Producción digital • SOFTWARE || A FONDO

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 Producción digital • SOFTWARE || A FONDO
Si estás leyendo esto, probablemente pasas
muchas horas delante del ordenador, con peque-
ñas (¡o no tan pequeñas!) formas de onda y notas
MIDI delante de los ojos, y decenas de botones y
ventanas que el 99% de la gente no sabe para qué
sirven.
Si ese es tu caso, la mala noticia es que poco pode-
mos hacer para que reduzcas el número de horas,
si hubiera más probablemente las echarías tam-
bién. La buena noticia es que con esta colección de
trucos, técnicas y atajos de teclado, las horas que
pases delante del ordenador pueden ser más pro-
ductivas.
Y es que ISP tiene el placer de ofrecer a sus lecto-
res especializados en Pro Tools una pequeña guía
de "trucos", en ocasiones poco utilizados o conoci-
dos, que pueden acelerar mucho el flujo de trabajo
con esta DAW.
La guía se divide en varios artículos, y para todos
ellos se ha escogido la versión 7.4 de Pro Tools
como referencia, por ser probablemente todavía la
más extendida. Pese a las grandes mejoras de la
versión 8, es habitual que los usuarios tarden en
cambiar de una versión a otra.
Salvo que se indique lo contrario, todo lo expuesto
es válido para Pro Tools HD, LE y M-Powered, y
algunas técnicas incluso valdrán para cualquier
DAW, por tratarse de prácticas generales.
Para salvar espacio y facilitar la lectura, los atajos
de teclado indicados en el texto corresponden a
Mac, pero en el cuadro resumen se indican tanto
los atajos para Mac como para Windows.
LO PRIMERO ES LO PRIMERO
Un buen sitio por el que empezar es crear una
Texto: Roger Montejano
buena nomenclatura de pistas y tratar de utilizarla
siempre. Emplear siempre el mismo nombre para
las mismas cosas ayuda a orientarse rápidamente
en la sesión. Pistas como Pedro.Marshall.Solo.01
pueden tener sentido en el momento, pero no ayu-
darán a mover nuestros ojos hacia el sitio adecua-
do.
Suelen ser mejor nombres tipo G_A, y escribir en el
campo de comentarios el nombre del guitarrista y
el ampli utilizado. ¿Que por qué G_A y no
Guitara_A? Porque al reducir el ancho de las pistas
en la ventana de mezcla (Apple+Alt+M), los nom-
bres de las pistas se acortan, y suele ser más visi-
ble este tipo de abreviaturas (Tabla 1).
Y en el caso de que, por ejemplo, se empleen tres
micros para grabar la guitarra A, se pueden nom-
brar como G_A, G_AA y G_AAA, y el auxiliar donde
se agrupan GA. De esta forma, y como se verá un
poco más adelante, al hacer una búsqueda en la
carpeta Audio Files, en todo momento se sabe qué
es cada cosa, y se pueden seleccionar muy rápida-
mente un determinado grupo de instrumentos (las
guitarras por ejemplo), ya que todos los archivos
estarán juntos si se ordena la carpeta por nombre.
Por supuesto, cualquier otra abreviatura es perfec-
tamente válida, con tal de que se pueda leer rápi-
damente en la ventana de mezcla y permita nom-
brar varias pistas para un mismo instrumento de
forma lógica.
PISTAS
Como beneficio adicional, emplear siempre la
misma nomenclatura permite guardar sesiones
"plantilla", con pistas para los instrumentos más
habitualmente empleados, y todo el enrutamiento
hecho y listo para ser usado.
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Ventana de diálogo para crear varias pistas.
En la versión 8 existe una nueva utilidad
para gestionar plantillas, pero aún si
todavía no se ha podido dar el salto a
esta versión, el usuario puede crear sus
propias plantillas fácilmente.
Tan sencillo como abrir una sesión
nueva (Apple+O) y pulsar Apple+Shift+N
para abrir el cuadro de diálogo para
crear nuevas pistas. Pulsando las fle-
chas arriba/abajo se aumenta/disminu-
ye el número de pistas de un determina-
do tipo, y si se desea un tipo de pista adi-
cional, Apple+Shift+Abajo abrirá uno
nuevo (el mismo comando, con flecha
hacia arriba, lo eliminaría).
Para cambiar el tipo de pista (Audio,
Auxiliar, Master, etc.) se emplea
Apple+Abajo/Arriba, y si se desea cam-
biar entre mono y estéreo, se usa
Apple+Izquierda/Derecha.
Una vez se han creado todas las pistas
necesarias, el siguiente paso sería
renombrarlas: doble clic sobre el nom-
bre de la pista. Un buen atajo de teclado
es emplear las teclas Apple+Arriba-
/Abajo para pasar de un nombre de pista
a otro, sin necesidad de cerrar la venta-
na de diálogo y volverla a abrir.
A continuación, habría que asignar las
entradas y salidas para cada pista. En
este punto, se hacen muy útiles las
teclas Alt y Shift. Cuando se pulsa la pri- De nuevo, esto se puede hacer a todas
mera de ellas, se le está indicando
a Pro Tools que lleve a cabo la
acción a todas las pistas visibles Bombo dentro:
en la sesión. Bombo fuera:
De esta forma, si se quiere asignar
la misma salida a todas las pistas,
sólo hay que pulsar Alt y seleccio-
nar la salida deseada en cualquie-
ra de ellas.
Cuando se pulsa Alt+Shift, lo que
se consigue es aplicar la acción a
todas las pistas seleccionadas.
Por tanto, si sólo se quisiera cam-
biar la salida a un determinado
número de pistas, una vez han sido
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seleccionadas (mediante Shift+Clic si
son adyacentes, o Ctrl+Clic si no lo son),
sólo habría que pulsar Alt+Shift y elegir
la salida adecuada en una de ellas.
Estas teclas de modificación no sólo
funcionan para asignar entradas y sali-
das, también sirven para insertar un
mismo plugin a un determinado rango
de pistas, mutear, solear, desactivar,
realizar envíos... las posibilidades son
muy amplias.
Y para dar una vueltecita de tuerca más
a este asunto, también se puede emple-
ar la tecla Apple a la hora de asignar
entradas o salidas. Esto permite esta-
blecer enrutamientos de manera conse-
cutiva, es decir, a la primera pista selec-
cionada se le asigna el Bus 4, a la
segunda el Bus 5, a la tercera el Bus 6,
etc.
Esto es especialmente útil para estable-
cer las entradas, algo que habitualmen-
te es necesario seleccionar para cada
pista. Con este método, sólo hay que
ordenar visualmente las pistas para que
guarden el orden correcto, y asignar a la
primera de ellas la entrada correspon-
diente. Las demás escogerán la siguien-
te entrada/salida/bus por orden, sin
necesidad de elegirla para cada una de
ellas.
KC_IN, BD_IN, etc.
KC_OUT, BD_OUT, etc.
Caja: SN_UP, SN_DW...
Timbales: T1, T2, T3...
Overheads: OH
Bajo: BASS
Guitarras eléctricas: G_A, G_B, G_C
Guitarras Acústicas: AC_A, AC_B, etc.
Voces: V_A, V_B...
Tabla 1
las pistas de la sesión (Apple+Alt) o sólo
a un determinado rango de pistas
(Apple+Alt+Shift).
Por último, también suele resultar útil
renombrar las entradas, salidas y
buses. Esto se logra de forma rápida
haciendo clic con el botón derecho del
ratón (Ctrl+Clic si no se tiene botón
derecho) sobre el correspondiente
nombre de entrada, salida o bus, y
seleccionando "Rename...".
Resulta mucho más sencillo realizar
envíos y chequear el enrutamiento en
una sesión en la que se lee "DELAY,
PLATE_SHORT, DRUMS, etc." que en
otra en la que sólo aparece "Bus 3-4,
Bus 5-6, Analog 1-2..."
Una vez se ha terminado todo el proce-
so, esta sesión es guardada, y cada vez
que se necesiten este tipo de pistas,
sólo hay que importarlas a la sesión
actual con el comando Import Session
Data (Alt+Shift+I).
GESTIÓN DE PLAYLISTS
Todo lo anterior permite aligerar parte
del trabajo repetitivo de crear pistas y
asignar el enrutamiento, pero no olvide-
mos que esto es sólo el paso previo. A
continuación habrá que pulsar Rec
(Apple+Espacio, o el número tres en el
teclado numérico) en algún momento...
Si se planea grabar varias tomas
de un mismo instrumento, es
aconsejable hacer uso de las
Playlists.
Para ello, escogiendo ahora el
ejemplo de la batería, antes de
grabar se seleccionan todas las
pistas de este instrumento y se
agrupan mediante un grupo de
edición (Apple+G, también valdría
un grupo de edición+mezcla). Una
vez creado el grupo, se crea una
nueva playlist: en el desplegable
junto al nombre de la pista, en la
ventana de edición, se selecciona "New".

Esto creará una nueva playlist para cada
pista del grupo y les asignará por defec-
to el sufijo ".01". De esta forma, ahora
las pistas de la batería se llamarán
KC_IN.01, SN_UP.01, OH.01, etc. y en
ellas se grabará la primera toma de
batería. Antes de grabar la segunda se
creará una nueva playlist, para poder
grabar sobre las pistas con sufijo .02, y
así sucesivamente.
Esto conlleva varias ventajas: por un
lado, resulta fácil llevar la cuenta de
cuántas tomas se han hecho y realizar
apuntes o tomar notas sobre ello.
Además cambiando de playlist se puede
ver rápidamente si las tomas están
completas, si alguna tiene pinchazos,
etc. También, de esta forma se asegura
que cada región de audio tenga un nom-
bre medianamente descriptivo.
Pero sobre todo y más importante, al
grabar de esta forma resulta mucho
más fácil hacer una toma compuesta,
que contenga la mejor parte de cada una
de las tomas individuales. A este proce-
so se le denomina "Comping", y es un
método de trabajo muy extendido, para
el cual la nueva versión 8 tiene un más
que interesante flujo de trabajo.
De nuevo, no hay que desesperar si aún
no se tiene la nueva versión, en versio-
nes anteriores también se pueden crear
tomas compuestas de manera sencilla.
Para ello, se selecciona la toma que se
considere mejor ejecutada y se duplica
(en el menú junto al nombre de la pista,
"Duplicate").
Por ejemplo, si se han hecho cuatro
tomas y la mejor es la tres, al duplicar la
toma .03 se creará una nueva colección
de playlists con el sufijo .05, el cual se
renombrará a .OK, .CP (de comping) o
cualquier otro nombre que se desee.
En el caso de la batería, habrá que
renombrar cada pista del grupo a .CP:
KC_IN.CP, SN_DW.CP, etc. Aunque esto
pueda parecer algo tedioso, más ade-
lante será de mucha utilidad.
A continuación, se hace una escucha de
esta toma CP (que no deja de ser, en
esencia, la .03), y en los puntos en que la
ejecución flojee, se pueden escuchar las
tomas (playlists) que están "debajo",
para ver si hay algo mejor. En caso de
En la parte superior se muestran las pistas iniciales y en la inferior las pistas con el sufijo .01.
Producción digital • SOFTWARE || A FONDO
que sea así, es tan fácil como seleccio-
nar esa parte de la canción, copiarla,
volver a la toma maestra y pegarla.
Al final de este proceso se tendrá una
toma maestra en las playlist con apén-
dice ".CP", en la cual probablemente
habrá distintas partes de las tomas .01,
.02, .03 y .04.
Si ahora por ejemplo se quiere exportar
rápidamente el comping de batería para
editarlo en otro puesto de trabajo, es tan
sencillo como duplicar la playlist de
comping (para crear las playlists
".CP.01") y consolidar las regiones en
ellas contenidas.
Para ello, se selecciona el audio de
todas las pistas de la batería (se puede
hacer poniendo el cursor a lo largo de
todas las pistas y presionando Apple+A,
o haciendo triple clic sobre ellas), y una
vez seleccionado se pulsa Apple+Shift+3
(el número tres que también es almoha-
dilla, no el del teclado numérico).
Esto creará nuevas regiones de audio
con el sufijo ".CP.01", que estarán listas
en la carpeta Audio Files para ser
exportadas a cualquier sitio, sin necesi-
dad de exportar todos los ficheros de
todas las tomas. En nuestro ejemplo de
cuatro tomas, esto reduce el peso de los
archivos a copiar al 25%, imagina que se
hubieran hecho diez...
Si te estás preguntando por qué se ha
creado una nueva playlist para consoli-
dar, la respuesta es que de esta forma
siempre se puede volver a la playlist
.CP, para hacer una variación al com-
ping, o para consultar qué toma se
seleccionó para una determinada sec-
ción de la canción, si fuera necesario.
Yendo un paso más allá, es posible que
a la hora de exportar se quiera mante-
Selección de Delete unused, y posterior borrado de todas
las playlists sobrantes de la batería.
ner la información de plugins, niveles y
panorama que se tenía durante la gra-
bación. Una forma de exportar la sesión
con sólo el audio de la toma principal es
la siguiente:
Se crea una nueva sesión con el coman-
do "Save As", y se renombra, por ejem-
plo, a
"Titulo_Cancion_EXPORT_DRUMS".
Una vez aparece este nombre en la
barra superior, y asegurándonos que la
playlist mostrada es la ".CP.01", del
menú junto al nombre de la playlist se
selecciona "Delete unused".
A continuación, se seleccionan todas las
playlists relativas a la batería que no se
estén usando. En el caso de por ejemplo
el Hi-Hat, serían las HH, HH.01, HH.02,
HH.04 y HH.03 y HH.CP.
Puesto que esta acción sólo afecta a la
sesión nueva que se ha creado, no hay
peligro de borrar esta información, ya
que todo seguirá intacto en la sesión
original. De hecho, a pesar de borrar las
playlists, el audio asociado a ellas aún
seguirá en la Region List, y precisamen-
te ese es el siguiente paso a dar.
Una vez borradas las playlists, se abre
la Region List (a la derecha de la venta-
na de edición), y se seleccionan todas
las regiones que no se estén usando,
INCLUYENDO los "Whole Files"
(Apple+Shift+U).
Una vez seleccionadas todas las regio-
nes no usadas (puede tardar un poco si
se han hecho muchas tomas), se proce-
de a borrarlas de la sesión, mediante el
comando Apple+Shift+B.
MUY IMPORTANTE: en este punto hay
que seleccionar la opción REMOVE, ya
que si se selecciona DELETE, se borrará
el audio del disco duro.
Pese a que se ha creado
una nueva sesión, el
audio de esta nueva
sesión apunta al audio
original. REMOVE hará
que el audio no aparez-
ca en esta sesión nueva,
pero sí seguirá apare-
ciendo en la sesión ori-
ginal. Elegir DELETE
borraría todos los fiche-
ros de audio del disco duro, por lo que
dejarían de aparecer en cualquier
sesión que los estuviera utilizando,
incluyendo la original.
Si no estás seguro de lo que estás
haciendo, haz una copia de seguridad
del proyecto antes de borrar nada de la
Region List, y haz pruebas hasta que
domines el proceso.
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 Producción digital • SOFTWARE || A FONDO
Al borrar las regiones
de la sesión, Pro Tools
preguntará para cada
una de ellas si estamos
seguros de borrarla, ya
que aún puede tenerlas
en la cola "undo".
