Nicolino Lombardi

Dalla scoperta di un complesso teatro-tempio

della Civiltà del Volturno
alle proposte operative per la Scuola e per il Territorio
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 Nicolino Lombardi

Teatro chiama Teatro

Dalla scoperta di un complesso teatro-tempio
della Civiltà del Volturno
alle proposte operative per la Scuola e per il Territorio

Libri di Arte Scienza e Cultura della

Banca Capasso Antonio S.p.A.
IV
 Anno 2001 - Teatro chinina lenirò

N uove pr o s p e t t iv e d i r ic er c a a r c h eo lo g ic a
A PlETRAVAIRANO

Il territorio degli attuali comuni di Vairano Patenora e Pietravairano, nell'Alto Ca­

sertano, risulta caratterizzato dalla diffusa presenza di centri fortificati e apprestamen­
ti difensivi di età sannitica*1, posti sulla dorsale carbonatica che si innalza, ora con bru­
sche rotture di pendenza (Monte Sant'Angelo o Montauro, Monte Caievola o Catrevu-
la), ora con più dolci declivi (Monte San Nicola, Monte Urlano), sulla sottostante pia­
nura.
Si tratta di fortificazioni, di varia tipologia e grandezza, realizzate con mura in ope­
ra poligonale assegnabili alla cosiddetta I e II maniera del Lugli234,che si dispiegano sul­
la sommità e lungo le pendici di rilevi posti a quote comprese fra i 300 e 600 m di alti­
tudine. Arroccate su posizioni elevate, esse dovevano, di certo, rappresentare l'ele­
mento più caratterizzante del paesaggio antico, per lo meno in epoca preromana.
Alcune di queste fortificazioni, come ad esempio, quella di Monte Sant'Angelo o
Montauro2, nella quale si è proposto di identificare il principale nucleo insediativo del­
l'antica Austicula\ assumono una struttura complessa e documentano una stabile oc­
cupazione dei siti, connessa alle esigenze di sfruttamento e di sorveglianza del territo­
rio e delle vie di comunicazione5. Altre, per loro caratteristiche, parrebbero, invece, ave­
re avuto una semplice funzione di postazione di avvistamento, di osservatorio6. In più

* Questo breve contributo è stato redatto nello spazio di pochi giorni, a seguito dell'invito rivoltomi da N.
Lombardi, e sulla base dell'esame della documentazione fotografica e aerofotografica prodotta dallo stesso
Lombardi e degli esiti di una prima, preliminare ricognizione condotta sul Monte San Nicola in data
14.11.2001, assieme a Lombardi. Il rilievo della scoperta, unitamente alla cortese insistenza di Lombardi, è ta­
le da indurmi a svolgere alcune considerazioni al riguardo, in attesa di darne più adeguata e circostanziata
comunicazione in una opportuna sede scientifica. E, altresì, evidente come le osservazioni in esso contenute
abbiano carattere del tutto provvisorio e siano, ovviamente, suscettibili di precisazione e/o variazione. Tale
contributo, peraltro, non si propone alcuna finalità descrittiva né tanto meno analitica, ma solo quella di for­
nire le prime coordinate per un possibile inquadramento storico-culturale delle evidenze archeologiche in­
dividuate. Un ringraziamento particolare va al Soprintendente S. de Caro, che, con la consueta liberalità, ha
acconsentito alla pubblicazione di questa breve nota. Le abbreviazioni utilizzate per i periodici sono quelle
dell'Archàologische Bibliographie o si uniformano ad esse.
1 Su tali centri vedi in particolare: G. Conta Haller, Ricerchii su alcuni centri fortificati in opera poligonale in
area campano sannitica, Napoli 1978, pp. 31-35; D. Caiazza, Archeologia e storia antica del Mandamento di Pietra-
melara e del Montemaggiore, I, Preistoria ed età sannitica, Pietramelara 1986, pp. 107-217; S.P. Oakley, The Hill-
forts o f thè Samnites, London 1995, pp. 41-44.
2 G. Lugli, La tecnica edilizia romana con particolare riguardo a Roma e Lazio, I-II, Roma 1957, p. 51 ss.
3 Conta Haller, op. cit. (supra nt. 1), pp. 31-35; S. De Caro, A. Greco, Campania, Roma-Bari 1981, p. 238;
Caiazza, op. cit. (supra nt. 1), pp. 107-144; Oakley, op. cit. (supra nt. 1), pp. 41-43.
4 Menzionata da Liv. 23.39.6. La proposta dell'identificazione con l'antica Austicula è avanzata da A. La
Regina, I Sanniti, in AA.VV., Italia omnium terrarum parens, Milano 1989, p. 425.
5 Sulla vocazione agricola dell'area e sulla sua importante funzione come via di collegamento in età anti­
ca: D. Caiazza, Archeologia e storia aulica del Mandamento di Pietramelara e del Montemaggiore, II, Età romana, Pie­
tramelara 1995, p. 447 ss.; cfr. anche A. Panarello, La piana di Patenaria nello scenario dellTtalia meridionale anti­
ca, ovvero la "centralità" di un luogo periferico, Vairano Scalo 1997, pp. 12-13.
6 Tale è con ogni probabilità da considerarsi, ad es., la piccola cinta fortificata presente sul Monte Catre-
vula: Caiazza, op. cit. (supra nt. 1), pp. 179-180; Oakley, op. cit. (supra nt. 1), p. 44.

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Nìcol ino Lombardi

di un caso, praticamente anzi in tutti, si ha, poi, l'impressione che tali fortificazioni sia­
no poste in reciproca connessione, al fine di assicurare un effettivo ed efficace control­
lo su tutto il comprensorio; che esse, insomma, siano parte di un organico sistema di
gestione e controllo del territorio, la cui genesi e il cui sviluppo, se non determinati dal­
le vicende delle guerre sannitiche, furono da esse di certo sollecitati e comunque ad es­
se collegati7.
In tale contesto, era da tempo nota l'esistenza, in prossimità dell'estremità occiden­
tale del Monte San Nicola, di una cinta fortificata preromana, cui sono riferibili lunghi
tratti di mura in opera poligonale della I maniera del Lugli, disposti a differenti quote
altimetriche, con andamento allungato, sul versante del monte rivolto verso l'odierno
abitato di Pietravairano. La presenza di tale cinta, già segnalata da studiosi di ambito
locale8, è stata in anni più recenti messa bene in luce da D. Caiazza9102, ripreso poi da S.P.
Oakley'0.
Spetta ora a N. Lombardi, docente nelle scuole medie e appassionato di volo, il me­
rito di avere fornito un ulteriore, importante contributo alla conoscenza archeologica
di questo sito. All'intraprendenza e alla sagacia di Lombardi si deve, infatti, la sicura
identificazione, all'interno della cinta di Monte San Nicola, in prossimità dell'altura
contrassegnata dalla quota 409 m s.l.m., di un monumentale e scenografico impianto
architettonico, incentrato su un complesso costituito da un tempio e da un teatro, po­
sti in asse, su terrazze collocate a differenti livelli e probabilmente tra loro collegate.
La documentazione fotografica realizzata da Lombardi nel corso delle sue, ripetu­
te, escursioni aeree sulla zona del Monte San Nicola e riprodotta nel volume che qui si
presenta, nella sua straordinaria leggibilità in chiave di fotointerpretazione aerea delle
evidenze archeologiche", lascia poco o nessuno spazio a incertezze relative all'effetti­
va presenza e funzione delle strutture ivi individuate, che si collocano, peraltro, in uno
scenario naturale di grande bellezza e suggestione, dalle forti valenze ambientali e pae­
saggistiche. L'esistenza di tali strutture, in parte già segnalata ma non intesa nella sua
reale consistenza e pertinenza1-, trova infatti piena conferma, per quanto l'attuale sta­
to dei luoghi consente di asserire, già a una prima e del tutto preliminare ricognizione
in situ.
Questa, oltre ad attestare il dato di una diffusa frequentazione antica dell'area del
Monte San Nicola e delle zone limitrofe, permette infatti, tuttora, di verificare senza
troppe difficoltà, sul terreno, la presenza delle strutture individuate dall'alto, tanto in
riferimento àll’nedes sommitale quanto al sottostante teatro.
Per quanto riguarda il tempio, questo si pone nel punto più elevato dell'altura, al
centro di una terrazza artificiale grosso modo quadrata, che ne ha regolarizzato il pro-

7 La Regina, art. cit. {supra nt. 4), p. 362 ss.; Oakley, op. cit. {supra nt. 1), pp. 131-134; G. Tagliamonte, I San­
niti. Caudini, Irpini, Pentri, Carticini, Frentani, Milano 1997, p. 173 ss.
8 Si veda in tal senso il testo dattiloscritto di R. Cifonelli, R Bilotti, Vcstigia del passato nell'agro del Comune
di Pietravairano in Terra di Lavoro, Roma 1973, pp. 4-5.
9 Caiazza, op. cit. (supra nt. 1), pp. 191-207.
10 Oakley, op. cit. {supra nt. 1), p. 44.
11 Costituisce in tal senso una condizione favorevole il fatto che l'area sommitale del Monte San Nicola
sia caratterizzata, tranne non frequenti presenze arboree, dalla prevalenza di vegetazione arbustiva e pa­
scolo.
12 Cfr. Cifonelli, Bilotti, op. cit. {supra nt. 8), p. 5, con tavola all'allegato A; Caiazza, op. cit. {supra nt. 1), p. 198.

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 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

filo e che appare delimitata su tutti i lati da un muro di sostruzione; su questo, nel la­
to rivolto al teatro, si innestano setti murari in opera incerta, pertinenti forse a una si­
stemazione in forme monumentali dell'accesso all'edificio sacro. Dell'alzato del tem­
pio non rimane praticamente nulla, ma la planimetria interna dcW'aedes risulta ancora
ben leggibile.
Del teatro, il settore meglio riconoscibile è rappresentato dall'edificio scenico. Que­
sto, conservato a livello di iposcenio, è comunque tuttora caratterizzato dalla presenza
dei paraskènia: di essi, uno è ancora in buona misura preservato in elevato per una rag­
guardevole altezza, mentre dell'altro rimane in piedi solo un tratto del muro posterio­
re. Quanto alla cavea, è abbastanza agevole poter distinguere e seguire l'andamento de­
gli analèmmata, ovvero dei muri di sostegno e contenimento della stessa, specie di
quelli frontali, rettilinei, mentre più problematica appare l'eventuale individuazione
delle gradinate; la cavea, a forma di emiciclo, si presenta, ad ogni modo, addossata al
pendio, di cui sfrutta l'inclinazione. La tecnica edilizia impiegata nel teatro sembra es­
sere un'opera incerta, realizzata con scapoli di calcare locale, di grosse e medie dimen­
sioni, appena sbozzati, uniti da tenace malta, con non rari inclusi (per lo più, da recu­
pero: frammenti laterizi e qualche scheggia di tufo). Nelle murature dell'edificio sceni­
co le pietre calcaree utilizzate vengono però disposte su filari quasi orizzontali.
Come nel caso del santuario pentro di Pietrabbondante, peraltro più volte richia­
mato a confronto dall'A., ci troviamo dunque dinanzi a uno scenografico impianto ar­
chitettonico, di gusto ellenistico, disposto a terrazze, in posizione dominante. Di di­
mensioni e monumentalità certo minori rispetto all'impianto del Calcatello13, esso ap­
pare chiaramente improntato al medesimo schema architettonico, che vede associati, in
un rapporto che non è solo topografico e spaziale ma anche e soprattutto funzionale e
simbolico, un edificio sacro e una struttura teatrale o teatriforme, collocati sul medesi­
mo asse. Di tale schema, già riportato da J.A. Hanson14 alla definizione di Roman Thea-
ter-Temple, conosciamo diverse e importanti realizzazioni, dagli accentuati caratteri
scenografici, riscontrabili nell'architettura religiosa di età tardo-repubblicana, specie in
quella di ambiente "medio-italico"15. Studi recenti e autorevoli ne hanno indagato la
genesi, evidenziando la derivazione di tale schema da modelli di schietta tradizione

13 Si vedano in particolare, M.J. Strazzulla, B. Di Marco, II santuario satinitico di Pietrabbondante, Roma

19732, specie p. 18 ss.; A. La Regina, Il Sannio, in P. Zanker (hrsg.), Hellenismus in Mittelitaìien, Kolloquium in
Gdttingen (5.-9. Juni 1974), Gòttingen 1976, p. 219 ss.; V. Cianfarani, L. Franchi dell'Orto, A. La Regina, Cul­
ture adriatichc antiche di Abruzzo e Molise, Roma 1978, p. 449 ss.; AA.VV., in Sannio Pentri e Frentani dal VI al
I sec. a.C., catalogo della mostra, Roma 1980, p. 130-131, 167 ss.; S. Capirli, Il santuario di Pietrabbondante, in
Samnium. Archeologia del Molise, a cura di S. Capini, A. Di Niro, Roma 1991, pp. 113-114. Indubbie sono le
analogie e le identità riscontrabili, a vario livello, tra il santuario di Pietrabbondante e quello di Pietravaira-
no: su di esse non è certo questo il momento né la sede adatta per soffermarsi. Va, comunque, fin da ora ri­
levata la presenza di elementi di difformità costituiti, oltre che dalle minori dimensioni e monumentalità del
complesso, ad es., dal fatto che nel santuario del Calcatello l'edificio scenico è del tipo senza paraskènia, al
contrario di quello che è attestato a Pietravairano; da verificare, inoltre, come già detto, se la planimetria del­
l'edificio di culto riproponga effettivamente, come a Pietrabbondante, lo schema a triplice cella.
14 J.A. Hanson, Roman Thenter-Temples, Princeton 1959.
15 Ad es., F. Rakob, Hellenismus in Mittelitaìien. Bautypen und Bautecìmik, in Zanker, op. cit. (supra nt. 13), pp.
366-376; P. Gros, Architecture et Société à Rome et en Italie centro-meridionale anx deux derniers siècles de la Répu-
blique, Bruxelles 1978, p. 43 ss.; H. Lauter, Bemcrkungen zar spdthellenistischen Baukunst in Mittelitaìien, in Jdl 94,
1979, pp. 390-459; F. Coarelli, I santuari del Lazio in età repubblicana, Roma 1987, p. 11 ss.; P. Gros, Varchitectu­
re romainedu début du III siede av. ].-C. à la fin du Haut-Empire, 1. Les monuments publics, Paris 1996, pp. 136-140.

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Nicoli}io Lombardi

romana, in particolare da quello del comitium diffuso nelle colonie latine16. D'altra par­
te, le innovazioni tecniche messe in atto, gli elementi formali e i motivi stilistici esibiti
nella realizzazione e nella decorazione dei complessi monumentali che riproducono
siffatta tipologia architettonica rinviano palesemente a modelli ellenistici di elabora­
zione campana e latina, dei quali pure si sono messe in luce le caratteristiche1718.
Alle testimonianze già note si aggiunge, dunque, ora quella, assolutamente inedita,
del Monte San Nicola di Pietravairano. Tale testimonianza induce, fra l'altro, a guar­
dare con maggiore attenzione e fiducia a quanto documentato archeologicamente nel
vicino centro fortificato di Roccavecchia di Pratella, identificato con l'antica Callifae1S,
dove, sul Monte Cavuto, nella parte centrale dell'area acropolare si riscontra la pre­
senza di un edificio di tipo teatrale, con la cavea ricavata nel banco calcareo e la scena
in muratura, simile a quello ora noto a Pietravairano; e, soprattutto, a valutare con
maggiore ottimismo l'ipotesi, formulata da D. Caiazza19, di una possibile associazione
del teatro di Roccavecchia a un edificio sacro, posto a monte dello stesso e presumibil­
mente connesso a una vicina cisterna a pianta circolare.
Quantunque, ogni inferenza sia al momento del tutto prematura e da vagliare alla
luce delle indicazioni di carattere diacronico che emergessero dal progredire delle ri­
cerche e degli studi sui due centri appena menzionati, sulla base delle evidenze forni­
te dalle attestazioni di Pietravairano (certa) e Roccavecchia di Pratella (probabile) dif­
ficilmente si può sfuggire alla tentazione di vedere in tali centri tappe del percorso di
diffusione verso le aree appenniniche interne di una tipologia architettonica, per l'ap­
punto quella del Roman Theater-Tempìe, attestata sino a Pietrabbondante. In tal senso,
parrebbe, dunque, delinearsi, una direttrice interna di penetrazione di schemi e mo­
delli architettonici e compositivi, di natura diversa, che si snoda lungo un itinerario che
dalla Campania settentrionale, in particolare dall'agro sidicino (Teano), volge verso le
interne regioni del Sannio, attraversando la piana di Pietramelara e Pietravairano, per­
corsa dalla via pnblica Teanum-Allifae (Pietravairano, loc. Monte San Nicola), per poi im­
boccare l'alta valle del Volturno (Roccavecchia di Pratella), in direzione del cuore del
Sannio pentro (Pietrabbondante). Sarà compito delle ricerche e degli studi futuri inda­
gare e precisare, ove possibile, i tempi e le modalità in cui tale penetrazione deve es­
sersi attuata, e indicarne eventuali, ulteriori tappe20.

16 Ad es., F. Coarelli, A. La Regina, Abruzzo, Molise, Roma-Bari 1984, p. 254; La Regina, nrt. cil. (supra ut.
4), p. 304, 422; F. Coarelli, Legio Lìnteata. L'iniziazione militare nel Sannio, in La Tavola di Agitone nel contesto ita­
lico, Atti del convegno di studio (Agnone, 13-15 aprile 1994), a cura di L. Del Tutto Palma, Firenze 1996, pp.
4-7.
17 Ai contributi citt. (supra nt. 15) aggiungi anche La Regina, art. cit. (supra nt. 13), pp. 219-244; H. Lauter,
Die Architektur des Hellenismus, Darmstadt 1986; trad. it., L’architettura dell'Ellenismo, Milano 1999, p. 160.
18 L'oppidum, citato da Livio (8.25.4), sarebbe stato conquistato dai Romani nel 326 a.C., insieme a Rufrae
ed Allifae. L'identicazione con il sito di Roccavecchia di Pratella è stata proposta da Caiazza, op. cit. (supra nt.
1), p. 332 ss., seguito poi da La Regina, art. cit. (.supra nt. 4), pp. 374-375; cfr. anche D. Caiazza, Il territorio ali-
fano in età saunitica, in II territorio alifauo. Archeologia, arte, storia, a cura di L. Di Cosmo e A.M. Viliucci, Atti
del Convegno (S. Angelo d'Alife, 26 aprile 1987), Minturno 1990, p. 39; Id., Il territorio tra Matese e Volturno.
Note di topografia storica, in II territorio tra Matese e Volturno, Atti del I Convegno di studi sulla storia delle fo­
rame della diocesi di Isernia-Venafro. La forania di Capriati al Volturno (Capriati al Volturno, 18 giugno
1994), a cura di D. Caiazza, Castellammare di Stabia 1997, p. 21 ss, specie 23.
19 Caiazza, op. cit. (supra nt. 1), p. 315.

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 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

L'individuazione del complesso santuariale di Pietravairano costituisce per molte

ragioni un'acquisizione di particolare interesse per la conoscenza storica di questo ter­
ritorio in epoca antica. Indubbiamente, essa apre nuove, e per certi versi inattese, pro­
spettive di ricerca archeologica in un comprensorio finora poco indagato e studiato2021;
prospettive, per la verità, già in qualche modo dischiuse dalle indicazioni emerse, pur
nella loro episodicità e apparente modestia, dalle indagini e dagli scavi di emergenza
condotti in anni recenti nell'ambito delle istituzionali attività di tutela svolte dalla So­
printendenza per i Beni Archeologici delle Province di Napoli e Caserta22.
Per quanto riguarda specificamente l'impianto monumentale del Monte San Nico­
la, è evidente che al momento, in assenza di qualunque altro tipo di documentazione
che non sia quella aerofotografica e in attesa del necessario e auspicabile avvio di si­
stematiche indagini e campagne di rilevamento e scavo delle strutture, possa apparire
velleitaria, e comunque fuor di luogo, ogni eventuale considerazione che travalichi i li­
miti consentiti dalla fotolettura e dalla fotointerpretazione delle immagini rilevate. È
altrettanto evidente, pertanto, che, in un'ottica di ricerca scientifica, il pregio principa­
le del volume che qui si presenta risiede essenzialmente nel suo valpre documentario,
soprattutto per quanto riguarda l'eccezionale dossier aerofotografico prodotto. An­
dranno, dunque, valutate con cautela e necessariamente soggette a verifica sul campo
le annotazioni e le ipotesi interpretative espresse dall'A., talora in modo troppo disin­
volto o azzardato, nel corso della sua trattazione. Una trattazione, questa, che si di­
spiega sulle ali - impiegando una metafora in questo caso particolarmente appropria­
ta alla circostanza - di un entusiasmo e di una passione sani, genuini, arricchita di ri­
svolti di carattere autobiografico e rivelatrice dell'impegno sociale proprio del vero
educatore, ma certo non esente da imprecisioni e ingenuità, e ancorata a una prospet­
tiva troppo influenzata dal canone vitruviano, che, è bene ricordarlo, è e resta un mo­
dello, un riferimento teorico ideale23. Cionondimeno, oltre al merito (sicuramente,
grande) di avere reso nota la presenza dell'importante complesso monumentale, va ri­
conosciuto che talune delle osservazioni fatte dall'A. appaiono pertinenti o verosimili.
Al di là delle opportune, indispensabili anzi, cautele imposte dalla situazione, è, ad
ogni modo, da rilevare come sin da ora alcune acquisizioni appaiano praticamente cer­
te. Tale va considerata, solo per citare uno degli aspetti più significativi e di più im­
mediata evidenza che emerge dalla nuova scoperta, la presenza, al di sopra della stim­
ma cavea del teatro (cui potrebbe presumibilmente essere collegata), di una aedes che,
nella sua planimetria, si ispira al modello del tempio "tuscanico" a triplice cella (mu­
tuato dal mondo romano). Resta da verificare se essa davvero riproduca tale canonico
modello, la cui migliore e più nota esemplificazione nel Sannio è costituita dal tempio

20 Importanti siti, posti lungo l'alta valle del Volturno, come ad es. Monte San Paolo, su cui ha di recente
richiamato l'attenzione S. Capini, L'insediamento di Monte San Paolo a Colli a Volturno e la guerra nel Sannio nel
293 a.C , in BdArch 16-18, 1992, pp. 33-42, appaiono potenzialmente suscettibili di fornire nuove indicazioni
al riguardo.
21 Va ascritto a merito di D. Caiazza l'avere fornito un primo censimento e inquadramento storico-cultu­
rale delle evidenze archeologiche presenti nella zona: Caiazza, op. cit. (supra nt. 5), pp. 265-278.
22 Dapprima sotto la direzione e il controllo della dott.ssa C. Passare, poi di chi scrive.
23 Per tali aspetti sarà sufficiente qui rinviare alla bella introduzione redatta da P. Gres, Vitruvio e il suo
tempo, nell'edizione italiana del De architectura di Vitruvio, da lui stesso curata, Torino 1997,1, p. IX ss., spe­
cie p. LII ss.

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Nicolino Lombardi

B di Pietrabbondante24, o se piuttosto riproponga la variante a cella unica con aloè late­

rali che, riferita ad edifici prostili, esastili, con secondo allineamento di colonne latera­
li nel pronao, risulta attestata già nel III sec. a.C., a quanto pare, in area irpina, nel tem­
pio di Macchia Porcara, presso Casalbore25, e poi, nel tardo II sec. a.C., in un contesto
ormai decisamente romanizzato, nel tempio di Macchia di Circello (II fase)26, principa­
le luogo di culto dei Ligitres Baebiani. Sicuro parrebbe invece, stando alle prime misu­
razioni effettuate sul terreno, il fatto che, nel rapporto tra ambiente centrale e laterali,
l'edificio si adegui alle dispositiones tuscanicae, riproponendo esso la sequenza 3:4:3 (3
partes alle celle laterali, 4 a quella centrale) prescritta da Vitruvio.
Per quanto concerne l'edificio teatrale, sin da questo momento si può dire che esso,
per le sue caratteristiche strutturali, vada ascritto a quella categoria di teatri cosiddet­
ti "greco-romani"27, chiaramente ispirati all'architettura greca dell'Italia meridionale28,
di cui abbiamo diversi e significativi esempi in Campania e nel Sannio29. E che, nel­
l'ambito di tale categoria, esso riproduca la tipologia più comune, ovvero quella che
presenta l'edificio scenico munito di paraskènia30. Sembrerebbe, inoltre, di potere ipo­
tizzare che l'area del teatro, forse già oggetto di un qualche rimaneggiamento in epoca
successiva alla sua realizzazione, sia stata in modo stabile rioccupata in un'età che al
momento parrebbe potersi genericamente definire medievale. A tale epoca potrebbe ri­
salire, per la tecnica edilizia impiegata, la costruzione di quattro torrette di contraffor­
te, a pianta semicircolare, addossate, con funzione di vero e proprio barbacane, al pro­
spetto posteriore dell'edificio scenico, rivolto alla vallata sottostante; tale rafforzamen­
to potrebbe, pertanto, fare supporre che nel teatro, o quanto meno nell'edificio sceni­
co, sia stata ubicata una struttura fortificata a carattere difensivo. Se così fosse, la cosa
non costituirebbe certo motivo di particolare sorpresa, vuoi per il diffuso fenomeno di
rioccupazione e rifunzionalizzazione di edifici antichi per spettacoli (teatri, anfiteatri)
attuato a fini difensivi e militari in età medievale (di cui non mancano esempi nella
stessa Campania)31, vuoi per l'indubbia funzione strategica del sito, posto a controllo
della vie di comunicazione fra il territorio sidicino e le più interne regioni del Sannio
pentro, campano e molisano. Una funzione, quest'ultima, che, del resto, sembrerebbe

24 Cfr. supra nt. 13.

25 Da ultimi, W. Johannowsky, Circello, Cnsnlborc e Flumeri nel quadro della romanizzazione dell'Irpinia, in La
Romanisation du Samnium aux IIr et I" siècles av. j.-C., Actes du colloque (Naples, 4-5 novembre 1988), Naples
1991, pp. 60-68; R. Bonifacio, Il santuario sannitico di Casalbore e il suo materiale votivo, in AA.VV., Studi'sull'I-
talia dei Sanniti, Roma 2000, pp. 33-35.
26 Johannowsky, art. cit. (supra nt. 25), pp. 77-82.
27 Secondo la terminologia adottata in P. Ciancio Rossetto, G. Pisani Sartorio (edd.), Teatri greci e romani.
Alle origini del linguaggio rappresentato. Censimento analitico, Roma 1994, p. 68 e passim.
28 Un aspetto, questo, già bene evidenziato da H. Lauter, Die helìenistischen Theater der Samnìten und Lati­
ner in ihrer Bezieìumg ztir Theaterarcliitektur der Griechen, in Zanker, op. cit. (supra nt. 13), pp. 413-422 e ribadi­
to in anni più recenti, ad es., da K. Mitens, Teatri greci e teatri ispirati all’architettura greca in Sicilia e nell'Italia
meridionale c. 350-50 a.C. Un catalogo (AnalRomlnstDan., Suppl. XIII), Roma 1988, pp. 30, 45-46.
29 Si vedano al riguardo W. Johannowsky, La situazione in Campania, in Zanker, op. cit. (supra nt. 13), pp.
267-288; Lauter, art. cit. (supra nt. 28), pp. 416-418; Mitens, op. cit. (supra nt. 28), passini, ma specie pp. 153-174.
30 Mitens op. cit. (supra nt. 28), pp. 40, 46.
31 Si pensi, solo per citare un esempio geograficamente vicino all'area qui considerata, alla fortezza me­
dievale insediatasi nell'anfiteatro dell'antica Capua: da ultima, V. Sampaolo, L'Anfiteatro Campano, in L. Spi­
na, L'Anfiteatro Campano di Capua, Napoli 1997, p. 19.

