artedossier

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 MICHELANGELO
IL GIUDIZIO
UNIVERSALE

O M MARIO
--
Fabrizjo Mancinelli GENESI DI UN CAPOLAVORO 5
Gianluigi Colalucci
Nau.areno Gabrielli O Mestando e rimestando ( Cennino Cennini)_ 12
O La Sistina prima del Giudizio 16
IL CniD/llOCENSURKfO 18
o La critica del Giudizio ( Cimgio Vasa-ri e Ascanio Condivi) 31
LO STATO DEL CIUDillO 33
O Il restaur o 46
o Glossario 47
QUADRO CRONOLOGICO 48
BIBLIOGRAFIA 50
In copertina:
Ci11dizio universale •
(1536-1 541),
parlico lare restaura to
•
della Vergine \
e di Cr·isto Giudice; •
Città d el Vaticano,
Cappella sistina. . ·-. •

Nella pagina a fianco:

studio per il Git4diz:W
universale
( 1533-15 34);
Firenze,
casa Buonarro ti.

A destra:
sll.ldio pe r il Giwlizio '
universak (1534);
Fire nze,
U€fizi, Gabinetto
d ei disegni •.
e delle stampe.
3
Genesi
di un capolavoro

L GIUDIZIO UNIVERSALE È LA
composizione sin.tara sulla parere ret.rostante l'alrare della Cajr
pella sistina e fu progetrato e realizzaro da Michelangelo fra il
1533 e il 1541. La sua collocazione estremamente anomala -
normalmente questo tema compare infatti sulla conrrofaccia o
sulla facciata degli edifici sacri - è frutto d ella specifica volontà
del primo committente dell'opera, papa Clemente VII (Giulio
de ' Medici, 1523-1534) , che però giunse solo a vcdernc il "mo-
dello ~ compositivo: l'esecuzione in affresco del dipinto ebbe
infatti luogo sotto Paolo III (Alessandro Farnese, 1534-1549)
ed ebbe inizio nel 1536 dopo una lunga e tormenrata fase pre-
paratoria.
Per realizzare il Gitulizio, Michelangelo dovette demolire da
un lato la decorazione preesisten te del tempo di Sisto IV (Fran-
cesco della Rovere, 1471-1484) - ovvero i quattro pontefici a lato
delle due finestre che un tempo si aprivano nella parete e tre af..
freschi del Perugino: le due storie con la Natività e il Ritrovamen-
to del piccolo lvfosè e la pala d'altare con l'Assunzione ddla Vmgine-,
dall'aln-o le due lunette da lui affrescate nell512, al termine dei
lavori per la voi ta.
La composizione presenta. in alto, nelle due lunet.te, i sim-
Nella pagina a fianco: Qui SOptol: boli della Passione portati in volo da angeli àpteri, ovvero senza
Giudizio uniuersale J acopino ciel Conte, ali; quindi la fascia dei santi e degli eletti con al cenu-o il Cristo
(1536-1541); RìtraUo di Mid1elt.mgelo ·
Cittii del Vaticano, (1550-1560 circa); giudice e la Vergine; poi, al centro, gli angeli tubicini latOJi del-
Cappella sislina. Fin::nzc, l'annun7.io del giorno del Giudizio, con a sinist1-a i risorgenti in
casa Buonarroti. volo verso il Cristo redentore, e a destra i dannati precipi tati in
La foto è stata scattata basso verso l'inferno. Alla base della scena, a sinistra è la Resur-
prima dell'intervento
di xestauro, eseguito rezione della carne, a destra la rappresentazione dell'inferno,
tra ill990 e i.l 1994, con Caronte in piedi sulla barca alata con la quale ha raccolto i
che ha ripulito dannati e Minosse in atto di svolgere la sua iùnzione di giudice
l'af fo·esco dallo sporco infernale.
accumulatosi
sulla s ua sup erficie Contrariamente a quello che si era verificato per la volta -
e cercato di porre per la quale d sono pervenute quasi esclusivamente informazio-
rimedio ai guasti ni indirette, prevalentemente contenute nel carteggio michelan-
provocati dai passati giolesco- i pagamenti relativi al Giudizio sono piuttosto numero-
interventi.
si e forniscono indicazioni estremamente precise sia per ciò che
5
riguarda il siilitrio di Michelan gelo che per i colori e il ponteg- In basso:
gio impiegato" . Il motivo di questa abbondam.a di informazio- William Young O ltley,
due inci~ion i
ni contabili è dovtuo al fallo che, a differenza di quanto si era d a Jtalitm School
verificato per la volta, il pontefice si fece carico di tutte le spe- ofDe>igrt
se, le quali furono perciò co perte dal commissario alle fabbri- (Lon linl 1823).
che pontificie. Basandosi
l pagamenti per il pouteggio e per la preparazione della su precedenti incisioni
parete su cui l'artista avrebbe dipinto si protrassero dal 16 aprile evidentemente
1535 fino all'aprile del 1536 e testimoniano l'esistenza di una fa- perdute, Ouley
riproduce due lunette
se prelim inare piuuosLO lunga e u-avagliata, alla cui origine vi fu- dipinte
rono in gran parte, se non esclusiv-d.ttlenle, i contrasti testimonia- da Michelangelo
ti dal Vasari con Sebastiano de l Piombo. Narra infatti il biografo nel l5l2 o conclusione
aretino che Seba~riano aveva persuaso il •Papa che la facesse fare del ciclo di affreschi
a Mich elagnolo a olio, là dove esso non voleva farla se non a fre- per la volta
d ella Cap pella sistina,
sco. Non dicendo dunque Michelagnolo né sì né no e accon- iniziati ne l 1508.
ciandosi la faccia a modo di Era' Sebastiano, si stette così Miche- Poste sopra le due
lagno lo senza metter mano all'opera alcuni mesi; ma essendo finestre che allora
si ap•~ìvano
pur sollecitato, egli finalmente disse che non v-Aleva furia se non neOa parete dell'altare,
a fresco, e che il colorire a olio era arte da donna e da persone le luncttc furono
agiate, et infingarde, come fra' Bastiano; e così gettata in terra distrutte quando
l'incrostatura futta con or·dine del frate, e l:àtto arricciare ogni su quella stessa
parete Michelangelo
cosa in modo da poter lavorare a fresco, Michelagnolo mise ma- affrescò il Gi11dixio.
no all'opera•.
Il racconto-vasariano trova un puntuale riscontro nei docu-
menti. La demolizione del «primo intonicato della facciata• è
del 25 gennaio 1536, ben nove mesi dopo l'ini7io dei lavori, c
del 13 febbr.ùo successivo è il pag-diDento ~a ma.~tro Gioarmi Fa-
chino fomesaro, a buon conto delli mattoni che 'l dà per fodra-
re lo muro della Cappella tli Sisto~. I pagamenti dei colori inizia-
no invece il 18 maggio 1536 e danno notizia di una serie tli ac-
quisti che continuano anche in seguito, al tempo della C.appella
paolina. l mandati sono di solito molto generici in quanto indi-
cano l'entità della spesa ma non i colori specifici. Fanno eccezio-
ne quelli per gli azzurri che sono quasi costantemente i costosis-
simi lapislazruli, il cosiddetto ~oltramarino>>, acquistato una pri-
ma volta a Venezia e successiv-amen te a Ferrara, città natale del
commissario delle fabbriche pontificiejacopo Meleghin o al qua-
le erano demandati i pagamenti. Sempre da Ferrara, il 21 no-
vembre 1537, vennero fatte ve nire •dieci libre eli azuro todesco»,
cioè di azzurrite, con quella che sembra essere sl<tta la sola ecce-
zione agli ordi nativi di «Oltrarnarino>>.
La fodera di mattoni voluta da Michelangelo gli fornì un
supporto molto diverso dal tufo della volta e fu eseguita, come
dello, all'inizio del 1536: l'aggetto ottenuto rispetto alla superfi-
cie preesistente è di circa ventiquatrro centimetri, più o meno
qUindi quanto pensava Vasari il quale riferisce: «Fece dunque
Michelagnolo fare, che non vi era prima, tma scarpa eli mattoni, (•) Unlndal{'"' app.cfom/ùa Nella pagina a fianco:
Jui doe!tlflftllt am.rerooli a Rn- gratì<:<l
ben murati e scelti e ben cott:j, alla facciata di detta cappella, e ma ntll'Artllivio di Stato fl in
volse che pendesse dalla som'mità di sopra tm mezzo braccio, VtJtimuo 111ll~~~chiuio ~~to i
dd Giudizio univer:sale.
.Sitrl8 (fiHtfJhlln, i}(J è fW CIJrll in
perché né polvere né altra bruuura si potesse fermare sopra•. r.M'SI.I" t.u ra di Arwa Maria De Lo schema SCf:,"'Jala
Che questo fosse il motivo per l' inclinazione data aU<1 parete ap- Stro!Jt/. sia la tradizionale
pare però piuttosto improbabile, e l'attenzione prestata dall'arti- identificazione
sta agli scorci delle figure e al loro comples.c;o articolarsi nello di alcune deUe figure
de\ Giudirio.
spazio, oltre alla tipologia stessa dei pentimenti, farebbero piut- sia gli in te rventi
tosto pensare che all'origine del provvedimento vi fOl>-;e.ro delle censori operati
ragioni di natura ottica. a partire da Daniele
Come sulla volta, allo strato dell'arriccio segue l'intonaco da Volterra (1565 ).

6
IL GIUDIZIO UNIVERSALE
l Arcangelo Oal>riele ('l)
2 Niobe (o Eva o la Chiesa) (?)
3 San Giovanni Daui.m (o /\damo)
Aggiunte a secco 4 Sam' Andrea
5 San Lorem.o
6 La Vergine
7 Cristo giudice
Rifacùmntl in afl'rHco 8 San Bartolomeo
9 Szn Giovanni Evangelista (?)
18 San Pietro (o Paolo Ul f arnese)
11 Disma
12 San Biagio
13 Sanla Caterina d' Ale""anclriu
14 San Sebll..' tiano
15 Cireneo
16 L'arcangelo Michele con il Libro degli eletti
17 Orgogtiooo o dannalo per disperazione
18 Oemente VTl (?)
19 Caroote
20 Minosse (Biagio da Cesena)

7
 -
ma non l' in tonach ino, sostituito a volte dalla stesura di un colcr
re preparato rio bianco o biancastro, me ntre il ciclo risulta spe&-
so prepar<ll.o con una legger<~ velatu ra di ocra •·ossa, ta nto chiara
e leggera da sembrare rosata. Lo spessore dell'arriccio è d i circa
sette millim e tri, m entre quello de ll ' intonaco misura circa quat-
tro millimetri: nella pane alta delle lunettc lo spt:ssore è a nche
più sottile in q uanto manca l'arriccio. La malta è composta pre-
\alentementc da pozzolana e calce nella proporzione d i rn~ a
uno (l'indicazione ris.'lle a Fedcrici c il valo re più alto è q uello
dell'inerte, owero della pozzola na) , ma nelle giornate relative
alle figure viene a volte im piegata la polvere di marmo, evidente-
mente pet· ottenere una superficie più liscia c compatta c forse
una tonalità più chiara di base. In li nea di massima tutti gli into-
naci sono molto lavo rati e compatti: sono cioè "stre tti~, per usare
il termine ge rgale, e il fe nomeno è particolarmente apprezzabile
a luce raden te.
L'affi·csco fu dipinto, secondo Biagctti, in q uattrocentocin-
q uama giornale, ma il computo a nd rà ri\~Sto perch é sia nelle lu-
nctte che nella superficie sottosran te si è po tuto verificare che
molte gio rnate non siano state regisu-ate nel grafico da lui redat-
to. La tecn ica impiegata- una volta escluso in linea d i massima
l' impiego dell'olio suggerito da Sebastiano del Piombo - fu, ccr
me per la volta, quella del «buon fresco» : la co ncezione pittorica
risulta però molto dive rsa c ciò vale sia per la pen nellata che pe r
la gamma CI'Omatica, per l' impiego del "secco" in fuse o perativa
e per la stessa preparazio ne dell'intonaco, di cui già si è detto.
!.'olio ve nne im piegato solo in basso, nella zona dei demoni, per
ottenere certe tonalità metalliche di ve rde e di a:aurro, impossi·
bili a raggiungt:re sia in affresco che a tempera.
Dal punto di vista della stesura e della pennellata. nel Gitl-
tli:.io mancano quasi del tutto i colori li mpidi e tr asparenti, le
Qui sopra: pennellate liquide e le velatttre che ve ngo no quasi costanteme n-
Tiziano Vcc~;llio, te sostituite da impasti cromatici mnl tu ricchi, realizzati con pe n-
l . 'Assunta ( 15 18);
Venezia, nel late grasse, sem pre veloci e graffianti. Scompare poi del tutto
Sama Maria Gloriosa l' uso - relati"<IIIlente raro sulla volta - di impiegare, a seconda
dei Frari. delle zone di luce e d'o mbra delle figure, preparazioni divers<: in
tetTa verde, te rra d'ombra o verdaccio: esso venne sostituito da
Nella pagina a fianco:
Ciuditio U1tivemtl.e, una prepar azione dell'intera iinmaginc con un to no locale bn t-
particolare no - gcneralmcme sostituito da terra d'ombra - successivamente
della Vergi ne. mod ellato con le luci e i mezzi ton i.
Molte c di notevole estensione S011 o poi le correzio ni, le ag-
n capolavoro
restaurato ha ritrovato giunte e le rifin iture a secco, eseguite a volle anche a molte brior-
i luminosi colori nate di distanza, rasch iando qua.'ii sempre il colore, senza però
originali - come attesta mai raschiare l'intonaco, come invece accadde sulla volta. Que-
l'imntagine :Ula pagina ste correzion i o "pe ntime nti" interessano spostamenti, am plia-
seguente - rivelando
l'impiego menti e ,;duzioni anche consisten ti di parti delle figure o sono
di una m•·olozza che dovu ti alla volo ntà di effettuare modi liche o eventuali aggiunte
p resenta inttressanti Qui sopra: d i punti di luce. Un alo·o tipo di variante è costintitO dagli spo-
varianti rispett o Gn<di• w universttk, stamenti che spesso subiva la figura nel passaggio dal carto nt: al-
a quella della volta. particolare
Nel Giudi:tio della Vergine. l' intonaco. Essi sono chiaramente pcrcepibili per il fatto che in
la sensibllitiÌ pittorica q uesti casi l'attacco della gio mata che precede disegna un a po~i­
di Michelangelo L'immagine zio ne diversa da qu ella poi assu nta dal dettagl io nell' im magine
appare come acuita documenta l'aspetto
e aperta a soluzioni della Madonna
dipinta, segno evidente che vi fu una modifica dell'asseuo della
coloristkhc durante il r estauro. fig ura decisa in corso d 'opera, al m omt:nto stesso di iniziare ill<t-
c he rimandano voro sul muro: di q uesto genere sono la modifica alla gamba c al
alla pitlura veneta piede sinistro di uno degli angeli à pteri della lunetta di destra
di quegli anni .
(in alto, tra l'angelo col manto verde e quello col m an lo aran-
8
-
 -
cio) e la modifica al braccio desrro del Cristo giudice. In basso:
A differenza delle con ·ezioni della volta, esclusivamente te- studio p~r uno
degli angeli
se a modificare le proporzioni del singolo dettagl io, rettificando- d e lla lunetta destra
ne il volume, la maggior parte di quelle del Gi.u.dizio a ppaiono del GiudWo universale
prevalemementc determinate da motivi dinamico-prospeuici e (1535-l!i36 circa);
intencengono sull'assetto e il movimento delle figure. Tip ici a Londra,
British Museum_
q uesto proposito i pentimen ti relativi all'angelo alla base della
colonna, nella lunetta di desu-a, e al beato tra san Pierro e san Nella pagina a fianco,
Bartolomeo: in entrambi i casi il 1•ollo del personaggio venne dall'alto:
ruotato verso la spalla sinistra e messo di pieno pro6lo, modifi- Giuditio unitN:rsok.
luneu:a destra,
cando notevolmente l'originario rapporto testa-spalle e quindi particolare_
l'assetto d' insieme della figur-a.
Sempre a secco, come vuole la no rma, furono dipinti que- Giutlitio 'U/niver.sal!!,
gli elementi che attraversav-ano più giornate, come le tube suo- luuella desu·a.
nate dal gruppo di angeli del re&Tistro ùueriore del cielo, o quei Le due u:nmagini
colori che non sopportano la basicità dcll'idmto di calcio come, testimo niano lo stato
parrebbe, il giallo della mandorla di Cristo. A secco è presumi- successivo al n:stawo
(queUa superior e)
bile fossero eseguite una serie di rifiniture perdute a causa delle e precedente
puliture del passato: esse rendevano meno evidenti quei salti di (quella infetiore ).
tono che oggi si avvertono in superfici ampie come il cielo, e in
quei punti dove la succes..<;ione delle gior·nate si verificò anche a
distanza el i mesi_ Rifin iture di questo genere dovevano masche-
rare nella parte bassa la li nea, oggi così leggibile, degli attacchi
••
/'
'
tra ~ma giornata e l'al tra del cielo: esse andarono evidentemen-
te perdute, in parte a seguito delle puliture antiche, in par te
per un'azione combinata di strappo. prodotta dalla contrazione
delle colle, e di abrasione, prodotta dalle frequenti spolveratu-
re. A secco venne ro infi ne dipinte, nella parte alta, le sagom e
bruno-:rossasu·e di una serie di figure aggiunte in secondo pia-
no, spesso a cavallo di più giornate- Esse non facevano evidente-
mente parte del canone, nel quale, date le dimensioni dell' in-
sieme, Michelangelo disegnò solo le figure principali, ma ebbe-
ro una f1.mzione essenziale in quanto integrarono, com pletan-
dola, la stnmu ra compositiva, conferendole in particolare mag-
giore profondità. Furono perciò reali:o.ate solo una volta dipin-
te le figure del cartone, e vennero eseguite con una tecnica Nel corso
estremamente rapida c schizzata, in modo da ottenere quell'ef- dell'intervento
sono emersi
fe tto di progressiva sfocatura dell'immagine, così tipica della nume rosi pentimenti
"maniera " michelangiol esca fin dal tempo della volta. Di questo di Michelangelo
genere so no le figure appena abbozzate con la scala, la pertica e relativi sin a figure
la spugna, sullo sfondo della lunetta di destra, e q uelle sullo già affrescate,
sia al mautenimento
sfondo del sottostante gruppo di beati. di q uanto pre visto
La tavolozza presenta alcune varianti rispetto alla volta: dal cartone
mancano il bruno e il giallo di Mane, l'arancio di piombo e il pre parntorio.
nero avorio - tutti colori che però sulla volta furono impiegati Di quest'ultimo tipo
è la modifica
solo all'inizio jei lavori - e tra gli azzurri scompare lo smalto o alla gamba
smaltino, completamen te sostituito dai lapislazzuli accompagnati e al piede sinistro
da piccoli quantitativi di azzurrite- Compaiono inoltre la lacca di uno
rossa, il giallolino e l'ot-pimento: pigmenti che, o si danno a sec- degli angeli
della lunetta destra
co, o ve ngono raramente impiegati in atl'i·csco (il giallolino) . Per al quale si riferisce
il resto la tavolozza michelangiolesca è quella della volta: i bian- lo stud io riprodotto
chi sono cosùtuiti da bianco san Giovanni, i rossi e i gialli sono in q uesta pagina-
prevalentemente delle ocre menrre o-a i bruni compaiono la ter- Si noti che gli angeli,
che rec•mo i simboli
ra d'ombrn c la terra di Siena bruciata; i neri sono cosùtuit:i da d ella Pas.~ion.e
nero vite c i verdi da terra verde, con la sola eccezione della ve- di C.-isto,
ste di santa Caterina- che però è di Daniele da VolterTa- dove sono Lu tti àpted,
fu impiegata la malachite_ ovvero senza ali.

