Acústica

de
Estudios de Grabación
y
Mastering
Ing. Alejandro Bidondo
Ingeniería de Sonido
www.ingenieriadesonido.com
abidondo@ingenieriadesonido.com
 Diferencias

Herramienta de trabajo de
Estudio “Home”
un equipo de productores.

Límite:
Plan de Negocios, Plan de Marketing, Economía controlada.

Estudio “Profesional” Es el Negocio en sí.

 Objetivos de un Estudio
Ventilación,
Ambientación,
humedad,
mobiliario,
Temperatura.
ubicación, etc

Confortable / Ergonómico. Ubicación geográfica,

HVAC. Normas municipales
S/N Audio maximizada. de ruido, C.P.U..
Aislamiento (in œ out).
Correcta percepción de la fuente sonora.
Rentabilidad.
Correcto diseño
e instalación Acústica interior,
del sistema de Control de la
Audio. Precios, costos, distorsión
contabilidad, acústica
amortizaciones,
vida útil.
Objetivos de un Estudio

Ambientación, mobiliario, ubicación, etc

•Decoración.
•Comodidad interior.
•Facilidad de acceso.
•Estacionamiento.
•Juegos de entretenimientos y actividades recreacionales.
•Cocina.
•Comedor diario.
•Etc.
Objetivos de un Estudio

Ventilación, Humedad, Temperatura

•Aire acondicionado.
•Circuito de inyección y extracción de aire.
•Velocidad del aire << 5m/s (preferentemente <2m/s).
•Trampas de ruido del sistema de ventilación.
•Más de 8 renovaciones del volumen / hora.
Objetivos de un Estudio

Ventilación, Humedad, Temperatura

Q Seccion ˜Velocidad Caudal

m3
Q S ˜u [ ]
segundo
Ejemplo : Sala de Grabación
H x L x A 4m x 5.5m x 3.2m
2 rejillas de inyección de 0.25m x 0.25m
u 2[m / s ]
¿El recinto tiene ruido de turbulencia en las bocas?
Considerando:
a) 8 Renovaciones/hora.
b) 15 Renovaviones/hora.
Objetivos de un Estudio

Ventilación, Humedad, Temperatura

V 70.4m 3
S 0.125m 2
8renov 3 2 m
˜ Vol[m ] S ˜ u [m ] ˜ [ ]
hora s
15renov 3 2 m
˜ Vol[m ] S ˜ u[m ] ˜ [ ]
hora s

Soluciones: Aumentar la sección de las rejillas

u1=0.8m/s. para reducir el ruido generado.
u2=2.3m/s.
Anemómetro
Objetivos de un Estudio

Ubicación geográfica, Normas municipales, C.P.U.

•Zonas p/ actividad comercial o Industrial.

•Reglamentaciones comerciales.
•Norma IRAM 4062.
•Otras Normas.
•Vecinos.

Ruido trascendente permitido.

Aislamiento sonoro
(ley de masas).
Objetivos de un Estudio

Diseño e instalación del sistema de Audio

•Instalación eléctrica.
•Cableados (de fácil y rápido acceso) y conexiones.
•Circuitos de masa y tierra.
•Diseño del sistema de Audio p/máxima flexibilidad de uso.
•Patch bays.
Objetivos de un Estudio

Precios, Costos, Rentabilidad

Inversión electrónica: U$s60000.
Vida útil: 5años.
Inversión edilicia
(suponiendo un edificio en buenas condiciones): U$s15000.
Vida útil: 10 años.
Amortización:
U$s13500/ año. = U$s1125/mes = Arg$3300/Mes.

Costos fijos mensuales:

•Energía.
•Teléfono (1).
•Mantenimiento electrónico (1).
•Servicios contables.
•Limpieza (8).
•Publicidad (1).
•Mantenimiento edilicio (1/12).
•Insumos específicos.
Acústica interior
 No existe una fórmula (única) para el diseño de Controles de Estudios.

Cada diseño es distinto a todos los demás.

Cada diseñador tiene su propia filosofía de diseño.

Existen diferentes criterios acústicos y herramientas acústicas a combinar.

Filosofía de diseño

Objetivos Acústicos del Control

Estudios de Grabación Audición de la Fuente y la Sala.

Condiciones
controladas de
Laboratorio

Estudios de Mastering Audición con reflexiones

(difusas)
Condiciones (más)
reales, “mundo
exterior”
Controles de Estudios de Grabación y Mastering:

Propiedades Acústicas de los recintos.

Distorsión Acústica.

Criterios de Diseño de Controles de Estudios.

Mediciones.

Conclusiones.
Propiedades Acústicas de los Recintos

•Tiempo de Reverberación (RT60).