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 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

testimoniata ancora in epoche relativamente recenti, come attesta, in tutta l'area del
complesso, il frequente rinvenimento di schegge e frammenti di granate e missili, rife­
ribili a episodi bellici del secondo conflitto mondiale, che dovettero avere il loro scena­
rio proprio sul Monte San Nicola, in particolare nella zona dell'impianto individuato32.
In rapporto a quest'ultima va ancora detto che la documentazione aerofotografica
e la ricognizione dei luoghi rivelano la sicura o possibile esistenza di strutture e ap­
prestamenti accessori, posti a breve distanza dal tempio-teatro. Tra queste certa appa­
re la presenza di una cisterna, del resto già segnalata da D. Caiazza33, in probabile rap­
porto diretto con Yaedes. Tutta da verificare, ma di particolare interesse, se confermata,
quella di un'altra, più piccola, struttura teatriforme, a emiciclo, ipoteticamente riferibi­
le a un edificio del genere bouleutèrion/odèion, di cui nella fotografia aerea parrebbero
scorgersi le tracce nella zona più a valle dell'impianto, a sud di esso, ma di cui tuttavia
al momento non sembrerebbero cogliersi significativi segni sul terreno, circostanza
questa che potrebbe aprire la strada a eventuali spiegazioni alternative, alle quali in
questa sede non è neppure il caso di fare cenno. Ulteriori resti di strutture, solo in par­
te già evidenziati, parrebbero peraltro presenti all'interno dell'area delimitata dalla
cinta muraria del Monte San Nicola.
Va, inoltre, annotato che proprio la presenza dei cospicui resti murari e lapidei del­
la cinta muraria e del complesso monumentale del Monte San Nicola potrebbe spiega­
re la nascita del toponimo Pietravairano, che designa il paese moderno e che, nella
forma Petra, risulta attestato già da epoca normanna3435, considerata anche la valenza an-
tonomastica assunta da tale forma, per lo meno nell'ambito toponomastico locale. In
tale prospettiva, andrà presumibilmente posto il rapporto con l'analoga denomina­
zione di Pietrabbondante33, che a questo punto si inserisce in un quadro di coinciden­
ze difficilmente valutabili come casuali.
A fronte di tali acquisizioni sono una serie di domande, che si pongono a catena, e
alle quali in questa sede si farà solo cenno. In primo luogo, quella dell'effettivo inqua­
dramento cronologico del complesso individuato e della possibile o probabile esisten­
za di più fasi edilizie (di cui, peraltro, non sembrerebbero mancare indizi) dell'im­
pianto, che al momento parrebbe presentarsi in una veste genericamente definibile co­
me tardo-repubblicana. Quella, poi, del rapporto topografico e funzionale intercorren­
te fra il centro fortificato del Monte San Nicola, con il suo scenografico complesso san-
tuariale, e il territorio e la viabilità circostanti, ancora troppo poco indagati. E, inoltre,
quella relativa a una eventuale identificazione del sito antico di Pietravairano, che do­
vrà confrontarsi con le proposte già avanzate36 e che, inevitabilmente, finirà col mette-

32 Giustamente Lombardi sottolinea (p. 32) come proprio ai combattimenti che nell'ottobre del 1944 vi­
dero contrapposte le truppe tedesche, arroccate sul Monte San Nicola, a quelle americane, posizionate nelle
località di Quattro Venti e San Felice, possano essere fatti risalire parte dei danneggiamenti subiti dall'edifi­
cio scenico, dei quali tuttora si colgono forse le tracce.
33 Caiazza, op. cit. (suprn nt. 1), p. 198.
34 Se ne ha la più antica testimonianza per l'anno 1070: Caiazza, op. cit. (supra nt. 5), pp. 484-486.
35 Sulle attestazioni del toponimo nelle fonti di età medievale: A. Di Iorio, Curiosità toponomastiche di ieri e
di oggi: il caso del sannitico Boviamtm e della moderna Pietrabbondante, in Samninm 65, 1992, pp. 131-149.
36 La Regina, art. cit. (snpra nt. 4), p. 365 propone di riconoscere ai piedi del Monte San Nicola la statio di
Aebntiana menzionata nella Tabula Peutingeriana; cfr. anche Caiazza, op. cit. (snpra nt. 5), p. 471.

11
Nicolino ion i fardi

re in gioco il nome di una delle tante località sannitiche, note dal resoconto liviano o
da altre fonti, ancora in attesa di una certa ubicazione, prima fra tutte Fistelia37. E, poi,
i problemi, ancora tutti da porre e da esplorare, relativi all'effettiva pertinenza, in epo­
ca preromana, del comprensorio di Pietravairano al territorio dei Sanniti Pentri, di cui
esso parrebbe rappresentare un'estrema propaggine occidentale, e alla sua probabile
annessione allo stato romano nel periodo 272-268 a.C.; nonché quelli pertinenti alle
forme e i modi in cui quel processo di trasformazione dell'assetto territoriale, dell'or­
ganizzazione socio-economica e del sistema culturale che si è soliti definire con il ter­
mine di "romanizzazione" si sia manifestato in tale contesto, anche in rapporto all'i-
potizzata affermazione di estesi fenomeni di centuriazione che avrebbero interessato
questo comprensorio38.
A queste e ad altre domande, che con facilità potrebbero moltiplicarsi, non è possi­
bile al momento dare risposta, anche tenuto conto del primordiale stato delle cono­
scenze finora acquisite; né, del resto sarebbe stato lecito attenderne dal libro di Lom­
bardi, che certo non si prefiggeva tali scopi e che rappresenta il giusto riconoscimento
dell'impegno e dell'entusiasmo profusi dall'A. Soltanto l'avvio, in un futuro che si au­
spica quanto mai vicino, di programmatiche ricerche archeologiche nella zona in que­
stione potrà consentire di acquisire elementi utili alla conoscenza storica di un sito di
cui probabilmente si continuerà a parlare nei prossimi anni, per lo meno in ambito
scientifico.

Alife, 21.11.2001
Gianluca Tagliamonte
Soprintendenza per i Beni Archeologici
delle Province di Napoli e Caserta

37 Un utile richiamo alla cautela con la quale occorre valutare la possibilità di correlare i dati toponoma­
stici noti dalla tradizione antica, in primo luogo da Livio, con quelli archeologici è contenuto in Oakley, op.
cit. (supra nt.l), p. 131 ss., che bene evidenzia le difficoltà e le aporie insite in tentativi di puntuali identifica­
zione dei siti basati solo su questo genere di documentazione.
38 G. Chouquer, M. Clavel-Lévèque, F. Favory, J.-P. Vallat, Structures agraires en Italie centro-meridionale. Ca-
dastres et paysage ruraux, Rome 1987, p. 156 ss.; cfr. anche Caiazza, op. cit. (supra nt. 5), p. 448 ss.

12
 Anno 2001 Tc/ihv ehimiin teaIrò

Il sa lu to d el S in d a c o di P ietrava iran o

La pubblicazione di un libro è sempre un avvenimento speciale, Teatro chiama Tea­

tro, è però un evento unico, irripetibile, un'emozione forte, un regalo fatto ai cittadini
di Pietravairano, un'occasione da non perdere ...
Un evento irripetibile perché arriva come un fulmine a ciel sereno, perché un teatro
non si scopre tutti i giorni, perché è un libro già scritto, nel senso che le tecniche di co­
struzione utilizzate e le geometrie degli edifici sono descritte in un volume pervenuto­
ci ad oltre 2000 anni dalla sua stesura (vedi De architectura di Marco Vitruvio Pollione).
Rientravo dalle vacanze estive quando ho ricevuto la telefonata di Nicolino Lombar­
di, che chiede di incontrarmi. Ci vediamo dopo qualche giorno a Pietravairano e sor­
seggiando un caffè mi mette a conoscenza delle scoperte e del suo articolato progetto,
che non si limita alla pubblicazione del presente volume, ma promuove eventi nella
scuola e suggerisce azioni di accompagnamento alle Amministrazioni che sapranno
raccogliere, insomma utilizza la scoperta come trampolino di lancio per le iniziative
suggerite.
E proprio questo aspetto che ho trovato estremamente interessante; lo stesso titolo
del volume, "Teatro chiama Teatro, dalla scoperta di un complesso teatro-tempio della Ci­
viltà del Volturno alle proposte operative per la scuola e per il territorio", che non lega la sco­
perta ad un territorio limitato (in questo caso al comune di Pietravairano) ma alla ci­
viltà del Volturno, lascia trasparire la visione globale, aerea, che l'autore ha del territo­
rio.
È a nome dei Consiglieri tutti e di tutti i Cittadini di Pietravairano che ringrazio l'au­
tore per le emozioni e le opportunità che la scoperta ha offerto al nostro villaggio, che
da oggi è candidato a piccola città.

Dario Rotondo
Sindaco di Pietravairano

13
 Anno 2001 - Teatro chinina teatro

A mio padre

"...Mano a mano che l'opera in pietra tornava a rivedere la luce, ripigliando d ’essa la sua
primitiva maestà, ci rivelava un maestoso androne, destinato a dar l'accesso a qualche nobile
edificio

Al senso naturale di curiosità, si aggiunse quello della meraviglia, quando, dopo tre giorni
di lavoro, lo scavo fè manifesto che alla sinistra dell'androne s'andava innestando una costru­
zione soda, massiccia, della stessa qualità di pietra dell'androne, la quale, correndo in senso se­
micircolare, si palesava per spaziosa gradinata d'un luogo destinato a pubblici spettacoli...

1 Girolamo Rossi, La scoperta del Teatro (di Ventimiglia), 8 dicembre 1877.

15
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

CAPITOLO 1

Le pr em e sse

1-1 La scoperta Lo trovo dietro casa, in un momento e

Un teatro l'ho cercato a Bojano, a
Montesarchio, a Caiazzo, a Sant'Agata
de' Goti, a Isernia... non so perché ma ero
sicuro che il volo2 mi avrebbe consentito
di scoprirne uno.
In alcuni casi ho creduto di averlo tro­
vato, in altri casi mi sono fatto un'idea
che è rimasta tale in quanto difficilmente
verificabile, in altri casi ancora ho preso
delle grosse cantonate.
Dove lo trovo?
Alvignano 5 gennaio 1999, i recinti per le greggi e le
mangiatoie, ima volta smontati, hanno lasciato al suolo
segni puramente artificiali.
in un luogo in cui non lo sto cercando, in
pratica mi ci imbatto, lo incontro.
Il metodo di ricerca che ho sempre uti­
lizzato, seppure sistematico3, mi ha con­
sentito di portare avanti ricerche a tutto
campo, senza condizionamenti e senza
preconcetti, nel senso che ho sempre stu­
diato la bibliografia esistente sull'argo­
mento o sulle strutture, solo quando la ri­
cerca cui mi stavo dedicando si trovava
in una fase avanzata, in pratica quando
ero già pervenuto a convincimenti perso­
nali sull'argomento. È proprio per questo
motivo che, anche in questa occasione, il
percorso cui costringerò il lettore potrà
apparire bizzarro e poco lineare, ma, cre­
detemi, è venuto naturale far convivere la
scoperta archeologica con le proposte
operative per la Scuola e per il Territorio.
Ero già stato su questo versante del
monte Urlano, per visitare la cinta mega­
litica che percorre la cresta del monte San
Nicola e avevo già fotografato i ruderi del
complesso tempio - teatro in un momen­
to in cui si presentavano nudi a causa di
un incendio, ma la mia attenzione era sta­

2 II decreto del Presidente della Repubblica n° 367 del 29 settembre 2000 avente per oggetto: "Regolamen­
to recante norme per la semplificazione dei procedimenti relativi a rilevamenti e riprese aeree sul territorio nazionale
..." abroga la norma che vietava l'utilizzo di apparecchiature fotografiche a bordo di aerei ultraleggeri e di
fatto consente l'utilizzo e la pubblicazione delle foto, aprendo frontiere nuove a quanti hanno la passione per
il volo e lo studio del paesaggio e competenze minime di fotointerpretazione.
3 In realtà, la ricerca, diretta a tutti i luoghi d'altura dove c'erano cisterne scavate nella roccia, era mirata
al ritrovamento di templi antichi, spesso legati all'esistenza di una cisterna.

17
Nicoli no Lombardi

ta carpita dalla regolarizzazione della ci­
ma a mt 326, la nghianatella, immediata­
mente a monte della frazione Sant'Eremo
di Pietravairano e poi, francamente, non
avrei mai pensato, che addirittura un tea­
tro, spesso evidente, potesse essere sfug­
gito all'attenzione dei frequentatori del
posto, sebbene disinteressati a queste
strutture e poco allenati a vederle.
È un periodo in cui non riesco a dedi­
care più molte energie al volo e solo di
tanto in tanto mi reco al campo, più che al­
tro per non perdere il contatto con gli
amici e la familiarità con la macchina vo­
lante, ma non si può certo restare a casa
in una mattinata come quella del quattro
di febbraio4 dell'anno 2000, una di quelle
mattinate come ce ne sono poche in un
anno, di quelle senza vento ma luminose,
fredda, adatta al volo ed alla foto, con la
nebbia distribuita a strati livellati sui
meandri del Fiume, una mattinata con un
po' di tempo libero e tante cose da fare.
Quella mattina volevo fotografare
Marzanello, la chiesa di Santa Mennea a
Gioia ed una frana in partenza, sempre a
Gioia, sulle colline argillose che si trova­
no a sud dell'abitato.
Anche questa volta, nel sorvolare la
zona di Pietravairano, guardo al monte

Pietrnvnirnno, monte San Nicola: nell'area dell'edificio tempio-teatro, fotografata in data 31 dicembre 1996, dopo un in­
cendio, si nota il muro megalitico sul versante settentrionale.

4 II 4 di febbraio nasce a New York Charles Lindbergh (1902-1974), che il 20 di maggio del 1927 riesce ad
effettuare in solitaria la prima trasvolata dell'Atlantico, coprendo la distanza da New York a Parigi in 33,5
ore.

18

Urlano, soprattutto per cercare di capire
l'andamento del muro megalitico che
percorre il versante sud della montagna,
in località San Nicola e osservo i ruderi
del teatro, ma con scarso interesse, in
quanto per il passato mi ero fatto l'idea
che appartenessero ad un edificio di età
medioevale. Questa volta, però, la sym-
metria salta immediatamente all'occhio e
in un baleno è tutto chiaro: il tempio e il
teatro mi sembra addirittura di vederli,
col colonnato ancora in piedi e le ampie
gradinate colme di spettatori. Ci torno e
ci ritorno sopra per fare foto a diverse al­
tezze e ogni cosa è sempre più chiara. A
casa poi, vado immediatamente a rispol­
verare le foto prese in altre occasioni e,
proiettandole, mi chiedo come ho fatto a
non capire prima.
Il giorno successivo l'indagine parte: a
proposito, non ha niente a che vedere con
il teatro il nome di un noto ristorante di
Pietravairano, la Caveia, che ha rappre­
sentato la prima tappa della mia ricerca.
Una frana in partenza sulle colline argillose di Gioia
Sannitica.
5 La leggenda vuole che le spiagge dell'antica città greca di Cuma, fondata nell'VIII secolo avanti Cristo
da coloni ellenici provenienti dall'isola d'Eubea, nel mare Egeo, siano state calcate dal piede di Enea.
19
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
1-2 Introduzione
Le limitate conoscenze nel campo del­
le comunicazioni e l'arretratezza delle
tecnologie legate alla mobilità, consenti­
vano alle civiltà antiche di conservare tra­
dizioni, cultura e abitudini, molto più a
lungo che non oggi. Ciò nonostante, gli
scambi culturali che facevano seguito ai
traffici commerciali e alle conquiste belli­
che erano comunque fiorenti e pertanto le
mode, le religioni, l'architettura, le noti­
zie, le forme di governo.... venivano co­
munque esportate e, anche in questo pe­
riodo, seppure con tempi diversi da quel­
li odierni, raggiungevano ogni angolo del
continente e forse della terra.
Intorno all'VIII sec. a. C. ebbe inizio il
fenomeno della colonizzazione greca del­
l'Italia Meridionale e delle coste sicule,
che vede la fondazione di numerose città
da parte di coloni greci e la creazione di
una grande civiltà che passerà alla storia
come quella della Magna Grecia. Messi­
na, Siracusa, Crotone, Napoli (Neapolis
sta per città nuova), Cuma5, vengono fon­
date in questo periodo da coloni greci. Pi­
tagora, Archimede e tanti altri filosofi,
scienziati e legislatori contribuirono a
formare quella cultura che ancora oggi è
alla base delle conoscenze e della civiltà
europea e mondiale. Questi grandiosi fe­
nomeni di spostamenti di gente e culture,
di idee e arti, di tecniche e religioni, per­
durarono fino al V sec., arricchendo ed
integrando le conoscenze delle popola­
Nicolino Lombardi
zioni locali con nuove forme di architet­
tura e letteratura, insomma con i modi di
pensare propri della civiltà ellenica, una
delle più grandi civiltà antiche.
Le stirpi colonizzatrici furono soprat­
tutto doriche e ioniche. Gli Ioni in parti­
colare, colonizzarono anche le coste del
Tirreno e giunsero fino in Corsica e a
Marsiglia. I templi di Hera, quello di Ce­
rere e quello di Nettuno a Paestum, par­
ticolarmente fiorente fra il 600 ed il 400 a.
C., ed i templi in stile dorico di Agrigen­
to, sono i monumenti che rappresentano
quest'epoca, quelli che il mondo ci invi­
dia.
Importantissimi per la vita civile, so­
ciale e religiosa sia dei Greci che dei Ro­
mani, furono il tempio e il teatro.
Nel caso di Pietravairano queste due
strutture della Civiltà del Mediterraneo,
denunziate dall'affioramento di tracce di
muratura, le ritroviamo insieme, proba­
bilmente pensate insieme e quindi fuse in
un unico edificio, razionale e carico di
senso religioso e perfettamente inserite
nel contesto della natura circostante. For­
se un odeon e, poco distante dal tempio,
la cisterna e i resti del caseggiato, un po'
come a Roccavecchia di Pratella, sulla
sponda opposta del fiume Volturno.
La razionalità del complesso si mani­
festa nell'ordine rispettato dalle strutture
leggibili, nelle simmetrie, e nelle propor­
zioni fra ogni singolo elemento e l'intera
struttura, per il momento leggibile o ipo­
tizzabile nella pianta. Il senso della natu­
6 Gio. Vincenzo Ciarlanti, Memorie Istoriche del Sannio, voi. 1, Campobasso, 1823.
7 Domenico Caiazza, Archeologia e storia antica..., Banca Popolare di Ancona, 1995.
20
ra si percepisce dal modo in cui tempio e
teatro sono stati pensati, in relazione allo
spazio naturale che li circonda, armonio­
samente inseriti nel paesaggio. Infine c'è
da dire che è l'esistenza di due templi,
uno a ridosso del teatro ed un altro sulla
cima della nghianatella, a caricare di sa­
cralità la struttura ed il luogo.
Anche se tutto è ancora da studiare, le
acropoli del m. S. Nicola e di Roccavec­
chia di Pratella dicono chiaramente che i
modelli dell'architettura greca sono pe­
netrati anche nelle zone più interne della
penisola, magari con un po' di ritardo ri­
spetto alla colonizzazione delle coste.
Non sono eccessivamente fantasiosi
Trogo e Giustino quando "... riferiscono,
che i Greci abbiano gran parte dell'Italia te­
nuto, e molte Città siano state da essi edifica­
te, e che i Sanniti siano in buona parte disce­
si da qu ei, che vennero da Lacedonia detta per
altro nome Sparta..."6.
Lo storico Domenico Caiazza fa nota­
re che: "i nomi tramandatici dall'epigrafia
confermano l'immissione di genti nuove in
epoca romana nel territorio del mandamento
di Pietramelara ... e, sopratttuto nomi di ori­
gine greca...''7.
Si vedrà che Conduce in Grecia lo
stesso toponimo Urlano.
Fra l'altro, radici greche sono riscon­
trabili anche nella toponomastica, infatti,
in comune di Vairano, a pochi Km. da
Pietravairano, esiste la frazione Greci, ri­
portata anche sulle carte I. G. M. e proba­
bilmente fondata da un nucleo originario
 Anno 2001 - Teatro chinina teatro

appunto di questa nazione. Infine, nella Si vedrà che la pianta del tempio ri­
"Descrizione di Vairano" riferita all'anno porta a modelli etruschi ripresi in epoca
1660, si fa riferimento a vari toponimi romana e quindi diventa indispensabile
(Padule, Casale, Fontana,...) dei Greci. ricordare che, fin da tempi molto antichi,

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La frazione Greci, in comune di Vairano e l'area dell'acropoli de! monte San Nicola a Pietravairano.

21
Nicolino Lombardi
gli Etruschi avevano vasti possedimenti
in Campania "... coloni etruschi si insedia­
rono sin dal VII secolo a.C., dapprima nel li­
torale del Golfo di Salerno, e poi espansero il
loro controllo all'intera pianura campana, al­
le spalle delle colonie greche del Golfo di Na­
poli. Arricchite dai traffici commerciali sor­
sero floride città, di cui la più importante fu
Capita.
Il confronto commerciale e militare con le
colonie greche deU'Italia meridionale si pro­
trasse a lungo senza vinti né vincitori, finché
la flotta siracusana nel 474 a.C. inflisse una
dura sconfitta a quella etnisca nei pressi di
capo Miseno.
Perso il controllo del mare, i traffici delle
città etnische della Campania crollarono rapi­
damente, e con essi la loro ricchezza economi­
ca. ... Di lì a poco l'Etruria campana sarebbe
stata definitivamente sopraffatta delle popola­
zioni sannitiche locali. Nel 430 a.C. con la ca­
duta di Capita finì il dominio etrusco sulla re­
gione."8
Premesso che sarà la Soprintendenza
ai Beni Archeologici ad occuparsi della
precisa collocazione nel panorama stori­
co del complesso ritrovato, mediante gli
scavi e la datazione dei materiali, nonché
mediante un competente esame delle
strutture, riguardo alla datazione bisogna
ricordare che:
- esiste una cinta megalitica, forse di
età sannitica, che racchiude l'area in og­
getto;
- in tutta l'area, con particolare riferi­
mento a specifici punti, si può osservare
terracotta a vernice nera, resti di tegoloni e
8 http://www.agmen.com/etruscans/pag_ita/museum/land.htm
9 II periodo ellenistico va dal 323 a. C. fino alla battaglia di Azio (31 a.C.) ed è caratterizzato dallo svilup­
po dall'architettura monumentale sia in Grecia che in Italia.
10 " Tria oppida in potestatem venerimi, Allifae, Callifae, Rufrium ..." Tito Livio V ili, 25, 4.
22
pareti e orli e manici di grossi vasi e olle;
- un frammento di antefissa osservato
in prossimità del tempio, rimanda al pe­
riodo ellenistico;
- la pianta del tempio si rifà a modelli
etruschi successivamente ripresi in epoca
romana;
- il teatro, così come concepito, è di
età ellenistica9;
- la pianta del teatro, stando al noto
manuale dell'architetto romano Vitruvio
Pollione, si direbbe romana;
- l'area del Calcatello a Pietrabbon-
dante, sulla quale insiste un complesso
teatro - tempio di fatto ascrivibile al pe­
riodo 120 - 90 a. C. ed assimilabile sotto
vari aspetti a quello osservato sul monte
San Nicola, risulta frequentata principal­
mente fra il V ed il I sec a. C.;
- a Venafro, il complesso teatro -
odeon, anch'esso in qualche modo assi­
milabile a quello osservato a Pietravaira-
no, presenta rifacimenti ascrivibili all'età
dei Flavi (69 - 96 de.) ma l'impianto origi­
nario del teatro è probabilmente di età el­
lenistica;
- qualora i resti appartengono alla
città di Phistelia, le monete in argento, ri­
trovate un po' ovunque nella vallata del
Medio Volturno, rimandano al periodo
380 - 350 a. C.;
- se i resti appartengono alla città di
Callifae, bisogna ricordare che quest'ulti-
ma fu distrutta nell'anno 327 a. C. dai
consoli romani Lucio Cornelio e Pubblio
Filone10;
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

- se i resti appartengono alla città di riportata sulla Tabula Peutingeriana" , que-

Cubulteria è da tener presente che questa
era ancora in vita nell'anno 119, quando
l'imperatore Adriano rifece le mura al­
l'intera città;
- qualora si tratti della Aebutiana Statio
st'ultima e forse anche il complesso tem­
pio - teatro, sarebbe esistita in epoca im­
periale, epoca alla quale si fa risalire l'ori­
ginale della carta summenzionata.

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La città di Roma in ima riproduzione della Tabula Peutingeriana.1

11 È una carta rappresentante il mondo conosciuto nell'età antica ... disegnato sopra una striscia di per­
gamena lunga m. 6.83 e larga m 0.34 ... la carta vuol essere un sommario delle grandi strade dell'Impero ro-
mano, e delle stazioni situate lungo di esse come delle distanze che le separavano. Le città sono segnate da
piccole case o torri; quelle più importanti da mura turrite.
Si ritiene che la Tavola Peutingeriana sia copia di altra più antica, nella quale già mancasse il primo seg­
mento, dove dovrebbe apparire la parte occidentale della Spagna; i segmenti superstiti sono undici. Chi sia
l'autore e in quale epoca la carta sia stata disegnata è incerto. Gli studiosi sono comunque dell'avviso che l'o­
riginale sia da collocarsi nell'età imperiale: alcuni ne situano la composizione nel IV secolo d.C., altri nel III
d.C., altri ancora nel II dopo Cristo. Sembra di notevole significato per la cronologia dell'opera il fatto che sul­
la Tavola Peutingeriana sono indicati egualmente templi pagani e cristiani. Le fonti usate dall'autore sono sta­
te secondo certuni la carta preparata ai tempi di Augusto da Vipsanio Agrippa e gli Itinerari imperiali; se­
condo altri le rappresentazioni greche del mondo antico ( fonte: http://www.henry-davis.com/MAPS/).

23
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

CAPITOLO 2

I LUOGHI E LE OPERE

2-1 Le montagne sacre Proprio sulla cima di due di queste stra­

Prima che il Volturno cominci a mo­
strarsi stanco ed a serpeggiare nella piana
alifana, attraversa una valle singolare, ca­
ratterizzata da montagne non troppo alte,
che raccordano il Massiccio del Matese
alla piana che si sviluppa all'interno del
profondo graben12 di Terrà di Lavoro.
tegiche montagne - colline, fra il Matese
ed i monti Trebulani, in posizione simme­
trica rispetto al corso del Fiume, due tea­
tri, entrambi con un tempio retrostante,
entrambi rivolti a sudovest, entrambi con
una grossa cisterna alla loro sinistra. In
entrambi i luoghi sono ancora visibili re­
sti di caseggiato, di terracotta, delle mura

Le acropoli di Roccavecchia di Pratella e quella del monte San Nicola, per molti versi simili fra loro, occupano posizio­
ni simmetriche rispetto al corso del Volturno.

12 Di uso internazionale, graben è un termine della lingua tedesca usato per indicare una fossa tettonica,
una depressione dovuta allo sprofondamento della zona compresa tra due sistemi di faglie parallele.

25
Nicotina Lombardi
perimetrali dell'area di frequentazione,
del porticato che affacciava a valle, realiz­
zato per sfruttare scenograficamente il
luogo, ecc.
13 Agosto 2001, l'acropoli del monte San Nicola-Urlano di Pietravairano e, sullo sfondo, l'acropoli di Roccavecchia di
Pratella. Il Volturno separa le due aree.
Non è ancora chiaro il messaggio che
gli edifici del monte San Nicola e Rocca­
vecchia di Pratella, luoghi ai quali ancora
bisogna dare un nome e una collocazione
precisa nel tempo e nella storia, volessero
trasmettere. Forse volevano intimorire o
ammonire, come una sorta di sbarramen-
26
to o di frontiera, il presunto invasore, che
in questo caso le popolazioni indigene si
aspettavano penetrasse nei loro territori
risalendo il corso del Volturno.
II messaggio, però, era forse di acco­
glienza, in tal caso i grossi edifici sareb­
bero stati realizzati per lasciarsi ammira­
re e per dare il benvenuto a chi stava en­
trando in una città o nel territorio di per­
tinenza di una città diversa da quella che
si stava lasciando. Infine può darsi che
 Anno 2001 Teatro chiama teatro

volessero salutare chi si allontanava da
una città per entrare in un'altra che in­
contrerà successivamente o che semplice-
mente si rivolgessero alle persone che
percorrevano la via Publica Allifae - Tea-
num o la Allifae - Venafrum
In ogni caso, però, la città è sicuramen­
te vicina, o si sviluppa intorno alle acro­
poli che ospitavano questi edifici sacri.
Pìetravairano 24 agosto 1996, monte Sem Nicola: l'area
della cresta recintata (sulla foto evidenziata in celeste) è
lunga circa mt 800, larga mediamente 80 metri ed ha una
superficie di circa 56.000 mq.
All'interno della cinta due piccole aree risultano ulterior­
mente cintate, quasi come a formare delle piccole acropoli
alte. Il teatro si trova all'interno dell'area cintata.
2-1-1 l'acropoli del monte San Nicola
Vari spezzoni di mura megalitiche,
realizzate in modo, a dire il vero, poco cu­
rato, ben conservate sul versante nordo­
vest della montagna e spesso crollate o
sopravvissute solo nei massi basilari sul
pendio di sudest, racchiudono la cresta
del monte San Nicola, una appendice del
monte Urlano13.
Le mura, che raggiungevano altezze
sicuramente maggiori di quelle che pos­
siamo osservare oggi, internamente for­
mavano un terrapieno, che regolarizzava
l'area dell'acropoli e la rendeva quasi
pianeggiante e agevole. Il terrapieno da­
va modo di formare un'area di frequenta­
zione che poteva essere sfruttato anche
come area di frequentazione e come po­
sto di combattimento per colpire da una
posizione di privilegio l'invasore e quin­
di per difendere la città e l'area sacra in
particolare.
Sui fianchi del monte Urlano si posso­
no osservare dei terrazzamenti, forse cor­
rispondenti alla viabilità antica, che si
manifesta con due ripidi sentieri sul ver­
sante nordovest e due, forse tre terrazza-
menti diritti e paralleli, in lieve penden­
za, che corrono sulla fiancata sudovest
del monte San Nicola. Questi sentieri,
realizzati sostenendo il terreno a valle
con pietre deposte a secco, vennero pro­
babilmente realizzati per consentire lo
sfruttamento della montagna e l'accesso
alle abitazioni che sorgevano immediata­
mente a valle dell'area sacra, oltre che per

13 II Monte Urlano potrebbe avere con il Monte Boria (Bominaco, Aquila) e col Monte Burrano (San Feli­
ce a Cancello, Caserta), toponimi di altre cime simili, una comune origine del nome, forse legata alla esposi­
zione di questi luoghi al forte vento di bora e starebbe ad indicare un luogo ventilato, ventoso. Il toponimo
riporta alla torre dei venti di Atene ed alla bella raffigurazione di Boreas riportata. Non si può, però, del tut­
to escludere l'ipotesi che il toponimo Monte Urlano possa derivare dal latino Mons Urbanus (Monte urbano,
cittadino).

