Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
“ Rekao sam ožalošćenima: Otvorite oči i gledajte. Veličina našeg vijeka upravo je u tome,
što mi ne možemo stvoriti novu ornamentaciju. Nadvladali smo ornament: naučili smo da
budemo bez njega. Evo, nadomak je novi vijek u kojemu će se ostvariti najljepše obećanje.
Uskoro će gradske ulice zasjati kao ogromni, bijeli zidovi. Grad 20.stoljeća bit će blještav i
jednostavan kao Zion, sveti grad.”
ORNAMENT I ZLOČIN
Adolf Loos inzistira na likvidaciji ukrasa, kritizirajući folklorni, nacionalni, povijesni, modni,
secesionistički ornament.
U ukrašavanju Loos vidi zaustavljanje napretka, simbol psihičke zaostalosti i maltretiranje
modernih radnika. Smatra da je ornament zločin zbog rasipanja radne snage i materijala.
U principu, ornament je nespojiv s novim vremenom.
“Ne ljuti me estetska, već ekonomska šteta. Na brzu se ruku prave ornamenti od raznog
materijala, od srebra, a i od ljudskog života. Evo, to je zlo, to je onaj zločin, kraj kojeg ne
smijemo ostati skrštenih ruku.”.
Adolf Loos je jedan od prvih arhitekata koji se okrenuo protiv dekoracije secesijskog stila.
Teži “čistoj arhitekturi”, oslobođenoj utjecaja drugih umjetnosti. Smatra kako je arhitektura
organizacija prostora, te da ona nije umjetnost. Samo mali dio arhitekture spada u umjetnost-
grobnice i spomenici. Zastupa stav, prema kojemu namještaj i oprema interijera ne spadaju u
područje koje bi arhitekti trebali oblikovati.
“ Danas su ukrašeni samo oni predmeti koje izrađuje jedan mali dio čovječanstva, koje
nazivam nekulturnim dijelom čovječanstva: to su arhitekti! “
Time on izražava svoje gledanje na veći dio arhitekata svog doba, koji pod umjetničkim
radom vide obrt, a arhitekturu pretvaraju u umjetničko obrtnu robu, zapostavljajući osnovni
ljudski prostor koji se oblikuje i razvija.
- Optički ga proširuje pomoću zrcala stavljenih iznad zidnog obloga. Stupovi i grede na
stropu su obloženi zelenim mramorom, dok je strop kasetiran svijetlim mramorom.
Goldman i Salatsch, 1909.god.
- Građena je od drva u ladanjskom pejzažu. Ovdje Loos pokazuje poštovanje prema prirodi.
Dominantan je prostor velike dnevne sobe, koja je okružena galerijama.
Palača Tzara, 1926.god.
- Svi prostori u palači su okrenuti prema dvorištu. Velika niša na pročelju je jedini plastični
element, koji je također strogo funkcionalan. Pojedine sporedne prostorije imaju manju visinu
od stambenih ili dnevnih. Naročita pažnja je posvećena dnevnoj sobi koja je na dva kata
međusobno spojeni.
-Građevina ravnih volumena sa ravnim krovom bez vanjskih ukrasa; apstraktna čistoća i
geometrijska jasnoća.
Literatura: