Aquellos dos en la carretera, retrato atemporal de Botero.

La pelcula Dos en la Carretera es a mi entender una hiprbole de la institucin ms atemporal: el matrimonio. La he entendido como una exageracin casi pictrica de lo que representa la vida en pareja y los vestigios de una sociedad competitiva,exigente y aparente que pasan factura tanto al individuo particular como a su vida en pareja. Los dilogos sutiles e ingeniosos ocultan el drama de los personajes bajo la mscara de una comedia inteligente cargada de stiras elocuentes y reproches varios que reflejan el arte de Frederic Raphael como uno de los guionistas ms brillantes de la poca. Es una pelcula que consigue un efecto de novedad a pesar de pertenecer a la filmografa de los 60. Y este efecto lo logra indagando ms all del tpico fueron felices y comieron perdices, acoplando de forma fragmentaria y maestra las sucesivas etapas por las que un matrimonio atraviesa utilizando varias lneas narrativas que saltan en el tiempo de una forma catica y desordenada, cada una de ellas correspondiente a un momento de la vida de sus protagonistas y descubrindole al espectador pasiones ocultas, infidelidades y sentimientos cruzados hasta formar un mosaico irregular llamado historia. Lo ms significativo de la pelcula, ha sido el hecho de chocar de forma brutal con una metfora de cuatro partes tan realista, pues Donen usa como hilo conductor para la historia, la alegora de un viaje. Un viaje que yo interpreto como un recorrido vital y kilomtrico a travs de la vida, pues la vida en s misma es un viaje con billete de no retorno. Es decir, casi por secuencia ,Stanley Donen desengrana una etapa de la propia vida de una forma mordaz que huye de empalagos innecesarios para provocar una sonrisa. Albert Finney y Audrey Hepburn en el majestuoso papel de Joanna y Mark ,representan esa pareja aburrida por al rutina que cree haber perdido todo aquello de lo que se enamoraron aos atrs el uno del otro. De una forma nostlgica basada en el recurso del flash-back, Donen refleja una perspectiva melanclica consiguiendo que el espectador reflexione sobre el carcter efmero de sentimientos como la primeriza pasin y el mito del amor eterno mediante los giros que la historia nos ofrece. Una pelcula que aunque no lo parezca huye del pesismismo usando la baza de un cinismo necesario que dibuja las lneas del matrimonio destacando las pinceladas ms sinuosas y redundantes como si un cuadro de Botero se tratase, un rebosante y con la complejidad de una corpulencia que slo puede formar un dos en uno. .

Dos en la carretera cuenta la historia de un viaje en coche que simblicamente se convierte en un recorrido a travs de la vida de ambos protagonistas. En realidad, el trayecto no es un slo viaje, sino cinco viajes a la Riviera francesa magistralmente montados para crear sensacin de falsa continuidad a travs de los 10 aos que realmente dura la historia. Con una aparentemente desordenada mezcla de escenas de esos cinco momentos, se nos ofrece una acertada evolucin de las relaciones entre la pareja. La primera escena cuenta el inicio de un viaje de placer que el matrimonio pretende realizar en soledad para recuperar los resquicios del amor que en algn momento de la vida , la rutina acab destruyendo, a partir de ah y a travs de un flash back recurrente en la pelcula, el director nos induce a un viaje a travs del tiempo con el elemento recurrente del vehculo como medio de transporte a travs de la historia. La aventura comienza cuando por capricho del destino Mark ,un arquitecto solitario, chulesco, amante de las mujeres y de malhumorado carcter conoce a un grupo de chicas a las que rescata en la carretera de un pequeo percance. La casualidad quiere que una de las amigas le contagie la varicela al resto de sus compaeras de aventuras, a todas menos a una. Aunque no es la eleccin de Mark, las circunstancias les llevan a compartir un viaje en el que tras muchos desaires, el arquitecto sucumbe al amor que siente por esta extraa viajera. A partir de este primer encuentro, la pelcula evoluciona al ritmo que lo hacen los personajes y sus objetivos. En el siguiente viaje, Mark y Joanna, recin casados, deciden ir de vacaciones con una ex-novia del arquitecto y su aparentemente envidiable familia. Y es que lo que en un principio se exalta como una recreacin de la perfecta simbiosis familiar: mam ama de casa, padre organizado y trabajador y preciosa nia rubia, rpidamente se convierte en una irona de s misma: madre sin autoridad, padre-psiclogo obsesivo por el orden y nia consentida y caprichosa. Al mismo tiempo que Mark asciende socialmente gracias a un fortuito contrato que lo lanza al estrellato, Joanna ve pasar el tiempo sin la compaa del que en otro tiempo era su inseparable compaero de aventuras. El ascenso en la escala social conlleva una disminucin del amor, de la ilusin en el otro ... o es el paso del tiempo? As, cada uno de los viajes tambin va asociado a un coche diferente, que viene a representar ese ascenso (autostop el primero, compartido con unos "amigos", mg, descapotable y finalmente un esplendoroso mercedes). Adems entre este juego narrativo, se descubre que las infidelidades ponen de manifiesto los problemas de la pareja. Mark por su inevitable carcter de Arturo Fernndez y Joanna buscando la atencin que una vez tuvo, caen inevitablemente en el juego de terceros. Finalmente y tras cinco retrospectivas, la pareja recupera la ilusin nunca perdida de aquella historia que necesitaba ser desempolvada para recuperar ese amor en apariencia perdido.

