-o-Peso ser to peculiar e referncia da identidade da cidade; o segundo o mapeamento e anlise das aes artsticas desenvolvidas por Chikaoka neste complexo, no final da dcada de 90 at os dias atuais; e o ltimo um levantamento do processo educativo advindo dessas prticas artsticas, visto que Chikaoka sempre prope nas suas aes uma interao e participao direta do pblico. Entender como se configuram essas aes significa reconhecer um novo circuito de arte que se delimita na cidade, onde o cotidiano de uma rea simblica de Belm passa a se configurar como espao artstico. A pesquisa ainda encontra-se em andamento, mas essa questo se apresenta como um campo frtil e de grande relevncia de estudos para a Histria das Artes Visuais Contempornea no Par. Palavras-chave: Arte contempornea. Ver-o-Peso. Miguel Chikaoka.

1 Introduo
A presente pesquisa nasceu a partir da minha participao, desde o inicio do ano de 2009, no projeto de pesquisa aprovado pelo CNPQ, Edital MCT/CNPq n 06/2008 Jovens Pesquisadores, Ver-o-Peso: tessituras de arte, imagens e patrimnio, coordenado pela Prof. Dr. Marisa Mokarzel. O projeto Ver-o-Peso: tessituras de arte, imagens e patrimnio tem como objetivo mapear e analisar as obras e as aes artsticas realizadas no complexo do Ver-o-Peso, do
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Estudante do curso de graduao em Arte Visuais e Tecnologia da Imagem - UNAMA; bolsista de iniciao cientifica do projeto de pesquisa aprovado pelo CNPQ, Edital MCT/CNPq n 06/2008 - Jovens Pesquisadores, Ver-o-Peso: tessituras de arte, imagens e patrimnio. E-mail: paolamaues@hotmail.com.

final da dcada de 1990 aos anos 2000, visando formular um pensamento critico relativo a arte, a educao, a cidade, ao patrimnio e as relaes e negociaes scio-culturais que se estabelecem entre o artista e os usurios deste complexo. A pesquisa Ver-o-Peso e a Arte Contempornea idealizada a partir do foco do projeto do CNPQ, porm fazendo um recorte especfico nas aes desenvolvidas pelo fotgrafo Miguel Chikaoka, artista que apresenta um trabalho consistente utilizando o complexo do Ver-o-Peso como referncia imagtica, alm de desenvolver intervenes artsticas e processos educacionais no local. O desenvolvimento da pesquisa estabelecido a partir de trs momentos interrelacionados, o primeiro um levantamento geral sobre os aspectos simblicos que fazem o complexo do Ver-o-Peso ser to peculiar e referncia da identidade da cidade; o segundo o mapeamento e anlise das aes artsticas desenvolvidas por Chikaoka neste complexo, no final da dcada de 90 at os dias atuais; e o ltimo um levantamento do processo educativo advindo dessas prticas artsticas, visto que Chikaoka sempre prope nas suas aes uma interao e participao direta do pblico. Entender como se configuram essas aes significa reconhecer um novo circuito de arte que se delimita na cidade, onde o cotidiano de uma rea simblica de Belm passa a se configurar como espao artstico. Essa questo se apresenta como um campo frtil e de grande relevncia de estudos para a Histria das Artes Visuais Contempornea no Par. A abordagem metodolgica utilizada a de carter a qualitativo; os procedimentos adotados so o mtodo bibliogrfico e a crtica gentica. Para coleta de dados utilizamos como recursos a entrevista, a pesquisa bibliogrfica e os documentos de processo.

2 Ver-o-Peso e o circuito artstico contemporneo

Ver-o-Peso tem na sua lama e nas velas que se levantam para o sol a histria spera e obscura dos barqueiros paraenses e o misterioso poder de todo o inesperado encanto de Belm. Dalcdio Jurandir

Nas ultimas dcadas, presenciamos a formao de um novo circuito em Belm que sai das galerias e lugares institucionalizados buscando espaos expositivos alternativos, se aproximando cada vez mais do pblico e dialogando cada vez mais com a cidade. O

