16 |17

Direttore artistico Matteo D’Amico

ANGELIKA
KIRCHSCHLAGER
& SCHUMANN

giovedì 9 febbraio ore 21

TEATRO ARGENTINA
 Il concerto è inserito nella rassegna
“La musica da camera dal barocco al contemporaneo“
sostenuta dalla

Regione Lazio - Assessorato alla Cultura e Politiche giovanili

ed è realizzato in collaborazione con

TEATRO NAZIONALE

direttore ANTONIO CALBI

La stagione della Accademia Filarmonica Romana

è realizzata con il contributo di
Angelika Kirchschlager mezzosoprano
Julius Drake pianoforte

Robert Schumann (1810 - 1856)

Die Soldatenbraut op. 64 n. 1

Die Lotosblume op. 25 n. 7
Liebeslied op. 51 n. 5
Sag’an, o lieber Vogel mein op. 27 n. 1
Dem roten Röslein gleicht mein Lieb op. 27 n. 2
Was soll ich sagen? op. 27 n. 3
Jasminenstrauch op. 27 n. 4
Volksliedchen op. 51 n. 2
Verratene Liebe op. 40 n. 5
Die Löwenbraut op. 31 n. 1
Mädchen-Schwermut op. post. 142 n. 3
Die Kartenlegerin op. 31 n. 2
Die Nonne op. 49 n. 3
Blondel’s Lied op. 53 n. 1

durata prima parte 45’ circa

Frauenliebe und Leben op. 42

1. Seit ich ihn gesehen
2. Er, der Herrlichste von allen
3. Ich kann’s nicht fassen
4. Du Ring an meinem Finger
5. Helft mir, ihr Schwestern
6. Sußer Freund, du blickest
7. An meinem Herzen
8. Nun hast du mir den ersten Schmerz gethan

durata seconda parte 25’ circa

Fiori, lacrime e compiacenti stelle
di Simone Ciolfi

I testi poetici dei Lieder, brani per canto e pianoforte che animarono i salotti dalla
fine del Settecento all’inizio del Novecento, sono fondamentali per capire l’universo
musicale romantico, sia vocale sia strumentale. Le emozioni che vi si descrivono,
i personaggi che vi compaiono, il rapporto particolare tra uomo e natura, differente
da quello solare del Settecento, l’intreccio tra solitudine, aspirazione verso l’assoluto
e amore, sono elementi emblematici e chiarificatori della passione e del tormento
romantici. I testi poetici ci svelano i protagonisti e gli aspetti di un magma incande-
scente che la musica strumentale spesso trasfigurava. Il Lied è quindi un punto di
incontro privilegiato tra contenuto poetico e dimensione sonora, e di ciò erano co-
scienti i compositori romantici, che si applicarono con dedizione alla loro compo-
sizione.
Robert Schumann fu tra i più raffinati autori di Lieder. I poeti che egli scelse furono
spesso i lirici tedeschi all’epoca più ammirati: Eduard Mörike, Wolfgang Goethe,
Friedrich Rückert, Heinrich Heine, Adelbert von Chamisso, autore di tutte le poesie
della raccolta Frauenliebe und Leben (Amore e vita di donna) op. 42. Per questi
poeti la notte è la dimensione dell’intimità: alla luce della luna fiorisce l’amore,
spesso simboleggiato da un fiore, loto, rosa o gelsomino che sia. In Die Lotosblume
(Il fiore di loto) op. 25 n. 7 della raccolta intitolata Myrthen e composta nel 1840, la
fanciulla è paragonata a un fiore di loto «che aspetta sognando la notte, […] profuma
e piange e trema per amore». In Dem roten Röslein gleicht mein Lieb (Il mio amore
è come una piccola rosa rossa) op. 27 n. 2, una piccola rosa fiorisce alla luna di
giugno, mentre in Jasminenstrauch (Il gelsomino) op. 27 n. 4, si descrive la muta-
zione di colore di un gelsomino nel passaggio dalla notte al mattino.
Entrambi sono presenti in una raccolta del 1840. La rosa ricorre anche in Die Nonne
(La suora) op. 49 n. 3, sempre del 1840, dove una suora contempla il vivido colore
del fiore, che le ricorda il pallore del suo stato di donna nubile. Dello stesso anno è
anche Verratene Liebe (Testimoni d’amore) op. 40 n. 5, dove protagonista è ancora
la notte, testimone di un primo bacio d’amore. Fiori bagnati di lacrime e compiacenti
stelle ricorrono anche in Mädchen-Schwermut (Malinconica ragazza) op. 142 n. 3,
del 1842.
Lo stupore di fronte alla potenza dell’amore fa tremare molte figure di queste poe-
sie, e nel Liebeslied (Canto d’amore) op. 51 n. 5, del 1842, la protagonista intende
dedicare tutta la propria vita alla venerazione dell’amato lontano, lontananza che
si trasforma in devozione e attesa in Die Soldatenbraut (La ragazza del soldato)
op. 64 n. 1, pubblicato nel 1847. Altro esempio simile è Was soll ich sagen? (Cosa
dovrei dire?) op. 27 n. 3, dove l’impossibilità di parlare di fronte alla forza dell’inna-
moramento è il tema conduttore della poesia.
Temi e simboli ricorrenti, dunque, immersi in situazioni e parole sempre diversi, non
interessati, però, a mutare la costanza di certi elementi. Il poeta che riesce a dare
sfumature sempre nuove a questi materiali è sicuramente Von Chamisso. L’amore
diventa anche morte e forza istintiva in Die Löwenbraut (La sposa del leone) op. 31
n. 1, mentre la cartomanzia vela di mistero e casualità le gioie amorose in Die Karten-
legerin (La cartomante) op. 31 n. 2, entrambi del 1840. Non a caso Schumann
scelse questo poeta per una delle sue più note raccolte di Lieder, Frauenliebe und
Leben op. 42, ancora del 1840. Questo anno, che ricorre così spesso, è quello del
matrimonio con Clara Wieck, unione a lungo contrastata e alla fine coronatasi. L’op.
42 è raccolta che riflette sulla felicità e la profondità di quel momento: l’unione di
canto e pianoforte è quasi simbolica dell’unione dei due sposi e dei loro ideali arti-
stici, pienamente romantici. Voce e tastiera, in Frauenliebe und Leben, sono alla
pari, si scambiano melodie ma hanno anche vita indipendente, possono entrare in
contrasto dialettico, un discorso valido anche per i Lieder precedenti. Schumann
sceglie alcune delle poesie di Von Chamisso pubblicate nel 1830, col fine di co-
struire il diario intimo di una fanciulla, dal fidanzamento fino alla morte dell’amato,
placata, tuttavia, dal ricordo di un’unione profondissima. Molto, però, ce lo dice la
musica, che ha un ruolo di amplificazione e definizione delle atmosfere evocate
dalla poesia. Il grande potere della musica in effetti è quello di far spiccare il volo al
testo, di immergerlo in una dimensione onirica, di farci vivere le sensazioni poetiche
come fossero nostre, come fossimo noi i protagonisti. Canto e pianoforte ricreano
una dimensione intima, magica e fresca, dove la genialità ritmica della musica di
Schumann (si ascolti il primo Lied della raccolta) dà tutto il senso del momento tra-
sgressivo e nuovo dell’innamoramento. Lo splendore dell’amante è, poi, musicato
da Schumann con piglio un poco eroico: il canto del secondo Lied si dipana in stile
parlato, realistico si potrebbe dire. Quasi non sembra canto, anche nel terzo Lied.
Più lirico il quarto brano, dedicato all’anello nuziale. Nel quinto Lied colpisce il ruolo
del pianoforte, quasi evocante un gioco infantile che contrasta la scelta della ra-
gazza di maturare come donna nella condivisione d’amore. La meraviglia dell’in-
timità fra amanti anima il sesto Lied, dove l’andamento discreto del pianoforte sem-
bra evocare l’unicità del momento. Il settimo e l’ottavo Lied sono invece dedicati,
rispettivamente, alla maternità e alla morte dell’amato. Tanto è dinamico, evane-
scente, il primo, quanto addolorato e dubitoso il secondo. In questo ultimo Lied
torna, però, la melodia del primo brano della raccolta, quasi fosse un dolce ricordo,
un nuovo inizio che ci testimonia come la musica rifiorisca portando consolazione
e speranza ai nostri cuori.
Die Soldatenbraut (1847) La fidanzata del soldato
testo di Eduard Mörike
da Romanzen und Balladen (Heft 4) op. 64 n. 1

