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GEORG FRIEDRICH HANDEL Aci, Galatea e Polifemo SERENATA A TRE HWV 72 Herausgegeben von Wolfram Windszus unter Mitarbeit von Annerose Koch und Annette Landgraf BARENREITER KASSEL - BASEL - LONDON - NEW YORK - PRAG BA 4068 Ezlitionsleiter- General Editors “Terence Best, Wolfgang Ruf Redaktionskollegium - Editorial Board Graydon Becks, Donald Burrows, Siegfried Flesch, Klaus Hortschansky, Hans Joachim Marx, john Hi. Roberts Redaktion - Editorial Office Stephan Blaut, Annette Landgraf, Michael Pacholke Die Ediionsarbiten der Hallichen Hindel-Auabe werden gefirdert durch die ‘Union der destschen Akademien der Wissenschaften, verreten durch die Alademie der Wissenschaften und der Literate, Main, us Mirela des Bundesministeiums fr Blduag und Forschung, Bons, und des Ministeriums fr Bildung, "Wissenschaft und Kultur des Landes Sachren-Anbalt, Magdeburg, (© 2000 Birenrier-Verlg Karl VBterle GmbH & Co, KG, Kasel Alle Rechte vorbehalten / All sights reserved / Printed in Germany \Vervelikigangen jeglcher Art rnd gesetalich verbotn, / Any unauthorized reproduction is probibited by lw ISMN M-006-49585-6 INHALT / CONTENTS Zur Edition Vorwort Editorial Policy Prefsce . .. Faksimile: 3. Aria Che nom pud la gelosia und 4. Accompignato Ma qual orrido suono Faksimile: 11, Terzetto Proverd lo sdegno mio Faksimile: 12. Aria Fre Vombre . . : Faksimile: 18, Aria Del mar fra Ponde und Recitativo Fema, ma git nel mare ‘Text der Serenata mit deutscher und englischer Uberseraung . Besewung 1. Duetto Sorge il di (Aci, Galatea) Recitative Vandi, 0 cara (Aci, Galatea) 2, Aria Sforzano a piangere (Galatea) . Recitativo E qual nuova sventura (Aci, Galatea) 3. Aria Che non pud ke gelosia (Aci) 4; Accompagnato Ma qual orrido suono (Galatea, Aci) Recitativo Ahi, che dillombre eterne (Galatea, Aci) « 5. Aria Sibilar Pangui d’Aleto (Polifemo) Recitative Deh lascia, o Polifemo (Galatea, Polifemo) 6, Aria Benché tuoni (Galatea)... Recitative Cadrai depressa e vinta (Polifemo, Galates) 7. Aria Non sempre,', crudele (Poifemo) Retativo Fell, qunto mi rido (Galatea, Pltemo, Aci)... i 8, Aria DelPaquila Varig (Aci) | Recitativo Meglio spiega (Polifemo, Aci) - 9, Aria Precipitoso nel mar che freme (Polifemo) Recitativo Si, eintendo, inumano (Galatea) 10, Aria S'agita in mezzo ll'onde (Galatea) vu val xml xl xv xv— xix x Recitativo So che le cinosure (Polifemo, Aci) 11. Terzetto Proveri lo sdegno mio (Polifemo, Galatea, Aci) Recitativo Ingrata, se mi nieghi (Poifemo, Gates, Aci) 12, Aria Fra Tombre ¢ glorrori Polifemo) -. .- Recitative Ma che? Non andra inuta (Polifemo, Aci) 43. Aria Qui Paugel da pianea in pianta (Aci)... Recitativo Giunsi al fin (Galatea, Aci) 14, Aria Se mami, o caro (Galatea) Recitativo Qui sul’ako del monte (Polifemo, Aa Galatea)... 15. Terzetto Dolee/Caro amico (Aci, Galatea) Recitativo Or poiché sordi sono (Polifemo, Aci). 16, Aria Verso gia lalma (Adi) . Recitativo Misera, e dove sono? (Galatea) 47. Avia Impars, ingrata Polifemo) ... Recitativo Ab, tiranno inumano! (Galatea, Polifemo) 48, Aria Del mar fra Fonde (Polifemo) Recitativo Ferma, ma git nel mare (Polifemo) - 19, Accompagnato e Recitativo Vissi feel, mia vita® (Polifemo)... .. 