10
•

11

~ noti.Ui! su Cennmo
L Cermini smro J€11TU t
malaflL Si sa ehe nactptt
a Colk V(1)dtlslt (Sima) al·
l 'inl'irca nel. l 372' cl~t ;,,..
fJ(l'tii la piuu.m neiUt. bCJll~
ga 1ti .~g>wlo Cadili, N.t
1398 1isulla f>illnrn di cori•
a Padova du71f; ptr.dmbil~
mente scrisse il fort1lnato
Libro dell'arte, mw dei
primi trattati arJistico-lec-
nici in lirrgu.t1 uolga.re dul
quak si riportruw qui di 51'-
guito alcuni bram. L "anno
JdJa sua I1JMk, qua.>i ar-
lamerrl< ai primi tU! XV Jl-
Verde terra colo, i sronoscittlo.
Del((lnntum d 'un coliJ'Y
giatiJJ eh \l chirrmrrlo orria
Giallo è un color natu·
rale. e l quale si chiama
ocria. Q uc::s lo colo r si
truova in lena di ll"'Onca-
gna, là ove si tt·uovano
certe vtme corne di ?..01·
!ore; [ ...] È di due niU u·
re, chiaro c: snu·o. Cia-
scun col o re vuole un
medesimo modo d i
triarlo coo acqua chiara,
c triarlo assai; ché ~em­
pre \ien più perfetto. F.
sappi che questa ocria è
tm comu Jl al coJore (SJ>e-
zia hnen te a la,.:orare in
r.-esco. che con al tre mc·
stolanze) che, come ti
Lapislau uli
dich iare rò, s'adopera in
i nG, rnazioo i, in vcstiri,
in m o m agn e colo rit e c
casamenti e awellie re c
gencralrnenlc in mo lte
Qui sopra: cose. E questo colore di
;ùcuJti d c i rolori usati suo· natura è grasso.
per il Giudizio.
Della nal\t1r2 d ·un vm.lt
Riguardo al costoso el qua/L i c:itinmaiiJ ttttd~
lapislazzuli, che cop re ll!rra
praticame nte da solo Verd e è un colore m....
la gamma degli azzurri, turale d i terra, el q uale
il suo largo uso si c h ia ma vcrdctcrra.
è dovuto in pane Questo colore h a più
al fatto ch e il papa p ropiatà: p •·im:\, f"h 'f'gli
si accollò interam ente è g rassissim o colore, c
buon<>(ra lavo rare .m VISI,
le spese ..
p er il Giutlizio.
i n n e ' ve!': t ili , in ca sa·
menti, in fresco. in scc·
NeUa pagirm n liauco:
Citufi:io llll ivtr.,nle, co, in muro. iu ta\'ola. e
parùcolarc rlove \uoi. T rialo a mo-
del Cri~lo giud ice. do degli altri coloti deui
di .sopra.. con acqua chia·
La foto è ~~ta scattata ra ; c quanto più il tr ii.
dopo il resta uro. t.mto è: migliore. E rem·
12
Alcuni colori del Giudwa com e ouenerli e u.urli
secondo Wl antico tr:lUato.
MESTANDO E RIMESTANDO
Cermitw Cenrtù&i
p e::randolo, si c ome t i
mot~ltrrQ il bolo da 111c t·
lc:re d'o10~ coni medcsi·
mante puo i m ettere
d'oro ron questo verde-
terrA. 1:: sappi che gli an·
IÌChi non u .savau o d i
m~uere d"oro in tavo1a
allr o che cou questo
'-erde.
Delia natura dtJ l>ià>U»
$(11Jgitnlh1Uli
Uian co è un col o.-e na·
Lllntlc, tua IJene t artifi·
CÌilLO, el q uale si fa per
q u e~t<> modo. Tolli la
calcina sf1o r ata , beu
IJit\nc~; mcttila spolvera·
ta in uou u'laS[Cllo per
ispa:ciu di d i ouo, rimu·
tando ogni dì acqua
ch iara, c rimeseoland o
btn la calcina c l'acqua.
acciò che ne butti fuora
ogni gr.we-aa. Poi ne fa'
panetti piccoli, meuili al
~n l e 11u p e r l i teuj; e
q uanto pii'1 an1ichi son
C'( li c;~ Li ptu•ctti, tan to pii"1
è m lgliore bhtu co. Se ' l
vuoi far presto e buono.
quando i panetti son
secc hi u·hdi in .sulla Ula
p1ì:1 ron :H..:lJua, c poi ne
fa' p:mt:Ui e 1·iseccali; c
rn' cosi due volte, e ' 'e·
th ai come sarà pcrfcu o
bianc;o. Questo bianco si
tria con :•cq ua e vuole
essen: bene macinato. È
buono da l:worare in
fre ~co , cioè i n mu1·o,
scn~a lt:mpera; e sanza
fJ ucsto n on p uo i far
niente . come d'in c:.aroa-
zionc cd altri mesco l:a·
m c•Hi degli a ltri coJori
rhc si fa in nuu·o. cioè in
fresco~ e mai non \ruoJe
ccmpcm nessuna.
Ddlu nt>lmn e modo a fa·
re detl'ta.uuro olim mmil;~
Ax:curro oltre amarino
sl è un colore nobi1e ,
bello, pel'fettiMin>o oltre
" tu tti i colol'i. del quale
non se n e p o tr e bbe né
d ire né fan..• \JUCIIO clw
non ne sia pii). 1~ p e r Ja
sua eccellenJja ne voglio
parla re largo e dìmo·
suarti a pkno come: si ra.
E attendici be ne. però
che n~ ponerni gmnde
onor e e ucilc. F. di quel
colore, con l'oro in~icmc
(il quale liori;ce wui i la·
vol"i, di noslra a rte), vuoi
in muro o \'UOi iu tavvla
in ogn i cosa rbpr<: 11d c .
Prima. t.<>gli lapis lazzJlri,
E se \1\Jl)i cognclSCCi l' la
buona pictm, togli qu~l·
la che vedi si:l pil·a l' iena
di colo r·e ;u·.r.urroJ però
ch'è ella misc:hiat.1 tutta
come ccncn:. Quella che
tie oe meno colore d i
questa cenerr , quella ;;
miglio re. -"'a guar'ti che
n on (uSJSC pit: II"U d'az·
zurro della Magna. che
mostra rn o lla bella a l-
l'occhio, che p~ne un o
smaho. Pcsmla iu tnoru~
l'O d i bronzo COYCI'lO,
perché non 1i vuda via i 11
polvere; poi la nH:Ui in
sulla tua pria pi'Oilc>itk«
c trial;~ :o;;.Jn:r.a 0\CC'(Ua; poi
a bbia un tamigio CO\'Cr..
lo, a Olodo gli spcziali.
da tamigia"" •pezic: c ta·
m igiali e ripclt:•gli ('Ome
fa per bisogno. ch' abbi
io mente. dte qu.mto la
uii più SOlt1le, tatUo vie n
l'azzurro .sottile. ma n on
sì bello violante, eli colo-
re ben n ero: c h é 'l soni-
le è più u1ilc.: a' rn i lli aLcr
ri, e ila fnr c vcs1j rl bi nn ~
ch eggia li . Qunncio hai
in o1·dine Ja delta polve..
re, rogli rlag li spcziali sei
onde di ragia d i pino,
tre onde di 1na.st ricc. u-c
onde di cc-rd nuU\-a, per
ciascuna l ibra eli lapis
lanari: tutte qu~e cose
-
it\ un pignaueUo nu0\'0,
e falle struggere insic·
mc; . Poi a bbi una pezza
b i anca di lino c cola
q u este co.se i.n u na c:ui-
nclla in vetriata. Poi ab-
bia u na libra di questa
pol\'e re di lapis lazzari e
rimesco la b ene insieme
ogn i cosa, e fanuc:_ un
pa....,tcllo tutto incorpora·
IO ins.iemc. E per potere
rnan eggiarc i l detto pa-
s tello, abbi <>lio di se·
menza di lh1o e sempre
tieni bene unte le mani
d i queno o lio. Bisogn a
cbc tegni q uesto co tal
pastello P"' lo men tre
d ì e trc notù, rintcnart-
do ogni dì un p e7.7.o; e
abbi a ln ente. c he lo
puoi te nere nel detto
p asteJlo quindici dì, un
mese. q u ;.-t n to vuoi.
Quan do tu ne vuoi t.ra•··
r e l'azzu rro f u o r a [ ... ]
fa' due bastoni d 'una n·
se~forte (... ] puliti bene.
E poi abbi il tu o pastello
dentro nella catinella in·
vc:triat:.t, do"-e l'hai tenu·
to. e mctti\TÌ dentro p res-
so a una scodrHa d i li·
selva cal da lemperam·
meott:i e con queni dLte
bastoni, da catuna mano
i_l suo, rivolgi e su--uca c
rua:~tka questo panr.cllo
in qm' in là (... ] Come
hai fatto che vedi la le·
sciva esSt" ..e p erfe na az~
7.un·a, trannela ln ' n una
scodella invetria t<l; poi
1olli a lLrettanto lisci\•o.t c
mclùla oopra il deno pa·
stclloJ c rimeua co' dctù
bastoni a modo di ptima
[ ...] e per lo simile fa'
c:o.sì parecc hi dì~ mtuo
che ' l pastello [ ... ] non
t inga la Usciva. [ ... ] Poi ti
n:!C-a d inanz.i [ ... ] tutte
queste scodelle [ ... ] e al·
lora cognoscerai le tnmc
del dcuo azzurro [ ...] a\'·
vi.~a ndorJ che le prime
LmUe sono migl iori, co-'
m e è la pri ma scode lla
migliot·e che la seconda.
l bron.; SORti f rolli JtJ Cetmino
Cornim. U libro dcll'anc [d<;
fKt 11
l )98/, Civ nl i, Firn.u
/91}, pp. 4546; 49; 52·55.
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l pigmenti fin qui individuati, unitamente al modo di im- Da sinistra:

piegarli, documentano l'aumentata sensibilità pittorica di fvfi. smdio per il Giudizio
'Untvers(IU
chelangclo, frutto con ogni probabilità di contatti con la pittura (1533-1M5 circa),
veneta e della consucrodinc con Sebastiano del Piombo. Partico- panicolare;
larme nte significativi in questo se nso appaiono da un lato la Londra,
comparsa sulla tavoloz7..a de lla lacca e dell'azzurrit.q oltre al gial- Bri tish Mu~eum.

loli no e all'orpimenro, dall'altro l' impiego clcll'azzun·ite \•erosi- Studio per il Giudizio
mi lme n te con compiti specifici e non in sostiwzione dci più co- ut1iversale
stosi lapislazzuli, infine la scelta dei lapislazzuli per realizzare il ( 1533-1535 ci rea);
tono blu intenso del cielo, cosi detenniname per l'ctrett'O d'in- Bayonne.
Musée Bonrml.
sieme. Sull'impiego del COStOsissimo «oltramarino~ non poté pe-
raltro non influire il fatto che, a differenza della volta, tutte le
spese de l Giudiz:io erano sosten ute dal papa. Dal pun.to di vista
eco,,omico, inoltre, Michelangelo non aveva p il:1 preoccupazio-
ni: faceva parte della famiglia del papa e il suo salario - mille-
duecento ducati an nui, come documentano due brevi pontifi ci e
i pag-amenti che con tinuarono fino alla sua morte - veniva co-
peno pe1· metà con i proventi del passo del Po, che spettavano al
papato, e per metà con uscite della Datarla.
Un cartone fu eseguito, come detto, per tultc le figure
prin cipa)j della composizione, ce rto preceduto da piccoli schizzi
composiLivi e forse, come per la volta, da studi grafici sull'arric-
14
 cio di cui però non è venma alla luce indicazione alcuna.
Nella parte alta della composizione il disegno del cartone
venne lt-asposto con il metodo dello spolvero e la carta impiega-
ta sembra essere stata di spessore piuttosto consistente, in quan-
to in alcuni casi il bordo dei forellini ha lasciato un 'impronta cir-
colare sull'intonaco. Nella parte bassa, eseguita nella fase fìnale
del lavoro, il metodo di trasposizione cambia e, come per le ulti-
me storie della volta, Michelangelo impiegò l'incisione indiretta.
La sequenza delle giornate indica che Michelangelo iniziò
a dipingere dalla lunetta sirùstra e da un gmppo di figure poste
completamente in secondo piano, seguendo una prassi operati-
va che otmai gli era divenuta consueta; il lavoro proseguì poi sul-
la lunetta di desua e quindi sul gmppo centrale del Cristo giudi-
ce e della Madonna. La successione estremamente regolare, sen-

