1.

INTRODUCCIÓN A LA TV DIGITAL

I
capítulo INTRODUCCIÓN A LA TV DIGITAL

I.1. INTRODUCCIÓN

Entendemos como analógicos aquellos procesos que resultan ser una analogía del
hecho físico que representan, por ejemplo, los micrófonos y los sensores de imagen
convierten los fenómenos físicos sonido e imagen, respectivamente, en tensiones
eléctricas analógicas que siguen lo más fielmente posible, a las variaciones temporales
de los correspondientes fenómenos físicos.
Por otra parte lo codificado, es una interpretación, mediante símbolos del fenómeno
físico, por ejemplo, una fotografía es la manifestación analógica de una escena,
mientras que el texto que la describe, define el mismo hecho mediante un código,
que en este caso es el alfanumérico.
Si el código es binario, se disponen sólo de dos símbolos “0” y “1”, llamados bits
la codificación será digital o numérica.
Una de las ventajas de lo codificado con respecto a lo analógico, es la mayor fidelidad
entre copias, por ejemplo, la fotocopia de una fotografía perderá detalles; la resolución
de la copia es inferior a la del original, mientras que la fotocopia del texto, si este es
legible, seguirá teniendo el mismo contenido que el original.
En una codificación binaria, una tensión eléctrica que, por ejemplo, representa el
bit “1” podrá distorsionarse más o menos durante su transmisión o grabación pero
en condiciones normales el valor “1” será reconocible a la recepción o reproducción.
Una tensión eléctrica analógica distorsionada se traducirá en una información degradada.
Sin embargo, si un agente exterior (interferencia, radiación, ruido, etc.) perturba una
señal digital modificando el valor de algún bit, el resultado puede ser desastroso, no
tanto en la propia señal de vídeo manifestándose en alguna deformación de la imagen,

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 1. INTRODUCCIÓN A LA TV DIGITAL

como en los datos auxiliares que la acompañan, en cuyo caso se podrían producir
pérdidas de sincronismo u otros efectos inadmisibles. Es por este motivo por el que
el flujo de datos ha de ir acompañado de una información suplementaria (incremen-
tándose el flujo binario total), que permitirá detectar y posiblemente corregir los
errores de bits que se hayan podido producir durante una transmisión o grabación
(cap. VII).
En un principio, la digitalización de la señal de vídeo se antojó ineficaz para su
transmisión a grandes distancias dado que su gran ancho de banda base (5 MHz para
la luminancia) exige una frecuencia de muestreo como mínimo de 10 Megamuestras/seg.
(Shannon) y si cada muestra se codifica en PCM, al menos con 8 bits por muestra,
dicha señal se transformará en un flujo binario superior a los 80 Mbits/seg. lo que
corresponde aproximadamente a unos 40 MHz de ancho de banda. La misma
información pasa de 5 MHz en su forma analógica a más o menos 40 MHz cuando
se la codifica digitalmente, esta magnitud implica grandes dificultades para su
transmisión.
Por lo tanto la transmisión de la TV digital entre grandes distancias, fue en un
principio una tarea en exceso complicada y en absoluto rentable, hasta que aparecieron
métodos de compresión que redujeron drásticamente los flujos binarios sin perjuicio
aparente en la calidad de la señal.
La compresión del vídeo digital fue el impulso que, de forma categórica, conmutó
la transmisión de la señal de televisión de analógica a digital.
En cuanto a la producción de programas de televisión, la grabación magnética de
la televisión digital se manifestó una necesidad debido, principalmente, a la rápida
degradación de las copias analógicas. Los errores de velocidad acumulados después
de pocas generaciones, provocan considerables distorsiones, tanto en la luminancia
como en la crominancia, de la señal de vídeo analógica.
La información digital que sufra deformaciones de amplitud y tiempo a causa de
imperfecciones mecánicas durante su grabación magnética, puede ser perfectamente
reconstruida en la reproducción, con lo cual las copias digitales grabadas sucesivamente
son prácticamente idénticas. Esto facilita enormemente la multi-generación de películas
de vídeo en cintas magnéticas destinadas a su difusión por venta o alquiler, aspecto
muy importante desde el punto de vista comercial. Por lo tanto, la calidad estable de
la multigeneración de las grabaciones magnéticas de la TV digital impulsó el primer
paso hacia la digitalización de la señal de televisión. Este paso fue el diseño de un
magnetoscopio que grabaría y reproduciría señales de TV digital y que habría de
sustituir a los analógicos de la época; los de formato B o C de una pulgada en entornos
totalmente analógicos de señales de vídeo compuesto.
Por lo tanto dicho magnetoscopio habría de aceptar en su entrada señales analógicas
de vídeo compuesto, digitalizarlas, grabarlas, reproducirlas y convertirlas de nuevo
en analógicas para entregarlas a la salida a su entorno analógico. Así surgió el formato
D2 de 3/4'' al que le sucedió el D3 con mayor densidad de grabación entre otras
prestaciones y otros.

