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No existe una nomenclatura específica y que haya sido aceptada de manera definitiv
a, para designar las partes de una letra.
Partes que componen un tipo
Altura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta.
Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo los
ascendentes y los descendentes.
Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".
Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima d
e la altura x, tales como las letras "b, d y k".
Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esenci
al.
Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como l
a " L, B, V o A".
Asta ondulada o espina: Es el rasgo princial de la letra "S" en mayúscula o "s" en
minúscula.
Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".
Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se
encuentra incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra " E, K
y L ".
Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ".
Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea
de base, como ocurre con la letra "p y g".
Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo.
Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.
Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como "g,
o y r".
Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.
Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo ocola.
Formas de una terminal: Serif o serifas
Existen cinco elementos puntuales, sirven para clasificar e identificar a las di
ferentes las familias tipográficas:
- La presencia o ausencia del serif o remate.
- La forma del serif.
- La relación curva o recta entre bastones y serifs.
- La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo.
- La dirección del eje de engrosamiento.
De acuerdo con esto podemos hacer un análisis y reconocer a los dos grandes grupos
fundamentales:
Tipografías con serif: Los tipos de carácteres, pueden incluir adornos en sus extrem
os o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifas.
Tipografías sans serif o de palo seco: Es la tipografía que no contiene estos adorno
s, comunmente llamada sanserif o (sin serifas ), éstas no tienen serif y actualmen
te se utilizan en muchos tipos de publicaciones de texto impreso.
Imagen de una serifa.
Las terminales, son las serifas inferiores de un tipo, y las formas más comunes de
una terminal las clasificamos como: lapidaria, veneciana, de transición, bodonian
a, lineal, egipcia, de fantasía, medieval, de escritura y adornada.
Clasificación de las familias tipográficas
Este tipo de letra cumple con las características citadas, ya que identifica a dos
etapas de su construcción original. En la Roma antigua las letras eran trazadas c
on pincel cuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letra
s romanas antiguas también se denominan Garaldas, en claro homenaje a dos grandes
tipógrafos de la época del Renacimiento: Claude Garamond y Aldus Manutius
Tipografías Romanas de transición.
Tipografía Egipcia.
Este tipo de sans serif está basada en las proporciones de las romanas. Las mayúscul
as inscripcionales y el diseño de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI. N
o son monolíneas y son una versión de la romana pero sin serifs. Algunos ejemplos de
estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima.
Destacamos a Edward Johston, calígrafo relevante de la época, con su creación en el ti
po de Palo Seco para el Metro de Londres en 1916. Significó un gran paso en lo ref
erente a las características habituales hasta entonces presentes en estos tipos.
Las inglesas o manuscritas.
Una familia de gran alcurnia y nobleza, actualmente arruinada. Este tipo caligráfi
co se encuentra representada a pluma y pincel. La familia de letra inglesa, como
la gótica es una reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de Inglaterr
a se le ocurrió un día del año 1700, solicitarle al fundidor francés Firmín Didot una letr
a manuscrita, imitando la inglesa manuscrita.
Las cursivas inglesas nacen de la escritura común con pluma de acero derivada del
siglo XIX. Destacamos entre ellas: las Snell English o las Kuenstler.
Forman parte también de los tipos de letra manuscritos o caligráficos la del tipo Mi
stral, verdadero hallazgo del grabador Excoffon, quien consiguió un alfabeto manus
crito de caja, cuyas letras enlazan perfectamente.
Las letras ornamentadas
La clasificación de "Maximiliam Vox, creada alrededor de los años 50", fué muy utiliza
da en los diferentes tipos de rotulación. Las san serif son también muy usadas para
los rótulos, nos indican: innovación, evolución, avance, tecnología...
Variables visuales: definición, orientación y tamaño
Se denomina variables visuales, a las variaciones que han sufrido los signos. Es
tas variales son las siguientes: La forma, la orientación, el tamaño y el movimiento
.
La forma de un tipo puede ser mayúscula, minúscula o versalita.
La orientación de un tipo también es una punto importante a tener en cuenta. Por eje
mplo, la cursiva se emple para remarcar una letra dentro de un bloque de texto,
para que destaque del resto. De la misma forma, un texto escrito todo en cursiva
, resulta pesado leerlo.
El tamaño, haciendo referencia a la anchura y altura de un tipo de tipografía. Habit
ualmente se mide en puntos (pt), y al variar estos puntos el tipo aumenta o dism
inuye proporcionalmente en altura y anchura.
Interlineado
El interlineado es el término tipográfico que describe el espacio vertical entre línea
s. La interlínea se usa para dar mayor legibilidad a las líneas de un texto, cuando és
tas son largas y están compuestas en un cuerpo pequeño
La alineación del Texto
La alineación del texto es un paso importante para mantener también una buena legibi
lidad. Las opciones de alineación en un diseño de una página tradicional son: Alinear
a la izquierda, alinear a la derecha, centrar, justificar y alineaciones asimétric
as.
El texto alineado a la izquierda es el recomendable para textos largos. Crea una
letra y un espacio entre palabras muy equilibrado y uniforme. Esta clase de ali
neación de textos es probablemente la más legible.
Alineación a la derecha se encuentra en sentido contrario del lector porque result
a difícil encontrar la nueva línea. Este método puede ser adecuado para un texto que n
o sea muy extenso
El texto justificado, alineado a derecha e izquierda. Puede ser muy legible, si
el diseñador equilibra con uniformidad el espacio entre letras y palabras, evitand
o molestos huecos denominados ríos que no rompan el curso del texto.
Las alineaciones centradas proporcionan al texto una apariencia muy formal y son
ideales cuando se usan mínimamente. Se debe evitar configurar textos demasiado la
rgos con esta alineación
Alineaciones asimétricas se utilizan cuando el diseñador quiere romper el texto en u
nidades de pensamiento lógicas, o para dar más expresivaidad a la página
Kern y el track.
