Aprile 2011

Tra2Menti
Traduzioni e tradimenti
poetici a cura di Valeria Noli

Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5 traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
 Santiago (ballata ingenua)
Federico Garcia Lorca
Questa notte ha passato Santiago
il suo cammino di luce nel cielo.
Lo dicono i bambini giocando
con l’acqua di un canale pacato.
Dove va il pellegrino celeste
attraverso il sentiero infinito e luminoso?
Va all’Aurora che brilla sullo sfondo
e ha un cavallo bianco come il gelo.
Bimbi bambini, cantate sul prato
perforate il vento con risate!
Dice un uomo che ha visto Santiago
perso nella folla di duecento guerrieri;
tutti andavano coperti di luce,
con ghirlande di stelle verdi,
e il cavallo che monta Santiago
era una stella di luce intensa.
Dice l’uomo che racconta la storia
che nella notte addormentata si udirono
fremere ali d’argento
e che tra le onde se le portò via il silenzio.
Cosa è stato a far interrompere il fiume?
Erano angeli i cavalieri.
Bimbi bambini, cantate sul prato
perforate il vento con risate!
È la notte di luna calante.
Ascoltate! Cosa si sente in cielo
che i grilli rinforzano le loro corde
e mandano voci i cani randagi?
- Madre antica, qual è il cammino,
madre antica, che io non lo vedo?
- Guarda bene e vedrai una striscia
di polvere farinosa e spessa,
una chiazza che sembra d’argento
o di madreperla. La vedi?
- Si, la vedo.
- Madre antica. Dove è Santiago?
- Là, avanza con la sua corte,
coperta la testa di piume
e di perle finissime il corpo,
con la luna sottomessa ai suoi piedi,
con il sole celato nel petto.
Nella notte per la pianura si ascoltano
i racconti nebbiosi di questa storia.
Bimbi bambini, cantate sul prato
perforate il vento con risate!
Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5
Santiago (balada ingenua)
Esta noche ha pasado Santiago
su camino de luz en el cielo.
Lo comentan los niños jugando
con el agua de un cauce sereno.
¿Dónde va el peregrino celeste
por el claro infinito sendero?
Va a la aurora que brilla en el fondo
en caballo blanco como el hielo.
¡Niños chicos, cantad en el prado
horadando con risas al viento!
Dice un hombre que ha visto a Santiago
en tropel con doscientos guerreros;
iban todos cubiertos de luces,
con guirnaldas de verdes luceros,
y el caballo que monta Santiago
era un astro de brillos intensos.
Dice el hombre que cuenta la historia
que en la noche dormida se oyeron
tremolar plateado de alas
que en sus ondas llevóse el silencio.
¿Qué sería que el río paróse?
Eran ángeles los caballeros.
¡Niños chicos, cantad en el prado.
horadando con risas al viento!
Es la noche de luna menguante.
¡Escuchad! ¿Qué se siente en el cielo,
que los grillos refuerzan sus cuerdas
y dan voces los perros vegueros?
-Madre abuela, ¿cuál es el camino,
madre abuela, que yo no lo veo?
-Mira bien y verás una cinta
de polvillo harinoso y espeso,
un borrón que parece de plata
o de nácar. ¿Lo ves?
-Ya lo veo.
-Madre abuela. ¿Dónde está Santiago?
-Por allí marcha con su cortejo,
la cabeza llena de plumajes
y de perlas muy finas el cuerpo,
con la luna rendida a sus plantas,
con el sol escondido en el pecho.
Esta noche en la vega se escuchan
los relatos brumosos del cuento.
¡Niños chicos, cantad en el prado,
horadando con risas al viento!
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
 Sabati Sábados
Fuori c’è un occidente, gioiello oscuro Afuera hay un ocaso, alhaja oscura
incastonato nel tempo, engastada en el tiempo,
e una fonda città cieca y una honda ciudad ciega
di uomini che non ti hanno vista. de hombres que no te vieron.
La sera tace o canta. La tarde calla o canta.
Qualcuno decrocifigge gli aneliti Alguien descrucifica los anhelos
inchiodati sul piano. clavados en el piano.
Sempre, la moltitudine della tua bellezza. Siempre, la multitud de tu hermosura.
A dispetto del tuo disamore A despecho de tu desamor
la tua bellezza tu hermosura
prolunga il suo miracolo nel tempo. prodiga su milagro por el tiempo.
Risiede in te la gioia Esta en ti la ventura
come la primavera è nella foglia nuova. como la primavera en la hoja nueva.
Io non sono quasi niente, Ya casi no soy nadie,
sono soltanto questo anelito soy tan solo ese anhelo
che si perde nella sera. que se pierde en la tarde.
In te si trova la delizia En ti esta la delicia
come è la crudeltà nelle spade. como esta la crueldad en las espadas.