•E.D.T.

•I.T.D.G.

•Difusividad.

•Volumen acústico.

•Modos de resonancia.
 RT60
•Es el tiempo que tarda en decaer 60dB la señal dentro de
un recinto una vez que la fuente es desactivada.
•El RT60 es el “Decay” de un campo sonoro reverberante.
•El RT60 es una magnitud monofónica a ser medida a una
distancia mayor que DC de la fuente.
 RT60
El concepto es válido sólo si:

•Existe DC.
•Se genera un campo reverberante.

•La distribución de absorción es de tipo uniforme.

•Las reflexiones viajan en todas direcciones y sentidos

con igual probabilidad.

•Si la densidad de reflexiones es alta.

Volumen Acústico de un recinto

 EDT

Reverberancia
Reverberance

EDT | RT(10)

EDT10, EDT20, EDT30, EDT35, etc.

“EDT350” = RT(Linear Regression 0 ~ 350ms).

 I.T.D.G.: “Initial Time Delay Gap”

Es el tiempo existente entre el sonido

directo y las primeras reflexiones
(tempranas).

En Reverberadores artificiales: “Pre Delay”.

I.T.D.G.

Respuesta al Impulso de un recinto

•Sonido Directo.
•I.T.D.G.
•Early Reflections.
•RT60.
 Análisis de h(t)Control

'dB 18,4dB
ITDG 21,23ms

I.T.D.G.

100ms
 Difusividad

Es la decorrelación binaural de la señal acústica.

Disimilaridad

•Envolvimiento.
•ASW (ancho aparente de la fuente).

Percepción del espacio

 Difusividad

Difusor 2D “O Betha I”
Difusividad
 Difusividad
Decorrelación Binaural

“Desigualar” L vs. R

Diseminando la Energía Generando envolventes de decay

en Tiempo exponencialmente negativas:
•Ej.: Descarga de un Capacitor.

Recinto “estereofónico”
  Fuente _ Sonora :
E Emitida L z E Emitida R
BW Emitido L
z BW Emitido R

 Difusor _ Optimizado :
Difusividad # Direcc _ Salida o f
E reflexión _ Salida n
o 0
Att _ CombFilter o 0
p ( t reflexion L t reflexion R ) o 0
Por la incorporación de
difusores en un recinto: p ( A tn reflexión A tn reflexión ) o 0
L R
p: Probabilidad
# Rflexiones / Segundo o f
p ( Info L  t ! 0 Info R  t ! 0 ) o 0
 Volumen acústico (de un recinto) I

Pequeños recintos Grandes recintos

Está determinado por la

frecuencia a partir de la cual
existe una gran densidad de
modos de resonancia.

Froom=350Hz Froom30Hz

RT 60
Froom FSchroeder 2000
V

Estríctamente:
Recinto pequeño < Froom< Recinto grande
 Volumen acústico (de un recinto) II

Recinto ejemplo:
MFP: Camino libre medio
Volumen= 170m3.
4V Sup interior= 202m2.
MFP
S
MFP= 3.33m

En 0,1 segundos:
RPS= 10 reflexiones.
RPS: Reflexiones por segundo.
c 10 Reflexiones en
RPS
MFP 100ms no componen un
campo reverberante
denso y homogéneo.
 Volumen acústico (de un recinto) III

•Se define Campo reverberante (difuso o

aleatorio) a aquel espacio físico donde existen
ondas sonoras (campo sonoro) viajando en
todas direcciones con igual probabilidad.
Estudio de grabación
Posición 1

Integral Reversa
de Schroeder.
Estudio de grabación
Posición 2
Estudio de grabación
Posición 5
 Acústica Ondulatoria
Modos de resonancia
Recintos paralelepípedos - Métodos iterativos

Curva de densidad
modal por tercios de
Criterio de Bonello octava
creciente o monótona
creciente.

Densidad de energía
modal espectral de
Criterio de D’antonio mínimos realces y
mínimas atenuaciones
en función de la
frecuencia.
Modos de Resonancia

Criterio de D’antonio

¿Cubre las
necesidades
del diseño?
Modos de Resonancia: Criterio de D’antonio
 Acústica Ondulatoria

Modos de resonancia

La inclinación de las paredes sólo hacen

impredecible la distribución modal mediante
técnicas simples.

Sí es predecible mediante herramientas de

cálculo tipo f.e.m. (Finite Element Method).
 Controles de Estudios

Son recintos acústicamente pequeños.

