“Desde hoy la pintura ha muerto”.

Paul Delaroche, (alrededor de 1840) 

«Hace algunos años nació una máquina, gloria de nuestra época, que día tras día constituye pasmo
para nuestro pensamiento y terror para nuestros ojos. Antes de que haya pasado un siglo será esta
máquina el pincel, la paleta, los colores, la destreza, la agilidad, la experiencia, la paciencia, la
precisión, el tinte, el esmalte, el modelo, el cumplimiento, el extracto de la pintura... Que no se piense
que la daguerrotipia mata al arte... Cuando la daguerrotipia, criatura colosal, crezca, cuando todo su
arte y toda su fuerza se hayan desarrollado, entonces, el genio la cogerá súbitamente y gritará muy
alto: ¡Ven aquí!, ¡me perteneces! Ahora trabajaremos juntos.»

Antoine Wiertz, 1855

“Siendo la industria fotográfica el refugio de cualquier aspirante a pintor y de todo pintor sin talento o
demasiado perezoso para continuar sus estudios, esta infatuación universal lleva no sólo la marca de la
ceguera y la imbecilidad sino también el aire de la venganza. Yo no creo, o al menos no quiero creer, en
el absoluto éxito de tan brutal conspiración, en la cual, como en todas las demás, uno encuentra tontos y
lacayos; pero estoy convencido que los desarrollos mal aplicados de la fotografía, como todos los
desarrollos puramente materiales del progreso, han contribuído enormemente al empobrecimiento del
genio artístico francés, el cual es ya muy escaso. En vano puede nuestra moderna fatuidad gruñir,
eructar el sonoro viento de su rotundo estómago, escupir los sofismas indigestos con los cuales la filosofía
moderna la ha atiborrado de arriba a abajo; de todas maneras es obvio que la industria, al invadir los
territorios del arte se ha convertido en el más mortal enemigo del arte, y que la confusión de sus
variadas funciones impide que ninguna de ellas se cumpla en forma apropiada. La poesía y el progreso
son como dos hombres ambiciosos que se abominan mutuamente con un odio instintivo, y que cuando se
encuentran en el mismo camino, uno de los dos tiene que ceder. Si se permite que la fotografía
suplemente el arte en algunas de sus funciones, ella pronto lo habrá suplantado o corrompido
completamente, gracias a la estupidez de la multitud que es su aliada natural. Es necesario, por tanto,
que cumpla con su verdadero deber, que es el de ser la sirvienta de las ciencias y de las artes, pero la
muy humilde sirvienta, lo mismo que la imprenta y la escenografía, que ni han creado ni han suplido a
la literatura”.

Charles Baudelaire, "El Salón de 1859”

William Adolphe Bouguereau, La segadora, 1872 
Academicismo/Realismo 

Alfonso Sánchez, Mi mujer, 1904 
Academicismo/Realismo 
Jhon Everest, Ofelia muerta, 1852 
Prerafaelismo/¿preanuncio del simbolismo? 

Henry Peach Robinson, hacia 1860 ¿? 
 Henry Peach Robinson, Fading Away, 1858 
Cristóbal Rojas, Primera y úlKma comunión (1888) 
Elizabeth Nelson, Fading Away aMer HPR 
Hermanos Melender, El camino frecuentado (aprox. 1880) 
Adelaide Hanscom (aprox. 1900) 
Robert Demachy, Nue, (aprox. 1900) 
Robert Demachy, Nue, (1901) 

Degas, PeKt danseuse de 14 ans, 1881 
Robert Demachy, Une balleteuse  (1901) 
Robert Demachy, Nu feminin drapé d’une voile bleu, (aprox. 1900) 
Robert Demachy, Pont Alexander, (1901) 
Lewis Carroll, Reginald Southey and Skeletons, 1857 
Lewis Carroll, Fair Rosamond, 1863 
 (Annie Rogers as Queen Eleanor and Mary Jackson as Fair Rosamund). 

Edward Burne‐Jones, Fair Rosamund and Queen Eleanor, 1861 
 Paolo Ucello, Saint George and the Dragon, 1470 

Lewis Carroll, Saint George and the Dragon, 1875