TRACCIA RIASSUNTIVA da: Loris Azzaroni, Canone infinito pagg.
371 e seguenti
Secolo IX : MUSICA ENCHIRIADIS (secolo IX):
a a - organum parallelo a 2 voci (alla 4 inferiore) [L. A. scrive ….”anche alla 5 inferiore, ma non ci sono riscontri] - es. 7.1a - 7.1b (*) organum libero: inizio con unisono, poi distanza di 4.a raggiunta gradualmente, conclusione con 2 unisoni consecutivi; uso di intervalli di 3.a e di 5.a per evitare il tritonus [non per variare il tipo di “moto”!] es. 7.2 (*)
“polifonia” con quasi esclusiva valenza timbrico-sonora
Secolo XI: MICROLOGUS (Guido d’Arezzo, 1026): il termine organum viene sostituito da diaphonia a a Modus durus (arcaico) alla 4 inf. + raddoppi all’8 (come Musica Enchiriadis) Modus mollis: vox organalis intesa come “suono di riferimento”, quasi un pedale, che non deve scendere sotto la a a nota più grave dell’esacordo; c’è quindi un’ interruzione della sequenza di intervalli di 4 ; intervalli possibili: tono , 3 a a magg. (3 min. ) oltre naturalmente alla 4 ; al modus mollis appartiene anche l’organum suspensum, caratterizzato dall’incrocio temporaneo del cantus con la vox organalis, dovuto all’obbligo di cui sopra. es. 7.4 (*) N.B. Non compare l’intervallo di 5.a; conclusione con 2.a –unisono (come in Musica Enchiriadis…)
Evoluzione della tecnica polifonica: con il modus mollis si ottiene (più di fatto, che in base ad una specifica intenzionalità compositiva) una costruzione musicale più VARIA, con due linee melodiche più indipendenti
Secoli XI/ XII: TRATTATI (per la maggior parte anonimi) ATTORNO AL 1100 PROVENIENTI DAL REGNO FRANCO: Maggiore libertà concessa alla vox organalis (libertà e necessità decisionale dell’organizator): - Montpellier: organum sopra il cantus: [la melodia originaria perde quindi rilievo, a favore della vox a a organalis]; compaiono intervalli di 3 , 6 [novità!] oltre agli intervalli già usati; nella conclusione (detta a a clausola, copula, …ecc.): consonanza + unisono (opp. 8 ); [non più 2 > unis. !] es. 7.5
es.7.5
a a a Trattato di Milano: solo intervalli di unisono, 4 , 5 (novità!), 8 ; inizia ad apparire il concetto di organum melismatico (riservato però solo alla conclusione). es.7.6
es.7.6
De arte musica di J. Cotto(n): diaphonia con ampio uso dell’incrocio; unisono alla fine di ogni parola o di frammento del testo (respirationes); applicazione di melismi [probabilmente nella conclusione, anche se L. A. non lo precisa] a piacere dell’organizator, anche improvvisati. es.7.7
es.7.7
a a - Chartres: coesistenza di antica e nuova tecnica dell’organum: incrocio delle parti; bicordi di 3 e 6 per a raggiungere l’unisono o l’8 . es. 7.8
es.7.8
(*) v. scheda Azzaroni 2
Secolo XIII (1) Ars organi: probabile riferimento allo strato più antico (fine XII secolo) della musica di Nôtre-Dame: - cantus al basso e organum alla voce superiore, con possibili incroci ; - conclusione del primo melisma sulla successiva nota del cantus, e conseguente inizio del secondo melisma, e così di seguito; i melismi impiegano liberamente tutti gli intervalli diatonici; a a a a a - bicordi permessi nei punti delle respirationes: unis. /4 /5 /8 / 11 /12 ; - di fatto è la teoria dei passi [bi]cordali (Klangschrittlehre): secondo il bicordo di partenza si danno delle regole [non specificate purtroppo] su quale possa o debba essere il bicordo di arrivo. es. 7.9
es.7.9
Evoluzione della tecnica Polifonica:
- maggiore strutturazione della composizione - perdita di rilievo della melodia originaria (cantus), a favore della vox organalis, con maggiore libertà di movimento (incrocio) a a - ampliamento nell’uso degli intervalli: si aggiungono 6 (Montpellier), 5 (Milano, De arte musica) e successivamente tutti gli intervalli diatonici - comparsa di melismi (secoli XI-XII); successivo sviluppo (secolo XIII) di questa tecnica (organum melismatico)
Secolo XIII (2)
Musica mensurabilis (J.de Garlandia, dopo il 1250): la teoria del discantus, in cui il discantus procede quasi nota contro nota, sulla base della ritmica modale, differenziandosi così dall’organum melismatico; classificazione delle: a a a concordantiae: unisono/8 (perfectae) discordantiae: 2 m/7 M/tritono (perfectae) a a a a 4 /5 (mediae) 2 M/6 m (mediae) a a a 3 M/m (imperfectae) 6 M/7 m (imperfectae) a a es. 7.10: dimostra un utilizzo dei bicordi quasi sempre consonanti, con prevalenza di 5 /8 /unis. sulle note accentate
es.7.10
Ars cantus mensurabilis (Francone di Colonia, circa 1280)
Mensurabilis =[notazione mensurale franconiana che pone le basi delle regole della notazione fino a tutto il XVI secolo].
