Re-harmonização e Utilização de Acordes

O Esquema abaixo é referente a todo campo harmônico :

I = maior , II = menor, III = menor, IV = maior ,V = dominante 7
VI = menor e VII = diminuta

As exibições do quadro seguinte é de acordes para substituição, ou melhor, em um

campo harmônico de acordes comuns, posso pegar algum outro acorde da categoria
maior no primeiro grau do campo harmônico e substituir pelo acorde que já estava na
harmonia.
Ex: Se a harmonia é "C - F - G - C" = " I - IV - V - I", posso substituir o "C" por "C9",
que sendo assim resultaria em "C9 – F – G – C9" = " I9 – IV – V – I9 ".
Com a substituição de acordes comuns por outros acordes não tão explorados,
enriqueceremos nossas harmonias e desfrutaremos de novas sonoridades. Devemos ter
uma mentalidade de criar novas e ricas harmonias, assim nos familiarizaremos com
diferentes possibilidades harmônicas e ao entender harmonias mais encorpadas, fluirá
também idéias de melodias mais ricas, pois o crescimento e desenvolvimento do
fraseado melódico, depende também do crescimento e aprendizado nos estudos sobre
campo harmônico. Agora veremos o quadro citado acima, que mostra também os
acordes separados por categorias:
Temos as categorias: M, m, m7 e diminuta.

Maior: 6, M7, M9, sus2, sus4, sus2sus4, Madd9, 6add9, M7#11, M9#11,

Menor: m, m6, mM7, mM9, mM7#11, m6add9,

m7: m7, m9, m11, m13, m7#5, m7b5,

7: 9, 11, 13, 7sus4, 7sus2, 13sus4, 7b5, 7#5,,

Diminuta: m7b5

Eu não incluí tudo, porque pela categoria você pode saber facilmente qual acorde
pertence a qual categoria. Por exemplo: "C13" podemos substituir por qualquer acorde
maior no (I e IV). É importante lembrar de que estes quadros mostrados são guias, não
regras, e haverá muitas vezes que você quererá melhorar as harmonias sem orientação.
Se soa bem, então a sua substituição tem sentido e lógica, crie e melhore suas harmonias
com base também na sonoridade.

O último quadro é uma profunda descrição de utilização dos acordes.

Maior 7 - dá um som mais cheio, freqüentemente usado em Jazz,

Maior 9 - usado em Jazz,

Maior 6add9 - usado freqüentemente em country e em Jazz,

Obs: Os acordes suspensos normalmente embelezam o maior, pois freqüentemente
vemos uma utilização estática do acorde maior ao invés de tocar um "C" o tempo
inteiro, troque de ("C" para "Csus4" para "C", etc),

m6 - usado em Funk , Bossa Nova

m7 - usado em Funk, Jazz , Soul

m7#5 - usado em Fusão(Fusion),

m11 - usado em Funk,

m(M7) – usado em Heavy,

Nona - usado em Funk,

Aumentado – acorde de passagem,

Diminuto – acorde de passagem,

7sus2 - usado em Folk,

m#5 - freqüentemente usado como um acorde opcional no "IIIm",

maj13#11 - usado em Soul ,

9#11 - acorde de transcurso cromático substituto para qualquer acorde

no "IV7",

13#11 - acorde de transcurso cromático substituto para qualquer acorde

no "IV7",

M7#11 - acorde de finalização dramática,

M7b5#9 - acorde de preparação para primeiro grau " I ",

m7b5 - normalmente usado como opção para o "IIm" em um tom menor,

9sus4 (11) - substituição mais popular para acorde "dominante 7" = " V7",

Aumentado 7 - acorde como opção para o "V" usado em um tom menor.

Em Breve mais idéias sobre Harmonia!!!
QUADROS DE ACORDES

Fórmula Acorde Exemplo

"1 3 b5" "Cb5" : "C E Gb"
"1 b3 b5 b7" "Cm7b5" : "C Eb Gb Bb"
"1 3 #5 b7" "C7#5" : "C E G #Bb"
"1 3 b5 b7" "C7b5" : "C E Gb Bb"
"1 3 5 b7 #9" "C7#9" : "C E G Bb D #"
"1 3 5 b7 b9" "C7b9" : "C E G Bb Db"
"1 3 #5 b7 b9" "C7#5b9" : "C E G #Bb Db"
"1 3 #5 b7 9" "C9#5" : "C E G #Bb D"
"1 3 b5 b7 9" "C9b5" : "C E Gb Bb D"
"1 3 5 b7 9 11 #" "C9#11" : "C E G Bb D F #"
"1 b3 5 7 9" "Cm9(M7)" : "C Eb G B D"
"1 3 5 b7 b9 13" "C13b9" : "C E G Bb Db A"
"1 3 b5 b7 b9 13" "C13b5b9" : "C E Gb Bb Db A"

Aqui estão as regras de substituição para acordes alterados:

9, b9, ou #9 substituem 1
sus2, sus4, ou b3 substituem 3
b5, #5, #11, ou 13 substituem 5