Sugerencias para encontrar texturas armónicas

Fabio García para Hispasonic.com

Vamos por la calle y se nos ocurre una melodía. En la actualidad disponemos de

cómodas posibilidades de registro sonoro, y simplemente sacamos nuestro
teléfono celular o móvil y procedemos a grabar, de la manera más rápida
posible esa idea melódica que acabamos de tener.
Con la melodía ya a salvo en la tarjeta de memoria, nos dirigimos a casa para
comenzar la producción y es entonces cuando, muchas veces la libertad que
encontrábamos para registrar esa melodía queda cercenada ante las
limitaciones armónicas que nos impiden o acotan las posibilidades de colocar
acordes a nuestra melodía.

Hágase el acorde
Como ya muchos sabrán, una tonalidad está construida con acordes surgidos a partir de las
notas de una escala determinada.
Si tomamos la escala mayor de Do, sus notas son las conocidas: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. Si
ahora completamos con las 3ras, 5tas y 7mas respetando el esquema básico de construcción
de acordes obtenemos los siguientes componentes:

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Haciendo un procedimiento similar, obtenemos los acordes de la tonalidad menor:

Con este método podemos obtener acordes a partir de una escala determinada. Es una
buena manera de conseguir esquemas de acordes poco conocidos, que pueden
ayudarnos a encontrar nuevos sonidos.
En consecuencia, una buena manera de encontrar acordes para una melodía es “diseñar” una
tonalidad a medida a partir de las notas utilizadas en una melodía en particular, como por
ejemplo, aquella que se nos cruzó cuando íbamos por la calle.

Armonización
Más allá del estilo musical en el que trabajamos siempre hay lugar para innovar, y
seguramente hemos intentado ingresar nuevos elementos armónicos para una nueva
canción. Lamentablemente, a veces nos encontramos encerrados por nuestros recursos. La
solución al encierro es simple y consiste en ampliar los recursos. Y para eso estamos aquí.
Si vamos al nivel más básico, podemos decir que una nota de la melodía puede ser
armonizada por cualquier acorde que la contenga directamente, o también por acordes
surgidos a partir de la escala de la melodía. Teniendo en cuenta ese fundamento podemos
dejar de lado los límites impuestos por el esquema de acordes de las tonalidades mayor y
menor (tradicionalmente utilizadas) para abrir las puertas a la armonía y volar por donde
nos lleve el viento.

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Como ejemplo, escuchemos el comportamiento que adquiere una misma nota sobre
diferentes acordes.
> Ejemplo sonoro 1
Los acordes utilizados en el ejemplo fueron Re – Solm7 – Fam6 – MibMaj7.
Para apreciar de manera más evidente la nota de la melodía – Re – la misma se presenta
luego del acorde. En este ejemplo, la nota de la melodía adquiere distintos colores, logrando
convertirse en nota pedal o de base para lograr una modulación armónica.
En el siguiente ejemplo presento una melodía espontánea que surgió para este artículo sin
guías anteriores; simplemente un primer intento. Posteriormente, escuchamos la melodía
acompañada con los acordes interpretados en piano, y por último, el resultado agregando
bajo y batería.
> Ejemplo sonoro 2
> Ejemplo sonoro 3
> Ejemplo sonoro 4
La armonía obtenida quedó constituida por los siguientes acordes: Solm7 – Lab5b – Mim –
Re5+. Por supuesto, la armonía no surgió de manera espontánea como la melodía. Probé
diferentes alternativas hasta encontrar algo que me dejara conforme.
También pueden ver el resultado abriendo este archivo MIDI.

Jobim desde el Real Book

Creo que el mejor ejemplo de cómo una misma nota puede comportarse de diferentes
maneras, o de cómo es posible hilvanar los acordes de una armonía dada, es la composición
de Antonio Carlos Jobim, “Samba de uma nota só”, algo así como Samba de una nota sola,
en español.
Aquí podemos ver un fragmento de la estrofa en donde las únicas notas de la melodía son Fa
y Sib. Con sólo esos dos sonidos, el compositor, consigue unir toda la armonía.

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No interesa aquí qué elemento surgió en primer lugar (la melodía o la armonía); lo
interesante es el resultado. Veamos un poco qué sucede allí.
La melodía comienza como 3ra menor de Dm7, continúa como 3ra mayor de Db7, y sigue
como 4ta (11na) de Cm7, avanza como 5ta disminuida de B75b.
Después de la repetición, en el cambio que sigue, la melodía (nota Sib) se inicia como 4ta
(11na) de Fm7, sigue como tónica o raíz de Sib7, continua como 5ta de Eb6 y finaliza como
2da (9na) de Ab7.

Resumen
Por supuesto, este artículo no pretende convertirse en un extenso y pesado tratado de
armonía formal; casi por el contrario, el propósito es alentar el vuelo creativo armónico
probando elementos que tal vez no estamos acostumbrados.
En los dos ejemplos expuestos las armonías surgen, simplemente, probando diferentes
acordes sobre las notas de la melodía hasta encontrar el ambiente, efecto o sensación,
buscados.
Antes de cerrar quiero dejar otro ejemplo de aplicación de armonías no tradicionales.
Recomiendo escuchar al estupendo compositor y guitarrista Luis Alberto Spinetta. En este
video YouTube, pueden apreciar una muestra de su talento compositivo:
http://www.youtube.com/watch?v=WrpL0X0pLoo
Aunque es cierto que algunos estilos son un poco más rígidos nunca está de más probar
nuevos caminos. Es cuestión de iniciar el viaje.

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