20, Terzetto Chi ben ama ha per oggett (Aci, Gate, Polifemo) Kritischer Bericht Abkiirzungen/ Abbreviations Quellenbeschreibung, ‘Autographe Abschrifen Drucke Bewereung der Quellen Binzelnachweise 100 108 109 10 12 12 13 ZUR EDITION Die Hallische Hindet-Ausgabe (HHA) ist eine Kritische Gesamtausgabe der Werke Hindels auf der Grundlage aller bbekaanten Quellen, Sie soll sowohl der Forschung als auch der Praxis dienen, Die HHA erscheint in finf Serien und Supplementen: Serie Oratorien und grofe Kantaten Serie Opern Serie II Kirchenmusik Serie IV Iastrumerealmusik Serie V _Kleinere Gesangswerke Supplemente Jeder Band enthile cin Vorwort, in dem iiber Entstehungs- geschichte und Uberleferung des Werkes berichtet wird und auffuhrungspraktische Fragen erdrtert werden, und einen Kri- tischen Bericht. Die Ausgaben von Vokalwerken enthalten wortlche deutsche und, wenn nétig auch englische Uberset- caungen des Gesangstextes, die Binde der Serien I und IL aulerdem ein Faksimile des fir die erste Auffdhrung gedruck- tea Librevcos. Als Grundsatz gilt, éa® die Quellen mit héchstméglicher Genauigheit, jedoch in moderner Notenschrife wiedergegeben werden. Mit Ausnahme der Werktiel, Uberschrften und Vor- sitze sind in den Noenbiinden alle Hinzufiigungen gekenn- zeichnet, und zwar Buchstaben (Worter, dynamische Zeichen, Trllerzeichen) und Ziffern durch kursiven Druck, Staccaosti- che und -punkte, Fermaten, Ornamente und Pausen durch Kleinstich, Bogen durch Strichelung, Continuobeziferung durch runde Klammera, Ohne Kennzeichnung erginzt werden Bogen von der Vorschiags- 2ur Hauptnote, Ganztaktpausen und Akzidensien. Ebenfalls ohne Kennzcichnung werden offensichiche Febler der Primarquelle bericht, aber im Kri- tischen Bericht vermerke. Stielung und Balkung der Noten, die Wiedergabe der dynamischen Zeichen, Akidentien und Con- ‘inuobeziferung sowie die Bezeichnung der Triolen erfolgen in der heute gebriuchlichen Form. Auch die Ornamente werden, soweit méglich, typographisch moderne Gewohnheiten angepa. Die Anordnung der Instrumente entspricht im allgemeinen dem heute iblichen Parturbild. Transponierende lnstra~ mente werden in ihrer originalen Notierung wiedergeseben, (C-Schlissel sind nur dann beibehalten, wenn ihre Verweadung. der heute ublichen Praxis entspricht. Die Bezeichnung der Instrumental- und Singstimmen erfolg cinheitich italienisch, dic originalen Beseteungsangaben werden im Kritschen Bericht genannt ‘Nach Méglichkeie folge die Numerierung der einzelnen Sitze der grferen Werke dem Hindel-Werkeverzeichnis (HWY). VORWORT 1. Die Entstehungs- und Auffihrungsgeschichte Hindel schrieb Act, Gelatea ePolifemo (HWY 72) wahrend sei- nes Aufenthalts in Neapel, der auf die Zeit von ewwa Anfang Mai bis in die zweitejoliwoche 1708 zu datiren ist.’ Auf der letzten Seite des Autographs notierte er nach Abschlu® der Komposition: Napoli 16 di Giugnio. 1708. d’Alvito. Das Libreno stammt, wie nachfolgend erértert wird, von Nicola Ginvo. tn der Vergangenheit wurden Theorien tiber die Entstehung und Urauffihrng dieses Werkes aufgestelt, aber niche belegr: Mainwaring’ schrieb, die Serenata sei .auf Begehren der Donna Laura, einer portugiesischen oder spanischen Prinzes- sin, erfae worden. Flower hielt dagegen, da8 die Anmeriung {Aleitoim Autograph Aufschlut darter gibt, daft Handel das ‘Werk fr den zdamaligs(n) Duca d’Alvito" komponiert hat, der 1 VpL Ussua Ktkendale, The Ruspoli cements on Handel: Journal ofthe American Msicologeal Society, vol. XX, No.2, 1967, §. 23%, und ‘Reinhard Srohm, Handel in ala: Noes conoid ns Rive lia dé AMuiolgi, vl. IX, 1974, 5. 158 2 ohn Mainwaring, G.: Haindel. Nach Johann Mathesons deuscher ‘Auiabe von 1761 mit anderen Dokumentea hg. von Berard Paumgart- en Zirch 1947, 5. 