1- l Conlomo giornata lL. -__:__i1. singole

Freccia sequema
giornale
1 10 1 Numeri di sequenUI 4
11

___:::......J. dellegiom••• ~~~~~~~~~§~~S~~~~~;;;;#-J

J2

Luneua sinistta, za salti di zone e continua delle giornate indica che Michelange-
grafico lo seguì costantemente il lavoro impiegando con ogni probabi-
della sequen7.a
del.le giornate relative lità l'Urbino (francesco Amadori, attivo tra il 1530 e il 1555) -
alla sua esecuzione. di cui sappiamo la presenza dai pagamenti pervenuti - soprattut-
to, se non esclus.ivamente, nella fase di abbozzo. Dove questi go.
],{ichelangelo iniziò dette di tma maggiore libertà si ebbe un immediato, evidente ca-
ad affrescare
il Giudiz:io lo qualitativo che ne denuncia la presenza. Tipico, sulla sirùstra
dalla Junetta della composizione, il caso del gruppo dei risorgenti in volo nel
sinislra, q uind ì passò quale la qualità di alcune delle figure risulta impiegabile se non
a quella destra si ammette la presenza dell'allievo: data la wllocazione, è possi-
e al grupp o centrale
con Cristo giudice bile che la zona sia quella a cui il Buonarroti stava lavorando al-
e la Vergine. lorché cadde dal ponte ferendosi a una gamba, il che lo obbligò
probabilmente a dare maggiore libertà all'Urbino.
Concludendo, al di là di evenmali considerazioni di nal1lra
economica che potrebbero averne motivato - ma in misura se-
condaria - talune scelte, l'artista che sembra emergere dalle
operazioni di restauro risulta tecnicamente legato, come era ov-
vio, ai canorù del "buon fresco• , ma appare assai più pittore di
qu ello che realizzò la volta e inoltre dotato della capacità di im-
piegare colore e luce in modo che tali elementi, olu·e ad aderire
a soluzioni vene te, le precorrono; chiaro risulta inoltre l'impatto
.. sul secondo manierismo toscano, in particolare sul Bronzino .
15

Cli altri affrcoclti della Cappelln sistina
LA SISTINA PRIMA DEL GIUDIZIO
<< R_kordo cho:ne og:
g>. q nesto d> l O d>
Maggio n e l mille cin·
quecenco octo. io Mi-
chelagnolo scultore hor-
riccvuw da lla Slanli t..i.J
d el nostro S[aniC>) J>apa
J ulio secu ndo, duchati
cinqueciento (... ) per
conto della picmr-~ deUa
volta della Chapp<l la di
Papa Sisto, per la quale
cho mincio oggi :tll:worct-
re .. . Di suo pugno, ve n-
lOtto anni prima di po•·-
~ mano al Onu/Wo. Mi--
c helangelo ci informa
sulla da ta di inl 7io dei
lavol'i alla volla della Si-
.!lli n:t. l..a LiLanicll. im pn::--
sa lo \'ede acceuarc con-
tr-ovoglia . col J>tnsicro
rivolto a un intrapreso
la~o1 uJ"O riccnulo di gr·an
lun~p' pill $Jimolmue: il
monumenLO fune bre d i
P"l"' Giulio Il (al secolo
Giuliano della Rovere.
150!1- 151 3 ), il comm it·
ten to: di q uegli affi oschi
che uon vorrebbe dipin-
gere.
Ma q ual c•·a l'aspello
GLI AFFRESCHI
DEJ,t~A
VOLTA
della cappella nel mo·
mento in cui Michehw-
gelo si accinge ad afh-c-
scame la volta?
La vecchia decorazio·
ne= creava, a differenzn
dclJ'odierna, una sobl'itt
strutUlrn simmetrica t:hC'
auwrinava una lettura.
in. oriu .untalc dcJI"au la.
Su u·e delle pared ''CClia·
mo ancora uggi le origi·
nall fa,;cc é.tffrescalc ~o­
VI-apposte: in alto, a lato
delle lincnre, la reoria
dei papi di fm Oiamanrc.
Ghid·a ndaio, BotticciH c
Cosimo Rosselli; al ccn·
tro, i cicli LL~clli dal Vec-
chio e daJ Nuovo tcsm·
memo ( 1481-1483) es~~
guiti dai più valen ti pir·
tori a ttivi an ·epoca trn
Umbri;t e Tmc-dna. (tira-
cimen ci de lla line del
C inquecento i due episo-
di >ulla parete oppon.~
aU 'ah.arc, ma originali ~
altre dodici storie) : sull:l
parete: di si n isl..t'a, gua,...
dando il Girufiz.iQ e llll l(,..
vendosi iu direzione op--
posta~ affreschi di Pc:nr
~=~l Riquadri centrali - Storie della Genesi
l Riquadri f:uemli - l YC!~J,Hcnti (J)rofeti e sibili e)
l...
l ' l Pcnnaccbi - MiraMios< sah·orzionl di lsru...
-
gino e P i•1nu·icchio (col-
laborazione); Botticelli;
Cosimo Rossclli (aurore
ancbe dell'episod io
succ.cssi..•o) ; nncorn Botti-
celli; Signorelli ~ B<u·to-
lomeo della !::ltta (colla·
borazio ne): sulla p<trete
o pposca. sempre partcn·
do dal Ciudi:io, le storie
d i p i n te da Pcrugino-
foJ·se - c Piru uricc hi o
(collaborazione); notrj-
celli; Ghirlandaio; Cusi-
mo Rosselli e Piero d i
Cosimo (collaborazio-
ne); Pcrugino e Signo-
re Il i içollabora•ione);
Cosimo Ross~lli. lnlìne,
nella fa!tcia i u ft:r·iore, i
fin ti cortinaggi Slli q uali
in passato, in occasione
d i ~o1enni cerimonie. si
appli<:a..·a n o \'Cri araz,z i
ideati Cla Raff~cllo (car·
to ni del 1515· 15 1fi).
Quello ch e oggi non
,·ediaroo pila, e che inve-
ce era sotto gli occhi di
Michelangelo io qu e l
l 508. rig u;;•·dava la pare-
te dtll'altai'C, le luneue a
coronamen lC,) delle tine-
~::::;1 Vele • Antenati di Cristo
L-- --ll l. unelle • Anlennti ~ l Crlslo
 wc ç, appunlO, ~"voi m.
Sulla pa•-etc dcll'allare
.sì apt ivano altr e r;lut! (i.
ncstrc con a Jato Ugun;
di papi : c'erano p o i tre
:ollrr~chi del Pcn lgÌno: le
pcimc due stotie dd àcli
de11a fascia mediana c
unn pala d ' al tare aH'rc~
$Cill.a co n l ' Assun .:iow:
tielltl Vt~gine (in seguito,
iJ tutto scompa rve pet
r.r fl"''O al Giu<Wio): sol·
~~ \Oha. infine, Pier Mat·
tc:o d ·Amelia a\'C\Itt d i·
pinco un cielo steiJmo.
Oai)pri ma Miçh ~la11 ·
gelo p<:r\SÒ di intcrvcnÌ I'e
con un ontato arçhi lel·
Ionico nella fa5cia ccn·
tr.ùe della volta e con do-
di ci posse nti fig u re d j
<tJ)(IMOii nei peduccl su i
<JUJli é impo :oi tata . Poi ,
non potendo e \'·idenle-
mente tra3Cu rarc l'asset-
to icon ogl'afico sotrostan -
tc, el:tbo rò un J) rogetto
complesso, animato d a
q uasi trcccmotrema.~i fi-
gure; un p~rfetto insie-
me di plastici vo lum i e
smaglianti colo ri jnqu a-
drati d a un·arcbitettura
d ipinta, libera dalla fc r·
rea o.~cr-vauz;.t della p r<r
~ttiv-d rina.1eimem:a le.
Stor ia dt:ll'u manità
dal C2.0< pl"im ordiak alla
redenzione e grandioso
prologo de lla venuta di
CrisLO, la volta m ichdan-
giolesca si presta a infini-
te intc rpret:ll'ion i aUego-
riçhe. O:tl pu nto di ,.;.,ta
dei soggeu.i , la fascia
cent raJc è u ccupam da
r-.ovc riq u ad l'i -cinq ue
dd qual i più piccoli con
agli angoli, in posmrc di-
muniche, cop pi~ di nud i
masch ili che rcgRo no
medaglioni con swoie bi-
bli che- nei (Jua li sono
a ffrescate storie Lraue
d.,ll~ ~ntli. Scgucndone
l'o rdine logi co-cronolo-
gico, anziché q uello di
e.-;ecuzione che prnccdc-
o•c bbe dal l'es~r~mo OJ) ·
posto, il prlmu dci nove
epi>odi, muove ndo dalla
parete del Giudi~io, è la
Droi<iomr IÙiia lur< Mlk f6-
mrbr l!; \•engono po i la
C1~nzione degli osoi, la s,.
fJtlmtionc delle acqu, , la
Cretu.itwe eli Adtnno. la
c.....,,,. di Eva, ll f -
ori((inak, Il .rnmjiao di
Not, Il diluvio univtrsa.le,
1' /•;&brnza. di Noé. Nei ri-
quadri lme,·ali a tco1·n o 411-
la rasci a centra] ~ $0110
sette figure d i profe ti c
cinqu e d i sibiUc ( anche Qui sopra:
le seconde. pur apparte- \'Oi ta d e lla Cappe lla
nendo ul mondo paga- sistin a (1 508-1512).
n o, h:.w no l) •·esentito Ja
venuta d i Cristo : .. Teste F in dal su o
comple tamen to,
Da;i d curn Sib)·Ua· recita
nel l512, la volta
il Di.<s lm• nel XII seco-
di Michelang-elo
lo). ci~cuna individ uata s ubl l'aggressi.onc
d a una tai'J..'i\ sottosta.IlU·: d el fumo di can de le
re tta d a u n p ulto . Nelle vo tive e bracieri
vele c nelle lu n cttc, g li accesi per illwn ìnare
an tenuti d i Cristo da e riscald are
Abr.uno a Giuseppe. Nei l'ambiente,
pcnnacchi - >OVT"aStaù da oltre all'impatto
n udi br o nze i affrescati di altri agen ti
anch e nel vertice dd le d annosi.
"ele - q uam·o scene dal- Malaccorti interventi
l'Antico Lcsmmcnto c he:: contribuirono
alludo no alla p•-omesoa poi a velare i colori
d egli affresclt i
messianica: n snpertte di
e ad appiatdrnc
brQn.zo; !.n jlun itiane d i
ì volumi.
Amatt; JJovid c Golia; Ciu.- Un restauro
ditl<i • 0/~(t~>lt. riso tutore (ve di foto}
è stato eseguit o
E. C. tra il l 980 c il l989.
17
 ...
Il Giudizio
·censurato

Qui sopra:
Ambi'Ogio Figino,
copia del Minasse
dal Giudizw umversale
d i Michelangelo
( 1586 circa) ;
New York,
Metropoliran Museum.

A d eslra:
Gi11dizio universale.
particolari
del Minosse.

Le dlle immagini
deU'affresco
si r iferiscono a prima •
•
e dopo la pulitura.

18
 L RFSTAURO DEL GWDlllO
u.nimmale ne ha riportato alla luce, come già per la volta, il co-
lore djmenLicato da secoli, noto ai contemp01-anei dj Michelan-
gelo, ma poi progressivamente ottuso e nascosto dal continuo
deposito dj polvere, dj nerofumo e di altre sostanze estranee,
oltre che dal sovrapporsi in più punti di infiniti ritocchi dovuti
alla collocazione del dipinto dieo·o l'altare e alle conseguenti
periodiche esigenze di presentazione formale.
Comprendere i moti\~ della progressiva metamorfosi del
Oiudiz·io nel capolavoro tenebroso che tutti conoscevano prima
dell'intervento significa quindi ripercorrere le tappe della sua
storia conservativa a partire dal giorno in cui l'artista lo scoper-
se, «l'anno 1541 (credo io) il giorno di Natale [in realtà il 31
ottobre] con stupore e maraviglia di rutta Roma, anzi di tutto il
mondo>> (Vasari) .
La documentazione relativa a quest'opera era e rimane
estremamente scarna nonostante le ricerche compiute negli ul-
timi anni: dopo il Cinquecento gli interventi docttmen tali sono
infatti pochissimi e i restauri çompiuti sotto Urbano VIII
(1623-1644) e al tempo di papa Albani (Clemente XI, 1700-
1721) non coinvolsero in alcun modo il Oiudizio. Ciò si spiega
col fatto che questo affresco, per la sua natura particolarissima
e il fatto di essere - per così dire - a portata di mano, f11 ogget-
to di una manutem~:ione attenta e costante, avviata al tempo eli
Paolo III ço n l'istituzione, con motuproprio del 1543, del
"mundator", incalicato di «ripulire dalla polve re e dalle altre
sopradette sporcizie e [... ] conservare con ogni cut-a sia le pit-
ture della volta che quelle della parete [Giudizio] delle predet-
te realizzate nella citata cappella di Sisto•">. L'attività dei "mun-
datores" è documentata solo fino al pontificato di Gregorio
XIII (1572-1585) ma una qualche forma di manutenzione pe-
riodica dovette esistere anche in seguito, e a partire dalla fine
del Seicento compare la figura del "custos" affiancato con ogni
probabilità da un aiuto.
Nel Cinquecento, al di là di questa manutenzione ordina-
··ia, gli interventi sul Giudizio furono eli manomissione più che
19
 -
Nella pagina a fianco: di restauro. Si trattò infu.tti di quegli interventi censori che ven-
Gittd;zio 1miversale, nero effettuati, sia sotto Pio IV (1559-1 565) che sotto Pio V
particolare
di santa Caterina (156&.1572), in seguito al voto espresso dal concilio di Trento
d'Alessandria. il 21 gennaio 1564.
In dettaglio la congregazione decise quanto segue: «Le
Nel 1564, un anno pitture nella Cappella Apostolica [la Sistina] vengano coperte,
dopo la chiusura
del concilio di Trento, nelle altre chiese vengano invece distrutte qualora mostrino
la Controrifonna qualcosa di osceno o di patentemente falso,c"', in sostanza con-
si abbatté fatalmente dannando sia l'eventuale oscenità delle immagini che la possi-
sul Giudizio e i suoi bile "anomalia" della rappresentazione.
"scandalosi" nudi.
n compito di censurare Molto diversa fu però la natura dei provvedimenti racco-
le nudità delle figure mandati per le pitture della Cappella sistina e per quelle delle
coprendole altre chiese: di semplice censura nel ptimo caso, di completa
con le famose
" braghe" distruzione nel secondo. Si trattò in pratica di un escamotage
fu affidato a Daniele per salvare il capolavoro michelangiolesco - che sotto Paolo IV
da Volterra (Gian Pietro Carafa, 1555-1559) aveva corso il rischio di essere
(1509-1566), da aUora demolito col pretesto di allargare la cappella verso la sagrestia
detto il Braghettone.
A lui si devono - e fu al tempo stesso una decisìone in qualche modo annun-
anche il rifacimento ciata: sempre il Carafa infatti aveva fatto chiedere al BuonatTOti
a fresco ch e coinvolse che «acconciasse l'affresco• e questi aveva sarcasticamente fatto
in toto san Biagio,
prima impudicamente
rispondere: «Dite al papa che questa è piccola faccenda e che
accucciato su santa facilmente si può acconciare; che acconci egli il mondo, ché le
Caterina d'Ale.=ndria pitture si acconciano presto•.
(in queste pagine, Michelangelo comunque non vide gli esiti del voto triden-
prima- foto piccola -
e dopo il restauro) tino in quanto ill8 febbraio 1564 venne a morte.
e q uello parziale, L'incarico di intervenire sul testo del Buonarroti fu affida-
sempre a fresco, to a Daniele da Volterra, significativamente non un estraneo,
che riguardò ostile a Michelangelo, ma uno del suo entourage, un allievo e
quest'ultima,
ricop erta da Daniele amico di lunga data.
con una veste verde. Dai due mancL<ti di pagamento agli eredi, datati 15 dicem-
Testimonianze bre 1567 - Daniele era morto l'anno prima, cmi osamente an-
successive alla morte ch'egli, come Michelangelo, il 18 febbraio -, risulta che l'arti-
del Braghettone
-quali, per esempio, sta eseguì il lavoro nel 1565: gli eredi ricevettero infatti il com-
uno schizzo penso «dei lavori da lui eseguiti nell'anno 1565 per coprire le
di Ambrogio Figino, parti pudende delle figure della Cappella di papa Sisto» 01•
un disegno
di Federico Zuccari L'operazione era stata predisposta l'anno precedente, perché
e alcune incisioni del 23 agosto 1564 è il primo pagamento per il ponteggio a ma-
di Cherubino Alberti stro Zanobio di Mad.otto fiorentino, falegname: e che si trattas-
(vedi pagine 18, 22 se del ponte per il Giud:izio lo si desume dal fatto che nel suc-
e 23)- attestano,
mostrnndo alcuni cessivo pagamento del 7 settembre - questa volta per il legna-
dei nudi originali, me- è detto esplicitamente «s[cu]ti 17 b[attilori] 60 se ledano
che gli interventi per altri legnami tolti p [er] farne il ponte nella Cappella di Si-
censori continuarono sto alla facciata del Giudicio•. Dopo l'anticipo di agosto, Zano-
fin dal tardo
Cinquecento: bio venne pagato per il lavoro fatto il l 2 novembre e successiva-
la conferma sembra mente il 20 gennaio, il 7 aprile e il 23 giugno 1565, ricevendo il
venire dall'esame saldo - comprensivo dello smontaggio del ponte - 1'8 dicem-
di alcune
delle "braghe" bre eli quell'anno, mentre un secondo acquisto di legname era
e da una fonte stato effettuato il 7 aprile del 1565.
del Settecento Dal testo del pagamento a saldo sì ricava chiaramente co-
che protrarrebbe me fosse il ponteggio realizzato da mastro Zanobio: il docu-
almeno fmo a questo
secolo i ritocchi mento dice infatti che era •alto p [almi] 42 fatto a tre palchi !u-
dovuti alla censura. no sopra lalu·o el primo è turrato in t [ utt] o di tavole, con u na
Della stesura originale porta d i potere salire qual ponte. sia largo p [almi] 12 l[ar]go
rimangono alcune p [ almi] 60 con suo parapetto devanti et tirato le tende divan ti
testimonianze
nelle copie del Venusti con 4 scale del m[u ]ro». In sostanza il ponte era alto 9,37 metri
e del Clovio -cioè tanto da arrivare sia al gruppo con san Biagio e santa Ca-
("edi pagine 24 e 25 ). terina che alle figure poco più in alto del Battista (altri lo iden-