Aggravando l’inferriata giunge la notte. Agravando la reja esta la noche.

Nella stanza severa En la sala severa
si cercano come ciechi le nostre due se buscan como ciegos nuestras dos
solitudini. soledades.
Sopravvive alla sera Sobrevive a la tarde
il biancore glorioso delle tue carni. la blancura gloriosa de tu carne.
Nel nostro amore è una pena En nuestro amor hay una pena
che rassomiglia all’anima. que se parece al alma.

Tu Tú
che ieri soltanto eri tutta la bellezza que ayer solo eras toda hermosura
sei anche tutto l’amore, adesso. eres tambien todo amor, ahora.

Jorge Luis Borges

Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5 traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
Golem – JL Borges
Se (come afferma il Greco nel Cratilo)
il nome è un archetìpo della cosa,
la rosa sta nel nome della rosa
e un fiume scorre dentro il nome "Nilo".
E, fatto di consonanti e di vocali,
un Nome c'è terribile e un'essenza
che di cifra Divina e Onnipotenza
conservano la cabala nel Suono.
Da Adamo e dalle stelle conosciuto
era là nel Giardino. Il dolo del peccato
(secondo i cabalisti) lo ha perduto
noi, da generazioni, l'abbiamo scordato.
Dell'uomo gli artifici e l'innocenza
sempre non hanno fine. Eppure un giorno
il popolo di Dio cercava il Nome
dentro le insonni veglie, dentro il ghetto.
In altro modo da chi allunga, vaga
e breve, la propria ombra sulla storia,
sempre permane viva la memoria
di quel Giuda Leon, rabbino in Praga.
Con sete di saper quel che sa Dio
compie Giuda Leon le sue permutazioni
tra lettere in complesse variazioni
e infine dice il Nome, che è la Chiave,
la Porta e l'Eco e l'Ospite e il Palazzo,
sopra un fantoccio che con rozze mani
plasma, per insegnargli quegli arcani:
le Lettere ed il Tempo con lo Spazio.
Il simulacro apre i sonnolenti
occhi, vede le forme ed i colori
che non comprende, sparsi tra rumori,
poi accenna timorosi movimenti.
Poco per volta è (come è per noi)
stretto all'interno della trama sonora
di Prima, Dopo, Ieri, Intanto, Ora
Destra, Sinistra, Io, Tu, Loro, Voi.
(Il cabalista che gli fu da nume
alla creatura pose nome Golem;
questi racconti li racconta Scholem
dentro un dotto passaggio in un volume.)
… ...
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Golem
Si (como afirma el griego en el Cratilo)
el nombre es arquetipo de la cosa
en las letras de 'rosa' está la rosa
y todo el Nilo en la palabra 'Nilo'.
Y, hecho de consonantes y vocales,
habrá un terrible Nombre, que la esencia
cifre de Dios y que la Omnipotencia
guarde en letras y sílabas cabales.
Adán y las estrellas lo supieron
en el Jardín. La herrumbre del pecado
(dicen los cabalistas) lo ha borrado
y las generaciones lo perdieron.
Los artificios y el candor del hombre
no tienen fin. Sabemos que hubo un día
en que el pueblo de Dios buscaba el
Nombre en las vigilias de la judería.
No a la manera de otras que una vaga
sombra insinúan en la vaga historia,
aún está verde y viva la memoria
de Judá León, que era rabino en Praga.
Sediento de saber lo que Dios sabe,
Judá León se dió a permutaciones
de letras y a complejas variaciones
y al fin pronunció el Nombre que es la
Clave,
la Puerta, el Eco, el Huésped y el Palacio,
sobre un muñeco que con torpes manos
labró, para enseñarle los arcanos
de las Letras, del Tiempo y del Espacio.
El simulacro alzó los soñolientos
párpados y vio formas y colores
que no entendió, perdidos en rumores
y ensayó temerosos movimientos.
Gradualmente se vio (como nosotros)
aprisionado en esta red sonora
de Antes, Después, Ayer, Mientras, Ahora,
Derecha, Izquierda, Yo, Tú, Aquellos,
Otros.
(El cabalista que ofició de numen
a la vasta criatura apodó Golem;
estas verdades las refiere Scholem
en un docto lugar de su volumen.)
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
Gli spiega il suo rabbino l'universo
"questo il mio piede, questo il tuo, la
corda."
e bene o male come una prigione accorda
la sinagoga al passo del Perverso.
Forse fu la grafia non bene intesa
fu male articolato il Sacro Nome:
l'auspicio d'uomo dopo vana attesa
a dir parola non impara come.
Gli occhi, meno d'un uomo che di un cane,
ancor meno di cane che di cosa,
inseguono il rabbino per le arcane
penombre di quella prigione annosa.
Qualcosa di brutale è dentro il Golem
ed al suo passo il gatto del rabbino
fugge lontano. (Non si trova in Scholem
però, attraverso il tempo lo indovino).
Alzando verso Dio mani filiali,
le devozioni del suo Dio imitava
e, sciocco e sorridente, si inchinava
in curve smancerie mezze orientali.
Lo ammira il suo rabbino con dolcezza
e con timore "Per crearti (penso)
ho abbandonato e fu un errore intenso
la mia inazione, cioè la mia saggezza."
"Perché alla serie infinita eppure vana
volli accostare un simbolo ulteriore?
Perché causa ed effetto e anche un dolore
alla matassa eterna che già si dipana?"
Nell'ora dell'angustia a luce vaga,
sopra il suo Golem il suo sguardo è posato
Chi ci dirà le cose che ha provato
Dio, al rimirare il suo rabbino in Praga?
Jorge Luis Borges
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El rabí le explicaba el universo
"esto es mi pie; esto el tuyo, esto la soga."
y logró, al cabo de años, que el perverso
barriera bien o mal la sinagoga.
Tal vez hubo un error en la grafía