66 am 19. Juli 1708 in Neapel seine Hochzeit feierte.? Chrysander setzte voraus, daf die auftaggebende Prinzessin Mitglied der “Arcadia in Neapel gewesen ist, obwohl das aus dem ven ihm Zitieren Mainwaring in keiner Weise hervorgeht, kan1 aber unter den Mitglieder der Arcadia" keine Prinzessin Laura fin den, ,dagegen cine andere Firstin spanischer Herkunft, Donna Cecilia, mit dem Schifernamen Egeria, die es wohl sein wird; jedenfals mu die Dame, die ein Schiferspielberetete,zu den Schitfern gehiire haben.*® Fir hn steht also fest, da8 die Sere- rata im Auftrag von Donna Cecilia Capece Minutola Enrichez Principessa di Squinzano komponiert worden ist 3. Newman Flower, Georg Friedhich Hindel. Der Man wd some Zeit, Nr. 20 Ne. 13 ,Qui Paugel da plana in pinta" = Nr. 23 (D-Dur, new instrumentiert, um 15 Takte erweiter) Ne 16 Verso gid Falma" + Nr. 28 (b-Moll, umgearbeitet) Ne 18 Del mar fra Ponde"—+ Nr. 29 (B-Dur, umgearbeiter) Entlehnung: Nr.2_ ,Sforzano a piangere“: HWY 49%, 21°. ,Love ever van- ‘guishing” Wiederverwendungen in spiteren Werken: Nr.2_,Sforzano a piangere": HWV 95 Clor, vezzosa Cloris 2. INon & possibile; HWV 6 Agrippina, 30. Voi dermite, © luck care"; HWY 447 Suize d-Moll fir Cembalo, 3. Saez (Sarabande) Nr.3__,Che:non pus la gelosia": HWY 6 Agrippina, 2-01. mia Sorte fortunata*; HWV 119 Echegeiate, fsteggiates 7. Jo languisco"; HWV 17 Gino Cesare in Egitio, 3. "Domer® la tua ferezza"; HWY 70 Jepbthay 17. Pree ‘dom now once more possessing” Nr. 5. Sibilar Pangui d’Alento*: HWV 6 Agrippina, 21. «Di Timpani ¢ trombe" (Ritomello); HWV 7" Rinaldo, 5 »Sibilar gli angui @’Aleno™ Ne.6 Benché tuoni": HWY 9 Tesco, 26, »Benché tuoni* Ne 7 Non sempre, no, crudele*: HWY 9 Tesco, 4. Non 2 Ga Re quel cor* 23 MMBIL, $428, x Nr.9 sPrecipitoso nel mar che freme*: HWV 51 Deborah, 25. “swift inundation* Ne. 10 ,S'agita in mezzo alfonde": HWV 6 Agrippina, 10. {Naghe perle; HWV 7 Rinaldo, 31. .E un incendio fra ‘due venti*(Vokalel); HWV 73 If Parnasso in festa, 19. «Tra sentir di amene selve* Ne 12 ,Fra Fombre e glorrori*: HWV 30 Sosame, 6, «Fra Vombre e glorrori* Nr. 14 ,Se mami, 0 caro": HWV 8 I! Pastor fido, 19. .Se ‘nami, 0 caro* Nr. 15 .Dolce/Caro amico ampless =Caro/Dolce amico amplesso" Ne.17 plimpara, ingrats*: HWV 35 Atalanta, 4, ,lmpara, ingrata" Ne. 18 ,Del mar fra Vonde": HWV 119 Echeggiat,festeggiate, 8 Non pi) barbaro furore (Ritornello); HWV 7° Rinaldo, Anhang 38! ,Solo dal brando* Nr. 20 ,Chi ben ama ha per oggert*: HWV 78 Ab! oudel, nel ‘Pianto mio, Sinfonia; HWY 6 Agrippina, 4. ,Lalma mia fra le empeste"; HWV 7 Rinaldo, 10. ,Molto voglio"; HWV 13 Miao Scevola, 18. ,Si sari pit dolce amore"; HWV 29 Eeio, 12. Symfonia (T. 2/3); HWY 55 L’Alle- 47, il Penseroso ed il Moderato, 30. «These delights if thou canst give®(T.30f,); HWV 64 Joshua, 24. .Heroes HWV 468 Air A-Dur fir HWY 28 Poro, 14 5. Zar Gattungsbezeichnung Die Uberlegung, ob die vorlegende Komposition als Cantata oder Serenata bezeichnet werden sollte, beginnt schon bei der ntheren Bewacheung des ersten Blates von Hindels Auto- graph — eine Uberschrfe st wohl vorhanden, nur wurde diese ‘yom Komponisten derart.verbessert, daB selbst in der Litera~ tur zwei gegensitzliche Auslegungen prisentiert_ werden CChrysander schreibr im Vorwort 2u sciner Ausgabe: Das Autograph hat eine undeutliche Ueberschrft, welche ebenso wohl. Cantata" als Serenata‘ heissen kann; vermuthlch inderte er die urspriingliche Bezeichnung spiter in ,Serena~ tai" Donald Burrows, der die Quelle ca. 100 Jahre spiter sindlich uneersuche hat, ibe an: [Cantata [writen over something elie (,Serenata‘ according to Squire) ...