Haciendo Alt+Click
sobre "Yes" se evita
tener que aceptar cada
una de las preguntas y
se aceptan todas de
golpe. De forma pareci-
da se podrían negar
todas de golpe.
Una vez completado
este paso, basta con
copiar los archivos con
sufijo .CP.01 y la sesión
"...EXPORT _DRUMS" a
otro disco duro, y ésta
podrá ser exportada sin
problemas, incluyendo
toda la información de la
sesión sin necesidad de
arrastrar todos los
archivos originales.
Para evitar que Pro
Tools pregunte dónde
están los archivos de
audio al abrir la sesión
en otro equipo, basta
con introducirlos dentro
de una carpeta que se
llame "Audio Files", y
colocar esta carpeta
junto a la sesión de Pro
Tools.
Poder separar los com-
ping de cualquier ins-
Apple+G
trumento de forma rápi-
da permite trabajar en
Apple+Shift+3
paralelo sobre un
mismo proyecto, y avan-
zar así de forma más Apple+Shift+U
eficaz. En el ejemplo
anterior, en un puesto Apple+Shift+B
de trabajo podrían edi-
tarse las baterías mien- Apple+Shift+I
tras se graban los bajos,
para posteriormente
exportar de forma similar los bajos y
empezar con las guitarras y así sucesi-
vamente.
Además, si se sigue este método de
Equivalencia teclas Mac/Win
Mac Win
Apple o Command Ctrl
Alt ú Option Alt
Ctrl Windows o Inicio
Shift Shift
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en un proyecto.
Atajos de teclado
Por ejemplo, en la sesión
Mac Win Descripción en que se editen las bate-
rías, se haría en una
Expandir/Contraer pistas en nueva playlist ".CP.02", y
Apple+Alt+M Ctrl+Alt+M
ventana de mezcla. una vez se haya termina-
do la edición, se consolida
Apple+O Ctrl+O Abrir sesión de Pro Tools. en la playlist ".CP.03".
Abrir la última sesión sobre De esta forma, siempre se
Apple+Shift+O Ctrl+Shift+O
la que se trabajó. puede volver a la edición
de batería, y las pistas
Apertura diálogo de nuevas
Apple+Shift+N Ctrl+Shift+N editadas de batería serán
pistas.
los archivos con ".CP.03",
Disminuir/aumentar número algo que facilita la bús-
Flecha abajo/arriba Flecha abajo/arriba de pistas del tipo seleccio- queda dentro de la carpe-
nado. ta Audio Files.
Aumentar/disminuir el Si se sigue con esta prác-
Apple+Shift+Flecha Ctrl+Shift+Flecha número de líneas de diálo- tica a lo largo del proyec-
abajo/arriba abajo/arriba go de nuevas pistas (cruz de to, se sabrá que cualquier
la derecha). archivo ".CP.03" está edi-
Apple+Flecha Ctrl+Flecha Cambiar el tipo (Aux, tado y listo para mezcla, y
abajo/arriba abajo/arriba Audio, etc.) de pista a crear. en lugar de comenzar la
mezcla a partir de una
Apple+Flecha Ctrl+Flecha izquier- Cambiar entre mono y esté-
sesión de grabación, se
izquierda/derecha da/derecha reo la pista a crear.
puede crear una nueva
Con la ventana de cambiar sesión de mezcla, e
Apple+Flecha Ctrl+Flecha
nombre de pista abierta,
abajo/arriba abajo/arriba importar sólo el audio
pasar de una pista a otra. editado (Import audio
Aplicar algo a todas las pis- data: Apple+Shift+I).
Alt Alt
tas visibles. Entre otra cosas, esto
Aplicar algo a todas las pis- presenta la ventaja de
Alt+Shift Alt+Shift
tas seleccionadas. realizar la mezcla en una
Asignar I/O/Buses consecu- sesión totalmente "lim-
Apple Ctrl
tivos. pia" (sin audio/playlist-
/pistas de más), lo que
Importar datos de otra
Alt+Shift+I Alt+Shift+I mejorará el rendimiento.
sesión.
EN CONCLUSIÓN
Apple+Espacio / 3 Ctrl+Espacio / 3 Grabar.
Por supuesto, muchas de
las prácticas expuestas
Ctrl+G Nuevo grupo de pistas.
hasta el momento acaban
siendo una cuestión de
Ctrl+Shift+3 Consolidar regiones.
gusto personal, y habrá
lectores que prefieran
Seleccionar regiones no
Ctrl+Shift+U
usadas (todas). trabajar de formas distin-
tas.
Ctrl+Shift+B Eliminar regiones. De hecho, hay otras for-
mas de exportar sesio-
Ctrl+Shift+I Importar audio a la sesión. nes, pero se han escogido
estas dos para ilustrar
cómo las sesiones de Pro
Tools son autónomas y pueden ser
abiertas en cualquier puesto de trabajo,
siempre y cuando estén acompañadas
del audio que interese: no es necesario
"arrastrar" siempre toda la carpeta de
la sesión.
En el siguiente artículo se verán otras
formas de trabajar con las sesiones de
Crear nueva playlist, también se podría duplicar, o eliminar
Pro Tools, se profundizará en las opcio-
las no usadas.
nes de import session/audio, algunas
renombrado de las playlists, resulta técnicas de edición, loops, vistas... y se
mucho más fácil establecer un orden de ofrecerá otra buena colección de atajos
las acciones que se van llevando a cabo de teclado. ¡Hasta entonces!
Texto: Roger Montejano
En el anterior número de ISP (Julio 09,
más información al final del texto) se
ofrecía la primera parte de una compila-
ción de técnicas, "trucos" y atajos de
teclado en Pro Tools, cuyo objetivo es
hacer que el trabajo diario con esta DAW
sea más productivo.
A menudo, muchas de las tareas que
más se repiten cuentan con un atajo de
teclado propio, o incluso con todo un
workflow, que alivia en parte la carga de
trabajo. En otras ocasiones, funcionali-
dades poco conocidas permiten llevar a
cabo de manera sencilla prácticas que
de otra forma sería complicado aplicar.
En ambos casos, conocer estas particu-
laridades redunda en una mejora de la
productividad, y ese es el objetivo de
esta serie de artículos.
Se ha escogido como referencia la ver-
sión 7.4 de Pro Tools y, salvo que se
indique lo contrario, todo lo expuesto es
válido tanto para HD como para LE y M-
Powered. De hecho, algunas técnicas
también serán de utilidad en otras
DAWs, por tratarse de prácticas genera-
les.
De nuevo, para salvar espacio y facilitar
la lectura, los atajos de teclado indica-
dos a lo largo del texto corresponden a
Mac, pero en el cuadro resumen se indi-
can tanto los atajos para Mac como para
Windows.
MÁS FORMAS DE EXPORTAR
Retomando el punto en el que se quedó
el anterior artículo, se acababa de ver
cómo resolver la necesidad de trabajar
(por ejemplo editar) parte de la sesión
en un equipo, mientras se sigue emple-
ando la sesión original para otras tareas
(seguir grabando, por ejemplo) en otro
ordenador.
Se pudo comprobar que los archivos de
sesión de Pro Tools son "autónomos", y
pueden ser copiados junto con distintos
archivos de audio de manera indepen-
diente, para después reconstruir la
sesión manualmente en una carpeta, en
cualquier otro equipo. Esto es intere-
sante tenerlo en cuenta, ya que puede
ahorrar mucho tiempo a la hora de tras-
pasar archivos de una máquina a otra.
Otra forma de exportar la sesión es
mediante el comando Save Copy In, bajo
el menú File (no hay atajo de teclado).
Esta opción abre un cuadro de diálogo
en el que se puede especificar, entre
otras cosas, dónde hacer la copia y si se
quieren copiar todos los archivos de
audio.