Ach, wenn’s nur der König auch wüßt’, Ah, se anche solo il re sapesse,
Wie wacker mein Schätzelein ist! quanto valoroso è l’amor mio!
Für den König, da ließ’ er sein Blut, Per il suo re darebbe il suo sangue,
Für mich aber eben so gut. così come farebbe per me.

Mein Schatz hat kein Band und kein’ Stern, Il mio tesoro non ha nastri né stelle,
Kein Kreuz wie die vornehmen Herrn, né croci come i gran signori,
Mein Schatz wird auch kein General; il mio tesoro non diventerà generale;
Hätt’ er nur seinen Abschied einmal! almeno fosse a casa in licenza!

Es scheinen drei Sterne so hell Ci sono tre stelle che brillano

Dort über Marien-Kapell; luminose sopra la cappella mariana;
Da knüpft uns ein rosenrot’ Band, là ci annoda un nastro rosa,
Und ein Hauskreuz ist auch bei der Hand. e anche una croce è a portata di mano.

Die Lotosblume (1840) Il fiore di loto

testo di Heinrich Heine
da Myrthen op. 25 n. 7

Die Lotosblume ängstigt Il fiore di loto è una fanciulla che ha paura

Sich vor der Sonne Pracht dello splendore del sole
Und mit gesenktem Haupte e col capo reclinato
Erwartet sie träumend die Nacht. aspetta sognando la notte.

Der Mond, der ist ihr Buhle Il dio della luna, che è il suo amante
Er weckt sie mit seinem Licht, la desta con la sua luce,
Und ihm entschleiert sie freundlich e lei gli svela amico
Ihr frommes Blumengesicht, il suo viso devoto di fiore.

Sie blüht und glüht und leuchtet Fiorisce e arde e brilla

Und starret stumm in die Höh’; e guarda muta verso l’alto;
Sie duftet und weinet und zittert profuma e piange e trema
Vor Liebe und Liebesweh. per amore e pena d’amore.

Liebeslied (1842) Canto d’amore

testo di Johann Wolfgang von Goethe
da Lieder und Gesänge (Heft II) op. 51 n. 5

Dir zu eröffnen mein Herz verlangt mich; Di palesarti il cuore mio ho grande brama;
Hört’ ich von deinem, danach verlangt mich; di sapere di te, mi prende il desiderio;
Wie blickt so traurig die Welt mich an! come mi pare triste il mondo!
In meinem Sinne wohnet mein Freund nur. Nell’animo mio vive solo il mio amico.