No hay campo reverberante “formal”

No sirven las ecuaciones estadísticas predictivas del RT60

Control de grupos de reflexiones

Acústica Ondulatoria + Geométrica

Métodos utilizados

Acústica Geométrica

Limitaciones de la teoría de Rayos:

Fenómenos ondulatorios

c c c
f  f f !!
2˜a 2˜a 2˜a
Siendo a la profundidad de la irregularidad.
Métodos utilizados

Acústica Ondulatoria, Geométrica y Difusión

Métodos utilizados

Acústica Ondulatoria, Geométrica y Difusión

 Acústica Geométrica
Conclusiones:

•Se aplica mayoritariamente en recintos donde no se

establece un campo reverberante y para analizar focos de
energía sonora.
•Se utiliza la absorción para controlar reflexiones
especulares.
•Conceptualmente, este método analiza “casi” reflexión por
reflexión, siendo muy útil para esto la respuesta al impulso
de un recinto.
 “Distorsión acústica”

Es toda aquel efecto provocado por el recinto que impida la

exacta reproducción de una fuente sonora dentro del mismo.

•Modos de resonancia.

•Comb Filters.

•SBIR

•Difusión insuficiente.

•Reflexiones fuertes.
“Distorsión acústica”

Medición de Modos de resonancia

Estudio A

Estudio B
“Distorsión acústica”

Comb Filters
Definición:
Es aquella interferencia constructiva y destructiva
encontradas en un punto del espacio resultado de
dos o más trayectorias sonoras entre la fuente y
el receptor en dicho punto.
“Distorsión acústica”

Comb Filters

Espaciamiento peaks = Espaciamiento nulls = 1/'t

Frecuencia 1er Null = 1/(2 't)

Frecuencia nulls = (2n+1)/(2 't)

n: Números enteros.

Experimento
“Distorsión acústica”
Comb Filters
“Distorsión acústica”

SBIR
Es el efecto de confinar una fuente sonora
omnidireccional y se evidencia en la distorsión
del espectro de emisión en bajas frecuencias
debidas a interferencias constructivas y
destructivas entre la original y sus reflexiones.

Fuentes Real y Virtuales del Respuesta en frecuencia del fenómeno S.B.I.R. para dos
fenómeno S.B.I.R. posiciones distintas
“Distorsión acústica”
SBIR
4Sx 4Sy 4Sz
We / Wff 1  j0 ( )  j0 ( )  j0 ( )
O O O
4S ( x 2  y 2 )1 / 2 4S ( x 2  z 2 )1 / 2 4S (y 2  z 2 )1 / 2
j0[ ]  j0[ ]  j0[ ]
O O O
4S ( x 2  y 2  z 2 )1 / 2 Sen(a)
j0[ ] Siendo: j0 (a)
O a

Potencia en
campo libre

Potencia
dentro del
recinto
(Ref.: Waterhouse)
“Distorsión acústica”
SBIR
Mediante un software de cálculo iterativo:
“Distorsión acústica”

SBIR

Conclusiones:

Empotrar monitores apropiadamente.

X d Mínima Dimensión del baffle (montaje woofer)

Posicionamiento no simétrico a los límites físicos del recinto.

Control de bajas frecuencias de los Monitores Potenciados.

“Distorsión acústica”

Difusión

La pobreza de difusión se evidencia en:

En Sala: Insuficiente decorrelación de

reflexiones (IACC ).

En Control de Estudio:
Fuertes reflexiones
(gran energía), decay
irregular.
 Reflexiones
Ubicación temporal Energía involucrada

Posición 1 y 6 dentro de un Control

 Criterios de diseño de Controles

•Criterio del RT60 parejo.

•Criterio del RT60 doméstico promedio.

•Criterio “Non enviroment Control Room”

•Criterio L.E.D.E.

•Criterio “V” (Dr. J. Voelker).

 Criterio del RT60 parejo.

•En un Control no hay un campo reverberante.

•La aplicación de fórmulas estadísticas llevará a errores de
predicción.
•No se especifica la zona donde se medirá el Decay.
•El error de la linealización del instrumento enmascara la falta
de reflexiones.
•No se habla del control de los modos de resonancia.
 Criterio del RT60 doméstico promedio.

Es imposible reflejar una condición promedio de

recintos domésticos de escucha
(porque esta no existe).
 Criterio “Non enviroment Control Room”

Reflejante

Control del tipo “No Recinto”. Distintas vistas. Absorbentes

horizontales y verticales.
Absorbentes
 Criterio “Non enviroment Control Room”

•No se habla de los modos de resonancia.

•Se busca la mayor amortiguación posible.
•El frente y el piso son completamente reflejantes.
Estudio 1

Respuestas en frecuencia Respuestas al Impulso

Estudio 2
 Criterio L.E.D.E.
(Live End Dead End)

Componentes principales:

Zona “viva”.
Zona “muerta”.
Difusores traseros.
Haas kickers (opcionales).
I.T.D.G.
R.F.Z.
Criterio L.E.D.E.