* Windszus?” nent das Werk Cantata", Baseh’* wahle ,Sere- rata‘, Vermutlich wird man den Korrekturvorgang nicht mit lexater Sicherheit eckonstruieren kénnen, denn im gegeawart- gen Zustand des Manuskripts ist das Wort nicht mehr eindeu- tig zu entziffern ci grindlicher Betracheung der Gattungsproblematik stelle ‘man eine gewisse Unschisfe in der Verwendung beider Begriff fest. Das liege vermulich daran, da Cantata und Serenata in ihrem Aufbau gleich sein kénnen, eine Differenzierung ergbe 24 Die Angaben 2u den Enichnongen bsseren auf den Angaben im HH, $4271 25 ChA, Bd. §3,Vorwor, $1 26 Busrows/Ronish, 8. 3. 27 Woltram Windszus, Georg iedhich Hindel. ci, Gelato ePalifomo, Cantata von 1708, Acs and Galatea Masque von 1718, Acs and Galas, ltalonsch-englische Serenata von 1732, Hamburg 1978, S. 60. 28 HBTS. 421 x sich erst durch die spezielle Funktion der Serenata. So tauchen auch originale Bezeichnungen wie .Cantata a wre con gli istromenti, soprano, tenore ¢ basso, fatto per serenata* von Stradella auf” Seit derzweiten Hilfte des 17 Jahrhunderts ver- wwendet man den Begriff Serenata fr ,abendlich dargebotene Gelegenheitskompositonen" bzw. ,dffentich-reprisencative Huldigungskomposition{en], die des Abends die aus einem spezillen Anla versammelten —wellichen oder gestichen — ‘Wairdentriger und Regenten chrt, also eine ,weltiche instru- ‘mental begletere Abendkantate"™. Solche Anlisse waren v. a. auch Hochzeiten In den von Vitali und Furnari verdffendlichten Dokumenten wird Hiindels Werk als Serenata bezeichnet:® Der mogliche Anka fir die Komposition, die schon erwahnte Hochzeit, wie auch die Gelegenheiten fir die weiteren Auffihrungen spre- chen dafir. Navirlich kénnee man als Argument gegen die Bezeichnung von HWV 72 als Serenata ins Feld fihren, daB, da ‘Quelle D ausdriicklich mit Cantata bezeichnet ist, die Vorlage fiir diese Abschrift eventuell den entsprechenden von Hindel autorisierten Titel rug. In erster Linie it die mit dem genann- ten Verwendungszweck verbundene Entstehung des Werkes ausschlaggebend fir die Bezeichnung von Aci, Galatea e Poli~ Jeo als Serenata im vorliegenden Band. 6. Besetzung und Instrumentation ‘Aci, Galatea e Polifemo ist ein kleineres Werk fr drei Solisten, Sueichorchester, zwei Trompeten, Blockfléte, Oboe und Bassi, ‘Ausdrichlich erwahnt werden zwei Violonceli soli, Kontraba8, (Violone grosio) und Cembalo als Bestandveile’ der Bassi Gruppe. Eine Vorstellung von der Grae eines solehen Orche- sters vermittele das Verzeichnis der kéniglichen Kapelle von Neapel aus dem Jahr 1704. Dort sind u. a. acht Geiger, 2wei Bratsches, zwei Kontrabassisten, zwei Theorbisten, cin Harfe- nist und drei Organisten aufgefhre.* Wer bei den nachgewiesenen drei Auffihrungen in Neapel sgesungen hat, kann nicht restlos aufgeklire werden. Bemer- Kenswert ist vor allem die BaGparte. Der Interpret des Poli femo multe einen Tonvorrat von D bis a haben und konate im Extremfall Spriinge von zweieinhalb Oktaven ausfihren. In ‘Neapel hat demnach ein ausgezeichnerer Singer 2ur Verfigung, gestanden, dessen Fihigheiten Hindel zur Geleung brachte Die von Chrysander aufgestelle These, Giuseppe Maria Boschi kénnte der Interpret gewesen sein, ist unhaltbar Boschis Tonumfang reichte nur von G-g’* Juliane Riepe bietet in ihrer Publikation cine wahrscheinliche [Lésungan: ,Belegt ist... da anlalich dieser Hochzeit Nicola 29. Christoph von Blamréder, SrenataSerenade, in: Handwirterbuch ‘der Musbatschen Terinlege bg. von Hans Fleivich Eggebrec, Sut tar 14 Lieferang, 1986/87. 