La narracin est hecha a modo de construccin narrativa de tipo Mecano, me explicar, cada una de las historias vive y convive enlazada para crear un orden catico que envuelve al espectador de principio a fin pero de una forma coherente y necesaria. Stanley logra la sensacin de continuidad con elementos narrativos imprescindibles como el coche, elemento recurrente que sirve de hilo conductor entre secuencias y reflejo de la evolucin de la historia. Pero no debemos de confundir este trmino del coche como objeto de coherencia y cohesin, con un objeto de raccord, como sin duda lo es el pasaporte del protagonista. No slo por lo simblico del documento y su prdida o desaparicin en cada viaje, sino porque es el vnculo que enlaza la historia en cualquiera de las situaciones vividas a travs de los diez aos de relato. Pero utiliza esta tcnica tambin en otros momentos, por ejemplo utilizar la langosta como transicin entre la secuencia de riqueza y la de pobreza. Adems de una funcin totalmente funcional, ya que responde a la intencionalidad total de Stanley Donen de crear ruptura y evolucin dentro del proseguir de la historia, estos elementos son utilizados de forma estilstica pues aportan una frescura y originalidad que no eran habituales en aquella poca. Lo cierto es que la eleccin de un formato que explota de tal manera la alternancia temporal puede resultar confuso si no se est atento a la trama, pues no es una pelcula que cumpla con los cnones aristotlicos a los que fcilmente nos hemos acostumbrado. Pero adems de una funcin ftica, en el sentido de llamar la atencin al receptor a lo largo de toda la obra con estos cambios, para que est atento a la intencin del director de prolongar, interrumpir o finalizar el relato, opino que la intencin es totalmente narrativa. Es decir, Stanley fragmenta la historia para darle sentido a la obra en s misma, a los cambios que se producen entre los personajes y a la evolucin de sus sentimientos. No se entendera el esquivo y hiertico comportamiento del final, sino se conocieran los sentimientos que ambos como pareja e individuos han experimentado a lo largo de los fragmentos anteriores. De forma tal , que al final de la pelcula el espectador se encuentra con sentimientos contradictorios pero consciente de lo que prevalece tras toda esa capa de indiferencia y sarcasmo , es tal vez, un amor que necesita ser cuidado pero que en esencia existe como el primer da.

Otra de los elementos que contribuyen al ritmo de la historia, es el vestuario como elemento narrativo. Si en todas las pelculas esta parte de la escenografa es importante, en esta en concreto toma un peculiar y caracterstico matiz. Como ya he dicho antes, la exageracin de un cuadro costumbrista y la inspiracin pictrica de la pelcula, han hecho fundamentales recalcar an ms si cabe el papel de los ropajes varios que lucen protagonistas, secundarios e incluso figurantes. En el caso de Joanna se ve una clara evolucin , siempre meticulosamente cuidada, desde los inicios en la furgoneta con sus amigas, cuando pareca simplemente una recatada y curiosa nia bien que vesta de azul. Ms tarde las extensas faldas o los pantalones se fueron aderezando con elementos ms distinguidos y propios de una seorita casada: el pauelo en el viaje compartido. Pero sin duda toda esa naturalidad se va perdiendo al igual que el amor y la pasin de los primeros aos para evolucionar en una imagen plstica y mucho menos natural asociada al nuevo estatus social ya la rictus de su propio semblante. Las gafas de sol se tornan entonces en un elemento fundamental que esconden a la verdadera Joanna tras una imagen altiva, fra y casi inerte por el paso de los aos. As mismo la peluquera se organiza junto al vestuario un tndem de evolucin y forma acorde a cada una de las etapas del matrimonio. Desde los primeros aos de melena al viento que simboliza quizs la juventud de una muchacha libre que va acortando y recogiendo su cabello hasta que al final de la pelcula se convierte en otro smbolo ms de la estirada figura de una mujer moderna y dura en apariencia. Es por tanto este un film cargado de simbolismo en el que la msica, a cargo de Henry Mancini, la fotografa de Christopher Challis y el fabuloso guin de Frederic Raphael toman vida gracias a un reparto de excepcin y a la combinacin de todos los elementos necesarios para otra obra maestra de Donen que no caduca a ojos de expertos cinfilos, amateurs o simples aficionados al cine moderno que deciden pasearse por los orgenes de lo que hoy se considera el sptimo arte. - Si algo me pone negro es una mujer indispensable. - Cuando algo ha terminado hay que reconocer que ha terminado - Qu clase de personas se pasan horas sin nada que decirse? Los matrimonios. - El matrimonio es cuando la mujer le dice al hombre: Qutate la ropa. Sabes por qu lo dice? Para llevarla al tinte.