20
 •l

r
'

rificano anche con Adamo) e del Cireneo - , largo l3,40 metri

- cioè come la parete del Ciudiz.in- e profondo 2,68 metri; ave-
va tre piattaforme sovrapposte e la base, dal palco inferiore a
terra, era 1ivestita di tavole !ignee, men tre la parte superiore
era chiusa da tende e i palchi dotali di parapetti; quattro scale
situate dalla parte del muro dava no accesso ai o·e livelli della
stnl[mra. Il documen to precisa che il ponte fu «puoj disfatto»,
evidentemente prima de11 '8 d ice mbre che è la data del paga-
meOlo a saldo: motivo dello smontaggio non fu verosimilmen-
te la fine de l lavoro ma la morte di Pio N , awenuta ne l dicem-
bre del 1565, e quindi la necessità di impiegare la cappella per
il su ccessivo conclave.
Su quante figure sia intervenuto Daniele da Volle n-a non
21
 è chiaro: suo fu il rifacimento integrale di san Biagio, a cui mo- In basso:
ditìcò in particolare la posizione del capo voltandolo verso il Federico Zuccari,
T add110 Z11ccw-i
Cristo giudice, e quello par-.1.iale di santa Caterina, che fu p udi- mmtro copia
camente ricoperta con una veste verde, conservando d ella ver- il GiudhilJ tmilH~TSak
sione originale la testa, le braccia c la ruota del manit;o. En- di Mid!tltmgew
trambi i rifacimenti, data l'estensione della superficie di inter- (dopo il 1590);
Parigi,
vento, venn ero realizzati in • buon fresco", rimuovendo l'into- G;ùerie d c Bayser.
naco michelangiolesco c trasferendo il disegno del nuovo car-
tone con l'incisione. Diversa tecnica fu iiUpiegata per la "bra- Nella pagina a fianco,
ga• di pelo ~n imale che copre l'inguin e dell'Adam o-san Gio- in alto :
Cherubino Alberti,
vanni Ballista e per il piccolo perizoma del presunto Cireneo, incisione
anch'essi co n ogni probabili tà realizzati dal volterrnno: date le con uno degli eletti
dimensioni ridotte fu rono infatti dipinti a tempera come poi
tutte le "braghe" successive.
Secondo il Bottari, che ne riferisce nel suo com me nto del
1760 alla Vita di Miclulangelo Bzumarroti scritta dal Vas."'lri, Danie-
le non riuscì a portare a termine il compi to assegnatogli e do-
po la sua morte <•S. Pio V diede per istanza del cardinal Rusti-
cucci l'incombenza a Girolamo da Fano• ma Girolamo, «ben-
ché valente, volendo aucndere ai divertimenti si appoggiò al
Carnevali•. La n otizia non ha finora rrovato riscontro nei docu-
menti ma nel co rso della pulitura, sull"estremità del remo di
Caronte sono ven ute alla lltCe una serie di numeri e di lettere:
pitl precisamente, sulla parte tondeggian Le la data l 566 e im-
mediatamente accan to, sul fu~to, la sigla ~D. C.•>. Una sigla e
una dara che se m brano cioè confermare pien."'lrllente la notizia
riportata dal Bottari. Va inoltre no tato che sia il remo che il
manto del demo ne no n sono q uelli originali ma risultano frut·
to d i restauro, segno che Domenico Carnevali non si limitò a
dipingere le ~braghe" ma11canti ma effettuò anche una pulitu-
ra quantomcno delle zone su cui doveva intervenire, ridipin-
gendo tra l'altro la graticola di san Lorenzo e le trombe degli
angeli solto il Cristo giudice.
Le differenze cromatiche e di fattura, confermate da una
diversa fluorescenza in ultravioletti, attestano che gli interventi
censori continuarono anche dopo il tempo di san Pio V. Una
prima indicatione in questo senso viene dalla constatazio ne
che molti disegni e incisioni cinquecentesche, apparen temente
derivati dal Cittdizio e non da copie, ne riproducono senza
"braghe" alcune figure mo lto dopo la morte di Daniele da Vol-
terra: di qucst.o genere sembrerebbero il disegno di Ambrogio
Pigino con la copia del Minasse databile verso ill586, quello di
Federico Zuccari col fratello Taddeo che copia il Ciudi%io, forse
databile dopo il 1590, e alcune delle incisioni di Cher-ubino Al-
berti. in particolare la serie del 1591.
In secondo luogo, la "braga• che attualmente copre le nu-
dità di san Pietro costituisce il rifacimento di un pdmo inter-
vento censorio, più ridotto nelle dimensioni ma chiaramente
visibile in trasparenza, il che conferma che gli imetventi di
questo tipo furono più d'uno e che vennero effetn.rati in tempi
diversi. Essi continuarono guan tomeno fino al Settecento, per-
ché è di quell'epoca la testimo nianza eli J. Richard che, nella
sua Description hislcrique et critique de l'ltnli~ (1766) attesta di aver dal Giudhio u11iversale
visto nel 1762 «artisti davvero mediocri occupati a coprire con di Michclaugelo
(1591 );
panneggi le più belle ligure nude del dipinto sulla parete [ Giu- Ron1a,
dizio] e del sollitto [la volla]»''l: cioè, come testim onia lo Chat- Biblioteca varjcana.
tard (1766), Stefano Po:ai e i suoi ruuti.
22
 Nessuna indicazione documentaria si ha invece dei lavori
che secondo alcuni avrebbero portato, al tempo di Gregorio
XIII, alla sopraelevazione del piano dell'altare, con la conse-
guente perdita di una fascia affrescata alla base del Giudizio.
In effetti nell'incisione del 1582 di Ambrogio Brambilla
ra:flìgurante la Cappella sistina durante una messa pontificia -
come pure in un primo stato del 1578 del Vaccari - i gradini
che portano all'altare risultano quattro, come aHualmente,
mentre orig.inariamente erano tre, secondo q uan to scrive Paris
de Grassis, maestro di cerimonie, nei pri mj decenni del Cin-
quecento. Tuttavia, come ha rilevato .John Shearman (]972),
l'aumen to del n umero dei gradini, che indubbiamente vi fu,
non implica necessariamente che vi sia stata anche una modifi-
ca del livello del pavimento.
Una conferma dì quanto soste nuto daiJo studioso viene
dal fatto che l'intonaco dell'afl'resco del Buonarroti monta so-
pra il marmo dell 'architrave della porla a destra dell'altare,
quella cioè che oggi im mette nella cinquecentesca scala per
San Pietro ma che al tempo di Alessandro VI (1492-1503) , il
cui stemma compare sulla mostra, dava nella sagrestia.
Quattrocentesca, come attesta la tipologìa degli elementi
decorati•i della mostra, risulta anche la porta a sinistra dell'al-
tare, la cui presenza in quel punto è documentata lìn dal tem-
po dell'elezione di Innocenza VIli, in quanto compare sulla
pianta del conclave relativo (26-29 agosto 1484): lo stemma at-
tuale è quello settecentesco di Clemente Xl ma risul ta applica-
to dopo aver scalpellato quello originario. Anche in questo ca-
so - contrariamente a quanto scri tto in passato - l'intonaco mi-
chelangiolesco sormonta il marmo dell'architrave, il che signi-
fica che anche il livello di questa porta non fu mai modificato,
quantome no dopo il completamento dell'affresco del Giudizio.
Diversa la situazione all ' interno dell'attuale stanza d'in-
gresso della sagrestia: qui l'apertura d' accesso venne radical-
mente modificata allorché il pavimento fu rialzato e portato al
livello del piano dell'altare, così da creare nello spazio sotto-
stan te il vano della scala per San Pie tro. L'operazione ebbe luo-
go con ogni probabilità al tempo di Giulio JII (Giovan Maria
Ciocchi del Monte, 1550-1555), perché lo stemma del Monte
compare sulla mostra di un'altra porta della stanza; del tempo
di Sisto V (1585-l 590) è invece la decorazione della scala sotto-
stante.
Il fatto che il livello delle d ue porte alle spalle dell'altare
non sia stato cambiato dopo la stesura del Giudizio indica che
l'altezza dell'attuale zoceolatura dipinta - generalmente giudi-
cata settecentesca ma in realtà diflicilmente valutabile e forse
più antica - occupa con ogni probabilità lo stesso spazio d i
quella che dovette essere realizzata dopo il completamento del
capolavoro michelangiolesco.
La commissione di questo elemento decorativo era stata
inizialmente aflidata a Perino del Vaga che vi lavorò nella «Sala
gnmde sopra la loggia di Belvedere» e venne pagato nel no-
vembre del 1542 <<per la te la [ .. . ] pe( lo cartone che fa
Qui sopra: L 'atunento da tre M[ast]ro Pierino pittore della spalliera che va sotto la pittura di
Ambrogio Bratnbilla. a quattro dei gradini M(astr]o Michelangielo in la Cappella di SistO>>m Secondo il
La CapfJ!Jila sistina dell'altare d ella Sistina
(1582); non comportò Vasari l'opera non fu mai portata a termine: essa rimase in Bel-
Roma• la p erdita di un pezzo vedere fi no al Settecento e fu poi trasferita, sempre a Roma, a
Biblioteca vaticana. del Giudizio. palazzo Spada dove si trovano ancor oggi quelle parti superstiti
23
 •

Q ui sopra: dal Di'Udi: iQ ·universale NeUa pagina u fianco: da l Giudizio 1miwrrsal• Firenze,
Marcetlo Ve n usti, (H 49); Giulio C!ovio, (XVI secolo, casa Buonarroti.
eopia Napoli, Capodimonte. copia pti ma metà) ;

24
 che furono identificate e pubblicate dal Voss nel 1920. Seco n- Qui sotto: Nella pagina a tllUlco,
do la Oavidson, la ragione per cui Perino non finì il canone fu Giutio Bonasone, da!J'alto:
incisione Giudizio u.niver.sale,
la sua riluttanza «a paragonare tanto direttamen te la propria dal Giuduw unit~mak
oper.t con gli affresch i sistini», ma un alo·o motivo potrebbe es- particolari
(1516-1550 circa); del registro inferiore.
sere Stato il fone conrrasto che si sarebbe inevitabilmente crea- Roma.
m tra la sottile eleganza dell'invenz io ne periniana c l'intensa Istituto nazionale Una fonte dell825
per la grafica. parla di un grave
drammatic ità dell'affollata composizio ne michclangiolesca.
deterioramento
Quanto si è detto sembre rebbe escludere che il Giudizic L'opera del Bo na.o;ooe di alcune zone
possa aver subi to le mutilaz ioni ipotizzatc in passato sulla base restituisce dell'affres co,
del confronto con la tavola del Venusti ( 15 49) , oggi a Capodi- un 'itn ntagine segnalando
del Giudizio in particolare,
monte, il q uale evidentemente dovette cffcu uare alc une modi-
fiche nell'adattare al nuovo spazio compositivo l' im pianto idea-
to dal Buonarroti.
Non molto diversa dall'anuale sem bra del resto la situa-
zio ne testimoniata dalle copie a stampa del Bonasone e d el
Citisi, entrambe rcali7.7.ate nella seconda merà degli anni Qua-
ranta del XVI secolo. Dopo il Cinq uecento, lavori di riscrunura-
zione ne lla zona delraltare vennero effettuati, tra il 29 novem-
bre del 1662 c il 4 aprile dell663, alla •Scalinata di marmo [...]
con il suo soglio p [er] I'Altarc»r•• ma, a q uel che pare. se nza
modi fi care la si tuazion e preesistente: l'allare fu poi rifatto nel-
la fonna • auualc nel 1725.
Pe r il Seicento i dOC1lffiCnti tacciono, fmo ra, su eventuali
restauri del Giudizio: quelli relativi agli inte rven ti compiuti nel-
la cappella dal Lagi, tra il 1625 e il 1628, riguardano escl usiva-
mente le quattordici storie di Mosè c d i Cristo, le figure dei
pontetìci, le «spall ie re• c i «basamen ti di chiaro scuro delli se-
ditod •.
Come q uello del Lagi, anche l'imczven to del Mazwoli,
tr.t il 1710 c il 1712, e tutti q uelli del tem po di Clemente Xl
non coi nvolsero la parete dell'altare: Mazzuoli intervenne in-
fatti sulle storie, i po ntefici e la volta, men tre il Gennisorù e
Pie tro P:.~olo Cristofani risarcirono e ridipinsero i fimi arazzi
sottostanti. Stando alle fo nti se ttecentesche, il restaur o del Giu- no n molto diversa n el registro inferiore
dizio era com unque previsto c il T aia fornisce una serie di indi- da quella attuale, deU'opera,
confennaudo i danni al colore
cazioni est.re mame nte significative sul suo stato di consezva:do- l'infondatezza del cielo sopra
ne: «Cen o che il nitro, la polver e c l'umid ilà (se non si usa d e lle vecchie iJ>Ol(.'IIÌ al gruppo
pro nto ri med io} in pochi an ni potre bbero ridurre queste egre- circa una poss1bile dei risorgenti
gie piuu re in stato da no n p otersi più riparare, come si vede mutilazione subira e sulla barca
dall'affresco di Caronte ,
notabilmente esser accaduto in esse da un an no all'altro, e nel- di Michelangelo che appariva
la facci ata del Giudizio massimameme, che sputa e rompe a sulla base come sbiancato
luogo a luogo in brutte macchie di niu·o bianco, in calci nando- del confro nto da un forte
ne il colo re stesso,.. con la copia • corrosivo ....
d el Ve nusti. Tale denuncia
A cosa si riferisse il Taia pa rlando di ~macch ie di nitro Quest'ultima infatti, sembrava
bianco•, di colore incalcinato e del fatto che il fenomeno si era dipinla su lavo la, stranamente riferirsi
veri ficato ·da un anno all'altro• non è del tutto chiaro ma, poi- era diversa appunto ai guasti
ché non è possibile imputarne l'origine a in fil trazioni di acqua perché concep ita già s egnalati
per uoo spazio Wl secolo prima
piovana, verrebbe da pe nsare che si tratti degli stessi danni in- diverso; da uu'allra fon te
dividmui ne l 1825 d al Camuccini, in p arti cola re su l cielo senza contare daUa quale
(«Ofizzo n ~e» ) sop•·a il gruppo dei riso rgen ti e la ba rca di Ca- che le varianti, si apprendeva ch e:
ron te, e d" lui den unciati all'Accademia di San Luca avve rten- anche ~e poche, • [D Cu1dizio] rompe
erano contemplate: a luogo a luogo
do specificamente che era «Stato un te mpo c he indirettamente la più notevole in brulle macchie
si volle distrugge1·c q uesto Capo d' Opera, passandovi general- (come neUa miniatura di nitro bianco,
mente un forte COITOsivo». Che q uesto «Corrosivo• sia stato ef- del Clovio) incalcinandone
fettivamen te a pplicato provocando i danni tuttora visibili è sta- riguardava il colore stesso• .
l'inserzione di Dio Le immagini
lo verificato, come ved remo più oltre, a nche in occasione del e dello Spin to sa.nro riprodotte sono
presente intetvento. Quando ciò sia avvenuto è meno chiaro. sopra al Cristo giudice. anteriori al r estauro.
26
27
 '

Qui sopra (rispcttivnmente

e neUa pagina in quest~ pagina
n fionco, in alto: c neUa pagina
Giwlitill universak, seguente ).
particolari Nel l825 la luneua
di uno degli angeli d eslrn f u soltoposta
della lunetta desrra. a un S3gj,'ÌO
di pulitura in vista
Le immagini di un possibile
mos trano due diTersi restnuro d eU'intern
particolari dd corpo opera che poi
dello stesso angelo non venne
(nella lunetta, eseguito.
quello n! centro
t111 i due nngeli A sinislra:
col manto verde swdio per il Giu,/izio
e col m;.an(.o arancio) tmiwrsalt
prima e dopo (1538-1!i40 circa);
il restauro \\r,nd'IOr Casùe.