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 1. INTRODUCCIÓN A LA TV DIGITAL

Estos magnetoscopios cubrieron satisfactoriamente el período de transición entre

la televisión de vídeo compuesto analógico y la de vídeo digital por componentes,
esta última normalizada a través de la Recomendación 601 de la UIT y que dio lugar
a la aparición de equipos digitales de tratamiento y generación de señales de vídeo
por componentes, como paletas gráficas, procesadores de vídeo, generadores de
efectos digitales, mezcladores, etc. Así como al primer magnetoscopio digital, formato
D1, que graba separadamente la luminancia de las dos diferencias de color todas ellas
digitalizadas.
El formato D1 fue fruto de los estudios realizados en el seno de la UER (Unión
Europea de Radiodifusión) y que se ofreció a los fabricantes de magnetoscopios como
prototipo para sus futuros diseños.
Los magnetoscopios digitales que posteriormente han ido apareciendo en el mercado,
son conformes a formatos basados en la grabación del vídeo por componentes. La
grabación de la señal de televisión de vídeo compuesto pasó a la historia.
Por otra parte, así como la transmisión a grandes distancias de la señal TV digitalizada
sin compresión es impracticable debido, entre otros motivos, a los desfasamientos
entre bits de las tres señales que componen la TV digital por componentes, (la
luminancia y las dos diferencias de color), en un entorno pequeño como el de un
centro de producción TV, dichos desfasamientos son inapreciables dadas las pequeñas
separaciones entre los equipos que procesan la señal, equipos digitales que ofrecen
un espectro mucho más amplio de posibilidades que los analógicos en cuanto a efectos
especiales y edición se refiere, por lo que la postproducción de programas de televisión
se vio enormemente potenciada con el paso al mundo digital.
Sin embargo no todo son ventajas en la producción de la televisión digital sin
comprimir, el inconveniente más importante es la gran densidad de la grabación
magnética digital frente a la de la analógica; cualquier deterioro de la cinta (ralladura,
polvo, etc..) puede provocar errores de bits de consecuencias muy perjudiciales. Será
por lo tanto necesario proteger la información digital de forma análoga a como se
dijo para su transmisión, Así mismo habrá que manipular con mayor cuidado las
cintas digitales con respecto a las analógicas para evitar los mencionados deterioros.
Desde un punto de vista electrónico, la digitalización de la televisión aporta más
ventajas que inconvenientes en relación a la electrónica analógica:
- Aunque más compleja que la analógica, la electrónica digital ofrece mayor fiabilidad
de funcionamiento al no precisar de ajustes periódicos como ocurre con la analógica.
- Los equipos digitales pueden, fácilmente, diseñarse modularmente con interde-
pendencia mínima, en lugar de equipos monolíticos difíciles de sustituir en caso
de avería, los módulos enchufables se intercambian sin problemas.
- La circuitería digital puede disponer con mucha mayor facilidad que la analógica
de sistemas de autodiagnosis de averías que indican automáticamente qué placa
o subsistema hay que cambiar.
- La automatización digital ofrece muchas más posibilidades que la analógica, con

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 1. INTRODUCCIÓN A LA TV DIGITAL

lo cual, en el caso de la televisión digital, se mejora la producción y emisión

automáticas de programas.
- Etc.
Otras ventajas de lo digital sobre lo analógico son:
- La imagen digital es compatible o coexiste con datos y sonidos digitales, pudiendo
ser tratados los tres de igual forma, característica imposible en el mundo analógico.
- Un aspecto importante de la transmisión de la TV digital es que bastan 15 dB de
relación señal a ruido a la recepción, frente a los 45 necesarios en la transmisión
analógica. Esto se debe a la menor influencia del ruido térmico superpuesto a la
señal digital en el valor de los bits, como ya se indicó anteriormente.
- El cifrado de la imagen digital se implementa más fácilmente que el de la analógica
y ofrece un nivel de secretismo muy superior, lo que ha permitido la expansión de
la televisión de pago (Pay TV).
La introducción de la digitalización en la televisión aporta una evolución en la forma
de visualizar y controlar la calidad de la señal de vídeo digital. Obviamente, los
métodos para la medida de la calidad de la señal TV analógica, basados en la
observación de las distorsiones sufridas durante una transmisión por señales de
referencia normalizadas e incorporadas en los retornos verticales de las líneas TV
(VITS, Vertical Impulse Test Signals), son inoperantes para el vídeo digital. En este
caso, este control se realiza visualizando en la pantalla de un osciloscopio el diagrama
de ojo de los impulsos digitales (fig. I.1.1), pudiendo hacerse las siguientes medidas
entre otras:
- Amplitud de la señal (A)
- Ruido (N): cierre vertical de diagrama de ojo.
- Jitter (J): cierre horizontal del diagrama de ojo.