Und sonsten keiner und keine Feindesspur. E poi nessun altro, né traccia nemica alcuna.
Wie Sonnenaufgang ward mir ein Vorsatz! Come sorge il sole, così in me nasce questo proposito!
Mein Leben will ich nur zum Geschäfte Voglio che la mia vita sia solo occupata dal suo
Von seiner Liebe von heute an machen. amore, da oggi in poi.
Ich denke seiner, mir blutet das Herz.
Kraft hab’ ich keine als ihn zu lieben,
So recht im Stillen. Was soll das werden!
Will ihn umarmen und kann es nicht.
Sag’ an, o lieber Vogel mein (1847)
testo di Friedrich Hebbel
da Lieder und Gesänge (Heft I) op. 27 n. 1
“Sag’ an, o lieber Vogel mein,
Sag’ an, wohin die Reise Dein?”
Weiß nicht, wohin,
Mich treibt der Sinn,
Drum muß der Pfad wohl richtig sein!
“Sag’ an, o liebster Vogel mir,
Sag’, was verspricht die Hoffnung Dir?”
Ach, linde Luft
Und süßen Duft
Und neuen Lenz verspricht sie mir!
“Du hast die schöne Ferne nie
Gesehen, und Du glaubst an sie?”
Du frägst mich viel,
Und das ist Spiel,
Die Antwort aber macht mir Müh’!
Nun zog in gläubig-frommem Sinn
Der Vogel über’s Meer dahin,
Und linde Luft
Und süßer Duft,
Sie wurden wirklich sein Gewinn!
Dem roten Röslein gleicht mein Lieb
(1840)
testo di Wilhelm Christoph Leonhard Gerhard,
da Robert Burns
da Lieder und Gesänge (Heft I) op. 27 n. 2
Dem rothen Röslein gleicht mein Lieb,
Im Junimond erblüht;
Mein Lieb ist eine Melodei,
Vor der die Seele glüht.
Wie schön du bist, geliebte Maid!
Wie wird das Herz mir schwer!
Und lieben wird’s dich immerdar,
Bis trocken Strom und Meer!
Und würden trocken Strom und Meer,
Und schmölzen Fels und Stein:
Io penso a lui, il cuore mi fiorisce in petto.
Non ho forza alcuna se non per amarlo,
così risoluto e tranquillo. Che cosa ne sarà?
Voglio abbracciarlo e non lo posso fare.
Dimmi, o mio caro uccello
“Dimmi, o mio caro uccello,
dimmi dove il tuo viaggio ti porterà?”
Io non so dove,
ma la mia fantasia mi guida,
pertanto, la strada deve sicuramente essere giusta!
“Dimmi, o mio caro uccello,
dimmi cosa ti promette la Speranza?”
Ah, aria mite
e la dolce fragranza
e una nuova primavera è quello che mi promette!
“Hai mai visto le terre lontane,
e tu credi ancora in loro?”
Mi chiedi molto,
e non è che un gioco per te,
ma le risposte mi fanno stanco!
Ora via nella fede e nello spirito pio
l’uccello ha attraversato il mare,
e l’aria mite
e la dolce fragranza
erano veramente la sua giusta ricompensa!
Il mio amore è come una piccola
rosa rossa
Il mio amore è come una piccola rosa rossa,
che fiorisce nella luna di giugno,
il mio amore è una melodia,
che accende l’anima.
Tu sei bello, mio diletto!
Il mio cuore mi pesa,
e io sempre ti amerò,
fino a quando il fiume e il mare saranno asciutti.
E il fiume e il mare siano a secco,
e la roccia e pietra si fondano,
Ich würde dennoch lebenslang
Dir Herz und Seele weihn!
Nun, holdes Liebchen, lebe wohl!
Leb’ wohl, du süße Maid!
Bald kehr’ ich wieder, wär’ ich auch
Zehn tausend Meilen weit!
Was soll ich sagen? (1840)
testo di Adelbert von Chamisso
da Lieder und Gesänge (Heft I) op. 27 n. 3
Mein Aug’ ist trüb, mein Mund ist stumm.
Du heißest mich reden, es sei darum.
Dein Aug’ ist klar, dein Mund ist rot,
Und was du nur wünschest, das ist ein Gebot.
Mein Haar ist grau, mein Herz ist wund,
Du bist so jung, und bist so gesund.
Du heißest mich reden, und machst mir’s so
schwer.
Ich seh’ dich so an, und zittre so sehr.
Jasminenstrauch (1840)
testo di Friedrich Rückert
da Lieder und Gesänge (Heft I) op. 27 n. 4
Grün ist der Jasminenstrauch
Abends eingeschlafen,
Als ihn mit des Morgens Hauch
Sonnenlichter trafen,
Ist er schneeweiß aufgewacht:
“Wie geschah mir in der Nacht?”
Seht, so geht es Bäumen,
Die im Frühling träumen.
Volksliedchen (1840)
testo di Friedrich Rückert
da Lieder und Gesänge (Heft II) op. 51 n. 2
Wenn ich früh in den Garten geh’
In meinem grünen Hut,
Ist mein erster Gedanke,
Was nun mein Liebster tut?
Am Himmel steht kein Stern,
Den ich dem Freund nicht gönnte.
ti amo ancora
il cuore e l’anima.
Ora, mio unico amore, addio!
Addio, mia dolce amica!
Presto tornerò, anche se sono
a diecimila miglia.
Cosa dovrei dire?
I miei occhi sono turbati, la mia bocca è muta.
Mi dici di parlare, eppure rimane così.
I tuoi occhi sono chiari, la tua bocca è rossa,
e ciò che solo desideri è un mio ordine.
I miei capelli sono grigi, il mio cuore è ferito,
sei così giovane, e così sano.
Mi hai offerto di parlare, e reso ciò così
difficile.
Ti osservo, e tremo.
Il gelsomino
Verde è il gelsomino
quando la sera va a dormire,
ma quando il respiro del mattino
incontra la luce del sole,
si risveglia e diventa bianco come la neve:
“Cosa mi è successo nella notte?”
Capisci: questo è quello che succede agli alberi,
come sognano in primavera.
Canzone popolare
Presto, quando esco in giardino
nel mio cappello verde,
il mio primo pensiero è
cosa sta facendo il mio amato in questo momento?
Non vi è alcuna stella nei cieli,
che me lo faccia rimpiangere.
Mein Herz gäb’ ich ihm gern,
Wenn ich’s heraus tun könnte.
Verratene Liebe (1840)
testo di Adelbert von Chamisso,
da Claude Charles Fauriel
da Fünf Lieder für eine Singstimme und Klavier
op. 40 n. 5
Da nachts wir uns küßten, o Mädchen,
Hat keiner uns zugeschaut.
Die Sterne, die standen am Himmel,
Wir haben den Sternen getraut.
Es ist ein Stern gefallen,
Der hat dem Meer uns verklagt,
Da hat das Meer es dem Ruder,
Das Ruder dem Schiffer gesagt.
Da sang der selbige Schiffer
Es seiner Liebsten vor.
Nun singen’s auf Straßen und Märkten
Die Knaben und Mädchen im Chor.
Die Löwenbraut (1840)
di Adelbert von Chamisso
da Drei Gesänge op. 31 n. 1
Mit der Myrte geschmückt und dem
Brautgeschmeid,
Des Wärters Tochter, die rosige Maid,
Tritt ein in den Zwinger des Löwen; er liegt
Der Herrin zu Füßen, vor der er sich schmiegt.
Der Gewaltige, wild und unbändig zuvor,
Schaut fromm und verständig zur Herrin empor;
Die Jungfrau, zart und wonnereich,
Liebestreichelt ihn sanft und weinet zugleich:
“Wir waren in Tagen, die nicht mehr sind,
Gar treue Gespielen wie Kind und Kind,
Und hatten uns lieb und hatten uns gern;
Die Tage der Kindheit, sie liegen uns fern.
Du schütteltest machtvoll, eh wir’s geglaubt,
Dein mähnen-umwogtes, königlich Haupt;
Ich wuchs heran, du siehst es, ich bin
Das Kind nicht mehr mit kindischem Sinn.
Il mio cuore vorrei volentieri dargli,
se potessi portarlo fuori dal mio petto.
Testimoni dell’amore
Quella notte ci siamo baciati, o fanciulla,
nessuno ci stava osservando.
Le stelle, che si trovavano in cielo,
confidavamo solo in quelle stelle.
È stata una stella che è caduta,
che lo ha detto al mare,
poi il mare lo ha detto ad un remo,
ed il remo lo ha detto ad un marinaio.
Lo stesso marinaio lo ha cantato
alla sua innamorata.
Ora, per le strade e al mercato
i ragazzi e le ragazze lo cantano in coro.
La sposa del leone
Adorna di mirto e in abito nuziale
la figlia del guardiano, la rosea fanciulla,
entra nella gabbia del leone, che giace ai piedi
della sua amata, a lei sottomesso.
La belva possente fino a poco prima selvaggia e
aggressiva, volge lo sguardo verso l’amata,
mansueta e giudiziosa.
La fanciulla delicata e deliziosa
lo accarezza dolcemente, mentre piange.
“Nei giorni che non sono più,
eravamo compagni fedeli, come due bambini.
Ci amavamo e ci piacevamo,
ma il tempo della nostra infanzia ormai è lontano.
Prima che potessimo immaginarlo,
mentre tu scuotevi la tua maestosa, ondeggiante,
regale criniera, io ti crescevo vicino e tu lo vedevi.
Ora, non sono più la bambina dall’animo
infantile.
O wär ich das Kind noch und bliebe bei dir, O se solo fossi ancora quella bambina e potessi
Mein starkes, getreues, mein redliches Tier; restare con te, mio forte, fedele e nobile animale.
Ich aber muß folgen, sie taten mir’s an, Ma devo seguire lo straniero in una terra straniera,
Hinaus in die Fremde dem fremden Mann. così mi hanno costretto.