complexo do Ver-o-Peso, formado pelo Mercado de Peixe, Mercado de Carne, Feira Livre, Solar da Beira e todo o seu entorno, integra-se a esse fluxo. O Ver-o-Peso foi inaugurado em 21 de maro de 1688, e tem um valor inestimvel pela sua arquitetura, paisagem, patrimnio e memria, se apresentando como um cone da cidade de Belm. De local destinado puramente a relaes comerciais, tornou-se espao de vivncia social e de trocas simblicas, onde convergem diferentes grupos e circulam centenas de pessoas por dia. [...] as relaes sociais ali engendradas produzem prticas e saberes especficos que do sentido ao lugar, a partir de significados prprios, peculiares, formulados por quem vive da feira (LIMA, 2008, p. 17). O complexo do Ver-o-Peso configura-se como um organismo vivo da cultura desta regio, no qual so desenvolvidas vrias aes artsticas contemporneas. Podemos citar como exemplos de artistas que aderiram a esse circuito, a fotgrafa Paula Sampaio que distribuiu pelo mercado a Folha do Ver-o-Peso, interveno impressa constituda de fotos, depoimentos com as pessoas que freqentam cotidianamente o local e artigos de intelectuais e artistas, como Mariano Klautau Filho e Janice Lima. Outro exemplo o trabalho de Dirceu Maus, tambm fotgrafo, que utiliza a tcnica pinhole2 para retratar o cotidiano do Ver-o-Peso. Ainda temos a artista Lcia Gomes, que faz aes de cunho poltico, como a performance em que prope para que os transeuntes do mercado brinquem com pipas que trazem as letras P, A, e Z. Entre outros podemos citar tambm Marinaldo Santos, que espalha, na feira, sacolinhas com pinturas alusivas ao comrcio. Em termos institucionais, o Salo Arte Par vem utilizando desde 2005 o Ver-oPeso como espao expositivo e de interao, possibilitando que tanto artistas locais como nacionais, interajam com esse universo de erveiras, benzedeiras, feirantes, aougueiros, comerciantes e demais trabalhadores e freqentadores deste complexo.

3 Miguel Chikaoka e suas proposies artsticas e educacionais

[...] um no virar as costas para o mundo para restringir-se a problemas estticos, mas a necessidade de abordar esse mundo com uma vontade e um pensamento realmente transformadores [...] Hlio Oiticica

Cmera fotogrfica artesanal sem lente.

O artista Miguel Chikaoka, paulista que atua desde a dcada de 80 em Belm, hoje se configura como uma das mais importantes e ativas figuras da fotografia no norte do pas. Na mesma dcada que se instala na cidade, funda a Fotoativa, que atinge o carter de associao no inicio do ano 2000. A Associao Fotoativa promove oficinas, mostras de fotografias e rene tanto fotgrafos profissionais como iniciantes da fotografia, e ajudou a impulsionar a fotografia no Par. Na sua produo, Chikaoka costuma usar o Ver-o-Peso como referencial imagtico para as suas fotografias, quando realiza suas oficinas, em geral, organiza sadas fotogrficas com seus alunos ao mercado e vrias vezes j promoveu oficinas para os prprios feirantes. Em decorrncia disso, Chikaoka tem grande intimidade com o Ver-oPeso e tambm conhecido pelas pessoas que trabalham l. Miguel teve o Projeto Ver-o-Peso aprovado pelo Ministrio da Cultura em 2000 para captao de recursos atravs da lei 8313/91 Rouanet. O projeto objetivava a construo de um acervo de imagens e informaes sobre o complexo do Ver-o-Peso, com a participao de fotgrafos e pessoas que trabalham na rea do mercado. Infelizmente, por questes de arrecadao de recursos, o projeto no pde ser realizado na integra, e o acervo de imagens sobre o local no pode ser montado. Somente ocorreram as oficinas de iniciao fotogrfica que estavam previstas, com os trabalhadores do mercado e outras pessoas que se interessaram em participar. Em 2004, Chikaoka props a obra intitulada Urublues, que envolveu mais de cem pessoas, incluindo fotgrafos e os trabalhadores do Ver-o-Peso. Na ao, o fotgrafo realizou uma oficina de fotografia com a tcnica pinhole e uma sada fotogrfica no Ver-oPeso com os participantes. O resultado das oficinas acarretou na captura de milhares de imagens de vrios aspectos do complexo. A unio de todas essas imagens, reduzidas a fotografias 4x4 cm, em preto e branco, comps um mosaico de 2,5x5m de dimenso, realizado por Chikaoka, representando o Mercado de Ferro do Ver-o-Peso. Atravs desse gesto, o artista deslocou as atenes da imagem maior tornando cada pequena imagem importante para o todo, abrindo, assim, espao para reflexo para a diversidade cultural presente no Ver-o-Peso. De acordo com Pardini (apud. SEQUEIRA, 2010, p. 89), Cada um desses furos de agulha na superfcie do Ver-o-Peso abre uma perspectiva descentrada e oferece uma das infinitas experincias fotoperceptivas deste espao-mundo.

O artista Alexandre Sequeira (2010, p. 91), considera que os motivos principais desta ao podem ser compreendidos como o zelo com que cada feirante envolvido no processo trata de seu espao de trabalho, e as questes da preservao deste patrimnio. Podemos discutir ainda nesta obra o conceito de identidade, em que o individuo sente um pertencimento ao grupo e se mistura ao todo, mas ao mesmo tempo tem caractersticas que lhe so prprias e se reconhece nesse emaranhado. No Arte Par de 2006, Chikaoka promoveu uma oficina de carter experimental com os vendedores de peixe. A partir de uma reflexo coletiva sobre as condies de vida e trabalho, ento os peixeiros foram convidados a utilizar a tcnica do pincel de luz para ilustrarem as suas reflexes. Essas fotografias foram impressas em grandes tecidos e expostas no Mercado de Peixe, dentro do circuito do Arte Par. Para o curador do salo, Maneschy (2006, p. 51) , as fotografias funcionaram como [...] peixes que flutuaram sobre as cabeas das pessoas que visitaram o lugar e alimentaram de idias as mentes dos feirantes, como signos de movimento e transformao, numa experincia significativa para suas vidas. Essas proposies despertam nas pessoas que freqentam e trabalham no espao uma nova leitura deste patrimnio, atravs da arte e da fotografia.