6 3D Ehenda, 5.5 31 Ebenda, 8.7 32 Vitali/Furnar a. a. 0. $43 und 53, 33 Helmut Hucke, Nespel I Vie fem Chriventum bis zur Mite des 18 Jabrbundert~4 Die Zeit de alien Aig snd der Bite der Konieratoron(Anfing der 17, be ite de 18, Jabrbnders) int MGG X96, Sp. 1328 34 Val Winton Dean, Are Bosch, Ginseppe Maris int The New Grove Diesionsry of Mie and Muicins, bg. von Sankey Sadie, London et 1980, Ba 35.74 Fagos Serenata B pit caro il piacer dopo le pene erklang* Im gedruckten Textbuch 2u dieser Auffihrung werden die Inter- preten genannt, und es,ist wahrscheinlich, da® die Interpreten des cinen Werkes auc das andere zur Auffihrung brachten — tumso mehr, als es sich... um Singer handelte, von denen wir annchmen dirfen, da sc ihrer Aufgabe in Haindels Aci, Gala- tea Polifemo durchaus gewachsen waren." So kimen folgende Singer in Frage: Aci —Anna Maria Marchesini, Galatea ~ Gio- vanzi Batista Tamburini, Polfemo —Don Antonio Manna."* Niche nur die Partie des Polifemo ist auergewohalich. Auffl- lend in entgegengeserater Richeung ist der Stimmomfang der Galatea. Vial und Fumari charakecrsierentrffend: yes ist ein ‘mezzosoprano corto dem die tiefen Téne eines witklichen Altes fehlen, der dafir aber iber eine betrichtliche Beweplichkeic verfgt’* Daraus schleBen sie, da die Pari fir Chiara Fuge, cine junge Kammersiagerin im Dienste der Aurora Sanseve- tino, komponiert wurde. Jene sang im Rahmen des musikali- schen Festprogramms zur Hochzeit des Pascale Gaetani ’Ara- gona mit Maria Maddalena di Croy, obwohl sie hochschwan- get war, am 7.12.1711 in La Clizia, jedoch niche am 9.12, in La Galatea. Fir diese Avffihrung ist folgende Besetzung doku- mentiert: Aci — Giovanni Rapaccioli, Galatea Domenico ‘Tempesti, Polifemo — Antonio Manna.” Die Instrumentation ist schr differenziert und effekevoll und wechselt von Numme: 2u Nummer. Die Klangfarbe der Vioi- nen wird beispielsweixe durch pizzicato (Nr. 10, B-Teil) oder con sordino (Nr, 12) verindert, Violoncello und Contrabbasso 35 Riepe, a. a O. Juliane Riepe hie es fir mbgich, da gals Ausih- rende einer der been chen Srimmen die ofenbar aus dem Veneto ‘ammende Siogerin Lucena Stra in Frage” ime 536 Vieai/Fanar aa, 8.57. 537 Bbenda, 838 und 4, Riep, 2.2.0. haben teilweise separate Stimmen, in der Arie Nr. 12 spc ein- zig der Kontrabaf die Bassi-Stimme, in der Arie Nr. 1 wird die Singstimme bis T. 24 nur von zwei Violoncelli, KontrabaS lund Cembalo begleier. Blockflite, Violine und Oboe teten stellenweise als Soloinstrumente auf. Dieter Gutknecht weist darauf hin, da ,Hiindel in einigen Arien in der Mancer der Concerto-grosso-Arie plant und auf diese Weise cine bunte Vielfle der instrumentalen Bepleitung des Solo-Gesanges crrcicht* In der Arie Nr. 16 verwendet Handel das komposi- torische Mittel des Tremulanten”, d. h. Tonrepettion n Ver- bindung mie Chromatk, fir die Darstellung des Alfekies des Schmeralichen, der Trauer. Danksagung Der Herausgeber danke der British Library, London, dem Fitz~ william Museum, Cambridge, der Musikabteilung der Statsbi- bliothek zu Berlin Preubischer Kulturbesiz, der Musiksamm- tung der Ostereichischen Nationalbibliothek, Wien, und der Bibliothek der Gesellschaft der Musikfreunde, Wien, ‘ie die Beretstellung der Quellen und die freundliche Unterstitzung der Arbeiten. Besonderer Dank gilt dem Gutachter Hans Joa- chim Marx sowie Graydon Becks, Terence Best, Sizgfried Flesch, Dieter Gutknecht, Michael Pacholke, Juliane Rieze und John Roberts fir die wertvollen Informationen, Hinweise und Ratschlige bei der Vorbereitung der Ausgabe und fir die Durchsiche des Manuskeipes 38 Dicuer Gucknecht, Aafibrnspraltice Aspekte 2 Aci, Galatea € Polfono' ins Berge rar Musk der Bare. Faltaote 9 39. Greca Moens-Haenea, Das Vivato der Mask des Baoct, Graz 1988, S. 2588, xI EDITORIAL POLICY ‘The Hallsche Hindel-Ausgabe (HEA) is a Collected Critical Edition of Handel's works based on a comprehensive study of ‘the