28
 A sinisrra:
swdio
per una delle figure
de l Gitulizw 1miversa~
( 1538-1540 circa);
Londra,
•
1\ritish l\•l useum .

A destra:
studio

~~
pe r una d elle figure
del GiudizitJ mtiversale
(1538-1510 d na) .

-
• .,
'·
29
 (l) n·To.·m. pid ltrrt...' J~tu.di11is d
parietis frra«lid<mmt ÙJ dicut ""
flt!ll) Sixli iJ;Jm «.mftrltmt~u {.. . /
n Jmluerihu.r d aliùo immundiliù
praifatiJ mund(lre cl a.11J1lnt/(zJ~·
/... / tenere o»vti rum dili&lf:ulia».
(2) <>Plch~·~ru h1 Capt!la Apo-
jtnlit:a Cl)pmiamur. in aliis ou~
lifltll!(.c/e:.1i.f de.IJ!f.mtw· si oliq1rid
ubsw nmm aul wUknt~r fitlJ!tln
()$#1ula'IU ...
(3) -d.Aboterior-um /sit l fuir-
ipscm~ dt anuc JJ6J fMJOnJm
i11 ~~!!ndis pa,UbuJ pwk>•dis fo
8'""'""' Cn(lfilr. papa Sixtù.
( 4) 1.[k.s tris tutdiQ('J'(f::j Arti.UCS
(J(,t;upiJ tÌ r.(luQri,. de drnperk.J
les fdUJ ~Jks figuxf::} fU/J!.)' d11, ta-
bleau el du plaffltll!,, .
(5'• n,·cMc'ÙI di .5l(lto d1: Roma,
Camerale !, Te.f~Jrtria .regretn,
• l 29(), f. 67•
{6} rltdlivio Jtgrd.o vfltirono, S.
l'. A. Co01puti1teria 3026, ff.
>JO, JJ9, )48.

In questa pagina: Se gli sbiancamenti sono quelli denunciati dal Taia, è probabi- Nella pagina a fianco:
Giuditio universale, le che essi risalgano a un restauro non documentato del Sei- Cristoforo Coriolano,
particolari della pelle Michelagnolo Bu1marrot~
cento o dei primissi mi an ni del Settecento: se invece sono altra xilogral:ia u~ma
scorticata
di san Bartolomeo. cosa, si potrebbe individuarne l'origine n ell'intervento che il daUa seconda edizione
Richard riferisce al 1762 nella sua De.s~·ripticn historiqu~ et critùp.te delle Vìu ( 1568)
Nel volto de l 'ltalie e che fu realizzato da Stefano Pozzi. di Giorgio Vasari.
dai lineamenti
deformati tracciato
Vincenzo Camuccini aveva fatto le sue osservazioni in oc-
sulla pelle - attributo casione del saggio di pulitura effettuato sul gruppo di angeli
del suo martirio - che sostengono la colonna della Passione nella lunetta di de-
che il santo stra in vista di un possibile restauro dell'intera composizione.
tiene in mano
è tradizionalmente L'accademia di San Luca, chiamata a giudicare l'operato del-
ravvisato l'artista, respi nse quest'ipotesi, non tanto per demerito del sag-
l'autoritratto gio che venne valutato positivamente, quanto per il timore che
di Michelangelo. l'operazione potesse rendere più evidenti i danni prodotti da-
n partico]are gli intetventi antichi e denunciati dal Camuccini stesso. Dopo
al centro è stato
fotografa to questo tentativo - il solo effettivamente documentato - ipotesi
dopo il restauro; di restauro non furono più sollevate fmo a oggi.
a destra, la stessa Gli interven ti del Seitz nel 1903 e di Biagetti fra il 1935 e il
immagine prima
dell'intervento. 1936 furono effettuati esclu.~ivamente per consolidare l'intonaco
e le accuse rivolte a Biagetti di aver acce n luato, forzando la puli-
tura, le cosiddette "bruciature" bianche del fondo, sono del tut-
to prive di fondamento in quanto nessuna pulitura fu effettuata.
30
 D '" so"o l~ biografie
di MirltLinngrlD np·
paru qu mulo ~m aneom
rn vi.lf.l. Una, è qr,eUn. ;n,.
du1a da Giurgi<1 Va.sori
(A. rett o, l'Il . F'ium:.e,
15i4) lltlle ViLe: de' più
eccellenti pillori. scuho-
d e ~u·chilc.:ttol'i !J'ltbbHr.a-
le tUJt 1550 '·••((l'il' liti
1568 1/11 11'111! 111l0 till l'ili·
WJrH! a:mpUola1 MJ. tr.l'.ui-vf11
q-uesJa, alla moru di Mi -
titL/angtlo. L 'ollra è f(UI!/Ia
Jmtta ntl " ' ; do Asea-
oio Qmdivi (Ripatran!l(ltU
[Asco/• Piuno/ l j 2J-
15i4), o/Jf'ftt. t1IU. qunk
l'asari aUinJ.tJ lnrgtnJUr"l"
pt:r la st:rond" ,.Htione dl:lr
IL Vile.
CONOIVl 1553
uLa compu::~izione del-
la M oria ç J)r ud c n te:: e
ben peusat.a. Btt;vt:rncn·
le diremo che ' l lllli.O e ..
sendo divi•o in paTLe de·
M l'a c sh-i.n ra • .;upc:riorc
ed in feriore e di meno,
n ella p a r l e di m C?'l.()
d ell"aria. vicini nlln rcr-
1'3, suuo li sette angioli
descritti da San Gio,•an-
oi nell' Apocalisse. che
colle tro mbe alla M c r :\
chiamano i moni al Ciu-
dir.io daJic quaLLro p<H"li
del mondo: l n l i qunli
ne son due :.dtJ·i con li-
bro ~'pcrto in m~u,o, nel
quale ciaschcdut1 0 leg-
gendo e riconosce ndo
b . pass;l.ta vit:., , a bbi a
quasi d a ~ stesso giudi,.
carsi. Al ouono di queslc
lt(nn be M vedo no in tcr·
ra aprire i monumenti
ed wcir fuo rc l'uma.n a
specie in vari <" m:.nwi-
gliosi g<'Sti: mcr\trccbé
alcun i, secondo h1 pro..
fezia di Et~chi e l , so la-
ruc::nle l'ossatura hanno
riunita in!iicmc, ::1l c uni
d i carne mezzn vesti ta,
altri tu u~. Chi ignudo,
dd vestito d i qut' panni
o le nzu o la, ir1 ch e pona...
to alla li.>~a ftt involto, e
d i q uelle c~rc a r d i ~vi·
lupparsi. [ ... ] Qui è di-
lcucvol cosa a vedere al-
cun i con fatica c .srorzo
Cl capolavoro di Michelangelo nelle pagine
d ei ouoi primi biografi
LA CRITICA DEL GIUDIZIO
tucir filori della letTa, e
cl1i colle braccia lese al
l:ielo pigliare il volo, cbì
di già a\rerJo preso. ele-
vati in ada~ chi più~ chj
meno. in vari gest.i e rucr
di. Sopra gli angioli del-
le trombe è il Figliuol di
Dio in maestà, col brac--
cio e poteme destra ele--
vata. in guisa d ' uomo
che irato maled ica i l'ei
e gli scacci dalla faccia
sua al fu o co e terno, c
colla sinistra distesa alla
pane d estra par c h e dol-
cememe raccolga i buo-
n i. Per la cui sen tenza si
\'eggion li angeli tra cie·
lo e terra, come c.sccut~
ri d el1a dh>ina sentc:n7.t~,
n elJa d estra correr e iu
aiuto de lli e le tti, a c u i
c1a11i malign i spiriti fosse
impedito il volo, c nella
sinistra p e r ributtare a
ten ·a i reprobi. che già
per .sua audacia 3Ì fossi-
no ioahati: i quali però
reprobi d a' m;lligni spi-
riti sono in giù dtiraù~ i
superbi per i ca pelli. i
lussu r i o si per le part i
p iù vergognose. e CO ilSt--
gucntcmente ogni viz.i<>-
so per que ll:t pa.ne io
che peccò. Souo :ti quali
reprobi si vede Ca.·o ntc
colla sua navicella, tal
quale lo descrive Dan le
n c l ~uo Tn ferno 11 e 11<~
palude d 'Acheronte. il
qu ale alz.a iJ remo per
bmterè q ualunque ani·
ma lenta si djmostra\Sc;
e giunta la barca alla ri-
pa. si n:.gbriòu tutte q uel-
le a nime. della b ar ca a
gara gittani fuora spro-
nate dalla divina giusti-
zia, si che la rema, come
dice il Poeta, si volge in
d esi o : poi ri cevu ta d a
Mi n o s..~e l a ~(~ ntem~:t, es-
ser til'ale da' maligni
<pi riti al cupo Inferno.
d ove >"i vcggiono maravi-
g lio si al ti d l gnwi e di·
•perali •.•n'etti, q uali ri-
cerca il luogo.
Intorno al Figliuol di
Dio ne.lle nubi del ciclo,
n ell :l p t\ r te di mezzo,
fanno cerchio o coro na
i beaLi ghl r esu!sciL'lti; ma
sep;ar;u a e p rossima al
Fij;liuolo la Madre sua,
t.im OJQSclta jn .sembian~
te. c qwu i non bene a~
:sicura ut d ell'ira e secre--
t.o di ldc11o, tn\rsi qmln-
to pit) p uò s otto il Fi-
gliuolo. Dupo lei il Bat-
Lisl:l e Il ctomci Apostoli,
c Sanù e Sant.e di Iddio,
ciascheduno mostrando
al tremen d o giudice
quell a cosa per mezzo
della qu:\le, mentre co n-
re~\ il ,.u o nome, f1.1 d i
viw prl"o : San t'Andrea
l:1 croce, S:tnto O.an o lo ·
mco l• pelle, S.1n Loren-
zo la gr>ticola, San Ba-
•tinno le frecce . San Bia-
gio i pe ttini di fe r ro.
S.m m Ciu e rina lt1 ruota ~
t:cl alu·i nltre cose. per le
quali d:1 noi po.•isin es~ea·
riconosciuti. Sopra que~
sti al dc•u·o e sinistro la-
to, nrlln superior parte
d ella rolcciata , .si \'Cggion
gntppì d' agnoletri, in at-
ù Ya~:hi c rari, appresen-
ta rc: in ciclo la cr oce d el
Figl iuo lo d i Iddio. la
spugna. l(f; corona di 3pi-
ne. i c hiodi, e la colon·
na, dove fu n age ll a to
per rinfacciare a i rei j
benefici di Idd io, d c '
quaJi sien o st.:1.d ingrati.,..
simi e sconoscenLi , c
confortare c d a r t'iducia
a' buoni.~>) .
VASARI1568
•Onde scoperto que-
s to Giu di zi o , most rò
non solo e ssere vincito-
re de' primi aru:Jid che
la\'Orato vi ~vcva.no. ma
ancora nella. ,·olta c he
egli !M IO celebrata '""~
fa tta. volse vincere se
stesso , e t in qu e lb d i
g ran lunga pas&ltOSi, SU·
però se medesimo, ave n·
dosi egli im aginato il
terrore d i qu c ' giorni,
dove egli fa rapp•·csc n L'a-
re, per più pena di chi
non è ben vis....u to , t tiU.-l
la sun Passione: lacendo
portare in aria d a d ive r·
se figure ignude la cro-
ce, la colo nna, la lancia,
la spugna, i chiodi c la
corona con di\'C~ c \'3·
rie attirud ini mollo difi·
cilmcntc condou.e a fine
nella facilità loro .
Èvvi Cristo il quale se·
dendo con facda otribi·
l ~ e ti era ai d rtlin atl si
vo lge m a ladi ce ndo~li.
non seuz.a g:ntn limnrc
della Nostra Donna che
ristrettasi n el manto o de
c- ved e tanta ro vina. Son-
\i infin itissi me figu r e
che gli fanno cerchio di
P ro fe ti , di Apostoli c
paròcularmcmc Athtmo
e Santo Pietro, i quali ii
sti tnài'IV che: vi .sicn me~
si 1'utlo pe r l'or ig in e
prima delle gcn6 al ght·
dizio . l'a ltr o per esser
s ta to i l prirno fo nda-
mento della cr istiana re-
ligione. A' pit:-di gli è un
San Bartolomeo b eli is>i·
mo. il q u al m o stra lu
pelle sco rticata. Èvvi si·
milmcntc u no ig nud o
d i Sa n Lore nzo, o llra
che senta numero sono
infin itissimi San Li e: San·
1e et alltC figure rnnschi
c fem i ne in to rno. a p-
presso e discosto, i quali
si abracciano c fanno~i
fcna ave ndo per grazia
di Dio e per guidardonc
delle opere loro la bcati-
l.udin e e te rna. Sono sot·
l.o i p iedi di Cristo i sew::
An geli sc r illi da Sa n
G i ovan n i Evangelista
con Jc sette tro mbe, c:he
sonando a semenza. fan-
no arr icciare i c.apeUi a
chi gl i gttarda P"r la ter-
ribililà che essi m ostra-
no nel viso, c fra gl'allri
vi .son d ue Ang eli c b e
ciascuno ha il libro delle
vite in mano: et appres-
so n on s~nza bellissima
ciu'lsirlcr::tzione si ''eggo-
no i scue peccati morta·
li da una banda combat-
ter·e in fom1a d i diavoli
e tirar gill allo inferno
l'~tnime che volan o al
ciclo, con attintdini bel-
lissimi e .scorti molto mi-
rabili.
Nt: ha resta to ne lla
rc.Murrczion c dc' morti
mostrar e al mondo co-
me ~s.si della medesima
terra ripiglion l'ossa e la
carne, e come da altri vi~
vi aiu tati vanno volando
;:. l cielo~ c he d a alcune
a nim e g ià bea te è lo r
I)OI'tO ai uto. llon senz;_t
vcdcn>i tutte quelle par ti
di con siderazioni che a
unn tanta opera com e
q uclln si possa stimare
che si con\''t:nga. Per c he
per lui si è fa no studii c
ratichc d ' ogni sorte, a p-
parendo egua lmen te
Jl"T tutta l'opera, come
chiaram e nte e pan icu-
l:. r men l.e a n cora nella
b a rca d i Car o n te si di-
moswa. il quale con atti~
w dirle d isper-<tta l~.;.m ime
tirare dai diavoli giù nel·
la barca batte col remo.
:'Id imitazione di quello
<:hc espresse il suo tami·
gliarissirno Dante quan·
do disse: Caron de mo-
n io , con occhi di bragia,
l loro accennando , tut·
te le raccoglie : l bau e
col remo qualunque sj
adagia• .
32
Lo stato
del Giudizio