También se ofrece la opción de copiar o
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no los archivos de Fade. Si se ha hecho
un gran número de ediciones en la
sesión (se ha empleado Beat Detective,
por ejemplo), es posible que haya un
elevado número de fade files.
Puesto que se trata de archivos muy
pequeños, pero una gran cantidad, a
algunos equipos les cuesta copiarlos, y
a veces se quedan colgados en el proce-
so (igual le ocurre a algunos programas
de backup).
Si se selecciona la opción "Don´t copy
fade files", estos archivos no serán
copiados junto con los demás ficheros,
ahorrando una posible fuente de proble-
mas.
Cuando se abra la sesión exportada en
otro equipo, Pro Tools indicará que fal-
tan algunos Fades y ofrecerá la opción
de generarlos de nuevo (Regenerate
missing files without searching). Puesto
que los fades se construyen a partir de
los archivos de audio que sí habrán sido
Fig. 1: Ventana Relink.
Fig. 2: Opciones de Relink.
Fig. 3: Búsqueda exitosa.
copiados, en el ordenador de destino
podrán ser creados de nuevo sin proble-
mas.
RELINKING
Y esto lleva directamente a una ventana
que puede ser de gran utilidad, pese a
que la primera vez que aparece puede
asustar un poco: Missing Files. Cuando
se abre una sesión y Pro Tools no
encuentra todos los archivos necesarios
para ello, se muestra la ventana Missing
Files. En ella se informa del tipo y
número de archivos extraviados, y se
nos pregunta qué hacer.
Si sólo se trata de fades, la opción men-
cionada anteriormente permite regene-
rarlos sin necesidad de buscar, pero
también es posible que en algún
momento falte algún archivo de
audio/vídeo.
En este caso, la primera opción que se
ofrece es "Skip All", la cual permite con-
tinuar abriendo la sesión, ignorando que
faltan algunos archivos: todos los clips
de audio/vídeo extraviados pasarán a
estar en modo Offline.
Esto quiere decir que se mostrará su
duración y posición en la ventana de edi-
ción, pero no se podrá ver la forma de
onda. Por supuesto, tampoco podrán ser
reproducidos, pero quizá para la tarea
que se quiere llevar a cabo no son nece-
sarios (el resto de archivos Online se
mostrarán/reproducirán sin proble-
mas).
La siguiente opción es "Manually Find &
Relink", que permite especificar dónde
se encuentran los archivos o en qué car-
petas se quiere buscar, y la última
opción es "Automatically Find & Relink",
en la cual Pro Tools hace una búsqueda
por todos los discos duros disponibles.
Si se tiene idea de dónde pueden estar
los archivos, lo más rápido es seleccio-
nar la opción manual e indicar al pro-
grama en qué carpetas buscar, ya que
de lo contrario la búsqueda puede llevar
bastante tiempo.
En el caso de que se escoja esta opción
manual, la ventana Relink se abrirá
automáticamente. En ella se podrán
buscar los archivos y, una vez encontra-
dos, se reescribirá en la sesión la nueva
ruta a ellos (Commit links).
Para ello, primero se selecciona dónde
buscar los archivos. En el ejemplo se ha
seleccionado todo el volumen "HD
Backup", pero se podría haber seleccio-
nado sólo una o varias carpetas (Figura
1).
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 Producción digital • SOFTWARE || A FONDO
A continuación se seleccionan los archi-
vos para los que se quiere hacer la bús-
queda y se presiona "Find Links". Pro
Tools preguntará qué criterios emplear
para la búsqueda. Generalmente, la
opción por defecto proporciona buenos
resultados (Figura 2).
Se aprecia que Pro Tools está realizan-
do la búsqueda porque donde antes
ponía "Find Links" ahora pone "Stop".
Si los archivos de audio son encontra-
dos, a la izquierda de cada uno de ellos
se mostrará un símbolo dorado, similar
a dos anillos (Figura 3). Para cambiar la
antigua ruta por la nueva, se debe pre-
sionar "Commit Links", y con ello se le
dirá al programa que ésa es la nueva
ubicación de los archivos, y estos pasa-
rán a modo Online.
Al hilo del Relink, cuando se comienzan
a mover sesiones de un lado a otro, a
veces es necesario comprobar dónde
está cada uno de los archivos de audio.
Para ello resulta muy útil la ventana
Disk Allocation (Menú Setup), en la que
se muestra un resumen del lugar donde
se encuentran los archivos de audio
contenidos en la sesión.
Otra ventana útil en estos casos es la
ventana Project (Alt+O), donde no sólo
aparece la ubicación de todos los archi-
vos de la sesión, también se indica un
resumen detallado de cada uno de ellos,
que incluye tamaño, fecha de creación y
modificación, frecuencia de muestreo,
profundidad de bits, formato, número de
canales, Original timestamp...
Cuando se termina un proyecto y se
quiere archivar la sesión en un disco
duro/DVDs, es conveniente confirmar
que todos los archivos incluidos en la
sesión se encuentran en la carpeta
Audio Files correspondiente. A veces se
cambia la carpeta de grabación inadver-
tidamente, y se puede estar guardando
una sesión a la que le faltan archivos
que se encuentran en otra ubicación.
EDICIÓN
A menudo, pese a que se cuente con
buenos músicos, y tras haber hecho un
comping con las mejores partes de
varias tomas, es posible que haya que
ajustar pequeñas desviaciones en la
interpretación de un músico en un
determinado pasaje.
A esta edición que ajusta todas las pis-
tas antes de mezclar se le denomina
"pocketing" y es una de las tareas a las
que se ha hecho alusión cuando se
hablaba de exportar sesiones para tra-
bajar de manera simultánea en varios
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equipos.
Hay muchas formas de llevar a cabo
esta edición, y cada persona acaba
adoptando sus propias técnicas y prefe-
rencias. Sin embargo, una práctica bas-
tante extendida es el "visual editing", o
lo que es lo mismo, editar no sólo escu-
chando (indispensable), sino también
observando la posición de las formas de
onda en la pantalla.
Fig. 4: Pistas no editadas.
Pongamos por ejemplo que ya se tienen
editadas las pistas de batería, y ahora se
quiere ajustar la pista del bajo. En este
caso, se escogen las pistas más repre-
sentativas de la batería, y se colocan
alrededor de la pista de bajo.
En el ejemplo (Figura 4), se ha colocado
el bombo y la caja rodeando la pista de
bajo (formas de onda rojas), e inmedia-
tamente por encima y por debajo están
la pista del charles y las de los timbales.
En la imagen, el grado de zoom se
corresponde con el preset 4 de Pro
Tools (tecla "4" en el teclado normal, la
que también es el símbolo del dólar).
Se puede comprobar visualmente lo que Fig.5: detalle de la edición.
ya se había detectado mediante escu-
cha: respecto a los golpes de la batería,
el bajo está algo adelantado y atrasado
en algunos puntos.
Una vez se han dispuesto de esta forma
las pistas, es útil crear un marcador
(tecla Intro del teclado numérico), que
nos permita recordar la disposición y
tamaño de ellas, así como el grado de
zoom, para recobrar rápidamente esta
configuración más adelante si fuera
necesario. Fig. 6: Resultado de la edición.
Para editar la línea de bajo, los distintos
golpes son aislados entre sí mediante el una primera edición visualmente agiliza
comando separar región (Apple+E), y a muchísimo el trabajo.
continuación se alinean visualmente con
Cuando se edita de esta forma, es con-
los golpes de la batería, usando las
veniente emplear siempre el mismo
teclas minus/plus (símbolo "+" y "-" del
grado de zoom (hay cinco presets, teclas
teclado numérico).
del 1 al 5) y cantidad de Nudge, ya que
Estas teclas +/- permiten realizar el con el tiempo se acaba sabiendo de
comando "Nudge", que para esta tarea manera intuitiva cuántas veces hay que
de edición es conveniente colocar en pulsar +/- para cubrir la distancia que
"Mins:Secs", con un valor de entre 5 y 15 se va a editar.
milisegundos.