Es fiel ihm ein, daß schön ich sei, Si è reso conto che ero bella,
Ich wurde gefreit, es ist nun vorbei; sono stata promessa ed ora è tutto compiuto:
Der Kranz im Haar, mein guter Gesell, ho una ghirlanda nei capelli, mio fedele compagno,
Und vor Tränen nicht die Blicke mehr hell. le lacrime mi offuscano la vista.

Verstehst du mich ganz? Schaust grimmig dazu; Mi capisci davvero? Tu sembri rabbioso,
Ich bin ja gefaßt, sei ruhig auch du; dort seh ich io sono rassegnata e devi calmarti anche tu;
Ihn kommen, dem folgen ich muß, lo vedo venire, ora, colui che devo seguire e così,
So geb ich denn, Freund, dir den letzten Kuß!” amico, ti darò l’ultimo bacio”.

Und wie ihn die Lippe des Mädchens berührt, Quando le labbra della ragazza sfiorarono il leone,
Da hat man den Zwinger erzittern gespürt, la gabbia tremò. Quando il giovane uomo
Und wie er am Zwinger den Jüngling erschaut, guardò verso la gabbia,
Erfaßt Entsetzen die bangende Braut. il terrore afferrò l’inquieta sposa.

Er stellt an die Tür sich des Zwingers zur Wacht, Si mette a guardia della porta della gabbia,
Er schwinget den Schweif, er brüllet mit Macht; agita la coda, ruggisce con tutta la sua forza:
Sie flehend, gebietend und drohend begehrt desiderosa di andarsene, lei implora, comanda,
Hinaus; er im Zorn den Ausgang wehrt. minaccia; come una furia, il leone le sbarra l’uscita.

Und draußen erhebt sich verworren Geschrei. Fuori si leva un clamore confuso.
Der Jüngling ruft: “Bringt Waffen herbei; Il giovane uomo grida: “Portate le armi,
Ich schieß ihn nieder, ich treff ihn gut”. gli sparerò, colpirò dritto il bersaglio”.
Aufbrüllt der Gereizte, schäumend vor Wut. Il leone impazzito, ruggisce, schiumando di rabbia.

Die Unselige wagt’s, sich der Türe zu nahn, L’infelice tenta di raggiungere la porta, ma,
Da fällt er verwandelt die Herrin an; trasformato, il leone attacca la sua amata,
Die schöne Gestalt, ein gräßlicher Raub, la sua bella figura, una preda mostruosa
Liegt blutig zerrissen, entstellt in dem Staub. giace sanguinante, sfigurata, nella polvere.

Und wie er vergossen das teure Blut, Dopo che ha versato il sangue adorato,
Er legt sich zur Leiche mit finsterem Mut, giace accanto al corpo, con l’animo tetro,
Er liegt so versunken in Trauer und Schmerz, nell’angoscia e nel dolore,
Bis tödlich die Kugel ihn trifft in das Herz. fino a quando la pallottola fatale lo colpisce al cuore.

Mädchen-Schwermut (1840-52) Malinconica ragazza

testo di Lily Bernhard
da Vier Gesänge op. post. 142 n. 3

Kleine Tropfen, seid ihr Tränen Piccole gocce, stai piangendo

An den Blumenkelchen da? sui calici di quei fiori?
Oder war’s des Herzens Sehnen, O sono i sospiri del mio cuore,
Das die Blumen weinen sah? che vedono i fiori piangere?

