• Contesto storico: le Signorie • L’amore e l’interesse per ogni manifestazione culturale del mondo antico (classico) • La consapevolezza del valore dell’uomo capace, con la propria intelligenza, di creare e promuovere il proprio destino • Rinascimento, per indicare il rifiorire di tutte le attività rispetto ad un periodo buio quale era stato (a loro dire) il Medio Evo, si trovano a Firenze; sono un architetto, Filippo Brunelleschi, uno scultore, Donatello ed un pittore, Masaccio. Il Concorso del 1401
Lorenzo Ghiberti, Sacrificio di Isacco, 1401, Filippo Brunelleschi, Sacrificio di Isacco, 1401, bronzo dorato, Firenze, Museo del Bargello bronzo dorato, Firenze, Museo del Bargello Il Concorso del 1418
Struttura si grande …… ampia da coprire con la sua ombra tutti i popoli toscani (Leon Battista Alberti, 1435) La Cattedrale di Santa Maria del Fiore, Firenze Aspetto tecnico 1. E’ tutt’oggi la struttura più grande costruita in muratura 2. Realizzata senza l’utilizzo di grandi armature lignee (centine) 3. E’ costituita da due calotte distinte, una interna e una esterna (più sottile), per preservare meglio l’edificio dall’umidità. (una cupola dentro l’altra per preservarla e conservarla) 4. Le due calotte sono collegate tra loro da 8 grandi costoloni d’angolo, i soli che si vedano dall’esterno perché rivestiti di creste di marmo bianco e da 16 costole interne. Costoloni e costole sono legati tra loro da 9 anelli in miniatura. «fassi un’altra cupola di fuori sopra questa per conservarla dall’umido, e perché torni più magnifica e gonfiante»
doppia calotta
vela costolone
Le due calotte sono collegate tra loro da 8
grandi costoloni d’angolo, i soli che si vedano dall’esterno perché rivestiti di creste di marmo bianco e da 16 costole interne. Quella interna, portante, si assottiglia verso l’alto mentre quella esterna è più sottile, con un diametro di 43 metri. Costoloni e costole sono legati tra loro da 9 anelli in miniatura. Il cantiere secondo Brunelleschi
Nel cantiere gotico il Per Brunelleschi la
maestro era al vertice di struttura nasce una piramide; attraverso i dall’esperienza e quadri decrescenti degli dall’invenzione tecnica scultori, intagliatori, di un uomo solo che scalpellini e carpentieri si traccia un progetto e scendeva fino ai semplici dirige dall’alto muratori. Tutti però l’esecuzione. partecipavano alla creazione dell’opera secondo la loro esperienza Aspetto estetico
1. Il battistero sorge su antico tempio dedicato a Marte
2. Costruita sull’antica chiesa di S. Reparata
3. Base ottaedrica (con diametro circa 43 [m]), per precisa simbologia cristiana
4. Per dimensione quinta in Europa (S. Pietro a Roma, cattedrale di S. Paolo a Londra, la Cattedrale di Siviglia e il Duomo di Milano)
5. Si compone di 4 milioni di mattoni rossi disposti come paralleli e meridiani
Alcuni dati tecnici • La base si trova a circa 55 metri dal suolo, • La lanterna è alta 21 metri, il tamburo misura 13 metri e l’altezza della cupola è, in media, 54 metri. • L’elevazione totale della struttura è di 116,50 metri. • Per costruirla sono stati necessari circa 4 milioni di mattoni disposti a spina di pesce. • I pesi sono distribuiti nelle singole vele trapezoidali, tenute unite da 8 costoloni esterni e da 24 sproni rampanti interni (secondo la scuola gotica). • Per giungere alla base della terrazza, sopra la quale si trova la lanterna, dobbiamo percorrere 463 scalini. • Il peso totale della struttura è pari a circa 37000 tonnellate. Lo Spedale degli Innocenti, Piazza Santissima Annunziata, Firenze Curiosità tecniche • La planimetria generale è composta da un cortile ottagonale al centro e un portico in facciata, che riprendeva la tradizione di altri ospedali. • Nel centro è posizionato un chiostro affiancato da due grandi ambienti: la chiesa e il dormitorio degli orfani. • È lungo 71 metri e composto da nove campate con volte a vela e archi a tutto sesto poggianti su colonne in pietra serena. • Rispetto alla piazza è rialzato da una gradinata ed alle estremità è affiancato da due corpi pieni. • L’utilizzo di questa pietra e di personale poco esperto evidenziano lo scopo di contenere i costi. • Modulo tra colonna e colonna, che si ripete proporzionalmente in tutto l'edificio, non veniva per questo motivo calcolato tra gli assi centrali delle colonne ma più semplicemente tra i punti esterni delle basi. • Modulo equivale a 10 braccia fiorentine, circa 5, 84 metri. • Questo modulo definisce anche: • l'altezza dalla base della colonna al pulvino compreso; (in architettura il pulvino è un elemento atto a ripartire il carico da una struttura sovrastante a una sottostante) • la larghezza del portico, il diametro degli archi, l'altezza del piano superiore misurata oltre il cornicione; • mezzo modulo è il raggio delle volte e l'altezza delle finestre; • il doppio del modulo è l'altezza dal piano del calpestio del portico al davanzale delle finestre. Il risultato, forse inaspettato per lo stesso Brunelleschi, fu quello di un'architettura estremamente nitida, dove si può cogliere spontaneamente il ritmo semplice ma efficace delle membrature architettoniche. • Le colonne sono coronate da capitelli corinzi. Particolare del capitello corinzio in cima alle colonne L’architettura rinascimentale • E’ considerato il primo edificio rinascimentale
• Colonne al posto dei pilastri polistili dello stile gotico;
• utilizzo dei capitelli; archi a tutto sesto al posto di quelli acuti; uso delle volte a botte e delle cupole.