27
Nicoliuo Lombardi

raggiungere con facilità l'acropoli stessa.
Il sentiero più prossimo alla cresta, infatti,
parte dalla piana immediatamente anti­
stante Pietravairano e, sempre esternamen­
te alle mura megalitiche esistenti o presun­
te, raggiunge la nghianatella, l'area del tea­
tro e prosegue fino ad oltrepassare la picco­
la area regolarizzata della cima a mt 480.
La nghianatella14 è il nome che i locali
hanno dato all'area anulare regolarizzata
che circonda la cima a mt 326 del monte
San Nicola.
Questa piccola cima è l'area più bassa
dell'acropoli che occupa tutta la cresta e ,
come già accennato, si presenta percorsa
in tondo da una ampia fascia pianeggian­
te. I resti di muratura antica, di tufo nero,
e poi i soliti tegoloni, la terracotta a ver­
nice nera ed acroma, qualche frammento
a vernice rossa, pareti di grosse olle, la
grossa cisterna scavata nella roccia che si
possono osservare proprio su questa ci­
ma, lasciano pensare ad una frequenta­
zione del luogo legata alla presenza di
edifici aventi carattere religioso, forse un
tempio, la cui esistenza è indiziata pro-

Pietravairano 10 ottobre 1996, monte Snn Nicola, le mura megalitiche sul versante meridionale dell'area di cresta cin­
tata.

Pietravairano 10 ottobre 1996, monte San Ni­

cola, le mura megalitiche sul versante setten­
trionale della cresta.

28
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

prio dalla presenza della cisterna. In som­ mo e percorrendo il sentiero che si iner­
mità, il breve tratto di muratura antica pica sul fianco meridionale del monte
osservabile sul versante esposto a sudest, San Nicola o quello che, sul versante set­
probabilmente di pertinenza di un antico tentrionale del monte, parte da una conca

Pietramirano 25 febbraio 2000, monte San Nicola: l'area dell'acropoli bassa (mi 320 slm) del monte San Nicola, come
in molti altri casi nella Valle del Volturno, presentava una doppia cinta a sostegno del terrapieno sn cui sorgevano prin­
cipalmente edifici religiosi.

tempio, ha andamento dissonante con i interna, dalla località Tramonti, in comu­

resti di muratura che è possibile osserva­
ne proprio sulla cima, dove i soliti van­
dali hanno intrapreso scavi abusivi.
La cresta racchiusa dalla cinta si può
raggiungere con facilità partendo dalla
frazione di Pietravairano detta Sant'Ere-14
ne di Vairano Patenora.
Raggiunta la cresta, dopo aver lascia­
to la nghianatella, i resti del teatro e del
tempio, si raggiunge la cima a mt 480.
Qui le mura, a tratti megalitiche ed a
tratti realizzate con pietre di piccola ta­

14 Foglio IGM 172 IV NO; lat. 41° 19' 57" ; long. 01° 43' 00"; mt 362 slm.

29
Nicotina Lombardi

glia, parzialmente conservate solo per
brevi tratti, circondano la cima del mon­
te, formando la solita area pianeggiate di
sommità che si presenta come una picco­
la acropoli. Il terrapieno che circonda l'a­
rea di sommità restituisce ceramica a ver­
nice nera e terracotta antica e proprio sul­
la cima si possono osservare, brevi tratti
di fragile muratura sulla quale è davvero
difficile esprimere giudizi inerenti l'età.

Pietravairano, monte San Nicola: forse un piano di calpestìo del tempio dell'acropoli bassa (mt 320 slm).

30

2-1-2 La terracotta
Sul monte S. Nicola si possono osser­
vare grosse quantità di terracotta che è
diversa a seconda del luogo in cui ci si
trova:
- nella piccola acropoli di sommità, in
prossimità della chiusura in alto delle
mura megalitiche a mt 480 slm e sulla
doppia spianata a mt 362 slm sono state
ritrovate anche piccole quantità di cera­
mica a vernice nera;
- immediatamente a sud dell'edificio
teatrale e nella vallecola a sud della dop­
pia spianata si rinvengono grosse quan-
Pietravairano 30 marzo 1996, monte San Nicola: resti di
terracotta consistenti in tegoloni, pareti, orli e manici di
grosse olle, si rinvengono in grosse quantità in una val-
lecola posta poco più in basso della nghinnatella.
tità di cocci di anforoni;
- in prossimità dell'edificio tempio -
teatro si possono osservare al suolo gran­
dissime quantità di frammenti di tegole
del manto di copertura del tetto del tem­
31
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
pio e frammenti di mattoni della muratu­
ra e dei pavimenti sia del tempio che del
teatro;
- all'interno del teatro è capitato di os­
servare grossi chiodi in ferro battuto del­
la lunghezza di circa 7 cm;
- un frammento di antefissa con deco­
ro che sicuramente doveva evolvere a
conchiglia, conferma quello che già il
complesso tempio - teatro, la posizione in
cui il teatro è stato realizzato e lo sfrutta­
mento del pendio per la realizzazione del
teatro avevano lasciato pensare. Tutto
sembra portare al periodo ellenistico (IV
sec. a. C. - 1 sec. a. C.);
Pietravairano 30 marzo 1996, monte San Nicola: resti di
terracotta consistenti in manici e fondi di grosse anfore e
frammenti di vasellame anche a vernice nera opaca, sono
stati rinvenuti immediatamente a valle del teatro. Si no­
tino le impronte lasciate con le dita su un frammento di
terracotta.
- su tutta la costa, insieme alla terra­
cotta, si possono osservare al suolo nu­
merosi frammenti metallici delle bombe e
dei proiettili derivanti dai violenti canno­
neggiamenti eseguiti dall'esercito ameri-
Nicol ino Lombardi
cano la sera del 25 ottobre del 1944. In ta­
le occasione, l'esercito tedesco, dopo che
il 12 ottobre aveva abbattuto buona parte
del paese, da Pietravairano mosse in di­
rezione di Vairano, mentre dal monte
San Nicola teneva sotto controllo le trup­
32
pe americane che si trovavano presso i
Quattro Venti ed in località San Felice. Ta­
le bombardamento sicuramente contribuì
alla demolizione ulteriore della scena del
teatro.
Pietravairano 30 marzo 1996, monte
San Nicola: resti di terracotta consi­
stenti in pareti e orli di vasellame an­
che a vernice nera opaca, tegoloni e
terracotta delle decorazioni del tem­
pio (forse un'antefissa) sono stati rin­
venuti in prossimità del complesso
tempio-teatro. Nell'area del teatro so­
no reperibili un po’ ovunque fram­
menti di tufo nero e schegge di bombe
della seconda guerra mondiale.

2-2 II teatro, l'odeon, i templi.
2-2-1 Generalità sui teatri
Il teatro, ovvero la struttura destinata
ad accogliere spettacoli di prosa, musica
e danza, e ad ospitare il relativo pubblico,
nella Grecia antica era in primo luogo un
edificio religioso legato al culto di Dioni­
so15. Durante queste feste, che si svolge­
vano in primavera, gli abitanti di Atene
formavano delle processioni che faceva­
no terminare con un sacrificio, davanti al­
l'altare del santuario della divinità, dove
eseguivano canti ditirambici.
Campochiaro, ima chiesetta a cielo aperto allestita hi re­
cente in prossimità heI santuario italico recuperando par­
te hel selciato hei inarciapiehi rimossi nelle strade del pae­
se, si mostra come una struttura ibrida, nel senso che ri­
corda sia il luogo di culto che quello di spettacolo.
Tutte le notizie che si hanno sull'origi­
ne del teatro greco vengono tratte dai re­
sti archeologici, dalla pittura vascolare e
dalle fonti scritte dagli autori del tempo.
Tale edificio era costruito quasi sem­
15 Aristotele nella sua opera Poetica (330 a. C.) sostiene che la tragedia, fiorita e codificata come genere let­
terario tra VI e V secolo a. C., si sviluppò dai ditirambi, inni corali in onore del dio Dioniso.
33
Alino 2001 - Teatro chinimi teatro
pre sul fianco di una collina e sotto il pro­
filo architettonico si presentava costitui­
to da tre parti fondamentali: la gradinata
(kdilon), l'orchèstra e la scena (skené). Il
kóilon (cavea per i Romani) era la serie di
gradinate destinate ad accogliere il pub­
blico. Disposte a pianta semicircolare e
quasi sempre addossate a un pendio na­
turale, erano divise dai diazomi (praecinc-
tìones per i Romani) in settori orizzontali
e da scalette (kh'makes) in settori radiali -
verticali (kerktdes).
Ricavata nella piana sottostante al
pendio ritroviamo l'orchèstra, che si pre­
sentava come uno spazio circolare riser­
vato alle evoluzioni del coro, al suo cen­
tro si innalzava di solito un altare. La
skené, (in greco skené sta per tenda) che si
presenta come il prospetto verticale da­
vanti al quale agivano gli attori, era una
costruzione rettangolare, utilizzata come
deposito ed era separata dal kdilon (gradi­
nata) da due passaggi detti pdrodoi.
Gli attori recitavano su una pedana
(loghéion) dapprima in legno, quindi in
pietra, posta tra la skené e l'orchèstra e li­
mitata ai lati dai parasceni. Tra i numero­
si teatri della Grecia propriamente detta
(Atene, Pireo, Corinto, Delfi), della Sicilia
(Siracusa, Segesta, Taormina) e dell'Asia
Minore (Pergamo, Priene), il più antico e
il più famoso è quello di Dioniso ad Ate­
ne, che risale al sec. IV a. C.; quello me­
glio conservato è il teatro di Epidauro del
sec. IV a. C.
Nella Grecia antica i soggetti rappre-
Nicolino Lombardi
sentati nei teatri erano ricavati dal patri­
monio mitico e tutti i ruoli erano inter­
pretati da uomini, che indossavano ma­
schere e recitavano con l'accompagna­
mento di musica.
Gli attori del teatro greco indossavano
una tunica lunga dal collo fino alle cavi­
glie, con le maniche lunghe fino alle ma­
ni, ornata con figure simboliche vivace­
mente colorate e un mantello. I vivacissi­
mi disegni e i colori degli abiti dovevano
servire ad esprimere lo stato d'animo del
personaggio rappresentato. Natu­
ralmente il re portava una
corona, i vecchi si
appoggiava-
Urbisaglia (Marche),
ricostruzione ideale del teatro ro­
mano (tratta da: Teatri romani delie
Marche, Archeoclub dTtalia-sede di Mace­
rata) La scena del teatro del monte San Nicola,
qualora fosse stala alta quanto la summa cavea,
avrebbe dovuto raggiungere i 10 metri di altezza.
no ad un bastone e così via altri accesso­
ri, per caratterizzare i personaggi.
Pur uniformandosi al modello greco -
ellenistico, il teatro in ambiente romano
subì notevoli modifiche. Esso sosteneva
le gradinate della cavea con un grandioso16
16 Fonte: Gedea, CD-ROM Istituto Geografico De Agostini 96/97.
34
sistema di gallerie, che si presentavano
nella facciata esterna come una serie di
ordini sovrapposti di arcate e, general­
mente, veniva realizzato in pieno centro
urbano. I magistrati sedevano nella gra­
dinata, costituita da proedria, i cavalieri
occupavano la ima cavea e i cittadini co­
muni i settori superiori del teatro. Una
serie di gallerie anulari, rampe e corridoi
consentiva agli spettatori di raggiungere i
posti a sedere.
"... L'orchestra si era ridotta a un semi­
cerchio (conistra) in quanto tutta l'azione si
svolgeva sulla scena e la cavea
si era saldata all'edificio sce­
nico, con conseguente co­
pertura delle pàrodoi. Al di
sopra delle pàrodoi si trova­
vano i tribunalia, terrazze
dove sedevano i magistrati
che presiedevano agli spet­
tacoli. Il palcoscenico
(pulpitum) era separato
dalla cavea da un muro e la
frons scaenae (il fondale sceni­
co}, che nei primi teatri di età au-
gustea era a un solo piano, in età im­
periale aumentò in altezza e si articolò
in più ordini di colonne e di nicchie. In età
tardo - antica, infine, l’orchèstra di diversi
teatri si trasformò in un bacino a tenuta d'ac­
qua per gli spettacoli dei tetimimi. Il primo
teatro stabile di Roma fu quello eretto da
Pompeo nel 55 a. C. ,.."’6
In Italia le più alte concentrazioni di
edifici di spettacolo si possono rilevare
nella Toscana meridionale, nel Lazio, in

Umbria, nelle Marche, nell'Abruzzo, in
Campania ed in Sicilia, e nel settore nor­
dorientale dell'Italia settentrionale. Il pa­
trimonio archeologico dei teatri antichi
italiani, poi, è estremamente vario dal
punto di vista tipologico, in quanto, per
ciò che attiene all'architettura, coesistono
forme tipiche del mondo greco, tipologie
proprie del mondo romano e tipologie di
transizione tra i teatri greci e quelli roma­
ni (teatri di tipo greco - romano, costruiti
tra il II ed il I sec. a.C., nell'Italia centrale
e meridionale).
Sia in Grecia che a Roma l'ingresso a
teatro era spesso gratuito, infatti gli spet­
tacoli erano pagati dai cittadini delle clas­
si abbienti e da uomini politici.
17 Foglio IGM 116 III SE; lat. 41° 20' 08" long. 01° 43' 02"; mt 409 slm, mt 300 dalla piana sottostante.
Atuw 2001 - Tentro chiama teatro
2-2-2 II teatro di Pietravairano
Mentre per le città romane di Isernia,
Venafro, Teano, Alife, Telese, Caiazzo,
Cales e Capua, da sempre le principali re­
gioni della civiltà del fiume Volturno, è
evidente o prevedibile l'esistenza di un
teatro e di un anfiteatro, per le aree del
monte Urlano di Pietravairano e Rocca­
vecchia di Pratella era difficilmente ipo­
tizzabile l'esistenza di strutture del gene­
re. La concezione di queste "città" è infat­
ti più antica di quelle anzidette e nella co­
struzione degli edifici teatrali e religiosi,
più che al fasto (vedi teatro di Teano, an­
fiteatro di Capua), si è riservava molta at­
tenzione alla scelta della posizione che
questi dovevano andare ad occupare e
che doveva essere, in primo luogo, sceno­
grafica e panoramica. Ovviamente, non
ritroveremo in questi luoghi l'anfiteatro
(doppio teatro), essendo quest'ultima
una costruzione prettamente romana e
quindi di epoca successiva.
L'edificio riconosciuto17 sul monte Ur­
lano si suppone essere un complesso uni­
co, nel quale si possono individuare il
teatro ed il tempio fusi in un'unica strut­
tura, probabilmente realizzata in più ri­
prese. La pianta del complesso teatro -
tempio di Pietrabbondante, ci aiuta a ca­
pire quale possa essere la pianta dei ru­
deri che è possibile osservare sul monte
Urlano di Pietravairano, dove tutto è
però più piccolo. Anche il primo impian­
to del teatro di Teano, successivamente
Nicolino Lombardi
interessato da rifacimenti e ampliamenti,
avrà avuto una struttura simile a quella
che è stata individuata a Pietravairano.
Come in molti altri teatri all'aperto,
anche sul monte San Nicola di Pietravai­
rano ci sarà stato un rapporto ravvicinato
tra l'evento scenico e il pubblico, che si
disponeva tutt'attorno agli attori e nello
spazio antistante il tempio. Il tempio, a
Pietravairano, monte San Nicola: il teatro, il tempio e la cisterna.
36
sua volta, caricava di sacralità la struttu­
ra ed il luogo. Dunque il teatro si svilup­
pa ai piedi del tempio (l'orchestra ed il
piano di scena si trovano circa 15 metri
più in basso del piano di calpestio del
tempio) ma non ci è dato sapere molto
dell'organizzazione della gradinata, in
quanto quest'ultima oggi si presenta
completamente ricoperta da materiali di
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

crollo. L'area dell'orchestra del teatro si
presenta abbastanza ampia, in quanto
riempita e in parte sollevata da detriti di
roccia e da materiali di crollo.
Probabilmente l'orchestra poggia diret­
tamente sulla roccia, cosi come potrebbe
essere per parte della cavea, che alle estre­
mità, poi, in prossimità delle pàrodoi, pog­
gia su riempimenti e non su costruzioni a
volta. Stando a quanto asserisce Vitruvio,
si potrebbe ipotizzare che sette gradinate
radiali ripartivano in 6 cunei il primo set­
tore orizzontale della cavea ma, ovvia­
mente, questa è solo una ipotesi. Fra l'al­
tro è solo una interruzione nella conti­
nuità del piano inclinato della cavea a far
supporre l'esistenza di una praecinctio che
divide la gradinata in ima e media cavea,

Teatro di Pietravairano
Foglio IGM 1 1 6 III SE
C om une di P ietrav airan o
Lat. N. 4 1 ° 2 0 '0 8 "
Long. E. 1° 4 3 '0 2 "
m. 4 0 9 s l m

Nord

/
mO m. 5 m.10 m .lS m. 20

Pianta del complesso teatro - tempio di Pietravairano.

La pianta del complesso teatro-tempio, ipoteticamente ricostruita in alcuni particolari (suddivisione in ima, inedia e stim­
ma cavea; posizione delle scalette radiali; posizione del colonnato del tempio; posizione dei podi delle divinità ...), è pro­
babilmente incompleta. Su alcune foto sono infatti evidenti segni assimilabili ad un odeon, segni riferibili a parte della
scena, la recinzione dell'area e la muratura di sostruzione del tempio non riportata per motivi di chiarezza grafica.
Restituzione grafica Infolabs di Stenio D'Allestro.

37
Nicolilio Lombardi
rispettivamente con 8 - 9 e con 7 - 8 ordi­
ni di gradini e sono le tracce di un muro
a far pensare all'esistenza di una summa
cavea, probabilmente coperta, con 4 - 5 or­
dini di gradini.
Come già detto, la suddivisione della
gradinata in ima, media e stimma cavea è
solo una ipotesi e pertanto il teatro po­
trebbe aver avuto un aspetto compieta-
mente diverso.
Il teatro greco - romano di Cassino in un disegno rico­
struttivo ideale di Francesco Corni.
Non si esclude che il teatro di Pietreavairano possa avere
un aspetto simile a questo.
(http://www.cassino2000.comlcult/archeo/cassino/tea-
tro/dxl.html)
Il semicerchio disegnato dalla prae-
cinctio che separa i due settori orizzontali
più bassi ha diametro pari alla lunghezza
della scena misurata esternamente ai pa-
rasceni e quindi un diametro di circa mt 22.
Alcuni passi di Vitruvio aiutano a ca­
pire il nostro edificio, nel senso che se è
vero che nel teatro latino "... la lunghezza
38
delle scena deve essere il doppio del diametro
dell'orchestra ..." possiamo essere certi
che il diametro dell 'orchestra del teatro di
Pietravairano dovrà misurare circa 11
metri e cioè la metà dei 22 metri corri­
spondenti alla misura della scena misura­
ta esternamente ai due parasceni.
Se poi è vero che "... Le gradinate degli
spettatori, dove si dispongono i sedili, non
debbono essere alte meno di un piede e sei di­
ta (35 cm circa), la loro larghezza non deve
essere maggiore di due piedi e mezzo nè mi­
nore di due (60 - 70 cm circa)", tolte le aree
utilizzate per realizzare le praecinctio e
quelle impegnate dai muretti di protezio­
ne, nei circa 14 metri di raggio utile per le
gradinate del teatro, ci stanno circa 20
gradinate. Anche a voler fare i conti in
modo diverso, e cioè considerando i circa
8 metri di dislivello che intercorrono fra il
piano dell'orchestra e l'ultima gradinata
della cavea alta, ci stanno pressappoco 20
alzate e cioè 20 gradinate.
Forse un portico correva in sommità,
Pietravairano 6 marzo 2000, monte San Nicola: un para-.
scenio del teatro.
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

coprendo anche la praecinctio più alta e
un muro a semicirconferenza (circa 40
metri di diametro), costituito da due ali
che chiudevano in prossimità del basa­
mento del tempio, limitava esternamente
l'area del teatro. Difficile per il momento
dire con certezza se un portico fosse pre­
sente nell'area immediatamente sotto­
stante la scena del teatro, come lasciano
pensare deboli tracce evidenti sulle foto
aeree.
Ancora da scoprire se il tempio ed il
teatro (fra il piano di calpestio del tempio
e quello dell 'orchestra del teatro passano
circa 15 metri di dislivello) fossero comu­
nicanti o se i due edifici si raggiungesse­
ro da ingressi separati.
Certamente attraverso i due aditus gli
spettatori raggiungevano l'orchestra e
quindi le scalette che consentivano di
prendere posto sulla gradinata. Forse
dall'esterno del teatro era raggiungibile
la praecinctio più alta e questa consentiva
di accedere ai posti a sedere della cavea.
Nei primi anni di vita l'edificio era de­
stinato ad accogliere spettatori della città
stessa, quelli dei villaggi vicini e, al mas­
simo, cittadini dell'alitano, in quanto

Pietravairano 6 marzo 2000, monte San Nicola: il muro del fronte della cavea che affaccia sulle paradoi declina verso
l'orchestra. Si noti il muro lacerato dai cannoneggiamenti della seconda guerra mondiale.

39
Nicolino Lombardi

Roccavecchia probabilmente già aveva, sostenere a valle il fronte e probabilmen­

un teatro e forse anche a Teano e a Vena- te l'elevato della scena.
fro era stato già realizzato tale edificio. Difficile dare giudizi sull'altezza del
Pér poter prospettare ipotesi sulla ca­ complesso scenico, anche perché, qualora
pienza del teatro di Pietravairano biso­ questa risalga al periodo romano, la sua
gnerà aspettare uno studio più dettaglia­ altezza doveva per certo superare i 10
to, anche se una prima idea possiamo far­ metri, per raggiungere l'altezza del porti­
cela considerando che per uno dei teatri cato. La scena probabilmente non faceva
romani fra i più piccoli conosciuti, quello corpo unico con la cavea, cosa questa che
di Siracusa, con un diametro di m. 21, si lascerebbe pensare ad un teatro di tipo
ipotizza, forse esagerando, una capienza greco o greco - romano.
di 4000 - 5000 persone. Nel nostro caso,
tenendo presenti le indicazioni che Vitru-
vio dà per la realizzazione della gradina­
ta (60 - 70 cm per la pedata e 35 cm per
l'alzata), si è cercato di ricostruire l'anda­
mento della cavea, che, nei circa 800 metri
di sviluppo lineare non poteva avere una
reale capienza superiore ai 2000 posti a
sedere18.
Solo lo scavo dirà se ci fossero, oltre
alla muratura in pietra e laterizio, ele­
menti in pietra ad impreziosire la gradi­
nata e di che materiale fossero pavimen­
tate l'orchestra e le praecinctiones e solo in
linea di massima è possibile ricostruire
l'andamento e l'elevato dell'edificio sce­
nico, che sembra presentare rifacimenti
proprio nelle mura più elevate.
L'area di scena, di forma rettangolare,
si sviluppa fra due parasceni (paraskertia),
anch'essi rettangolari e posti lateralmen­
te. Immediatamente alle spalle della sce­
na c'è un corridoio di retroscena in parte Pietravairano, monte San Nicola: dietro il fronte scenico
occupato da quattro torrette rotondeg­ quattro torrette coniche del diametro di circa due metri,
gianti realizzate in muratura piena per in parte incernierate con la muratura e forse funzionali
anche all'elevato della scena, sostengono il muro a valle.

18 Nel teatro oggetto di studio si è ipotizzata una gradinata con pedata di 70 cm e alzata di 40 cm. E' chia­
ro che la capienza dell'edificio aumenta se si riduce l'ampiezza della pedata.

40

Il teatro come tanti altri teatri ellenisti­
ci fu probabilmente soggetto a graduali
trasformazioni specialmente nell'edificio
della scena. Tali trasformazioni sono le­
gate all'evoluzione che subisce il teatro
antico con l'esaurirsi della tragedia e l'af­
fermarsi della commedia. Forse anche
qui quello che era stato il fulcro del tea­
tro più antico, l'orchestra, è andata per­
dendo sempre più della sua importanza a
favore dell'edificio della scena, dove gli
attori su un apposito palco (pulpitum),
svolgevano la loro azione.
A valle del corridoio che si trova die­
tro il fronte scenico, oltre il muro di retro­
scena, dovevano esistere altre strutture,
sicuramente un altro corridoio e, ancora
più a valle, altri edifici, forse adibiti ad
abitazione, con pianta a maglia irregolare
e senza i giochi di simmetria osservati nel
complesso tempio - teatro.
Le simmetrie dell'edificio consentono
di conoscere più cose di quelle realmente
osservabili. Questo è vero soprattutto per
la scena, dove resta parzialmente in piedi
solo un parascenio, che doveva sicura­
mente avere il suo omologo sul lato op­
posto, e per l'altezza del fronte scenico,
che di sicuro doveva superare l'altezza
(circa 3,50 metri) del breve tratto di mu­
ratura sopravvissuta. Riguardo alla cavea,
che probabilmente era divisa in ima, me­
dia e stimma cavea, nel settore che si trova
sul lato destro della scena si riesce ed in­
dividuare muratura con andamento cir­
colare, forse corrispondente ad un breve
tratto di gradinata, che di certo prosegue
41
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
in tondo fino a disegnare una semicircon­
ferenza. Stesso discorso vale per le pre­
sunte praecinctiones, indiziate dalle inter­
ruzioni nella continuità del piano inclina­
to della cavea. Anche in questo caso si può
ipotizzare che tali passerelle disegnassero
delle semicirconferenze, dividendo la
gradinata in tre settori orizzontali, il più
alto dei quali, forse, coperto con un porti­
co. I resti di muratura osservabile nel set­
tore che si trova sul lato sinistro della sce­
na, fanno infatti ipotizzare che la parte
più alta della gradinata, in pratica il set­
tore orizzontale più alto, si presentasse
coperto con un portico e che il colonnato
poggiasse proprio sul breve tratto di mu­
ro che affiora.
Anche se al suolo non se ne riconosco­
no più le opere, ci si può spingere sicura­
mente oltre nella interpretazione dei se­
gni che traspaiono dalle foto. Sembra in­
fatti possibile chiudere la scena proiettan­
do il muro semicircolare più esterno del
teatro verso valle, proprio come nella
pianta di molti altri teatri antichi.
Le tracce evidenti sulla foto, interpre­
tabili come muratura con andamento
perpendicolare o parallelo allo sviluppo
della scena, avvalorano Tipotesi che alle
spalle della scena esistesse un porticato.
Oltre all'esistenza dell'ipotetico odeon,
che se non fosse apparso nelle foto non
sarebbe entrato proprio nella discussio­
ne, in quanto a terra non si riconoscono
opere significative che consentano certez­
ze, esisteva sicuramente un muro peri­
metrale a racchiudere l'area tempio - tea­
Nicolino Lombardi
tro il cui andamento è tuttora individua­
bile dall'alto.
Nella parte più profonda della zona di
retroscena, le mura hanno uno spessore
Pietravairano, monte San Nicola: l'area dell'edificio tempio-teatro mostra segni della recinzione antica, in parte anco­
ra oggi disegnatile.
che raggiunge i 90 cm e passano con una
risega alla muratura superiore, quella
della scena, che ha uno spessore inferiore.
Le torrette realizzate alle spalle del fronte
scenico in muratura piena, con forma leg­
germente conica e funzione principale di
sostegno, nella parte bassa non sembrano
essere incernierate con la muratura, men­
tre fanno parte di un unico corpo di fab-
42
brica con le mura del fronte scenico, in­
sieme alle quali forse potrebbero essere
state erette in un secondo momento in
una fase di rivisitazione dell'intera scena.
Nel nostro teatro, c'è da dire che quattro
triangoli equilateri calzano perfettamente
nel cerchio disegnato dall'orchestra e che
questi contribuiscono a disegnare la sce­
na dell'edificio per cui, stando a quanto
asserisce Vitruvio, ci troviamo di fronte
ad un teatro che, almeno sotto questo
aspetto, è romano.
 Alino 2001 - Teatro chiama teatro

Non è del tutto escluso che le tracce che avrebbe fatto seguito, appunto, al
individuate immediatamente a valle del­ passaggio dalla tragedia alla commedia.
l'edificio scenico possano essere interpre­ A tal proposito, dalla scena del teatro
tate come una fase precedente, che vede- si può osservare che anche in prossimità

Sepino, agosto 1996. II teatro della città romana si presenta perfettamente conservato nella gradinata della cavea ima.
Una cortina di abitazioni corona la gradinata, correndo sulle mura che sostenevano la cavea media e stimma. Ester­
namente alla cortina di abitazioni c'è un corridoio che dava accesso alle varie praecinctiones e quindi alle gradinate e
che si mostrava esternamente come un porticato. Su parte della scena insiste un edificio, oggi adibito a museo.
Si noti come l'edificio scenico del teatro si prolungasse dietro il fronte della scena, forse la stessa cosa succedeva a Pie-
travairano.