surviving sources. leis intended to serve both scholarly and practical needs, ‘The HHA appears in five series and supplementary volumes: Series 1 Oratorios and large Cantatas Series Il Operas Series TIT Church Music Series IV Instrumental Music Series V Small Vocal Works Supplements Each volume contains a preface (which gives an account of the ‘ircumstances of composition and of performance-hstory ofthe ‘music, ogether with a discussion of questions of performance practice) and a Critical Report. The editions of vocal works ‘include a literal German translation of the text, and also, if nee. essary, an English one; the volumes in Series Land IL also con. ‘ain a facsimile of the libretto printed for the frst performance As a fundamental principle, Handel's intentions will be real. ized as faithfully as possible, using modern notation, In general, roman type indicates original material and ‘alc ype denotes editorial suggestion, The exceptions are tiles of works, headings of movements and nomenclature of instruments Full-size notes and rests, continuous slurs and tes, normal bass figurngs and other such musical material, represent the original text. Small notes and rest, doted tis and slurs, com tinuo figures in brackets, and other such clearly-designsted additions are edivoral Sluss from the appoggiarura to a principal note are supplied without special indication, as are whole-bar rests and acaden- tals. Obvious errors in the primary source are likewise cor rected without indication, but are listed inthe Critieal Report Present-day usage is followed in stemming and beaming, sch dlemals and bass figurings as well as in indicating erplcs, Ornaments, as far a8 possible, are adapted to modem typo. graphical usage. Jn general, the disposition of instruments follows present-day score arrangement. ransposing instruments ar given in they, original notation. C-clefs are retained only where their usage corresponds to present-day practice. The instrumental wel yocal part are designated in Ieaian; the original nomenclarure is listed in the Critical Report Where possible the numbering of single movements of the larger works corresponds 10 the Handel Thematic Catslogue Wy), PREFACE 1. Composition and Performance History Handel wrote Aci, Galates e Poifemo (HWY 72) during his ~ sayin Naples, which canbe dated from about the beginning of May to the second week of July 1708.’ On completing the ‘work he noted on the last page ofthe autograph Napoli 16 dé Gingnio, 1708. ’Alvite. The libretto, as wil be discussed later, was by Nicola Giuvo, dn the past there have been unsubstantiated cheories about the oFigins and first performance of the serena: Mainwaring! wrote that it was composed “at the request of DONNA LAURA’, 2 Portuguese or Spanish princess. Flower, on the other hand, considered thatthe note deito inthe autograph indicates that Handel wrote the work for“The then Duce d'Al. vito” who celebrated his marriage in Naples on 19 July 1708.) ‘Chrysander supposed that the princess who commissioned it 1 See Ursula Kitkendale, The Rupol: Dacuments on Handel: Journal ofthe American Mascologcal Society, vol. XX, No, 2, 196% pp. fel, sd Reinhard Swohm, Handed in laa: Nuvi contribu Rosas ta 1254 di Masiologi, vel IX. 1974, p. 168 2, John Mainwaring, Meri of the Life ofthe late George Feder Han- ‘del London 1760, p66 3 Newman Flower, George Frideric Handel, is personaly and his times, London 1923, R/1947 p.. x ‘was a member of the Neapolitan Arcadia, akhough that is no 833 implied in the passage in Mainwaring which he quoted; bute could find no Princess Laura among the