o en la articulación del Sacro Nombre;
a pesar de tan alta hechicería,
no aprendió a hablar el aprendiz de
hombre.
Sus ojos, menos de hombre que de perro
y harto menos de perro que de cosa,
seguían al rabí por la dudosa
penumbra de las piezas del encierro.
Algo anormal y tosco hubo en el Golem,
ya que a su paso el gato del rabino
se escondía (Ese gato no está en Scholem
pero, a través del tiempo, lo adivino.)
Elevando a su Dios manos filiales,
las devociones de su Dios copiaba
o, estúpido y sonriente, se ahuecaba
en cóncavas zalemas orientales.
El rabí lo miraba con ternura
y con algún horror. '¿Cómo' (se dijo)
'pude engendrar este penoso hijo
y la inacción dejé, que es la cordura?'
'¿Por qué di en agregar a la infinita
serie un símbolo más? ¿Por qué a la vana
madeja que en lo eterno se devana,
di otra causa, otro efecto y otra cuita?'
En la hora de angustia y de luz vaga,
en su Golem los ojos detenía.
¿Quién nos dirá las cosas que sentía
Dios, al mirar a su rabino en Praga?
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
 Jorge Arbeleche
L’Officiante
Cerca di strappare le parole al silenzio
a colpi a volte di martello o di punta di
punzone
blocco feroce o muro di chiusura
altre di scalpello la sterile officina della
pietra
estorce alternate schegge di suono
pulviscolo sollevato di sillabe o lettere
offerte sugli altari non si sa
a quali dei in segreta orazione
preghiera minuziosa dispiegata
sopra un'eco venuta da non si sa
dove ciò che è già staccato sopravola
e poi ritorna al regno originale
si vede quello che si ascolta
si tocca si annusa ogni voce
si assapora non tanto la buccia
ma il seme si impara a spogliare
ogni vocabolo della sua corteccia
come devotamente si spoglia ciascun
frutto
si divide la pelle setosa dalla pesca
fino a conquistare ogni ruga del nocciolo
una per una ritornano le parole al silenzio
compiuto al di fuori dell’officio dei nomi
ciò che non si è nominato sonnecchia
nell’antisala
dell’assenza aspetta l’officiante
la chiusura del circolo del rito
il frutto-sinfonia tace riposa
risplende.
[per Enrique Ruiz Corbo]
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El Oficiante
Intenta arrancar las palabras del silencio
a golpe a veces de martillo o punta de
punzón
bloque feroz o muro de clausura
otras de cincel estéril labranza de la piedra
extirpa alternada esquirlas de sonido
polvadera aislada de sílabas o letras
ofrendadas en altares non se sabe
a qué dioses en secreta oración
plegaria minuciosa desplegada
sobre un eco venido de no se sabe
donde lo desprendido sobrevuela
retorna entonces al reino original
se ve aquello que se escucha
se palpa se huele cada voz
se saborea ya no la piel
sí la semilla se aprende a pelar
cada vocablo de su cáscara
como devotamente se pela cada fruta
se desprende la envoltura sedosa del
durazno
hasta alcanzar toda la arruga del carozo
una a una regresan las palabras al silencio
cumplido fuera el oficio de los nombres
lo que no se nombró dormita
en la antesala
de la ausencia aguarda el oficiante
la clausura del círculo del rito
la sinfonía fruta se calla reposa
resplandece.
[para Enrique Ruiz Corbo]
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
Gli araldi neri
Ci sono colpi nella vita, così forti ... (io non
so,
colpi come dell'odio di Dio;
come se prima del loro abbattersi
nell'anima si annegasse la risacca di tutto
il dolore ... (io non so,
Sono pochi; però esistono... Scavano
oscuri fossati
nel volto più fiero e nei lombi più forti.
Chissà, saranno i puledri degli Attila
barbari;
o gli araldi neri che ci invia la
Morte.
Le profonde cadute dei Cristi
dell'anima,
di qualche fede adorabile che bestemmia il
destino.
Questi colpi sanguinosi sono le
crepitazioni
di qualche pane che si brucia sulla bocca
di qualche forno.
E l'uomo ... (povero... povero! Gira i suoi
occhi,
come quando da sopra la spalla ci si dà
una manata;
gira gli occhi folli e tutto il vissuto annega,
come in una pozzanghera di colpa, nello
sguardo.
Ci sono colpi nella vita, così forti... (io non
so,
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Los heraldos negros
César Vallejo
Hay golpes en la vida, tan fuertes ... (Yo
no sé!
Golpes como del odio de Dios;
como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido se empozara
en el alma... (Yo no sé!
Son pocos; pero son... Abren zanjas
oscuras
en el rostro mas fiero y en el lomo mas
fuerte.
Serán tal vez los potros de bárbaros atilas;
o los heraldos negros que nos manda la
Muerte.
Son las caídas 'hondas de los Cristos del
alma,
de alguna fe adorable que el Destino
blasfema.
Esos golpes sangrientos son las
crepitaciones
de algún pan que en la puerta del horno
se nos quema.
Y el hombre... (Pobre... pobre! Vuelve los
ojos,
como cuando por sobre el hombro nos
llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido se
empoza,
como charco de culpa, en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes... (Yo no
sé!
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
Poesia di Natale Poema de Natal
Per questo fummo creati: Para isso fomos feitos:
per ricordare ed essere ricordati Para lembrar e ser lembrados
per piangere e far piangere Para chorar e fazer chorar
per interrare i nostri morti – Para enterrar os nossos mortos -