Frühlingssäuseln, wehst die Klagen Le brezze di primavera diffondono lamenti

In das zarte junge Grün? nella delicata tenerezza del verde?
Oder hör’ nur ich es fragen:
Wo sind deine Freuden hin?
Gottes Augen seid ihr nimmer,
Sternlein in dem Himmelszelt!
Ach, es strahlt kein Trostesschimmer
In die freudenlose Welt!
Die Kartenlegerin (1840)
di Adelbert von Chamisso
da Drei Gesänge op. 31 n. 2
Schlief die Mutter endlich ein
Über ihrer Hauspostille?
Nadel, liege du nun stille,
Nähen, immer Nähen, nein,
Legen will ich mir die Karten,
Ei, was hab ich zu erwarten,
Ei, was wird das Ende sein?
Trüget mich die Ahnung nicht,
Zeigt sich einer, den ich meine,
Schön, da kommt er ja, der eine,
Coeur-Bub kannte seine Pflicht.
Eine reiche Witwe? Wehe.
Ja, er freit sie, ich vergehe,
O verruchter Bösewicht.
Herzeleid und viel Verdruß,
Eine Schul’ und enge Mauern,
Karo-König, der bedauern
Und zuletzt mich trösten muß.
Ein Geschenk auf artge Weise,
Er entfuhrt mich, eine Reise,
Geld und Lust im Überfluß.
Dieser Karo-König da
Muß ein Fürst sein oder König
Und es fehlt daran nur wenig,
Bin ich selber Fürstin ja.
Hier ein Feind, der mir zu schaden
Sich bemüht bei seiner Gnaden,
Und ein Blonder steht mir nah.
Ein Geheimnis kommt zu Tage,
Und ich flüchte noch beizeiten,
Fahret wohl, ihr Herrlichkeiten,
O, das war ein harter Schlag.
Hin ist einer, eine Menge
Bilden um mich ein Gedränge,
Daß ich sie kaum zählen mag.
O soltanto ti sento chiedere:
dove sono finite le tue gioie?
Non siete gli occhi di Dio,
piccole stelline nel baldacchino del cielo!
Ah, senza luccichio la consolazione brilla
in questo mondo senza gioia!
La cartomante
Dorme la mamma infine
sopra il suo breviario?
Ago, giaci pure tranquillo,
cucire, sempre cucire, no:
voglio leggermi le carte,
ah, per sapere che cosa aspettarmi,
ah, per sapere come andrà a finire.
Se non mi inganna la mia sensazione,
si mostrerà colui che ho in mente,
bene!, eccolo che arriva,
il fante di cuori ha fatto il suo dovere.
Una ricca vedova? Ahimé.
Sì, le si promette in sposo, è finita!,
o iniquo e malvagio uomo.
Pena di cuore e rabbia molta,
una scuola e mura strette,
il re di quadri, che mi conforta
e mi deve dare fiducia.
Un regalo fatto con cura
mi porta, e un viaggio,
oro e piacere in abbondanza.
Questo re di quadri
dev’essere un principe oppure un re
e poco dunque mancherà
a far di me una principessa.
Qui c’è un nemico, che per farmi vergogna
si adopera presso il suo signore,
e qui c’è anche un uomo biondo.
Viene in luce un segreto,
e io fuggo appena in tempo,
addio, onori del mondo,
ah!, questo è stato un duro colpo.
Via quell’uno, una moltitudine
mi si affolla intorno,
tanto che io riesco appena a contarli.
Dieser hier im grauen Haar
Ist ein Junker wohl vom Lande,
Sprode halt’ ich ihn am Bande
Und ich fuhr’ ihn zum Altar.
Nach Paris! – Ein lustig Leben!
Brummt der Mann, so lach’ ich eben,
Bleibt doch alles, wie es war.
Kommt das dumme Fraungesicht,
Kommt die Alte da mit Keuchen,
Lieb und Lust mir zu verscheuchen,
Eh’, die Jugend mir gebricht?
Ach, die Mutter ist’s, die aufwacht,
Und den Mund zu schelten aufmacht.
Nein, die Karten lugen nicht.
Die Nonne (1840)
testo di Abraham Emanuel Fröhlich
da Romanzen und Balladen (Heft 2) op. 49 n. 3
Im Garten steht die Nonne
Bei Rosen in der Sonne,
Die ihr ein Kränzlein flechten
Zur Linken und zur Rechten.
Herüber aus dem Saale
Erklingt vom Hochzeitsmahle
Das Tanzen und das Singen;
Die Braut möcht jeder schwingen.
Sie kühlet hold umfangen
Am Fenster sich die Wangen;
Die Nonne schaut herüber,
Ihr gehn die Augen über:
“Wie glüht im Rosenglanze
Sie unterm weißen Kranze,
Und unter roter Rose
Erbleich ich Freudenlose”
Blondel’s Lied (1840)
testo di Johan Gagriel Seidl
da Romanzen und Balladen (Heft 3) op. 53 n. 1
Spähend nach dem Eisengitter
Bei des Mondes hellem Schein,
Steht ein Minstrel mit der Zither
Vor dem Schlosse Dürrenstein;
Stimmt sein Spiel zu sanfter Weise
Und beginnt sein Lied dazu,
Questo qui coi capelli grigi
è un ricco proprietario terriero,
cedevole, lo lego a me
e lo porto fino all’altare.
A Parigi! – che vita allegra!
Lui borbotta, e io rido appena,
rimane tutto com’era prima.
Giunge uno stolido viso di donna,
giunge la vecchia tutta anelante,
per scacciare amore e gioia da me,
prima che la gioventù mi abbandoni?
Ah, è la mamma, che si sveglia
e apre la bocca per criticarmi.
Niente da fare: le carte non mentono.
La suora
Nel giardino sta la suora
con le rose al sole,
che le intrecciano una ghirlanda
a sinistra e a destra.
Di fronte a lei dal salone
riecheggiano di una festa nuziale
i balli e i canti;
ognuno a turno vorrebbe danzare con la sposa.
Teneramente abbracciata si rinfresca
le guance alla finestra;
la suora guarda di là,
posa i suoi occhi su di lei:
“Come risplende radiosa come una rosa
sotto il velo bianco,
e sotto le rose rosse
io senza gioia impallidisco”.
La canzone di Blondel
Sbirciando attraverso grate di ferro
al bagliore lucente della luna,
sta un menestrello con la cetra
davanti al castello di Dürrenstein;
accorda la sua musica in tono gentile
e inizia la sua canzone,
Denn ein Ahnen sagt ihm leise:
“Suche treu, so findest du!”
König Richard, Held von Osten,
Sankst du wirklich schon hinab?
Muß dein Schwert im Meere rosten,
Oder deckt dich fern ein Grab?
Suchend dich auf allen Wegen,
Wallt dein Minstrel ohne Ruh’,
Denn ihm sagt ein leises Regen:
“Suche treu, so findest du!”
Gehst du lebend noch hienieden?