va la scena del teatro più arretrata rispet­
to a quella che attualmente vi si può rico­
noscere. In questo caso il teatro avrebbe
subito una totale rivisitazione nell'edifi­
cio della scena e cioè una romanizzazione
del terrapieno sul quale sorge il tempio
c'è un attacco di due corpi di fabbrica
(forse simmetrico) che fa ipotizzare
un'aggiunta o a un restauro postumo.
Altri allineamenti sono osservabili fra

43
Nicotina Lombardi
le mura perimetrali del tempio e quelle
della scena del teatro: in pianta, infatti,
l'area occupata dal complesso sembra
avere una definizione rettangolare.
Prima i Greci (Pitagora 570 - 497 a. C.)
e successivamente i Romani svilupparo­
no approfondite conoscenze legate all'a­
custica dei luoghi di spettacolo all'aperto
e sicuramente, per quanto attiene all'acu­
stica del teatro del monte Urlano, gli ar­
chitetti si saranno attenuti alla direttive
sintetizzate, forse successivamente, da
Vitruvio in un raffinato manuale di archi­
tettura: " La voce è un soffio mobile di aria
che colpendo l'orecchio viene da questo perce­
pito. Si muove formando infiniti cerchi con­
centrici, nello stesso modo in cui, gettando un
sasso nell'acqua di uno stagno, si generano
innumerevoli onde circolari che crescono a
partire dal centro allargandosi sempre più e
propagandosi ... la voce deve giungere all'o­
recchio dolcemente e rimbalzando senza veni­
re ostacolata, deve trasmettere parole chiare.
Vi sono alcuni luoghi che per natura impedi­
scono il propagarsi della voce, come quelli dis­
sonanti ... i circumsonanti ... i risonanti ... i
consonanti19... " 20
Oltre alla forma ad emiciclo, che con­
correva ad aumentare ed a favorire la so­
norità dell'ambiente, in genere, all'acusti­
ca dei teatri, si rendevano indispensabili
profonde fosse scavate sotto il palco, che
insieme con la pedana formavano una
vera e propria cassa di risonanza.
Anche la limitatissima larghezza del
palcoscenico è attribuita alla necessità
19 Gli equivalenti moderni per i termini dissonanza, cìrcumsonanza, risonanza e consonanza sono: interfe­
renza, riverbero, eco e assonanza.
20 Marco Vitruvio Pollione, De Architettura, Libro V, a cura di F. Bassolino Ediz. Kappa 1988.
44
che gli attori durante lo spettacolo non si
allontanassero mai troppo dal fondo del­
la scena, perdendo cosi l'effetto di rinfor­
zo della voce, dovuto alla superficie ri­
flettente. Non è escluso che accorgimenti
di questo tipo fossero messi in atto anche
nel teatro di Pietravairano.
Anticamente, in molti teatri si dispo­
nevano vasi di bronzo alloggiati secondo
una teoria musicale in apposite celle rea­
lizzate fra le gradinate, avendo l'accor­
tezza di appoggiarli su cunei senza che
questi toccassero le pareti e di rivolgerli
con l'apertura verso l'orchestra. Date le
modeste dimensioni del teatro è però im­
probabile che questo succedesse anche a
Pietravairano. E ancora Vitruvio, nel vo­
lume spesso citato, a dare indicazioni cir­
ca la scelta del luogo in cui realizzare il
teatro e l'orientamento che l'edificio
avrebbe dovuto avere: "... Costruito il foro,
bisogna scegliere il sito del teatro, per le rap­
presentazioni dei giochi nelle feste in onore
degli dei immortali e questo deve essere il più
salubre possibile ... Bisognerà cercare dunque
un sito non esposto a mezzogiorno. Infatti,
quando il Sole riempirà la cavea del teatro,
l'aria racchiusa dalla curvatura non avendo
la possibilità di circolare, rigirandosi su se
stessa, si riscalda col calore del Sole, brucia e
cuoce i corpi, privandoli delle forze ..."
Ed è sempre Vitruvio a spiegarci le
tecniche di costruzione di un teatro e le
differenze fra la struttura del teatro greco
e quella del teatro latino:
" La forma del teatro latino si definisce nel
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

modo seguente: data la misura del perimetro le porte laterali e i due alle estremità indiche­
della parte pili bassa del sito scelto, collocata ranno i passaggi dietro le quinte. Le gradina­
l'asta del compasso nel mezzo, si tracci una te degli spettatori, dove si dispongono i sedili,
circonferenza e in essa si inscrivano quattro non debbono essere alte meno di un piede e sei
triangoli equilateri, che a distanze uguali, dita, la loro larghezza non deve essere mag­
tocchino la circonferenza;... Preso il triangolo giore di due piedi e mezzo né minore di due.
il cui lato è il più vicino alla scena, nel punto La copertura del portico che si troverà nella
dove taglia la circonferenza si stabilisce il parte più alta della gradinata, sarà alta quan­
fronte della scena; da quel punto si conduce to la scena, in modo che la voce salendo arrivi
una linea parallela passante per l'asta con uguale potenza ai gradini più alti
che divide il palcoscenico dal­ e alla copertura. Se invece non
l'area dell'orchestra. ... sarà allo stesso livello, ma
L'altezza del palco- sarà più in basso, la voce
scenico non deve essere colpendola prima si di­
maggiore di cinque sperderà a quell'altez­
piedi, in modo che za. Si prende poi la
chi sta seduto nel­ sesta parte del dia­
l'orchestra possa metro dell'orchestra
vedere i gesti di e si tagliano con
tutti gli attori. I quella misura e per­
settori del teatro ri­ per realizzare un teatro romano si inscrivono all'interno p en d ic o la rm en te,
servati al pubblico, dell'area dell’orchestra quattro triangoli equilateri, posi­ alle due estremità,
zionandoli in modo che i vertici risultino equidistati
devono essere divisi gli ingressi alle gradi­
fra loro. Questi disegneranno la posizione del
in modo che i vertici fronte scenico, delle porte, delle scalette radiali nate dalla parte inter­
dei triangoli, che stanno ... Nel teatro romano il perimetro della na; e il taglio definirà il
sulla circonferenza, indi­ cavea non va oltre il semicerchio. bordo superiore dei passag­
chino la posizione delle salite al gi. In questo modo le volte
primo corridoio e delle scale situate avranno una altezza sufficiente. La
tra i settori; invece i settori centrali superiori lunghezza della scena deve essere il doppio del
debbono essere divisi da passaggi alternati al­ diametro dell'orchestra. L'altezza del podio
le scale. I vertici che indicano la direzione del­ dal livello del palco fino alia cornice compresa
le scale, saranno in numero di sette; gli altri la cimasa, sarà la dodicesima parte del diame­
cinque definiranno la composizione della sce­ tro dell'orchestra.
na e soltanto a quello centrale corrisponderà Sul podio, ci saranno colonne alte la quar­
la porta regia, mentre quelli che stanno a de­ ta parte del diametro dell'orchestra, compresi
stra e a sinistra indicheranno la posizione del­ i capitelli e le basi; gli architravi e i fregi sa­

45
Nicolino Lombardi

ranno la quinta parte dell'altezza delle colon­
ne; il pluteo superiore, compresa la cimasa e la
cornice sarà la metà di quello inferiore; al di
sopra del pluteo si troveranno delle colonne la
cui altezza sarà uguale a quella delle colonne
inferiori, detratta la quarta parte; l'architrave
e il fregio di quelle colonne saranno la quinta
parte dell'altezza delle colonne.... Non in tut­
ti i teatri tuttavia le symmetriae possono sod­
disfare tutte le esigenze e offrire tutte le solu­
zioni; l'architetto dovrà considerare con quali
rapporti si dovrà ottenere la symmetria e
adattarli alla natura del sito e alla grandezza
dell'opera. Ci sono infatti delle parti che, sia
in un teatro piccolo che in uno grande, debbo­
no avere la stessa dimensione, per rispondere
alle esigenze, ad esempio, quelle dei gradini,
dei corridoi, dei plutei, dei passaggi, delle sca­
le, dei palchi, delle tribune, e di altri elemen­
ti, per i quali si è necessariamente costretti ad
allontanarsi dalle regole della symmetria, per­
ché non venga impedito l'uso.... Anche le sce­
ne hanno regole precise per cui le porte cen­
trali vengono adornate come quelle di un'au­
la regia, mentre quelle a destra e a sinistra so­
no riservate agli ospiti e nel retro ci sono de­
gli spazi destinati ai materiali scen ici.... Im­
mediatamente dietro questi locali ci sono del­
le quinte sporgenti che formano gli ingressi
alla scena, uno dal foro, l’altro dall'esterno
della città..... Nei teatri greci non tutto viene
fatto con i medesimi criteri. Nel teatro latino,
innanzi tutto, all'interno del cerchio che si de­
scrive nella parte più bassa del sito prescelto,
ci sono quattro triangoli; in quello greco inve­
ce ci sono tre quadrati i cui vertici stanno sul­
la circonferenza, e il lato del quadrato pili vi­
cino alla scena che la taglia definisce il limite

Per realizzare un teatro greco sì inscrivono all'interno dell'area dell'orchestra tre quadrati, posizionandoli in modo
che ì vertici risultino equidistati fra loro. Questi disegneranno la posizione del fronte scenico, delle porte, delle scalet­
te radiali... Nel teatro greco il perimetro della cavea si spinge oltre il semicerchio.

46

del proscenio. Al di sotto e parallelamente a
questo si traccia una linea tangente alla cir­
conferenza e su questa si stabilisce il fronte
della scena; poi si traccia un'altra linea pa­
rallela al proscenio passante per il centro del­
l'orchestra e si segnano i punti di intersezio­
ne della linea con la circonferenza, a destra e
a sinistra del semicerchio. Fissata l'asta del
compasso nel punto di destra si descrive un
arco di circonferenza dalla parte sinistra del
proscenio; allo stesso modo, fissata l'asta a si­
nistra si descrive un arco di circonferenza
verso la parte destra del proscenio.... L'altez­
za del palcoscenico non deve essere minore di
dieci piedi (2,96 m) e non più di dodici (3,55
21 Marco Vitruvio Pollione, De Architettura, Libro V, cap. 6, a cura di F. Bassolino Ediz. Kappa 1988.
47
Anno 2001 - TeaIrò chiama teatro
m). I gradini delle scale disposte tra i settori
del pubblico e i posti riservati debbono essere
orientati verso i vertici dei quadrati, fino al
corridoio del primo livello; a partire da questo,
e al centro dei settori così definiti si metterà
un'altra scala; il numero delle scale infatti de­
ve aumentare in relazione al numero dei cor­
ridoi. Gli impianti geom etrici dei teatri
avranno tra loro queste differenze: quelli che
si basano sui quadrati, seguono la tradizione
greca, quelli basati sui triangoli equilateri, la
tradizione latina.
Così chi vorrà servirsi di queste regole rea­
lizzerà teatri perfetti"21
Nicolino Lombardi

2-2-3 L'odeon pronta nella roccia disegna una semicir­

conferenza, ben evidente in alcune foto
Poco distante dal complesso teatro - aeree. Per cercare di capire di cosa possa
tempio di Pietravairano, leggermente trattarsi, bisogna raggiungere Venafro,
spostato più a sud e più a valle, una im­ dove accanto al teatro, rispettando pres-

______ ___ _ _ ________________________

Nell'area del complesso teatro-tempio di Pietravairano, ipoteticamente ricostruita in alcuni particolari (suddivisione in
ima, media e stimma cavea; posizione delle scalette radiali, posizione del colonnato del tempio, posizione dei podi delle
divinità ...), oltre al complesso, sono evidenti la recinzione dell'area, la cisterna, una impronta che ricorda un odeon, se­
gni riferibili a parte della scena del teatro, la muratura di sostruzione del tempio ...

Restituzione grafica lnfolabs di Sterno D'Allestro.

48
 Anno 2001 - Teatro chioma teatro

Pietravairano, monte Stili Nicolo: In semicirconferenza evidente stille foto aeree, accanto al teatro, rispetta le stesse di­
sposizione in pianta del complesso teatro-odeon di Venafro e lascia ipotizzare l'esistenza di tale edificio o che se ne fos­
sero iniziati i lavori.
C'è però da precisare, che al suolo non è stato possibile osservare segni di muratura.

49
Nicolino Lombardi
sappoco la stessa disposizione in pianta
di quanto osservato sul monte S. Nicola
di Pietravairano, notiamo un piccolo
odeon. Ovviamente, per quanto riguarda
Pietravairano, non essendo rilevabile al
suolo alcuna opera significativa, quanto
asserito resta solo una ipotesi. Probabil­
mente ci troviamo di fronte allo scavo,
appena intrapreso e non portato a termi­
ne, teso a realizzare la gradinata interna
di tale edificio.
L'odeon, il cui termine italiano deriva
dal greco odèion (ode, canto), era un edifi­
cio riservato agli spettacoli musicali e al­
le letture pubbliche, era coperto ed affine
50
al teatro.
L'odeon più antico, risalente alla metà
del V sec. a. C., sorse in Atene, dove nel
442 era stato innalzato anche l'odeon di
Pericle, in strutture prevalentemente li­
gnee. L'odeon fu molto diffuso soprattut­
to in ambiente romano, dove venne detto
theatrum tectum: nel 75 a. C. sorse a Pom­
pei; a Roma sorse l'odeon di Domiziano e
di Traiano ed altri ne furono realizzati in
molte località della Grecia, dell'Oriente e
dell'Africa; imponenti sono le rovine del­
l'odeon di Erode Attico sulle pendici del­
l'acropoli di Atene (160 d. C.)

2-2-4 Generalità sui templi
"Come c'è una proporzione fra le membra
di un corpo umano ben formato, così le parti
di un tempio devono essere proporzionate non
soltanto fra loro ma con l'insieme della co­
struzione". Cosi Vitruvio si esprimeva sul­
le proporzioni degli elementi di un tem­
pio.
Di fatti, gli architetti, cosi come nella
realizzazione di un teatro partivano dalla
definizione del cerchio che racchiudeva
l'area dell'orchestra, spesso, nella costru­
zione di un tempio, prendevano come
unità di misura il diametro della colonna
misurata alla base e da questo valore,
moltiplicato o diviso, ricavavano l'altez­
za del tempio, la sua lunghezza, la di­
stanza fra le colonne ... ed in tal modo
realizzavano una costruzione armoniosa
e proporzionata.
Ma nella realizzazione dei templi ogni
epoca storica e ogni popolo ha seguito
mode diverse, per cui, oltre che per le mi­
sure e per le proporzioni rispettate, i tem­
pli si distinguono anche per i materiali
messi in cantiere e per le tecniche di co­
struzione utilizzate, per le pratiche reli­
giose o civili che vi si tenevano...
Per ricostruire la struttura dei templi,
spesso gli studiosi si sono avvalsi di mo­
dellini fittili e della descrizione che ne ha
lasciato Vitruvio nella sua opera De Ar-
chitectura.
Presso gli Etruschi il tempio era carat­
terizzato da un ampio sviluppo della par­
51
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
te frontale ed era eretto su un alto basa­
mento in pietra, il podio, che lo protegge­
va dall'umidità e gli dava slancio. Ad es­
so si accedeva attraverso una scalinata
.posta solo sul lato anteriore. La pianta era
generalmente quasi quadrata e l'interno
si componeva di due parti distinte: la pars
antica o pronao, con più file parallele di
quattro colonne, molto distanziate tra lo­
ro, e la pars postica, o cella.
La cella occupava tutta la larghezza
del tempio e presentava all'interno tre
ambienti, dei quali quello centrale più
ampio, dedicati probabilmente a una tria­
de divina. Per gli Etruschi, infatti, esiste­
va un misterioso consiglio di Dei superio-
res et involuti, a cui era sottoposta la tria­
de di divinità principali: Tinia (Giove),
Uni (Giunone) e Menerva (Minerva). I
templi dedicati a questa triade dovevano
essere collocati nelle città in excellentissi-
mo loco nei tre punti cardinali principali o
in un unico punto e in un solo tempio a
tre celle.
I tetti di legno erano a doppio spio­
vente, coperti da coppi e tegole, sostenu­
ti da travi decorate da lastre di terracotta
policrome impreziosite da bassorilievi.
Antefisse, qualche volta a forma di figure
mitiche, altre volte a conchiglia, poste al
termine delle file di coppi o tegole, tratte­
nevano la copertura del tetto.
I Greci, nell'arco di pochi secoli, crea­
no un'arte che per immaginazione e for­
me legate a leggi costanti di proporzioni,
assume un carattere di tale equilibrio e di
Nicoliuo Lombardi
armonia, da costituire per secoli l'unico
modello di perfezione.
I templi greci hanno, in genere, forma
rettangolare e sono composti da due par­
ti principali: il pronao o vestibolo e il naos
o cella, a cui talvolta si aggiunge un pro­
nao posteriore detto oplstodomo. I templi si
distinguono secondo la disposizione del­
le colonne attorno la cella e secondo il nu­
mero delle colonne frontali.
I Greci, poiché consideravano il tem­
pio solo la casa della divinità, non co­
struirono grandi spazi coperti in cui rac­
cogliersi, ma brevi spazi occupati da una
22 E. T. Salmon, Il Sannio e i Sanniti, Torino 1996.
52
selva di colonne che servivano a sostegno
del tetto.
I templi dei Sanniti "...si ergevano su al­
ti podia a cui si accedeva mediante una gradi­
nata, e avevano un lungo vestibolo sul da­
vanti, mentre non c'era vestibolo sul retro.
Sembra che il tipo più comune fosse quello co­
stituito da un'unica ampia cella: il tempio re­
lativamente più tardo recentemente scoperto
a Pietrabbondante e costituito da tre celle può
spiegarsi con l'influenza romana. La larghez­
za delle tre celle rispetta la proporzione classi­
ca 3-4-3, ,.."22
In alto a sinistra: Pianta tipica del tempio etrusco
Sopra: Piante e categorie formali di templi greci elencati
da Vitruvio (immagine ex De Architettura a cura di
Pierre Gros ...). I templi greci presentavano un'unica cel­
la e prendevano il nome dalla disposizione delle colonne
davanti e intorno alla cella: 1) in antis; 2) prostilo; 3) an-
fìprostilo; 4) periptero; 5) pseudodiptero; 6) diptero; 7)
ipetro.
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

Secondo la tradizione, i Romani ap- strade e fognature, l'uso dell'arco e della

presero dagli Etruschi la costruzione di volta, l'architettura del tempio a tre celle...

Campochiaro, agosto 2000: il podio del tempio italico. Si notino le colonne in legno disposte dalla Soprintendenza du­
rante gli scavi, nell'intento di evidenziare la disposizione del colonnato del tempio preesistente.

53
Nìcolino Lombardi

2-2-5 II tempio di Pietravairano, la ri e mutevole nelle tinte nel corso dell'an­

disposizione
Il tempio del quale si ipotizza resi­
stenza era situato a mt 409 slm ed a circa
mt 300 dalla pianura sottostante percorsa
dal fiume Volturno, poco distante dalla
strada Allifae - Teanum, l'antica Via Publi-
ca (oggi Via Polveca). A sud offriva una
veduta bellissima, interrotta solo dal ba­
stione montuoso del monte Maggiore ed
affacciava su un paesaggio saturo di colo­
no, era di forma rettangolare e probabil­
mente presentava un colonnato nella par­
te anteriore.
Vitruvio nella sua opera dice che "...Le
regioni del cielo verso le quali debbono essere
rivolti i sacri templi degli dei immortali, deb­
bono essere stabilite in modo tale che, se non
ci sono impedimenti e si può scegliere libera­
mente, la facciata e la statua che sarà colloca­
ta nella cella, debbono essere rivolti ad occi­
dente, in modo che coloro che giungono all'al-

Pietravairano 21 ottobre 1996, in primo piano il monte Urlano e sullo sfondo il monte Catrevola e poi Marzanello. Il
borgo medioevale si distingue dall’abitato odierno, che si sviluppa ai piedi della montagna.
Sulla cresta del monte San Nicola, quasi per intero cintata, nasce il complesso tempio teatro.

54
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

tare a compiere sacrifici, guardando la statua si possa vedere la più gran parte della città. Se
che è nel tempio si rivolgano all'oriente; così, il tempio sarà edificato lungo i fiumi, come in
mentre compiono la funzione, guardano in­ Egitto lungo il Nilo, è opportuno che guardi
sieme il tempio e l'oriente ..Z'23 verso le rive del fiume, come pure, se i templi
Ovviamente non è questo il caso del saranno costruiti lungo le strade pubbliche,
tempio di Pietravairano, che rivolgeva la dovranno essere disposti in modo che i pas­
facciata principale a sudovest e, pertanto, santi possano rivolgere alla divinità il loro sa­
la soluzione va cercata nel passo di Vitru- luto reverente stando ad essi di fronte..."
vio, che asserisce: "...se la natura del luogo Una strada rurale di Pietravairano,
porrà degli ostacoli bisognerà cambiare l'o­ forse l'antica strada che da Alife portava
rientamento, in modo che dai templi degli dei a Teano, ancora oggi si chiama Via Polve-
ca24 e come tale è ripor­
tata al F. 25 della map­
pa catastale di Pietra­
vairano25 conservando
pressoché intatto il no­
me antico di età latina
di Via Publica.
Ebbene, il tempio
del monte San Nicola
di Pietravairano rivol­
geva la facciata princi­
pale proprio a questa
importante strada.
È chiaro che lo stes­
so discorso potrebbe
essere fatto per Rocca­
vecchia di Pratella, do­
ve le facciate dei templi
erano rivolte, oltre che
al corso del fiume Vol­
turno, anche alla im­
portante strada di tran­
sito Alife - Venafro, al
Sulla cartografia del Trutta, anche se in maniera molto schematica, sono segnate ed sole nascente, alla pia­
evidenziate le strade che anticamente collegavano la città di Alife con Venafro e Tea­ na sottostante...
no e le aree dei teatri del monte San Nicola e di Roccavecchia di Pratella. Il tempio, però, co­

23 Marco Vitruvio Pollione, De Architettura, Libro IV, cap. 5, a cura di F. Bassolino, Ediz. Kappa 1988.
24 A. Gentile, La romanità dell'agro campano alla luce dei suoi nomi locali... Napoli 1975.
25 D. Caiazza, Archeologia e storia antica ...Voi II edizione B. P. di Ancona, 1995 pag 138, nota 38.

55
Nicolino Lombardi

me in più occasioni verrà ribadito, non si
presentatecene una struttura a sé stante
ma come parte integrante del complesso
teatro-tempio.
E proprio per essere proporzionato al
teatro, rispetto al quale peraltro in pianta
sembra leggermente sfalsato (spostato
verso sud), il tempio, del cui elevato re­
stano scarsissimi resti, non poteva che
presentare le mura parallele o perpendi­
colari a quelle della scena di quest'ultimo.
2-2-6 La pars an tica, la parts p o stic a e
le celle del tempio
Anche se non tutte, molte delle regole
suggerite dall'architetto romano Marco
Vitruvio Pollione nel capitolo 4° del Libro
IV del più volte citato volume De Archi­
tettura*, risultano applicate anche nel
tempio che si trova a ridosso del teatro
del m. San Nicola di Pietravairano.
Dalle misurazioni fatte, risulta che la

Pietravairano 25 febbraio 2000, monte San Nicola: il tempio che sovrasta l'edificio teatrale.26

26 Dedicato ad Augusto, scritto tra il 27 e il 23 a.C., e diviso in dieci libri, il De Architectura è al tempo stes­
so un libro di bottega, un riferimento teorico ideale, un canone incontrastato del classicismo architettonico,
che fonde nella sua trattazione elementi tratti dalle discipline più svariate: aritmetica, geometria, disegno,
musica, astronomia, ottica, medicina, giurisprudenza, filosofia.
La sua fortuna fu immensa. Apprezzato da Plinio il Vecchio, venne utilizzato dagli architetti fino all'età
carolingia, e conobbe l'apogeo della sua fama in epoca rinascimentale, ispirando Leon Battista Alberti, Raf­
faello e il Palladio.

56
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

pianta del tempio del m. San Nicola ri­
spetta le regole del tempio tuscanico27 de­
scritto in ogni dettaglio nell'opera appe­
na citata:
"... Ora parlerò delle disposizioni tuscani-
che di come sia opportuno siano istitidte.
Avendo la sede, nella quale si costruirà il
tempio, in lunghezza sei parti, tolta una l'e­
stensione che rimarrà si dia alla larghezza. La
lunghezza invece sia divisa in due parti e
quella che sarà più interna sia assegnata agli
spazi delle celle, quella che sarà più vicina al­
la fronte, sia riservata alla disposizione delle
colonne. Analogamente la larghezza sia divi­
sa in 10 parti. Di queste le tre parti a destra e
a sinistra siano riservate alle celle minori o se
colà vi saranno altri vani, a questi, le altre
quattro siano attribuite al tempio posto al
centro. Lo spazio che si troverà innanzi alle
celle nel pronao, sia disposto per le colonne in
modo che le angolari siano collocate innanzi
alle ante, in corrispondenza dei muri estremi,
due mediane siano dislocate in modo da tro­
varsi in corrispondenza dei muri tra le ante e
il tempio dimezzo, altre siano disposte tra le
ante e le colonne anteriori a distanza interme­
dia sugli stessi allineamenti. Siano tutte col
diametro inferiore corrispondente a 1/7 del­
l'altezza, l'altezza sia un terzo della larghezza
del tempio, e la colonna alla sommità risulti
contratta di un quarto di diametro rispetto a
quello inferiore.

Pianta e alzato di un tem­

pio tuscanico vitruviano con le
consuete tre celle riservate ad una tria­
de di divinità. Questo modello di tempio (etru­
sco), fu ampiamente ripreso in epoca romana,
(immagine ex De Architettura a cura di Pierre Gros ...)

27 L'esatto valore del termine tuscanicus è stato molto dibattuto, infatti molti studiosi, basandosi sul fatto
che Varrone, la principale fonte di Vitruvio per quanto attiene ai templi tuscanici, distinguesse i Tusci dagli
Etruschi, ritengono che i primi occupassero il territorio in questione già prima che divenisse degli Etruschi.

57
Nicolino Lombardi
Le loro basi siano fatte con un'altezza cor­
rispondente alla metà del diametro. Le loro
basi abbiano il punto a forma circolare alto la
metà dell'altezza della base, il toro al di sopra
con l'apofisi sia alto quanto il plinto. L'altez­
za del capitello sia la metà del diametro. La
larghezza dell'abaco sia corrispondente al dia­
metro inferiore della colonna. E l’altezza del
capitello sia divisa in tre parti, delle quali una
sia data al punto che coincide con l'abaco, la
seconda all’echino, la terza all'ipotrachélio
Pietravairano, monte San Nicola: le mura del podio su cui sorge il tempio.
58
con l'apofisi. Sopra le colonne siano imposte
travi congiunte, così, con quei moduli di al­
tezza che saranno richiesti dalla grandezza
dell’impianto.
E tali travi congiunte siano poste in modo
da avere tale spessore, quanto sarà l’ipotra-
chelio alla sommità della colonna, e siano con­
giunte con caviglie e code di rondine in modo
da avere per la commessura uno spazio di due
dita.
Poiché quando si toccano tra loro e non la-
 Anno 2001 - Teatro chiamo teatro

sciano passare il soffio del vento, si riscaldano
assai e marciscono in fretta. Sopra le travi e
sopra i muri sporgano le traverse dei mutuli
per 1/4 dell'altezza della colonna, inoltre sul­
le loro fronti siano fissati i rivestimenti, e so­
pra ciò sia posto il timpano del frontone in
muratura o in legno, e sopra tale frontone
debbono essere collocate la trave maestra, le
travi oblique e le travi longitudinali, cosi che
la gronda costituisca un terzo dell'intero tet­
to."2* A differenza dei templi di matrice
greca, sempre esplicitamente rettangola­
ri, in quelli tuscanici il rapporto fra lun­
ghezza e larghezza è 6 a 5 per cui ne ri­
sultano dei templi di pianta quasi qua­
drata. A Pietravairano il tempio misura in
pianta poco meno di mt 14 x 12, rispet­
tando la proporzione descritta in prece­
denza e la larghezza delle celle rispetta la
sequenza di 3 + 4 + 3 (tre partes alle celle
laterali, quattro a quella centrale), se­
quenza che si ritrova anche in molti altri
templi tuscanici dell'ellenismo medioita­
lico (Pietrabbondante ...)2 829.
Il tempio, dunque, aveva tre celle, di
cui quella centrale destinata ad abitazio­
ne della divinità principale e le altre a di­
vinità minori.3031
Inoltre nel tempio "... lo spessore delle
mura della cella sarà stato dimensionato in
proporzione alla grandezza del tempio, men­
tre lo spessore delle ante sarà stato uguale al
diametro delle colonne..."3'
Cosi come in quasi tutti i templi tu­
scanici di età ellenistica, probabilmente
anche in quello di Pietravairano, le ante,
che generalmente si attestavano sulla
metà del tempio o si proiettavano poco
più avanti, si prolungavano fino a rag­
giungere la prima delle due file di colon­
ne che il tempio presentava nella parte
anteriore. Le celle laterali del tempio ave­
vano facciate leggermente arretrate ri­
spetto a tali ante o erano prive di facciate.
Sempre stando a Vitruvio possiamo
ipotizzare che il tempio avesse un'altezza
pari 1/3 dei 12 mt di larghezza e che cioè
si innalzasse fino a raggiungere 4 metri.
Possiamo ancora dire che le colonne
avessero un diametro di base di circa 60
cm. (pari a 1/7 dei 4 mt di altezza del
tempio) e un diametro alla sommità di
circa 45 cm ( 60 cm diminuiti di 1/4 ).
Se si prende in considerazione tutto il
complesso (tempio e teatro), allora si può
notare che l'area regolarizzata che ospita
il tempio sembra allineata con la scena
del teatro e che in pianta tutto il comples­
so tempio - scena del teatro, forma un ret­
tangolo nel quale la lunghezza doppia
pressappoco la larghezza.
Ovviamente l'ingresso si trovava sulla
facciata principale, quella rivolta a sudo-
vest, al teatro, alla città da proteggere ed
al territorio che le apparteneva e la cella
principale del tempio, quella centrale,
forse poggiava su un piano rialzato.
Generalmente al popolo non era con­
cesso di vedere l'immagine della divinità,
che veniva custodita nella cella chiusa e
l'altare era posto spesso esternamente,
davanti al porticato.

