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CAPITOLO VI.

Del Canone.
§. I.

Un brano musicale, composto secondo le regole dell'imitazione canonica,


si chiama Canone.
§. II.
Ce ne sono alcuni di diverse specie. Per conoscerli tutti, devi stare attento:

a) Il numero di parti.
Il canone può essere due, tre, quattro e più.

(b) Il numero di soluzioni.


Esistono canoni che ammettono solo una soluzione; ce ne sono alcuni che
ne ammettono di più.
Un canone che ammette molte soluzioni, così come quella che le parti
ammontano a un numero molto elevato, chiamato nell'antica Canone
polimorfo, forma base, come dire che un canone può essere formato in
molti modi.

c) Numero delle voci principali.


Notare se c'è una sola voce che funge da regola per le altre, o ce ne sono
diverse.
Se è composto da una sola voce primaria, viene chiamato Canone
semplice, scheda. XLI. fig. 13.

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Un canone composto da diverse voci principali, è chiamato doppio, triplo e
così via. , secondo il numero delle sue parti principali scheda. XLII, fig. 3.
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Il Soprano ed il Tenore sono qui le due voci principali; il basso risponde al
Soprano, e l'alto al Tenore.

(d) negli intervalli, con i quali la ripresa viene effettuata.


Ci sono canoni a Unisono,
Alla Seconda Superiore / Inferiore.
Alla Terza Superiore / Inferiore.
Alla Quarta Superiore / Inferiore.
Alla Quinta Superiore / Inferiore.
Alla Sesta Superiore / Inferiore.
Alla Settima Superiore / Inferiore.
Alla Ottava Superiore / Inferiore.
[e le loro replicate (9,10, ecc)]

Quando in un canone, con diverse parti le diverse voci seguono le prime


due alternativamente all'ottava, è un canone a intervalli uguali, tab. XXXV,
fig. 1;
e quando non è con l'Ottava, ma con altri intervalli, è un canone con
intervalli di diseguali tab. XXXIV, fig. i.

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e) Alla durata dell'imitazione.
Ogni canone è composto in un modo,
o la voce successiva ripete il brano del primo nella sua interezza, e mentre
una delle parti finisce, l'altra può ricominciare la nuova melodia; o non è
composto in questo modo la voce successiva che ripete il brano del
precedente solo ad una certa distanza segnata, e il pezzo che finisce lì.
Un canone del primo tipo è chiamato Canone Perpetuo o obbligato (in
italiano canone infinito), tab XXVI, fig 4

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e il secondo è chiamato canone libero o non perpetuo (in italiano canone
finito), tab. XXV, Fig. 1.
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Quando si tratta di canone perpetuo viene fatto in modo che ogni volta che
riprende da capo cambia di tono, e può fare, quindi, circa dodici modi è
chiamato canone circolare Canon (canone circolare). XXXI, fig. 3.

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f) Nella figura delle note.
Quando l'imitazione delle parti viene eseguita per incremento o
diminuzione, il risultato è un canone per aumentazione o diminuzione; e
questo aumentazione o diminuzione può essere doppia o tripla, e altro
ancora.
g) Movimento.
Ci sono canoni con movimento contrario, movimento retrogrado e
movimento retrogrado e opposto.

h) La qualità delle parti.


Costruiamo cannoni su un canto fermo. XXV, fig. 1; [Vedi l'esempio più
sopra]
altri sono realizzati con parti accessorie alla Terza,
scheda. XLII, fig. 1;

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si fa ancora ancora con un accompagnamento parziale, tab. XXXI, fig.2.
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i) I Tempi della misura.


Si fanno canoni contro il tempo, nella categoria in cui possiamo anche
organizzare quelli con l'imitazione interrotta.

k) Come scrivere il canone.