En el ejemplo se ha ajustado el bajo con
En la Figura 5 se aprecia cómo el primer la batería, pero igualmente se podría
golpe de bajo ha sido desplazado a la ajustar algún golpe de guitarra, guita-
derecha 20 milisegundos, seleccionan- rras entre sí, la voz, etc. Sólo hay que
do la región y presionando dos veces colocar las pistas con las subdivisiones
seguidas "+" (el valor del Nudge es de 10 más importantes junto a la pista a edi-
ms), para ajustarlo al golpe del bombo. tar, y seguir el método descrito ante-
riormente.
En la figura 6 se puede ver el resultado
final de la edición. Por supuesto, el jui-
cio final para determinar que la edición
FADES
es correcta se hará mediante la escucha Si se vuelve a la Figura 6, se puede
del pasaje, pero la posibilidad de hacer apreciar que todas las ediciones han

sido cubiertas con un crossfade para
evitar clicks. Una forma rápida de crear
estos crossfades es mediante la "Smart
Tool" (F6+F7 ó F7+F8).
Esta herramienta inteligente permite
disponer a la vez de las herramientas
Trim (F6), Selector (F7) y Grabber (F8).
En función de dónde se coloque el cur-
sor, éste permite ajustar la región
(cuando se coloca en los extremos
izquierdo o derecho), seleccionar parte
de la región (cuando se coloca en la
Figura 7.
Figura 8.
Figura 9.
Producción digital • SOFTWARE || A FONDO
mitad superior de la región) o agarrar y
mover la región (cuando se coloca en la
mitad inferior).
Además, cuando el cursor es colocado
en la esquina superior izquierda o dere-
cha, la herramienta permite hacer un
fade in/out (respectivamente), y si se
coloca entre dos regiones (en la parte
inferior), el símbolo para crear el men-
cionado crossfade aparece.
Por tanto, una forma de crear los fades
manualmente sería mediante la herra-
Figura 10.
Figura 11.
Figura 12.
mienta Smart Tool. Si se quisieran crear
todos a la vez, una opción sería seleccio-
nar todas las regiones donde se quiere
crear fades, y abrir la ventana de Batch
Fades (con las regiones seleccionadas,
Apple+F).
En ella se podrá especificar la duración
de los fades, así como muchas otras
opciones como la forma de entrada y
salida, el tipo de fade, si se quieren
ajustar los ya existentes...
Si se va a mezclar una sesión con
muchas ediciones, una práctica reco-
mendable es seleccionar todas las
regiones de la sesión (el grupo de edi-
ción "All" es útil para esto) y aplicar un
batch fade a todas ellas.
Deseleccionando la opción "Adjust exis-
ting files" sólo se crearán nuevos fades
donde no los hubiera, respetando los ya
existentes. De esta manera se pueden
evitar algunos clicks que hubieran pasa-
do desapercibidos.
Para este tipo de fades, una duración de
entre 5 y 15 milisegundos suele funcio-
nar bien, aunque nunca se puede gene-
ralizar. Hay que tener en cuenta que los
fades de muy corta duración pueden ser
más audibles que otros de larga dura-
ción, pero también hay que tener cuida-
do, ya que fades muy largos pueden
avanzar más de lo necesario en la forma
de onda y cubrir transitorios.
Cuando se trata de unir dos regiones y
un fade no acaba de funcionar bien,
cambiar el tipo a veces brinda buenos
resultados: "Equal Power" o "Equal
Gain". En teoría, el primero es útil para
fades entre regiones con distinto conte-
nido y el segundo se indica para fades
entre regiones de un mismo instrumen-
to.
De forma parecida, en ocasiones parece
que lo adecuado es un fade muy corto, y
al final un fade muy largo resuelve la
situación (o viceversa). Como con todo
en audio, hay que probar, y "si suena
bien, está bien".
SNAPPING TO
Continuando con los atajos de edición,
las teclas Ctrl, Apple, Alt y Shift vuelven
a hacer su aparición, ya que cuando se
quiere mover una región a puntos espe-
cíficos de la línea de tiempo, estos modi-
ficadores cobran una importancia vital.
En la Figura 7, supongamos que se quie-
re mover el primer golpe del quinto
(pista inferior) para que coincida con el
primer golpe del bombo (pista supe-
rior).
Con la opción "Tab to transients" activa-
:: 83
 Producción digital • SOFTWARE || A FONDO

da (parte superior izquier- hay), todavía se puede

da de la pantalla de edi- Atajos de teclado introducir una tecla más:
ción), se coloca el cursor a Alt. Este modificador
la izquierda del primer Mac Win Descripción permite crear una copia
golpe del quinto (dejando de la región. Es decir, si
Alt+O Alt+O Ventana Project
un poco de espacio), y se se arrastra una región
presiona la tecla Tab 1, 2, 3, 4 y 5 1, 2, 3, 4 y 5 Zoom Presets con el grabber mientras
(tabulador). Esto lleva el Intro (tec. num.) Intro (tec. num.) Insertar marcador se pulsa Alt, se crea una
cursor al transitorio del copia de la región.
primer golpe del instru- +/- (tec. num.) +/- (tec. num.) Comando Nudge
Así, haciendo
mento (Figura 8). F6 F6 Trim Tool Ctrl+Alt+Click sobre la
Nota: cuando se usa la F7 F7 Selector Tool región, con un único click
función Tab to transients, se crea una copia de la
si no se deja suficiente F8 F8 Grabb Tool región, con su parte ini-
espacio entre el lugar F6+F7 ó F7+F8 F6+F7 ó F7+F8 Smart Tool cial sincronizada con el
donde está el cursor y el punto donde esté el cur-
siguiente transitorio, Apple+F Ctrl+F Batch Fades sor (la región original
puede ocurrir que el cur- Tab Tab Tab to transients permanece intacta, en el
sor no detecte el transito- Mover principio de la mismo sitio donde estu-
rio. Si se pulsa entonces Ctrl+Click Win Click viera).
región al cursor
Alt+Tab, la función se des-
Mover final de la región al Ctrl+Alt+Apple+Click
plaza hacia atrás en el Ctrl+Apple+Click Win+Ctrl+Click
tiempo (hacia la izquier- cursor sincronizaría por el final
una nueva copia de la
da), y puede detectar tran- Establecer punto de sincro-
Ctrl+; Win+; región, y
sitorios que hacia adelante nismo
Ctrl+Alt+Shift+Click
no había detectado.
Mover punto de sincronis- haría lo mismo, pero con
Ctrl+Shift+Click Win+Shift+Click
A continuación, se corta mo al cursor el punto de sincronismo.