28 Vitruvio, De Architettura a cura di Pierre Gros, Einaudi editore 1997.

29 La suddivisione della larghezza in dieci parti potrebbe spiegarsi con la considerazione del dieci come
numero perfetto nella cultura pitagorica, particolarmente rinomata in ambito romano-italico.
30 Forse sarà stato un po' come nelle attuali chiese, dove si possono osservare cappelle ed edicole dedica­
te a santi diversi da quello a cui è dedicata la chiesa, o come per il popolo Etrusco, dove le tre celle erano de­
dicate ad una triade di divinità principali (Giove, Giunone e Minerva).
31 Marco Vitruvio Pollione, De Architettura, Libro IV, cap. 4, a cura di F. Bassolino Ediz. Kappa 1988.

59
Nicolino Lombardi
Sulle colonne32, forse in marmo o in
semplice muratura di laterizio, e sulle
mura della pars postica del tempio pog­
giava il tetto, forse abbellito dalla trabea­
zione e dai frontoni.
Pietravairano, monte San Nicola, le mura nello spiazzo
antistante il tempio, forse le fondamenta dell'edificio o
semplicemente una fase più antica del complesso.
Pietravairano, monte San Nicola. Dalla scena del teatro
si può notare che il muro di sostegno del tempio, nella
facciata che rivolge al teatro, si mostra composto da due
corpi di fabbrica.
32 In comune di Baia e Latina, proprio davanti alla chiesa dell'Annunziata, si può osservare un capitello
ionico con volute a spirale ma è forse sproporzionato per il tempio di Pietravairano.
60
Non ci è dato sapere per il momento
se si trattasse di colonne di ordine dorico,
ionico o corinzio e di conseguenza è diffi­
cile ipotizzare anche quale potesse essere
la trabeazione del tempio, che sicuramen­
te presentava dei fregi e una cornice.
Il valore posizionale (controllo, inti­
midazione, riferimento religioso per i fe­
deli ...) che gli edifici e i monumenti reli­
giosi per tutto il Medioevo hanno conser­
vato, anche nel caso del tempio di Pietra­
vairano era molto elevato. Il tempio, seb­
bene realizzato per guardare ed essere
guardato dalla Via Publica Teano - Alife,
era difatti visibile da lunghissima distan­
za da entrambi i lati e nella facciata non
era oscurato dalla scena del teatro che si
sviluppa su un livello più basso, né dagli
edifici che sorgevano più in basso , né
dalle mura megalitiche perimetrali che
racchiudevano il tutto.
È ovvio che tutte le cerimonie si svol­
gevano all'aria aperta, in continuo contat­
to con la luce e col cielo, in quanto il tem­
pio di per sé non presentava, come le at­
tuali chiese e moschee, sale riservate ai fe-

deli. In questo contesto, il teatro rivestiva
un ruolo di prim'ordine e come in Grecia,
era in primo luogo un edificio religioso.
Probabilmente i tetti del tempio erano
spioventi e presentavano grondaie per
raccogliere l'acqua piovana, successiva­
mente convogliata nella grossa cisterna a
nordovest dell'edificio, acqua poi utiliz­
zata, forse, per chissà quale funzione reli­
s o li Felice di Pietravairano, 6 febbraio 2000, i resti di un convento medioevale a pianta quadrata e con cortile interno.
61
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
giosa, dai sacerdoti addetti al tempio.
Come già visto nel teatro, il gioco del­
le simmetrie con il quale venne progetta­
to il tempio, ci permette di ipotizzare
quale possa essere la pianta del settore
nord, illeggibile dalle foto....La prima co­
sa che salta all'occhio sul lato sud del
complesso, è l'allineamento della scena
del teatro con le mura perimetrali del ter­
 Nicolino Lombardi
rapieno sul quale risulta eretto il tempio.
Non è del tutto escluso che questo succe­
desse anche per l'ala di nordest del gros­
so edificio. In tal caso, in questo settore
dell'area sacra, forse si trovavano altre
stanze, magari destinate all'accoglienza,
all'amministrazione o ai servizi o, forse,
filili]
200 piedi
200 piedi
62
la gradinata che consentiva di accedere al
teatro immediatamente sottostante.
Non è escluso che i moduli e la sezio­
ne aurea che risultano applicati alla pla­
nimetria del tempio grande di Pietrab-
bondante si possano riconoscere anche
nel tempio di Pietravairano.
Nella pianta del complesso teatro tempio di Pie-
trabbondante (immagine ex Appunti di F. Valente
per Meeting ...05/12/99) è stata riconosciuta l'ap­
plicazione della regole geometriche della sezione
aurea e del rapporto aureo.
Sezione aurea è il segmento AB, medio proporzio­
nale fra il segmento intero AC e la differenza AC­
AB.
Rapporto aureo è il rapporto fra un segmento e la
sua sezione aurea, in pratica AC/AB=1,618.
Questo numero, fin dai tempi della Grecia classi­
ca, è stato sempre inteso come simbolo di armonia,
tale da essere definito numero d'oro e da essere uti­
lizzato, oltre che nella architettura, anche nella
scultura e nella pittura.
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

2-2-7 Le cisterne

A pochi metri dal complesso tempio -

teatro, come in moltissimi altri luoghi si­
mili, si può osservare una grossa cisterna
avente diametro di circa mt 7 e profon­
dità attuale di mt 5, la cui esistenza risul­
ta legata al tempio.
Anche se è ancora da capire bene la
precisa funzione rivestita da queste
profonde fosse scavate nella viva roccia e che in fase di realizzazione delle opere le
spesso intonacate internamente per im­ cisterne venissero utilizzate per cuocere
permeabilizzarne il fondo e le pareti (ve­ la pietra e farne calce, successivamente
di Airola, Roccavecchia, monte Cagliola - per contenerla e solo nell'ultimo momen­
Castellone...) è presumibile che servissero to come serbatoi. Sulla nghianatella, in
come serbatoi per contenere l'acqua, for­ prossimità della sella che si ritrova a nord
se l'acqua che proveniva esclusivamente della piccola cima, è possibile osservare
dal tetto del tempio, è anche probabile un'altra cisterna, ad indicare la passata
■ presenza di un al­
tro tempio andato
irrim ediabilm ente
perduto. Qui resta­
no al suolo i tego-
loni del manto di
copertura dell'edi­
ficio sacro, i resti
della terracotta of­
ferta o utilizzata
dai fedeli che fre­
quentavano il luo­
go per i riti religiosi
che vi si tenevano, i
resti di mura anti­
che a monte della
Le cisterne dei templi si presentano oggi come delle buche scavate nella roccia. Nei casi incisione anulare
in cui sono state scavate si sono dimostrate profonde anche più di 10 metri. Le foto mo­
della cima, sul ver­
strano la cisterna di Roccavecchia di Pratella e quella dell'acropoli bassa di Pietravnira-
no (foto in basso). sate sud est...

63
Nicol ino Lombardi

2-3 La città Oggi come un tempo, più una città è

Fondamentalmente le città33 antiche
erano molto simili a quelle odierne e dal
punto di vista urbanistico alcune di esse
risultavano organizzate secondo una
suddivisione funzionale tra le aree sacre,
pubbliche e private già nel terzo - quarto
millennio a. C.
L'acropoli, quasi sempre presente nel­
le città antiche, oggi non ha più ragione
di esistere e corrisponde quasi sempre al
centro, distinto dalla periferia per la pre­
senza di uffici importanti e di servizi effi­
cienti.
ricca e importante, più imponente e mo­
numentale si presenta il suo patrimonio
edilizio. I numerosi templi, dedicati a va­
rie divinità, oggi sono rappresentati dai
tanti luoghi di culto, il commercio e le
botteghe possiamo dire che esistono oggi
come sempre, le grosse aziende, che in
epoca romana sorgevano in pianura con
gli acquedotti e i depositi per le derrate,
..., oggi, nella piana del Volturno, prendo­
no il nome di Torcino, Boscarelli, San Si­
meone ... con i propri impianti di irriga­
zione, i propri capannoni, le stalle ...
Tanti paesi e frazioni, proprio come

II territorio di pertinenza dell'ipotetica città, era forse rappresentato dalla conca Pietravairano-Roccaromana-Pietrame-
lara-Riardo. 3 marzo 2000.

33 II termine città deriva dal latino civitas, e designa la comunità sociale e politica dei cittadini (rives) ri­
spettosi di un insieme di diritti e doveri riconosciuti come espressione della convivenza e della vita sociale
dell'uomo in quel dato luogo e in quel momento storico. Città sono pertanto sia Roma che Venafro o Alife.
Gli stessi borghi medioevali e tutti i piccoli abitati disseminati nella piana del Volturno sono da intendersi
come piccole città.

64

una volta, fanno ancora oggi riferimento
alla città principale per la presenza di uf­
fici e servizi.
Sul monte Urlano di Pietravairano ed
a Roccavecchia di Pratella, la struttura­
zione della città non doveva distinguersi
molto dai modelli greci della polis, proba­
bilmente questi piccoli centri erano una
sorta di città - stato, vissuti e difesi da uo­
mini con ideali, divinità ed interessi co­
muni. All'interno di queste città vi si po­
teva distinguere l'acropoli, che era una
sorta di centro spirituale ed il fulcro della
vita quotidiana, con gli edifici pubblici e
religiosi principali e la campagna circo­
Pietravairano 31 dicembre 1996, monte San Nicola: davanti ni teatro sembra di poter individuare al snolo una maglia
abbastanza regolare che potrebbe corrispondere alle fondamenta o a parte della muratura di un caseggiato, forse di un
abitato o strutture pertinenti all'edificio teatro-tempio.
65
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
stante, costellata di piccoli villaggi, dove
si trovavano le residenze della gente co­
mune, le botteghe artigiane... Ovviamen­
te più queste città accrescevano il loro be­
nessere economico, più divenivano forti
dal punto di vista militare, fortificando la
sola acropoli e quindi difendendo gli edi­
fici legati alle principali funzioni religio­
se, civili e militari o racchiudendo parte
dell'abitato all'interno delle mura e quin­
di difendendo anche civili abitazioni.
A Pietravairano, le mura con certezza
racchiudevano la cresta della montagna
per una superficie che si presenta stretta
(mediamente 85 mt) e lunga (circa 850
Nicolino Lombardi
metri) e che misura complessivamente
56.000 mq, (che sono più della attuale
estensione del borgo medioevale della
città). Una serie di terrazzi realizzati sul
versante orientale della montagna am­
pliava l'area della frequentazione. Sul
monte San Nicola, come pure a Roccavec­
chia di Pratella, molto probabilmente non
ci troviamo in presenza del semplice luo­
go di culto realizzato in posizione sceno­
grafica con templi e teatro, ma alla pre­
senza di una vera e propria piccola città,
città della quale è ancora interpretabile la
terra murata e parte del caseggiato. A Pie-
travairano, a valle del teatro, infatti,
guardando attentamente la foto, si riesce
a riconoscere una rete che potrebbe corri­
spondere alle fondamenta di edifici, sep­
pure rasi al suolo e quindi appena inter­
pretabili a causa dell'età, della accentuata
ripidità del pendio, della instabilità del
terreno su cui poggiavano e soprattutto
della fragilità che ne derivava dalle tec­
niche di costruzione utilizzate e dai ma­
teriali scadenti messi in cantiere.
La probabilità che si tratti di resti di
edifici è reale anche perché le tracce os­
servate conservano l'orientamento delle
mura del tempio e del teatro. La perlu­
strazione dei luoghi, permette di avere la
certezza di quanto osservato sulle foto
aeree solo nell'area a valle ed immediata­
mente prossima al retroscena del teatro,
dove si possono osservare, nonostante le
erbacce e le grosse quantità di pietrisco,
chiari segni di muratura. Difficile per il
66
momento dire se si trattasse di edifici
pubblici legati al tempio o di civili abita­
zioni, anche se l'irregolarità della maglia
e l'assenza di simmetrie inducono a pen­
sare che siamo in presenza di edifici di un
abitato, che per quanto piccolo possa es­
sere stato, sicuramente occupava parte
del pendio.
Anche se in questo punto la cinta me­
galitica che racchiudeva la cresta del
monte San Nicola è andata compieta-
mente distrutta, si può ipotizzare il suo
andamento, semplicemente proiettando
il tratto esistente a monte del teatro, fino
a raggiungere i brevi tratti che ancora si
possono osservare a valle dello stesso,
nella sottostante località "nghìanatella" ,
l'area regolarizzata dell'acropoli che
ospitava un altro tempio.
Ebbene, il caseggiato individuato si
sviluppa all'interno della cinta megalitica
e probabilmente non si limitava alla pic-
Pietrnvairano 31 dicembre 1996, l'abitato, fra il monte
San Nicola e il monte Catrevola.
 Anno 2001 - Teatro chinina teatro

cola area individuata ma si estendeva a
monte ed a valle del grosso tempio, su
tutta l'area, infatti, si rinvengono cospi­
cue quantità di terracotta.
D'altronde, l'impegno economico che
ha richiesto la realizzazione delle opere34
(templi, cisterne, teatro, mura perimetra­
li, livellamenti di aree di sommità...), og­
gi appena individuabili sul monte San
Nicola, probabilmente non è proporzio­
nato alle risorse di una comunità locale
costituita da un esiguo numero di perso-
.ne, fra l'altro la stessa realizzazione del­
l'edificio teatrale è intesa come segno di
accresciuto prestigio e benessere di una
comunità ed il teatro è rappresentativo
della vita culturale della città stessa, città
che da qualche parte doveva pur esistere
fisicamente.
Sempre su questo versante della mon­
tagna, fuori dalle mura, in una valle sot­
tostante la nghianatella, si possono osser­
vare, frammisti a tegoloni, grosse quan­
tità di robusti orli e pareti di olle distri-

Pietravairano 6 marzo 2000, il borgo medioevale visto dall'acropoli a int 320 del monte San Nicola.

34 Edifici e opere simbolo di civiltà che qualche politico potrebbe aver commissionato in proprio o con sol­
di dello stato.

67
Nicol ino Lombardi

buiti all'interno di una vasta area che la­
scia pensare ad un ulteriore ampliamento
dell'abitato o alla sua necropoli.
Ebbene, la città che sto immaginando,
se mai questa è esistita in questi luoghi, è
una città - territorio, una città diffusa, una
comunità non del tutto urbanizzata con
una sorta di centro direzionale e/o ceri­
moniale (l'acropoli del monte San Nicola)
che rappresentava il riferimento politico -
religioso - economico, perimetrato e forse
difeso e con un territorio di pertinenza
che si estendeva sulla destra orografica
del fiume Volturno, controllato ottica­
mente e costellato di piccoli villaggi, gli
attuali paesi, che pur nella loro autono­
mia locale, forse, obbedivano, per le cose
più importanti ai comandamenti che ve­
nivano dall'acropoli.
Anche in campo archeologico le sco­
perte gettano scompiglio nel modo in cui
sono state ordinate le conoscenze: là c'è
Alife, poco distante Cubulteria..., da quel-
l'altra parte Venafro, là Telese...

L’ciren della cresta recintata sul monte San Nicola è lunga circa mt 850, larga mediamente 85 metri ed ha una superfi­
cie di circa 56.000 mq.
All'interno della cinta due piccole aree ulteriormente cintate, il teatro, il tempio, le cisterne, resti di terracotta ...

68
 Anno 2001 - Teatro chiamo teatro

Si! Ma a quale città appartennero il

teatro e i templi del monte Urlano? A
quale divinità erano dedicati i templi che
vi si possono riconoscere?35
E se su questo luogo insisteva una
città, quale era il suo nome?
Phistelia, Callifae, Rufrae, Cubulteria,
Longula, Plistia, Austicola... sono città cita­
te da autori antichi (soprattutto da Tito
Livio) che non hanno ancora una precisa
collocazione sul territorio, città alle quali,
nonostante gli autorevoli e circostanziati
pareri espressi dai validi studiosi che se
ne sono occupati, è stato assegnato un
territorio ed una sistemazione solo mo­
mentanea, che ogni nuovo elemento o
scoperta rimette in discussione.
Esistono anche numerosi siti archeolo­
gici che non conservano memoria del no­
me antico, monete senza una città, città
senza sede, necropoli, resti di templi e
teatri, ville ...
"Una moneta i argento emessa i diversi
tipi, a volte anepigrafe ed a volte recante l'i­
scrizione Phistelia, in lingua osca o nella tra­
duzione greca, viene ritrovata con una certa
facilità un poco ovunque nel Sannio (nella ne­
cropoli di Alife, a Telesa, a Piedimonte, a
Campobasso...).
Si riportano le immagini di alcune monete emesse dalle
Non ci sono certezze sulla localizzazione
città di Cubulteria, Allifae, Phistelia e poi la moneta sta­
della città che ha emesso gli oboli e il didram­ tale del Sannio emessa nel periodo della guerra sociale (91-
ma ma l'iscrizione bilingue porta a pensare 87 a.C.) sulla quale compare la scritta ITALIA per la pri­
che la città si trovasse fra il Sannio e le Cam­ ma volta. La coniazione dei popoli italici, limitata a singo­
le città o comunità, ha inizio intorno al 1V-I11 sec. a. C. e
pania per cui la moneta viene associata alle
le monete prodotte vanno ad affiancarsi alla già esistente
mire espansionistiche ed al commercio dei monetazione d'argento di origine greca e, nel 300 a. C., al­
Sanniti con i Campani"36 lo stabile inserimento ed utilizzo della moneta romana.

35 "... Distribuite le strade e localizzate le piazze, si debbono scegliere le aree da destinare alle funzioni civili, agli
edifici religiosi, al foro e agli altri edifici di pubblica utilità. ...L e aree destinate agli edifici del culto, soprattutto degli
dei protettori della città e di Giove, Giunone e M inava, si scelgano nel punto più alto da cui sia visibile gran parte del­
la città. L'area destinata al tempio di Mercurio si scelga nel foro, o nell'Emporio, come per Iside e Serapide; per il tem­
pio di Apollo e del dio Bacco, vicino al teatro; per il tempio dedicato ad Ercole, nelle città dove non ci siano né palestre
nè anfiteatri..." (Marco Vitruvio Pollione, De Architettura, Libro I, cap. 7).
36 N. Lombard, Le Sedi Umane in territorio Caudino, CD-ROM Ed. Infolabs 1999.

69
Nicol ino Lombardi

Pìiistelin potrebbe essere esistita sul
monte San Nicola.
Sul monte S. Nicola prova indiretta
dell'esistenza di una città potrebbe essere
lo stesso toponimo Monte Urlano. Come
già detto, infatti, può apparire fantasiosa,
ma non è possibile escludere del tutto l'i­
potesi che l'origine del toponimo Monte
Urlano, la montagna che torreggia sull'a­
rea dei ritrovamenti di Pietravairano,
possa derivare dal latino Mons Urbanus
(Monte urbano, della città).
Nel nostro caso, per uscire dal circolo
vizioso, bisogna avere il coraggio di ri­
mettere tutto in discussione e cercare di
risolvere il puzzle tenendo fermi solo po­
chi elementi, quelli certi: la Allifae sanniti-
ca e poi romana non può essere che la at­
tuale Alife, allo stesso modo in cui le an­
tiche città di Venafrum e Tulosium non
possono che corrispondere alle attuali
aree di Venafro e Telese.
1Bisogna inoltre avere il coraggio di ri­
mettere in discussione l'affidabilità dei
documenti antichi: la tavola peutingeria-
na che non sempre si è mostrata affidabi-

Alvignano 05/01/99, gli scavi portati avanti dalla Soprintendenza sull'area retrostante il cimitero e la chiesa di San Fer­
dinando. E' in questo zona che è stata ritrovata, alcuni anni or sono, una targhetta in bronzo con scritte in osco-latino,
oggi in via di pubblicazione.

70
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

le, potrebbe indurre anche in questo caso
a commettere errori. Stando a questo do­
cumento, infatti, i ruderi ritrovati sul
monte San Nicola potrebbero corrispon­
dere alla Aebutiana Statio, il che non è af­
fatto escluso, ma quest'ultima d>al punto
di vista etimologico è molto vicina ad Al-
vignano e potrebbe essere esistita proprio
nell'area Dragoni - Alvignano. Bisogna
un po' rivedere l'idea che ci siamo fatti
della estensione territoriale della città di
Alife, la cui centuriazione con ogni pro­
babilità continuava anche oltre il corso
del Volturno, nel territorio delle attuali
Alvignano e Dragoni, territorio spesso ri­
portato come appartenente a Cubulteria.
In questo nuovo scenario, Pietravàira-
no e i centri vicini potrebbero essere quel­
lo che resta della città di Cubulteria.
A proposito della piana di Alvignano
e Dragoni, G. F. Trutta nelle sue Disserta­
zioni dice: ".'..E degno era per certo un tal
luogo di ftarvi edificata una bella città perché
rilevato, ed aprico, che difcuopre tutto il con­
torno fenza effere impedito da macchie o da
colli...'37'' ma qualora Cubulteria fosse esi­
stita dove quasi tutti gli storici la riporta­
no, la distribuzione spaziale degli inse­
diamenti farebbe riscontrare qualche
anomalia, nel senso che Allifae e Cubulte­
ria in età sannitico - romana verrebbero a
trovarsi troppo vicine38 e tutta la piana di
Pietravairano - Pietramelara - Riardo,
lontana sia da Alife che da Teano e Vena-
fro, non avrebbe avuto una città di riferi­
mento nelle immediate vicinanze.
È chiaro che il luogo potrebbe anche
aver avuto una funzione puramente reli­
giosa o politico - religiosa ed in tal caso
sarebbe da intendere come un santuario o
un centro cerimoniale.
E visto che si gioca d'azzardo, convie­
ne ricordare che, come detto in premessa,
il territorio oggetto di studio è apparte­
nuto anche agli Etruschi e che " ...fra le di­
vinità etnische Vairone indica in Vertumno
(identificabile con il Voltumna delle iscrizioni
etnische) il dio supremo,...
Una volta ogni anno i rappresentanti dei
popoli etruschi si incontravano presso il Fa-
num Voltumne, un luogo sacro rimasto anco­
ra sconosciuto, nel territorio della città di
Volsinii (l'attuale Orvieto). Qui i rappresen­
tanti della dodecapoli trattavano gli affari po­
litici ed economici, e onoravano gli dei comu­
ni. In concomitanza delle celebrazioni religio­
se e delle assemblee politiche si svolgeva un
importante mercato che richiamava genti da
tutti i territori circostanti ..."39
Se poi immaginiamo di partire dalla
città di Alife e di seguire la viabilità anti­
ca, indiziata dai ponti che consentivano
di oltrepassare il Volturno (Ponte degli
Anici verso Caiatia, Ponte dell'Inferno
verso Cubulteria e Teano, Ponte Latrane
verso Venafro ...) e focalizziamo la nostra
attenzione sul tratto della Via Latina che
da Alife muove verso Teano, notiamo in­
nanzitutto l'imponenza dei resti del Pon­
te dell'Inferno, ancora perfettamente con­
servato in una spalla di appoggio dell'ar­
cata. Le pietre ben rifinite e connesse e

37 Gianfrancesco Trutta, Disseriazioni istoriche delle antichità alifane, Napoli 1776.

38 La progressiva saturazione di un territorio con nuovi punti di aggregazione urbana (città) segue pres­
sappoco la stessa legge che generalmente regola il progressivo riempimento di un pulman: se il primo pas­
seggero siede davanti, il secondo va a sedersi dietro, probabilmente in fondo, il terzo, a sua volta, siede a
mezza strada fra i due e cosi via.
39 http://www.sussidiario.it/arte/architettura/etrusca/citta/

71
N i c o /i m o Lombardi

mantenute nelle reciproche posizioni con
staffe sigillate con piombo, la presenza di
numerose ville lungo il suo tracciato...
Ebbene, fra Alife e Teano, dove oggi
possiamo osservare resti di una estesa
acropoli con due o più templi, un teatro,
resti di caseggiato, di due cisterne, di una
cinta megalitica che racchiudeva il tutto,
di grosse quantità di terracotta dissemi­
nate su buona parte della pendice espo­
sta ad oriente, di aree archeologiche di di­
versa natura ai piedi dei monti San Nico­
la - Urlano, dove possiamo ancora trova­
re i paesi (Pietravairano, Pietramelara...)
che potrebbero addirittura aver ereditato
il nome40 (Pietra da teatro), è possibile che
nascesse una città. Che si sia chiamata
Cubulteria, Phistelia, Callifae, Rufrae, Austi-
cola, Aebutiana statio, Fanum Voltumne o in
altro modo è ancora da accertare, in
quanto prove dirette e definitive non ve
ne sono.
Ad ogni modo, se il sito considerato
era l'acropoli, o meglio, il riferimento re-

25 febbraio 2000, in prossimità rii Baia Latina tuttora esistono i resti rielle imponenti spalle di appoggio del Ponte del­
l’Inferno, un tempo parte integrante della importante strada di collegamento fra Alife e Teano.

40 Le radici del termine italiano teatro (in greco theatron ed in latino theatrum) hanno origine dal verbo gre­
co theaomai che ha significato di vedere, osservare. Non è escluso che il termine stesso Pietra, per il passato
utilizzato per indicare l'attuale Pietravairano, possa derivare per corruzione dal termine theatron o theatrum
ed essere una ulteriore prova dell'effettiva esistenza di un teatro in parte sepolto dalle macerie.
Fra l'altro andrebbe approfondita la singolare coincidenza del prefisso Pietra nei nomi dei centri di Pie-
trabbondante e Pietravairano, due centri prossimi a teatri antichi ed a luoghi elevati e fortificati dai quali è
appunto possibile vedere, osservare ...

72
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

ligioso, civile e militare di una città che le
sorgeva immediatamente intorno o diffu­
sa nella valle sottostante, allora assumo­
no significato:
1) la centuriazione del territorio im­
mediatamente antistante l'abitato di Pie-
travairano e Pietramelara;
2) le grosse quantità di terracotta (resti di
grossi anforoni) e tufo nero reperibili in mia
vallecola esposta a sud immediatamente
sottostante la doppia spianata della nghiana-
telìa;
3) le ville ed i ritrovamenti della vallata;
4) i frammenti di terracotta di età anti­
ca sulla cima di castello rotondo;
5) i ritrovamenti tombali della vallata;
6) le mura megalitiche del Monte Ca-
stellone, nei pressi del monastero della
Ferrara;
7) le piccole aree regolarizzate sulle ci­
me dei Monti Catrevola, Cesima ... per­
ché sedi di piccoli luoghi di culto e forse
parte del sistema di avvistamento e quin­
di difensivo della città stessa;
8) il grosso complesso delle grotte di
Seiano a Pietramelara ...

Baia Latina, 25 aprile 2001. Fra la superstrada e il corso del fiume Volturno, in prossimità del ponte dell'Inferno, la so­
lita differenza nella rigogliosità della vegetazione disegna l'andamento regolare della muratura di strutture sepolte, for­
se una villa romana. Al suolo si possono osservare i resti della muratura e del manto di copertura dell'edificio.