4 Processos educacionais e arte coletiva

De acordo com Canclini (2003, p. 136), a partir dos anos 60 os movimentos democratizadores comearam a buscar uma arte que superasse o isolamento e a ineficcia e se aproximasse cada vez mais do pblico. Uma primeira tentativa foi a de rechear as exposies com cartazes e recursos de carter pedaggico que informassem ao espectador aspectos teis sobre a obra, baseado na [...] tese de que todo produto artstico esta condicionado por um tecido de relaes sociais[...] (CANCLINI, 2003, p. 136). Porm, o que acontece com freqncia nestes casos o deslocamento do enfoque da concentrao do pblico da obra de arte para a biografia e outros aspectos puramente formais contidos nestes informativos. Uma segunda tentativa dos movimentos democratizadores props levar as obras dos museus e galerias para os lugares pblicos. Em contraposio a isso, Canclini (2003, p. 138) afirma que as obras concebidas levando em conta a autonomia moderna das buscas formais [...] costumam tornar-se mudas quando so vistas em meio ao rudo urbano [...].

A terceira via tratava-se de levar a ao ao pblico, que no seria apenas espectador, mas participante ativo do processo de produo da obra. Canclini (2003, p. 138) ressalta que essa atitude a [...] mais radical com respeito autonomia e ao aristocratismo do campo artstico [...]. O autor deixa claro que, apesar do pblico ser tambm o produtor da obra, a qualidade desses trabalhos s satisfatria pela orientao do artista influente do seu oficio. Seguindo o raciocnio de Canclini, podemos chegar nas aes artsticas da vanguarda brasileira dos anos 60, que defende os vrios modos de participao do espectador e a arte coletiva fora dos espaos institucionais. Hlio Oiticica e Lygia Clark so artistas desse movimento e, em seus escritos, defendem o conceito do artista propositor, que tem como funo criar [...] uma condio ampla e de participao popular nessas proposies abertas [...] (OITICICA, 1986, p. 99). Clark (apud. MILLIET, 1992, p. 155) descreve assim o artista propositor: [...] nossa proposio o dilogo. Ss, no existimos: estamos a vosso dispor. Somos os propositores: enterramos a obra de arte como tal e solicitamos a vocs para que o pensamento viva pela ao. As reflexes relativas ao artista propositor identificadas nas aes de Chikaoka ainda sero avaliadas com maior rigor. Analisaremos com mais ateno as obras criadas por Miguel Chikaoka no complexo do Ver-o-Peso, assim, como j foi dito, o carter de artista propositor que ele desempenha, quando provoca o espectador a participar do processo produtivo da obra atravs de processos educativos, nos quais o individuo convidado a dar direo e significao a obra. Esta pesquisa encontra-se em processo, portanto muitas questes ainda sero desenvolvidas. A ltima etapa deste trabalho ser, ento, a descrio e anlise dos processos educativos advindo dessas prticas artsticas. Finaliza-se este artigo no com uma concluso, mas uma pergunta: Como esses processos de proposio da participao e do envolvimento do pblico na produo das obras so realizados e como intervm nos conceitos sobre arte e patrimnio do Ver-o-Peso? Patrimnio aqui abrange tanto o complexo do Ver-o-Peso, a prpria paisagem urbana, assim como os bens de carter imaterial, como os conhecimentos, crenas, valores, significados e prticas cotidianas caractersticas deste grupo social que trabalha e convive com o Ver-o-Peso.

Referncias bibliogrficas
CANCLINI, Nstor. Culturas hbridas: estratgias para entrar e sair da modernidade. So Paulo: Edusp, 2003. LIMA, Maria Dorotia de. Ver-o-Peso, patrimnio(s) e prticas sociais: uma abordagem etnogrfica da feira mais famosa de Belm do Par. Dissertao apresentada ao programa de ps-graduao da UFPA. Belm: 2008. MANESCHY, Orlando. Notas sobre experincias incorporadas in: HERKENHOFF, Paulo (org.). Arte Par 2006. Catlogo. Belm: Fundao Rmulo Maiorana, 2006. p. 51-62. MILLIET, Maria Alice. Lygia Clark: obra-trajeto. So Paulo: Edusp, 1992. OITICICA, Hlio. Aspiro ao grande labirinto. Rio de Janeiro: Rocco, 1986. SEQUEIRA, Alexandre. Entre Lapinha da Serra e o Mata Capim: fotografia e relaes de trocas simblicas. Dissertao apresentada ao programa de ps-graduao da UFMG. Belo Horizonte: 2010.