SONATA N.3 (Dedicata a Giuseppe Haydn) Comporta nell’anno 1795 Pubblicata in marzo 1796 preso Astacia,a Vienna Op. 2 N.3 Allegro con brio (d = 152) 8 4b RES 5 step « Ht} >, g gta? Pr, a BE. ae79 c.= aaa ich me of poco mare. —S= => BE. 4279 ¢,(¢ = 160) (@)—altegramente a8 434 3 7 3 4) Secondo me il nella mans destra soltanto al secondo quarto. 0) L’esecuzione abituale @ Ia seguente: Per suonare questo passaggio con- formemente alla’ sua linea melodica, sesonda la quale ill gruppetto deve cadere sulla seconda crome di ognuna delle 3 figurazioni, bisogna eseguirlo ome segue: Quantunque questa maniera testuale, o pinttosto letterale, di eseguire questo yassaggio mi sembri del tutto naturale, fin questo easo anche pitt gradevole della pure la prima maniera deve considerarsi pitt esatta, (In questo caso, tuttavia, sarebbe stata suficente la seguente’ notazione) Si potri stabilire meglio quale ver- sione sin preferibile confrontando que- sto passaggio con quello corrispondente in cui una sola not differisce da questa, la seeonda croma del secondo, gruppo, formata dal semitono inferiore Ii desis, Si passa al si per mezzo i un gruppetto: Queste progressioni ben difficilmente avrebbero potuto essere nelle intenzion dell Autore e sono quasi impensabili in elazione all'accorde di sol maggiore. Esco una terza. versione: wf | a) In my opinion, «forte» in the right hand not before the second crotchet. |b) The customary exicution is this According 10 the notation of the melodic line, in which it is just the lower «neighbouring note» which ap: ‘pears on the second quaver of each of the 3 figures, this passage surely would have to be played as follows : While I feel that this textual — or rather literal — execution sounds per- feetly smooth, even better than the first ‘example shown here, yet the first, gener- tally accepted version, should probably be considered the correct one (although then the following notation would have | been suficient) | The decision is brought abst by the ‘one note in the parallel pessage which is different from the passage discussed here, namely by the second quaver of | the second figure which is ans sharp » (not wa), A ctu » on this note would consist of either oe a oppure: oder: cam Such progressions could hardly have een the composer's intention ; they sound odd in this piece and are almost unthinkable together with the g-major chord. There a third possibilty, namely: eave oc. es 6. a) Nach meiner Ansicht fin der rech- ten Hand erst auf dem zweiten Viertel. 6) Die ibliche Spielweise ist: Der aufgezeichneten Bewegung ge- ‘iiss, die als zweites Achtei jeder der 3 Figuren gerade die untere Weehsel- note verlangt, miisste die Stelle aller- dings wie folgt ausgefiihrt werden Wenn ich auch meine, dass diese textgetreue — vielmehr buchstabenge- treve — Ausfiihrung durchaus ul assungen, ja hier soger besser klingt, als die Zuerst angegebene, ist wohl dennoch diese, die verbreitete Lesart, als die richtige anzusehen (Obzwar dazu die Aufseichnung geniigt hatte): Die Entscheidung wird durch die eine Note der Parallelstelle herbeigefiihrt, die diese von der hier besprochenen unterselicidet: durch das zweite Achtel der’ aweiten Figur. Dort wird es vom unteren Halbton gebildet: ais. m au h Doppelschlag also ntweder Diese Schritte kénnen kaum gowollt sein; sie klingen in diesem Stiick ganz befremdlich und sind zum G-dur-Dreiklang fast undenkbar. Es gibt eine dritte Moglichkeit, namlich:a dolce castabite ‘cantabile mp E. 4279 c.< legato pp renal (¢ = 160) EB am CcIV. Th. ah iis : a his, airs y (-p.68 a) a5 m. . 