73
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

CAPITOLO 3

I CONFRONTI

Per capire cosa possa nascondere il 3-1 II tempio e il teatro di Pie­

monte San Nicola andiamo a rivedere i
siti archeologici di Pietrabbondante, Ve-
nafro e Roccavecchia di Pratella, già noti
e per alcuni versi simili.
Infatti la reciproca posizione del tem­
pio e del teatro e la pianta del complesso
tempio - teatro di Pietrabbondante, cosi
come la reciproca posizione del teatro e
dell'odeon e la pianta del complesso tea­
tro - odeon della città romana di Venafro
e la distribuzione pianimetrica degli edi­
fici della città - santuario di Roccavecchia
di Pretella, concorrono a chiarire struttu­
ra e funzioni dei ruderi del monte San Ni­
cola ed offrono elementi di confronto per
la datazione del complesso oggetto di
studio.
trabbondante
Il confronto fra le strutture scoperte e
il complesso teatro - tempio di Pietrab­
bondante si rende indispensabile in
quanto in pianta si notano analogie so­
prattutto nella reciproca disposizione del
tempio e del teatro.
È chiaro che il tipo di muratura del
teatro e del tempio di Pietravairano, la
povertà dei materiali messi in cantiere,
l'assenza di elementi architettonici41 di
particolare interesse o valore, fanno pen­
sare ad un tempio e ad un edificio teatra­
le semplice, di non eccessive pretese,’ e
quindi meno importante di quello di Pie­
trabbondante, che sorge ad oltre 1000 me­
tri di altezza:" Né mancava una splendida
vista. Situato a più di mille metri d'altezza, il
teatro è il più alto d'Italia, e getta una luce in­
solitamente vivida su quale dovesse essere il
grado di civiltà dei Sanniti durante gli ultimi
giorni della loro "indipendenza".
Il teatro e i templi adiacenti, allineati lun­
go una prospettiva assiale, costitidvano un

41 L'assenza di elementi architettonici quali colonne o capitelli potrebbe derivare anche dallo spoglio e
quindi non deve indurre in errore. A poca distanza dal teatro ai piedi della montagna, sul versante di set­
tentrione, in prossimità del monastero di Santa Maria in Cingla, proprio davanti ad una masseria privata, si
possono osservare resti di colonne in granito e blocchi di marmo con scritte forse di epoca romana. Ebbene,
se questi materiali non sono di pertinenza di qualche tempio esistente nelle immediate vicinanze si potreb­
be ipotizzare che derivino proprio dal tempio o dal teatro del monte San Nicola.

75
Nicolino Lombardi

complesso di edifici che doveva formare un
santuario"42.
La descrizione del complesso teatro -
tempio di Pietrabbandate calza in parte
anche a quello di Pietravairano: "L'opera,
(il teatro - tempio di Piatrabbondante) impo­
nente per dimensioni e composizione architet­
tonica, occupa un'area rettangolare di m.
55x90, con nella parte anteriore il teatro ed in
quella posteriore il tempio affiancato da due
edifici per servizi di amministrazione ed acco­
glienza. Teatro e tempio sono posti sullo stes­
so asse ma a quote diverse, in basso il primo
ed in alto il secondo (dislivello di circa 9 me­
tri), e sono orientati sul corso del sole, nel
senso est/sudest, in modo da trovarsi in asse
con il punto in cui sorge il sole nel solstizio
d'inverno, prescindendo quindi dalla strada
pubblica antistante proveniente da nord e di­
retta a sudest della penisola.
Il teatro, alla testa del complesso, si pre­
sentava con due ingressi a cielo aperto ricava­
ti tra due ambienti di servizio sui lati esterni
e l'edificio scenico al centro: quest'ultimo su
due livelli, piano terra e primo piano, lungo
metri 37,30 e largo 10,20, compreso il prosce-

Pietrabbondante: il teatro eri il tempio (fonte: Sannio, Pentri e Frentani... Guida alla mostra di Napoli del 1981, a
cura della Soprintendenza A. B. A. A. A. S. del Molise).
Se si paragona questa pianta con quella del complesso teatro-tempio di Pietravairano, si noteranno analogie nella reci­
proca disposizione dei teatri rispetto ai templi e nelle piante dei templi, entrambi con tre celle riservate ad una triade
di divinità.

42 E. T. Salmon, Il Sannio e i Sanniti, Torino 1996.

76

nio dì metri 3,50 con fronte decorata da semi­
colonne ioniche e da cornici, come nel prosce­
nio ellenistico di Epidauro (Grecia), e con die­
ci colonne lignee a ridosso della stessa fronte
per gli scenari mobili dipinti, come nel pro­
scenio di Priene (Asia Minore). Due eleganti
archi di pietra legavano l'edificio scenico con
la cavea: peculiarità architettonica senza
eguali nei teatri antichi!
La cavea, a forma di emiciclo, è costituita
da un terrapieno delimitato da muri di conte­
nimento costruiti in bellissima opera poligo­
nale che nelle sue pareti rettilinee frontali
(analèmmata) terminano con due sculture di
Atlanti inginocchiati in atto di sorreggere il
Pietravairano 4 febbraio 2000, monte San Nicola: l'area del teatro, del tempio e del probabile odeon.
77
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
globo. Lo spazio riservato agli spettatori è di­
viso in due parti, quella superiore in terra
battuta e la inferiore attrezzata con sedili di
pietra su tre file, ciascuna delimitata alle due
estremità da braccioli decorati con zampa di
grifo alata. I sedili sono tutti rifiniti come re­
gali seggi di pietra ricavati ciascuno da un so­
lo blocco, con il dorsale elegantemente sago­
mato e rigettato all'indietro; l'acceso è assicu­
rato da eleganti scale semicircolari. Il teatro
sorge sui resti del tempio ionico, attivo nel III
secolo a.C., distrutto da Annibaie nel 217
a.C., e di cui sono ancora evidenti i segni del
colonnato ai lati dell'attuale cavea. La regalità
dei seggi di pietra, la solennità del proscenio
Nicotine Lombardi
per imponenza e decorazioni le rifiniture con
cura dei dettagli sono i segni distintivi del­
l'alta funzione del teatro quale sede di riunio­
ne del Senato sannita e delle assemblee gene­
rali (comitium e concilia). Questa finalità del
teatro e le tre celle del tempio riflettono i mo­
delli latini. La parte superiore della cavea in
terra battuta veniva attrezzata in occasione
dell' affluenza popolare con sedili mobili pro­
babilmente di legno.
Il Tempio si erge alle spalle del teatro. In
primo piano si trovano due delle tre are di
pietra ai piedi della scala che sale al pronao.
Non si conoscono ancora le tre divinità cui
era dedicato il tempio, ma le tre are rifinite da
cornici decorate con motivi floreali e teste di
ariete sono indicative di una triade divina.
Dietro le are, l'alto podio (m. 3,35) di forma
triangolare (m.22x35) con cornice di base, tre
filari di blocchetti in parete liscia e cornice di
coronamento sporgente, faceva da supporto
al colonnato del pronao e alle tre celle retro­
stanti. Sui capitelli corinzi correva il peristi­
lio di legno rivestito di terrecotte decorate;43
43 http://www.moliseweb.com/il teatro di pietrabbondante.htm
più su il tetto a capriate rinforzate al centro
reggeva il tavolato, protetto dalla lamina di
piombo sulla quale correvano le grandi tego­
le di circa 50 chili ciascuna. Ai bordi del tet­
to le antefisse avevano funzione decorativa e
di difesa delle testate lignee dalle insidie at­
mosferiche. Tra le pecidiarità significative
spiccano almeno due: l'autonomia statica di
colonne e celle, dotate di proprie fondamenta,
con conseguente funzione meramente decora­
tiva del muro di cinta del podio; il prolunga­
mento del podio stesso di alcuni metri rispet­
to alla misura canonica etrusco - italica per
ottenere lo spazio richiesto dal colonnato elle­
nistico, creando così quello che Amedeo
Maiuri, noto archeologo, ha definito “il più
felice connubio tra struttura italica ed archi­
tettura greca. Gran parte della spesa per la
costruzione del podio venne sostenuta dagli
Staii, personaggi locali, come è scritto sulla
parete di sudest in carattere osco (G.Stazio
Claro figlio di Lucio, meddix tuticus? a sue
spese, ordinò di costruire il podio lungo 60
piedi)."™

3-2 II teatro e l'odeon di Vena-
fro
Il teatro di Venafro, che nella sua pri­
ma realizzazione si presentava molto
semplice, come una gradinata incassata
nella collina, è un altro importante termi­
ne di paragone. Sono la presenza di un
odeon che si affianca al teatro e che po­
trebbe essere ipotizzata anche per il mon­
te San Nicola e la posizione del teatro nei
riguardi dell'abitato, fuori dalle mura ma
rispettoso dell'orientamento delle strade
immediatamente a valle dello stesso, a
chiamare in causa queste strutture. Il pri­
mo impianto del teatro di Venafro dovet­
te essere di poco posteriore alla sistema­
zione urbanistica della città, portata a
compimento in epoca triumvirale e rap­
presentava il suo coronamento monu­
mentale.
A Venafro il teatro "... Venne costruito a
monte dell'abitato, immediatamente all'ester­
no del nuovo impianto urbanistico ortogona­
le al quale è comunque strettamente collegato
poiché ne rispetta l'orientamento, aprendosi
sull'asse stradale più a monte. Il suo sposta­
mento verso il margine occidentale dell'area
urbana appare giustificato dalla presenza, più
ad est, del santuario ellenistico; in questo mo­
do, tutta la parte alta della città veniva ad es­
sere inquadrata da una serie di edifici monu­
mentali, con un effetto scenografico che risul­
tava amplificato dall'andamento a terrazze al
quale obbligava il pendio su cui era costruita
la città ..."**
44 IRSSM "V. Cuocco" e Soprintrendenza Archeologica del Molise, Venafro, Cosmo Iannone Editore 1996.
45 IRSSM "V. Cuocco" e Soprintendenza Archeologica del Molise, Venafro, Cosmo Iannone Editore 1996.
79
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
Il teatro, comprendente ima e media ca­
vea separate da una praecinctio e sormon­
tate da un portico, negli anni fu interessa­
to da ampliamenti e rifacimenti ricono­
scibili per la tecnica e per i materiali mes­
si in cantiere "... si tratta infatti di un'opera
reticolata molto regolare, di piccoli scapoli di
tufo: in qualche punto, questi si alternano a
scapoli di calcare, formando semplici decora­
zioni geometriche, non rare nell'opera retico­
lata, anche se poi venivano comunque coperte
dall'intonaco. Questo ampliamento compren­
de la costruzione dei tribunalia, delle relative
scale di accesso e dell'intera summa cavea, la
cui gradinata poggiava su poderose strutture
murarie, innalzate a questo scopo. Per la tec­
nica usata, non può essere datato oltre l'età
dei Flavi (69 - 96 d e .)... I lavori, tuttavia, eb­
bero altre fasi successive: il piazzale occiden­
tale venne occupato da un portico su colonne
ioniche di stucco, ma l'intervento di maggior
rilievo fu senz'altro la costruzione, in epoca
antonina (II secolo) dell'emiciclo adiacente. Si
tratta di una costruzione in laterizi che si in­
nesta direttamente sidle strutture del teatro,
della quale è visibile il tratto superiore della
monumentale parete che si appoggia alla
montagna, movimentata da nicchie e lesene
...L'ultimo intervento che ha interessato le
strutture del teatro di Venafro è stata la mo­
difica del settore occidentale per la realizza­
zione di giochi d'acqua nell'orchestra" 45
Lo scavo del teatro intrapreso nei pri­
mi anni del 1900, ha portato alla luce, ac­
catastati in alcuni ambienti localizzati
nell'area immediatamente antistante l'e-
Nìcoìino Lombardi

lì teatro di Pietravairano e il complesso teatro odeon di Venafro, foto e pianta.

Il complesso Teatro-Odeon di Venafro mostra analogie con le strutture scoperte sul monte San Nicola, dove, accanto
al teatro, un arco di circonferenza evidente sulle foto aeree lascia pensare all'esistenza di un odeon.

80
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

dificio teatrale, ornati architettonici, capi­
telli, cornici...e due grandi statue virili
appartenenti alle medesime serie di altri
elementi ritrovati nel corso dello scavo
degli anni recenti.
Gli archeologi ritengono che si tratti
di materiale smontato e riposto successi­
vamente al violento terremoto del 346
d.C., nella speranza della ricostruzione
dell'edificio, peraltro mai avviata.
E ovvio che gli ampliamenti e i restau­
ri antichi che hanno interessato i teatri di
Venafro e Teano'16, di concezione ellenisti­
ca nella loro prima realizzazione, non so­
no stati portati a compimento nel teatro
di Roccavecchia nè in quello del monte
San Nicola.
Nella città di Venafro è presente anche
un anfiteatro romano, realizzato successi­
vamente al teatro, ma ancora nell'ambito
del I secolo d. C., come di consueto, im­
mediatamente fuori dalle mura della
città.
La cortina di abitazioni innalzate sulle
rovine dell'edificio, disegna l'andamento
del perimetro dello stesso.

Venafro, S giugno 1996: una cortina di abitazioni realizzate sui resti dell'anfiteatro disegna l'andamento della gradi­
nata dell'antico edificio romano.

46 II teatro di Teano, come quello di Venafro, si presenta addossato ad una collina, e, almeno nella sua fa­
se più antica, si presentava sormontato da un tempio, pressappoco come nel teatro del monte San Nicola di
Pietravairano e come in quello di Pietrabbondante.

81
Nicolino Lombardi

3-3 L'acropoli di Roccavecchia riflette un po' le tendenze greche ad ar­

di Pratella
L'altra città con la quale confrontiamo
le strutture del monte Urlano è Roccavec­
chia di Pratella47 per la similare disposi­
zione monumentale degli edifici lungo la
cresta della montagna, con un effetto sce­
nografico che sicuramente non - passa
inosservato.
Come sul monte Urlano anche a Roc­
cavecchia l'organizzazione dello spazio
monizzare le caratteristiche degli edifici
con l'ambiente. Anche in questo caso, il
teatro, che aveva origini religiose e sicu­
ramente un importante ruolo politico e
sociale, non poteva essere molto lontano
dalla città o dai villaggi dei quali era rife­
rimento. Anche a Roccavecchia, probabil­
mente la città si sviluppava intorno a
questi edifici sacri.
Gli studi sulle mura megalitiche di
Roccavecchia di Pratella, già segnalate da
Marrocco (1964) e dalla guida del T.C.I.

Roccnvecchia di Pratella, sulla cima del monte Cavato (area centrale della foto).

47 Foglio IGM 161 III SE; lat. 41° 24' 00" long. 01° 42' 00"; mi. 660 slm.

82

(1981), sono stati portati avanti da Dome­
nico Caiazza, che scopre l'esistenza di un
teatro nel 1989.
Il rilievo mostra che le mura sono pre­
senti in più punti e che con buona proba­
bilità le stesse facevano parte di un'unica
struttura, forse urbana. Le mura meglio
conservate si rinvengono sul Colle Sara­
cino, racchiuso sul versante di nordovest
da una cortina di megaliti di circa 400
metri di lunghezza, realizzata a pochi
metri dalla cima.
Roccavecchia di Pratella, l'acropoli con i resti del teatro, dei templi, del caseggiato... e dell'abitato medioevale.
83
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
Forse l'intera collina era cintata e le
mura andavano a raccordarsi con quelle
che si sviluppano in prossimità dell'acro­
poli, dove si possono osservare numerosi
resti di edifici, una grossa cisterna scava­
ta nella roccia, il terrapieno che sosteneva
il podio di un tempio, un teatro in parte
ricavato tagliando la roccia: "...Vi è infatti
una gradinata a pianta semicircolare, con la
base a sud, intagliata nel calcare. Sono rico­
noscibili con certezza 12 gradini con una al­
zata di cm. 32/40 circa ed una pedata di cm.
Nìcolino Lombardi

A sinistra: Roccavecchia di Pratella, le mura megalitiche che sostengono il terrapieno sul quale sorgeva uno dei templi
dell'acropoli.
A destra: Roccavecchia di Pratella, nel teatro un gradino con misure sottomultiple della gradinata della cavea indica la
posizione di una delle scalette radiali che consentivano di raggiungere i posti a sedere all'interno dell'edificio.

75 che si dilata a cm. 87 negli ordini più bas­
si. Dopo un sommario rilievo si possono indi­
care in circa m. 16.60 le dimensioni del dia­
metro del semicerchio descritto dal I gradino
rilevabile (ve ne dovrebbe essere sepolto alme­
no un altro). Tale misura si dilata fino a m. 53
del ricostruibile diametro dell'ultimo gradino
riconoscibile senza dubbio...48
Roccavecchia di Pratella: frammenti di terracotta di età
varia, molti a vernice nera.
La forma ad emiciclo e la regolarità del-
Timpianto, la cura prestata nel conservare i
livelli ed i profili dei vari piani verticali ed
orizzontali dei gradini, la perfezione del rac­
cordo tra le gradinate mediante un levigato
angolo retto smussato, consentono di afferma­
re che siamo in presenza della cavea ima e me­
dia di un teatro scavato nella roccia...”™
Resti di terracotta si rinvengono sul
versante sudest di Colle Saracino e nell'a­
cropoli, dove sono presenti grosse quan­
tità di frammenti a vernice nera opaca.
Forse solo perché meglio riparato dal
vento freddo di bora o perché si rivolge
alla luce del sole, forse solo per essere
ammirato dalla vallata sottostante o a
controllo della antica via Alife - Venafro,
il teatro di Roccavecchia si apre verso su-
dovest, esattamente come quello di Pie-
travairano, come quello di Pietrabbon-
dante e come la maggior parte dei teatri
antichi all'aperto.

48 Domenico Caiazza, Archeologia e storia antica del Mandamento..., Voi I, Banca Popolare di Ancona

84

A Rocca vecchia, come a Pietravairano,
sulla desta del teatro c'è una cisterna. Il
tempio che a Pietravairano fa corpo uni­
co col teatro forse esisteva anche a Roc­
cavecchia, come lascia pensare la regola­
rizzazione dell'area immediatamente a
monte del teatro ed il tempio che a Pie­
travairano si trovava sulla cima della
nghinnnfella e che risulta attualmente in­
diziato dalla presenza di una cisterna e
da resti di muratura, a Roccavecchia tro­
va il suo omologo nel tempio indiziato
dalla sopravvivenza del podio, sostenuto
Roccavecchia di Pratella, i resti delia cavea ima e media e della scena del teatro: foto e pianta a confronto (grafico ex Caiazza).
85
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
da mura megalitiche della terza maniera
del Lugli, sempre sulla cresta della cima
che ospita l'acropli della città antica, pro­
prio come a Pieravairano.
Anche qui tutti i templi guardavano a
sudovest come a Pietravairano, forse vo­
lutamente rivolgevano le facciate alla
strada Alife - Venafro allo stesso modo in
cui quelli di Pietravairano affacciavano
sulla strada Alife - Teano
Il caseggiato che a Pietravairano è
quasi completamente sparito a causa del­
la ripidità del pendio, a Roccavecchia è
Nicolino Lombardi
invece ancora interpretabile negli edifici
pièrsolidi, quelli a carattere pubblico o re­
ligioso che si sviluDpavano nell'area del­
l'acropoli.
Anche la rioccupazione medioevale
dei due siti, che a Pietravairano è avve­
nuta in un luogo poco distante dalla città
antica e a Roccavecchia è stata così breve
Roccavecchia di Pratella: i resti del teatro e della cisterna
del tempio, oggi completamente distrutto.
Roccavecchia di Pratella: i resti del caseggiato che occu­
pava la cresta dell'acropoli.
86
e fragile da lasciare pochissimi segni (una
cinta e il breve riutilizzo di alcuni edifici
antichi), non consente distinzioni nette
fra le due città.
Se poi consideriamo Pietravairano
erede dell'antico insediamento del monte
San Nicola, allo stesso modo, Pratella lo è
di Rocca vecchia.
Roccavecchia di Pratella: l'ingresso all’abitato medioevale.
Roccavecchia di Pratella: il podio di un tempio, sorretto
da mura poligonali ben connesse.
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

CAPITOLO 4

I PROGETTI

Con la diffusione del Cristianesimo, ne e sincronizzazione del sonoro (1926 -

mentre le chiese prendevano il posto dei
templi, si procedeva alla demolizione de­
gli edifici che in qualche modo riportava­
no ai culti pagani.
Per tutto il Medioevo il teatro risulta
legato soprattutto alla Chiesa e quindi a
manifestazioni e/o funzioni religiose.
"...Come dunque potevan fuffiftere Teatri,
e Circhi, ed Anfiteatri, e giuochi Circenfi , e
fcenici, e gladiatori in Città, divenute già cri-
fliane? come accoppiar fi poteano i culti idola­
tri con quello del vero Dio? Tali indegni fpet-
tacoli non facean rei folamente i rapprefenta-
tori di effi, ma il popol tutto, che vi affifteva
prendendo piacere delle crudeli, fuperftiziose,
ed infami rapprefentanze, e domandandole e
comandandole ancora con altiffinie grida..""
Con un grande salto arriviamo al di­
cembre 1895, quando Jean Louis e Augu­
ste Lumière, con le proiezioni su uno
schermo per un ampio pubblico al Salon
Indien del Grand Café nel Boulevard des
Capucines di Parigi, decretarono la nasci­
ta del cinema, la nuova arte per le masse.
L'invenzione di un sistema di registrazio­
1931), getta le fondamenta del cinema
moderno e infligge un duro colpo al tea­
tro.
La Televisione, poi, nata intorno al
1940 come mezzo per portare direttamen­
te nelle case i film che erano proiettati an­
che al cinema, il varietà, i notiziari e le
forme di conversazione già presenti nella
radio, progressivamente diventa il mezzo
di comunicazione di massa più potente
del Novecento e se da una parte mortifi­
ca ulteriormente il teatro, dall'altra porta
nelle case le varie forme di spettacolo.
Difatti il teatro non muore né come
luogo fisico né come funzione ed il fatto
che ancora oggi i politici si riuniscano a
Kombennion4950 in edifici del tutto simili ai
teatri antichi (vedi Camera dei Deputati,
Parlamento...) e che i più seguiti spettaco­
li televisivi si svolgano in studi che ripro­
ducono nella forma e nella funzione gli
edifici teatrali, ci fa capire quanto il teatro
sia ancora attuale.
Oltre che in Italia e in Grecia, teatri
greci e romani sono presenti in molte na­

49 Gianfrancesco Trutta, Dissertazioni Istoriche delle Antichità Alifnne, MDCCLXXVI.

50 Pare che le comunità locali delle popolazioni sannitiche si riunissero periodicamente in parlamenti col­
legiali (Kombennion) in occasione di guerre, di eventi di particolare rilevanza oltre che per le decisioni di in­
teresse generale. Non è escluso che si riunissero proprio negli edifici teatrali.

87
Nicol ino Lombardi
zioni d'Europa e del Bacino del Mediter­
raneo: in Francia, Turchia, Spagna, Porto­
gallo, Gran Bretagna, Germania, Austria,
Svizzera, Mediterraneo Occidentale, Eu­
ropa Orientale e, moltissimi, nel Mediter­
raneo Meridionale (in Tunisia, in Libia, in
Algeria, in Marocco) in genere conservati
magnificamente grazie alle condizioni
climatiche particolarmente favorevoli.
Molti di questi antichi edifici di spet­
tacolo (teatri ed anfiteatri) vengono anco­
ra oggi utilizzati per rappresentazioni
teatrali, festival e spettacoli vari.
Solo a titolo di esempio ne vengono
menzionati alcuni:
F o la (Croazia): Arem (concerti, rappre­
sentazioni cinematografiche. Periodo: luglio -
agosto)
O range (Francia): Teatro Romano,-
"Chorègies d'Orange" (concerti di musica li­
rica, opere. Periodo: luglio - agosto)
Atene (Grecia): Odeon di Erode Attico,
"festival di Atene" (Tragedie e rappresenta­
zioni teatrali varie, concerti. Periodo: giugno
- settembre)
P atrasso (Grecia): Teatro, "Festival In­
ternazionale di Patrasso” (Periodo: luglio -
agosto)
Iraklion (Creta): Teatro, “Estate di Irak-
lion" (Tragedie e rappresentazioni teatrali va­
rie. Periodo: luglio - agosto)
M erida (Spagna): Teatro Romano, "Fe­
stival de Teatro Clasico de Merida" (Periodo:
luglio)
B en even to (Italia): Teatro Romano,
"Città Spettacolo" (Periodo: settembre)
88
C assino (Prosinone, Italia): Teatro Ro­
mano, "Viviamo la Città" (Concerti, rappre­
sentazioni teatrali e cinematografiche. Perio­
do: luglio - agosto)
G ubbio (Perugia, Italia): Teatro Romano,
"Rassegna di Spettacoli Classici" (Periodo:
luglio - agosto)
P atti (Messina, Italia): Teatro di Tindari,
"Tindari Estate" (Spettacoli teatrali e musi­
cali. Periodo: luglio - agosto)
Taormina (Italia): Teatro Greco - Roma­
no, "Taormina Arte" (Rappresentazioni tea­
trali e cinematografiche, concerti e balletti.
Periodo: luglio - settembre)
U rbisaglia (Macerata, Italia): Anfiteatro
Romano, “Rassegna di teatro classico antico"
(Periodo: luglio - agosto)
Verona (Italia): Teatro Romano, "Estate
Teatrale Veronese" (Rappresentazioni teatra­
li, balletti. Periodo: luglio - agosto)
Teatri della v alle del Volturno: Italia
"Teatri di Pietra" (Rappresentazioni teatrali;
Periodo: luglio - agosto - settembre)
Il teatro vive oggi momenti di rinno­
vato interesse e cosi, mentre la Comunità
Europea investe miliardi per riportare al­
la luce i resti delle antiche scene nelle
città che possono vantare l'esistenza nel
loro territorio di un teatro o di un anfi­
teatro, nelle scuole di ogni ordine e grado
il teatro diviene materia di studio, di for­
mazione, di recupero...
In questo capitolo viene proposta una
panoramica dei progetti già avviati o
possibili in campo culturale - ricreativo -
ambientale, in campo scolastico e in cam­

po urbanistico, per dare modo di riflette­
re sulle esperienze fatte e per fornire
spunti a quanti si ripropongono iniziati­
ve culturali, economiche od edilizie da
avviare in campo archeologico o urbani­
stico nell'area oggetto di studio. A tal
proposito si riportano una rassegna stam­
pa delle iniziative finalizzate alla rivita-
lizzazione o alla ristrutturazione di alcu­
ni teatri e anfiteatri antichi italiani in par­
te presi dal sito Internet " http://archeo-
logia italiana.com", una serie di circolari
indirizzate al personale della scuola,
qualche idea - progetto spendibile nell'a­
rea ...
51 Agenzia Asca. 26 ottobre 1998.
89
Anno 2001 - Teatro chinina teatro
4-1 Un rinnovato interesse per
il teatro: iniziative e progetti in
atto
Prende avvio il progetto D yonisos per
la tutela dei teatri antichi
L'Unione Europea ha approvato lo stan­
ziamento di un miliardo e 800 milioni di lire
per il progetto euromediterraneo "Dyonisos".
L'iniziativa, che gode dell'adesione di 14 Pae­
si, 10 Ministeri dei Beni Culturali e 40 part­
ner fra cui l'Unesco, si propone di perseguire
i seguenti obiettivi: stabilire i criteri di con­
servazione dei teatri antichi, valorizzandone
le potenzialità in un contesto turistico - eco­
nomico; programmare il calendario di produ­
zioni artistiche e di rappresentazioni teatrali
da ospitare a rotazione in questi siti; organiz­
zare una rete di relazioni che promuova tali
iniziative nel mondo, sotto gli aspetti cultu­
rali ed archeologici; creare nuova occupazio­
ne. Sono 23 i teatri sino ad ora prescelti, in
Italia quelli di Segesta, Taormina, Siracusa,
Tindari, Morgantina e l'anfiteatro di Santa
Maria Capua Vetere in Campania.51
A l via lavori di scavo e restauro di
teatro e tem pio dell'antica Cales
Sono iniziati i lavori di scavo e primo re­
stauro del teatro romano (Il - 1 sec. a.C.) e del
tempio di Augusto (I sec. d.C.) dell'antica
città romana di Cales, presso la moderna Cal­
vi Risorta (Caserta). Molto atteso è il restau­
ro del teatro: la sua cavea poggia su un siste­
ma di arcate che presenta una particolarità
unica, non riscontrata finora su altri edifici
Nicol ino Lombardi
teatrali antichi. Ognuna delle dodici arcate
interne, alla metà circa dello sviluppo delle
strutture, si sdoppia in modo da formare 24
arcate sul prospetto esterno. Molto atteso è
anche lo scavo nell'area del Tempio, poiché
qui si trovavano gli edifici più rappresentati­
vi dell'antica città di Cales (conquistata dai
romani nel 335 a.C.).52
Conclusa la prim a fa s e di scavo e re­
stauro del teatro rom ano di Teano
La prima fase dei lavori di scavo e restau­
ro, diretti dalla Soprintendenza archeologica e
finanziati con oltre 800 milioni di lire dall'U­
Cales (Calvi Risorta), il teatro romano dopo la prima fase degli interventi di scavo e restauro portati avanti dalla So­
printendenza.
52 Fonte: Il Mattino. 12 gennaio 1998.
53 Fonte: Il Mattino. 9 febbraio 1999.
90
nione Europea, sid teatro romano dell'antica
Teanum Sidicinum, l'odierna Teano (Caser­
ta), sono ultimati. L'intervento ha interessato
una metà dell'edificio scenico, in vista della
futura ricostruzione della scena e della porta
principale d'ingresso, in origine composta da
tre file di colonne sovrapposte, alte complessi­
vamente 24 metri.
È stata inoltre rinvenuta un'iscrizione de­
dicata ad Apollo commissionata dai magistra­
ti cittadini.
Per il proseguio dei lavori e la definitiva
sistemazione dell'impianto antico si attendo­
no ora nuovi finanziamenti.53