• INTERA
superficie del Giudizio misura 180,21 metri quadri'~ e al mo-
mento dell'intervento denotava uno stato di conserva:.:ione
estremamente disomogeneo a causa degli innumerevoli inter-
venti succeduti si nel corso dei secoli.
Questa mancanza di omogeneità era resa evi de me am.itut-
to dalla discontinuità tonale della superficie dipinta. La f<~scia
più bassa, con i risorgenti e i dannati che scendono dalla barca
d i Caronte, risultava infatti fortemente annerita, tanto più nel
• confronto con la striscia di cielo soprastante divenuta chiarissi-
ma, in antico, per azione dei "corrosivi" cui fa cenno Vincenzo
Camuccini. Estremamente annerita appariva poi tutta la zona
centrale della composizione, in particolare nelle fasce periferi-
che del gruppo dei santi e dei beati circostanti Cristo e la Ver-
gine, mentre le due lunette terminali risultavano decisamente
più chiare e leggibili. I motivi della maggiore Jeggibilità di
' quella con la colonna sono stati individuar.i con certezza nella
pulitura che il Camuccini eseguì in questa zona nel 1825: ana-
loghe circostanze potrebbero aver detenninato lo stato di con-
seTVazione della lunetta di sinistra, come pure del gruppo -
Nella pagina a fianco: Qui sopra: molto ritoccato - dei beati alle spalle di san Pietro, anche se
Giudbcio universale, studio per una l'artista dichiarò di essere intervenuto esclusivamente sul grup-
particolare delle figure
del gn•ppo di eletti del Giudizio universale
po di angeli della lun etra di destra.
sull'estrema sinistra (1538-1540 ci.rca). Olu-e che estremamente an nerita, la supe.rficie d.i pinta ti-
del registro centrale. sultava vetrosa e macchiata da sostanze estranee, prevalente-
mente costituite da colle animali, che avevano creato un terre-
L'immagine
documenta no di coltura ideale per i microrganismi. Colonie fungine era-
un test dl pulitura no nate soprattutto nella parte alta della composizione e la lo-
effettuato nel corso ro rimozione ha determinato la comparsa di piccole macchie
dell'intervento tondeggianti più chiare, perché i funghi hanno intaccato an -
di restauro.
che la patina più aderente al colore.
Alla colla - ma sarebbe più corretto parlare di acqua di
colla - usata come ravvivante, i restauratori avevano aggiunto
una piccola percentuale di olio vegetale, sia con funzione pla-
(•) Il dattJ è ricavatoal tllmf'1v stificante, che per accentuarne la capacità raV'Iivante.
ler sulla iHue del rilievo Jolrr
gPtmtm.rttieo. In alcuni casi erano state fatte applicazioni di solo olio,
33
 sempre per tirar su di tono i colori. Laddove l' intonaco em più
poroso l'olio era stato assorbito in maggiore quantità, creando
de lle macchie scure d i fonna irregolare e producen do gore
lungo il "craquelé" - le crepe - dell'intonaco, talvolta anche di
naw ra irreversibile.
La pellico la eli sostanze estranee risultava molto disconti-
nua: dove era più pe~nte la superficie appariva scura e vetrosa.
dove più leggera era chiara e arida.
L'affresco, come si è detto in precedenza, non aveva su-
bito i danni prodotti dalle infi ltrazio ni di acqua piovana per-
ché la parete era stata protetm dagli ambienti immediatamen-
te rctrostanti della ~grestia. Proba bilmente per questa ragicr
ne nei restauri del passato vi furono me no ap plicazioni d i col-
la che sulla volta, c la co nsisten za degli strati è risultata perciò
nettamen te inferiore, in particolare rispeuo a ciò che si è ri-

A destra:
Giudi>11) univer.rll/4,
particolare
dd gnrppo di eleni
dietro san Giovanni
ll:ùtista (o Adamo},
nella pane sinistr"
del registro ccrnrale.
Nella pagin a a fianco:
Giudizi~! tmiversaJe,
particolare della testa
di Caronte,
nella parte destm
del registro inferiore.

Prima deU'inten-ento
di restauro,
la superficie
dell'affresco appariva
molto sporca.
T1-a le zone
fortemente arulc•·ite,
la fascia in secondo
piano del regisrro
centrale, della quale
si riproduce in questa
pagina un particolare
fotografato
prima del restau ro, sconlrato sulle lune etc.
c la zona più bMSa Sulla superficie afirescata erano evidenrj innumerevoli ri-
con i risorgenti
e i dannati rraghetuti tocchi, rutti di fatrura scadente se non pessima. Vi erano anche
da Caronte. numerosissime prove di pulitura o tracce di tentativi di pulitu-
Nel particola•·e ra, Lutti - tranne quello del Camuccini - non documentati pe r
alla pagina successiva, cui è Stato impossibile datarli con precisio ne, anche se è pre-
fotografato a luce
rddente prima
sumibile che fossero relativamente r·ecenti.
de l restauro, l ritocchi apparten evano a due grand i categorie: quelli
sono ben visibili eseguiti con colori a corpo, cioè a dire di un certo spes.mre,
i solchi dell'incisione che spesso coprivano i pentime nti di Mich ela ngelo creando
indiretta CAl n la (juale
venne trasposto delle masse sorde c gessose, di colore m arrone scuro, c q ue lli
U disegno del cartone . realizzati con piccole pennellate scure, monocr·ome e semiu·a-
sparenti, generalmente a u-atteggio, per rinforzare le ombre e
recuperare il modellato delle figure a ppiattite dal velo alter-ato
di sostanze esuanee.
Lo stato di conservazione degli intonaci è r isultato molto
buono e solo nella zona sottost.ante la mensola marmorea si è
registrato un distacco c1itico. L'a:,senza eli gmppe di bronzo o
34
35
Giudizio universale,
particolare
degli angeli
della luncu.a sinistra.

Prima d~l restaur o,

le p arti
c;he rispeao al resto
deU'affresco
presentavano
unamaworc
leggihiltta
erano le due lunctte.
rugunrdo alla luuetta
destra,
il motivo
di un migliore stato
di consenoazione
va sicuramente
ricercato nel saggio
di p ulirum al quale,
come attestano
le fonti,
fu sottoposra
nell825.
Per la lunetta sinistra,
i m otivi potrebbero
essere analoghi,
ma non esisto no
prove documentarie
che possano
oonfermare
tale ipotesi.
Fotografato
dopo il restauro,
il particolare
qui riprodotto
si riferisce
al gruppo di angeli
c;be recano
la corona di spine,
uno dei simboli
della P assione
di Cristo.
Come gli angeli
della lunCit>t destro,
anche quelli
della luneltJl siuisb11
sono àpteri,
ovvero sellUI nli.
A testimonianza
della ritrovata
luminosità
dei colori originali
dopo la p uliutra,
si noti
il recuperato
effetto cnnginnte
del manto.

36
 Giudizio universale,
particolare
degli angeli
della lunctro sinisu-a.

L'immagine
si riferisce aDo stato
dell'affresco
precedente
la pulitura .

..

37
Giudizio univmak, di ottone, tanto numerose sulla volta, ha confermato che in
pan kolare passato non '~ sono stati problemi di natura star.ica, fana ecce-
dd volto
di uno degli eletti zione per quelli cinquecenteschi riguardanti la struttura archi-
del gruppo tettonica. Questa origine ha con ogni probabibtà la lunga cre-
sull'estrema descra pa che amaversa il dipinto leggermente in diagonale, parten-
del registro centrale. do in basso aJ centro, sdoppiandosi poi in alcuni punti, per r.v
mi1icarsi al termine in piccole crepe che vanno a morire in
prossimità del gruppo di angeli che reggono la colonna. Come
sulla volta, anche qui le crepe furono chiuse fo•·se al tempo
dell'intervento di Daniele da Volterra, Girolamo da Fano e Do-

'
/ '

l
{
/
/ .
Ì.
./ l
f

I panicolari riprodotti men ico Carnevali con un mastice scuro, costituito da cera e pe·
in queste pagU.te ce greca. Lo stato così variato della superficie dipinta pob·ebbe
sono stati fotografati far pensare a un testo pittorico originale molto degradato: in·
prima - foto p iccole -
e dopo il restauro. vece si può a!Iermare che in linea di massima l'affresco miche-
langiolesco si è conservato in ottimo stato.
Danni di tipo meccanico ha subito il gruppo di angeli che
suonano le trombe e recano il libro del Giudizio universale. A
lato di queste figure si lrovano infatti gli· anelli nei quali veniva-
no inse•·iti i sostegni metallici del baldacchino che fino alla
metà di questo secolo si montava abitualmente sopra l'altare
38
nelle occasioni solenni. Il soffregamento dei bordi dell'anedo Giu,dirio universale,
e l' uso di pertiche per aiutare il montaggio hanno prodotto particolare
di un eletto,
graffi e abrasioni su tutta la zona, ma sopranutto sugli angeli di con in Lesta
destra e in particolare su quello che tiene la tromba sulla spal- un turbante,
la, le cui lacune rive lano in più punti le linee nere del disegno appartenente
pre parawrio del volto. al gruppo
sull'estrema destra
Una situazio ne estremamente particolare e complessa dd registro centrale.
presentava poi la grande supedìcie azzurra del cielo sulla quale
si stagliano le figure dei protagonisti del Giudizio.
Qui il colore appariva diviso in zone, sensibilmente non

omogenee per forma e tonalità , da linee chiarissime che coin-

cidevano con gli attacchi di fine giornata. I motivi della presen-
za di queste linee biancastre sono stati più volte oggetto di di-
battito, ma senza che in passato siano state date risposte con-
vincenti.
Una indicazione significativa emersa dagli ultimi esami ef-
fettuati è costituita dalla presenza frequente delle linee lungo
gli attacchi eli 1itocchi a secco, che in alcuni casi risultavano es-
sere originali, in altri chiaramente di restauro per il fatto stesso
d i essere completamente fuori tono. Dipinto in affresco, con
39
 Qui sopra: lapislaauli, un colore prezioso ma estremame nte delicato, e che sfregavano
· Ci1t.dhio tt.n iversnlP, parzialmen te lìnitu a secco con lo stesso pigme nto - di questa contro la p(U"ete;
particolare le perlicl• e impiegate
degli angeli w bi ci n i. finitura restano solo delle tracce l<1 cui colorazio ne nerastra è per il moolaggio
al ceo u·o dd registro dovuca in parte all o sporco, in parte all'alterazione d ell a colla hanno infatti
inferio re del ciclo. che ne costitu isce il legan te - il cielo presentava. per i mo ti vi pro dono
già analizza ti in precede m:a, un a zona più chiara nella pane al- su q uesta zona
L'immagine danni i..rreversibili.
doc umenta lo stato ta della com posizione, ne ttame nte delimitala in basso dalla li-
di conservazione nea ond uJata di una serie d i fine giornata: seguiva una fascia Nella pagina a fianco:
di questa p arte ce nb-alc più scura. tendente al g rigio, e q uindi una zona chia- Gil.ulizio t /fl'Ìllllf:ça /e,
deU'affresco rissima a contatto con l'orizzonte. La su pe rficie, compatta co- particolare
prima dell' interven to della testa
di restauro. me una lavagna, era solcata pre..'iSOché dovunq ue da una serie di uno dei risorti
Oltre che spor co, d i pe nnellate generalmente orin :ontali, fitte e so ttili nella par- in ascesa.
il gnappo d egli angeli te alta, larghe e chiarissime fino a diventare q uasi bianche al sulla sinis tra
che annunciano momen to d i toccare le ligure che si affollano sul terreno. del registro inferiore
il Giudizio oJ suo no de l cielo.
dcJJc lunghe tube Inizialm ente si era pensato c he queste strisce pr ive d i
appariva mollo q ualsiasi spessore (in passato il fenome no era stato attribuito D tive.llo qualitalivo
rovinato; col pa all 'azione di una cake non sufficie ntemen te spenta) potessero sembr erebbe indicare
del boldacchino
essere do\•ute ad app licazioni di una sostanza acidulata, esegui- in questo caso
che fino alla metà l'intervento
d.i questo secolo veniva te a pennello nel corso di una pulitura situabile nel Sei-Sene- prepòndc rnnte
montato s uU'ah:arc cento, a giudicare dalle indicazion i del Taia e del Camuccini. e dell'Urbin o
d un o te le cerimonie mi rante ad aJJ egge rire il velo di sostanze estranee sul cielo m i- (Francesco Amadori)
solenni. Cli anelli
chelangiolesco, cosi da recupe rare il m odellato delle fig ure. oJ quale Michelangelo
di sostegno fissati affidò l'esecuzione
d irettamente Poiché inoltre il vino e r·,1 stato imp iegato sia nella pu limra del- di oleune figure.
111la superficie le Stan4e valicane c he in q uell a della volta della Sisti na, si era n p artico lar e è stato
dell'affresco; ipo tizza to che respo nsabile dei d:m ni potesse essere smto l'uso fotografato
i bordi deU'arredo d opo il r esta uro.
di un ~vi no spuntato", cioè in via di trasfo rmazio ne acetica.
40
•

41
Qui sopra, a destra
e neUa pagina
a flallco:
GiudWo 1<11iwr.sak,
particolare
della figw·a
ident.ific;na
con Niobe
(o Eva, o la Chic~a),
nel gruppo
sull'cst.rema sinistra
del regi~tro centrale.

Le immagini
documentano lo stato
prima del restauro,
durante i lavori
di puliturn
e successivo
all'intervento.
D part.icolare relativo
alla seconda fase
documen ta il risultato
ouenuto vcnti9uottro
ore dopo In pr1ma
applicazione
del solvente
impiegato
neUa pulitura;
quello successivo
al restauro aucsta
lo straordinario stato
d i conservazione
che carattcri>:Ul
questa figura.
42
GiudU:io rmivmole. Successive indagini condotte in collaborazione con Giorgio Sui capelli
pe1rticolari Torraca hanno però to lto og ni fo n damento all ' ipotesi, in e sulla barba
della figura sono visibili le tracce
idcntitìc:tt.a quanto si è accertato che un acido debole come l'aceto non è dello spolvero
con san Giovanni in grado di decolorare i lapislazzul i, i quali oltrer.utto esistono con cui il disegno
Battista (o Adamo), in natura anche in questo colore. del cartone è stato
nel gruppo Ulteriori ricerche e osservazioni suggerirebbero oggi due trasposto
che fa corona s ull'intonaco.
a l Cristo giudice, ipotesi con trastanti tra loro, eppure entrambe percorribili e l particolari
sulla sinistr:l forse concomitanti. nelle foto grandi,
del rt:gistro centrale. La prima possibilità - prospettata da Giacomo Chiari - è in questa pngina
che si trani del ristùtato di una pulitura effettuata non con aci- e neJJa succc.ssivat
sono stati fotografati
di ma con prodotti basici com~ la liscivia contenuta nella cene- dopo il restauro;
re umida che essen do semisolida sarebbe stata applicata a pen- nelle immagiui
nello senza rischi di scolalllre. Una volta asciutta sa rebbe stata piccole, le due figure
prima dcll'iu lervento.
spazzolata via insieme allo sporco, producendo de i segni chia-
ri, orizzontali, netù come pennellate, nei quali non v'è presen-
za di colore ma piuttosto assenza di sporco.
Nella seconda ipotesi le 5trisce costituirebbero invece le
tracce, o meglio l'impronta. di ritocch i a secco perduti, origi-
nariamente destinati a rinfonare certe zone del cielo c, soprat-
tutto nella parte bassa, a mascherare gli attacchi tra una gior-
44
nata e l'altra. Questi rirocchi dovevano avere un certo corpo e Oit~dizio universali',
potrebbero essere andati perduti sia per le puliture del Sei.Set- particolari
del san Bartolomeo,
tecemo, ch e per cause meccaniche, legate alle spolveraLUre pe- nel gruppo
riodiche che so no conti nuate fino a qucsr.o secolo. che fà corona
Ai dan11i causati agli azzun'i van no aggiun ti quelli p rodotti al Cristo giudice,
sui pigmen ti dati a secco e su quelli che, anche se applicati afre- sulla destra
d el regisu-n centrale.
sco, non hanno avuto una buona carbonazione e sono risultati
perciò deboli e decoesi. In entrambi i casi le puliture del passato Tradizionalmente,
hanno causato la perdita dl consistenti quantità di colore. i tratti del volto
Danni di questo genere, scppure in misura l'ido ua, erano di san Bartolomeo
' 'cngono a56imllati
prese nLi anche sui toni scuri del manto della Vergine, ~ul qua- a quelli
le , per e[f'eu.o di uno strato d i sporco estr emamente consi- di Pietro M etiuo.
stenrt: e dell 'alterazione delle colle soprammesse, si era vei·ifi-
cata una sona di inversione di valore dei chiari rispetto agli
scun.
.
Danni prodotti non dalle pul1tUJ·e an ti che, ma dalle con-
trazioni delle colle per le variaJ.ioni ambientali sono risultate le
minute desquamarioni visibili sulle parti rifane da Daniele da
Volterra, per le quali aveva agito come concausa il diverso mo-
do con cui era stato steso il colore.
45

