De mi miedo por el vagn que me toc subir Ensayo literario sobre Los asesinos de Ernest Hemingway Jorge Lpez

El cuento Los Asesinos de Ernest Hemingway, publicado en 1927, contiene una historia cuya intensa dinmica en los dilogos no impide encontrarnos con una narracin objetiva pero a la vez sombra que recae en la idea de la existencia de lo inevitable como germen de una apata por la vida. Una apata nacida del vivir en un contexto que consume a sus personajes. Del miedo a un entorno en el que a los personajes les toc vivir. La objetividad, la sequedad de su prosa, lo concreto de los dilogos les da a los personajes de Los Asesinos un sentido de funcionar directamente por la naturaleza de su tarea. Es decir, que ellos no son lo importante en la historia, sino lo las razones, sus motivaciones, las cuales finalmente no se llegan a conocer, como la persona que envi a Max y Al asesinar a Ole Andreson, o la seora Hirsch, la duea de la posada donde ste viva, cuya aparicin nunca se dio y que tal vez parezca ser irrelevante para la historia, pero entonces, por qu razn Hemingway recalc su ausencia. Hemingway es muy objetivo y preciso en la descripcin de sus personajes, indicando que no son ellos lo importante en la historia, sino su significancia. Por una parte los asesinos van a realizar una tarea que les es indiferente realizar, es una tarea ms, y que por lo visto les fue igualmente indiferente no haberla hecho con xito en la primera oportunidad. Por otra parte, est Andreson, su falta de inters por evitar una posibilidad trgica en su persona es perturbante, manifestando una apata, un desinters por lo que pueda suceder. Acepta morir, sin embargo, no es que busque la muerte, sino que se limita a recibirla como parte de la vida, como elemento final de una existencia donde siempre estuvo presente esa posibilidad. Sabe que la muerte lo alcanzar, que el tratar de huir no le ser de ayuda. Nada podra salvarlo. Esta es la leccin que Nick aprender en la historia, por ello le ser tan difcil de entender el desinters del sueco por salvarse. Si Nick no hubiera hablado con Andreson no habra presentado un cambio; por su parte George y Sam son personajes constantes porque nunca llegaron a cambiar.

Es Nick, y no George o Sam, quien al tratar de informar del peligro al sueco se convierte en el nico personaje que present un cambio de actitud, un conflicto interno, pues se dio cuenta de que existe la posibilidad de la muerte nacida de un entorno ms all de su alcance, por esa razn concluye al final de la historia: -No soporto pensar que l espera en su cuarto y sabe lo que le pasar. Es realmente horrible. (Hemingway, Ernest. P. 10) Nick es el nico personaje al cual la historia lo hace cambiar su percepcin, haciendo que incluso despus de lo vivido decida irse de la ciudad: -Me voy a ir de este pueblo -dijo Nick. -S -dijo George-. Es lo mejor que puedes hacer. (Hemingway, Ernest. P. 10) Esta situacin en Nick la podemos justificar al asumir que es el personaje ms joven de la historia, por esa razn podemos argumentar que experimenta un proceso de crecimiento personal, de madurez emocional, al darse cuenta de la posibilidad de la muerte y para ello era necesario recalcar en la historia el hecho de la apata que Andreson tena hacia su persona, sentimiento que Nick no conoca, y por ello no poda entender. Es necesario tomar en cuenta el contexto temporal y social donde se sita el cuento para relacionarlo de manera adecuada con el tema de la apata social encontrado como subtexto de la obra. Sin duda podemos localizar los sucesos en la primera mitad del Siglo XX, en la dcada de los 20s y ms precisamente, la poca de la Gran Depresin Norteamericana. Si recordamos que la historia transcurre en las cercanas de Chicago podemos conectarla con el contexto del periodo de La Prohibicin, donde el crimen organizado era el factor real de poder en Estados Unidos y, Chicago era uno de sus centros de operacin. Si el sueco era un ex boxeador podemos confirmar la anterior afirmacin, pues era muy comn en ese mundo el que antiguos profesionales del pugilismo fueran parte de los grupos criminales. Posiblemente era uno de sus compaeros o su mismo jefe el que mand asesinarlo: -No quiere que vaya a la polica? -No -dijo Ole Andreson-. No sera buena idea. (Hemingway, Ernest. P. 8) -Me pregunto qu habr hecho -dijo Nick. -Habr traicionado a alguien. Por eso los matan. (Hemingway, Ernest. P. 10) Es manifestacin clara de una poca en la que la legalidad no tena mucho valor, un entorno de desconfianza hacia las autoridades y las estructuras

sociales, lo cual puede desencadenar en una apata hacia la vida. Un sentimiento de vivir en un entorno en el que nuestra vida tiene valor no por lo que hacemos, sino por lo que determina nuestro contexto, en este caso la criminalidad. Por esa razn existen aspectos y personajes de la historia que no se dan a conocer, luego de asumir que son importantes. Precisamente de ese desconocimiento nace la apata, una impotencia y desinters por todo aquello que no depende de nosotros mismos. No depende de Andreson el salvarse o no, finalmente es o fue parte de un ambiente que lo devor desde un principio, por eso ve como intil el tratar de evitar la misin de los asesinos. Ole Andreson tiene un cmplice psicolgico, George, quien tal vez no es igual de aptico, pero que parece entender sus razones y lo que hay detrs de la situacin. Por ello no trata de explicarle la situacin a Nick por completo, sino que se limita a apoyar su idea de irse de la ciudad y olvidar lo sucedido: -Bueno -dijo George-. Mejor deja de pensar en eso. (Hemingway, Ernest. P. 10) No tiene caso insistirle a Andreson el huir, despus de todo no hay posibilidades de salvarse, ya est inmerso en una vorgine de acontecimientos del cual no podr salir airoso. Se subi sin poder evitarlo o decidirlo a un vagn donde existe un contexto que finalmente terminar absorbiendo a todos sus pasajeros.

Bibliografa: Hemingway, Ernest. (1927). Los Asesinos.