POLIFONIA a 3 voci: per comporre un Conductus (forma profana!) si compone il tenor, poi il discantus (accordato con il tenor) e poi il triplum (accordato con il tenor). La verticalità nel XIII secolo rimane ancorata al principio della bicordalità, nonostante qualche segnale possa essere letto nella direzione della policordalità “per 3.e”; incipit di 3 Conductus del XIII secolo (es. 7.11):
iniziano tutti con una triade (minore!),
ma si tratta del risultato di una a sovra/sottoposizione di intervalli di 3 al tenor, quindi doppia bicordalità es.7.11 (somma di intervalli). Una maggiore tensione verso la policordalità sembra emergere in due generi compositivi inglesi: - il gymel: bicinium in cui l’intervallo di 3.a assume un ruolo “portante” [sugli “accenti” : 3.a e unisono!] es. 7.12a
es.7.12a
- il cosiddetto discanto inglese: si tratta di una struttura a 3 voci, prevalentemente omoritmica, in cui è molto a a a a frequente la sovrapposizione di 5 /8 e, ancora di più, di 3 /6 . es. 7.12b
es.7.12b
[il commento di L. A: “sensibilità vicina all’organum” non è fuori luogo, ma la 4.a (intervallo che sempre più spesso viene a a a a considerato dissonante) non si forma più con il basso ma nelle voci superiori (quindi 3 e 6 e non 4 e 6 !)] NOTA: il discanto inglese darà inizio ad un “topos” che comparirà con una certa frequenza nella letteratura musicale (fino almeno a Mozart): il “falso bordone” (in termini più “moderni”: una progressione melodica di accordi di 3.a e 6.a)
Evoluzione della tecnica polifonica
a a - MENSURALISMO: superamento del dualismo “nota contro nota” -inserimento stabile delle consonanze di 3 e 6 a / “melismatico” : il compositore decide: quale suono va assieme -progressivo inserimento dell’intervallo di 4 ad un altro suono, in quale momento e con quale durata tra le dissonanze - polifonia a 3 voci; - polifonia anche nel genere profano
Secoli XIV/XV: sviluppo della Teoria del Contrappunto, che definisce due ordini concettuali: a - La classificazione sulle specie delle consonanze (la 4 è considerata [prevalentemente] dissonanza, mentre le 3.e /6.e sono considerate, sia pure imperfette, consonanze) - Le regole compositive
Ars contrapuncti (1330 ca.):
- l’intervallo di 4.a non compare tra i bicordi consonanti - regole per il collegamento fra bicordi:
- moto contrario [in base a quanto scrive L. A - cambio di specie tra un bicordo e quello successivo [anticipazione sembrerebbe esclusivo!] della varietas] - via breve nel collegamento melodico - opportunità di inserire alterazioni per modificare i bicordi da Magg. a min. e viceversa [concetto di musica ficta] es. 7.13
es.7.13
Vari trattati del XV secolo (in primis, Liber de arte contrapuncti di J. Tinctoris,1474): Regole compositive: a a a a - inizio e fine con consonanza perfetta - vietato il movimento parallelo tra 5 /5 - 8 /8 unis./unis. - cambiamento di specie nella successione di bicordi - adozione del principio della fuga (imitazione) es. 7.14 (varietas)