• Una architettura che fonda la progettazione basata rigorosamente
sulla geometria (modulo). Brunelleschi vs Donatello
Brunelleschi, Crocifisso. 1410÷1415 Legno dipinto. Donatello, Crocifisso, 1403÷1406. Legno dipinto. Firenze, Santa Maria Novella Firenze, Basilica di Santa Croce San Giorgio, 1417÷1420, marmo, h.209 [cm] Firenze, museo del Bargello • La figura è in posa marziale, ben piantata sulle gambe divaricate, si inserisce in un triangolo isoscele con il vertice verso l’alto; • Le gambe sono aperte a compasso per sostenere il peso del busto; • le braccia precisano l’appiombo e la breve rotazione del busto; • La croce sullo scudo definisce l’asse della figura e le due direzioni del suo sviluppo: in altezza, con la verticale del corpo eretto, in larghezza con l’orizzontale delle spalle; • Lo scudo funge a sua volta da ulteriore punto di appoggio; I rilievi di Donatello sono bassissimi, il disegno è spesso tracciato sulla superficie del marmo con un angolo dello scalpello e le figure sono ottenute togliendo pochissimo marmo dalla superficie originaria. Le modulazioni sono lievissime, ma particolarmente efficaci nel trasmettere l'effetto di volume in maniera illusiva. E' quindi fondamentale l'applicazione della prospettiva nello schiacciato donatelliano, ed emerge chiaramente il rapporto tra Donatello e Filippo Brunelleschi.
“Iddio mi ha mandato a voi per liberarvi dal drago: se abbraccerete la fede in Cristo, riceverete il battesimo e io ucciderò il mostro.” Donatello vs Ghiberti • Le due opere fanno parte di una serie di quattordici statue dei santi patroni delle Corporazioni delle arti e mestieri poste nelle nicchie esterne della chiesa fiorentina di Orsanmichele; • L’opera fu commissionata a Ghiberti dall’Arte della Seta, (le successive furono il San Matteo e il Santo Stefano); • Rappresentare S. Giovanni Battista adulto, così come il drappeggio del mantello sono una chiara adesione al gusto gotico internazionale; • Solo a partire dal Rinascimento abbiamo la raffigurazione del santo come giovane o bambino; • I bordi del mantello e i calzari originariamente dorati, così come gli occhi in lamina d’argento si rifanno con evidenza ai modelli classici; • Ghiberti fu un po' il mediatore tra i due stili, creando figure d'impostazione classica ma con elementi decorativi lineari ispirati all'arte gotica. San Giovanni Battista, 1412÷1416, bronzo, h.268 [cm] Firenze, museo di Orsanmichele copia posizionata all’esterno della chiesa nella sua posizione originaria
Il bastone è nel tempo scomparso
Il David • Autore: Donatello; • Committente: Cosimo il Vecchio de' Medici; • Datazione: imprecisata, 1452÷1453 (date più probabili) era destinato ad essere esposto in un giardino come simbolo della libertà repubblicana; • Ubicazione: Museo Nazionale del Bargello.; • Dati Tecnici: bronzo, h cm 158; • Si presenta come un giovinetto, in piedi con un piede appoggiato sulla testa mozzata di Golia a terra; • Tantissimi richiami all’età classica; • Autore: Donatello • Datazione 1408-1409; • Ubicazione: originariamente fu collocato a Palazzo Vecchio per poi essere in seguito trasferito al Museo Nazionale del Bargello, nella stessa sala dove si trova l’omonima scultura bronzea; • Dati Tecnici: marmo bianco, h circa 191 con una base di 57,5x32 cm; • E’ rappresentato subito dopo la vittoria sul gigante Golia, la cui testa, si trova ai suoi piedi; • La posa e l'atteggiamento esprimono la fierezza consapevole della propria forza e della propria abilità; • Sono ancora presenti diversi degli elementi gotici. La Maddalena ........un vero e proprio capolavoro di naturalismo veristico • Autore: Donatello; • Datazione: fu scolpita per il Battistero di San Giovanni tra il 1453 e il 1455; • Dati Tecnici: legno di pioppo bianco; • Tema: La rinuncia totale alla vita terrena vista però come una riflessione sulla crisi degli ideali estetici del primo Rinascimento.
