TEORIA DEL COLOR

MULTIMEDIA

UNIVERSIDAD DE SANTANDER U.D.E.S

U S.
Facultad de Administración e ingenierías
Ingeniería Industrial
Sede Cúcuta
Mayo de 2011
 TEORIA DEL COLOR

MULTIMEDIA

AUTOR: Henry Vladimir acosta Alvarado

CÓDIGO: 08151007
Teléfonos: 5847808 - 3182855458
Correo E.: vlaximo@hotmail.com
Dirigido a: Ing. Edison..

UNIVERSIDAD DE SANTANDER U.D.E.S.

Facultad de Administración e ingenierías
Ingeniería Industrial
Sede Cúcuta
Mayo de 2011
 INDICE

TEORIA DEL COLOR

1 HISTORIA DEL COLOR

1.1 Isaac Newton, la luz es color

1.2 Johan Goethe, reacción humana a los colores

2 QUE ES EL COLOR

3 PORPIEDADES DEL COLOR

3.1 Saturación

3.2 Brillo

3.3 Luminosidad

3.4 El arco iris, según los griegos

4 ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN

4.1 El rojo de un cuerpo

5 COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO

5.1 Colores primarios, generalidades

5.2 Color de la luz luz, síntesis aditiva

5.3 Color de pigmento, síntesis sustractiva

6 CIRCULO CROMATICO

6.1 Colores primarios y secundarios

6.2 Los colores terciarios

7 FORMACIÓN DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS

7.1 Gama y combinación

8 DEFINICIÓN DE LOS COLORES CÁLIDOS Y FRÍOS

8.1 Definición de colores cálidos y fríos

8.2 Círculo cromático de los colores cálidos y frios con sus
complementarios

9 EFECTOS DEL COLOR: EL TAMAÑO

9.1 Transparencia, peso y masa

9.2 Colores que avanzan o retroceden

10 EL CONTRASTE

11 PSICOLOGÍA DEL COLOR

12 MODOS DE COLOR

12.1 Modo de color RGB

12.2 Modo de color CMYK

CONCLUSIONES
 1. HISTORIA DEL COLOR

El filósofo Aristóteles1 (384 - 322 AC)

definió que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro
colores y además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz y
la sombra sobre los mismos. Estos
colores que denominó como básicos
eran los de tierra, el fuego, el agua y
el cielo.

Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci

(1452-1519) definió al color como
propio de la materia, adelantó un
poquito más definiendo la siguiente
escala de colores básicos: primero el
blanco como el principal ya que
permite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación seguía
amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y
negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con
la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que
el verde también surgía de una mezcla.

1.1 Isaac Newton, la luz es color

Finalmente fue Isaac Newton2 (1642-1519) quien estableció un principio hasta

hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al

1
Aristóteles (en griego antiguo Ἀριστοτέλης, Aristotélēs) (384 a. C. – 322 a. C.) fue un filósofo, lógico
y científico de la Antigua Grecia cuyas ideas han ejercido una enorme influencia sobre la historia
intelectual de Occidente por más de dos milenios.
2
Sir Isaac Newton (25 de diciembre de 1642 JU – 20 de marzo de 1727 JU (4 de enero de 1643 GR –
31 de marzo de 1727 GR) fue un físico, filósofo, teólogo, inventor, alquimista y matemático inglés,
autor de los Philosophiae naturalis principia mathematica, más conocidos como los Principia, donde
describió la ley de gravitación universal y estableció las bases de la mecánica clásica mediante las
leyes que llevan su nombre
pasar a través de un prisma, se dividía en varios colores conformando un
espectro.

Lo que Newton consiguió fué la descomposición de la luz en los colores del

espectro. Estos colores son básicamente el Azul violaceo, el Azul celeste, el
Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Este fenómeno lo
podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde
de un cristal o de un plástico. También cuando llueve y hace sol, las gotas de
agua de la lluvia realizan la misma operación que el prisma de Newton y
descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.

Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores,
cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros.
Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al
ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.

Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una
superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las
ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la
cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro
como el color denominado rojo.
1.2 Johan Goethe, reacción humana a los colores

Johann Göethe3 (1749-1832) estudió y provó las

modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser
humano sufre ante la exposición a los diferentes
colores.

Para Göethe era muy importante comprender la

reacción humana a los colores, y su investigación
fue la piedra angular de la actual psicológica del
color. Desarrolló un triángulo con tres colores
primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que
este triángulo como un diagrama de la mente
humana y relacionó a cada color con ciertas
emociones.

3
Johann Wolfgang von Goethe (ˈjoˈhan ˈvɔlfɡaŋ fɔn ˈɡøˈtə) ( 28 de agosto de 1749, en Fráncfort
del Meno, Hesse, Alemania – 22 de marzo de 1832, en Weimar, Turingia, Alemania) fue un poeta,
novelista, dramaturgo y científico alemán que ayudó a fundar el romanticismo, movimiento al que
influenció profundamente
 2. QUE ES EL COLOR

El Color es la impresión producida al incidir en la retina los rayos luminosos

difundidos o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los
objetos o sustancias que los representan naturalmente. Orientado al espectro
solar o espectral puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la luz
blanca del sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta.

Del color se desprende una división que serian los primarios, tomándolos como
base colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que serian los que
surgen como mezcla de estos que son el naranja, el verde y el violeta. Los
primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores fundamentales.
Colores Fundamentales: Se los llama así a los de la terna de colores que,
convenientemente mezclados, permiten formar cualquier color. La elección de los
mismos es arbitraria. Generalmente se acostumbra utilizar como fundamental el
rojo, el verde y el azul o el violeta. El color es luz, Newton fue quien
primeramente concibió la teoría ondulatoria o propagación de rayos lumínicos,
que mas tarde fue ampliada por Laplace4 y otros físicos. Los que se designa como
luz blanca es la impresión creada por el conjunto de radiaciones que son visibles
por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta produce el fenómeno de
arco iris, estos son los que llamamos colores, el conjunto de estos, o franja
continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse, constituye el
espectro. Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente
diferentes. Solo deberíamos hablar de colores cuando designemos las
percepciones del ojo. La percepción del color cambia cuando se modifica la fuente
luminosa porque en principio, el color no es mas que una percepción en el órgano

4
Pierre-Simon Laplace (Beaumont-en-Auge (Normandía); 23 de marzo de 1749 - París; 5 de marzo de
1827) astrónomo, físico y matemático francés que inventó y desarrolló la transformada de Laplace y
la ecuación de Laplace. Fue un creyente del determinismo causal.
visual del observador. Los sentidos permiten al hombre captar los fenómenos del
mundo que lo rodea. Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de
colores, pero casi nunca percibimos un color como es en realidad visualmente, tal
como es físicamente.

Los seres vivos que poseen el órgano de la vista intacto son capaces de
orientarse por determinadas radiaciones de energía. Con ello están en situación
de captar ópticamente su entorno y de enjuiciar su situación y sus posibilidades
de movimiento. Los obstáculos o peligros quedan registrados.

También aparecen los colores complementarios que serían los pares de colores
puros cuya síntesis produce la sensación del color blanco, siendo, compensados
cuando su unión da lugar a una sensación de color acromático, a su vez son
complementarios todas aquellas gamas de colores que muestran los mismos
aspectos, ya que no depende de la composición espectral del estímulo de color,
sino de los valores de código que se forma en el órgano de la vista. Las mezclas
aditivas se obtienen fácilmente en un experimento psicológico que consiste en
colocar diferentes colores en un disco, que se hace luego girar rápidamente
mediante un motor. Si en tales condiciones los colores se suman para dar blanco
o gris, se los llama complementarios.
 3. PROPIEDADES DEL COLOR

Las definimos como el tono, saturación, brillo.

Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual
designamos los colores: verde, violeta, anaranjado.

3.1 Saturación:

(saturation) es la intensidad cromática o pureza de un color Valor (value) es la

claridad u oscuridad de un color, está determinado por la cantidad de luz que un
color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo.

3.2 Brillo:

(brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o reflejada por
una superficie.

3.3 Luminosidad:

(lightness) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparación con

la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminación.
3.4 El arco iris, según los griegos

El arco iris, tiene todos los colores del espectro solar. Los griegos personificaron
este espectacular fenómeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que
descendía entre los hombres agitando sus alas multicolores.

La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son componentes de
la luz blanca. (luz solar del día o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero
los contiene todos. Lo demostró Isaac Newton.
 4. ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN

Todos los cuerpos están

constituidos por sustancias que
absorben y reflejan las ondas
electromagnéticas, es decir,
absorben y reflejan colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es

porque recibe todos los colores
básicos del espectro (rojo, verde y
azul) los devuelve reflejados,
generándose así la mezcla de los
tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones

electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

4.1 El rojo de un cuerpo

El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja reflejada
por la hortaliza, absorve el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un plátano
amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales
sumados permiten visualizar el color amarillo.
 5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO

5.1 Colores primarios, generalidades

La problemática del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada

desde el campo de la física, la percepción fisiológica y psicológica, la significación
cultural, el arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido
sobre Color en la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene
de las enseñanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba
como colores primarios (aquellos que por mezcla producirán todos los demás
colores) al rojo, el amarillo y el azul. En realidad existen dos sistemas de colores
primarios: colores primarios luz y colores primarios pigmento.

El blanco y negro son llamados colores acromáticos, ya que los percibimos como
"no colores".

5.2 Color de la luz luz, síntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro

ordenador, en el cine, televisión, etc.) tienen como colores
primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusión de
estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla
se le denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales de
estas luces dan origen a la mayoría de los colores del
espectro visible.

5.3 Color de pigmento, síntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz

reflejada de los pigmentos aplicados a las superfícies.
Forman esta síntesis sustractiva, el color magenta, el cyan
y el amarillo. Son los colores básicos de las tintas que se
usan en la mayoría de los sistemas de impresión, motivo
por el cual estos colores han desplazado en la
consideración de colores primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el
negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es
conocida como síntesis sustractiva. En la práctica el color así obtenido no es lo
bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformandose
el espacio de color CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricomía

y cuatricomía se basan en la síntesis sustractiva.
 6. CÍRCULO CROMÁTICO

El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, también sus tres
dimensiones físicas: saturación, brillantez y tono, para poder experimentar la
percepción.

6.1 Colores primarios y secundarios

El círculo cromático se divide en

tres grupos de colores primarios,
con los que se pueden obtener
los demás colores.

El primer grupo de primarios

según los artistas diseñadores:
amarillo, rojo y azul. Mezclando
pigmentos de éstos colores se
obtienen todos los demás
colores.
El segundo grupo de colores primarios: amarillo, verde y rojo. Si se mezclan en
diferentes porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales
producen la luz blanca

El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los utilizados

para la impresión.

Definimos como los colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores
secundarios se obtienen de la mezcla en una misma proporción de los colores
primarios.

6.2 Los colores terciarios

Consideramos como colores terciarios:

rojo violáceo, rojo anaranjado, amarillo
anaranjado, amarillo verdoso, azul
verdoso y azul violáceo.

Los colores terciarios, surgen de la

combinación en una misma proporción
de un color primario y otro secundario.
 7. FORMACIÓN DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el

secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos que
se equilibran e intensifican mutuamente.

7.1 Gama y combinación

Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en el

gráfico de colores.

Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de
azuly marillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.

Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una
combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla
se debe dosificar bien.