Per i restauri a Teano, Sessa e C alvi
nove m iliardi ai teatri rom ani, e il lotto
paga.
Grazie al gioco della smorfia sarà possibi­
le completare il restauro e rendere fruibili al
pubblico, anche attraverso rappresentazioni
teatrali e manifestazioni culturali, tre auten­
Cnles (Calvi Risorta), iì teatro romano dopo gli ultimi interventi di scavo e restauro portati avanti dalla Soprintendenza.
91
Anno 2001 - Teatro chiama-teatro
tici gioielli del patrimonio archeologico del­
l'Alto Casertano.
Il Ministero dei Beni Culturali, utilizzan­
do i fondi del lotto, ha, infatti, assegnato nove
miliardi per il completamento dei lavori di re­
stauro e valorizzazione, da parte della Soprin­
tendenza Archeologica, dei Teatri Romani di
N jco/jho Lombardi
Teano, Sessa Aurunca e Calvi Risorta. Il
maggiore, cinque miliardi, è ad appannaggio
del primo, mentre per gli altri due, sono stati
concessi, rispettivamente tre e un miliardi.
Il Teatro Romano di Teano, risalente al II
secolo avanti Cristo ... attualmente risulta
essere stato scavato per metà, ma grazie al
cospicuo finanziamento concesso ora sarà
possibile completare lo scavo e realizzare i la­
vori per renderlo fruibile in modo ottimale al
pubblico.
Un primo assaggio c'è stato Tanno scor­
so, quando, dopo più di mille anni, le gradi­
nate dell'imponente monumento sono torna­
te a gremirsi di spettatori in occasione di
una rassegna teatrale che ha visto la presen­
za anche di attori famosi a livello nazionale.
Con questi ed altri fondi, che verranno
erogati dalla Regione, ... sarà possibile com­
pletare anche la ricostruzione dell'edificio
scenico, il più importante degli analoghi mo­
numenti esistenti in Italia con i suoi ben 24
metri di altezza, che conobbe il suo massimo
splendore nel II - III sec. D. C. grazie ai la­
vori commissionati dallo stesso imperatore.
Per quanto riguarda il Teatro Romano di
Sessa Aurunca, risalente al I secolo a. C. , i
tre miliardi stanziati verranno utilizzati in
particolare per renderlo fruibile al pubblico
dal momento che i lavori di scavo sono stati
già ultimati.
Anche quello di Calvi Risorta è stato in­
teramente riportato alla luce, per cui il mi­
liardo stanziato sarà impiegato per prosegui­
re i lavori di restauro e renderlo fruibile al
pubblico.54
54 Fonte 11 Multino, Domenica 6 maggio 2001.
55 Fonte: li Messaggero. 22 dicembre 1998.
56 Fonte: Il Messaggero 23 marzo 1999.
92
Sarà riportato in Ilice l'anfiteatro d el­
l'antica Trebula M utuesca
Un finanziamento di circa 1 miliardo di
lire, stanziato dall'Unione Europea, consen­
tirà il recupero dell’anfiteatro romano dell'an­
tica città di Trebula Mutuesca, in località
Monteleone Sabino (Rieti).
I primi saggi archeologici svolti Testate
scorsa sul posto faciliteranno ora i lavori del­
la Soprintendenza archeologica del Lazio.
II sito comprendente l'anfiteatro si trova
ora sotto l'area occupata da un piccolo campo
sportivo, che verrà presto smantellato e rico­
struito altrove.
Notevoli appaiono al momento le prospet­
tive di costituire in Monteleone un polo turi­
stico - storico - archeologico di notevole inte­
resse, comprendente, oltre all'anfiteatro, l'an­
tica chiesa, terme e templi antichi, oltre ad
un'interessantissima esposizione museale.55
N ovecento m ilion i per riportare alla
luce l'anfiteatro di Trebula M utuesca
Ai due miliardi già stanziati per gli scavi
nel parco archeologico di Trebula Mutuesca,
si aggiungono ora altri fondi, quasi tre mi­
liardi, per interventi sid territorio ... I primi
900 milioni serviranno per completare i lavo­
ri, già in fase avanzata, diretti a riportare
completamente alla luce l'anfiteatro: per ora
sono visibili le mura perimetrali in opera reti­
colata, 25 m delle gradinate e uno scorcio pa­
ri a 60 per 50 m dell'arena.
A partire dal 10 aprile a Monteleone Sabi­
no (Rieti) sarà inoltre allestita una mostra
nazionale sulla cultura antica.56

A l via lo scav o dell'antico an fiteatro
rom ano di M ediolanum
Sono partiti i lavori presso il cantiere ar­
cheologico nell'area contenente i resti dell'an­
tico anfiteatro romano del I - II sec. d.C., sco­
perto oltre settanta anni fa a Milano, tra via
Arena, via De Amicis e via Conca del Navi­
glio. L'area interessata comprende circa il 20
per cento dell'edificio romano, e a lavori con­
clusi sarà destinata a parco archeologico. Il
cantiere sarà aperto al pubblico in giorni sta­
biliti per consentire ai cittadini di osservare i
lavori in corso.57589
Visite a l Teatro di M on ten egrotto
(Padova)
L'Assessorato alla Cultura e la Soprinten­
denza del Veneto organizzano una serie di vi­
site guidate alle strutture delle antiche terme
romane nei pressi di Montegrotto (Padova).
Fra i monumenti visitabili sono degni di nota
il teatro, tre vasche monumentali e gli impian­
ti idrici che servivano a rifornire le terme. Nei
periodi dal 24 Aprile al 12 Giugno, e dal 4 Set­
tembre al 25 Ottobre, ogni Sabato dalle 9,00
alle 12,00, sarà possibile effettuare gratuita­
mente escursioni nella zona archeologica per
gruppi di 25 persone. La guida delle visite sarà
curata dalla archeologa Cinzia Tagliaferro,
coadiuvata da interpreti di lingua tedesca e
francese. Dall'Assessorato alla Cultura si at­
tende un buon numero di visitatori, viste an­
che le esperienze degli anni passati, quando per
la stessa iniziativa sono state raggiunte circa
2000 presenze, la maggior parte delle quali
provenienti dagli alberghi termali della zona.53
57 Fonte: Corriere delia Sera. 11 febbraio 1999.
58 Fonte: Il Mattino di Padova. 21 aprile 1999.
59 Fonte: Il Messaggero. 4 gennaio 2000.
93
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
A Ferentino due m iliardi per rip orta­
re alla luce il teatro rom ano
A Ferentino (Frosinone) si vivono in que­
sti giorni momenti di euforica trepidazione; il
consiglio regionale del Lazio, infatti, è inter­
venuto per dare una mano agli amministrato­
ri civici e alla Soprintendenza archeologica
del Lazio, entrambi impegnati nella ripresa
dei lavori per la messa in luce del teatro ro­
mano del II sec. d.C., sospesi alla fine degli
anni Settanta: sono stati stanziati 1.500 mi­
lioni. A tale cifra, poi, deve aggiungersi il mi­
liardo messo a disposizione dal comune di Fe­
rentino e i contributi di alcune aziende che
operano nel territorio; anche il ministero dei
Beni Culturali, inoltre, ha assunto degli im­
pegni in questa faccenda ... Secondo i redatto­
ri della bozza del progetto ... vi sono due im­
pedimenti immediati: il primo riguarda l'ab­
battimento di alcune abitazioni private che
occupano parte della scena e del proscenio
pensile, il secondo il recupero della zona so­
vrastante il teatro, dove sono necessari scavi
per mettere a punto il passaggio pedonale e ri­
pristinare l'impianto fognario e di scarico.
La professoressa B. Valeri, assessore al
Giubileo e alle grandi opere, ha accolto i con­
tributi messi a disposizione dalla regione La­
zio con grande entusiasmo, soprattutto per­
ché, a quanto ha detto, il ripristino del teatro
romano restituirebbe decuro al quartiere di
Santa Lucia e renderebbe a Ferentino lo splen­
dore culturale del passato.53
Nicoìino Lombardi

A life: 8.670.000.000 di lire per an fitea­
tro, mura, criptoportico ...
"La delibera della Giunta Regionale della
Regione Campania è del 4 maggio 2001 ma a
monte di tutto c'è il Protocollo d'Intesa siglato
il 4 di aprile del 2001 da 12 comuni dell'Alto
Casertano (Comune di Alife capofila) con il
quale si aderisce al P.l.T. Parco Archeologico
dell'Alto Casertano proposto dalla Soprinten­
denza Archeologica di Napoli e Caserta.
In realtà degli 8.170.000.000 di lire asse­
gnati con i POR Campania alla Soprinten­
denza Archeologica per Alife, 5.000.000.000
dovranno essere spesi nel Parco Archeologico
Alifano per la messa in luce dell'anfiteatro ro­
mano, per sterrare il criptoportico esistente
all'interno della città e per il restauro di par­
te della cinta muraria; gli altri 3.170.000.000
di lire per la riqualificazione del cardo e del
decumano della città stessa, mediante arredo,
lastricati, sostituzione delle zanelle ...
Queste somme si vanno ad aggiungere ai
500.000.000 di lire, finanziati con la legge 64,
in pratica procurati contraendo un mutuo, e
finalizzati alla messa in sicurezza delle mura
perimetrali della città."60

L'anfiteatro di Alife, in parte sepolto sotto In attuale strada di accesso alla citta, in parte sotto civili abitazioni, si rende
evidente solo in alcuni mesi dell'anno.

60 Notizie cortesemente fornite dal prof. Alessandro Parisi, assessore al Patrimonio Storico Archeologico
della città di Alife.

94

4-2 Un rinnovato interesse per
il teatro: iniziative e progetti pos­
sibili
Una scoperta archeologica, per quan­
to importante possa essere il ritrovamen­
to, rimane cosa sterile se non diventa oc­
casione per promuovere iniziative ed
eventi culturali.
È per questo motivo che si propone di
utilizzare la scoperta del teatro e del tem­
pio come trampolino di lancio per una se­
rie di iniziative:
- in campo culturale - ricreativo - am­
bientale si potrebbe pensare alla proposta
di un Parco, una sorta di palestra didattica,
un orto archeologico naturalistico nell'area a
cavallo del corso del Volturno compren­
dente le due acropoli antiche di Pietravai-
rano e Roccavecchia e i centri di Pietra-
vairano, Pretella, Vairano, Marzanello,
Ailano
- in campo scolastico si potrebbe pro­
muovere con mggiore forza le attività
teatrali nelle scuole, peraltro già sollecita­
te con circolari, protocolli d'intesa e diret­
tive.
- in campo urbanistico si potrebbe
perseguire un ambizioso progetto finaliz­
zato alla realizzazione di una cavea a Pie-
travairano o in qualsiasi altro piccolo cen­
tro della valle.
95
A)ino 2001 - Teatro chiama teatro
4-2-1 Teatro chiama parco (un proget­
to per il monte San Nicola)
Pietrabbondante, un piccolissimo cen­
tro del Molise, che, oltre alla presenza di
un teatro, ha con Pietravairano in comu­
ne il prefisso Pietra nel nome, ha costrui­
to la sua fortuna (si salverà dallo spopo­
lamento) sui ritrovamenti e sulla valoriz­
zazione di un sito archeologico che è di­
venuto meta del turismo internazionale.
Nell'area archeologica, fra impiegati ad­
detti alla biglietteria, guide e operai im­
pegnati nella pulizia e manutenzione del­
l'area, lavorano decine di persone.
È chiaro che qualsiasi progetto pensa­
to per il monte San Nicola di Pietravaira­
no, a partire dall'organizzazione dello
scavo, fino allo sfruttamento dell'area a
fini didattici, culturali ed economici, va
affrontato in maniera globale, senza pe­
raltro doversi inventare nulla di nuovo,
visto che già per molti altri siti simili so­
no stati redatti progetti.
Se si riuscirà a introdurre il luogo in
un circuito turistico, l'area potrebbe sicu­
ramente ricevere una forte spinta in cam­
po economico oltre che in quella di im­
magine.
Le Associazioni e gli Amministratori
del Comune di Pietravairano nei prossi­
mi anni saranno chiamati a misurarsi sul
tema della valorizzazione del sito e sicu­
ramente saranno impegnati nel convince­
re la Soprintendenza a effettuare gli sca­
Nicotine Lombardi
vi, nel reperimento dei fondi indispensa­
bili per il restauro e la valorizzazione del
sito ed a legare la sua valorizzazione allo
sviluppo ed al recupero del bellissimo
centro storico del paese, altrimenti desti­
nato all'abbandono. Il comune di Pietra-
vairano potrebbe portare avanti un pro­
getto di area insieme al comune di Pratel-
la (che ha un sito ed un teatro, per molti
versi simile, in località Roccavecchia) ol­
tre che per economia di risorse e di bilan­
cio, anche per un fatto di simmetria: i due
luoghi, che per quanto diversi presentano
moltissime analogie, occupano posizioni
simmetriche rispetto al corso del fiume
Volturno e alla Valle e possono essere let­
ti come un'opera pensata in un momento
storico unico o come una moda o un mo­
dello architettonico di un certo periodo
storico o semplicemente come le acropoli
di due città - stato a volte rivali a volte al­
leate.
I due teatri potrebbero stare a simbo­
leggiare proprio la rivalità fra le due città
- stato ipotizzate o una sorta di plagio di
una città nei confronti della sua rivale o
alleata, qualora i templi ed i teatri doves­
sero risultare di età differenti.
I due comuni, pertanto, potrebbero
provvedere alla creazione di un consorzio o
di un comitato o di un gruppo di studio che
vagli quanto emergerà da un concorso di
idee (che sfrutti soprattutto le nuove tecno­
logie) indetto per gruppi di giovani archi­
tetti, archeologi, naturalisti, studiosi, società
di ingegneria e ... non solo italiani, dal tema:
96
"Il recupero dei siti archeologici del monte
San Nicola e di Roccavecchia, il restauro e il
riutilizzo dei teatri: lo sfruttamento a fini di­
dattici, e l'inserimento dei siti in un circuito
di spettacoli e turismo internazionale; il repe­
rimento dei fondi indispensabili per le opere"
Successivamente si potrebbe pensare
di affidare ai vincitori del concorso lo stu­
dio di fattibilità dell'idea progetto.
Il restauro dei teatri, che non potrà li­
mitarsi ad un fatto statico, presuppone il
ripristino dei sentieri che consentono di
raggiungere i siti ed il riutilizzo (anche
solo occasionale) delle strutture per spet­
tacoli estivi di valenza culturale e folclo­
ristica oltre che l'inserimento delle loca­
lità negli itinerari delle visite guidate di
comitive di turisti e di scolaresche. La ri­
qualificazione dei luoghi ed il restauro a
rudere delle strutture darà sicuramente
un valore aggiunto alla vista paesaggisti­
ca e le strutture stesse assumeranno un
forte valore didattico per i visitatori e per
gli studiosi.
Nel caso specifico di Pietravairano,
per accedere all'area sarebbe preferibile
percorrere la cresta della montagna che
dal quartiere Sant'Eremo sale fino all'a­
rea della struttura tempio - teatro, in mo­
do da poter godere di una bella vista del
centro storico del paese.
Pertanto, si rende indispensabile:
- perimetrare l'area comprendente il
monte San Nicola, Rocavecchia, e la par­
te dalla Valle del Volturno compresa fra il
ponte dei Quattro Venti e il ponte per Vai-
 A) ino 2001 - Teatro eh inma teatro

Le acropoli del monte San Nicola c Roccavecchia di Pretella, occupano posizioni simmetriche rispetto al a! corso de! fiu ­
me Volturno. Sulla carta sono state evidenziate le aree di immediata influenza delle due acropoli.

97
Nicoliuo Lombardi

rano, per definire un parco culturale, una - rilevare i manufatti;

sorta di orto archeologico - naturalistico
all'interno del quale sia possibile orga­
nizzare campi scuola, svolgere visite gui­
date, fare lezione, redigere e leggere pian­
tine, dipinti, ricostruzioni del passato che
riaffiora e del presente facendo uso so­
prattutto delle nuove tecnologie ...
- reperire i fondi indispensabili alle
opere essenziali tramite progetti integrati
sovracomunali;
- restaurare a rudere almeno il com­
plesso teatro - tempio di Pietravairano e il
teatro di Roccavecchia da utilizzare per le
lezioni all'aperto e per gli spettacoli;

La carta mostra una ipotetica delimitazione di un'area di interesse culturale a cavallo del Volturno (Parco delle acro­
poli), comprendente le acropoli di Roccavecchia di Pratella e quella del monte San Nicola, gli abitati di Pratella, Vaira-
no e Pietravairano, un tratto del fiume Volturno, i resti del convento di Santa Maria in Gingia, il monastero della Fer­
rara ...

98

- la sistemazione dei viottoli, in parte
intagliati nella roccia in parte sorretti a
valle, che conducono nelle sulle due acro­
poli;
- la creazione di una segnaletica ap­
propriata;
- la creazione di varici nelle strette
stradine che portano alle acropoli, varici
da destinare a parcheggio o ad aree per le
manovre di inversione di marcia attual­
mente impossibili;
- la creazione di un museo con una
piccola palestra didattica dove intrattene­
re i gruppi di studenti...
- valorizzare e rendere fruibili i ruderi
del monastero della Ferrara, il castello di
Vairano e quant'altro c'è di bello nell'area...;
- individuare all'interno di questo mi­
crocosmo le tematiche essenziali da svi­
luppare, che potrebbero essere: il fiume e
l'acqua; la terra, le colture e le aziende (la
Il monastero della Ferrara, a poca distanza dal teatro,
rano Patenora.
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
pioppeta, la bufala ...); l'urbanistica me­
dievale; le fortificazioni; i luoghi di spet­
tacolo; i luoghi di preghiera ...;
- la formazione di guide e la loro orga­
nizzazione in forma cooperativa per ac­
compagnare gli eventuali visitatori, per
organizzare il turismo scolastico ...;
- favorire la nascita in quest'area, che
tuttora conserva la sua vocazione agrico­
la, il sorgere di aziende agrituristiche per
soddisfare i bisogni dei visitatori (ristora­
zione, recettività, organizzazione di visite
guidate all'area ...);
- la creazione di un gruppo archeolo­
gico - naturalistico che adotti l'area, an­
che per salvaguardarla dagli incendi e
dai tombaroli;
- la creazione di un sistema di avvista­
mento e di comunicazione a distanza fra
l'acropoli del monte San Nicola e quella
di Roccavecchia di Pratella che consenta
a gruppi di turisti e di studenti
che contemporaneamente visi­
tino i due siti archeologici, di
giocare o dialogare in qualche
modo fra loro;
- inserire i borghi medioe­
vali di Pietravairano, Pratella,
Vairano, Marzanello e Ailano
negli itinerari;
- avviare a Pietravairano o
altrove nell'area, un progetto
del tipo "Da Villaggio a Città"
sinteticamente illustrato in un
altro capitolo di questo volu­
in comune di Vai­
me.
99
Nicolino Lombardi
Agli itinerari scolastici e turistici con­
sueti se ne potrebbero affiancare altri, con
grado di difficoltà maggiore.
Per esempio, visto che il riconosci­
mento del teatro è avvenuto dall'alto, per
consentire di entrare nella logica propo­
sta e rendere esplicito quanto si tenta di
esporre con fatica in questo volumetto si
potrebbero proporre itinerari di volo in
ultraleggero o in mongolfiera vincolata.
Quello che sorprenderà, oltre all'aria
sacrale che in questi luoghi aleggia, sa­
ranno i giochi di simmetria che si posso­
no riconoscere negli edifici monumentali
e nelle rispettive collocazioni geografiche
delle montagne sacre e delle acropoli del
monte San Nicola e di Roccavecchia ri­
spetto al corso del fiume Volturno.
Gli appoggi logistici in tal senso non
mancano, nel senso che numerosi piccoli
campi di volo privati tempestano la Valle:
Alife, Pietravairano, Faicchio, Piana di
Caiazzo, Vitulazio, Sant'Agata dei Goti,
Castelvolturno.
È consigliabile fare il percorso in in­
verno inoltrato o in primavera, in quanto
la scarsa vegetazione lascia intravedere
molte più cose che in estate e poi perché
si vola quasi sempre in sicurezza, in
quanto è più facile trovare atterraggi di
emergenza nella pianeggiante valle che
costeggia il Volturno. In ultraleggero sa­
rebbe preferibile percorrere la Valle del
Volturno in controcorrente, cioè risalendo
il corso del Fiume, con decollo da Alife.
Già da Alife si vedranno le due picco­
10 0
le catene montuose separate dal corso del
fiume; bisogna immaginare che antica­
mente un asse stradale portava a Venafro,
facendo pressappoco lo stesso percorso
della attuale strada Alife - Pratella - Ve­
nafro e che un'altra strada, da Alife por­
tava a Teano, scavalcando il Volturno al­
l'altezza di Baia Latina e percorrendo la
piana antistante Pietravairano. Volando
sempre alla quota di circa m 400 slm, si fa
rotta verso il monte San Nicola dove si
potranno osservare i resti dell'acropoli e
quelli del complesso tempio - teatro (lat.
N 41° 20 13" long. E 1° 43 00".) e poi, sa­
lendo di ancora 100 metri, si attraversa la
Valle del Volturno, fino a raggiungere
Roccavecchia di Pratella, dove sono anco­
ra visibili i resti della cavea ima e media
di un teatro (lat. N 41° 24' 00" long. E 1°
42' 00"), mura megalitiche e numerosi re­
sti di caseggiato e templi....
Si avrà subito chiaro tutto quanto si è
tentato di esporre e nasceranno sponta­
nee le domande:
Città, santuari o fortezze?
Rivali o alleate?
Coeve o vissute in momenti storici di­
versi?
A quali divinità erano dedicati i tem­
pli?
Quando venivano utilizzati i teatri?
Da chi? ...?
Ovviamente il tema dell'itinerario po­
trebbe essere diverso, magari inerente i
borghi e i castelli, le colture della Valle, la
viabilità ...

4-2-2 Teatro chiama scuola
L'Autonomia Scolastica consente il
decremento orario di ciascuna disciplina
e attività entro il limite del 15% del relati­
vo monte orario annuale in favore delle
discipline e delle attività liberamente
scelte dalle singole Istituzioni Scolasti­
che, per cui il teatro è oggi materia di stu­
dio in molte scuole e le attività di dram­
matizzazione, spesso finalizzate alla pre­
venzione della dispersione scolastica o
alla preparazione delle recite legate alle
festività natalizie e alla manifestazione di
fine anno scolastico, impegnano alunni
ed insegnanti per molte ore la settimana.
Il M. P. I. coinvolgendo il mondo della
scuola e gli addetti ai lavori del teatro con
accordi, protocolli d'intesa e circolari,
spinge alle attività legate al teatro, che
spesso si concretizzano con la partecipa­
zione delle scolaresche a festival di rap­
presentazioni teatrali, visite guidate a siti
archeologici con teatro o anfiteatro.
4-2-2-1 II teatro contro la dispersione
scolastica
Il Programma Operativo Nazionale
"La Scuola per lo Sviluppo" è un program­
ma integrato elaborato dal Ministero del­
la Pubblica Istruzione per il sostegno al­
l'innovazione del sistema scolastico del
Mezzogiorno. Il PON utilizza due fondi
strutturali, in pratica gli strumenti d'in­
tervento prioritari dell'Unione Europea
in favore della coesione economica e so­
ciale: il Fondo Sociale Europeo (FSE) e il
61 Fonte: C.M. n° 6538 del 4 agosto 2000, Complementi di Programmazione al PON “La scuola per lo sviluppo".
101
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
Fondo Europeo di Sviluppo Regionale
(FESR) e mira a costituire un forte stru­
mento per sostenere lo sviluppo e l'inno­
vazione del sistema scolastico con l'inten­
to di migliorare l'occupabilità dei giovani
e degli adulti e promuovere lo sviluppo
economico e sociale del mezzogiorno me­
diante l'ampliamento delle competenze
delle sue risorse umane.
Le linee strategiche e di intervento
propongono un forte raccordo fra politi­
che nazionali di sviluppo del sistema di
istruzione e strategie europee per la cre­
scita delle risorse umane a livello comu­
nitario.
La Misura 3, Azione 3.1 è l'unica che si
rivolge alla scuola di base e mira alla: Pre­
venzione e al recupero della dispersione scolasti­
ca di alunni della scuola di base nelle aree a mas­
simo rischio di esclusione culturale e sociale.
L'azione prevede: " l'elaborazione di iti­
nerari di individuazione e recupero degli
svantaggi, di promozione delle capacità e de­
gli orientamenti, rivolti a gruppi di alunni in
situazioni scolastiche di particolare disagio, a
sostegno delle attività auricolari di formazio­
ne e di lotta alla dispersione”.61
II progetto si rivolge a un gruppo di
genitori ed a tre gruppi di alunni e si ar­
ticola in quattro moduli di 60 ore, preve­
de momenti di socializzazione intesi co­
me mensa, visite guidate, l'intervento di
esperti esterni affiancati da tutor interni
all'Istituzione Scolastica.
Gli alunni possono iscriversi al per­
corso di informatica, a quello ambientale
Nicolino Lombardi

o a quello psicomotorio espressivo, zioni per la promozione di diritti ed opportu­

ciascuno di 60 ore; i genitori fanno 20 ore
di ciascuno dei tre percorsi precedenti.
Ad ogni modo, si consiglia che per
uno dei tre moduli che si rivolgono agli
alunni e per 20 ore del modulo genitori,
siano previste attività psicomotorio -
espressive. In pratica si riconosce all'atti­
vità teatrale e alla danza un ruolo di pri­
mo piano nella prevenzione della disper­
sione scolastica oltre che nel rafforzamen­
to della personalità dell'alunno.
Le scuole alle quali viene approvato il
progetto possono contare su un finanzia­
mento europeo di circa 110.000.000 di lire.
Il PON "La scuola per lo sviluppo" non è
la sola iniziativa nella scuola che indica
nel teatro la strada per la persecuzione di
obiettivi formativi.
Nell'ambito della Legge 285 del 28
agosto 1997 avente per oggetto: " Disposi­
nità per l'infanzia e Vadolescenza" sono na­
te una infinità di iniziative: "Si legge Ca-
trin e sta per Centro Audiovisivi Teatro Ra­
gazzi Incontro a Napoli, progetto finanziato
con la legge 285. Iniziativa educativa territo­
riale per "andare laddove si trova il bisogno"
attivondo educatori capaci di proporre occa­
sioni di incontro, secondo la strategia dell'a­
dozione sociale. L''associazione promotrice è
l'Arcimovie. Gli operatori del Progetto Catrin
... ingaggiano una battaglia quotidiana per
strappare bambini e ragazzi ai videogiochi dei
circoli ricreativi e alla strada, offrendo, in al­
ternativa, laboratori sui linguaggi cinemato­
grafici e teatrali.
Insieme all'Arcimovie, operano diverse
realtà presenti nel territorio: parrocchie e as­
sociazioni sportive e di volontariato, unite
dall'intento comune di trasformare questa pe­
riferia di casermoni in un luogo vivibile."62

I3IIIUIU lumprensivd statale

CI DIA 5ANNITICA
Gioia Sannitica, nell'Istituto Comprensivo, gli alunni sono impegnati nelle recita iti fine anno scolastico.