Dos conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre letras, son
el track y el kern.
Los tipógrafos han usado el track o tracking para alterar la densidad visual del t
exto o el espacio global entre un grupo selecionado de caracteres. Esta alteración
afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto más grande es el cuerpo
más apretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los c
arácteres, abriendo los cuerpos más pequeños y cerrando los mas grandes.
El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, par
a cuando dos de estos carácteres se encuentran demasiado juntos o separados. El ke
rn es proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los caráct
eres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos.
Características de las familias tipográficas
En una familia tipográfica, existen carácteres que se diferencian entre sí, clasficándol
os de la siguiente forma:
- El grosor en el trazo: Los trazos que componen los tipos, pueden ser pesados o
ligeros, segun su grosor pueden afectar o no a la legibilidad. El grosor de un
trazo puede ser, redonda, negra o supernegra, fina o extrafina.
- Inclinación del eje vertical o cursivas: Son las denomiadas cursivas o itálicas. L
a cursiva en la tipografía debe utilizarse con prudencia, porque abusar de este ca
rácter inclinado dificulta la lectura.
- Porporción entre ejes vertical y horizontal ancho: Son en redonda, cuando son ig
uales, estrecha cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida cuand
o el horizontal es mayor. Cuando hay mucho texto, es ideal y aconsejable utiliza
r tipografías estrechas para ahorrar espacio.
- Mayúsculas a caja baja: Un texto escrito en letras mayúsculas, provoca lentitud en
la lectura y ocupa más espacio.
El color en la tipografía y en la elección del tipo
Conocer y comprender los colores y lo que nos transmiten, es importante y básico p
ara trabajar con los tipos y en el mundo del diseño gráfico. Normalmente, cuando nos
encontramos diseñando una presentación y partimos de poco espacio, utilizamos el co
lor para enfatizar las letras.
Para conseguir una buena legibilidad cuando se diseña con tipos y color deberemos
equilibrar cuidadosamente las tres propiedades del color (tono, valor e intensid
ad) y determinar el contraste adecuado entre las letras y su fondo. Cuando se co
mbinan tipos y color, el equilibrio entre estas características es importantísimo.
El color tipográfico es una ilusión óptica, creada por las propias proporciones y form
as de los diseños tipográficos. Éstas nos hacen percibir la sensación de un color distin
to, aunque esté impreso en el mismo color. Aunque las palabras estén impresas en el
mismo color, cada una de ellas puede poseer un tono diferente, debido a las cara
cterísticas propias de sus diseños tipográficos.
Recordamos que los colores pueden dividirse en dos grupos: colores fríos y cálidos.
Los colores cálidos van desde el rojo al amarillo, y son colores muy impactatnes,
ya que destacan mucho sobre un fondo. El rojo o el naranja son colores muy visto
sos y llamativos, por este motivo se usa el color rojo en los semáforos y muchas s
eñales de peligro.
Los colores fríos, son los verdes hasta los azules, tienen la característica de que
son muy relajantes. Se utilizan en la decoración infantil, centros de estudio, hos
pitales.
El blanco, gris y negro, no nuede incluirse en los grupos de cálidos y fríos.
Los tonos marrones, tostados cremas y ocres, representan añoranza y son perfectos
para representar productos naturales y clásicos. En publicidad se emplea en anunci
os en blanco y negro o escala de grises, para resaltar el producto o elemento pr
otagonista.
Los colores primarios (Magenta, Cian y Amarillo) se utilizan en productos infant
iles, porque aportan alegría y juventud. Y además estos colores, en los niños les recu
erdan a los dulces.
Las tipografías doradas o plateadas sobre fondos oscuros nos evocan elegancia y so
fisticación, y son muy adecuadas, si se trata de un proyecto donde se debe incluir
el lujo, la elegancia o poder.
La cuadrícula
Actualmente se usan dos sistemas de medidas tipográficas, la pica y el punto (medi
da inventada por Firmín Didot).
Seis picas o 72 puntos equivalen aproximadamente a una pulgada y doce puntos equ
ivalen a una pica. Los puntos, sirven para especificar el cuerpo de un tipo, for
mado por la altura de las mayúsculas, más un pequeño espacio por encima o debajo de la
s letras. Las picas se utilizan para medir la longitud de las lineas.
La cuadrícula tipográfica, se utiliza para organizar todos los elementos tipográficos
y demás ilustraciones que integraran la página. La configuración de la cuadrícula, depen
de de la información que se ha de transmitir y las propiedades físicas de cada eleme
nto tipográfico. Las cuadrículas tipográficas de formato estándar, tienen módulos cuadrado
s, columnas de texto, márgenes, lineas de contorno y medianiles (el espacio que qu
eda en blanco entre dos columnas de texto).
Para organizar el diseño de una retícula, primero deberemos trabajar con los element
os más pequeños y a partir de ahí, iremos ascendiendo.
Tipografía digital
La informática a revolucionado la tipografía, modificándola según las necesidades de cad
a ilustración y uso. La informática se está aplicando en el proceso de la impresión, dis
eño gráfico y el diseño de páginas web. Por una lado, la multitud de aplicaciones informát
icas relacionadas con el diseño gráfico y la editorial han hecho posible el diseño y l
a creación de nuevas fuentes tipográficas, de forma cómoda y fácil.
Por otra parte, ha sido necesario rediseñar muchas de las fuentes ya existentes pa
ra su correcta aplicación en el proceso digital, para mejorar la visualización y lec
tura en pantalla, y hacer que se ajusten a la rejilla de píxeles de la pantalla de
l monitor.