l nl!lliUTI ddJt et"! M f• DIIIY>
ctntùti iOftO suw effeuuaJi1 StilttJ
la d.itn.iom:di D. I&Jig n, Cttm~
/W.f1 dù Igi no Cuptllcmi ,·oruliu.·
uato dn G. {.;,l).t.ta, M. Ro~fiJ M.
D• l.uca, G. Prt>pmi. C. llow
,,C&pi:rù,
L 'mtff\llmlo dt rwauro, ~·o pn
l• I10ila cile/"' il Giudizio i
JlàiO tjJtttunlD da C. CDI11Iur.ci
t:lJit M. RJJssi, P. G. /Jou~lli t
Bamtli; In di-re:.ione 1ki /rum d
di Jt'. J\1cuui uefli; k1 .TU/JtJ"fli.sirr
n4' l d; C Pietrorlgdi, dltt lrfiTC
tnlnole dri Multi ,l(!lif'tfn~· In
c.onrvtnt:o. t«.Jfi.cn-sànttl/iru i
.ffc t4: •JJidota ftno al JW/ • P,
RDitmdi. rlcenlel/.ltf\U J('tJmpor·
.ro. t tiup<~ tjudlo dat.a C. 'T'or-
(l
mea,· lr: analisi t le itufngiui di
lfiii(Jf'alllrio .'iOtiO rxnu~ tla N.
Gzh,·iflli coodiul'lt1W da P. Mor
a Jà.se p repa rat:oJ·ia, T ecnica di wl in ~..erveot.o
L voltn ad accenar e
d a u n la to lo s tato di IL RESTAURO
consel'\"<.nd onc degli af·
fresch i e la tecnica im.-
piegata d a Miche lange·
lo, dall 'altr o il metodo
piu idolleo per d!ettua-
rc la pulitura, ha richit.--
sto o lrre un anno d i in-
dagi n i d i l aborat ori o e
di tesl ·~ n siLu".
Il metodo d i p ulitura
impiegato ~ stato indivi-
duato sulla base di due
caraueri~lich e essen 2ia-
li. l nnanzitutto la sua ca-
paci tà d i ::tdatta m eruo
alle d ive ,·sc-: sit uazionj
lecn ico-con~er"\!a,ti ve r i·
scon tratc sulla :,upet'fi-
cie d e ll ' affresco senza
che ve nga m od ificato il
livello d i p11licu m, il q ua-
le devè r imanere om o-
geneo e co stanlc: su t\ll·
ta la s uperfi cie . In se-
condo luogo, la possibi-
lità d i raggiungere gra-
dualmen te il livello p re-
scclto, e ve n tu a lm en te
consen~mdo nella misu-
J"3 volutJt un veJo di so-
stanze estr-. mee - data la
discontinuità dello stato
di con servat ione g en e-
rale - , cosi da equilibra-
re al ma!'.Ciimo il risuha to
della pul iu u-a-
11 p roccdin'leni.O mes-
so a p un to sulla b ase
d eUe premesse di cui so-
8.
pra consiste in un la\1ag·
gio p•·eliminare <.~011 sohl
acq ua d cio nìzzata e un
successivo trau a men Lo sioni, im be vuta de lla a tampo ne: una spugna impieg a to p e r i l cielo
con una soiU7j o ne di ac- stc::lSSa so luz_ione di am· i ntrisa d ' a cqua vi e ne sono state p ulite le parti
qua e ammonio carbo- muo io carbon a to. Se · cioè "l'poggiata sulla su- a seçco , le: qua li pe rò,
nato a l ve n tici nque pe r guo11o più lavaggi con perficie dipinta e spinta qua nd o eopcnc da r i-
cen to altca·na.to a una fa· ncqua disti llarn.. contro di essa. in modo tocchi, hanno r it.:h ic:sto
4