1. abs, Dyerhs ae zB. «am 0.a i 8 srrayt + Sebel eh wp es P ~ fw GL oe Sse nro. ‘-| f Toa * _— Lf Teh K, Fiatiaar : op pA p tranguillo a ae Sf —fe 0. ¥ a) Bsecuzione facilitata: a) Basier | a) Leichtere Ausfidhrung: na mi smi : me vt SY mn ed me. = = Hey E. 4279 C..np ma egeire® 5 oor i Aiaieita eee: ee : 2 Tegsiere, ma nf s ea: i eneor = 7s © fae zs og eh Tet 1D (¢ = 160) Stegramente & ao 200 tiebee sg a & a ww p.610) 3-5 P dolce cantabite 3 2 E, sew c.mp cantabile EB. ag ©.i 11 ES te? Cet og PE . wp.sae) Ww = 160) : 28 ‘i 1 le et Pare’ 2 Im. sempre motto p a ——" # fa & Ba, E. 4279 ©.{ 70 ‘p emplice —~! Sbeet et sce 2 5 a) Non prolngare troppo Ja corona; { circa tre quarti sull’accordo © due | cratchets, followed by a pause of two | drei Viertel Klang, zwei Viertel [ut searti dl pom, crotch | aoe 8) Fermata not too long: about three | a) Permate nicht au lang, etwa 8) Corona di 4 quarti cirea by Fermata abou 4 crotchels. . ¢} Corona della durata di 5 ottavi ©) Fermata about 5 quavers; the 2) Rene vie viet circa. Dare al passaggio cromatico il chromatic run should have the length ¢} £ etwa fiinf Achtel wert, der valore di 3 ottavi. of 3 quavers. | chromatische Lauf drei, B. aay ©.n Tempo I. = 2 age Perr a [Mesto ‘y* ee wf pf iy vill. TL ‘raneuite main tempo 2 @) Attenzione alla corona! | a) Observe the Fermata! | a) Fermate beachten! EB. 427 C.nm Adagio (2 =f) a ~po,8 4, oe 2 id — P molia quieto poe 4 K Ga #2n %H # Ga #Fa Eo ¥ Fo, SakaPaeaga i (d= 52-56) rE vi. telcos seer pose eee ca co oa 1 les ——— otee, cantando a ee Pea # om ten rbot, egualmente u. We 5 28 2a as sopra, —_ . *-. .~ teneramente ma semplice, lento # EB. 427 ©.SS pore espn ma multe dolee molto eemplioe a 5 4 a pip — dim, poco calando — 7 eee Ze eS ee. * Ba. peer ee oe Ml. Hoe0 rit Ba. int vy sempre express 5 3 Ga. simile cm4 son rubato otc, semplice ® sun poco npr @, i ad a Fy = # Fa * Ga, gee a) B’ del tutto superfluo suonare 1) 1 it suite soseciary t lay | a) Dan erste Vietl. ene Oltare questo 1° quarto all‘ottava inferiore, the first erotchet an octave lower, as | tiefer zu nehmen, wie viele Ausgaben come ® consigliato da molte edizioni. | many editions recommend. | empfehlen, ist durchaus iiberfissig B. aaye ©,15 PP —____ a a P motte deter, expr EB. 4279.16 2 5 8 i aa, f— =) la * 5 Iv. euteto range 2 PPP 3 PPA 25, 1. fat ee P P| eeu, i a ie a a SS P doletesime, con intimissine ventimento I. 7 mL. 13 6 (= oe 42791 seomplig dolce = SR yt ae : : (@)_tearguitte 5 ae z 3 pd S32 2 . Cae ay aks o Oe are a : rs anyse ZG bares 2 eee Sf. he So : ov : Feeamet [FPP | — = q fa # a # i Go # a & Corona di_ 5 sedicesimi seguita da una pause di 1 sedicesimo. ©} Fermata of five semiquavers, then ‘one. semiquaver ret ¢) Fermate fiinf Sechzehntel, dann ein Sechzehntel Pause, eaeB SCHERZO Allegro (d. = 400 104) wars} ag: 6 i j i343 PD teestere « gaio . . Vv. i a an . be be oi bs he . a a. oy. i fae 5 ae = 77 feopre ben articolate oe : 4 . ae 8 7 ave ee ee eee ‘== pp vane. ? ma bein sparttosnente i BE. 4279 ©.9 ee diatinte 4 a} n. mL. 5 -$ bam gt i 4 TRIO (d-: 96) 4 4 P a non legato Bima den mare. pip : : 6 EB. 4209 ©.anc81 ‘Scherzo D.C. © pot la Coda CODA 1. fe Pet 3G tempre ben artictato 4) Attenzione alla corona! 8) Observe the Fermata! | @) Fermate beachten! 4279 Cc.Pea83 semeref motto legato Seeraw aaa tig@4® piety Tes tranguitto —=) pp suite $e centeie, molto sewplioe + ftente : as wae 5s, A z . ee ee i. je i. is . a 2 oo oa # MF We Brsimde SF Coles ations a en eae sas ah yak as a Ok gs Tenore dolce bantabite 5 = ~ lf 2 ‘fo Go. fo fa. EB. 4279 ©.articolate 43,2, P dolce cantabile F aoteo Peantabite B. ag7 oO.£. ane ©.Sf von BE. seve Cc.89sempre pe teesiere EB. age Cc.ferescendo a1 Corona di 9 ottavi! Corona di 5 ottavi, in continuo +») ecalando », a) Fermata of nine quavers! 1) Rermata of five quavers in continw- cous (slight) «ealandlo ». EB. aa ¢. ‘ a aa a) Fermate neun Achtel! 6) Fermate fiinf Achtel, bei fort- esetzter (geringer) Verlangsamung.