Si metta per iscritto solo la voce principale del canone, per fare indovinare
le altre al lettore, questo si chiama Canone chuso, (in italiano canone
chiuso o canone in corpo), tab. XXXV fig.2,

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dove tutte le altre voci consecutive sono unite ponendole in partitura, che è
chiamata canone aperto (in italiano canone risoluto o canone in partito),
tab. XXXV, fig.1.

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Il canone chiuso ha un'iscrizione o nessuna; quando non ha alcuna
iscrizione, o quello che porta non è abbastanza chiaro, questo è quello che
alcuni chiamano un canone enigmatico, tab. LV, fig. 8.9, 10 e 11

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.
Per fare l'iscrizione del canone,
(1) Deve essere indicato il numero di parti di cui è composto e la distanza
dalla Guida, in cui debbano essere eseguite. Questo è comunemente fatto
per mezzo di un certo segno posto sopra o sotto le note, su cui deve entrare
la seconda o terza voce, ecc. Vedi la scheda XXX. Fig. 6 e 7.

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2) È necessario segnare l'intervallo entro il quale la seconda voce deve
rispondere alla prima voce, se è alla Quarte o alla Quinta, e in particolare
alla Quarte inferiore o superiore, ecc. Questo è comunemente fatto da un
numero, che è posto vicino al segno che ho appena spiegato. Se la risposta
deve essere fatta in acuto, inserire il numero sopra il segno e se è in grave,
sotto al segno, sopra riportato, tab.XXXV, fig.7 e 8. [Vedi gli esempi
sopra]

Al posto di questi segni, vengono spesso utilizzate le chiavi delle diverse


parti del canone, che sono poste l'una accanto all'altra secondo l'ordine
delle loro entrate sul pentagramma in cui è scritto il canone; ma bisogna
sempre scegliere queste chiavi in modo tale che tutte le voci occupino di
conseguenza solo gli stessi gradi nello spazio delle cinque linee. Ad
esempio, se il canone inizia con il Si della terza Ottava, e che la seconda
voce debba rispondere con la quinta Mi inferiore, la terza con Ut, dove
inizia la terza Ottava, e la quarta infine con il Fa della seconda Ottava;
allora devi prendere le chiavi di ut sulla prima, terza e quarta riga con la
chiave di Fa
sulla quarta; o la chiave di violino sulla prima riga con quella di Ut sulla
prima, seconda e quarta; o ancora, la chiave di Sol, quelle di Ut nella
seconda riga e terza e quella di Fa sulla terza, e così via. Per segnare i
tempi di entrata, puoi
unire ad ogni chiave le pause che la voce deve osservare e si può indicare
da un numero posto sopra o sotto queste pause, l'intervallo entro il quale
deve avvenire la ripresa. Vedi la scheda LV. Fig. 4.

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3) Se la seconda voce deve rispondere alla prima opponendo il movimento
per diminuzione, aumentazione, controtempo, imitazione interrotta, ecc.
deve essere indicato.
4) Se il canone ammette diverse soluzioni, deve essere indicato, sia con
parole che con le chiave invertiti dopo la fine del canone.
5) Quando il canone non è perpetuo, metti il segno di Corona sulla nota
dove deve finire la voce successiva.

§. III.
Dopo aver spiegato i diversi tipi di canone, farò riferimento nei seguenti
articoli al modo di crearne uno.
Articolo 1.
Come costruire un canone all' Unisono in più parti.

Immaginate l'armonia in tante parti come ti piace, e noi vogliamo mettere


in partitura.Vediamo, per esempio, la tab.XXVI, fig.3:
si facciano entrare queste parti una dopo l'altra, come in Fig. 4 ed ecco il
canone finito.