(separa) la región Copiar región al
Alt+Drag Alt+Drag Como se puede ver,
(Apple+E), y posterior- arrastrar/hacer click estos modificadores
mente se sitúa el cursor
Crear copia de la región y pueden agilizar mucho la
en el primer golpe de Ctrl+Alt+Click Win+Alt+Click
sincronizar su principio. edición en Pro Tools.
bombo (de nuevo, se colo-
ca el cursor a la izquierda Ctrl+Alt+Apple+ Win+Alt+Ctrl Crear copia de la región y
del primer golpe de Click +Click sincronizar su final. PARA CONCLUIR
bombo, y se pulsa Tab: Hasta aquí una nueva
Figura 9). Ctrl+Alt+Shift Win+Alt+Shift Crear copia de la región y
sincronizar su Sync point. colección de atajos de
+Click +Click
Cuando el cursor está en teclado y técnicas que
el punto deseado, sólo hay esperamos sea de utili-
que hacer Ctrl+Click sobre la región do golpe del quinto con el primer golpe dad. En el próximo número se continua-
separada del quinto, para que el princi- del bombo. rá con la edición y se tocarán los temas
pio de la región se alinee con el punto de automatización, region groups,
Por supuesto, una forma sería separar loops, cambios de vistas, importar mez-
donde está situado el cursor (Figura 10).
la región del quinto en el segundo golpe, clas completas, copiar mezclas de
Si en lugar del principio de la región, lo alinear esta región con el bombo y pos- monitores, master faders, etc.
que se quiere es alinear el final de la teriormente arrastrar con la herra-
región con el cursor, se procede de mienta Trim la región hacia la izquierda.
forma parecida, pero en este caso se
RESUMEN DE LA PRIMERA PARTE
Sin embargo, una forma más rápida es
debe hacer Ctr+Apple+Click sobre la La primera parte de este artículo se
establecer un punto de sincronismo en
región que se va a mover. publicó en el número de Julio 09, y está
el segundo golpe. Para ello, sólo hay
disponible online en la web de ISP:
Y en el caso de que lo que se quiera ali- que ir con el tab al segundo golpe, y
www.ispmusica.com/articulo.asp?id=16
near es un punto intermedio de la establecer el punto de sincronismo:
11.
región, se puede emplear un Sync Point. Apple+; (Apple más punto y coma).
Si se vuelve a la Figura 7, supongamos En ella se hablaba de posibles nomen-
Aparecerá entonces un pequeño trián-
que lo que se quiere es alinear el segun- claturas para las pistas de audio, uso de
gulo verde en la región (Figura 11), y
plantillas e Import session data, modifi-
ahora sólo habría que hacer
cadores en la asignación de plugins y
Ctrl+Shift+Click sobre ella para llevar el
entradas/salidas (enrutamiento en
Equivalencia teclas Mac/Win punto de sincronismo al lugar donde se
grupo y secuencial), gestión de playlists
tiene situado el cursor (Figura 12).
Mac Win mediante grupos de edición/mezcla,
Apple o Command Ctrl En resumen, para mover el principio de comping, importar/exportar sesiones y
la región se usa Ctrl, para mover el final audio... Todo acompañado de los atajos
Alt ú Option Alt de la región Ctrl+Apple, y para mover el de teclado que permiten llevar a cabo
Ctrl Windows o Inicio punto de sincronismo, Ctrl+Shift. estas tareas de forma rápida y eficiente.
Shift Shift Y si quedan dedos libres (que alguno

:: 84
Texto: Roger Montejano
Con este artículo se cierra la serie dedi-
cada a profundizar en algunas de las
funcionalidades de Pro Tools que per-
miten optimizar el trabajo con esta
DAW.
Se han cubierto aspectos como la ges-
tión de nomenclaturas y playlists, crea-
ción de pistas y plantillas, exportado de
sesiones y archivos, modificadores,
comping, relinking y gestión de archi-
vos, visual editing y snapping... todo ello
acompañado de los correspondientes
atajos de teclado, que permiten llevar a
cabo estas tareas de manera eficiente.
En esta tercera entrega se añaden nue-
Producción digital • SOFTWARE MAESTRO || DIDÁCTICA
vos métodos para edición y se comentan
distintos atajos para automatización,
navegación y mezcla.
Una vez más, se mantiene la versión 7.4
como referencia y, para preservar espa-
cio, a lo largo del texto se indican única-
mente los atajos para Mac. En el cuadro
resumen podrán encontrarse tanto los
atajos de Mac, como los de Windows.
EDICIÓN
En el anterior artículo se mencionaba
cómo llevar a cabo el pocketing, un pro-
cedimiento que consiste en editar las
pistas antes de mezclar, para corregir
pequeños fallos de ejecución en los dis-
tintos instrumentos.
Se explicaba cómo llevar a cabo esta
edición mediante el visual editing, lo
cual, entre otras cosas, hace uso de la
función nudge (teclas + y - del teclado
numérico) para mover las regiones ade-
lante y atrás en el tiempo.
Cuando se ha estado un tiempo movien-
do regiones de un lado a otro, en ocasio-
nes resulta útil retornar la región a su
lugar original, para comprobar cómo
estaba todo al principio y evaluar el tra-
bajo que se está haciendo.
Esto puede realizarse con el modo de
edición Spot (F3). Este modo se emplea
habitualmente en postproducción, y
permite mover las regiones indicando
numéricamente el lugar donde se quie-
ren colocar.
:: 77
 Producción digital • SOFTWARE MAESTRO || DIDÁCTICA
En la figura 1 se muestra el cuadro de
diálogo que aparece cuando se mueve
una región en el modo Spot. Se puede
comprobar que la región se encuentra
en el punto 5|1|155 (Start), pero original-
mente estaba en el 5|1|127 (Original
Time Stamp). Para devolver la región a
su lugar incial, basta con pulsar el trián-
gulo negro situado junto al valor de
Original Time Stamp y hacer click en OK.
De esta forma, pese a que se haya movi-
do la región muchas veces, siempre es
posible "deshacer" toda la edición y vol-
ver al punto inicial.
Otra herramienta muy útil a la hora de
editar es el conocido Beat Detective, el
cual permite detectar transitorios en
una región de audio, y colocarlos auto-
máticamente en el grid.
Una explicación completa del uso de
esta herramienta daría para escribir un
artículo completo, especialmente en lo
que a edición de baterías se refiere. No
es ese el objetivo de este texto, pero sí
se quiere ofrecer una breve guía de
cómo emplear Beat Detective de forma
rápida para hacer pequeñas ediciones.
Supongamos que se quiere editar la
región de percusión de la imagen 1. La
ventana de Beat Detective está disponi-
ble bajo el menú Event, o también
mediante el atajo de teclado Apple+8.
Una vez se ha abierto esta ventana, hay
que ir a la opción "Region Separation",
seleccionar la parte de la región que se
quiere editar y pulsar "Capture
Selection".
A continuación, se selecciona el tipo de
análisis (Low Emphasis para instrumen-
tos con contenido mayoritariamente en
frecuencias graves y High Emphasis
para instrumentos agudos) y se pulsa
Analyze.
Si la sensibilidad está a cero, no apare-
cerá ningún transitorio. Hay que mover
el deslizador horizontal para ir mos-
trando los transitorios detectados y, en
el momento en que todos ellos estén
marcados con una barra vertical, se
pulsa Separate.
En este punto, la región habrá sido cor-
tada, separando cada golpe en una
región distinta (Fig. 2).
A continuación, se pasa a la pestaña
Region Conform y se pulsa sobre
"Conform" para alinear las distintas
regiones con la rejilla. Si no se ha selec-
cionado correctamente la subdivisión
(corcheas, semicorcheas, etc.) del audio
o del grid, es posible que las regiones no
se coloquen bien. En este caso, sólo hay
:: 78
Fig. 1: Spot Mode y Original Time Stamp.
Imagen 1: Región a editar.
que volver al punto anterior y seleccio-
nar la subdivisión adecuada.
Una vez se han alineado correctamente
los distintos golpes (Fig. 3), probable-
mente habrán quedado algunas regio-
nes sobre otras y en algunos lugares
habrá "espacios en blanco".
Para arreglar esto se pasa a la última
pestaña -Edit Smoothing- y, tras selec-
cionar la opción "Fill and crossfade" y
Fig. 2: Ventana de Beat Detective y región separada.
especificar la longitud deseada para el
crossfade, se pulsa sobre Smooth. Esto
permite "rellenar" los huecos existen-
tes entre las distintas regiones y colocar
un crossfade entre ellas (Fig. 4).
Por supuesto, Beat Detective es mucho
más versátil que todo esto. Como se
indicaba anteriormente, deliberada-
mente se han dejado de lado muchas
opciones y posibilidades que ofrece la
herramienta, por ser estas muchas y
variadas.