Stellt vielleicht ein Feind dir nach,
Um in Ketten dich zu schmieden,
Der so viele Ketten brach?
Oder liegst du schon gebunden,
Stolzer Löw’, in schnöder Ruh’?–
Hoffnung ruft zu allen Stunden:
“Suche treu, so findest du!”
Hoffe, Richard, und Vertraue!
Treue lenkt und leitet mich;
Und im fernen Heimatgaue
Betet Liebe still für dich.
Blondel folget deinen Bahnen,
Margot winkt dir sehnend zu,
Deinem Minstrel sagt ein Ahnen:
“Suche treu, so findest du!”
Horch! da tönt es leise, leise
Aus dem Burgverließ empor,
Eine wohlbekannte Weise
Klingt an Blondel’s lauschend Ohr.
Wie ein Freundesruf, ein trauter,
Schallt sein eigen Lied ihm zu,
Und sein Ahnen sagt ihm lauter:
“Suche treu, so findest du!”
Was er sang, das singt er wieder,
Wieder tönt es ihm zurück,
Süßes Echo klingt hernieder –
Keine Täuschung! – sichres Glück!
Den er sucht auf seinen Bahnen,
Ach sein König ruft ihm zu;
Nicht vergebens war sein Ahnen:
“Suche treu, so findest du!”
Heimwärts fliegt er mit der Kunde,
Da war Leid und Freude groß,
finché uno spirito premonitore gli sussurra leggero:
“Cerca con fiducia, e troverai!”
Re Riccardo, eroe dell’oriente,
sei davvero sprofondato nella terra?
Deve la tua spada arrugginire nel mare,
o sei coperto distante da una tomba?
Cercandoti in tutti i modi,
il tuo menestrello viaggia senza riposo,
finché una pioggia leggera gli dice:
“Cerca con fiducia, e troverai!”
Hai intenzione di vivere anche qui sotto terra?
Forse un nemico ti perseguita
per ridurti in catene,
tu che spezzasti così tante catene?
Oppure giaci già legato,
fiero leone, in vile immobilità? –
La speranza richiama a tutte le ore:
“Cerca con fiducia, e troverai!”
Speranza, Riccardo, e fiducia!
Lealtà mi guida e mi conduce;
e nel lontano paese natale
l’amore prega in silenzio per te.
Blondel segue le tue tracce,
Margot ti fa un cenno con bramosia,
uno spirito premonitore dice al tuo menestrello:
“Cerca con fiducia, e troverai!”
Oh! Qualcosa suona dolcemente, dolcemente
dalle segrete del castello,
un motivetto conosciuto
risuona nelle orecchie in ascolto di Blondel.
Come il richiamo di un amico, un beneamato amico,
la sua stessa canzone gli fa eco,
e il suo spirito premonitore gli dice più forte:
“Cerca con fiducia, e troverai!”
Quello che cantava, lo canta di nuovo,
ancora gli torna indietro l’eco,
una dolce eco risuona in basso –
nessun inganno! – Fortuna assicurata!
Colui che cercava le sue tracce,
anche il suo re lo chiama;
la sua premonizione non è stata vana:
“Cerca con fiducia, e troverai!”
Vola a casa con la notizia,
di grande dolore e gioia,
Fliegt zurück mit edler Runde,
Kauft den teuren König los.
Rings umstaunt vom frohen Kreise
Stürzt der Held dem Sänger zu;
Gut bewährt hat sich die Weise:
“Suche treu, so findest du!”
Frauenliebe und Leben op. 42 (1840)
testi di Adelbert von Chamisso
1. Seit ich ihn gesehen
Seit ich ihn gesehen, glaub’ ich blind zu sein;
Wo ich hin nur blicke, seh’ ich ihn allein;
Wie im wachen Traume schwebt sein Bild mir
vor,
Taucht aus tiefstem Dunkel, heller nur empor.
Sonst ist licht- und farblos alles um mich her,
Nach der Schwestern Spiele nicht begehr’ ich
mehr,
Möchte lieber weinen, still im Kämmerlein;
Seit ich ihn gesehen, glaub’ ich blind zu sein.
2. Er, der Herrlichste von allen
Er, der Herrlichste von allen,
Wie so milde, wie so gut!
Holde Lippen, klares Auge,
Heller Sinn und fester Muth.
So wie dort in blauer Tiefe,
Hell und herrlich, jener Stern,
Also er an meinem Himmel,
Hell und herrlich, hoch und fern.
Wandle, wandle deine Bahnen;
Nur betrachten deinen Schein,
Nur in Demuth ihn betrachten,
Selig nur und traurig sein!
Höre nicht mein stilles Beten,
Deinem Glücke nur geweiht;
Darfst mich niedre Magd nicht kennen,
Hoher Stern der Herrlichkeit!
Nur die Würdigste von allen
Soll beglücken deine Wahl,
Und ich will die Hohe segnen,
Segnen viele tausend Mal.
al ritorno vola con un nobile ospite,
riscatta il prezioso re.
Mentre un circolo gioioso lo osserva con meraviglia
l’eroe si precipita verso il cantante;
la canzone ha trovato la strada giusta:
“Cerca con fiducia, e troverai!”
Amore e vita di donna
1. Da quando lo vidi
Da quando lo vidi, mi sembra di essere cieca;
dovunque io guardi, vedo solo lui;
come in un sogno cosciente mi sta davanti la sua
immagine,
dalle profonde tenebre, sorge più chiara.
Tutto il resto è senza luce e senza colore intorno a me,
i giochi delle sorelle non mi interessano
più,
preferisco piangere in silenzio, nella mia cameretta;
da quando lo vidi, mi sembra di essere cieca.
2. Lui, il più splendido di tutti
Lui, il più splendido di tutti,
così dolce, così buono!
Labbra soavi, occhi limpidi,
sensibile e coraggioso.
Come là nel profondo azzurro,
è chiara e splendida quella stella,
così lui nel mio cielo,
è chiaro e splendido, sublime e lontano.
Cammina, cammina per le tue vie;
solo guardare la tua luce,
solo guardarla con devozione,
è la mia gioia e il mio dolore!
Non ascoltare la mia tacita preghiera,
dedicata solo alla tua fortuna;
non puoi conoscere me, umile fanciulla,
tu alta stella dello splendore!
Solo la più degna di tutte
deve fare felice la tua scelta,
ed io benedirò l’eletta
mille e mille volte.
Will mich freuen dann und weinen, Sarò lieta allora e piangerò,
Selig, selig bin ich dann, beata, beata sarò allora,
Sollte mir das Herz auch brechen, se anche mi si spezzasse il cuore,
Brich, o Herz, was liegt daran? spezzati, cuore, che importa?