N SI

PBF

J
A

TS TB

Fig I.1.1. Diagrama de ojo de impulsos digitales

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 1. INTRODUCCIÓN A LA TV DIGITAL

- Tiempo de subida del impulso (TS) y de bajada (TB).

- Sobreimpulsos (SI)
- Pérdidas de bajas frecuencias (PBF)
- Detección de parásitos y de ecos.
Por otra parte, los sistemas de protección de datos contra errores de bits, antes
mencionados, son también procedimientos de control de la calidad de la señal de
vídeo digital.

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 2. DIGITALIZACIÓN DE LAS SEÑALES DE VIDEO Y DE AUDIO

2
capítulo DIGITALIZACIÓN DE LAS SEÑALES
DE VIDEO Y DE AUDIO

II.1 DIGITALIZACIÓN DE LA SEÑAL DE VÍDEO COMPUESTO

La señal de vídeo compuesto (luminancia más crominancia), ocupa un ancho de

banda de unos 5’5 MHz. Por lo tanto, la frecuencia de muestreo para su digitalización
ha de ser, según Shannon, al menos igual al doble de la máxima frecuencia a muestrear,
es decir, superior a 11 Megamuestras por segundo.
Por otra parte, para evitar números fraccionarios de muestras a lo largo de una línea
de televisión, el periodo de muestreo (Tm) ha de ser un divisor entero (K1) del período
de linea TV (TL). También conviene que el periodo de la subportadora de color de
la crominancia (TSC) contenga un número entero de muestras (K2):

K1 · Tm = TL
K2 · Tm = TSC
1 1.135 · 625 · 25 1.135 · 625 · 25
fSC = = 25 + 4’43 MHz
TSC 4 4
1
fL = = 625 · 25 = 15.625 Hz
TL

Se escogen: K1 = 1.135 , K2 = 4

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 2. DIGITALIZACIÓN DE LAS SEÑALES DE VIDEO Y DE AUDIO

Resultando una frecuencia de muestreo:

fm = 4 · fSC = 17’72 MHz

En una línea TV hay 1135 muestras de vídeo compuesto.

En un período de la subportadora de color las cuatro muestras se toman en los puntos
de fases: 45º, 135º, 225º y 315º. Este cálculo se refiere al sistema PAL.
En el NTSC se opera de forma análoga pero con los siguientes valores:

910 · 525 · 29’97

fSC = 3’58 MHz
4

fL = 525 · 29’97 15.734’25 MHz

Se escogen: K1 = 910 , K2 = 4. Resultando:

fm = 4 · fSC = 14’32 MHz

Una línea TV contiene 910 muestras de vídeo compuesto. También en un ciclo de

la subportadora de color hay cuatro muestras a 45º, 135º, 225º y 315º respectivamente.
Los formatos de grabación del vídeo compuesto digital D2 y D3 mencionados en
el capítulo I se basaron en este muestreo.
Cada muestra se digitalizó en 8 ó 10 bits en función de la aplicación.
El muestreo del vídeo compuesto ha quedado obsoleto al imponerse la digitalización
de vídeo por componentes regulada por la Recomendación 601 de la UIT que se ve
a continuación.

Nota: Hasta la aparición del color, la frecuencia de línea en USA era de 15.750 Hz
(525 · 30). Con la introducción del color en 1953, se hizo necesario que la frecuencia
de la subportadora de color fuera un múltiplo impar de la mitad de la frecuencia de
línea y además que la portadora de sonido se situara a un múltiplo de la mitad de la
frecuencia de linea más arriba que la subportadora de color, todo ello con el fin de
interferir lo menos posible al espectro de frecuencia de la luminancia y para evitar
molestos patrones de interferencia se decidió no trabajar con 30 cuadros por segundo
sino con 29’97. La frecuencia de línea de 15.750 tuvo que ser cambiada a 15.734’25
Hz que es un valor suficientemente parecido al anterior como para que no se tengan
que modificar los receptores blanco y negro, manteniéndose la compatibilidad.

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