Per questo abbiamo lunghe braccia, Por isso temos braços longos
per i vostri addii para os adeuses
mani per cogliere ciò che ci è stato dato Mãos para colher o que foi dado
dita per scavare la terra. Dedos para cavar a terra.

Così sarà la nostra vita: Assim será a nossa vida:

Una sera sempre da aspettare, Uma tarde sempre a esquecer
una stella che si spegne nell’oscurità Uma estrela a se apagar na treva
un cammino tra due tumuli – Um caminho entre dois túmulos -
Per questo abbiamo bisogno di vegliare, Por isso precisamos velar
parlare basso, camminare lievi, vedere Falar baixo, pisar leve, ver
la notte che dorme nel silenzio. A noite dormir em silêncio.

Non c’è molto da dire: Não há muito que dizer:

una canzone sopra una culla, Uma canção sobre um berço
un verso, forse d’amore Um verso, talvez, de amor
una preghiera per chi se ne è andato – Uma prece por quem se vai –

Cose molto più grandi di quest’ora non si Mas que essa hora não esqueça
dimenticano E por ela os nossos corações
e ad essa i nostri cuori si abbandonano, Se deixem, graves e
gravi e semplici. simples.

Infine è per questo che siamo stati fatti: Pois para isso fomos feitos:
per la speranza nel miracolo Para a esperança no milagre
per la partecipazione della poesia Para a participação da poesia
per vedere la faccia della morte – Para ver a face da morte -
All’improvviso non aspetteremo più… De repente nunca mais esperaremos…
ora la notte è giovane; ci dà la morte, Hoje a noite é jovem; da morte, apenas
appena nasciamo, immensamente.” Nascemos, imensamente.