3. Ich kann’s nicht fassen 3. Non posso capirlo

Ich kann’s nicht fassen, nicht glauben, Non posso capirlo, non posso crederlo,
Es hat ein Traum mich berückt; un sogno mi ha affascinata;
Wie hätt’ er doch unter allen come potrebbe lui, fra tutte,
Mich Arme erhöht und beglückt? avere scelto e fatto felice me, poverina?

Mir war’s, er habe gesprochen: Mi pare che mi abbia detto:

“Ich bin auf ewig dein” “Io sono tuo in eterno”.
Mir war’s, ich träume noch immer, Mi pare di sognare ancora sempre,
Es kann ja nimmer so sein. non può mai essere vero.

O laß im Traume mich sterben, Oh, vorrei morire in questo sogno,

Gewieget an seiner Brust, cullata sul suo petto,
Den seligsten Tod mich schlürfen che io beva la felice morte
In Thränen unendlicher Lust. in lacrime di gioia infinita.

4. Du Ring an meinem Finger 4. Tu anello al mio dito

Du Ring an meinem Finger, Tu anello al mio dito,
Mein goldnes Ringelein, mio anellino d’oro,
Ich drücke dich fromm an die Lippen, io ti premo come cosa sacra alle labbra,
Dich fromm an das Herze mein. al mio cuore.

Ich hatt’ ihn ausgeträumet, Avevo finito di sognare,

Der Kindheit friedlich schönen Traum, il bel sogno quieto della fanciullezza,
Ich fand allein mich, verloren mi trovai sola, persa
Im öden, unendlichen Raum. nel desolato spazio senza fine.

Du Ring an meinem Finger, Tu anello al mio dito,

Da hast du mich erst belehrt, ora tu mi hai insegnato,
Hast meinem Blick erschlossen hai aperto al mio sguardo
Des Lebens unendlichen Werth. il valore infinito, profondo della vita.

Ich werd’ ihm dienen, ihm leben, Voglio servirlo, vivere per lui,
Ihm angehören ganz, appartenergli intera,
Hin selber mich geben und finden darmi a lui e trovarmi
Verklärt mich in seinem Glanz. trasfigurata nella sua luce.

5. Helft mir, ihr Schwestern 5. Aiutatemi, sorelle

Helft mir, ihr Schwestern, Aiutatemi, sorelle,
Freundlich mich schmücken, voi che mi amate, ad adornarmi,
Dient der Glücklichen heute mir. oggi servite me, la fortunata.
Windet geschäftig Datevi da fare per legarmi
Mir um die Stirne alla fronte
Noch der blühenden Myrte Zier. l’ornamento del mirto fiorito.

Als ich befriedigt, Quando io lieta,

Freudigen Herzens, col cuore gioioso,
Dem Geliebten im Arme lag, stavo fra le braccia dell’amato,
Immer noch rief er, lui sempre invocava,
Sehnsucht im Herzen, col cuore pieno di desiderio,
Ungeduldig den heut’gen Tag. questo giorno.

Helft mir, ihr Schwestern, Aiutatemi, sorelle,

Helft mir verscheuchen aiutatemi a scacciare
Eine thörichte Bangigkeit; una stolta paura;
Daß ich mit klarem ché io con limpido
Aug’ ihn empfange, sguardo lo accolga,
Ihn, die Quelle der Freudigkeit. lui, la fonte della gioia.

Bist, mein Geliebter, Sei tu, mio amato,

Du mir erschienen, sei tu che mi sei apparso,
Giebst du, Sonne, mir deinen Schein? sei tu, sole, che mi dai la tua luce?
Laß mich in Andacht, Lascia che in raccoglimento,
Laß mich in Demuth, lascia che in devozione,
Mich verneigen dem Herren mein. lascia che mi inchini al mio signore.

Streuet ihm, Schwestern, Spargete per lui, sorelle,

Streuet ihm Blumen, spargete fiori per lui,
Bringt ihm knospende Rosen dar. portategli boccioli di rose.
Aber euch, Schwestern, Ma voi, sorelle,
Grüß’ ich mit Wehmuth, saluto con rimpianto,
Freudig scheidend aus eurer Schaar. felice separandomi dalla vostra schiera.

6. Süßer Freund, du blickest 6. Dolce amico, tu mi guardi meravigliato

Süßer Freund, du blackest mich verwundert an, Dolce amico, tu mi guardi meravigliato,
Kannst es nicht begreifen, wie ich weinen kann; non puoi capire, come io possa piangere;
Laß der feuchten Perlen ungewohnte Zier lascia che l’insolito ornamento di umide perle
Freudenhell erzittern in den Wimpern mir. tremi gioioso e chiaro nei miei occhi.

Wie so bang mein Busen, wie so wonnevoll! Come è pauroso il mio cuore, come è felice!
Wüßt’ ich nur mit Worten, wie ich’s sagen soll; Se solo sapessi dirlo a parole;
Komm und birg dein Antlitz hier an meiner Brust, vieni e nascondi il tuo viso qui sul mio petto,
Will in’s Ohr dir flüstern alle meine Lust. all’orecchio ti sussurrerò tutta la mia gioia.

Weißt du nun die Thränen, die ich weinen kann? Se tu sai ora le lacrime, che posso versare,
Sollst du nicht sie sehen, du geliebter Mann; non devi forse vederle, sposo amato?
Bleib’ an meinem Herzen, fühle dessen Schlag, Resta sul mio cuore, sentine il battito,
Daß ich fest und fester nur dich drücken mag. che io stringa sempre più forte solo te.