se con diluente nitro. A

rei 1- (;QndiNi r G. 11anti4: lo
ilonLfllt1ola:ione f11U1g1f.J/im dll
mldunt i trafi:.;;.ota ikt 1:. &~
A. Bmcdrii. n. Piu-alu. 1'. b-
;rw•i. 1"<1/a jilmntn dnll1t Nro
tU Tulun; l'an:hiviotumt dtlltJ
dDCtanrntaUoru: d·t 'fll.UtHtm ~ di
1-: l~angn cmi,· le rittr'Cilt tU a,..
r.An.n·n JQri.O s/Cle cottdoUtt rla A.
M. DI Strohtl .r. Mlln jafr. ia;.
wU., d6 t. Ciurd.ia.
L i•piuttto di dilft~JCf.-!11-:im.., 1
qut/1, tti ilh,mituaÙml J6:lOJttt·
li mllizuUi con w:ncllìl_:t~ tt fl·
llltmi<rm~nti Delc.hi C.11.rr~r e
Osmm drl S. Morhro rit·; .Stt~1b.i
ttt:?rù:i dti g(ltJerw.tJI:Jrato Sc1J con
bJ t't.lfm viriofll! di M. St.optM.~
d.inuìM lfiC!IC1'J1z lk~'Ofl/4
46
'•ent.iqu nn r·o r e d i d i-
stao za vì en e e seg uita
una seconda ~pplica.zio­
ne del la M) luzion<: di
am mo nio ca r bona to,
d ato at-traverso quattro
fogli di carta giappone-
""· la durata del rrnna-
m ento va.ria d ai no\~ ai
d od ici m inuti. dopo di
che la canu viene rim os-
sa c la parte viene pulita
con u na sp ugna ste:r iliz-
zata d i piccole dimen-
Questo metodo ha da·
lO ottim i risultati $UIIe fo-
gttre- Per la pulitun del
cic lo si sono ado tta te
mo d ali tà legge r m e n te
dive r se. nel se nso che
l'ap plicazione de lla so-
lw~ione di ammonio car·
bonato dura u n tempo
minore c, poiché il co lo-
re non può essere pulito
neppure con un pennel-
lo molto morbido, la ri-
mozi one delle soslun zc
estranee \liene effcu.uata
da r isucchiare ncJb' fase
d i rilaS(io lo spor co con-
te n u to nel pigm e n to
senza creare a ttrito. Dal
tl\ Om e n to che ques to
metodo, a cui si è giunti
dopo ' ""' lu nghissima
serie di pt"'ve. si basa in
maniera preponderante
•ulla monu alità d el re-
staurat.Or·e, si è stabi lito
che la (luli tum d el cielo
fosse n l l1d~t~ a u n solo
or>er::uorc.
Con lo st esso sisrema
la r immdone l)r"c::lim ina-
re d i questi uhim i mc..
d iame solYCn ti specifici
c pcnnelfinirn.
Al tcrntinc d ella pul~
cura è sta ta clenn ith·a-
mentc r iso h a l:1 CJUestio-
n e d e lle brag he: so no
state O\Viamcntc conser-
vate qud le d i Daniele
da Volte rra , me n tr e per
quelle p iù tard e è stata
p1·esa unn decisione che
d a un Ia Lo r ispt!lta l ' i-
stanza storica, dall'altro
quella arti>tica. ma n te·
ncndonc q uindi la malt'·
gior pane; i rifacimenti
rigua rdan d 5dl\ llhtgio e
santa Cate:ri11a, e~scndn
i n affr esco, non ha n no
' elle ospiterà il d lpi n r.o
·..
potuto ovviamente esse·
re rimossi. Il crite rio è
ch e. p e r u nn normn og-
gi uni\·ersalmentc !\C"'(C t~
tata m sede di n:."'Stauro.
tutto ciò che oornituiscc:
un documento di natu-
ra storica c n o n c ro na-
c h istica (si veda il caso
del le foglie di fico •ui
n u di affrt!sCn Li rl a M a-
sa cc io ne lla c a ppl· ll a
Brancaççi dd la chiesa
del Ca •·rni 11c (l Firenze)
andrebbe conscr\'ato.
Ne ssu n pro tetth'O è
sta to applica to alla su-
perficie dipi n ta per non
sovrapporrc m::ucr-ic e-
st:r..mcc d eperibili al les-
suto pittorico originale.
È stato inlrccc insta.llato
u n impia nto per il fi l·
traggio d ell' .uia e la ...,.
gola>.io ne del micr ocli·
ma della cappclJalli: il
suo controllo f., capo a
un sofistic-.tto sistema di
monitoraggio collegato
a sensori posizionati su
tuue le pareti della ca.~
pella, sulla volta e sul
Giudil.io su) quale si ~
sfru ttata la presen7~1 dd
ganci che uo tempo so-
sacncvano il baldacchi·
l ) O so pra.stantc l' alcare.
( l) T utuz 1'""1"" impuga10 "'''
k (t/J{trJz_'!iJJni di pulitriTil e di Jo.
r<agJ:io jhwk ; sia/a /Jr(limiM~
mnltl' sttrilittQlo a cuto dtl Lu•
lxnmorio riCI'JT:iv~ sd.enlijidu.
(2) lnsltJtlazume ~ ·uah::uJ:.:ioM
tlLll'impit:ltlQ sento #alt' turatt
dai Sm.ri:ti kmiti JLl pttrnli(0-
'"'0 Sro rrm Ucnd~ t' Jintt».>
aa......ti Dr.dri c.m:.r.
GLOSSARIO
• Mfreoco se sulla superficie da af·
Tecnica di pim u-a mu· frcsca re . Mkhelangel o
rale che prevede la prc· u u questa lecoìe:. p er la
p a l'a?.ione ddJ;., par e te pane bassa del Gi udhio
dove appare lega ta a
co n un primo suaeo di
un 'esecu zione in affre-
intonaco pi u no-.to grn... sco più schizzata, meno
nuloso (rinzafTo) wpm il ai finita.
quale 'fiene steso un se-- • Intonaco
condo strato di inronaco Rhaùtncoto di super-
an cora piuttosto rou.o fici muraric a base d i un
(arriccio) su cui può cJ- im pasto di calce. sabbia
sE>r e t ro.tcdatu d ire tt a· e acqtaa che si in durisce
m en re iJ disegno 1ramilt." u na volta secco. Ne l caso
car boncin o e si u op in. del c ; !Jdttifl, la malta (v<"-
Stùl 'aniccio vien ~ infine di ) è cosri tuit.a da cake 4!
st eso un ter1..0 SLr'ttto di poz.zo la nat minerale già
intonaco pila sotLile c li· notn agli anLichi romani
sc io S\1 cu i si d ipinge . pe t la sua re~istenz...'l al-
men tl'e è ancom bagna- l'acqua.
to, con penne llate vclocl • Intonachino
e pigm c n Li r esis te n ti Strato molto sottile di
a ll 'attacco d ellu c a l ce. l"'i fin i tura dell' intonaco.
Poiché d urame l' c.ecu· Non risulta impi egato
rione l'intonato dt"'e ri- nel Gimli:UIJ.
manere fres<:.o, s.i i>•Oc;c:. • Malta
de peuo per pçu.o, cal- Impasto di una sostan·
colan do la quantità di attiva. come la calce.
7..:\
superficie che può esse- con una S-ostanza inerte
re dip in ta in u na giOI, là- - sabbia, pozzolana o al-
ta: da qni la possibiliu\ d i t r i m i n e rali - a l q u ale
risa lire alle g iornate oc- viene aggiunl:;'-\ acqua in
corse grazie alla su t u r.1 q unnlj fà va ria bile .
che se!,>nala la fine e l'al· • Spolvero
tacco di d ue diversi rratt.i Tecnica di trasposizio-
di into naco. Disegni pre- ne del d isegno prepara·
paratori realiz:zaù su ca!' Lorio di un affresco da l
tane p os:;ono cs.1crc Lra- cartone all' in tonaco.
Q u i sopra: sfe riti sull'intonaco tra· Consi.' le nell'appo!:!,'Ìarc
Ciudirlo univmale, lll i te le EecnichC' ctcllo sopra l'intonaco ancora
particolare del vallO spolvero (vedi) c dell'm· fresco i1 canone con il
d e lla Vc:rgi.n e . cisiooe indiretta (vedi). disegno a grande..-.a d.,.
• Arriccio flnillva <ul quale si ~ pre-
Nella pagina a fianco: Vedi affl'esco. cedenLe meote interve-
Ci"di::.M univer.ra.k, • Incisione indiretta nuti ptal.icando oon Wta
p a rticola re Tecnica di trdspo!lizio- p unta meta.IJica d ci forel~
d<:lla Vergine . ne del diseg no prcpar~· lini lungo il conto rno. Sì
torio d i un affresco d:. l hauc qttindi sul cartone
D partico lare cartone a ll ' iriL O ll~'CfJ, co n un s acc hclto c on
r ip rod otto in questa
Consiste nelt'aplloggiare p o lver e di ca r bone che,
p agina è stato
su lJ ' inLo naco unco r a pa•sando dai fori, l•scia
f otografato
d opo il r estauro; fresco il ou to nc con i l u n a lraccia su ll' inl.ona~
l'im m agine disegno a g rande1.1..;1 de- co. E il metodo utilizzato
dell a p agina finitiva e nel ripa~ne i da Michelang-elo per la
preced e n te contami con u na p unta parte alta de l Ci,.di•io
meta llica, in m odo c h e dove appare impiegato
docu me nta in vece
L'l fase le linee dell• composi- ai fini di un · esecuzione
deU'ìntervenlo. zione rimangano impn.'s-- in affresco più rifinita.
QUADRO CRONOLOGICO
AVVENIMENTI STORICI
E ARTISTICI
Michtlangelo 8 uuno.n·oti nasce a
Ooprooo (Area.o) il 6 maN-o.
Leonardo da Vin(i il'~lzìa l'Adora-
tiO'I'tt bi ~
~a.scc::Raffaello. Leon ardo: com~
Ll\iuionc: ddla Vtrgint dd/~ rou.~.
Bou.iedli ini.1.ia la NaJi'Ìid di \1én.trl'.
CiO\'lln Bauista C)·~l è clcuo pa-
Jl:' col nome di h l n OCtiUO Vlll.
Miche1angc.Jo fini!« di scolpire il
Davii.
Mlchclangèlo fugge d:t Kom<• de-
h.oo~l' non a'·ere ~\1U O confer-
ma c::ll'incarico per lil wmba di
Giulio Il; poco tempo dopo. LUil>·
via, 'li riconcilia col papa.
In rcbbnUo viene J?O:f.t~ &ulla rac--
drna dl San PetronuJ a 6o1Qgna La
stat\la bron'l.éa di C.iulio Il (pet-
d uta) . opera di Michelangelo.
STORIA DELLA
CAPPELLA SISTlNA
1!77 t ~ara Niccolò Hl ( •nOtl O nel
12 O : viene fot'ldato il p,.Jatium
Novum (ali sud ed esL del cortile
elci Pappagallo) che forse non
romprende ancora la ~ .\la·
gna ~"' all'am Sislina.
1357 Pontificato di Urbano V: po:ISibilc
-
14'15
fon<.bu:io.ue della Ca pella Magna.
1477 Riitruttur.uione della Capdl.a
Magna da parte di SUI.o IV.
1480 Probabile ·conclusione: dei lavori
di rLmuuurazionc della cappella.
1481 27 OlWbre: c.omnu.to per dicci .u:
Cre.schi oc::na ca p~ !la con C~imo
Ro«elli. Botticc li, Clairlandaio <
Pc:n1girto.
1483 9 agosto: Sisto IV cck;br.a con uua
m(.pa in Sinina l'annin~rsario
della stta dc.ic:mc al pontifkato.
1484 'fl'll ~uestadata e il 1192 lnnoc:erl-"
7.U V l( fa dt:c.:oratc
ri.SLnlll u r.trc c::
la >agrotia a en della c.~pella: la
decc.ma.zionc: ~rri comp etata da
•<\lc:ssandro \~ •
1504 Mese di giugno: i n llJO dei proble-
mi staùd della cappe:Jia,
1506 _lO Jiufr~o: le nera di Pietro Ros·
selh a .lichcla.nCclo con la prima
indicaztone del " ' 'Oion1à d1 Giu·
lio H di allid>r< al Buonarroti la
nuovct dcoom.ione ddl.t \"Olta..
1508 IO maggio: <ontr.mo c primo pa·
gamcmo a Michelangelo per i la·
'-'?ri nella <;:apP.clla SIMir!a. Si ini~
t ra a COS.trture al ponu,:ggJo.
AVVENIMENTI STORICI
E ARTISTICI
MuQI-.:: S:md.ro .Bottkc:lli. Leona"'
dn .studio. otna.tomìa t."OU Marcan-
ton io Torre a11'unh·~tJi rl di Pisa.
l ~cdki tornaJlo a fircm..e do~ 1512
la parentesi repubblicana. li
Sfor-ta rientrano a Milano. A Sie- '
na Bcccafumi dipinge: il 11iUicQ
cltllo Trittùà.
F"ranctsco l dM:nta re dJ. francia.
Michelangelo lascin Roma ~r fi·
t'cnzc dm-e t imane lino ~d l ·34.
C~rlo V impctalore. Muol'C Leo-
nardo .•~ FJrellu: Leone X c.om-
mil>iona a Michelangelo la Sagre-
~ua. oUO\-ol di San lorcnlA
Muon: uone X. 0 ~tifiCltO del
8\10 s-u~re . A riano VI. du-
~m solo un anno e il n u O\'O papa
J!ati Clcroe('ltC vn.
fUippo Neri si ttasfcrisec a Roma.
Muore LudO\'iOO AriQ&'lo.
Muore .senza t-redi Frana:soo Sror-
1.a, duca di M.ilanu. IL problema
della successione SCiU t:n a. una
guel'l~.'t tro~. l'im.pcra•orc Cal'lo V,
che occupa il ducaw. e il re: di
Franci.,. Francesco l. Il Rosso Fio-
rentino inizia J:a decoruionc del-
b.~ltria dd ca&tr llo dì Fou mi-
n lt!"J.u.
Rifonna di Cahino a Cine\·ra. RJ·
tl'ltldl Vht.oria Colonna.
STORIA DELLA
CAP P ELLA SISTINA
1510 Agosto: Midwlangdo tcru)ilta di
affrc~arc la prima metà della \'01-
Ul.. daJia parc:Le d 'ingresso fino al-
la c~ di /:.Va.
31 Ollobre: ~fichdaugclo compi.,.
ta b. dccoruione drlla $CCOnda
mèl.à della Yolta, ini..ùata od set-
tci'Obl'e J5 l l . n primo 00\'e mbre:
• La (,·olt.a] scopcne l;, M attina
rfOgnissnmi che il Pnpa andò in
CappcHa 13 a r.lnlarc la messa
con s.aùsfatione da tuttA la citlà•
{Vasari).
151!1 Leone X commi.\Si:OIL:l :~ Raffaello
i cartoni per gli aru;u.i da esporre
i_n Sistina.
1519 Oopo dut- annj di lAvoro, gli ata2·
t i w:nPkno tennina.ù nella botte:-
ga di ic-tcr v-An Adst a Bn.t.xcUcs;
:~ar.mno in Sisrlna ti 26 clittrnbre.
1522 25 dicembre: l'archilr.l\"e della
potta d 'ingresso dc:lla cappeUa
\'trso la Sala regia crolla ucaden-
do due d;\li Jviztcri del .~guito
di Adriano 11.
1533 C.lcmem.e Vll i11caric:.. Mièltdao·
gelo dì dipingere il C:ir~dnU vni-
...,Jilk sulla parete dell' •' we.
1535 16 gi~'l'IO< dopo la ronrerma della
commiSSione da patte dj P'.tolo m,
Michelangelo fu eo~tn1ire il pome
per eseguire l'affresco. li primo
no\·cmbré Mlchclnngclo viene no.
mln._to «Supremo atchh.ctto, $0.d-
1ore e pitmn: d el U0.51ro medesi-
0\Q f'.aJa.ao apostolico• L'(U1 W l 5a-
tmo di milleduoccmo d\lati.
1536 Nella tarda pdm-a,·c:ru, Mkhclan-
gelo ini'l.i.a a d iringcrc: il Gtudi:io
~uiJ:.~. patetc dd 'alvarc.
 AVVENIMENTI STORICI
E ARTI STICI
È istituita la com~nl:~ di Cc!il.
Muore fram:esco 'u.iéeiard.ini,
Con l'a iu!O di Paolo lll, Miche-
bn~lo otti<ne dagli eredi di Giu-
lio eh~ altri ne completino la
1ornba SOttO la wa ~ peni..:Gone.
laaugura:r.ione della 10mba d i
Giulio l!, opcn di Mìchebngdo.
Mtchelang~o 1t rmlna gli anre -
Khj n~Ua ·p pella paolin41.,
Roma 18 rcbbl"~io: m' t01'C Michc:lao- 1564 JJ concilio di Trenlo dçoc:ide la cc.n~
gelo. luoompìu~a la ~·fJà Rt11ulllni.tU..
Taddco c Federico Zuc:t.-ari affr(:-
scano villa. f'al'nese n C:•pra,•ola.
MuQre Oantc:h.: da Volterra.
Guido Rcui cscguc. I'M!r ln chiesa
della Trìnìli del Pd <!(tini a R<>-
ma, la pah1della 1'rittilit
171 O loitia il restauro della c:ap1Jclla a
fnauguttl1jonc a Roma dcii-;. fon· 1762 Probabile n::w:tut o con copertura
tana d1 Tm'i, contplut:t. undid an-
ni dopo la mortr del ~no idearo-
rc. Nicola S2J\ i.
STORIA DELLA
CAPPELLA SISTINA
1540 J5 diccmbl"e: vknc "bbau:uo il
pomc e &eopertl ha f"'rte alm del
dipinto.
1541 S l ottobre: lct 1nine dei lavori di
1545
Michdangclo. Poolo lll celebn i
Vespri <!aranti al Ciouii:io H!IWma·
(,o appena SCOperiO.
1550
sura dei dipinti della SI&~J n~~.
1565 Daniele da Volt.erru t:segue le pri-
me "bmghe· s.ul Ciuttb.io.
1566 Tra questa dnta c Il I~M hanno
luogo i pontiiicati di ta.n Pio V e d i
Gregorio Xltl. Costn1zione d~i
contt-..HottJ e1tcrnt. Dome nico
f'.amenli restaur.t il Ciudl!i9 e la
vot"'- Manco d> k<<< c Hendriclc
nn der llroc:d riwpiuj\onu gli af.
freschi danneggiali sulla
d'ingresso.
pA~ I ~
1625 l~llitu~ del!c: p~reli con le Sl?ri~
d1 ~1osc c di <.;nsto a opera d t St~
mone Lagi per ordine di p:tpA Ur-
bauo VJII.
oper:1 di Annibnlc Mn'f.ZUH1i per
ordine òi pap;a ClcmcnLC IX; si
concluderà dut: anni dopo.
- ' --
di alcuni nudi del C.iudi:io .,~
W. c delta voli> a opera di S~tf:a­
oo Po:ai. <ome nfensce una fon-
le del 1766.
AVVENIMENTI STORICI
E ARTISTICI
Tralb:to di Tolen tino: Pio Vl c:edt:
alla FJ<trJda la Romagna, Bologna
e rcrrara. Vanno .succeuivo i
francesi enrreranno in Roma,
proclamala.Si repubblica.
Gioliui e capo de:J governo del
~no d'Italia. Muore Leone
• gli succede Pio X.
Muore Bcnedeuo XV, gli succede
Pio XL T fa.5Ci$ri marciano so R.o-
ma. Mussolini e capo del gQ~~t: t· no.
ln queste pagine,
da sUtistra:
Luca Signorelli
e 8anolorneo della Gatta,
Tertamenw di Mosè.
Sandro Botticelli,
Punizitme Mi.fig{i di Q!Jrah.
Pietro Perugino
e Luca Signorelli,
Consegna delle dtiavi.
Cosimo Ro.'l<~elli,
U!Jima cma.
Le pareti later.ili della
Sisrina furono decorate
sotto Sisto IV (1481-1483).
STORIA DEL LA
CAPPELLA SISTINA
-
1797 Un'esplosiooe o~lla poh·criern di
cauel Sant'Anfelo r.,_ cadere una
portionc de ll ignudo a sin istra
dena sibilla delfica e un frammco>-
lO del Dilt~itrio ud!a \"'lta
18!5 .....,._< di pulinm di Vmcemo C..
mucdrù sul ('.imlizit: nrueneuto
non ~ri.~ decisione del-
l' Academi> di Luta.
l
1903 l.niria il oonwJidamento della \'ol-
Ul e del GWditio anivma/e, esegui-
1.0 snuo la dirc~ionc del Scllt a.
opera del Cigolani e del \.ecconi-
Principi; l'inlervenro Onirà l'an·
no !UCCC'SSi\'0.
1922 Cotnin ua:donc, ~cr due anni. elci
lavori di conso idamcnlo della
voltil a opera del Biagetti; .si tor-
neri a itHet•ve nirt: .suiJu 5te1so
problerna o-a il l 930 <: il 1936.
1961 lksta.uro dc& orr:;c dei qn<~t~
tcnlisti souo la irezione di Deo-
cktio Rcdig dc Caro~: l'inter-
vento ha termine ne) 974.
- Rotaum dd lr.tlQ e delb. merla-
1975 IUra dell'edi6c:io della cappella.
Jnizia il restauro degli affreschi
1979 della parelc d'ingresSò, che t.<:r-
mioerJ l'anno succcssi,'O.
1980 Rcnam'<t della serie dc: i p<Jntel_içj c::
prima campagna <.U rcslauro degJi
affreschi eU Mlchdangclo: puJilut'.t
deUe Juneue: tel'mine nel l98;J,
In i• io della pulitura dc-gli affmdù
1985 cleiJa \'Olm, cerminata nel 1989.
lnilio della pulitura della P"'•te
1990 col Ciudiritt u~oi< il ratJ.uro
~emtin• nell'•prik 1994.
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schi Ciulich e P. Barocchi. Ftn:rne 1970: Michelangelo
Buonarroti, /lime, a cura d i E. N. Girardi. Bari 1960.
Tra le diverse edizioni critiche delle bi èlgrdli~ di Miche-
langelo scritte da Giorg.io Vasari (1350 c 1568) c A<ea·
niu Condivi ( 1508) si segnalano: Le Vile di Midula.ngelo
fl1lOUIImJti scritte da Cicngio Va,~ri c tltJ As(.mtiu r.tmdivi. a
c ura di K. Frcy. Berlino 1887; A. Con divi, Mic/IC!ongelo.
La Vitn, a c ura d i P. D'Ancona, Milano 1928; G. Vasari.
/...n 11i1a di Midll'lanfldo ndt. r-n!azitmi dt/1 5501 dd J56$, a
cura c ço l C'om m enlo di P. Barocchi, Mllano~Napoli
1962: id .. Le ~ilt tki piii. eat/knli pillari, .seulllm t 4rdrildli.
a cura d i L. c C. t .. Ragghianti, Milano 1971; id., Le \~1t
dt:i pii< <t<d!Jmlt fJrllori. 5cullori t arrhiJ,td, nrllt mimioni bi
1550 1 1j68, o cur·a di R. Bettarini e P. B:n·occhi, Fircn-
7.C 1987.
Saggi: sulla Cappella sistina in gc ne rHk e sugli interven-
ti eU I'CSl;mro della prima tuetà del Novcccmo si ~egna·
lano: E. Stcinmano. zu,. &stauratùm der ~'i:dilw Der.ke, in
"Kuns1ch ron ìck, n. 14, 1902-1 903, pp. 499 sgg.; id., n.
15, 1903·1904 . pp. 233 sgg., 379 'l!S., '128 sgg.; id., in
..Mu.•çcums Kundc::•, l. n... 4. 1905, pp. 226 sgg~; id., Dit
Sixlirtùhe K"fN!&; Monaco 1905; Il. t-i~a. Restauri dt:gfi
ajJrt1~/11 di M~Atlttngtlb rulll1 Cl!.ppdln Si.llmn., in "L'Arte",
IX. n. 3 , 1906, pp. 229-231; Il. Biog~1tl, La IXJI.Ia ddla
f".n.pj>tUa Slstbw. in ""Rendiconti della Ponti rida Accade--
mia Romana d i Archeologia ", xn. 1936. pp. 220 sgg.;
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pos. ll. lllagctti, Il Givtlizio Vni~~t:rsnl• <li Midu!/angclo, Ro-
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195S, Pf'· 6 1-81: D. Rt:dig De Campo.;, f/ Citulùio Uniwr-
Silk di Mì<Miangrlo. Milano 1964 (con :tppcndice sui do-
cumen ti rçl•ti•·i al Giwli*); R. Salvinì, F. Camesasca, C.
L. Ragghianti, /..n C/Jppd/a Si>lina m Vaticono, Milano
19~; J. Shcarman , Raplllld~ Cori{J()nO in lllt QJikr.Jion of
Hrr Mnj~>l) lht Qutm afld tl:e ThfJLttriu jor lht Sistirl.t Clut-
f!el, Londra 1971!.
Sui rc., a u.-i della Cappella sis1iroa dal l9GS all992 e $U-
gli .nudi c le polemiche coUcga lc si vcdtarl<): O . Rcdig
Oe Cnmpos, I "lit•di " dl:gli affre.rr.hi <lr.l QJH!IirOIX!tll.o nella
Cappe/Ja Silliuu, in "'Rendicon ti d ell~ Po nùftcia Accade-
mia Romana di Archeo lob.;a•, XLTI. 1969·1970, pp. 299-
314; 1.. Steinberg, Mi<l:elangefo's lA.r!.ftulfr"'"'"' Mtrci-
jrtlfltrtSJ, in "Art in America", n . 63, 1!l?r., pp. ~5; C.
Pietrangeli, l m:md mtattri dt/ltr Cnp/Jdln. Sislina, in •Ras-
segna dell'Accademia Nuionale di S. Luca·. nn. 1-2,
1982, pp. 9-15; G. Colalucd, F. Mancindti. Michelangtlo
Buonarroli: IL lu.rwu di Eùazar-Nathan,jnrolr}<»l-1!h, Achim·
llliutl, 1\zor-Sa.doch, josia:r-j<eMin.r, S4krch.S./, in "Monu-
menti, Musei c: GaHerie Ponlificic. Bolleuio<'"', IV, 1983,
pp . 1 1 ~ 1 60; M. VV., La CappcUa Sisti..a. l J>rimi mla.uri:
/(1 .rcopma dti. wlort, No>-arn, Parib'Ì, ZUJig(>Colooia, 1'ielf
Ar<hÌ\10 (otog<"dfièO Art t! J>o.Micr
M \lSà \"Ottic~u i: copcnlna. lnSC'T10 redvjonale
pp. 4, ~b. g, l l. 13. 16, allc::gato al n. 88
1Re, 2 1, 28.•, 2!1:1, SOa, 32, mano 1994
35, 36, !!7. 38a. 39:., '11, 42,
13, ·141>. 4il... .;<;, 47.
An::hivh• Giunù: pp. 2! !j, b.
6, 8a, 10, 14. 18a.l8b, 20. 22, DireiLOt"c rc:spon.sabi1c
23. 24. 25. 27. 2/ih, 29b. 29<:. Claudio Pcsc:io
3()h, 31. ~3. :!-1, S?. 38b. 39b,
40, H a, 4rll>. •18, 49
lstitu lù ma:tonale Pubblic.11ionc periodica
~ l• gr..r.c~. Roma: p. 26 R<g. Cnnccll. Trib. Firenze
(F. C. 5-13$) n . 3384 del 22.11.19&>
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