Vinicius De Moraes

Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5 traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
 Managua, ore 6:30 del
pomeriggio
Ernesto Cardenal
Sono dolci nella sera le luci al neon
e le luci al mercurio pallide e belle...
e la stella rossa di una torre radio
nel cielo crepuscolare di Managua
è bella come Venere
e un annuncio ESSO è come la luna
le piccole luci rosse delle automobili sono
mistiche
(L'anima è come una ragazza
sbaciucchiata sul sedile posteriore di
un'auto)
TACA BUNGE KLM SINGER
MENNEN HTM GOMEZ NORGE
RPM SAF OPTICA SELECTA
proclamano la gloria di Dio)
(Baciami sotto le insegne luminose di Dio!)
KODAK TROPICAL RADIO F & C REYES
in molti colori
sillabano il tuo Nome.
"Trasmettono
la notizia..."
Altro significato non so,
la crudeltà di queste luci io non la difendo
e se dovessi dare una testimonianza della
mia epoca
è questa: E' stata barbara e primitiva
ma poetica
Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5
Managua 6:30 pm
En la tarde son dulces los neones
y las luces de mercurio, pálidas y bellas...
Y la estrella roja de una torre de radio
en el cielo crepuscular de Managua
es tan bonita como Venus
y un anuncio ESSO es como la luna
las lucecitas rojas de los automóviles son
místicas
(El alma es como una muchacha
besuqueda detrás de un
auto)
TACA BUNGE KLM SINGER
MENNEN HTM GOMEZ NORGE
RPM SAF OPTICA SELECTA
proclaman la gloria de Dios)
(Bésame bajo los anuncios luminosos oh
Dios)
KODAK TROPICAL RADIO F & C REYES
en muchos colores
deletrean tu Nombre.
"Transmiten
la noticia..."
Otro significado no lo conozco
Las crueldades de esas luces no las
defiendo Y si he de dar un testimonio
sobre mi época
es éste: Fue bárbara y primitiva
pero poética
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
Maggio
Non appassiscono i baci
com'è per le malinches,
né mi crescono foderi nelle braccia;
sempre fiorisco
con questa pioggia interna,
come i patii verdi di maggio
e rido perché amo il vento e le nubi
e il passo degli uccelli canterini,
anche se sono avanzata, irretita nei ricordi,
coperta di pietra come le vecchie
pareti,
avanzo confidando nei sussurri custoditi,
nella forza dei cavalli selvatici,
nell'alato messaggio dei gabbiani.
Credo nelle radici innumerevoli del mio
canto.
Gioconda Belli
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Mayo
No se marchitan los besos
como los malinches,
ni me crecen vainas en los brazos;
siempre florezco
con esta lluvia interna,
como los patios verdes de mayo
y río porque amo el viento y las nubes
y el paso del los pájaros cantores,
aunque ande enredada en recuerdos,
cubierta de hiedra como las viejas
paredes,
sigo creyendo en los susurros guardados,
la fuerza de los caballos salvajes,
el alado mensaje de las gaviotas.
Creo en las raíces innumerables de mi
canto.
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
Elisabeth Bishop
Un’arte
L'arte di perdere non è difficile da
imparare;
molte cose sono così piene dell'intento di
andare perdute, che perderle non è un
disastro.
Perdiamo qualcosa ogni giorno. Accetti di
perdere le chiavi di casa, le ore trascorse
invano. L'arte di perdere non è difficile da
imparare.
Quindi impari a perdere ancora, a perdere
più in fretta;
i luoghi e i nomi e quei luoghi nei quali
avevi pensato di viaggiare. Nessuna di
queste perdite sarà un disastro.
Ho perso l'orologio di mia madre. E
guarda! sia l'ultima che la penultima di tre
amate case sono svanite. L'arte di perdere
non è difficile da imparare.
Ho perso due città amate. E, immensi,
alcuni regni che ho posseduto, due fiumi,
un continente.
Li ho persi, ma non è stato un disastro.
--Perfino perdere te (la tua voce che
scherza, un gesto che ho amato) non vorrà
dire che ho mentito. E' evidente: l'arte di
perdere non è così difficile da imparare
anche se può sembrare (e lo puoi
scrivere!) che sia un vero disastro.
La soffitta
Vieni, compiangiamo quelli che stanno
meglio di noi.
Vieni, amico, e ricorda
che il ricco ha maggiordomi e non amici,
E noi abbiamo amici e non maggiordomi.
Vieni, compiangiamo gli sposati e
i non sposati.
L'Alba entra a passettini
Come una splendente Pavlova,
E io sono vicino al mio desiderio.
Né ha la vita in sé qualcosa di migliore
Di quest'ora di chiara freschezza,
l'ora di svegliarsi col sole.
Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5 traduzioni di Valeria Noli 1995-2011
One Art
The art of losing isn’t hard to master;
so many things seem filled with the intent
to be lost that their loss is no
disaster.
Lose something every day. Accept the
fluster
of lost door keys, the hour badly
spent.
The art of losing isn’t hard to master.
Then practice losing farther, losing
faster:
places, and names, and where it was you
meant to travel. None of these will bring
disaster.
I lost my mother’s watch. And look! my
last, or next-to-last, of three loved houses
went.
The art of losing isn’t hard to master.
I lost two cities, lovely ones. And, vaster,
some realms I owned, two rivers,
a continent.
I miss them, but it wasn’t a disaster.
--Even losing you (the joking voice, a
gesture I love) I shan’t have lied.
It’s evident the art of losing’s not too hard
to master though it may look like
(Write it!)
like disaster.
The garret
Ezra Pound
Come, let us pity those who are better off
than we are.
Come, my friend, and remember
that the rich have butlers but not friends,
And we have friends and no butlers.
Come, let us pity the married and the
unmarried.
Dawn enters with little feet
like a glided Pavlova,
And I am near my desire.
Nor has life in it aught better
Than this hour of clear coolness,
the hour of waking together.
valerianoli@gmail.com
 Moneta del forestiero
Amico delle nubi,
forestiero sperduto nel pianeta,
tra pietre illustri, in mezzo a macchine
io spartisco il sole del tropico in monete.
Cittadini di nebbia, uomini del vino
e del travestimento azzurro, dello scrigno
e del dio dei numeri,
io leggo nelle vostre belle maschere
Cibo di spine dal sapore di gelo
mi offrite giorno per giorno.
Niente vi chiedo,
cinici locandieri della terra,
guardiani di un incerto paradiso.
Mercanti di vespai.
Sono l'uomo dei tropici azzurri.
Dalla luna ho il mandato di spiarvi,
io, l'agente segreto delle nubi.
Jorge Carrera Andrade
Vocazione dello
specchio
Quando le cose si scordano la forma ed il
colore
e, inseguiti dalla notte, i muri si ripiegano
e tutto si inginocchia, o cede o si confonde,
solo tu resti in piedi, luminosa presenza.
Imponi alle ombre la tua chiara volontà.
Al buio lampeggia il tuo silenzio minerale,
come colombe in volo
inoltri alle cose i tuoi messaggi segreti.
Ogni sedia si stende nella notte
aspettando
un invitato irreale innanzi a un piatto
d'ombra,
e solo tu, testimone trasparente,
ripeti a memoria la lezione di luce.
Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5
Moneda del forastero
Amigo de las nubes,
forastero perdido en el planeta
entre piedras ilustres, entre máquinas
reparto el sol del trópico en monedas.
Ciudadanos de niebla, hombres del viento
y del disfraz azul, de la alcancía
y del dios de los números:
Yo leo en vuestras máscaras floridas.
Manjar de espinas con sazón de hielo
me brindáis cada día.
Nada os pido
cínicos hospederos de este mundo,
guardianes de un incierto paraíso.
Mercaderes de avispas:
Soy hombre de los trópicos azules.
Os espío por cuenta de la luna.
Soy agente secreto de las nubes.
Vocación del
espejo
Cuando olvidan las cosas su forma y su
color
y, acosados de noche, los muros se
repliegan
y todo se arrodilla, o cede o se confunde,
sólo tú estás de pie, luminosa presencia.
Impones a las sombras tu clara voluntad.
En lo oscuro destella tu mineral silencio,
Como palomas súbitas
a las cosas envías tus mensajes secretos.
Cada silla se alarga en la noche y espera
un invitado irreal ante un plato
de sombra,
y sólo tú, testigo transparente,
una lección de luz repides de memoria.
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
Sia come sia Sea lo que fuere
Perché è grande sembra stupido Porque es grande parece tonto
Lao-tsé Lao-tsè