members of the Arcadia‘, “however it may well have been another princess of Spanish origin, Donna Cecilia, with the pastoral name Egeria; in any case the lady who arranged a pastoral entertainment must have belonged to an Arcadian society"® He had ao dloubs, therefore, that the serenata was ‘commissioned by Ponna Cecilia Capece Minutola Enrichez, Principessa i Squinzano. Antonello Furnari and Carlo Viealit have investigated these assumptions, and also the circumstances of the composiion 4 fie Ascadems dei Aread founded orginally in Rome a lierary society, was very influential in fomering ofthe ats, expecally mee oe Newman Flower, Georg riedich Handel. Der tein und eine Pes Gee ‘man translation by Alice Klengl, Leipaig 1925, 9. 65, nc bag sey peat 3 Friedrich Chrysandes,G. FE Finde, vol 1, Leipni 1858, p. 245; see also Ono Erich Deutch, Handel Docamonty Biognpi, Locos 1985, p. 26, and Handel-Hlandbuch, vol. IV, Dokumente 2 Leben soa! n, Kasse, ec. ad Leipsig 1985, p, 3 alo Vital and Antonello Forar, Handel alicurese~ neue Dok uote, Hopotheen wad bnerpretationen, in: Gittings nde Beige oe Hans Joachim Marx, vol. 1, Kassel ete 1991, pe eee and first performance of the work, and have concluded that Chrysander was mistaken, The references to the Duca d’Alvito and Donna Laura in the sources have led on closer examina- tion to a more convincing answer tothe question of who com nnissioned Ad, Galatese Plifemo. Furnat established thatthe “Duca d'Alvito” was Tolomeo Saverio Galli, the fifth duke, born in 1685.” On 19 July 1708, tha is just over a month after the completion ofthe autograph, he married Bestrice Tocco di Montemiletto, Princesa d’Acajat. Ie is ikely that Handel wrote the Serenata forthese wedding festivities, although there is no firm evidence.” The identification of the “Donna Laura” who commissioned it is however rather more difficult; but it was most probably Donna Aurora Sanseverino, Duchessa di Laurenzano. Beatrice ‘Toooo di Montemiletto was Aurora Sanseverino’s niece; she ‘was orphaned as a chill, and the Duchessa di Laurenzano loo- kked after her and in eue course took charge of her wedding arrangements. Vitali and Furnari sketch the following “tempt ing scenario: the aunt, famously devoted to music and the per~ forming arts, accustomed ro celebrate her own lyings-in and others’ weddings with operas, serenades and cantatas... indeed ‘Aurora could have devised no finer gift for the marriage of her beloved niece." Pecheps Handel, who was thea living in ely, ‘was recommended to hes, so ie was to him chat she gave the ‘commission; the paper of the autograph is Roman, which sug- gests that he could have begun composing the work in Rome. ‘The mysterious name “Donna Laura” may be explained either by the ageing Handel’s failing memory or by a misunderstand- ing on Mainwaring’s part. Furthermore the identification of ‘Aurora Sanseverino as the originator of the commission is sup- ported by such a detail as the allusion in the opening duet “Sorge il di, spunta V'aurors”!" Handel never gave the work again himself, but ewo further per- formances can be denied in Aurora Sanseverino's circle. On 6 December 1711, her eldest son, the Pascale Gaetani d’Ara- gona, married Maria Maddalena di Croy; Aurora’s leters about the preparations forthe festivities reveal the contents of the musical programm: “[..] oltre a serenata, della quale VS. dovra favorirmi, devono rappresentarsene anche tre ale; Una del Sassone; Un‘altra di Mancini, ed un altra del Porporas © fard anche rappresentare in questo mio Teatro un‘opera.”