De hecho, para llevar a cabo esta peque-
ña edición también se podría haber
empleado el comando "Separate Region
at Transients" (Menú Edit -> Separate),
el cual realiza una tarea similar al
"Separate Region" de Beat Detective,
pero sin las opciones de subdivisión,
tipo de análisis, resolución, collection
mode, etc.
Una vez separadas las regiones con este
comando, mediante Quantize To Grid
hubieran sido colocadas (Apple+0 o
menú Region -> Quantize to Grid) y, esta
vez sí, con la opción Edit Smoothing de
BD se hubiera "suavizado" la edición.
Esta segunda forma ofrece muchas
menos opciones, pero tiene la ventaja de
ser muy rápida, lo cual la hace útil cuan-
do se quiere probar cómo puede funcio-
nar una edición, sin necesidad de la
laboriosidad que puede llegar a requerir
el uso de BD.
REGION GROUPS
Si ahora se quisieran copiar estas regio-
nes a otro lugar, una forma cómoda
sería hacer primero con ellas un Region
Group. Para ello, se seleccionan las
regiones y se pulsa Apple+Alt+G, lo cual
crea una nueva región "virtual" con
todas ellas (Fig. 5).
Y es virtual porque en realidad no se ha
creado una nueva región de audio, como
hubiera ocurrido si se hubieran consoli-

Fig. 3: Region Conform.
Fig. 4: Regiones editadas.
Fig. 5: Region Group.
dado las regiones (Alt+Shift+3). Los gru-
pos de regiones pueden deshacerse
(Apple+Alt+U), y las regiones subyacen-
tes vuelven a aparecer.
Cuando se quieren copiar muchas regio-
Producción digital • SOFTWARE MAESTRO || DIDÁCTICA
nes a la vez, los grupos de regiones
resultan muy útiles, ya que se pueden
hacer divisiones que contengan a su vez
otros grupos, e incluso se pueden agru-
par regiones contenidas a lo largo de
distintas pistas.
A los grupos se les puede asignar un
nombre. Otra ventaja adicional es que
"camuflan" las regiones subyacentes
mostrando una única forma de onda,
algo que resulta cómodo visualmente
cuando se han hecho muchas ediciones
automáticas tipo Beat Detective.
LOOPS
Una vez se ha editado la región de per-
cusión y se ha creado un grupo, muy
probablemente se quiera "copiar y
pegar" éste a lo largo de la sesión, para
hacer un loop con él.
Para ello, primero hay que ajustar la
duración del grupo para que tenga una
medida exacta, (en el ejemplo de la figu-
ra 6, un compás), y colocar un fade in y
un fade out para evitar clicks. Como se
puede comprobar, sobre estos grupos
se puede actuar con las herramientas
habituales Trim, Fade, etc.
A continuación, sólo habría que copiar y
pegar el grupo las veces que hiciera
falta, o emplear la función Repeat
(Alt+R), que realiza esto de manera
automática un determinado número de
veces.
Sin embargo, una forma más cómoda
sería emplear la herramienta Region
Looping (Apple+Alt+L), que permite
especificar la duración del loop en repe-
ticiones, compases o hasta que encuen-
tre otra región o finalice la sesión, y
además ofrece la opción de crear un
crossfade automáticamente entre las
repeticiones (Fig. 7).
Una vez se ha creado un Region loop
(Fig. 8), éste pasa a ser una nueva
región (no un conjunto de muchas regio-
nes, como con la función repeat), por lo
que puede ser fácilmente transportada
a otro punto de la sesión, o su duración
puede ser ajustada a posteriori con la
herramienta Trim.
NAVEGACIÓN
Y precisamente hablando de desplazar-
se por la sesión, uno de los puntos
donde habitualmente más tiempo se
pierde es moviendo el ratón de un lado a
otro para hacer clic sobre un modo de
edición, cambiar el zoom (vertical u
horizontal), hacer scroll por la página,
dirigirse a un punto concreto en el tiem-
po, etc.
Los modos de edición están disponibles
en las cuatro primeras teclas de función
(F1, F2, F3 y F4), el zoom en el F5, y las
herramientas de edición en las teclas
que van desde F6 hasta F10.
Para acceder a la Smart Tool (ver pri-
mer artículo de esta serie) se pulsa
indistintamente F6+F7 o F7+F8, y los
zoom presets se encuentran en las
teclas del 1 al 5.
Si se quiere modificar estos presets,
basta con poner la pantalla en el grado
de zoom que se desee, y hacer
Apple+Click sobre uno de los números
que aparecen bajo las teclas de navega-
ción (ver figura 9).
Un atajo ampliamente conocido son las
teclas para el zoom horizontal (In = T,
Out = R), pero quizá no está tan extendi-
do el atajo para modificar el tamaño
vertical de las pistas: Ctrl+Flecha arri-
ba/abajo para aumentar/disminuir el
tamaño de las pistas donde está el cur-
sor.
De forma parecida, Apple+Ctrl+Flecha
arriba (o abajo), permite seleccionar el
tamaño "Fit to window" para las pistas
donde está el cursor, y
"Apple+Alt+Ctrl+Flecha" permite ajus-
tar en vertical todas las pistas de la
sesión. El centrado en horizontal se rea-
liza mediante Alt+A.
Con las teclas Page Up/Down se consi-
gue el scroll vertical por la pantalla, y si
se añade Alt, el desplazamiento se hace
en horizontal.
Los marcadores son también una herra-
mienta muy útil para navegar por la
sesión. Para crear un marcador se pulsa
la tecla Intro del teclado numérico, y en
él se podrá guardar información sobre
un punto en la línea de tiempo, una
selección hecha, los grados de zoom de
las pistas, el tamaño y las pistas mos-
tradas, etc.
Como se puede ver en la figura 10, a
cada marcador se le puede asignar un
número. Esto es muy útil, porque desde
cualquier punto de la sesión se puede
llamar a un marcador pulsando
".+número de marcador+." (es decir,
"tecla punto del teclado numérico" +
"número del marcador" + "tecla punto
del teclado numérico").
Mucha gente considera útil realizar un
centrado vertical y horizontal para tener
una visión de la sesión al completo, y
almacenar esta información en el mar-
cador número uno. De esta forma, con
pulsar ".1." se realiza un zoom out que
da una visión global del estado de la
sesión.
:: 79
 Producción digital • SOFTWARE MAESTRO || DIDÁCTICA
Fig. 6: Preparación del loop.
Fig. 7: Region Looping.
Los marcadores también pueden ser
invocados desde la ventana de marcado-
res (Apple+5 del teclado numérico) y, de
forma parecida, la Transport Window
está bajo las teclas Apple+1 y la ventana
de automatización se abre con Apple+4
(los demás números llaman a otras ven-
tanas).
En cuanto a las Window Configurations,
esta funcionalidad permite acomodar
las ventanas y su tamaño de distintas
formas, y almacenarlas en una configu-
ración.
De forma parecida a con los marcado-
res, suele ser útil crear varias configu-
raciones habituales y guardarlas, como
por ejemplo una para editar y otra nor-
mal.
En la primera se deja la ventana de edi-
ción libre de todo tipo de barra horizon-
tal (Min_Secs, Tempo, Key, etc), y en
vertical sólo se muestra la información
del nombre de la pista (se elimina la
información de I/O, plugins, envíos,
etc.). De esta forma se gana el mayor
espacio posible para editar, y se alma-
:: 80
Fig. 8: Aspecto de una región loop.
cena por ejemplo en la configuración Fig. 9: Zoom presets, tab to transients y keyboard focus.
"1".
En la configuración "2" se guarda la
ventana de edición con toda la informa-
ción que se había quitado antes, y para
pasar de una a otra es tan fácil como
pulsar en el teclado numérico ".1*" o
".2*".