Svanisco con la mia stupida sincerità. Me desvanezco con mi sinceridad

solo ciò che è stupido naviga nell’universo. estupida. Solo lo estupido anda flotando
en el universo.
è qualcosa di stupido creare un mondo dal Es algo estupido crear de la nada un
nulla mundo
solo per riempirlo di fiori solo para llenarlo de flores
alberi e animali; arboles y animales;
tutte cose perfettamente sciocche e senza todas cosas perfectamente tontas
senso. y sin sentido.
così pure sono i pianeti Tambien lo son los planetas que dan
che girano vueltas como malos de la cabeza
come pazzi intorno al loro astro-sole, alrededor de su astro-sol,
insieme alle stupide comete junto con los estupidos cometas
che vagano lanciando luci. que vagan echando luces.

tutto ciò che dio creò è stupido Todo lo que dios creù es estupido
e manca di senso. y carece de sentido.
io amo dio. Yo amo a dios.
si impiccano quelli che vogliono dare Se ahorcan los que quieren darle
un senso a ciò che non ce l’ha. un sentido a lo que no tiene.
il senso di tutto ciò El sentido de todo esto
è che non ce l’ha. esta en que no lo tiene.

questo è la perfezione. Eso es lo perfecto.

solo a dio poteva venire in mente Solo a dios pudo ocurrirsele
d’inventare l’inutile, che è sublime. inventar lo inutil, que es sublime.
Cecilia Vicuña

Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5 traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
Penombra
Ora non tremano più le mie mani quando
viene
il tuo corpo di donna come una domanda.
Nè il suo tiepido discorso mi alimenta,
nè la sua carezza umida come un muso di
animale
inizia sensazioni.
Vorrei avere qualcosa da darti,
ma invece del mio corpo io ho soltanto
questo palazzo in penombra.
Consumato dalla conoscenza
rincorso con la noia dei luoghi
che si sopravvivono per nulla.
Discendiamo, mia amata, discendiamo
allacciati
verso un ignorato abisso di inquietudine
della carne.
Alla rivelazione di quello che siamo,
dietro la maschera ed il volto.
Toccheremo cose morbide che non
conosciamo,
assaggeremo nuove forme della
distruzione.
Se vuoi cadere lo faremo insieme,
forse questo vuoto è ciò che chiedi,
nascosto sotto il nome dell'amore.
Questa freddezza con la quale possiedo la
tua ingrata nudità
con la quale penetro nella tua carne che
non posso cancellare
nè tacere.
Victor Fowles
Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5
En sombras
Ya no tremblan mis manos cuando
viene
tu cuerpo de mujer como una interrogación
Ni su tibio discurso me alimenta
ni su caricia húmeda como hocico
animal
inicia sensaciónes.
Quisiera poseer algo que darte,
pero en lugar de cuerpo sólo tengo
este palacio en sombras.
Agotado por el conocimiento,
recorrido con el hastio de los lugares
que se sobrevivon para nada.
Descendemos, amada mia, descendemos
enlazados
a un ignorado abismo de inquietud de la
carne.
A la revelación de aquello que somos
más allá de la máscara y del rostro.
Tocaremos cosas mórbidas que
desconocemos
gustaremos nuevas formas de la
destrucción.
Si deseas caer lo haremos juntos
quizás este vacio sea eso que pides bajo
el nombre de amor.
Esta frialdad con que poseo tu ingrata
desnudéz,
con que penetro en tu carne que no puedo
borrar
ni callar.
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
 Un'altra canzone
Ti amo perché sei riuscita ad essere
un po' meno brutta di questa epoca.
Perché la tua razionalità mi sbaraglia.
Angel Escobar
Quando gemi perché ti calpestano le mie
corazze intermedie,
so che sei riuscita ad essere appena più
bella della Storia.
Che ci siamo cercati come tristi
tartarughe
e che ci siamo incontrati in questa città
sporca
e ci amiamo nel mezzo di questa polvere e
di questa musica.
E so anche che quando ci baciamo
il mondo di oggi si mette in ginocchio.
Il vento si stanca sotto le impalcature
a sparigliare le carte del giorno.
Dai poemi di un Dio scelto male,
fino al diario di bordo dell'ultimo guidatore.
E infine ti amo perché ti amo.
Perché non riesci mai
a diventare così brutta e distante come
una cerimonia.
Perché posso ancora toccarti il mento,
strattonarti gli occhi - fare in modo che tu li
sprofondi
nella mia poca tristezza-. E consegnarti i
miei,
senza firmare alcun assegno in cambio.
Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5 traduzioni di Valeria Noli 1995-2011
Otra canción
Te quiero porque has logrado ser
un poco menos fea que esta época.
Porque tu racionalidad me desbarata.
Cuando gimes porque te pisotean mis
cascos intermedios
sé que has llegado a ser un poquito más
bella que la Historia.
Que nos hemos buscado como tristes
tortugas
y que nos encontramos en esta ciudad
sucia
y nos amamos en medio de este polvo y
de esta música.
Y sé además que cuando nos besamos
el mundo de hoy se pone de rodillas.
El viento fatigado baja de los andamios,
y echa a volar los papeles del día.
Desde los poemas del Dios mal elegido
hasta la hoja de ruta del último chofer.
Y te quiero además porque te quiero.
Porque no llegas nunca
a ser tan fea y distante como una
ceremonia.
Porque aún puedo tocarte la barbilla,
tironearte los ojos - hacer que
los hundas
en mi poca tristeza-.
Y entregarte los míos
sin firmar ningún cheque de recambio.
valerianoli@gmail.com
Charles Bukowski
Porci in mezzo al cielo Hogs in the sky
il territorio del diamante e il territorio della the territory of the diamond and the
croce territory of the cross
e il territorio del ragno e il territorio del and the territory of the spider and the
macellaio territory of the butcher
divisi per il territorio di te e di me divided by the territory of you and me
sottratti dal territorio della matematica subtracted from the territory of
realtà mathematical reality
moltiplicati per quelle lapidi multiplied by those tombstones in the
sotto la luna. moonlight

il semplice tirare avanti just going on

è un miracolo "addominale" più grande is a greater gut-miracle than the life-death
dello stesso ciclo vita-morte, cycle itself,
intendo contro l'inutilità -- I mean going on against uselessness --
che è diverso dal vivere, diciamo, nel that's different than living,
modo in cui vive una mosca; say, the way a fly lives;

il cervello ci dà a malapena la luce per the brain gives us just enough light
capire to know
che vivere è solo un astuto sacrificio, nella that living is only an artful sacrifice
migliore delle ipotesi. at best.
nel caso peggiore, at worst,
è come un maiale in mezzo al cielo. it's hogs in the sky.