? Padre Federico Cuzzari, who in the application forthe licence to print the ibrettos drew up the list of works to be performed, lists theie tiles; here we find chat among others a ibretzo of “la Galatea” by Nicola Ginvo was submitted. These documents taken together are evidence of a second performance of Aci, Galatea ¢ Polifemo during the festivities of 7-15 December 7 Antonello Furnas, Jvpoort me Hndel deck Alt in: Hinde e i Salat « Ron, Ati det coroegno internazionle di stud, od. Nino Pe fotta and Agostino Zino, “erence 1987, pp. 73ol, 8 Parnas, op it 9. See also Joliane Riep, Hinde! x Negpel, in: Bitige zur Musik des Barack. Pasionioratorion — Serenate ~ Resitai. Bericht ‘ber die Shmposen 1998-2000 (= sroffentchungen der Inerntionsten Flande- Abademie Karle, vo. ed, Sigrid Schmalzied (in preparation). 10" Vital/Furmai op. cz p. 56. 11 bid, pp. 36, 8. For farter information abou Aurora Sanseverino, sco Rispesop it 12. Quotation from Vitli/Farnari,p. 43 1711, According to Luigi Michele Mutio's Lertena divetta a Viewna d'Austria al Sig. Silvio Stampiglia i took place on. 9 December inthe “gran Sala” ofthe “Appartamento" for Prince Philipp of Hessen = Darmstadt." The third performance of the work was given in the Palazzo Reale in Naples on 26 Jl 1713, the nameday of the daughter of Graf Wirich Philipp Lorenz von Daun, the fourth Austrian Vieeroy of Naples." ln England the work was neither performed nor published in the composers lifetime; Handel used seven numbers frem itn the 1732 serenata 2.The Text Ovid's Metamorphoses (XILL, 738-897) are the source ‘or the libretto. The Sicilian legend tells of the love between tie sea~ symp Galatea, daughter of Nereus and Doris, and Ads, son of Faunus and the nymph Symaethis!, a love which was destroyed by the Cyclops Polyphemus, son of Neptune, who isa personification of Mount Fena.!* The Cyclops wooed Gala- tea with threats and promises, but she rejected his attentions and remained faithful ro her beloved Acs, Polyphemus killed the young shepherd in a jealous rage, and Galatea changed Aci’ blood ineo @ spring. Ovid was the frst author to record the legend in verse; a detailed survey ofthe treatment of the subject in literature and ‘music has been published by Emile Dahnk-Baroffio.” The story was especially popalar with composers inthe second half ofthe 17th century and the firs half f the 18th." Handel him- self returned to it in 1718 (Masque, HWY 45+) and in 1732 (Serenata, HWV 49%), Until afew years ago the author ofthe libretto was unknown, Vitali and Farnari® discovered from the contemporary Ilan sources that he was Nicola Giuvo (6.1680 — after 1748), pri vate secretary and literatury adviser ro the Duchessa Aurora Sanseverino, He is specifically named by Cuzzani in the docu ment described above, and also in the Avvisi di Napoli of 1 August 1713, which relate to the third performance, this time with direct reference to the work. Nicola Giuvo's aucorship is also confirmed by Luigi Michele Mutio's letter 3.The Sources ‘This early Italian work of Handel remains inthe shadow ofthe masque Acis and Galatea (HWV 49"), composed ten years later. ‘Whilst the masque was widely knowa in England in the 18th century through many printed early editions and manuszripts, no contemporary English manuscript copy of the se-enats 13 Se Riso Has 1S BOSE om Santon sine ern Sy Ue Bond bs, Hot Hcy lose a eati- ‘be ec ce ee lee Rr Reema Soatee teeta ea rt 17 Eos Dab Decto Gre Cece (700 ia: Ginger Hinddge 8 beeen ck go HE 18S HHA 9s es nl Glace PV 49, eam Windszos, Kea nl epg OL has pew ee 8 Sc Gio Nil is The Neo Grove, Dicony of Opel by Sealy a Laon ne Spo acces xu