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y amarillo

obtendremos diferentes tonos anaranjados.
Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que crea
a partir de un púrpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores
compendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para
conseguir esta combinación es preciso añadir amarillo a los distintos violetas que
se han creado con los otros dos primarios.
 8. DEFINICIÓN DE LOS COLORES CÁLIDOS Y FRÍOS

8.1 Definición de colores cálidos y fríos:

Se llaman colores cálidos

aquellos que van del rojo al
amarillo y los colores fríos son los
que van del azul al verde. Esta
división de los colores en cálidos
y fríos radica simplemente en la
sensación y experiencia humana.
La calidez y la frialdad atienden a
sensaciones térmicas subjetivas.

Los colores, de alguna manera,

nos pueden llegar a transmitir
estas sensaciones. Un color frío y
uno cálido se complementan, tal
como ocurre con un color
primario y uno compuesto.

8.2 Círculo cromático de los colores cálidos y frios con sus

complementarios

Cierto personaje descubrió por casualidad los componentes de los colores más
simples, así como un método rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza
de los resultados enseguida resultaron evidentes para todos. El personaje en
cuestión fue escritor londinense Edwin A. Abbott5.

5
Edwin Abbott Abbott (Londres, Inglaterra 20 de diciembre de 1838 - 1926), profesor, escritor y
teólogo inglés, conocido por ser el autor de la sátira matemática Flatland, romance of many
dimensions (Planilandia, una novela de muchas dimensiones 1884). Abbott era el hijo mayor de
Edwin Abbott (1808-1882), director de la escuela de Filología Marylebone, y su esposa, Jane Abbott
(1806-1882). Sus padres eran además primos.
 9. EFECTOS DEL COLOR: EL TAMAÑO

Tamaño: El círculo central parece

más pequeño si está rodeado de
círculos de mayor tamaño y más
grande si por el contrario lo rodean
círculos más pequeños.

9.1 Transparencia, peso y masa

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de

tonos.

Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de una
superficie cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos
sustanciales, los cálidos y oscuros parecen más pesados y densos.

9.2 Colores que avanzan o retroceden

Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno
neutro.
 10. EL CONTRASTE

El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada

en común no guardan ninguna similitud.

Existen diferentes tipos de contraste:

• De tono: Cuando utilizamos diversos tonos

cromáticos, es el mismo color de base pero en
distinto nivel de luminosidad y saturación.

• Contraste de claro/oscuro o contraste de

grises: El punto extremo está representado por
blanco y negro, observándose la proporción de
cada uno

• Contraste de color: Se produce por la

modulación de saturación de un tono puro con
blanco, con negro, con gris, o con un color
complementario).

• Contraste de cantidad: Es igual los colores

que utilizemos, consiste en poner mucha cantidad
de un color y otra más pequeña de otro.

• Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el

mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.

• Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro

secundario opuesto en el tríangulo de color. Para conseguir algo más armónico,
se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con
blanco o con negro.

• Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío y otro

cálido.
 11. PSICOLOGÍA DEL COLOR

11.1 El color blanco

El color desprende diferentes expresiones

del ambiente, que pueden transmitirnos la
sensación de calma, plenitud, alegría,
violencia, maldad, etc.

La psicología de los colores fué estudiada

por grandes maestros a lo largo de nuestra
historia, como por ejemplo Goethe y
Kandinsky.

Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad

posee frente a la luz. Es la suma o síntesis
de todos los colores, y el símbolo de lo
absoluto, de la unidad y de la inocencia,
significa paz o rendición. Mezclado con
cualquier color reduce su croma y cambia
sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los
cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una
impresión luminosa de vacio, positivo infinito.

11.2 El color Negro

Símbolo del error, del mal, el misterio

y en ocasiones simbólica algo impuro
y maligno. Es la muerte, es la
ausencia del color. También transmite
nobleza y elegancia.
11.3 Color gris

Es el centro de todo ya que se encuentra

entre la transición entre el blanco y el
negro, y el producto de la mezcla de
ambos. Simboliza neutralidad, indecisión
y ausencia de energía. Muchas veces
también expresa tristeza, duda y
melancolía. El color gris es una fusión de
alegrías y penas, del bien y del mal. Da
la impresión de frialdad metálica, pero
también sensación de brillantez, lujo y
elegancia.
 12. MODOS DE COLOR

12.1 Modo de color RGB

Modelo RGB. Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que
ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar imágenes
que serán mostradas en monitores de computadora o que serán impresas en
impresoras de papel fotográfico.