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Non importa quale parte dell'armonia inizia il canone, e in quale ordine gli
altri si susseguono. Gli intervalli rimangono sempre gli stessi, uno non è
affatto imbarazzato dalla parte dell'armonia, nessun accordo è in grado di
trovare posto lì; ma in relazione alle voci, è necessario seguire le materie
in modo che non vengano mai ferite le regole di un Duo; perché ciò che è
bene insieme, non sempre si separa. Un'altra osservazione è che l'armonia
del canone deve contenere, al massimo, solo l'estensione di una
dodicesima, in modo che possa essere praticata convenientemente.
Per mettere questo canone su una linea, trascriviamo i soggetti nell'ordine
in cui entrano uno dopo l'altro. Il primo soggetto finito, abbiamo messo il
segno di cattura vicino alla nota che inizia il secondo, e così via; e poiché
tutti i cannoni di questa specie sono perpetui, vengono aggiunti dei
descrittori per contrassegnare dove dobbiamo ricominciare il canone.
Questi segni sono comunemente punti posizionati all'inizio e alla fine della
canone. Tutto questo sarà visto più chiaramente dai seguenti esempi;
PRIMO ESEMPIO.
È lo stesso canone in tre parti che è già stato allegato e trovata alla fig. 3 e
4, scheda. XXVI. [Vedi l' esempio sopra]
SECONDO ESEMPIO.
È un canone in tre parti la cui partizione è mostrata in fig. 6, scheda. LI; è
scritto su una singola riga nella fig.7. È al primo segno che entra la
seconda voce, e al secondo che la terza voce fa tutto in Unison. I punti
all'inizio e alla fine servono come riferimento per riavviare il canone.

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TERZO E QUARTO ESEMPIO.
Tab. XXVI. Fig. 6 e Tab. XLVIII. Fig. 1. I segni che vedete sono
esplicativi.

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QUINTO, SESTO, SETTIMO, OTTAVO E NONO ESEMPIO.
Questi canoni sono a quattro voci e le troviamo qui:
à Tab. XXIX. Fig.1.

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Tab. XXVIII. Fig. 3.

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Tab. XXX. Fig. 5.
Tab. XXX. Fig. 6.
Tab. XXX. Fig. 7.

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DECIMO ESEMPIO
Tab. XXXVII. Fig. 5.
Canone a sei voci.

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UNDICESIMO ESEMPIO
Tab. XXXVIII. Fig. 1. Canone a dodici voci.

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NOTE.Nonostante i diversi soggetti che compongono un canone di questo
tipo,reputato come semplice canone, perché per scrivere questi diversi
soggetti, serve solo una linea di pentagramma, a meno che non sia
necessario di due e più per un doppio canone.

ARTICOLO II
Come costruire un canone all'Ottava a più voci.

Immaginiamo un'armonia di quante parti vogliamo, impostiamo gli


intervalli sul contrappunto triplo o quadruplo sull'ottava, e quindi
inseriamo uno dopo l'altro i soggetti che lo compongono.
PRIMO ESEMPIO.
Tab. I. FIG. 4 e 5.
È in fig. 4 che vediamo nella partizione l'armonia immaginata; e in fig. 5,
lo vediamo ridotto a un canone con l'aggiunta di alcune note per effettuare
la connessione.

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SECONDO ESEMPIO.
Tab. VI. Fig. 4 e Tab. VII. Fig. 1.
È come il precedente. Come creare un canone all'Ottava in più parti.
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TERZO ESEMPIO.
Tab. XXIX. Fig. 2.
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QUARTO ESEMPIO.
Tab. XXX. Fig. 8.

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NOTE.
1) Sebbene un canone di questo tipo sia composto da diversi soggetti, è
annoverato tra i canoni semplici, perché è necessario solo una riga per
scriverlo, e ne è necessario altro per doppio canone.
2) Quando, in un canone di questo tipo, le voci talvolta si susseguono
all'Unisono invece che in Ottava, ciò avviene in modo che le parti non si
muovano troppo lontano l'una dall'altra.
Per il resto, è necessario distinguere un canone all'Ottava da un canone
all'Unisono.
Per quanto riguarda il canone all'ottava, dove solo poche parti si
rispondono dall'ottava, e le altre da altri intervalli, ne discuteremo
nell'articolo IV.

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