Objetivo a lograr:
Criterio L.E.D.E.
Las reflexiones laterales deben
ser difundidas, absorbidas o
redireccionadas hacia la parte
trasera del control.

RFZ
(Planta de una
Reflection Free Zone)
Criterio L.E.D.E.

RFZ
(Corte de una
Reflection Free Zone)

“Trampa de graves”
 Criterio L.E.D.E.

•No especifica la superficie [m2] de difusores.

•No especifica la forma de controlar los modos de resonancia.

•No especifica magnitudes en la respuesta al impulso a lograr

(sólo el ITDG).
 Criterio de Voelker

Objetivos a lograr:

Minimizar la alteración de la localización y el

reconocimiento de las fuentes sonoras.
 Criterio de Voelker
No alterar el “Direct Sound Package” dentro de los primeros 15ms.

De 0 a 15ms: Localización y reconocimiento de fuentes sonoras (transitorio).

R. Heyser.
Más de 15ms: Asociación de lo percibido (estacionario).

“DSP” dentro de una Sala de Grabación

Criterio de Voelker

Respuesta al impulso

Método de medición
 Criterio de Voelker

Respuesta al -20dB
impulso de un
Violín.
Criterio de Voelker

Respuestas al impulso

1 Emisión de la Barra de
metal a distancia.
2.Emisión de la Barra de
metal en el extremo de
impacto.
3.Irradiación de una
Guitarra.
4.Irradiación de un Cello.
5.Irradiación de un Violín.
6.Decay promedio de las
respuestas de 7
instrumentos (1,8dB/ms).
7.Decay promedio de la
irradiación de la barra
exitadora.
Criterio de Voelker

Captación del micrófono

de Grabación

-20dB
Rango de
inaudibilidad.
 Criterio de Voelker

Conclusiones

•I.T.D.G. = 15ms.
•Criterio “V”: S/N ! 17dB dentro del I.T.D.G..
•No existe una preferencia explícita por recintos con
difusión trasera.
•Establecer un campo difuso para evitar la sensación
anecoica.
•No hace referencia al control de los modos de
resonancia.
Respuestas. al impulso: Algunas mediciones

'dB 10,7 dB 'dB 6,54dB

Control inicial Control de un prestigioso diseñador

'dB 17,75dB 'dB 23,4dB

Control final Auditorio de Belgrano

Conclusiones
 Conclusiones

Acústica

•Es un fenómeno temporal.

•Las fallas NO se corrigen con ecualizadores.

•En Controles de estudios: Acústica “determinística”.

•Complejidad diseños: interdisciplinariedad.

•Todo diseño es ($/Eficiencia). Hacer Presupesto a invertir!

Conclusiones Controles 5.1

•6 Fuentes sonoras.
•Mayor probabilidad de comb
filtering.
•Sweet spot más estable (mayor
tamaño).
•¿Live zone? ¿RFZ?
•Funcionamiento Stereo y
Multicanal simultáneamente.
Medición

Control del Estudio

“Regimiento Patricios”,
Bs. As, Argentina.
Control Estudio “Centro de Arte y Tecnología”, Bs. As., Argentina.

30ms

5ms
Posición Ingeniero

1ms

-25dB
Control Estudio “Centro de Arte y Tecnología”, Bs. As., Argentina.

Posición Ingeniero

Análisis binaural
Oído izquierdo Oído derecho
Control Estudio “Centro de Arte y Tecnología”, Bs. As., Argentina.

-6.5dB

Posición Productor

Análisis binaural

Oído izquierdo Oído derecho

 Control Estudio “XXXX”.

Monitor derecho

Monitor izquierdo
 Evaluación de Controles de Estudios de Grabación

1. Evaluación de la zona libre de reflexiones (h(t) omni

y binaural).
2. Análisis de resonancias del recinto (modos de
resonancia).
3. Análisis de los órdenes de distorsión de ambos
canales de reproducción (en cada sistema de
monitoreo).
4. Análisis de simetría acústica para cada sistema de
monitoreo.
5. Respuesta en frecuencia (estacionaria).
6. Respuesta transitoria de los 1os 13ms de emisión de
los monitores.
7. Aislamiento sonoro.
Evaluación de Salas de Estudios de Grabación

1. Mapeo de la Difusividad en varios puntos.

2. Análisis modal.

3. Aislamiento sonoro.
 Muchas gracias

Ing. Alejandro Bidondo

abidondo@ingenieriadesonido.com
www.ingenieriadesonido.com