il territorio dell'ago da rammendo the territory of the darning needle

il territorio del vaso di mostarda the territory of the mustard jar
il territorio dei cani rabbiosi e dell'amore the territory of mad dogs and love gone
stantio stale

il territorio di te e di me the territory of you and me

ogni sera si curva come la punta di un each evening bent like the point
chiodo of a thumb tack
che non si pianterà più that will no longer stick
in ogni bacio la speranza del ritorno al in each kiss a hope of returning to the first
primo bacio kiss
ogni scopata la stessa, each fuck the same
ogni persona inchiodata al crollo verticale each person nailed against diminishing
dei profitti returns

siamo schiavi delle speranze finite nella we are slaves to hopes that have run to
spazzatura, quando la vecchiaia arriva, garbage
come da previsione. as old age arrives on schedule.

il territorio di incontrarci e lasciarci the territory of meeting and leaving

il territorio di te e di me the territory of you and me
la morte arrivata, come da previsione, di death arrived on schedule on a Sunday
domenica pomeriggio, afternoon,
e, come sempre, and, as always, it was easier than we
fu più facile di quanto avessimo thought it would be.
immaginato.

Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5 traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
Una poesia è una città
una poesia è una città zeppa di strade e di
tombini
piena di santi, eroi, bigotti
e uomini pazzi,
piena di banalità e di superalcolici,
piena di pioggia e tuoni e periodi di siccità,
una poesia è una città in guerra,
una poesia è una città che chiede
all’orologio perché,
una poesia è una città in fiamme,
una poesia è una città sotto gli spari
i suoi negozi di barbiere
pieni di cinici ubriaconi,
una poesia è una città dove Dio cavalca
nudo per le strade come Lady Godiva,
dove i cani latrano la notte, e danno la
caccia alle bandiere; una poesia è una
città di poeti, molti parecchio simili tra loro
e invidiosi e amareggiati…
una poesia è una città in questo momento,
50 miglia dal niente,
le 9.09 del mattino,
con il retrogusto del liquore e delle
sigarette,
né polizia, né amanti a piedi per le strade,
questa poesia, questa città, che chiude le
sue porte,
barricata, quasi vuota,
addolorata senza lacrime, mentre
invecchia senza pietà,
le montagne di pietra dura,
l’oceano come un divampare di lavanda,
una luna destituita dalla sua grandezza,
una piccola musica dalle finestre rotte…
una poesia è una città, una poesia è una
nazione,
una poesia è il mondo…
e adesso lo metto sotto vetro
per il folle scrutinio dell’editore,
la notte è altrove
e deboli donnette grigie stanno in fila,
i cani inseguono cani fino all’estuario,
le trombe introducono alla forca
mentre piccoli uomini sognano cose
che non possono fare.
Charles Bukowski
Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5
A poem is a city
a poem is a city filled with streets
and sewers
filled with saints, heroes, beggars,
madmen,
filled with banality and booze,
filled with rain and thunder and periods of
drought, a poem is a city at war,
a poem is a city asking a clock
why,
a poem is a city burning,
a poem is a city under guns
its barbershops
filled with cynical drunks,
a poem is a city where God rides naked
through the streets like Lady Godiva,
where dogs bark at night, and chase away
the flag; a poem is a city of poets,
most of them quite similar
and envious and bitter...
a poem is this city now,
50 miles from nowhere,
9:09 in the morning,
the taste of liquor and
cigarettes,
no police, no lovers, walking the streets,
this poem, this city, closing its
doors,
barricaded, almost empty,
mournful without tears, aging
without pity,
the hardrock mountains,
the ocean like a lavender flame,
a moon destitute of greatness,
a small music from broken windows...
a poem is a city, a poem is a
nation,
a poem is the world...
and now I stick this under glass
for the mad editor's scrutiny,
the night is elsewhere
and faint gray ladies stand in line,
dog follows dog to estuary,
the trumpets bring on gallows
as small men rant at things
they cannot do.
traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com
 Fonti sugli autori tradotti

 Federico Garcia Lorca :::SITO:::

 Jorge Luis Borges :::SITO:::
 Jorge Arbeleche :::SITO:::
 César Vallejo :::SITO:::
 Vinicius De Moraes :::SITO:::
 Ernesto Cardenal :::SITO:::
 Gioconda Belli :::SITO:::
 Elizabeth Bishop :::SITO:::
 Ezra Pound :::SITO:::
 Jorge Carrera Andrade :::SITO:::
 Cecilia Vicuña :::SITO:::
 Victor Fowles :::SITO:::
 Angel Escobar :::SITO:::
 Charles Bukowski :::SITO:::

Licenza Creative Commons CC BY-NC-SA 2.5 traduzioni di Valeria Noli 1995-2011 valerianoli@gmail.com