Hier an meinem Bette hat die Wiege Raum, Qui vicino al mio letto c’è posto per la culla,
Wo sie still verberge meinen holden Traum; dove quieto si nasconda il mio dolce sogno;
Kommen wird der Morgen, wo der Traum erwacht,
Und daraus dein Bildniß mir entgegen lacht.
7. An meinem Herzen
An meinem Herzen an meiner Brust,
Du meine Wonne, du meine Lust!
Das Glück ist die Liebe, die Lieb’ ist das Glück,
Ich hab’ es gesagt und nehm’s nicht zurück.
Hab’ überglücklich mich geschätzt
Bin überglücklich aber jetzt.
Nur die da säugt, nur die da liebt
Das Kind, dem sie die Nahrung giebt;
Nur eine Mutter weiß allein,
Was lieben heißt und glücklich sein.
O, wie bedaur’ ich doch den Mann,
Der Mutterglück nicht fühlen kann!
Du schauest mich an und lächelst dazu,
Du lieber, lieber Engel, du!
An meinem Herzen, an meiner Brust,
Du meine Wonne, du meine Lust!
8. Nun hast du mir den ersten Schmerz gethan
Nun hast du mir den ersten Schmerz gethan,
Der aber traf.
Du schläfst, du harter, unbarmherz’ger Mann,
Den Todesschlaf.
Es blicket die Verlass’ne vor sich hin,
Die Welt ist leer.
Geliebet hab’ ich und gelebt, ich bin
Nicht lebend mehr.
Ich zieh’ mich in mein Inn’res still zurück,
Der Schleier fällt,
Da hab’ ich dich und mein vervang’nes Glück,
Du meine Welt!
Si ringrazia la GOG – Giovine Orchestra Genovese per la gentile concessione della traduzione dei testi
verrà il mattino ove il sogno si sveglia,
e di là la tua immagine mi sorride.
7. Sul mio cuore
Sul mio cuore, sul mio petto,
tu mia delizia, tu mia felicità!
Gioia è l’amore, l’amore è gioia,
io l’ho detto e non me ne pento.
Sono fuori di me dalla gioia,
sono tanto, tanto felice, ma ora.
Solo chi allatta, solo chi ama
il bimbo che nutre;
solo una madre sa
che significa amare ed essere felice.
Oh, come compiango l’uomo,
che non può provare la gioia della maternità!
Tu mi guardi e sorridi,
tu caro, caro angelo!
Al mio cuore, al mio seno,
è la mia gioia, la mia gioia!
8. Ora per la prima volta mi hai fatto male
Ora per la prima volta mi hai fatto male,
è stato un duro colpo.
Tu dormi, crudele sposo senza pietà,
il sonno della morte.
L’abbandonata guarda davanti a sé,
il mondo è vuoto.
Ho amato e vissuto,
ora non sono più viva.
Mi ritiro in silenzio nella mia intimità,
il velo cade;
qui ho te e la mia felicità perduta,
tu mio mondo!
 Nata a Salisburgo, Angelika Kirchschlager ha studiato al Mozarteum
e poi a Vienna, con Gerhard Kahry e Walter Berry. È considerata
una delle artiste piu importanti dei nostri giorni, con una carriera in-
ternazionale che la vede dividersi tra recital e opera in tutto il mondo,
ed una delle interpreti di riferimento per le opere di Richard Strauss
e Mozart.
La sua vasta discografia per Sony Masterworks le ha valso i piu im-
portanti premi internazionali, tra i quali un Grammy; recentemente
ha inciso CD di Lieder di Wolf, duetti ed arie da operette ed uno con
arie di Händel.
È stata in tournée in Europa e negli Stati Uniti con i pianisti Julius
Angelika Drake, Helmut Deutsch, Graham Johnson e Roger Vignoles; canterà
Kirchschlager Schumann a Parigi, Vienna, Londra e Amburgo insieme a Dorothea Ro-
schmann, Ian Bostridge e Thomas Quasthoff; inoltre, nella sua residenza
presso la Wigmore Hall di Londra, ha cantato in duo con Felicity Lott e con
Simon Keenlyside. Per quanto riguarda l’opera, è stata ospite al Théâtre
des Champs-Elysées (Sette peccati capitali e Mahagonny di Kurt Weill),
al Metropolitan Opera House (Hänsel in Hänsel und Gretel di Humper-
dinck), all’Opera di Stato di Baviera (Principe Orlofsky in Die Fledermaus
di J. Strauss) e all’Opera di Vienna (Clairon in Capriccio di R. Strauss).
Nel 2007 è stata nominata dal governo austriaco “Kammersängerin”
della Wiener Staatsoper; è professore ospite sia presso il Mozarteum di
Salisburgo che alla Royal Academy of Music di Londra, della quale è
anche membro onorario.

È considerato uno dei massimi pianisti al mondo specializzati nella

difficile arte di accompagnare il canto. Riprova ne sia l’elenco dei can-
tanti che desiderano lavorare con Drake e tra i quali ricordiamo al-
meno Thomas Allen, Olaf Bär, Philip Langridge, Angelika Kirchschla-
ger, Sergei Leiferkus, Felicity Lott, Christopher Maltman, Mark Pad-
more, Christoph Prégardien, Amanda Roocroft, José Van Dam,
Lorraine Hunt, Thomas Quasthoff, Willard White, Gerald Finley,
Joyce Di Donato, Simon Keenlyside, Diana Damrau, Ian Bostridge.
Drake è stato direttore artistico del Festival internazionale di musica
da camera di Perth in Australia; è inoltre direttore artistico di un Fe-
stival di musica da camera in Galles e del Festival “Julius Drake and
Julius Friends” a Londra.
Drake Da alcuni anni tiene una propria serie di concerti alla Wigmore Hall di Lon-
dra e viene invitato regolarmente a dirigere rassegne di Liederabend per
il Concertgebouw di Amsterdam, la BBC di Londra e altri importanti festival
e teatri. È professore alla Royal Academy of Music in Londra e visiting
professor al Royal Northern College of Music. Tiene regolari masterclass
ad Amsterdam, Bruxelles, Oxford, Parigi, all’Istituto Schubert a Baden,
a Vienna e dal 2010 è professore all’Università di Graz.
Ha inciso ed incide regolarmente con i maggiori cantanti e strumentisti di
oggi, per le principali case discografiche; molti suoi CD hanno ricevuto i
massimi riconoscimenti internazionali.
Julius Drake vive a Londra con la moglie Belinda e le due figlie.
TEATRO ARGENTINA GIOVEDÌ 16 fEbbRAIO ORE 21
I SOLISTI AQUILANI
Alessandro De Luca pianoforte Sibelius Andante festivo
Andrea Di Mario tromba Cardi “La follia” per viola d’amore e archi *
Luca Sanzò viola Šostakovič Concerto per pianoforte, tromba
ed orchestra d’archi n. 1 op. 35
I Solisti Aquilani Čajkovskij Serenata in do maggiore
per archi op. 48
* prima esecuzione assoluta

Torna alla Filarmonica, in una veste rinnovata, uno degli ensemble italiani
più celebri della seconda metà del Novecento. Tenendo fede alla
tradizione di apertura ai repertori più diversi, che contraddistingue da
sempre questa formazione, il programma spazierà dalla musica di Sibelius
a quella di Čajkovskij e Šostakovič, con una novità di Mauro Cardi.
 Tel.+39 06 32 01 752
Via Flaminia 118 • 00196 Roma

www.filarmonicaromana.org

Il programma di sala è a cura di Sara Ciccarelli • Finito di stampare nel mese di febbraio 2017 • Stampa O.GRA.RO. - Roma • Progetto grafico e impaginazione Studio Sismondo - Roma