62 Recito e teatro per combattere i videogiochi, II Sole 24 ore Scuola del 13/07/01.

102

4-2-2-2 Protocollo d'Intesa tra M.P.I.,
Ente Teatro, ...
Il 6 settembre 1995 la Presidenza del
Consiglio dei Ministri - Dipartimento
dello Spettacolo, il Ministro della Pubbli­
ca Istruzione e l'Ente teatrale Italiano
CONSIDERATI:
- la valenza educativa dell'approccio al
teatro;
- l'esigenza primaria di assicurare anche
in Italia ... un livello di qualificazione europeo
per quanto riguarda la presenza del teatro nel
processo formativo sin dalla prima infanzia;
- la varietà e lo spessore delle esperienze
teatrali realizzate ... nelle scuole di ogni ordi­
ne e grado;
- la necessità di approfondire la tradizione
e sviluppare i nuovi valori creativi del teatro;
SI IMPEGNANO A:
- valorizzare l'educazione al teatro come
una componente della formazione dei giovani;
- favorire e sostenere l'integrazione delle
attività teatrali scolastiche all'interno dei pro­
getti ... ;
- individuare le modalità possibili per of­
frire l'opzione dell'Educazione al Teatro agli
scolari e agli studenti di ogni ordine e grado;
- favorire la formazione degli operatori
della scuola e del teatro;
- predisporre conseguenti proposte legisla­
tive ...63
63 Protocollo d'Intesa relativo alla Educazione al teatro stipulato fra la Presidenza del Consiglio di Mini­
stri - Dipartimento dello Spettacolo, il Ministero della Pubblica Istruzione, e l'Ente Teatrale Italiano il 6 set­
tembre 1995.
103
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
4-2-2-3 Direttiva ministeriale n° 365
del 12/06/97.
Il 12 giugno 1997 il presidente del
Consiglio dell'epoca, Luigi Berlinguer, a
seguito di un Protocollo d'Intesa fra la
Presidenza del Consiglio dei Ministri -
Dipartimento dello Spettacolo, il Mini­
stro della Pubblica Istruzione e il Mini­
stro dell'Università e della Ricerca Scien­
tifica e Tecnologica,
RITENUTO
che l'educazione ai linguaggi artistici e
audiovisivi offre occasione per promuovere le
iniziative degli studenti e contrastare il disa­
gio giovanile ...
EMANA LA SEGUENTE DIRETTIVA,
art.1-FINALITA'
Nel quadro dell'autonomia organizzativa
e didattica attribuita alle istituzioni scolasti­
che dalla legge n. 59/97, l'educazione alle ar­
ti dello spettacolo è finalizzata ad integrare il
modello auricolare con percorsi metodologici
che sollecitino l'intelligenza critica, coniughi­
no il momento cognitivo con quello emotivo e
consentano di cogliere la cultura contempora­
nea, attraverso forme espressive peculiari del­
la nostra tradizione ...
art.2-AZIONI
A livello nazionale:
sono promossi progetti pilota, piani di for­
mazione e di ricerca metodologico - discipli­
nare;
sono attuati programmi di monitoraggio e
di valutazione degli interventi, allo scopo di
diffondere i risultati delle esperienze d'eccel­
Nicol ino Lombardi
lenza nonché promuovere azioni di sostegno
alle aree svantaggiate.
A livello provinciale:
i Provveditori agli studi promuovono in­
tese con gli enti locali e con altri soggetti isti­
tuzionali del territorio per il raggiungimento
degli scopi specifici della presente direttiva
nonché accordi con professionisti delle arti
dello spettacolo con reti televisive, enti teatra­
li e lirici, orchestre, compagnie teatrali e di
danza, produttori ed esercenti cinematografi­
ci, per facilitare l'organizzazione da parte del­
le scuole di. azioni formative destinate al per­
sonale scolastico e di attività studentesche
previste nella programmazione di istituto.
A livello di istituto:
le scuole, singolarmente o tra loro associa­
te, nella loro programmazione:
individuano percorsi artistici specifici ido­
nei a favorire il successo scolastico nelle aree e
per gli allievi deprivati e/o svantaggiati
facilitano, anche attraverso visite guidate
da esperti, la conoscenza dei luoghi fisic i, do­
ve abitualmente si svolgono manifestazioni
artistiche.
attivano scambi di esperienze tra classi ,
scuole e gruppi di studenti che realizzano ini­
ziative nel campo delle arti individuate, in
rassegne e luoghi specializzati, al fine di
diffonderne la pratica ed analizzarne i risulta­
ti artistici, culturali, didattici;
incentivano la comunità scolastica alla
creazione di gruppi musicali e corali, di com­
pagnie teatrali e di danza, nonché circoli cul­
turali per la selezione di film e per la discus­
sione sul significato dei messaggi veicolati
64 Direttiva ministeriale n. 365 del 12/06/1997.
104
dalle trasmissione televisive;
promuovono la partecipazione critica del­
le varie forme di spettacolo da parte degli stu­
denti;
indicano i criteri per favorire la connessio­
ne tra i linguaggi non verbali e i saperi disci­
plinari, in modo da rendere effettiva l'integra­
zione degli itinerari metodologico - didattici
proposti e conferire unitarietà e coerenza ai
curricoli
prevedono specifiche azioni formative de­
stinate al personale scolastico di scuole singo­
le o tra loro associate. 64
4-2-2-4 Giornata nazionale del teatro.
Nel febbraio 2001 la sezione di Coor­
dinamento e Gestione delle Attività' per
gli Studenti, dell'Ispettorato per l'Educa­
zione Fisica e Sportiva, in una circolare
inviata ai Provveditori agli Studi, ai So­
vrintendenti Scolastici, ai Presidenti delle
consulte studentesche provinciali,... indi­
ce per il 20 febbraio 2001 la Giornata na­
zionale del teatro:
"Prendendo a modello le giornate della
musica (5 maggio 2001) e dell'arte e creati­
vità studentesca (4 aprile) già inserite nel ca­
lendario scolastico, questo Ministero, in colla­
borazione con il Ministero per i beni e le atti­
vità culturali - Dipartimento dello spettacolo,
ha indetto per il 20 febbraio p.v. la "Giornata
nazionale del teatro" e per il 20 marzo la
"Giornata del cinema".
Queste manifestazioni vogliono sottoli­
neare il riconoscimento di un potenziale arti­

stico ed espressivo che attraverso linguaggi
diversi è cresciuto in questi anni contribuen­
do ad arricchire il quotidiano fare scuola.
Per quanto riguarda il teatro, in particola­
re, le numerose iniziative legate all'espressio­
ne teatrale presenti su tutto il territorio na­
zionale hanno evidenziato le valenze educati­
ve di questa forma artistica e la sua capacità
di dare risposte alle esigenze individuali, alla
comunicazione interpersonale e alla creatività
degli studenti.
Il 20 febbraio ogni scuola à invitata a dare
spazio, nelle forme che riterrà più idonee, ad
attività teatrali: spettacoli, laboratori, stages,
letture, seminari, visite a teatri, incontri con
autori ed attori..., a far conoscere anche all'e­
sterno il suo enorme patrimonio e/o a parteci­
pare ad iniziative in atto sul territorio.
4-2-2-5 Laboratori teatrali; Festival
del Teatro.
A livello locale si potrebbero riorga­
nizzare le cose che già si fanno regolar­
mente nella scuola, individuando un Isti­
tuto capofila che organizzi un Festival del
Teatro ed una Amministrazione disposta
ad ospitare la manifestazione.
Solo a titolo di esempio si pubblica un
progetto di intervento teatro - scuola re­
datto dall'Associazione Teatrale "I Re­
frattari" per le scuole del territorio e un
bando tipo, per l'organizzazione di un
Festival del Teatro.
PROGETTO DI INTERVENTO
TEATRO - SCUOLA
Nella società avanzata il problema della
10 5
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
educazione sta assumendo un ruolo sempre
più importante e determinante: infatti la do­
manda di conoscenza ed espressività è in con­
tinua crescita ed i sistemi scolastici sono chia­
mati a dare risposte sempre pili adeguate.
E' evidente che il contesto sociale partico­
larmente evolutivo si fonda su nuove motiva­
zioni e modalità operative percorrendo le tap­
pe della trasformazione comunicativa; quindi
l'istituzione scolastica diventa veicolo di ri­
cerca continua.
Il progetto di intervento teatro - scuola,
propone di offrire ad ogni allievo partecipante
l'opportunità di conoscere le proprie capacità
comunicative ed espressive, esso impegnerà
non solo gli allievi, ma anche i docenti re­
sponsabili del progetto.
Il progetto di intervento teatro - scuola
mirerà al raggiungimento dei seguenti obiet­
tivi:
- saper stare insieme agli altri;
- saper lavorare in gruppo ed autonoma­
mente;
- acquisire capacità mimica e conoscenza
del proprio corpo;
- intervenire con tempestività e proprietà
di linguaggio
- arricchimento del proprio bagaglio lessi­
cale;
- caratterizzazione del personaggio;
- educazione all'ascolto;
- tecnica di fonetica e di dizione;
- realizzazione di uno spettacolo scelto in­
sieme agli allievi partecipanti.
L'impegno dell'associazione teatrale "I
Refrattari" è nell'ottica di collaborare alla
Nicolino Lombardi

realizzazione di un rapporto interattivo con è un'altra iniziativa che potrebbe mettere

l'Istituzione Scolastica nel compito di educa­
re al teatro, ...
Si fa presente che le lezioni tecnico - pra­
tiche saranno tenute da un consulente della
suddetta associazione che curerà l'intero per­
corso del laboratorio ... che la suddetta Asso­
ciazione è referente teatrale per la "Settimana
dello Studente" organizzata dal Provvedito­
rato agli Studi di Caserta ed ha già effettuato
laboratori teatrali in scuole delle provincie di
Caserta e Benevento " 65
L'idea di un Festival della Recita, della
Comunicazione e dello Spettacolo nella scuo­
la, inteso come importante momento di
incontro tra esperienze di teatro - scuola,
in primo piano la Scuola nell'organizza­
zione della vita culturale di un paese.
Il Festival ha lo scopo di stimolare e
valorizzare la presenza dell'esperienza
teatrale all'interno della scuola, in quanto
attività formativa capace di intrecciare di­
verse discipline e sviluppare le capacità
espressive e relazionali dei ragazzi ed è
finalizzato a dare occasioni e visibilità ai
giovani autori, ai giovani attori e alla loro
creatività, agli Istituti che vi partecipano,
alle Amministrazioni locali, alle Associa­
zioni...
Un bando tipo potrebbe essere il se­
guente:

FESTIVAL DELLA RECITA, DELLA COMUNICAZIONE

E DELLO SPETTACOLO NELLA SCUOLA
(Edizione an n o ....... )

BANDO
Art. 1 IL FESTIVAL, I PREMI
E indetta la Ia edizione del Festival della Recita, della Comunicazione e dello Spet­
tacolo nella Scuola, aperto a tutte le scuole d i ..................
Il premio ha una dotazione di Lit....................

Art. 2 LE ATTIVITÀ
Il Festival si articola nella presentazione di opere teatrali, cinematografiche e di
spettacolo realizzate dalle scuole e nell'organizzazione di incontri, mostre, scambi cul­
turali, laboratori aperti anche alle famiglie e agli insegnanti, corsi di formazione...
Il Festival propone:
- Rassegna del mattino aperta alle scuole del territorio, che visioneranno e contri­
buiranno a selezionare le opere in concorso;
- Rassegna serale, che prevede la partecipazione delle scuole premiate e la messa
in scena delle opere, aperta a tutti e legata alla manifestazione di fine anno scolastico;

65 II Progetto, rivolto agli alunni ed alla comunità, riconosciuto valido dal Gruppo Progetti dell'Istituto,
sarà portato avanti nella Scuola Media di San Potito Sannitico nell'anno scolastico 2001-2002 nel rispetto del
Protocollo d'Intesa fra il M. P. I. e gli Enti Locali.

106
 Anno 2001 - Teatro chinina teatro

Art. 3 LE SEZIONI
Al Festival possono partecipare le scuole di tutto il territorio.............presentando
opere realizzate da studenti e insegnanti con la eventuale collaborazione di operatori
teatrali o altri esperti esterni. Le scuole potranno chiedere di partecipare in una delle
seguenti sezioni:
Sezione Young (età media compresa fra 3 e 13 anni)
Sezione Girls and Boys (età media compresa fra 13 e 18 anni)
Sezione Old (insegnanti ed alunni ultradiciottenni)
I lavori dovranno essere in uno o due atti e della durata massima in scena di 30 mi­
nuti primi.

Art. 4 TIPOLOGIA DELLE OPERE E TEMATICHE

Tipologia: commedia, film, documentario, spot, recital, spettacoli vari, ... (max 30
minuti, pena l'esclusione dalla gara) inerenti il tem a..............
Ciascuna scuola può partecipare per ogni sezione con una sola opera.

Art. 5 IL SUPPORTO
Le opere potrartno essere consegnate su supporto fotografico organizzato in fotoro­
manzo, su videocassetta, su CD-ROM, su DVD.

Art. 6 LA GIURIA, LA SELEZIONE DELLE OPERE

I lavori presentati verranno preventivamente esaminati da una Commissione interna
dell'Istituto, che selezionerà un massimo di 45 rappresentazioni (15 per ogni sezione).
Successivamente, nel corso della Rassegna del mattino, le opere potranno essere vi­
sionate dalle alunne e gli alunni e dai docenti delle Istituzioni viciniore, che sceglie­
ranno quelle da portare in Rassegna finale (3 per ogni sezione).
Nella serata finale è prevista la partecipazione diretta delle nove scuole finaliste e
la messa in scena delle opere.
Nella serata finale, una Giuria (composta da giornalisti ed esperti del settore tea­
trale...)selezionerà le tre scuole vincitrici, tenendo in conto l'originalità, la comunicati­
va del messaggio, l'innovazione tecnologica, ...

Art. 7 LA PREMIAZIONE
II premio sarà consegnato nella stessa giornata conclusiva. A tutti i partecipanti sarà
consegnato un attestato di partecipazione.

Art. 8 ADESIONE E INVIO DEI LAVORI

a) La partecipazione al concorso è interamente gratuita.

b) Ogni adesione, che dovrà essere inviata alla segreteria del Festival, presso la
scu o la..............., dovrà essere corredata dalle seguenti informazioni:
Nome, indirizzo, e-mail, telefono e fax della scuola;

107
Nicolina Lombardi

Insegnante/i referente/i;
Discipline, classi, numero alunni coinvolti;
Titolo dell'opera;
Descrizione sintetica dei contenuti e delle finalità del progetto;
Durata (in minuti);
Tecniche e materiali utilizzati;
Relativi allegati (testi, relazioni, disegni, documentazione fotografica, videocasset­
te, CD ROM, DVD ...);

c) Termini per la presentazione dell'adesione:.............

d) L'ammissione verrà comunicata alle scuole en tro ................;
e) Le scuole ammesse dovranno dare conferma di partecipazione entro i l .......................;
f) I testi, chiaramente dattiloscritti, devono pervenire in numero di due copie alla
segreteria del concorso entro i l .................... , all'indirizzo di cui in precedenza;
g) I plichi devono essere inviati per mezzo raccomandata con ricevuta di ritorno (si
consiglia di affidare la spedizione alla Posta Celere);
h) Le opere, ammesse o respinte, non saranno restituite.

Art. 9 IMPEGNI DELLE PARTI

I concorrenti, con l'invio della scheda di adesione, accettano di fatto, senza eccezio­
ni, tutte le condizioni generali del concorso e il giudizio insindacabile delle giurie.
Le Istituzioni Scolastiche partecipanti, assumono, con la partecipazione al concor­
so, l'obbligo della concessione gratuita dell'esclusiva e dei diritti di messinscena delle
opere nell' eventualità della loro rappresentazione nell'ambito della Manifestazione.
Subito dopo la cerimonia conclusiva sarà inviato a tutti i partecipanti una nota su­
gli esiti del I Festival - concorso.

10 8

4-2-3 Da villaggio a città
L'attualità del teatro come struttura, la
dimostra il fatto che ancora oggi questi
edifici, molto belli e qualificanti dal pun­
to di vista architettonico e buoni per ogni
evenienza (spettacoli, rassegne teatrali o
cinematografiche, recite scolastiche, as­
semblee, discorsi politici, convegni di in­
teresse generale o culturale...), soprattut­
to in quest'epoca che è tornata ad essere
sensibile all'architettura, all'arte e alla
cultura, vengono progettati ex novo o
riattati.
A Palermo, in Sicilia “Il "Via libera" ai
lavori è arrivato nei giorni scorsi dal Provve­
ditorato alle Opere Pubbliche che ha approva­
to il progetto esecutivo redatto dall'Ufficio
Tecnico dell'Ateneo Palermitano. ... I lavori
costeranno in tutto 17 miliardi e 169 milioni,
che si vanno ad aggiungere ai 13 già spesi,
prima dello stop di cinque anni fa. Il comples­
so che sarà a disposizione delle facoltà di via­
le delle Scienze, ospiterà dodici aule ad anfi­
teatro da 200 posti, un parcheggio a piano ter­
ra e un teatro a cielo aperto da 450 posti, sei
aule per seminari da 80 posti, aule per i pro­
fessori e gruppi igienici."66
Il progetto "Neagorà 7 piazze", nasce a
San Potito Sannitico, a pochi chilometri
da Pietravairano, in seno ad una associa­
zione interculturale ed antirazziale fon­
data in Italia nel 1987, la N:EA, (la sigla
sta per Napoli: Europa-Africa) e si prefig­
ge "la realizzazione di un villaggio sperimen­
tale attrezzato per la ricerca e la creatività, un
66 ICknmpus.it
67 Fonte: Idea Progetto per la realizzazione di un villaggio sperimentale denominato "Neagorà 7 piazze (redatto da­
gli architetti Carola, Verdosa, Zucchi, Lettieri e Zana).
68 II Sole 24ore del 21-27 ottobre 2000.
109
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
villaggio capace di proporre nuovi stimoli
culturali, creare confronti tra culture diverse,
formare giovani di ogni paese ad attività crea­
tive d'arte, di tecnica e d'artigianato, speri­
mentare nuovi modelli di comportamento so­
ciale".e?
"... Per la realizzazione di questa iniziati­
va, la N:EA avrà a disposizione quarantamila
metri quadri di terreno a San Potito Sanniti-
co, un piccolo centro pedemontano del Mate­
se orientale. Oltre alla Proloco di San Potito,
al progetto partecipano anche la diocesi di
Piedimonte Matese, la quale ha concesso gra­
tuitamente per trent'anni un terreno di sedi-
cimila metri quadri, e il Comune di San Poti­
to, che ha messo a disposizione della N:EA
un'area di ventiquattromila metri quadri. Il
villaggio si svilupperà intorno a sette piazze
principali, ciascuna destinata allo svolgimen­
to di determinate attività e all'approfondi­
mento delle tematiche che stanno particolar­
mente a cuore all'associazione N:EA. Sulla
base di questo progetto, il villaggio sarà arric­
chito dalla presenza di costruzioni edificate
secondo i canoni della bioarchitettura, attra­
verso il recupero di tecniche di costruzione
tradizionali ""
In particolare, una delle piazze in pro­
getto, la n° 2, è la piazza dello spettacolo.
In prossimità di questa piazza si prevede
la realizzazione di un cinema-teatro, una
sorta di cavea per circa 200 spettatori.
La pubblicazione dello stralcio del
progetto è stato cortesemente concessa
dagli architetti progettisti.
E una struttura che per concezione, si
Nicoìino Lombardi
affianca agli antichi teatri greci e romani,
quella che più affascina, quella che avvi­
cina questo villaggio al monte San Nicola
di Pietravairano ed a Roccavecchia di
Pra fella, dove il tempio ed il teatro sono
testimoni della fede e dell'amore per l'ar­
te, arte i cui modelli, come già detto, pro­
vengono da paesi lontani del Mediterra­
neo, forse dalla Grecia.
In Calabria, a Diamante, in prossimità
del borgo antico di Cirella, nel 1994, nel­
l'ambito del Sottoprogramma al Turismo
dei POP Calabria, viene portato a termine
110
il progetto esecutivo "Lavori di Recupero dei
Ruderi di Cirella, I lotto funzionale" con la
realizzazione di un teatro all'aperto.
Il teatro, progettato dall'ingegnere
Francesco Cristofaro e dall'architetto
Paolo Genovese, presenta una cavea con
due settori orizzontali, l'orchestra par­
zialmente occupata da sedie, locali e ser­
vizi seminterrati posti dietro la scena e ri­
servati agli attori, quattro scalette radiali
che danno accesso alle gradinate e, più
che incassato nel pendio, si presenta
affossato nel piano ...
Pur richiamandosi al modello greco
(incassato e in altura) il teatro di Cirella è
stato attualizzato in molti particolari: rea­
lizzando il sedile a rilievo rispetto al pia­
no di calpestio; dando alla gradinata pen­
denza molto debole; prevedendo impian­
ti elettrici per l'illuminazione e l'amplifi­
cazione; realizzando posti a sedere anche
nell'orchestra; ...
A Diamante, l'aria di mistero che aleg­
gia nel vicino borgo medioevale di Cirel­
la, in parte restaurato a rudere, l'altura e
la vista del mare, i piccoli santuari vicini
S. Potilo Somatico: Neagorà 7 piazze.
Lo piazzo n- 2, il cui costo complessivo dovrebbe aggirar­
si intorno ai 350.000 euro, risulta composta da:
Patio centrale di 10 metri di diametro (2);
Portico di mt 41 di lunghezza e profondo int 3;
Cinema teatro coperto e composto da palcoscenico e pla­
tea da 188 posti, per un totale di 320 mq (A);
Ufficio <2D) e camerini (2B) e (2C);
Aula suono (2E) e aula luci (2F);
Sala di musica e percussioni (2H) e sala registrazione (2G);
Toilette (2T1), (2T2), (2T3).

al teatro e il mito di Ulisse che ancora
pervade i porticcioli della costa, danno al
luogo lo spessore storico-culturale indi­
spensabile ad ospitare un edificio teatra­
le, che però rischia di restare, per dove è
stato realizzato, un luogo isolato, un sem­
A destra: Diamante, Cosenza. Particolare della
gradinata e di una scaletta radiale. Si noti co­
me la cavea sin stata attualizzata distinguendo
fra la pedata ed il sedile vero e proprio (in rilie­
vo rispetto al piano di calpestio), distanziando
le gradinate e dando una pendenza molto debo­
le alla cavea stessa.
Ili
Anno 2001 - Teatro chiama teatro
plice monumento.
Il teatro è, invece, un edificio legato al
concetto di città, un edificio del centro, e
potrebbe essere un luogo di incontro e di
vita, addirittura una piazza.
Anno 2000, 2000/5000 anime, a Pie-
zi sinistra: la foto mostra la planimetria quotata del tea­
tro realizzato nel 1994 a Cirella , una frazione del comu­
ne di Diamante (Cosenza, Calabria).
La copia parziale del progetto, redatto dall'ing. Francesco
Cristofaro e dalì'arch. Paolo Genovese è stata cortese­
mente fornita dall'Amministrazione Comunale del Co­
mune di Diamante e rappresenta uno stralcio del proget­
to esecutivo "Lavori di Recupero dei ruderi di Cirella, I °
lotto funzionale" realizzato nell'ambito del sottopro­
gramma al turismo dei POP Calabria.
Nico/jhoLombardi
travairano, a San Potito Sannitico, a Gioia
o in qualsiasi altro piccolo paese, distante
poche centinaia di metri o di chilometri
dal complesso teatro - tempio di Pietra-
vairano, un progetto speciale potrebbe
compiere una magia in campo urbanisti­
co: far diventare il piccolo paese una pic­
cola città con iniziative molto semplici e
spese estremamente limitate.
Per quanto il termine città calzi ad
ogni sorta di abitato, i piccoli paesi di Pie­
tra vairano, San Potito, Gioia ..., a diffe­
renza di Alife, Venafro o Telese ..., non
hanno motivazioni storiche serie che con­
sentano loro di fregiarsi dell'appellativo
di città.
E per questo motivo che di essi si po­
trà parlare come città di fondazione, come
città di progetto o di elezione a città qualora
si riuscisse a mettere in atto le iniziative
suggerite.
In breve, quella che si propone è una
pagina ancora da scrivere, è la storia di
un piccolo paese che progetta la sua can­
didatura a città. In fondo bisogna anche
essere pratici, nel senso che se un paese
non ha la fortuna di avere un teatro da re­
staurare, una cavea può realizzarla ex no­
vo e investire nel futuro, con spese sicu­
ramente contenute e ritorno in immagine.
Sarebbe interessante, soprattutto per
un fatto di economia, che le Amministra­
zioni dei Comuni interessati (ma anche i
privati) che intendono realizzare una ca­
vea, trovassero la forza di affrontare in­
sieme tutte le fasi della realizzazione del
11 2
teatro, dalla progettazione alla costruzio­
ne (in pratica un progetto unico con pic­
cole varianti da realizzare in più centri) e
che stringessero accordi anche per la sti­
pula di contratti con gruppi o compagnie
teatrali, che potrebbero avvicendarsi sui
diversi palchi nelle rassegne estive.
Per Pietravairano l'inserimento di una
cavea nel centro abitato risulta ancora più
interessante che altrove, in quanto il tea­
tro sarebbe l'elemento, o meglio, l'anello
che unisce l'antico al vecchio e al nuovo,
sia dal punto di vista della continuità cul­
turale che sotto l'aspetto della distribu­
zione spaziale, nel senso che l'area per la
realizzazione di un teatro si potrebbe tro­
vare proprio fra il borgo medioevale e
l'attuale abitato o in una posizione bari­
centrica fra la città antica, il borgo me­
dioevale e l'abitato attuale.
Gli adempimenti indispensabili a far
diventare il piccolo paese una piccola città
potrebbero essere:
- Delibera del Consiglio Comunale
che impone di utilizzare la dicitura città
di Pietravairano, di San Potito, di Gioia ...
per ogni atto amministrativo o deliberati­
vo del Comune;
- Concorso di idee dal tema "Da Vil­
laggio a città... ", aperto a team di giovani
architetti;
- Appropriata cartellonistica stradale
sulle principali strade d'accesso al paese,
avvicinando queste ultime alle porte di
una città; dare ad esse un nome;
- Individuazione di un'area, possibil-
 Anno 2001 - Teatro chiama teatro

La capienza del teatro di Pietravairano (poco più di 2000 posti a sedere) suggerisce la realizzazione di un edificio simi­
le in un qualsiasi pìccolo paese della Valle del Volturno. L'immagine mostra due grossolane proposte dì inserimento di
un teatro all'interno del nùcleo urbano di San Polito Sannitico (la localizzazione dell'edificio all'interno dell'abitato è,
ovviamente, puramente casuale).
Sarebbe auspicabile legare l'inserimento del teatro alla presenza di un luogo di culto per consentirne anche l'uso reli­
gioso e ed alla presenza di qualche ricca sorgente d'acqua per i giochi estivi che vi si potrebbero organizzare.

113
Nicol ino Lombardi
mente centrale, di proprietà del comune
o privata. Sarebbe interessante ottenere la
donazione o la disponibilità di qualche
area di proprietà della Chiesa e quindi vi­
cina ad un luogo di culto, fatto, questo,
che riavvicinerebbe il teatro alle sue anti­
che funzioni religiose;
- Realizzazione, possibilmente nel
centro del paese, di una cavea, preferibil­
mente di tipo greco o anche romano (ov­
viamente con scena estremamente sem­
plice) per le manifestazioni estive, per le
feste di piazza, per manifestazioni e riti
religiosi. La realizzazione del teatro, pro­
prio per il fatto che è una costruzione mo­
dulare, potrebbe essere portata avanti per
stadi di avanzamento successivi, preve­
dendo di portare a termine negli anni in­
teri settori orizzontali (gradinate), che
man mano amplino la capacità del teatro;
- Far scaturire dagli studenti del paese
dalle proposte per una possibile intitola­
zione;
- Affiancare e possibilmente adattare e
rendere funzionale anche al teatro e vice­
versa, la eventuale vicina chiesa, avendo
a modello i complessi di Pietravairano e
Pietrabbondante; Asservire al teatro pic­
cole aree di parcheggio, distribuite all'in­
terno o immediatamente all'esterno del
centro abitato, solo in occasioni di eventi
significativi;
- Reperire i fondi indispensabili a por­
tare avanti il progetto e le altre azioni di
accompagnamento (Agenda 2000, Leggi
regionali, fondi comunali, privati ...) che
114
nelle due prime fasi è a costo zero;
- Organizzare un festival del teatro,
creando una rete fra le scuole, le Associa­
zioni culturali, la Proloco del paese,
l'Amministrazione comunale, professio­
nisti dello spettacolo ...
- Programmare gemellaggi con altri
Inserimento ambientale di un teatro nel centro storico di
San Potilo Sannitico.
centri nei quali sia presente un teatro:
Il benessere diffuso che caratterizza la
nostra epoca fa si che si trovi nuovamen­
te il tempo di apprezzare il divertimento,
l'architettura e le opere monumentali.
In pratica le condizioni necessarie alla
realizzazione ex novo di un teatro all'a­
perto inteso anche come piazza, luogo di
ritrovo e di vita quotidiana e quelle per
far tornare la cavea a nuova vita ed a
nuove forme di espressione artistica e po­
litica, ci sono tutte.
È la motivazione e l'auspicio di questo
lavoro.
INDICE
 Anno 2001 - Teatro chinina teatro

Nuove prospettive di ricerca archeologica a Pietravairano pag. 5

Dott. Gianluca Tagliamonte

Saluto del Sindaco di Pietravairano pag. 13

1 - CAPITOLO 1 - Le Prem esse pag. 17

1-1 La scoperta pag. 17
1- 2 Introduzione pag. 19

2 - CAPITOLO 2 - 1 luoghi e le opere pag. 25

2- 1 Le montagne sacre pag. 25
2-1-1 L'acropoli del Monte S. Nicola pag. 27
2-1-2 La terracotta pag. 31
2-2 II teatro, l'odeon, i templi pag. 33
2-2-1 Generalità sui teatri pag. 33
2-2-2 II teatro di Pietravairano pag. 35
2-2-3 L'odeon pag. 48
2-2-4 Generalità sui templi. pag. 51
2-2-5 II tempio di Pietravairano, la disposizione pag. 54
2-2-6 La pars antica e la pars postica del tempio pag. 56
2-2-7 Le cisterne pag. 63
2- 3 La città pag. 64

3 - CAPITOLO 3 - 1 confronti pag. 75

3- 1 II tempio e il teatro di Pietrabbondante pag. 75
3-2 II teatro e l'odeon di Venafro pag. 79
3- 3 L'acropoli di Roccavecchia di Pretella pag. 82

4 - CAPITOLO 4 - 1 progetti pag. 87

4- 1 Un rinnovato interesse per il teatro: iniziative e progetti in atto pag. 89
4-2 Un rinnovato interesse per il teatro: iniziative e progetti possibili pag. 95
4-2-1 Teatro chiama parco pag. 95
4-2-2 Teatro chiama scuola pag. 101
4-2-2-1 II teatro contro la dispersione scolastica pag. 101
4-2-2-2 Protocollo d'Intesa tra M.P.I., Ente Teatro,... pag. 103
4-2-2-3 Direttiva ministeriale n° 365 del 12/06/97 pag. 103
4-2-2-4 Giornata nazionale del teatro pag. 104
4-2-2-5 Laboratorio teatrale; festival del teatro pag. 105
4-2-3 Da villaggio a città pag. 109

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 Finito di stampare nel Dicembre 2001 da
ikona
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Tel. 0823 911353 - Fax 0823 785759