Además, cada configuración de ventana
puede ser asignada a un marcador dis-
tinto, por lo que las posibilidades son
enormes, ya que en un único marcador
se puede almacenar la información de
zoom, tamaño de pistas, etc. y asignarle
la configuración de las propias venta-
nas.
Nota: todos los atajos de teclado indica-
dos son válidos con la función Keyboard
Focus activada. Se puede acceder a esta
función en la parte superior izquierda de Fig. 10: Memory location.
la ventana de edición (el pequeño "a..z"
junto al Tab to Transients, ver figura 9). mente a la herramienta de lápiz.
AUTOMATIZACIÓN Y MEZCLA De forma parecida, estando en modo
Grid, pulsar Apple permite pasar
Probablemente ya sepas que para acti- momentáneamente a modo Slip, y editar
var la automatización de un plugin hay así (ajustar un fade, colocar el cursor,
que abrir la pestaña Auto situada en la mover una región) de forma libre, sin
parte superior del plugin, y seleccionar tener que cambiar de modo.
qué parámetros se quieren activar.
A esta ventana también se puede acce- OTROS ATAJOS
der haciendo Apple+Alt+Ctrl+Click
Siguiendo con los modificadores, si se
sobre el selector de vista de la pista
quiere ajustar de forma precisa un
(donde pone waveform, volume, pan,
parámetro, basta con pulsar Apple para
etc.), y para cambiar a la vista de auto-
entrar en "Fine tune" mientras se
matización de un determinado elemento
mueve el fader, panorama, etc. corres-
sólo hay que hacer Apple+Ctrl+Click
pondiente.
sobre él.
Cuando se tiene una selección hecha
Es decir, con Apple+Ctrl pulsado, si se
sobre una pista, se puede trasladar la
hace click sobre el fader, en la ventana
selección a las pistas adyacentes
de edición se cambia a la automatiza-
mediante Ctrl+P/Ñ, para ir respectiva-
ción de volumen, si es sobre el nombre
mente arriba y abajo.
de la pista se va a waveform, sobre el
"panpot" abre el panorama, sobre un En cuanto al paste special, permite
parámetro de un plugin abre ese pará-
metro, etc. Una vez se adquiere el hábi- Equivalencia teclas Mac/Win
to, este atajo de teclado permite ir
mucho más deprisa. Mac Win
Cuando se va a escribir la automatiza- Apple o Command Ctrl
ción, es interesante saber que con la Alt ú Option Alt
Smart Tool seleccionada, Apple+Click Ctrl Windows o Inicio
permite establecer un punto, Alt+Click
Shift Shift
borrarlo, y Ctrl cambia momentánea-
 Producción digital • SOFTWARE MAESTRO || DIDÁCTICA

copiar y pegar un tipo de automatización sobre

Atajos de teclado otro tipo. Por ejemplo, si se quiere aplicar la
Mac Win Descripción automatización de volumen sobre la de pano-
rama, sólo hay que hacer Apple+C sobre la
F1 F1 Shuffle Mode primera y Apple+Ctrl+V sobre la segunda.
F2 F2 Slip Mode Una vez se tiene lista toda la mezcla, llega el
F3 F3 Spot Mode momento de hacer un Bounce to Disk
(Apple+Alt+B). Sin embargo, últimamente
F4 F4 Grid Mode está aumentando el número de personas que
Apple+8 Ctrl+8 Beat Detective prefieren grabar directamente al disco en
lugar de hacer un bounce.
Apple+0 Ctrl+0 Cuantizar regiones
Para ello, basta con asignar todas las salidas
Apple+Alt+G Ctrl+Alt+G Agrupar Regiones de los canales principales a un único bus, y
Alt+Shift+3 Alt+Shift+3 Consolidar Regiones recoger posteriormente a la entrada de una
pista de audio ese bus. En lugar de hacer
Apple+Alt+U Ctrl+Alt+U Desagrupar Regiones bounce, simplemente se arma la pista "maes-
Alt+R Alt+R Repeat tra" y se graba en ella la señal procedente de
Apple+Alt+L Ctrl+Alt+L Region Loop todas las demás.

F5 F5 Zoom A continuación, para exportar la región, se

emplea el comando Export Region as Files
Trim, Selector, Grabbber, (Apple+Shift+K), donde se podrá seleccionar
F6->F10 F6->F10
Scrubber y Pencil el tipo de archivo, frecuencia de muestreo,
F6+F7 o F7+F8 F6+F7 o F7+F8 Smart Tool profundidad de bits (el dither de pro Tools se
aplica automáticamente si es necesario).
1, 2, 3, 4 y 5 1, 2, 3, 4 y 5 Zoom presets
Este método presenta la ventaja de que se
Apple+Click en preset Ctrl+Click en preset Establecer nuevo preset puede actuar sobre los faders o controles
TyR TyR Horizontal Zoom In y Out mientras se está grabando (con bounce to disk
no), y además se puede interrumpir el volcado
Ctrl+Flecha Win+Flecha en cualquier momento y seguir a partir de ese
Tamaño de las pistas
arriba/abajo arriba/abajo punto, posteriormente sólo hay que consoli-
Apple+Ctrl+Flecha Ctrl+Win+Flecha Fit to window dar las regiones antes de exportarlas.

Alt+A Alt+A Zoom out horizontal A continuación se indican un par de comandos

muy útiles, estos sólo disponibles en HD.
.1. en el teclado numéri- .1. en el teclado Llamada al marcador
co numérico número 1 Con el comando "Copy to send" se puede
copiar cualquier tipo de automatización de
.1* en el teclado numéri- .1* en el teclado Llamada a la configuración
una pista a los envíos de esa pista. De esta
co numérico de ventanas número 1
forma, una vez se tienen ajustados los niveles
Apple+1 Ctrl+1 Transport de los faders principales, copiar esa mezcla a
Apple+4 Ctrl+4 Automatización los envíos de cascos es tan sencillo como pre-
sionar Apple+Alt+H, e indicar que se quiere
Apple+5 Ctrl+5 Marcadores copiar la información de volume al envío que
Ctrl+Alt+Win+Click se esté usando.
Apple+Alt+Ctrl+Click Abre ventana de automati-
sobre el selector de De forma similar se pueden importar mezclas
sobre el selector de vista zación de plugins
vista completas de una sesión a otra. Abriendo la
Cambia la pista a la vista ventana de diálogo Import Session Data
Apple+Ctrl+Click en Ctrl+Win+Click en
de volume, waveform, pan, (Alt+Shift+I), se pulsa sobre "Match Tracks"
distintos elementos distintos elementos
etc. para que Pro Tools asigne (por nombre) las
Smart+Apple Smart+Ctrl Dibujar un punto pistas de origen a las pistas destino, y poste-
riormente se indica que sólo se quiere impor-
Smart+Alt Smart+Alt Borrar un punto tar la información de niveles y plugins.
Smart+Ctrl Smart+Win Pasar a la herramienta lápiz
Salir temporalmente del FIN
Apple+Grab o Edit Ctrl+Grab o Edit modo Grid, o Fine Tune de Hasta aquí el tercer y último capítulo, puedes
parámetros acceder a los otros dos en la web de ISP:
Trasladar selección arriba y
Ctrl+P/Ñ - Parte I, julio 09:
abajo
http://www.ispmusica.com/articulo.asp?id=
Apple+Ctrl+V Ctrl+Win+V Paste Special 1611.
Apple+Alt+B Ctrl+Alt+B Bounce to disk - Parte II, septiembre 09: http://www.ispmu-
Apple+Shift+K Ctrl+Shift+K Exportar regiones sica.com/articulo.asp?id=1656.
Apple+Alt+H Ctrl+Alt+H Copy to send (Sólo HD) ¡Esperamos hayan sido de interés!

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