Las imágenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hasta 16,7
millones de colores. RGB es el modo por defecto para las imágenes de
Photoshop. Los monitores de ordenador muestran siempre los colores con el
modelo RGB. Esto significa que al trabajar con modos de color diferentes, como
CMYK, Photoshop convierte temporalmente los datos a RGB para su visualización.

El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada píxel que oscile entre 0
(negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de una imagen en
color. Por ejemplo, un color rojo brillante podría tener un valor R de 246, un
valor G de 20 y un valor B de 50. El rojo más brillante que se puede conseguir es
el R: 255, G: 0, B: 0. Cuando los valores de los tres componentes son idénticos,
se obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es de 255, el
resultado será blanco puro y será negro puro si todos los componentes tienen un
valor 0. Este espacio de color tiene su representación en el selector de color de
Photoshop.
12.2 Modo de color CMYK

El modelo CMYK se basa en la cualidad de

absorber y rechazar luz de los objetos. Si un
objeto es rojo esto significa que el mismo
absorbe todas las componentes de la luz
exceptuando la componente roja. Los colores
sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son
colores complementarios. Cada par de colores
sustractivos crea un color aditivo y viceversa.

En el modo CMYK de Photoshop, a cada píxel se le asigna un valor de porcentaje

para las tintas de cuatricromía. Los colores más claros (iluminados) tienen un
porcentaje pequeño de tinta, mientras que los más oscuros (sombras) tienen
porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podría tener 2% de cyan,
93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro.

En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes

tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la preparación de imágenes
que se van a imprimir en cualquier sistema de impresión de tintas. Aunque CMYK
es un modelo de color estándar, puede variar el rango exacto de los colores
representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresión.
 CONCLUSIONES

El color en las artes es el medio más valioso para que una obra transmita las
mismas sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo
original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y
adecuadamente será posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombrío, lo
tranquilo o lo exaltado, etc.

Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista, del carácter
y cualidades de su mente creadora como el uso y distribución de sus colores, las
tendencias de estos y sus contrastes y la música que en ellos se contiene. El
color en la arquitectura y decoración se desenvuelve de la misma manera que en
el arte de la pintura, aunque en su actuación va mucho mas allá porque su fin es
especialmente especifico, puede servir para favorecer, destacar, disimular y aun
ocultar, para crear una sensación excitante o tranquila, para significar
temperatura, tamaño, profundidad o peso y como la música, puede ser utilizada
deliberadamente para despertar un sentimiento. El color es un mago que
transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede
trastornar, desacordar y hasta anular la bella cualidad de los materiales mas
ricos.

El color, como cualquier otra técnica, tiene también la suya, y esta sometido a
ciertas leyes, que conociéndolas será posible dominar el arte de la armonización,
conocer los medios útiles que sirven para evitar la monotonía en un combinación
cromática, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad. El
hogar de nuestros días no solo requiere color para embellecer y animar, sino
color que resuelva las necesidades psicológicas de quienes vivan con el.
 CIBERGRAFIA

• http://www.monografias.com/trabajos3/color/color.shtml

• http://www.arqhys.com/introduccion-color.html

• http://www.fotonostra.com/grafico/elcolor.htm

• http://es.wikipedia.org/wiki/Teor%C3%ADa_del_color

• http://es.wikipedia.org/wiki/Edwin_Abbott_Abbott

• http://es.wikipedia.org/wiki/Pierre_Simon_Laplace

• http://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Wolfgang_von_Goethe

• http://es.wikipedia.org/wiki/Isaac_Newton

• http://es.wikipedia.org/wiki/Aristóteles